一、空白空間和意境之美之間的內(nèi)在聯(lián)系

意境是中國美學(xué)中提出的重要概念，實(shí)際上是指藝術(shù)作品中表現(xiàn)出來的一種獨(dú)特的審美情緒，讓情與景、意與境以及心與物的有機(jī)結(jié)合，讓觀賞者產(chǎn)生一系列的想象和聯(lián)想，產(chǎn)生身臨其境之感，引起觀賞者的情感共鳴，引領(lǐng)觀賞者進(jìn)入一個(gè)自由的精神世界。大多數(shù)東方藝術(shù)語言中都表達(dá)了意境獨(dú)有的魅力，這也就提出了所謂的“一沙一世界，一花一天堂”，在對(duì)畫面形態(tài)深入理解后，獲得更深遠(yuǎn)的人生領(lǐng)悟。中國的繪畫中常常有留白的藝術(shù)手法，最重要的是為了給人一種想象的空間，借助主體來展現(xiàn)更廣闊的意境。這種空白藝術(shù)的使用，也是作者精心設(shè)計(jì)的，能體現(xiàn)作品的深邃性。比如，馬遠(yuǎn)就在其作品中采用“以少勝多”的布局手法，展現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的意境。如《寒江獨(dú)釣圖》的設(shè)計(jì)中，最獨(dú)特的部分就是水，畫面中留下很多的空白，而這種空白卻會(huì)給人帶來無限的聯(lián)想，產(chǎn)生絕妙的意境感。在東方的審美藝術(shù)中，“空”也是一種獨(dú)特的構(gòu)圖方法，重在追求“以少勝多”的藝術(shù)感，主張張弛有度、欲揚(yáng)先抑的手法，這樣就能收獲更廣闊的意境。在東方美學(xué)中，作品中大多展現(xiàn)出“含蓄美”，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式可以讓作品表現(xiàn)出以少勝多的力量，具有高度簡潔、概括的特點(diǎn)，讓人對(duì)作品有回味無窮之感。把傳統(tǒng)的審美意識(shí)和現(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)結(jié)合起來，可以增強(qiáng)人們的文化認(rèn)同感，進(jìn)一步提高作品的質(zhì)量，通過學(xué)習(xí)東方審美文化中的精華部分，可以讓設(shè)計(jì)的作品更符合現(xiàn)代人的需求。比如，很多作者創(chuàng)作的海報(bào)中，都可以從畫面中感受到含蓄美，體現(xiàn)出畫面的空靈感，讓畫面的格調(diào)更高。我國的一些藝術(shù)作品中就有大面積留白的現(xiàn)象，這體現(xiàn)了一種空靈美，同時(shí)也和佛家的“色即是空，空即是色”理念高度結(jié)合起來。在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師可以憑借自己的技術(shù)，讓作品帶給人更多的想象空間，這樣能讓作品的文化風(fēng)格更好地展現(xiàn)給受眾，體現(xiàn)了中國藝術(shù)的深厚的精神內(nèi)涵。“意境”在作品中的體現(xiàn)，大多表現(xiàn)在審美藝術(shù)和自然景象的有機(jī)融合，進(jìn)一步營造良好的藝術(shù)氛圍，體現(xiàn)作品的靈魂，同時(shí)也充分表達(dá)了作品的藝術(shù)價(jià)值?？瞻卓臻g手法的運(yùn)用，可以讓設(shè)計(jì)作品的畫面感更加強(qiáng)烈，通過情趣意境的表現(xiàn)，突出作品的個(gè)性。空白空間可以讓作品的視覺美和情感充分展現(xiàn)出來，在欣賞的過程中能夠讓觀賞者體會(huì)到愉悅感，說明這種技術(shù)是一種人性化比較突出的藝術(shù)手法。比如在萬科西山庭院的廣告設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)手法獨(dú)特簡潔，運(yùn)用了“知白守黑”的手法，通過虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)特點(diǎn)，讓遠(yuǎn)山和落霞、湖泊和秋林通過剪影的形式展現(xiàn)，避免了畫面繁雜的問題，讓畫面留出“空白”，讓人有身臨其境之感。因此，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中運(yùn)用“空白”的藝術(shù)手法，讓畫面更加緊湊，不是獨(dú)立存在，而有實(shí)處的延伸感，這樣就能讓空白處也有一種意境美。

