導(dǎo)語：如何才能寫好一篇設(shè)計(jì)原則，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

方便閱讀原則,版式設(shè)計(jì)的首要目的是讓讀者以最快的速度、最便捷的方式找到他所需要的信息;

一致性原則;版式設(shè)計(jì)風(fēng)格要與內(nèi)容訴求的觀點(diǎn)與情節(jié)協(xié)調(diào)一致;

審美原則,在滿足前兩個(gè)原則的條件下，版式設(shè)計(jì)務(wù)求賞心悅目;

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

關(guān)鍵詞：視覺設(shè)計(jì)；界面；原則

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）06-0181-01

一、視覺界面設(shè)計(jì)

說到視覺設(shè)計(jì)，運(yùn)用最多的領(lǐng)域當(dāng)屬互聯(lián)網(wǎng)這一行業(yè)了，在互聯(lián)網(wǎng)中界面設(shè)計(jì)是視覺設(shè)計(jì)重點(diǎn)，就像之前說的，視覺設(shè)計(jì)不再僅僅是針對(duì)美的藝術(shù)型創(chuàng)作是，其中還涉及功能框架的約束條件，在界面上工作的任何設(shè)計(jì)師，都必須理解下面幾個(gè)方面的基本元素：顏色、版式、形式和組合，還必須了解一些交互的原理，這對(duì)做出更加具有邏輯指導(dǎo)意義的界面設(shè)計(jì)很有幫助。最初的數(shù)字媒體領(lǐng)域是以圖形設(shè)計(jì)為主，他們更加關(guān)注的是pc上的圖形結(jié)構(gòu)外觀，而對(duì)于視覺界面設(shè)計(jì)師來說，即需要有圖形設(shè)計(jì)師相似的技能，更應(yīng)該注意設(shè)計(jì)組織問題，以及啟示向用戶表達(dá)行為方式。視覺設(shè)計(jì)師的職責(zé)與內(nèi)容和導(dǎo)航有關(guān)，而不是更多的交互功能。在web設(shè)計(jì)中，內(nèi)容常比功能更重要。他們的焦點(diǎn)在于通過使用視覺語言來控制信息層次關(guān)系，正如視覺信息設(shè)計(jì)師的工作緊密圍繞信息結(jié)構(gòu)一樣，視覺界面設(shè)計(jì)師的工作是緊密的圍繞交互設(shè)計(jì)。

二、視覺設(shè)計(jì)原則

（一）避免視覺噪音所帶來的雜亂

所謂界面視覺的噪音是指同一頁(yè)面承載了過多的視覺元素，使得原本的畫面變得雜亂無章，他們會(huì)分散用戶的注意，是的用戶的注意力不能集中在表達(dá)軟件行為的視覺元素之上。這就如同一條馬路通行著過多的車流，導(dǎo)致道路的擁堵一般。例如以下的兩張不同風(fēng)格的界面設(shè)計(jì)：

相信大家對(duì)這兩款軟件都應(yīng)該比較熟悉，左邊的是tencent的QQ音樂，右邊的為酷我音樂，當(dāng)我們觀看QQ音樂界面的時(shí)候，可以清楚的區(qū)別出正在播放的音樂，并且在選擇音樂的框架中信息的整理也相當(dāng)?shù)挠行颍催^來我們可以看看酷我音樂的播放區(qū)設(shè)計(jì)，現(xiàn)在在紅色框選的區(qū)域都會(huì)可能成為人們誤以為的播放歌曲區(qū)域，這就是最明顯的由視覺雜音所帶來的雜亂，如果一個(gè)頁(yè)面涉及到的元素確實(shí)過多，但是要需要我們清晰的分辨，模糊判斷到是解決這一問題的可行方式。當(dāng)我們?cè)O(shè)計(jì)的界面經(jīng)過模糊處理后，我們可以發(fā)現(xiàn)那幾塊的信息區(qū)域?yàn)檫@個(gè)頁(yè)面最凸顯的地方，哪些地方弱化掉了，這是否與我們想要表達(dá)的信息展示符合。

（二）使用對(duì)比、相似性以及分層來區(qū)分和組織元素

在界面設(shè)計(jì)中，往往元素是滿足了兩種需要，首先為界面中的主動(dòng)元素，即可操作的界面元素，其次是不可操作元素，即界面的靜態(tài)元素。將這兩種類型的元素進(jìn)行對(duì)比，以便更好的表達(dá)他們不同的功能， 正確地使用對(duì)比會(huì)產(chǎn)生用戶能夠記住和識(shí)別的視覺模式，使他們更快的找到信息的目標(biāo)，對(duì)比提供了顯示界面視覺層次各種元素的關(guān)系，換句話來說，對(duì)比是功能和行為表達(dá)的工具。

