導(dǎo)語(yǔ)：魯迅小說(shuō)文學(xué)特征思索一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

魯迅是我國(guó)文學(xué)大家，同時(shí)是我國(guó)短篇小說(shuō)的名將，他善于利用人物語(yǔ)言來(lái)反襯人物的社會(huì)形象，其小說(shuō)諷刺意味十分深刻，《孔乙己》就是其中一篇，這篇小說(shuō)諷刺韻味十足，不愧為我國(guó)短篇小說(shuō)中的佼佼者。小說(shuō)《孔乙己》在選材、文章結(jié)構(gòu)設(shè)置以及語(yǔ)言運(yùn)用方面都彰顯出魯迅這位偉大的文學(xué)家、思想家、革命家的文學(xué)藝術(shù)才華。

一、運(yùn)用喜劇融入悲劇的寫(xiě)作手法，形成悲喜交融的寫(xiě)作效果

《孔乙己》其實(shí)在其寫(xiě)作效果中就是以喜劇的氛圍反襯出孔乙己悲劇的一生。也就是說(shuō)以社會(huì)中的普通人的典型事例來(lái)反襯出當(dāng)時(shí)社會(huì)普遍存在的社會(huì)問(wèn)題。以孔乙己的喜劇揭露和鞭笞了封建社會(huì)科舉制對(duì)讀書(shū)人以及社會(huì)底層勞苦大眾的摧殘。從中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)而言是以悲劇為主的，而魯迅文學(xué)中常以喜劇融入悲劇之中，這將更加顯現(xiàn)出其文學(xué)作品的悲劇性?！犊滓壹骸芬晃囊浴靶β暋睘榫€索，從小說(shuō)開(kāi)頭到結(jié)尾，都顯示出笑聲的諷刺意味。笑，本來(lái)是喜劇不可缺少的重要因素，而這《孔乙己》中的“笑聲”卻反襯出孔乙己在那個(gè)世態(tài)炎涼、人情冷淡的社會(huì)中的現(xiàn)實(shí)悲劇。文中作者用一連串的“笑聲”，以喜劇的形式充分顯現(xiàn)和強(qiáng)化悲劇的內(nèi)容，以別人的笑來(lái)反襯孔乙己的迂腐愚鈍、窮困潦倒?？滓壹涸谌藗兊牟粩喑靶χ谐霈F(xiàn)，又在人們漠不關(guān)心中悄悄地離開(kāi)那個(gè)不屬于他的人世間，這又充分地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)世態(tài)炎涼，封建禮教對(duì)讀書(shū)人的戕害。笑聲，在現(xiàn)實(shí)生活中，如果笑得其所，笑，就是喜劇中不可缺少的一種表現(xiàn)形式，但是，《孔乙己》這篇短篇小說(shuō)中的笑聲，卻無(wú)不是孔乙己的傷疤。酒客們拿孔乙己來(lái)取笑，“我”對(duì)孔乙己的興趣，掌柜對(duì)孔乙己的取笑，實(shí)質(zhì)上是拿孔乙己的不幸和痛苦來(lái)作笑料。作者以這些人對(duì)孔乙己的取笑充分勾畫(huà)出這些人麻木不仁、趨炎附勢(shì)的嘴臉，在眾人的笑聲里蘊(yùn)含著孔乙己人生中無(wú)限的悲涼氣氛。這些人的笑，更加體現(xiàn)出喜劇融入悲劇的效果。魯迅的《孔乙己》，讓讀者感受到的不是喜劇性的歡樂(lè)可笑色彩，取而代之的是讀者感覺(jué)到更多悲涼的氣氛，酒客們的笑聲中帶著孔乙己無(wú)限的辛酸和苦痛，這讓讀者感覺(jué)到如芒刺背，讀此文章，在眾多的笑聲中泛出無(wú)限冷意。

二、人物形象的塑造獨(dú)具匠心，使孔乙己形神兼?zhèn)?，更具時(shí)代悲劇

操千曲而曉百聲，魯迅在《孔乙己》一文中的人物形象塑造匠心獨(dú)運(yùn)，具有清水出芙蓉之感。小說(shuō)的寫(xiě)作特點(diǎn)是主要以塑造人物形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)生活的。《孔乙己》這篇小說(shuō)形神兼?zhèn)?，而且做到形神相似，文章以千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)孔乙己式的人物形象集中到一個(gè)人物身上去表現(xiàn)，這恰恰彰顯出魯迅極具高度的藝術(shù)概括性?！犊滓壹骸吩诿鑼?xiě)人物的同時(shí)，主要采用了以神為主的藝術(shù)寫(xiě)法，同時(shí)注重人物肖像描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)，無(wú)形中達(dá)到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果。魯迅對(duì)孔乙己的描寫(xiě)，主要體現(xiàn)在對(duì)孔乙己的窮困潦倒、迂腐愚鈍的描寫(xiě)，從語(yǔ)言描寫(xiě)、肖像描寫(xiě)、動(dòng)作描寫(xiě)、神態(tài)描寫(xiě)等方面都體現(xiàn)了孔乙己在封建社會(huì)晚期中一個(gè)下層知識(shí)分子窮困潦倒、迂腐愚鈍的人物形象。在各種描寫(xiě)中又充分體現(xiàn)孔乙己這樣的人物四體不勤，五谷不分而又?jǐn)[著封建文化人臭架子的人物特點(diǎn)。文中人物出場(chǎng)的第一句描寫(xiě)“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”就足以表明在那樣的社會(huì)背景下，孔乙己依然保持著文人裝束，不肯放下他那副臭架子，依然好吃懶做，越過(guò)越窮，達(dá)到快要討飯的地步。而孔乙己這一切表現(xiàn)，都體現(xiàn)在“萬(wàn)般皆下品，唯有讀書(shū)高”這一封建說(shuō)教之上，使得孔乙己這樣的封建文人還是不愿意放下讀書(shū)人的架子，總覺(jué)得讀書(shū)人就高人一等，處處賣(mài)弄讀書(shū)人的“學(xué)問(wèn)”，老是滿口“之乎者也”，視體力勞動(dòng)于不顧，使體力勞動(dòng)和知識(shí)相背離，從而使孔乙己窮困潦倒、迂腐愚鈍，充分體現(xiàn)封建科舉對(duì)讀書(shū)人的毒害。