二、空白空間和虛實(shí)結(jié)合手法在意境表達(dá)中的作用

空白空間的運(yùn)用可以讓作品表現(xiàn)出一種獨(dú)特的視覺美，這種手法可以進(jìn)一步升華作品的意境，讓作品的形式美更好地展現(xiàn)出來。比如可以讓虛實(shí)美、疏密美展現(xiàn)出來，讓作品的語境更加豐富。適當(dāng)?shù)厥褂每瞻卓臻g這種藝術(shù)手法，并不是對(duì)空間的浪費(fèi)，而是為了讓設(shè)計(jì)更有美感，傳遞更多的信息，讓閱讀的愉悅性增強(qiáng)。從一定意義上來說，空白空間和文字、圖片等素材有著同樣重要的地位。比如，宋代郭熙在《林泉高致》中就注重表現(xiàn)“山欲高，水欲遠(yuǎn)”的意境，以此來實(shí)現(xiàn)增加作品藝術(shù)表現(xiàn)力的目標(biāo)。這就需要作品在表現(xiàn)意境的過程中要有露有藏，借助隱藏的東西來進(jìn)一步增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。不能讓畫面的內(nèi)容太復(fù)雜，這樣反而會(huì)讓人產(chǎn)生眼花繚亂之感，甚至產(chǎn)生一定的排斥心理。不同空間的運(yùn)用可以產(chǎn)生不同的效果，體現(xiàn)出空間的積極作用。不可忽視的是，在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中運(yùn)用空白空間手法并不都體現(xiàn)出積極的作用，要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用空白空間，不是讓空白處看起來什么也沒有，這樣反而會(huì)造成視覺的不協(xié)調(diào)性，同時(shí)也會(huì)讓作品的藝術(shù)性缺失。因此，在空白部分的處理中，要認(rèn)真地進(jìn)行思考，傳達(dá)出重點(diǎn)的信息，突出作品的主體，這樣才能取得更好的藝術(shù)效果，讓空白部分體現(xiàn)出自身的價(jià)值。在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的過程中，要合理地運(yùn)用“虛實(shí)結(jié)合”的藝術(shù)手法，“實(shí)”可以借助一些圖片、文字信息來突出作品的主體，進(jìn)一步保證視覺傳達(dá)的效果。好的設(shè)計(jì)不僅要注重作品畫面的設(shè)計(jì)，還要在文字和圖片、文字和文字之間留有一定的空白畫面，讓畫面體現(xiàn)出流動(dòng)感，這樣才能體現(xiàn)出作品的生命力，讓人產(chǎn)生無限的想象?？瞻桩嬅娴脑O(shè)置還要注重各個(gè)要素之間的聯(lián)系，要讓各個(gè)要素相互融合，這樣才能讓作品擁有更強(qiáng)的質(zhì)感，使得虛實(shí)結(jié)合的效果更加明顯，增加畫面的協(xié)調(diào)性

三、空白空間和審美之間的張力聯(lián)系

在西方美學(xué)藝術(shù)上，認(rèn)為空白的平面也有讓人不易發(fā)掘的“力”的存在，這其中隱藏了特有的視覺張力和心理張力，同時(shí)這種張力還是一種可以無限延續(xù)的力量，能讓人對(duì)作品產(chǎn)生震撼感。比如，國畫和書法藝術(shù)中都有欲揚(yáng)先抑的手法的運(yùn)用，在音樂中也有突然的停頓，最后激發(fā)出更多的力量，這就讓觀賞者的視覺心理得到了最大的滿足，給了觀賞者更多的想象空間。這種手法往往會(huì)讓人對(duì)無形的畫面進(jìn)行補(bǔ)充，充分地滿足了人們的審美心理的需要，使觀賞者在較短的時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生審美快感。因此，巧妙地運(yùn)用藝術(shù)手法是非常有必要的，可以給觀眾更來更廣闊的視覺空間。在傳統(tǒng)的視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中，作者往往很難合理地運(yùn)用空白，這也就造成了大多數(shù)作品設(shè)計(jì)效果不明顯的問題。視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的終極目標(biāo)就是進(jìn)一步突出作品的主題，表達(dá)作者希望傳達(dá)的思想，這樣才能實(shí)現(xiàn)作品的最終價(jià)值，而借助空白空間這一手法，就能更好地展現(xiàn)作品的魅力，讓畫面更加通透，讓觀賞者產(chǎn)生視覺快感。比如，中國廣告節(jié)中的一些獲獎(jiǎng)作品就體現(xiàn)了空白空間的魅力，其通過夸張的創(chuàng)意手法，進(jìn)一步突出作品的特點(diǎn)，這樣就能讓觀眾增強(qiáng)對(duì)產(chǎn)品的印象，產(chǎn)生一定的購買欲望。除此之外，大眾甲殼蟲汽車廣告也運(yùn)用了同樣的手法，引起了更多人的注意，這個(gè)廣告重點(diǎn)突出了汽車“小”的好處，畫面上一輛小小的汽車漂浮在海洋上，這樣的意境是用語言表達(dá)不出來的，更加突出了產(chǎn)品的特性。

1室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)的內(nèi)涵與作用

室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)是指在室內(nèi)空間中，根據(jù)功能屬性、環(huán)境特征、審美情趣、文化內(nèi)涵等因素，將可剝離于建筑主體結(jié)構(gòu)，且具有影響和改善室內(nèi)空間功能、視覺效果和精神文化氛圍的物品，按照形式美的規(guī)律進(jìn)行設(shè)計(jì)與布局，以提升室內(nèi)空間的視覺審美，強(qiáng)化室內(nèi)空間的風(fēng)格及主題，提升室內(nèi)空間藝術(shù)情趣，增加室內(nèi)空間的人文氣質(zhì)，最終達(dá)到營造富有特點(diǎn)的室內(nèi)場所精神的目的。在具體的室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)過程中要直面較為龐雜的室內(nèi)陳設(shè)品，如何將眾多形態(tài)各異、大小不一的陳設(shè)品進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)、布局與組織、避免冗余雜亂，是設(shè)計(jì)過程的重中之重。較大體量的陳設(shè)品組合通過合理的布局就能形成功能區(qū)域劃分，較大體量的單體陳設(shè)品可以借助周圍環(huán)境背景形成視覺中心；小體量陳設(shè)品可以通過一定數(shù)量的組合布局形成室內(nèi)空間局部的視覺中心亦或是主景的襯托，這其中不僅要考慮到陳設(shè)品單體及組合的效果，還要考慮整體與局部的室內(nèi)空間環(huán)境與陳設(shè)品的視覺構(gòu)成關(guān)系，并且這種視覺構(gòu)成關(guān)系是帶入“景深”效果的序列等級(jí)的細(xì)分。