三、關(guān)于可視信息的設(shè)計(jì)

界面中除了有視覺圖形元素之外，信息元素的涵蓋是必不可少的，而關(guān)于信息設(shè)計(jì)也同樣有一套法則，例如在二維的表面很難顯示二個(gè)以上的變量信息，如果存在兩個(gè)以上的信息，則會(huì)出現(xiàn)信息的混淆，第二相對(duì)于紙質(zhì)的畫面，計(jì)算機(jī)顯示器的信息分布密度要底一些。所以作為可視化信息展現(xiàn)在用戶面前，應(yīng)該為用戶提供一些方法在腳本提綱前后對(duì)比相關(guān)的變量或者趨勢(shì)，這樣用戶可以更好的理解數(shù)據(jù)信息交互前后的對(duì)比。如ps中的預(yù)覽功能，可以更好的提供給用戶信息數(shù)據(jù)前后的對(duì)比情況。雖然我們?cè)谄綍r(shí)操作界面的過程中會(huì)清晰的發(fā)現(xiàn)，圖形和圖表的表現(xiàn)形式會(huì)使得用戶在視覺層面在跟容易接受，但是一個(gè)界面中是不可能放棄數(shù)字本身的顯示。如window磁盤屬性的對(duì)話框中，即使餅狀圖給用戶留下了可用空間的展示圖形，但已使用的空間相關(guān)數(shù)據(jù)用依舊會(huì)以數(shù)字的形式展現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]唐納德·A·諾曼著.梅瓊譯.設(shè)計(jì)心理學(xué)[M].中信出版社.2010.

篇3

報(bào)紙作為平面視覺媒體,是通過印刷在紙張上的文字､圖片､色彩以及版式等符號(hào)向受眾傳遞信息的一種紙質(zhì)媒體｡訴之于人的平面視覺,是報(bào)紙與其他大眾傳播媒體最大的區(qū)別｡受眾通過閱讀文字和圖片獲知信息的具體內(nèi)容｡其中,版式在報(bào)紙版面中扮演著舉足輕重的角色｡版式是報(bào)紙的視覺形象,是報(bào)紙的廣告和包裝,它刺激著讀者的閱讀欲望,吸引著讀者的視線｡“一張好看的報(bào)紙”首先是從報(bào)紙版式上感應(yīng)到的｡每一張報(bào)紙的版面由文字､圖片､色彩､字體､欄､行､線､報(bào)頭､報(bào)花､報(bào)眉以及空白等要素構(gòu)成,版式就是報(bào)紙版面構(gòu)成的組織和結(jié)構(gòu)｡報(bào)紙的諸多要素,要靠版式設(shè)計(jì)的造型活動(dòng)來完成｡不同的報(bào)紙不僅會(huì)以提供給受眾信息的側(cè)重點(diǎn)不同而凸顯媒體性質(zhì),同時(shí),不同的版式設(shè)計(jì)和色彩運(yùn)用表現(xiàn)著不同的編輯思路,也有助于形式不同的報(bào)紙風(fēng)格｡一般來講,嚴(yán)肅的黨報(bào)與相對(duì)活潑的晚報(bào)､都市報(bào)的風(fēng)格不同,與生活､消費(fèi)､娛樂類報(bào)紙更不同,綜合類的日?qǐng)?bào)與周報(bào)又不同,這種差異讀者很容易一眼從版式上看出來｡

報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的演進(jìn)