三、語(yǔ)言簡(jiǎn)練獨(dú)具個(gè)性，使人物性格躍然紙上

這篇小說(shuō)篇幅短小，全篇僅兩千八百多字卻寫(xiě)盡人物性格特點(diǎn)，從故事情節(jié)到人物場(chǎng)面無(wú)一不顯現(xiàn)出情節(jié)精當(dāng)、語(yǔ)言簡(jiǎn)練、人物形象描寫(xiě)準(zhǔn)確、個(gè)性鮮明等寫(xiě)作藝術(shù)特點(diǎn)。文章尤以人物的語(yǔ)言描寫(xiě)突出，孔乙己的語(yǔ)言描寫(xiě)雖然不多，但是相當(dāng)精煉到位。不僅他那些“君子固窮”、“者乎”之類的語(yǔ)言獨(dú)具特色，就是他教“我”認(rèn)字時(shí)懇切地說(shuō)：“我教給你，記著！這些字應(yīng)該記著。將來(lái)做掌柜的時(shí)候，寫(xiě)賬要用?！睅缀蹙渚涠急憩F(xiàn)出孔乙己的人物性格。小說(shuō)寫(xiě)孔乙己的對(duì)話不外乎就只有四處共十幾句，但都是言少而意蘊(yùn)深刻，都包含了孔乙己的窮困潦倒、生活辛酸、心地純樸善良和社會(huì)地位的卑微等，可以看得出，句句鐫刻著孔乙己的悲慘人生，每句話都打下了孔乙己辛酸的烙印。而描寫(xiě)酒店掌柜的話語(yǔ)更加少之又少，但“孔乙己還欠十九個(gè)錢(qián)呢”這句話卻重復(fù)了四次，而且后三次都是在孔乙己偷了丁舉人家被打折腿后重復(fù)出現(xiàn)的，這就有力地體現(xiàn)出掌柜是個(gè)冷漠無(wú)情、自私殘忍，一頭扎進(jìn)錢(qián)眼里的勢(shì)利小人。小說(shuō)中練字非常獨(dú)到，文章開(kāi)始就一個(gè)“排”字，充分體現(xiàn)孔乙己闊綽而又暫時(shí)忘掉自己窮困卑微的阿Q心態(tài)，又一個(gè)“摸”字體現(xiàn)出孔乙己原本就窮困潦倒的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，兩字形成鮮明的對(duì)比，無(wú)一不顯現(xiàn)出孔乙己這一人物形象，使得人物形象活靈活現(xiàn)，躍然紙上，達(dá)到言簡(jiǎn)意豐的寫(xiě)作藝術(shù)效果。

綜上所述，《孔乙己》一文充分體現(xiàn)魯迅獨(dú)特的寫(xiě)作藝術(shù)特點(diǎn)?！犊滓壹骸烦蔀楝F(xiàn)代白話文的典范，它突破了我國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)模式，以獨(dú)特新穎的文學(xué)特點(diǎn)，從側(cè)面反映其代表新民主主義向封建主義舊文化猛烈抨擊的一篇戰(zhàn)斗檄文。像孔乙己這樣的晚清封建科舉制度之下的犧牲品，他們想依附的那個(gè)階級(jí)已經(jīng)日暮途窮，晚清封建統(tǒng)治階級(jí)在形式上已經(jīng)被新民主主義新文化摧枯拉朽般摧毀了，他所信奉的封建階級(jí)制度和封建等級(jí)禮教的教條已經(jīng)腐朽不堪，但他依然一無(wú)所知，故而成為酒客們的笑柄。小說(shuō)以酒客們的“笑聲”這一側(cè)面描寫(xiě)反襯孔乙己的窘態(tài)，巧妙地運(yùn)用反襯的寫(xiě)作特色，靈活體現(xiàn)了魯迅諷刺小說(shuō)精當(dāng)、獨(dú)到、準(zhǔn)確、鮮明的寫(xiě)作特點(diǎn)。在這篇小說(shuō)里作者嘗試運(yùn)用了第一人稱“我”來(lái)進(jìn)行敘述，打開(kāi)了中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作用第一人稱敘述的先河，從而打開(kāi)中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的新局面。