2視覺的選擇性

視覺是一種主動(dòng)性很強(qiáng)的感覺形式，其過程是一種自主、積極性的探索認(rèn)知。在一個(gè)室內(nèi)空間中，一個(gè)人的視覺對(duì)其周圍的空間觀看是有高度的選擇性的，正常情況下，首先會(huì)對(duì)于有著能夠吸引其注意的事物作為首選觀看對(duì)象，使觀看對(duì)象進(jìn)入視域中心，達(dá)到最佳的觀看效果，其次才會(huì)依次觀看其他的事物。由此可見在一個(gè)室內(nèi)空間中，某些背景和陳設(shè)想要表現(xiàn)突出被觀者注意，那么需要與周圍的事物相比顯得突出，或者就是其自身合乎觀看者的需求，才會(huì)被觀者主動(dòng)尋找與關(guān)注。因此，室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)師在選用和布局室內(nèi)陳設(shè)時(shí)一方面要依據(jù)主題、風(fēng)格與功能并結(jié)合觀者的實(shí)際喜好與需求；另一方面要在現(xiàn)有的室內(nèi)場所中結(jié)合各種界面與陳設(shè)創(chuàng)造出大小、主次不同的“視景”空間，使得每一層視景范圍內(nèi)都形成完整的構(gòu)圖與視覺核心，通過這樣的方式幫助觀者梳理視覺層次關(guān)系，使觀者視覺處理的信息不至于超載而雜亂。這樣才能最終營造出有主題、有中心、有次序、有氛圍，兼具舒適美感的體驗(yàn)空間。

