導(dǎo)語：交流與拒絕的糾纏探索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[論文摘要]長久殖民統(tǒng)治下無根文化的香港催生了充滿了“無根性”的王家衛(wèi)電影，本文將從王家衛(wèi)電影“無根性”的本質(zhì)出發(fā)、從王家衛(wèi)為何總是將目光聚焦于那些些沒有名字、似乎游離于這個(gè)社會之外的邊緣人的特殊視角出發(fā)，闡述王家衛(wèi)電影中“交流”與“拒絕”的糾纏。

[論文關(guān)鍵字]王家衛(wèi)電影無根性交流拒絕

香港的電影創(chuàng)作的成就雖然令它成為“東方好萊塢”，但是處于主體或母體文化邊沿的香港不論從歷史、或文化認(rèn)知上，都因殖民統(tǒng)治而產(chǎn)生了無法定位的流離、無根感覺，可以說是無根文化。而作為香港電影文化不可或缺的一部分——王家衛(wèi)電影的一大特征，就是“無根性”。

在王家衛(wèi)的電影中，人物并沒有具體的社會背景和身份內(nèi)容，電影中的角色往往只有編號和呼叫器號碼，連名字都沒有?！锻强ㄩT》里劉德華Call機(jī)號碼88；《重慶森林》的金城武編號223，Call機(jī)號碼368，《墮落天使》中，李嘉欣的Call機(jī)是3662，黎明是9090，金城武的編號仍是223，不過這回他不是警察，223是他坐牢時(shí)的編號。梁朝偉在《重慶森林》里是編號663的警察，還常被快餐店老板叫成633《東邪西毒》中，他是不知姓名的盲劍客。王家衛(wèi)電影中對人物家庭背景和社會關(guān)系都欠缺具體的描述。無論是阿飛、警察或殺手，行動的片段亦是被輕描淡寫帶過，沒有具體的劇情實(shí)質(zhì)，結(jié)果制造出一種讓觀眾感覺在現(xiàn)實(shí)生活中無限飄泊的活生生的類型電影人物形象。

王家衛(wèi)的視點(diǎn)總是投向這些沒有名字、和正常人不一樣的邊緣人。他們似乎游離于這個(gè)社會之外，每個(gè)人都象在夢中一樣虛浮著——他們沒有根。或者這就是真正的現(xiàn)代人——深入到社會的每個(gè)部分，但是又游走在社會之外，就像我們每一個(gè)人，我們都沒有根。而這種“無根性”在王家衛(wèi)電影中的具體體現(xiàn)就是“交流”與“拒絕”的糾纏。

一、交流與溝通

在鋼筋水泥的城市森林里，生活在都市里的人們會的語言越來越多，可是人與人之間的對話卻越來越少。每個(gè)人都渴望相互之間的交流與溝通，卻都因懼怕被對方拒絕而拒絕一切……但是，對話的欲望卻是依然強(qiáng)烈，或者，比以前更加強(qiáng)烈，所以王家衛(wèi)在影片《墮落天使》中通過一個(gè)失語者反映出現(xiàn)代都市中人與人之間對話的艱難，人與人之間交流的不易——啞巴金城武不惜以打架這種極端的方式，以求與他人“擦出火花”。

曾在《重慶森林》中扮演警察223的金城武在《墮落天使》再次出現(xiàn)，不同的是由一個(gè)語言豐富的癡情警察改裝成沒有語言天賦的啞巴，所以只好采用強(qiáng)行交流的方式：強(qiáng)拉別人洗衣、強(qiáng)按別人洗頭、強(qiáng)扯別人買冰淇淋、強(qiáng)逼別人買茄子、半夜三更去給豬肉按摩……啞巴的內(nèi)心世界通過肢體語言和大段的畫外音獨(dú)白呈現(xiàn)出來，在調(diào)侃式的獨(dú)白和荒誕的行為背后，我們深切感受到他迫切希望與人溝通的心情。王家衛(wèi)用冷幽默的方式展示了被高度現(xiàn)代化社會異化的人們內(nèi)心深處無以排遣的孤獨(dú)、寂寞、空虛和渴求與人溝通的強(qiáng)烈愿望。

在片中，3662(黎明)和9090(李嘉欣)是一對合作過一百五十五個(gè)星期的殺手拍擋，雖然他們在同一個(gè)小房間里棲息，但彼此從未謀面，沒有進(jìn)行過一次真正的交流，他們只依賴傳呼機(jī)聯(lián)系。他們像自己的影子一樣親近而又疏遠(yuǎn)，他們是最熟悉的陌生人。所以9090開始戀物，她通過坐3662坐過的座位、喝他喝剩的啤酒、抽他抽剩的香煙來自慰，在短暫的溫暖中麻醉自己。越墮落，越快樂。也同樣因?yàn)槲餂]有感情，不會逃避，不會拒絕，不會背叛，更不會傷害……

