導(dǎo)語(yǔ)：探索作品《芒果街的小屋》的象征意義一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要《芒果街的小屋》是墨西哥裔女作家桑德拉希斯內(nèi)羅絲的成長(zhǎng)經(jīng)典作品,本文通過(guò)探究文中的各事物的象征意義,分析它們的深層涵義,從而得出作者想要通過(guò)此小說(shuō)表達(dá)的對(duì)真正的“家”的渴望,對(duì)墨西哥婦女社會(huì)現(xiàn)實(shí)地位的堪憂以及迫切想改變此狀況的愿望。

關(guān)鍵詞芒果街的小屋;桑德拉希斯內(nèi)羅絲;象征意義

《芒果街的小屋》使墨西哥裔女作家桑德拉希斯內(nèi)羅絲一舉成名,小說(shuō)描述的是居住在芝加哥的貧苦卑微的少女——埃斯佩朗莎的成長(zhǎng)故事。而小說(shuō)很多事物都帶有象征意義,透過(guò)這些意義,我們可以更深入的理解這篇小說(shuō)。

一、小屋

小屋是本文的中心,全文圍繞小屋展開,而且在它身上體現(xiàn)了多層象征意義。第一層象征意義是它是“女性受監(jiān)禁的地方,美國(guó)墨西哥裔女性物質(zhì)生活的匱乏和在父權(quán)文化中所處困境的象征”,就像“當(dāng)農(nóng)民得到房子,他并不會(huì)因此而更加富裕,而是相反……我們常常被房子所囚困而不是住在里面?！痹谶@篇小說(shuō)中,多次出現(xiàn)窗邊的女人,她們沒(méi)有自由,她們沒(méi)有話語(yǔ)權(quán),她們沒(méi)有未來(lái),只有無(wú)盡的悲哀的等待;還未出嫁前,她們被她們的父兄所壓制著,出嫁后,情況仍沒(méi)有改善,她們還是被自己的丈夫控制著,她們命運(yùn)的改變僅僅是從這個(gè)小屋轉(zhuǎn)移到另一個(gè)小屋。如果她們只是被動(dòng)的、無(wú)盡的等待,而不采取行動(dòng)自救的話她們永遠(yuǎn)逃離不了小屋的牢籠。

小屋同時(shí)也是“男權(quán)社會(huì)對(duì)女人控制的牢籠和藩籬。在這個(gè)空間中女人只能安于做‘房間里的天使’,淹沒(méi)在無(wú)休止的家務(wù)中”。在家中,男性是一家之主,擁有絕對(duì)的自主權(quán)和統(tǒng)治權(quán),婦女就是他們的所有物,他們可以任意對(duì)待女性。女主角的祖母就是被她的祖父像買賣東西一樣的搶回家做老婆,可憐的拉菲娜因?yàn)樘利惐徽煞蜴i在家中,幾乎是過(guò)著與世隔絕的生活,而薩莉雖然從她父親的監(jiān)視下逃走,投入她丈夫的懷抱,但她的丈夫甚至不讓她向窗外看,她只不過(guò)是從一個(gè)牢籠逃到另一個(gè)牢籠罷了。女人的悲慘命運(yùn)就是這般。

小屋又成為美國(guó)墨西哥裔女性的心靈空間,成為她們夢(mèng)想和自我認(rèn)同的歸屬之地?！闭≌f(shuō)圍繞著擁有屬于自己的小屋的夢(mèng)想展開,埃斯佩朗莎一家一直居無(wú)定所,雖然搬到了芒果街的這間小屋,但她不喜歡這間小屋,“它很小,是紅色的”,“窗戶小得讓你覺(jué)得它們像是在屏著呼吸”,她認(rèn)為這不是她的家,只是暫時(shí)居住的地方,在很長(zhǎng)的時(shí)間里,芒果街的小屋是一所令她感到尷尬難堪的破房子,而不是“予人安慰感的概念空間”。而在埃斯佩朗莎的不斷成長(zhǎng)中,她終于明白她想要的小屋“不是小公寓。也不是陰面的大公寓。也不是哪個(gè)男人的房子。也不是爸爸的。是完完全全我自己的。”而這個(gè)要擁有完全屬于自己房子的夢(mèng)想也是所有在芒果街上和不在芒果街上的姐妹們追求的目標(biāo)。這間小屋可以讓拉丁裔女性和其他種族的姐妹們駐足和獨(dú)立,它是她們的最終夢(mèng)想。