3室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)的視覺層次構(gòu)成關(guān)系

在這個(gè)世界上，一切事物的呈現(xiàn)都要有一定的背景，并且受這個(gè)背景的調(diào)節(jié)和影響[1]。室內(nèi)空間陳設(shè)的凸顯與表現(xiàn)也同樣需要借助各種“背景”。在一幅二維的圖面中，背景與主體的關(guān)系表現(xiàn)較為直觀，觀看者可以快速有效地將主體形象從圖面背景中抽取出來。而室內(nèi)空間則是一個(gè)三維的實(shí)體空間，并且伴隨著人們的動(dòng)態(tài)活動(dòng)和時(shí)間的融入，最終表現(xiàn)出空間的四維屬性。因此，相對(duì)二維圖面的視覺層次，室內(nèi)陳設(shè)在室內(nèi)空間的視覺表現(xiàn)與層次構(gòu)成關(guān)系方面則較為復(fù)雜。一個(gè)獨(dú)立的室內(nèi)空間陳設(shè)需要通過主次、大小、形態(tài)、顏色等關(guān)系的組合才能形成具有“分離”和“聚合”的視覺層次關(guān)系，并最終構(gòu)建出不同等級(jí)序列的“視景”空間。3.1視覺層次的“分離”。魯?shù)婪?#8226;阿恩海姆曾在《藝術(shù)與視知覺》中提到過“藝術(shù)中的分離”概念，他認(rèn)為在視覺藝術(shù)中，分離是構(gòu)圖的基本手段，它把每一件藝術(shù)都分離成不同的層次，這些層次又再一次形成一個(gè)等級(jí)的排列[2]。其實(shí)，在進(jìn)行室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)時(shí)，室內(nèi)空間界面與陳設(shè)品的組織與布局之間也存在著視覺層次分離的現(xiàn)象。正是由于在空間中視覺層次分離關(guān)系的存在，才會(huì)形成層次豐富的室內(nèi)環(huán)境。首先，室內(nèi)空間之所以能夠與外部空間環(huán)境區(qū)分開就是因?yàn)檫吔绲拇嬖?，也就是限定室?nèi)空間最臨近外部的實(shí)體界面。而這種界面正是視覺層次分離的最基層單元，相當(dāng)于視覺基底。在室內(nèi)空間最基層的界面前再疊加陳設(shè)品就可以形成第二層次的視覺分離，以此類推，可以繼續(xù)分離出第三、第四……通過一系列的空間視覺分離，不斷的形成多度“視景”并限定出室內(nèi)空間的功能區(qū)域，豐富觀者的視覺層次。如圖1，圖中室內(nèi)空間的第一層次視覺分離就是把陳設(shè)從界面背景中凸顯出來，形成一度視景；其次，進(jìn)一步通過一組由木材與玻璃制作的藝術(shù)陳設(shè)形成室內(nèi)空間的第二層次的視覺分離，形成二度視景，在這一層次中，這組藝術(shù)陳設(shè)通過形態(tài)的區(qū)分強(qiáng)化了四個(gè)長方體與兩個(gè)不規(guī)則體塊的視覺分離，這種分離進(jìn)而又形成了以位于前方的兩個(gè)不規(guī)則體塊所構(gòu)成的第三視景。此外，仔細(xì)觀察圖1也會(huì)發(fā)現(xiàn)，不同的視景在其對(duì)應(yīng)的視覺層次上都形成了具有較為嚴(yán)整形式構(gòu)圖的局部核心，通過這些構(gòu)圖的核心形成空間中不同的視覺中心，最終，多個(gè)視覺中心組織疊加形成具有序級(jí)排列的空間視景并傳達(dá)著空間的整體意向。值得注意的是，不斷的空間視覺分離與視景營造，必須要通過各種設(shè)計(jì)界面與陳設(shè)品以及陳設(shè)品之間的對(duì)比才能形成。因此，為了確保最終空間效果的統(tǒng)一性與整體性，需要在室內(nèi)空間中通過局部的顏色、形狀、材質(zhì)進(jìn)行統(tǒng)一，當(dāng)然，在每個(gè)陳設(shè)品的造型風(fēng)格上也要注重風(fēng)格的統(tǒng)一。3.2視覺層次的“聚合”。室內(nèi)陳設(shè)的視覺層次分離并不意味著孤立，為了確保視覺觀看的整體效果，視覺分離的同時(shí)也必須把握視覺層次“聚合”的構(gòu)成關(guān)系，正是因?yàn)榉蛛x關(guān)系的存在才能產(chǎn)生視覺層次的劃分，形成不同的視景，而分離的產(chǎn)生也正是因?yàn)槠錁?gòu)成要素之間的聚合，有了部分元素的聚合才能產(chǎn)生分離，兩者相互依存。如圖2，圖（a）中的圓點(diǎn)呈分散狀，沒有明顯的分離與聚合，圖（b）則能夠明顯看出圖中的圓點(diǎn)利用位置相似，呈兩個(gè)方位進(jìn)行聚合，兩處圓點(diǎn)之間有著明顯的分離關(guān)系。在實(shí)際的室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)過程中常利用相似性原則，使得某些方面相似的陳設(shè)在視覺上形成聚合從產(chǎn)生視覺層次的分離。這種相似性的設(shè)計(jì)手法可以分為：大小相似、形態(tài)相似、色彩相似、位置相似。人們?cè)谟^察一個(gè)室內(nèi)空間時(shí)，視覺會(huì)自主捕捉各種相似元素，將空間內(nèi)的各類陳設(shè)進(jìn)行簡化歸類。如，視覺層次內(nèi)體量大小相近的陳設(shè)品更容易構(gòu)成相對(duì)獨(dú)立的部分；造型近似的陳設(shè)品也會(huì)形成視覺感知的連續(xù)性與一致性；陳設(shè)品越是在色彩、明度方面近似，那么空間看上去也就會(huì)越統(tǒng)一。在空間位置上，距離較近的陳設(shè)品也容易組織成一個(gè)獨(dú)立的部分。如圖3，該室內(nèi)空間通過陳設(shè)品的組織布局構(gòu)成多個(gè)視覺層次，總體形成了四度“視景”。多層次視覺“分離”后為了避免整體空間的視覺效果陷入分裂則利用“聚合”的相似性來進(jìn)行整體空間陳設(shè)的統(tǒng)一。其中主要利用了色彩相似及材質(zhì)相似的特性。界面背景上裝飾畫中的鈷藍(lán)一直延續(xù)到了靠枕與床尾搭布上；在主要的背景界面通過鏡面材質(zhì)的裝飾使用統(tǒng)一圓形的裝飾畫與界面上的長形鏡面裝飾。通過這樣的設(shè)計(jì)方式使得該室內(nèi)空間形成了較為豐富的層級(jí)“視景”，并很好地控制了室內(nèi)空間的統(tǒng)一性，整體空間的視覺關(guān)系嚴(yán)謹(jǐn)而富有層次，條理明晰主體突出。

一、二維平面空間的轉(zhuǎn)換

二維平面設(shè)計(jì)是指在平面組合各種圖案，以輪廓線劃分圖和地的界限及描繪圖像。二維平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作的目的在于增強(qiáng)形態(tài)美，并融合裝飾物構(gòu)成統(tǒng)一的審美體。平面圖形空間和背景之間的關(guān)系作為二維平面空間轉(zhuǎn)換研究的對(duì)象，通過相互轉(zhuǎn)換現(xiàn)正負(fù)形或圖底，向人們呈現(xiàn)平面設(shè)計(jì)圖后，可通過視線及空間感受到平面的變化、畫面的趣味性等。二維平面空間的轉(zhuǎn)換，可進(jìn)行簡化圖形，展現(xiàn)出更加豐富化的內(nèi)容。因此，二維平面圖形特征具有明顯的抽象性、趣味性。比如人們?cè)谟^察魯賓杯時(shí)，時(shí)而看到黑色背景所襯托的杯子；時(shí)而看到白色背景的黑色人臉，圖形與背景的相互轉(zhuǎn)換，形象前后轉(zhuǎn)變，使人的視覺空間轉(zhuǎn)移不定。