從16世紀(jì)威尼斯報(bào)紙(Venice Gazzetta)誕生算起,西方的近現(xiàn)代報(bào)紙已有了四五百年的歷史｡最初,報(bào)紙的樣式與當(dāng)時(shí)的圖書非常接近｡18世紀(jì)逐漸拋棄了標(biāo)準(zhǔn)的圖書格式,紛紛采用大型號(hào)紙張以擴(kuò)大版面,不過,除了在紙張的尺寸規(guī)格上有所改變外,這一時(shí)期的報(bào)紙?jiān)谟∷⒑鸵曈X因素(如增加插圖)上幾乎沒有什么變化｡1845年,理查德?霍改良印刷機(jī)械以后,垂直式版面取得了主導(dǎo)地位｡垂直式版面通常以豎欄為基本單位,每欄從版面頂部貫穿至底,字體小,圖片小且少,標(biāo)題幾乎都不跨欄,還談不上有什么好的版面設(shè)計(jì)｡19世紀(jì)末,大報(bào)為了贏得讀者,在版面上突破常規(guī),也就是完全打破了欄的限制,橫排走文,“水準(zhǔn)式版面的革命到來了”｡水準(zhǔn)版式仍有基本欄的劃分,但其行文不再是由上一通到下,而是透過轉(zhuǎn)欄向水準(zhǔn)方向拓展,字體的選擇范圍擴(kuò)大,橫跨幾欄的大幅圖片出現(xiàn)在了版面上,標(biāo)題跨欄也已常見｡由于圖片的嶄露頭角,色彩也已經(jīng)在報(bào)紙上出現(xiàn)｡進(jìn)入20世紀(jì),版面設(shè)計(jì)受到空前的重視,這時(shí),已將雜志的模式引入了報(bào)紙版面:大量留白,大幅照片,內(nèi)容分區(qū)化｡60年代,模組式版面成為美國(guó)報(bào)紙的主流版式｡80年代,甘尼特報(bào)業(yè)集團(tuán)創(chuàng)辦的美國(guó)第一份成功的全國(guó)性報(bào)紙《今日美國(guó)》,以色彩和圖片為基礎(chǔ),以大量富含咨詢的圖表來解釋新聞,它的出現(xiàn),成為西方報(bào)紙版面發(fā)展史上的一個(gè)里程碑,從此揭開“重新設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)”的序幕｡報(bào)紙版面經(jīng)過這么多年的演變､豐富,在形式上確實(shí)是發(fā)生了巨大的變化,圖畫､圖表､線條､色彩､空白等版面元素得到了充分的運(yùn)用,形成了多種多樣的風(fēng)格｡

當(dāng)今報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的趨勢(shì)

隨著我國(guó)報(bào)紙市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制的形成和新媒體的出現(xiàn),面對(duì)日益高漲的受眾信息需求,現(xiàn)代報(bào)紙版式設(shè)計(jì)借助新科技､新材質(zhì),越來越趨于個(gè)性化的完美｡

現(xiàn)代報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)趨勢(shì)是現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物｡對(duì)外開放帶來了報(bào)紙版式以文字標(biāo)題全部橫排的歐美風(fēng)格;信息社會(huì)――厚報(bào)形成后的報(bào)紙封面化;報(bào)刊競(jìng)爭(zhēng)――為了爭(zhēng)取和吸引讀者的標(biāo)題超粗黑;讀圖時(shí)代――突出圖片運(yùn)用和報(bào)紙彩色化;生活高速――方便讀者迅速閱讀文字的編排少欄化;多元社會(huì)――適應(yīng)分眾的分類編排;同質(zhì)趨勢(shì)――報(bào)紙CI識(shí)別系統(tǒng)的個(gè)性化追求;數(shù)字社會(huì)――報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)桌面系統(tǒng)不斷翻新……

就現(xiàn)代報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)本身而言,它的發(fā)展､創(chuàng)新也體現(xiàn)了與時(shí)代氣息相合拍的設(shè)計(jì)理念｡現(xiàn)代報(bào)紙求易､求異的設(shè)計(jì)理念思潮,是當(dāng)代報(bào)人與當(dāng)今讀者相互交流的一種默契:求易就是讓報(bào)紙盡可能滿足讀者更快､更多､更方便地獲讀信息,因而形成了貨架式的､簡(jiǎn)潔的版式結(jié)構(gòu);求異就是讓讀者在繁雜的､多向的､甚至是魚龍混雜的信息流中,盡可能自愿地獲讀有效信息,因而形成了與眾不同的､個(gè)性鮮明的版式風(fēng)格｡