二、鞋子

在小說(shuō)中,鞋子不斷地以性和成熟女性的形象出現(xiàn),但也把埃斯佩蘭薩的女性成長(zhǎng)歷程刻畫得入木三分。對(duì)于埃斯佩蘭薩來(lái)說(shuō),鞋子就意味著“她日益覺(jué)醒的性吸引力和渴望獨(dú)立的沖突”。女主角第一次把鞋子和性聯(lián)系在一起,是在她和露西、瑞秋試穿一個(gè)鄰居丟的高跟鞋。高跟鞋改變了她們“傷痕累累的、孩子般的腿”,讓腿變成了成熟女人的又長(zhǎng)又細(xì)的腿,就這般,孩子般打扮的游戲變成帶有危險(xiǎn)性的事情,因?yàn)槟泻兌拣嚳实乜粗齻兊耐取Ｈ欢驮诋?dāng)天下午,她們就不要那些高跟鞋了,聲稱她們厭倦這些高跟鞋了。這時(shí),埃斯佩朗莎回顧孩子的真正本色,而不用顧忌所謂的性吸引力。

當(dāng)鞋子又再次出現(xiàn)時(shí),埃斯佩朗莎卻不能輕易把它們丟棄。當(dāng)她穿著那雙棕色馬鞍和一身新衣鞋參加舞會(huì)時(shí),她深感尷尬。男孩子請(qǐng)她跳舞,她也很愿意,但是她更想把她“那雙破舊、小女孩般的鞋子,藏起來(lái)不讓人看到”。雖然最終,她還是和她叔叔一起跳了舞,也得到了一個(gè)小男生的青睞,但她還是念念不忘她腳上那雙笨拙的鞋子。而且埃斯佩朗莎決定和薩莉做朋友,薩莉是一個(gè)性感成熟的女子,她是多么羨慕薩莉的那雙黑色麂皮鞋,想著她是否可以說(shuō)服她媽媽給她買一雙相似的鞋,這也是她所謂的“性覺(jué)醒”。當(dāng)薩莉?yàn)榱擞夼侨耗泻⒆?而把埃斯佩朗莎舍棄在猴子園,女主卻覺(jué)得她的雙穿著高跟鞋的腳很陌生,這又是她對(duì)“性”的更深的理解和覺(jué)悟。最終,在女主幻想的理想家中,她的鞋就放在床邊,盡管這只是在她的想象中,意味著她對(duì)或是將對(duì)她自己的性別觀念有控制權(quán)。

三、樹

在《芒果街的小屋》中,埃斯佩朗莎對(duì)樹一直懷著尊敬和羨慕之情,而她這些情感來(lái)自她對(duì)樹的“外形、韌性和獨(dú)立”的認(rèn)同。在“四棵瘦瘦的樹”一章里,埃斯佩朗莎把她家前院里的樹擬人化,聲稱它們彼此心領(lǐng)神會(huì),甚至那些樹可以教會(huì)她一些事情。她之所以認(rèn)同樹,那是因?yàn)樗鼈兛雌饋?lái)并不屬于埃斯佩朗莎的那個(gè)街區(qū),因?yàn)楸M管遭受到不斷地侵害,它們?nèi)匀粓?jiān)守陣地,而埃斯佩朗莎認(rèn)為她也不屬于芒果街,因?yàn)樗龥Q定不管遇到多少困難,她都必須堅(jiān)持到底。埃斯佩朗莎幾乎把樹就當(dāng)著她的本尊,“她那細(xì)細(xì)的脖子、尖尖的手肘比作細(xì)長(zhǎng)的樹枝”。

奧爾蒂斯先生后院的樹同樣勾起了埃斯佩朗莎的遐想。雖然樹有時(shí)會(huì)變得危險(xiǎn),那是因?yàn)椤皧W爾蒂斯先生從上面跳下來(lái),把他自己的雙臂摔斷了”,女主認(rèn)為這是奧爾蒂斯先生后院最值得紀(jì)念的部分?！澳菢渖蠞M是松鼠,比周圍的樹都要小和矮,但這顆樹開得比她家院子的任何樹都要茂盛,可是沒(méi)有任何人想要打理”。歐提茲先生后院的這顆堅(jiān)硬的樹曾經(jīng)很像女主院子里的那顆榆樹,這也意味著即使是女主早年在芒果街遭受到很多挫折,但她最終會(huì)變成一名堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的女性。

四、詩(shī)