二、二維與三維平面空間的轉(zhuǎn)換

二維平面設(shè)計(jì)所體現(xiàn)出來的立體空間感，僅是圖像對(duì)視覺引導(dǎo)作用形成的幻覺空間。第一，在平面設(shè)計(jì)中進(jìn)行組合三維圖像和平面文字，促進(jìn)圖形表達(dá)方式的豐富化。第二，在面空間向三維空間轉(zhuǎn)變中應(yīng)用文字、地圖等常規(guī)元素，通過從平面空間轉(zhuǎn)變到三維空間時(shí)，會(huì)帶給人們一種新奇的視覺感受。第三，在三維空間向平面空間的轉(zhuǎn)換中，利用三維空間的真實(shí)感特性，在三維空間中插入一些具有提示性的平面元素，能將人們的視線引導(dǎo)到現(xiàn)實(shí)中，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。第四，三維空間和平面空間的多項(xiàng)交替方式，其是指圖像在三維空間和平面空間中的多次互相轉(zhuǎn)換，使觀眾的視覺空間發(fā)生轉(zhuǎn)換，使觀眾可高度集中注意力。第五，二維、三維空間與現(xiàn)實(shí)空間的相互轉(zhuǎn)換的方式。在平面設(shè)計(jì)中，通過將實(shí)物圖像及相關(guān)綜合材料插入到平面設(shè)計(jì)中，或通過貼、切、挖等方式制造現(xiàn)實(shí)三維空間，從而產(chǎn)生較為豐富的視覺效果，可帶給人們強(qiáng)烈的新鮮、新奇視覺效果。

三、強(qiáng)化三維視覺空間效果

在平面設(shè)計(jì)中，通過靈活利用視覺空間的轉(zhuǎn)換，進(jìn)行組合各設(shè)計(jì)元素，確保最佳的畫面活躍視覺效果，切實(shí)增強(qiáng)信息傳達(dá)的時(shí)效性，正確引導(dǎo)視覺，從而增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)美感等。目前，在現(xiàn)代廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)中均廣泛應(yīng)用到視覺空間轉(zhuǎn)換，全面過渡、轉(zhuǎn)換及組接二維和三維、平面和立體等；客觀和主觀、具體和抽象之間的轉(zhuǎn)換，以增強(qiáng)平面設(shè)計(jì)的美感、趣味性。強(qiáng)化三維視覺空間效果的途徑，主要如下：第一，通過利用空間的導(dǎo)向性，在相應(yīng)的空間里選擇簡練的筆畫表達(dá)運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏，通過點(diǎn)、畫、線等形式表達(dá)平面設(shè)計(jì)中的事物，通過參差變化的二維圖案，而突破二維平面空間充分展示大自然之美，以抽象的形式表達(dá)具體的圖像；第二，通過利用視覺空間的延續(xù)性，在平面二維設(shè)計(jì)裝飾中，圖形創(chuàng)造的形式主要以平衡、對(duì)稱的平衡以及不對(duì)稱的平衡作為基礎(chǔ)，將表現(xiàn)的內(nèi)容作為出發(fā)點(diǎn)，確保理想的視覺空間及藝術(shù)等綜合構(gòu)成效果，從而形成最終的視覺效果。無論是否對(duì)稱、是否規(guī)則的圖形均能構(gòu)成視覺的主題，充分融合所表現(xiàn)形象等。第三，通過利用空間的變化，對(duì)比底色與圖形，使實(shí)與虛相對(duì)稱，可產(chǎn)生空間的強(qiáng)弱，從而實(shí)現(xiàn)空間的延續(xù)性。通過視覺空間延續(xù)性、具象空間導(dǎo)向性等表現(xiàn)手法，可在三維視覺空間中展示二維作品，使作品的表現(xiàn)力更加豐富化，使作品的意境更加深遠(yuǎn)。

摘要：展示設(shè)計(jì)通俗的講就是制造一個(gè)舒適、個(gè)性、有針對(duì)性的環(huán)境，把要展示的物品、文獻(xiàn)、未來規(guī)劃與這種環(huán)境融為一體，讓觀賞者自然的接收信息。想要使展品信息有效的傳播，就涉及到展廳設(shè)計(jì)的個(gè)性化、新穎程度。設(shè)計(jì)師需要在有限的空間里表達(dá)無限的想象，抓住人們視覺上的敏感點(diǎn)，吸引觀看者去接收信息。那么如何吸引人們視線的駐足，在展示空間設(shè)計(jì)里是一個(gè)值得探討的問題。

關(guān)鍵詞：展示空間；信息傳播；視覺沖擊；視覺元素

一、展示空間設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀及發(fā)展

人們對(duì)精神世界的重視也體現(xiàn)在各種各樣的展覽的開設(shè)。展示相應(yīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來。狹義的展示含義指的展覽,展出物品給人觀看。廣義的展覽不僅包含觀看的人參與這個(gè)活動(dòng),和顯示信息互動(dòng),反饋,實(shí)踐和經(jīng)驗(yàn)。在展示設(shè)計(jì)中,會(huì)使人在不知不覺中接受知識(shí)的信息,有一個(gè)微妙的影響。展示的最終目標(biāo)是一個(gè)展示空間里布滿了信息的交流、傳遞、轉(zhuǎn)換，讓空間活起來，形成一種相互呼應(yīng)流動(dòng)的空間。還要把人的感受添加進(jìn)去，視覺、嗅覺、聽覺、觸覺，這些都是在展示設(shè)計(jì)中不能忽視的因素。將各式專業(yè)的知識(shí)相融合使一個(gè)固有的空間再創(chuàng)造,要讓觀眾接受設(shè)計(jì)師想要正確的消息內(nèi)容。

