導(dǎo)語：構(gòu)成原理在服裝設(shè)計中的應(yīng)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：服裝設(shè)計表現(xiàn)過程中遵循著構(gòu)成原理要素，其原理體在服裝造型設(shè)計中得到明顯的體現(xiàn)。點、線、面、體等構(gòu)成要素多元化的搭配與組合會使服裝款式、服裝整體風(fēng)格都賦予獨特的藝術(shù)魅力，因此，構(gòu)成原理成為服裝設(shè)計的重要基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：構(gòu)成原理；服裝設(shè)計；運用

構(gòu)成原理在藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)中有著思維啟發(fā)與觀念傳導(dǎo)的作用。1919，年包豪斯設(shè)計學(xué)院在格羅皮烏斯提出了“藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一”的觀念，探索創(chuàng)新造型設(shè)計方法與設(shè)計理念，對點、線、面、體等抽象藝術(shù)元素進行廣泛研究，為現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計形式賦予指導(dǎo)啟發(fā)的意義。在服裝藝術(shù)形式表現(xiàn)中，設(shè)計師可通過點、線、面、體等構(gòu)成元素之間的形態(tài)組合，表達出服裝的視覺效應(yīng)及心理效應(yīng)，傳遞出設(shè)計師的設(shè)計理念。因此，構(gòu)成形態(tài)的特征是設(shè)計師需要掌握的基礎(chǔ)原理。

一、服裝設(shè)計中的平面構(gòu)成形式

1、點在服裝設(shè)計的構(gòu)成表現(xiàn)

在平面構(gòu)成中，點是具有空間位置的視覺單位，要在一定的視覺單位范圍內(nèi)，才能產(chǎn)生點的視覺造型效果，相反就是失去其本身的特性。點在服裝設(shè)計表現(xiàn)的過程中，不僅具有空間位置感而且還有形態(tài)、厚度，而且創(chuàng)新形式不同所要傳達的視覺審美價值也不同。點對于服裝造型有著重要的認知作用。紐扣是作為點在服裝表現(xiàn)中最具代表性的，以及在服裝上的LOGO、標志等視覺認知元素，不僅詮釋著服裝本身的實用功能，也為服飾品牌文化起到傳播的作用，具有良好的裝飾、美化作用。曾在上世紀歐洲50年代，波點圖案被女性青睞，之后著名設(shè)計師草間彌生將其用作藝術(shù)的表達符號。2013年，MiuMiu品牌的服裝造型設(shè)計中，貴族氣質(zhì)的朋克裝束，帶有波點圖案的絲巾增添些許運動感，而配搭波點魚尾長裙，營造出利落卻不乏弗拉名戈式的浪漫形象。

2、線在服裝設(shè)計的構(gòu)成表現(xiàn)

服裝設(shè)計中，線的藝術(shù)表現(xiàn)較為廣泛，體現(xiàn)為實用性與裝飾性兩個方面。女性服飾中的腰線設(shè)計，功能層面上具有收腰、腰省的實用意義，在裝飾意義上取決于腰線的多元化創(chuàng)意設(shè)計，造型的獨特可以提高視覺審美價值。例如，高腰線的藝術(shù)表現(xiàn)，早在19世紀英國維多利亞時期，服裝造型設(shè)計中強調(diào)對女性服裝的高腰線設(shè)計，維多利亞時期的高腰線略微區(qū)別于拿破侖時代的高腰線，而是以高腰的設(shè)計強調(diào)整體修長感的線條，在胸前和腰部強調(diào)曲線的抓褶、抽褶裁剪，同時有明顯的束腰特征，既有修長感又不失豐滿，能讓女性視覺比例效果更加完美，這也是高腰線在女性服飾中歷久彌新的原因。

3、面在服裝設(shè)計的構(gòu)成表現(xiàn)

在平面構(gòu)成形態(tài)中，線的集合構(gòu)成面，面具有長度、寬度而沒有深度的特性，在服飾設(shè)計中以面的形態(tài)表現(xiàn)時，通常為面積最大、視覺造型認知度較高，表現(xiàn)為具有千姿百態(tài)的造型--“形”。如服裝的外輪廓“A”形的服裝，是通過對領(lǐng)部、肩部、夸張下擺的修飾而形成一個三角形的塊面，在男性服裝中多以倒三角的造型出現(xiàn)，例如，在文藝復(fù)興時期，英國亨利八世服飾造型，由于在袖字部位加入填充物，使得袖子外觀上飽滿渾圓，形似羊腿袖，肩部造型在視覺上的夸張，塑造出上身魁梧健碩、下身緊身修長的視覺效果：顯然，在服裝外廓形中形成一個倒三角的塊面。在現(xiàn)代男性服裝的設(shè)計中較為多見，男裝的背面設(shè)計呈倒三角形，具有銳利感和力量感，富有男子的剛性氣質(zhì)。而在女性裙裝中，多為正三角形的造型去表現(xiàn)。在服裝平面化的設(shè)計中，以點、線、面的形態(tài)為服裝造型設(shè)計的基本構(gòu)成形式。設(shè)計師綜合地運用點、線、面的組合、序列變化特征，較為生動地表現(xiàn)出服裝蘊涵主題意境與造型視覺認知，所以在服裝造型設(shè)計表現(xiàn)中處理點、線、面的形態(tài)組合關(guān)系也是服裝平面構(gòu)成形式的過程。