本篇小說(shuō)包含有許多小詩(shī)和詩(shī)的引文,這些都一一強(qiáng)調(diào)了語(yǔ)言對(duì)埃斯佩朗莎和她鄰居們的重要性。在這些詩(shī)和引文里,有一篇—跳繩吟是埃斯佩朗莎寫的,簡(jiǎn)單自然,詩(shī)的內(nèi)在韻律和小說(shuō)節(jié)奏相符。有好些詩(shī),我們都未曾聽過(guò),就像埃斯佩朗莎說(shuō)給拉斯的那些,或是米納瓦寫的那些。小說(shuō)被大量的詩(shī)充斥就代表著,芒果街上的婦女和女孩們想憑借美麗的語(yǔ)言使她們的生活變得更好。小說(shuō)本身就有許多內(nèi)部韻律,在某種程度上,就像埃斯佩朗莎的長(zhǎng)詩(shī)。她嘗試通過(guò)詩(shī)創(chuàng)作,讓她那沒(méi)有詩(shī)意的生活輕松一些,有秩序一些。

五、名字

在《芒果街的小屋》中,女主是唯一一個(gè)角色只有一個(gè)名字,很多角色有兩個(gè)名字。一些有一個(gè)真實(shí)的名字和一個(gè)昵稱,比如說(shuō)蕾妮,她的真名是馬格達(dá)萊娜,盧普小姨的真名是哥達(dá)盧普;其他的有一個(gè)英文名和一個(gè)西班牙名,比如奧爾蒂斯先生,他的西班牙名是璜,而他的狗也有兩個(gè)名字?！斑@種雙重或多重的名字突出表現(xiàn)文化與語(yǔ)言的混合”,就是如此,造成了埃斯佩朗莎和她的鄰居們?cè)诩彝ブ?、芒果街、甚至他們的?guó)家中正確自我身份定位的難度。其實(shí),“埃斯佩朗莎”在西班牙語(yǔ)中有“希望”的意思,作者在描述埃斯佩朗莎的成長(zhǎng)過(guò)程的同時(shí),就是在述說(shuō)希望從來(lái)就沒(méi)有離開她們,擁有希望,就可以改變命運(yùn),而埃斯佩朗莎也是這么做的,“我離開是為了回來(lái),為了那些我留在身后的人。為了那些無(wú)法出去的人?！?/p>

名字的力量能改變命運(yùn),這一想法讓埃斯佩朗莎很是著迷,因?yàn)楫?dāng)時(shí)她不知道如何定位自我身份。在“我的名字”一章,埃斯佩朗莎提及改變名字的力量,她以“ZezetheX”作為自己的新名字。她甚至賦予她現(xiàn)在的名字很多含義,希望通過(guò)這樣,能讓她變得更強(qiáng)大。在“再多些”一章,埃斯佩朗莎議論道愛斯基摩人為雪起了30個(gè)名字。她猜測(cè)愛斯基摩人之所以為雪起那么多名字是因?yàn)檠?duì)他們很重要,這就意味著一個(gè)人名字越多,他或她越重要。瑞秋提起她表弟有三個(gè)姓和兩個(gè)名時(shí),她就非常興奮,好像她也有那么多名字,這也意味著瑞秋認(rèn)同女主的上述理論。然而,最后埃斯佩朗莎更關(guān)注于語(yǔ)言和描述,“她用詩(shī)一般美好的語(yǔ)言講述成長(zhǎng)的煩惱,講述生活的不易和生命的美好,講述年輕的熱望和夢(mèng)想?！蓖ㄟ^(guò)語(yǔ)言更能把自己的想法勇敢地表達(dá)出來(lái),而不單單是名字本身,但她對(duì)命名的著迷只是說(shuō)明了她很早就明白名字的重要性。

六、跌落

在這篇小說(shuō)中,人們都很害怕跌落,有時(shí)候,的確是摔倒了,這就代表著“不斷地有失敗或受傷的威脅”。跌落的意象經(jīng)常出現(xiàn)。巴爾加斯和米姆天使都是從很高的地方掉落下來(lái),兩者都有著慘痛的結(jié)果?，斄盏戎餍莿澾^(guò),她認(rèn)為這樣就可以改變她的命運(yùn)。埃斯佩朗莎甚至形容“她在虛光中漂浮著,就像個(gè)被束縛著的紅氣球”。當(dāng)她最終放棄她的牽絆,她希望她能飛走,而不是像巴爾加斯和米姆天使那樣跌落在地面。女主像她的鄰居們,對(duì)跌落也有很深的恐懼,但她期望通過(guò)自己的努力和勇氣,從而改變自己的命運(yùn)。

從小屋,小說(shuō)中最具代表性的象征物,到鞋子、樹、詩(shī)、名字等等,我們更能體會(huì)到作者想要通過(guò)此小說(shuō)表達(dá)的對(duì)真正的“家”的渴望,對(duì)墨西哥婦女社會(huì)現(xiàn)實(shí)地位的堪憂以及迫切想改變此狀況的愿望。

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