二、展示空間與視覺元素

1.色彩效應(yīng)

摘要：在成都現(xiàn)代化高速發(fā)展的腳步中，這座城市所擁有的諸多傳統(tǒng)文化也隨其一起，踏上時(shí)代的快車，融入進(jìn)眾多成都人的生活與工作之中。而位于成都春熙路的成都遠(yuǎn)洋太古里，便是通過將地方傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代化商業(yè)空間結(jié)合的方式，打造出了一座擁有深厚歷史文化和現(xiàn)代都市氛圍的綜合型商業(yè)購物中心。人們身處其中，能夠體會(huì)到成都獨(dú)有的慢生活樂趣，細(xì)細(xì)品味傳統(tǒng)和現(xiàn)代的碰撞與融合。

關(guān)鍵詞：地域文化；太古里；城市商業(yè)空間；視覺形象設(shè)計(jì)

一、地域文化與遠(yuǎn)洋太古里概述

（一）地域文化概述

作為“新一線”城市的成都，常常給人帶來一種悠閑、安逸的慢生活感受。作為一座不斷發(fā)展的現(xiàn)代化都市，成都的現(xiàn)代化建筑正在拔地而起，數(shù)不勝數(shù)的商圈、寫字樓共同讓這座大都市充滿了現(xiàn)代與時(shí)尚感，也讓這座蘊(yùn)含了悠久歷史文化內(nèi)涵的都市再次煥發(fā)出了它在這個(gè)時(shí)代獨(dú)有的魅力。本次研究中將會(huì)主要以成都極具人氣的遠(yuǎn)洋太古里作為主要研究對(duì)象，圍繞成都遠(yuǎn)洋太古里的地域文化、商圈視覺形象、人群關(guān)系等關(guān)鍵點(diǎn)入手，著重介紹成都遠(yuǎn)洋太古里所具有的獨(dú)特視覺特征以及該地域文化與人群之間的關(guān)系。

（二）成都遠(yuǎn)洋太古里的概述

摘要：城市視覺形象是城市的外在表現(xiàn)，城市視覺形象的形成往往以城市的歷史文化為背景，以城市的理念識(shí)別為指導(dǎo)，以城市的行為知識(shí)向公眾直接、迅速地傳達(dá)城市視覺形象特征。

關(guān)鍵詞：城市視覺形象；景觀；城市人文；城市色彩

一、城市造型視覺形象

1.1結(jié)構(gòu)。多維結(jié)構(gòu)與組合形態(tài)、平面與曲面、轉(zhuǎn)折與平滑、起伏與平坦，滿足于平視、側(cè)視、俯瞰檢測的要求。

1.2空間。由構(gòu)成城市硬件的城市建筑和城市設(shè)施，以及構(gòu)成城市軟件的人流、物流信息流組成的具有藝術(shù)美學(xué)價(jià)值的人居環(huán)境被稱為城市空間?？沙掷m(xù)發(fā)展理念已經(jīng)滲入城市科學(xué)、生態(tài)科學(xué)、生命科學(xué)等各個(gè)領(lǐng)域，是人類面對(duì)生存環(huán)境的挑戰(zhàn)所選擇一種積極對(duì)策。

⑴空間景觀的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)研究

摘要：人口成員的簡單化和都市地域的限制，現(xiàn)代居室趨向小面積的發(fā)展，營造兼具審美與實(shí)用雙重功能的居家環(huán)境，空間的利用是重中之重；家裝設(shè)計(jì)中，可利用空間的虛實(shí)關(guān)系創(chuàng)造張弛有度的氛圍，用簡約的法則濃縮空間語匯，增加空間的通透感以達(dá)到拓展視覺空間的目的。

關(guān)鍵詞：家裝設(shè)計(jì)空間視覺空間

家是心靈的港灣，是人們忙碌了一天后休息的場所，它承載著休閑、娛樂、學(xué)習(xí)等任務(wù)。家除了具備自在、流暢的生活機(jī)能外，也是一個(gè)激發(fā)生活想象力，創(chuàng)造生命動(dòng)力和提升精神力度的場所。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代人對(duì)“家”這一概念越來越注重，因而家裝設(shè)計(jì)成為人們的熱門話題。但隨著人口成員的簡單化及其都市地域的限制，現(xiàn)代居室漸漸趨向小面積的發(fā)展。那么，如何在有限的空間里設(shè)計(jì)好自己的居室呢？