現(xiàn)代報(bào)紙版面的設(shè)計(jì)原則

新聞傳播理念的變化必然引起報(bào)紙閱讀和刊出方式的變化,為適應(yīng)這種新變化,報(bào)紙的設(shè)計(jì)者必須研究､確定版式設(shè)計(jì)的新攻略｡近年來,《北京晚報(bào)》､《廣州日?qǐng)?bào)》､《羊城晚報(bào)》､《成都商報(bào)》､《華西都市報(bào)》等一批發(fā)行和廣告收入居國(guó)內(nèi)報(bào)紙領(lǐng)先地位､市場(chǎng)化運(yùn)作程度較高的報(bào)紙不約而同地進(jìn)行改版,推出了版面總體風(fēng)格上非常接近的版式｡近幾年新創(chuàng)刊的一些市場(chǎng)表現(xiàn)良好的“新銳”報(bào)紙,如《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》､《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》､《都市快報(bào)》等也都采用了與上述報(bào)紙大致相同的版式｡一些黨報(bào)､行業(yè)報(bào)也不甘寂寞,如《南方日?qǐng)?bào)》､《中國(guó)新聞出版報(bào)》､《汽車報(bào)》等也都在版式上進(jìn)行了較大改革｡這些報(bào)紙的版面變革,其實(shí)質(zhì)正是自覺或不自覺地引入了增強(qiáng)易讀性的傳播理念｡總結(jié)這些報(bào)紙版式改革的經(jīng)驗(yàn),展望報(bào)紙版式的未來發(fā)展,大致有四個(gè)必須遵守的原則｡

1.風(fēng)格化原則:報(bào)紙的版式風(fēng)格是讀者區(qū)別其他報(bào)紙的相對(duì)固定的特色｡風(fēng)格一旦形成,就不宜輕易改變,只宜做改進(jìn)式的細(xì)節(jié)上的微調(diào),而不宜做顛覆性的變革｡風(fēng)格不僅是讀者從報(bào)紙堆里一眼就能認(rèn)出自己的特色依據(jù),同時(shí)又是讓讀者“情人眼里出西施”的感情紐帶,尤其是都市類報(bào)紙,很多讀者或者家庭幾年､十幾年,甚至數(shù)十年閱讀一份報(bào)紙,已經(jīng)成為習(xí)慣,如果突然做翻天覆地的改變,就如同朝夕相處的愛人突然整容變成了另外一個(gè)人,心理上會(huì)很難適應(yīng)｡

根據(jù)對(duì)讀者對(duì)一張報(bào)紙忠實(shí)度的調(diào)查顯示,版式風(fēng)格具有很重要的作用｡在報(bào)紙種類日益細(xì)分的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中,報(bào)紙的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)際上是同類報(bào)紙的競(jìng)爭(zhēng)｡在報(bào)業(yè)發(fā)達(dá)的北京､廣州､上海､南京､成都等地,一個(gè)城市面向百姓的都市類報(bào)紙往往就有幾家､甚至十幾家,這些報(bào)紙?jiān)谟邢薜男侣勝Y源､相近的讀者定位以及相似的辦報(bào)理念下,如何才能展示自己的特色,版式風(fēng)格就成為首要因素｡各路報(bào)界精英都力爭(zhēng)在版式上與眾不同,你艷麗我素淡,你濃眉大眼我眉清目秀,你胖我瘦,你白我黃(指紙張的顏色),你是冷色調(diào)我是暖色調(diào),總之要出新､別致｡如,北京地區(qū)的都市類報(bào)紙,同樣都是面對(duì)廣大市民,卻是晚報(bào)姓“晚”､晨報(bào)姓“晨”､信報(bào)姓“信”､新京報(bào)姓“新”,都具有鮮明的個(gè)性｡再如,同是青年類報(bào)紙,《中國(guó)青年報(bào)》的文章多以思想性見長(zhǎng),有理性､深刻､嚴(yán)肅的特點(diǎn),它的版式就較平實(shí)､樸素;《北京青年報(bào)》以年輕人關(guān)注的城市､文化的動(dòng)態(tài)信息為主,特點(diǎn)是快､新､觀點(diǎn)有個(gè)性,它的版式就濃墨重彩,與年輕人喜歡的重金屬搖滾可說是異曲同工｡樹立自己風(fēng)格的同時(shí)應(yīng)符合視覺審美的規(guī)律,以自家報(bào)紙的性質(zhì)及讀者定位為準(zhǔn)則｡