二、立體構(gòu)成在服裝設(shè)計中的表現(xiàn)

1、褶皺在服裝設(shè)計中的立體表現(xiàn)

立體構(gòu)成中原理的應(yīng)用極其廣泛，褶皺作為經(jīng)典的立體形態(tài)在服裝設(shè)計中被譽為是最具代表性的設(shè)計元素，是一種塑造服裝造型與面料肌理質(zhì)感的常用表現(xiàn)手法，廣泛運用在服裝局部造型設(shè)計中。服裝設(shè)計師在設(shè)計服裝時，無論是面料圖案的設(shè)計，還是對制作工藝上的一些褶皺處理，無不滲透著立體構(gòu)成的原理。服裝造型褶皺處理其實就是對服裝局部打褶處的理表現(xiàn)，使其表面形成裝飾美化的立體效果，改變面料本身固有的構(gòu)成形式，使服裝產(chǎn)生極其新穎視覺效果與獨特的時尚品味。曾在歐洲文藝復(fù)興時期，Ruff也被稱為輪狀褶皺領(lǐng)，被歐洲男女普遍采用。這種領(lǐng)子成環(huán)狀套在脖子上，其波浪形褶皺是一種呈“8”字形的連續(xù)褶裥。制作工藝較為復(fù)雜，用細亞麻或細棉布裁制并上漿，干后用圓錐形熨斗整燙成型，為使其形狀保持固定不變，有時還用細金屬絲放置在領(lǐng)圈中做支架。貴族們將其視為身份的象征，擺出一副高傲的姿態(tài)。日本的“三宅一生”享譽時裝界的褶皺大師，在服裝造型表現(xiàn)拓展了褶皺元素立體化的設(shè)計空間。此后，褶皺成為經(jīng)典的立體裝飾元素?，F(xiàn)代設(shè)計師們在服裝設(shè)計表現(xiàn)時，巧妙地運用不用形態(tài)化的褶皺組合來展現(xiàn)服裝較為特色的視覺審美價值。

2、廓形在服裝設(shè)計中的立體表現(xiàn)

服裝的廓型是指服裝外部造型的剪影，是服裝正面或側(cè)面的外觀輪廓。廓形是服裝造型的根本，廓型用來區(qū)別和描述服裝的重要特征。服裝造型總體印象是由服裝的外輪廓決定的，它進入視覺的速度和強度高于服裝的局部細節(jié)。在服裝外輪廓的設(shè)計時，運用外輪廓設(shè)計原理的本質(zhì)與特征，將輪廓造型進行形式美地藝術(shù)表現(xiàn)，追求形與形的取舍與組合，這種新的三維藝術(shù)立體效果就是服裝中面、體形態(tài)的融合構(gòu)成過程。服裝設(shè)計師克莉斯汀•迪奧曾在上世紀50年代推出一系列字母造型時裝，分別用A、H、X等英文大寫字母來比擬他作品的廓形。是以英文字母形態(tài)表現(xiàn)服裝造型特征的方法。H型，自上而下地不收腰、筒形下擺為基本特征，使人顯得修長、簡約的視覺效果，具有嚴謹、莊重的男性化風(fēng)格特征。在X造型表現(xiàn)中，稍寬的肩部，收緊的腰部，自然放開的下擺。X型的特點最能體現(xiàn)出女性優(yōu)雅氣質(zhì)的造型。現(xiàn)代流流女裝廓形充分再現(xiàn)了X廓形中經(jīng)典的收腰造型，描繪了柔和、優(yōu)美的女性化特征。構(gòu)成原理涵蓋的設(shè)計內(nèi)容較為廣泛，體現(xiàn)在對服裝的造型、面料、材質(zhì)等元素的應(yīng)用設(shè)計有重要指導(dǎo)意義之外，同時，傳遞出設(shè)計師對服裝概念的認知力與表現(xiàn)力，這種交叉融合的作用影響著造型藝術(shù)設(shè)計。通過解析服裝中的構(gòu)成原理，構(gòu)成是解決形與形體造型的問題，也是對服裝中結(jié)構(gòu)設(shè)計、制作工藝等設(shè)計環(huán)節(jié)具有傳導(dǎo)作用。

作者:孫亞楠 單位:廣東南方職業(yè)學(xué)院