如果生活本身是一首詩的話，通過我們別具匠心的設(shè)計(jì)，承載生活點(diǎn)滴的空間也將成為詩的化身?？臻g的流暢性正如詩的韻律，可以很抒情，可以驚濤駭浪。塑造空間風(fēng)格的同時(shí)，也就等于把詩的生命注入其中，再經(jīng)由設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意轉(zhuǎn)化成空間的容貌和情感，通過設(shè)計(jì)語匯串成詩句。我們?cè)趯懳恼聲r(shí)一再強(qiáng)調(diào)“意在筆先”，在進(jìn)行家裝設(shè)計(jì)時(shí)，則首先要給我們的空間確定風(fēng)格。而風(fēng)格的確定不是盲目的，我們要根據(jù)業(yè)主年齡、職業(yè)、地域以及家庭成員、個(gè)性特征來確定。也有人說家是夢(mèng)開始的地方，我們必須根據(jù)業(yè)主的要求，拉近夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的距離，平衡功利與人文的沖突，并以此來影響業(yè)主，達(dá)成對(duì)家居空間風(fēng)格的共識(shí)。風(fēng)格確定后，然后劃分不同的功能區(qū)，功能區(qū)的劃分并不單純是用墻體將我們的空間劃分為若干部分這么簡單，我們可以通過設(shè)計(jì)營造一個(gè)功能與審美兼?zhèn)涞囊曈X空間。具體來說有如下途徑。

一、空間的“虛”與“實(shí)”結(jié)合

摘要：本論文是對(duì)鄱陽街一帶周邊的商業(yè)環(huán)境、建筑形式、實(shí)用價(jià)值、歷史文化等因素多方面實(shí)地考察研究，并結(jié)合該區(qū)位優(yōu)勢(shì)，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對(duì)鄱陽街一帶改造后的建筑室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內(nèi)展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運(yùn)用與體現(xiàn)，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據(jù)的位置與影響，說明視覺元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用。通過對(duì)視覺元素在現(xiàn)代商業(yè)展示空間中所發(fā)揮的重要美學(xué)價(jià)值，增強(qiáng)商業(yè)展示空間中的視覺傳達(dá)效應(yīng),進(jìn)而激發(fā)人們的購買欲望,實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益。

現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)（環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)）

關(guān)鍵詞展示設(shè)計(jì)；視覺元素；展示空間

現(xiàn)代商業(yè)展示設(shè)計(jì)就是運(yùn)用人類社會(huì)的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)和現(xiàn)代化的商業(yè)管理手段,通過各種傳播媒體的展示,創(chuàng)造出多變的視覺傳達(dá)效應(yīng),來完成屬于商業(yè)范疇的媒介策劃,進(jìn)而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購物心理,使消費(fèi)者在展示形式的感化之下,對(duì)商品進(jìn)行有機(jī)的選擇?，F(xiàn)代商業(yè)展示空間能有效地傳遞企業(yè)商品的信息,樹立企業(yè)和商品的良好形象,是傳播企業(yè)和產(chǎn)品信息的十分重要的手段?？梢娬故驹O(shè)計(jì)是一門綜合學(xué)科,同時(shí)也是一種宣傳的手段,這一點(diǎn)在商業(yè)展示中表現(xiàn)尤為明顯。

本課題是對(duì)鄱陽街一帶周邊的商業(yè)環(huán)境、建筑形式、實(shí)用價(jià)值、歷史文化等因素多方面實(shí)地考察研究，并結(jié)合該區(qū)位優(yōu)勢(shì)，定位于中高檔集娛樂、休閑、購物為一體的綜合性場所，并對(duì)鄱陽街一帶改造后的建筑室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。本文從展示空間的視覺元素方面著手，探求其室內(nèi)展示空間中視覺元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運(yùn)用與體現(xiàn)，分析視覺元素語言在展示空間形象中所占據(jù)的位置與影響，說明視覺元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用。通過對(duì)視覺元素在現(xiàn)代商業(yè)展示空間中所發(fā)揮的重要美學(xué)價(jià)值，增強(qiáng)商業(yè)展示空間中的視覺傳達(dá)效應(yīng),進(jìn)而激發(fā)人們的購買欲望,實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益。

一、現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)分析

摘要：本文探尋包裝設(shè)計(jì)中負(fù)空間的視覺表現(xiàn)和審美價(jià)值，豐富包裝的表現(xiàn)形式和視覺效果，為拓展現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)方向提供新思路。通過對(duì)包裝設(shè)計(jì)中的“負(fù)空間”進(jìn)行解讀，探討其在現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用形式。將包裝設(shè)計(jì)中負(fù)空間的視覺表現(xiàn)和審美價(jià)值作系統(tǒng)性闡述、歸納和總結(jié)，使之更好地應(yīng)用于設(shè)計(jì)實(shí)踐，強(qiáng)化包裝設(shè)計(jì)中視覺的功能美和趣味美，提升商品包裝的附加值，為現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)拓寬道路。

關(guān)鍵詞：包裝設(shè)計(jì)；負(fù)空間；視覺表現(xiàn)；審美價(jià)值

負(fù)空間是人們創(chuàng)造空間的另一種結(jié)果，經(jīng)過正空間轉(zhuǎn)化為人的感知，再轉(zhuǎn)為視覺的具體表現(xiàn)。對(duì)于負(fù)空間這一特性，常被運(yùn)用到視覺傳達(dá)、雕塑和建筑設(shè)計(jì)等創(chuàng)作中，完美地融入實(shí)體空間的形態(tài)之中，使虛實(shí)的空間交織在一起，形成虛實(shí)對(duì)比的獨(dú)特空間關(guān)系，強(qiáng)化了人們對(duì)物體的視覺認(rèn)知、感知和想象力。所以，文章希望通過“負(fù)空間”在包裝設(shè)計(jì)中理論研究，為包裝設(shè)計(jì)拓展可研究的方向，使包裝設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)得到更多呈現(xiàn)，美學(xué)價(jià)值得到提高。