2.人性化原則:報(bào)紙的讀者群絕大部分集中在中等以上城市,這些人群大多處于職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)和自我發(fā)展壓力較大的生存空間,忙碌一天以后,讀報(bào)是為了休息和獲得各種信息,他們會(huì)有選擇地進(jìn)行閱讀,并不是你的標(biāo)題有多粗､有多大,版式有多么花哨就可以被吸引住的｡滿足讀者的感官享受,應(yīng)以舒適､悅目為準(zhǔn)則,切不可為凸顯自己而對(duì)讀者的眼球重拳出擊,一味求粗求大,與內(nèi)容相比顯得虎頭蛇尾,惹人反感,而是應(yīng)以清爽流暢､溫馨雅致為宜｡比如,現(xiàn)在一些市場(chǎng)業(yè)績(jī)較好的報(bào)紙,它們的版式改革后都在不同程度上體現(xiàn)了人性化追求,即每欄字?jǐn)?shù)減少,更符合網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人們的閱讀視頻和閱讀習(xí)慣;取消中縫,給報(bào)紙瘦身提供空間,使版面疏朗大氣;大標(biāo)題統(tǒng)一字體,色彩趨于單一明快;文章的排列變過去的“交錯(cuò)咬合”式為整版豎通欄式,使版面整齊､易讀｡

3.時(shí)尚化原則:報(bào)紙的版式設(shè)計(jì)者不能就版式論版式,應(yīng)開闊眼界,觸類旁通,關(guān)注流行和時(shí)尚的相關(guān)藝術(shù),增強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)時(shí)尚的敏感度以及對(duì)設(shè)計(jì)規(guī)律的理解能力和把握能力,令報(bào)紙的版式緊跟時(shí)代的步伐｡如對(duì)服裝､電影､流行色､平面設(shè)計(jì)的新理念､新技術(shù)等都要全面吸收,為我所用｡工業(yè)設(shè)計(jì)方法也可以被引進(jìn)到報(bào)紙版式設(shè)計(jì)中,除整體形象的立體化設(shè)計(jì)外,像報(bào)紙品牌的徽標(biāo)､辦報(bào)宗旨､理念等文字也都可以標(biāo)示在版面上｡另外還可以和國(guó)外流行的報(bào)紙版式設(shè)計(jì)接軌,如世界著名的英國(guó)《泰晤士報(bào)》､美國(guó)《紐約時(shí)報(bào)》等都是采用窄報(bào)型,對(duì)開大報(bào)比我國(guó)的傳統(tǒng)報(bào)紙窄3到5厘米｡近幾年,國(guó)內(nèi)一些報(bào)紙像《南方日?qǐng)?bào)》､《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》､《南方周末報(bào)》､《中國(guó)汽車報(bào)》､《中國(guó)消費(fèi)者報(bào)》､《北京晨報(bào)》､《北京青年報(bào)》等紛紛瘦身,采用這種國(guó)際化的黃金報(bào)型,得到了讀者垂青和專家贊許,給報(bào)紙的發(fā)展帶來實(shí)惠｡

4.合理化原則:合理化原則是一個(gè)傳統(tǒng)原則,同時(shí)也是一個(gè)基本原則｡這里說的合理化與傳統(tǒng)的合理化不同,市場(chǎng)化之前的我國(guó)報(bào)紙,多是堅(jiān)持內(nèi)容第一性,所謂版式設(shè)計(jì)僅僅是以把內(nèi)容安排下為準(zhǔn)則｡現(xiàn)如今的版式合理化則有新的內(nèi)涵,它的合理性更多地體現(xiàn)在風(fēng)格化､人性化和時(shí)尚化原則之下的科學(xué)性｡比如許多報(bào)紙一版的封面及導(dǎo)讀功能的強(qiáng)化､欄目設(shè)置的相對(duì)固定化､厚報(bào)的按類分疊､具體版面的粗分塊細(xì)修飾等,被業(yè)內(nèi)稱為報(bào)紙雜志化現(xiàn)象｡這種現(xiàn)象的利與弊雖然還時(shí)有爭(zhēng)議,但它是歷史性的合理化選擇,卻是不爭(zhēng)的事實(shí)｡又如眼下一些報(bào)紙的標(biāo)題都采用一種字體,改變了以前一個(gè)版面上各種字體混雜的局面,肅清了以往報(bào)紙版面小氣､“亂”的流弊｡像《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》､《新京報(bào)》等,更是確定宋體字為標(biāo)題字體,宋體字經(jīng)過千余年的歷史篩選,更符合中國(guó)人的文化氣質(zhì),這從某種意義上說,也是一種合理化選擇｡