“我們最接近的時(shí)候，我和她之間的距離只有0.01公分……”

0.01公分，是一個(gè)永遠(yuǎn)無法逾越的距離，就是因?yàn)檫@0.01的疏離公分，代號223的金城武和金發(fā)的女毒販林青霞、代號663的梁朝偉和王菲，才是獨(dú)立的人。他們冷漠地互相疏離，永遠(yuǎn)不會靠近，就象3662(黎明)和9090(李嘉欣)，他們是合作無問的搭檔，他們在同一個(gè)小房間里棲息，但是，他們從來不會見面。

人和人為什么疏離?因?yàn)榫芙^和逃避。

在王家衛(wèi)的電影里，似乎只有各種各樣情感的單向流動，兩個(gè)人中總是有一個(gè)背對著另一個(gè)，萬一另一個(gè)轉(zhuǎn)過身來面對對方時(shí)，對方總會選擇逃避與拒絕。

二、拒絕與逃避

“要想不被人拒絕，最好的方法就是先拒絕別人”。在《東邪西毒》里，西毒(張國榮)守著這條格言自困于自我世界——他的驕傲其實(shí)也是對害怕被拒絕的一種偽裝——如果不表白就永遠(yuǎn)不會陷入被拒絕的尷尬與難堪。

驕傲的人往往自負(fù)，在片中，他堅(jiān)信桃花(張曼玉)一定會嫁給他，結(jié)果虛妄的自負(fù)讓他抱憾終生，最愛的人成了他的大嫂。他的后半生被忌妒和悔恨淹沒，離開白駝山時(shí)他忌妒著大哥，到了沙漠又忌妒洪七(張學(xué)友)夫婦的幸福?！翱粗麄冏叩臅r(shí)候，我的心在忌妒。我曾經(jīng)也有過這樣的機(jī)會，不知為什么卻放棄了”。機(jī)會，一生不會太多。錯(cuò)過了，就永失我愛，悔恨終生。

在《重慶森林》中，當(dāng)代城市人的寂寞與人際感情的飄忽無定導(dǎo)致了影片中的人物大多在孤獨(dú)而自閉的同時(shí)又渴望愛情、渴望交流，但又在選擇與逃避之間動搖不定。他們都因?yàn)楹ε卤痪芙^，而拒絕一切。王菲愛警察663，663愛空姐周嘉玲，周嘉玲拒絕了663。當(dāng)663向王菲轉(zhuǎn)身時(shí)王菲卻逃跑了，而她的逃避則出于對傷害敏感的本能反應(yīng)。其實(shí)223對于MAY，663對于空姐。與其說是一種愛，倒不如說是一種依托，一種慣性般的依托。所以，當(dāng)某日她們突然離去，兩位警察頓時(shí)手足無措：金城武打電話去尋求慰籍，在遭到拒絕后，就退回到自己的世界中去買風(fēng)梨罐頭，靠跑步蒸發(fā)淚水；而梁朝偉則直接將毛巾、衣物作為自己傾吐的對象，因?yàn)樗鼈儧]有感情，不會逃避、不會拒絕、不會背叛、更不會傷害……

在現(xiàn)實(shí)都市中，相互的疏離更加強(qiáng)了每個(gè)人交流的渴望。可是，和交流相比，大家都更害怕受到傷害。

善良的人害怕傷害別人，所以逃避……

自私的人害怕自己受傷害，所以干脆拒絕……

在《阿飛正傳》中，旭仔被生母所拒絕，麗珍被旭仔所拒絕，阿超被麗珍所拒絕，每個(gè)人都因被拒絕而再去拒絕別人。六零年代青年男女那無可救藥的空虛，無可排遣的孤獨(dú)，無以名狀的冷漠和虛無的時(shí)間觀、命運(yùn)的偶然性在本片中盡露無遺。

而影片《花樣年華》同樣也是一種無可奈何的逃避。男女主人公就因?yàn)橐痪洹拔覀儾粫袼麄兊?，”而一次次拒絕和錯(cuò)過了“今晚不回家”和“如果有多一張船票，你會不會跟我走?”的機(jī)會。整部電影中的氣氛永遠(yuǎn)是陰陰郁郁的，周慕云懷有滿腔的心事無處述說，于是便把秘密藏在了吳哥窟的洞里。

只是時(shí)間依舊流逝，他們身邊的人依舊有其自在的生活和世界，他們的寂寞只屬于他們。一如我們每一個(gè)人。