1解析包裝設(shè)計(jì)中的負(fù)空間

就包裝整體而言，包裝設(shè)計(jì)是空間造型藝術(shù)，負(fù)空間也是空間造型藝術(shù)存在的基本形式，通過可辨識(shí)的正空間外在形式而存在，并帶給人視覺空間的意象式體驗(yàn)。包裝設(shè)計(jì)中負(fù)空間所涉及的內(nèi)容是在三維空間中根據(jù)商品的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、尺寸、大小，對(duì)其按照形式美法則規(guī)律進(jìn)行包裹、組裝和裝飾，同時(shí)結(jié)合相關(guān)圖片、圖形、文字和色彩等視覺元素進(jìn)行創(chuàng)意性組合編排設(shè)計(jì)，以獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)和奪目的視覺形式來傳遞商品信息。簡單來講，包裝設(shè)計(jì)中的“負(fù)空間”就是基于其視覺表現(xiàn)內(nèi)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域重新配置，由一個(gè)新的視角通過包裝形態(tài)來詮釋其造型上的感覺，觸發(fā)一種新的包裝設(shè)計(jì)創(chuàng)新思維，并通過這種思維啟發(fā)人們追求平衡、和諧之美。海德格爾說：“空虛不僅不是缺乏，甚至是一種產(chǎn)生?！箍毡右馕吨喊驯舆@個(gè)容器聚集入它的空出狀態(tài)中。把采來的果子騰入籃子里意味：為果子提供這個(gè)位置”[1]。

2包裝設(shè)計(jì)中負(fù)空間的視覺表現(xiàn)

摘要：對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)中的視覺心理學(xué)體驗(yàn)方式進(jìn)行了綜合性的分析，通過優(yōu)化室內(nèi)設(shè)計(jì)中視覺心理的體驗(yàn)方式，進(jìn)一步完善室內(nèi)設(shè)計(jì)方案滿足人們視覺心理的需求，提升空間生活質(zhì)量，為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)依據(jù)，從而實(shí)現(xiàn)視覺心理學(xué)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的價(jià)值。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)；視覺心理；體現(xiàn)方式；研究整合

在人們物質(zhì)生活水平逐漸提升中，室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)需要全面提升其整體品質(zhì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)需要滿足人們對(duì)心理學(xué)的需求。由于人們獲取外界信息的主要方式是視覺，因此設(shè)計(jì)人員在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，需要將視覺效果的認(rèn)知作為基礎(chǔ)，運(yùn)用視覺心理的整合理念，結(jié)合室內(nèi)設(shè)計(jì)方式，進(jìn)行精神性、地域性以及民族性藝術(shù)元素的運(yùn)用，為室內(nèi)設(shè)計(jì)提供依據(jù)，從而為室內(nèi)設(shè)計(jì)的可持續(xù)發(fā)展提供支持。

1視覺心理學(xué)的基本特點(diǎn)

1.1自固體的優(yōu)越性特點(diǎn)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，生活水平的提升，人們對(duì)美的需求也逐漸提升。通常狀況下，人們的視覺神經(jīng)系統(tǒng)在捕捉外界事物中，主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：①對(duì)于靜止的事物，人們的視覺系統(tǒng)會(huì)受到正在運(yùn)動(dòng)事物以及場景因素的影響；②對(duì)于顏色艷麗的事物及場景，人們的關(guān)注度會(huì)提升，也更容易吸引人們的注意。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，需要注意心理學(xué)本身的優(yōu)勢(shì)性，充分展現(xiàn)出視覺心理的自固優(yōu)越性[1]。1.2空間設(shè)計(jì)的局限性。在視覺空間局限性因素分析中，空間設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)出的狀態(tài)并不是局限性的，但是人的眼睛在水平方向的視覺范圍為120°時(shí)，會(huì)將眼睛中線作為基準(zhǔn)。通過對(duì)垂直方向的分析，設(shè)計(jì)時(shí)，可以將視平線上50°，下70°的距離作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)表現(xiàn)區(qū)域，從而滿足人們的視覺需求。1.3視覺心理中的錯(cuò)覺特點(diǎn)。在對(duì)外界事物分析中，容易受到光影、眼膜以及自身相關(guān)因素的綜合性影響。因此，在室內(nèi)場景設(shè)計(jì)中，要充分考慮人的視覺錯(cuò)位問題。人在觀看有序水平圖像時(shí)，往往注重視野的廣闊性。因此在室內(nèi)設(shè)計(jì)中可以利用鏡子，使人產(chǎn)生空間擴(kuò)大的錯(cuò)覺，滿足人視覺上的享受[2]。

2室內(nèi)設(shè)計(jì)中視覺心理學(xué)的體現(xiàn)原則