篇4

除功能上的安全性原則外，兒童家具選材也應(yīng)遵循安全性原則。由于材料科學(xué)的日益進(jìn)步，可以用兒童家具的材料選擇范圍也愈發(fā)廣泛，如原木、人造板材、塑料、布等，從其來源成分，主要分為天然和人造材料兩大類。材質(zhì)的選擇體現(xiàn)了兒童家具不同的情感表達(dá)，如原木材料體現(xiàn)了自然淳樸、塑料材質(zhì)體現(xiàn)了時(shí)尚耐用等。兩者比較，天然材料在綠色環(huán)保、親和力等方面更適合用作兒童家具，但由于其強(qiáng)度結(jié)構(gòu)、價(jià)格較昂貴、數(shù)量有限、取材相對(duì)不宜等原因，同時(shí)，隨著材料科學(xué)的進(jìn)步，人造材料綠色環(huán)保性能的短板得到補(bǔ)強(qiáng)，人造材料異軍突起。

1、天然材料（木制、竹制等）家具

由于純實(shí)木材質(zhì)天然的親和力、富有手感的觸覺，純實(shí)木材質(zhì)的運(yùn)用在兒童家具設(shè)計(jì)中屢見不鮮。相較于人造板材材質(zhì)，純實(shí)木材質(zhì)雖在價(jià)錢上不占優(yōu)勢(shì)，但配合安全的表面處理工藝，純實(shí)木材質(zhì)在綠色環(huán)保性能上更為出眾。但由于其防水性需要，表面涂層材料的選用也是值得注意的一點(diǎn)。竹制家具吸濕、吸熱性能高于其它材料，其強(qiáng)度、剛度、耐磨性均優(yōu)于傳統(tǒng)木制家具，作為兒童家具材料具有很大優(yōu)勢(shì)。

2、人造板材家具

人造板材材質(zhì)雖然價(jià)格相對(duì)低廉，但由于生產(chǎn)中若使用不合格的粘結(jié)劑，會(huì)產(chǎn)生甲醛等有害物質(zhì)的排放，對(duì)兒童身體健康造成損害，甚至有致癌的風(fēng)險(xiǎn)。在兒童家具材質(zhì)選擇中，應(yīng)該注意選擇符合國(guó)家質(zhì)檢標(biāo)準(zhǔn)的人造板材材質(zhì)。

3、塑料家具

由于塑料材質(zhì)密度小、質(zhì)量輕、疏水性、表面處理多樣、顏色豐富、成型性好、可塑性高等優(yōu)點(diǎn)，是兒童家具材質(zhì)選擇中的常見選項(xiàng)。在兒童家具設(shè)計(jì)中，采用優(yōu)質(zhì)塑料材質(zhì)（例如PP聚丙烯材質(zhì)），不僅能滿足兒童對(duì)色彩、功能的不同需求，還能達(dá)到完全回收利用和再生的目的。

4、軟體材料家具

軟體材料家具包括傳統(tǒng)意義上的以彈簧、填充為主的家具、泡沫塑料成型家具、充氣成型家具。軟體材料家具具有舒適、手感柔軟、不易造成傷害等特性，符合兒童好動(dòng)、易受傷害等特質(zhì)，能夠有效降低兒童受傷的幾率。在采用軟體材質(zhì)作為兒童家具材質(zhì)選擇時(shí)，應(yīng)該符合人機(jī)工程學(xué)（軟硬適中，以免造成兒童骨骼成長(zhǎng)畸形），選擇阻燃性、防火性能好的表面材質(zhì)。

二、基于設(shè)計(jì)原則的兒童家具設(shè)計(jì)

以下設(shè)計(jì)是上述設(shè)計(jì)準(zhǔn)則在實(shí)際案例——東莞市某小學(xué)閱覽室中的運(yùn)用。由于使用場(chǎng)所是小學(xué)閱覽室，設(shè)計(jì)時(shí)除了基本的兒童家具設(shè)計(jì)準(zhǔn)則外，還應(yīng)該考慮一下方面。在完成閱覽室家具基本功能的前提下，能配合室內(nèi)設(shè)計(jì)，使空間具有多變性和趣味性。材質(zhì)選用具有良好觸感，易于清潔，易于替代的材料。由于是閱覽室，家具設(shè)計(jì)應(yīng)該注意引導(dǎo)兒童的正確坐姿及讀書良好習(xí)慣。該閱覽室囊括了小學(xué)一年至六年級(jí)，學(xué)生身高差較大，其兒童家具設(shè)計(jì)還應(yīng)考慮功能的延續(xù)和變形。設(shè)計(jì)一：毛毛蟲長(zhǎng)凳由于該閱覽室面積不大，并且分隔成三部分，以供不同年級(jí)學(xué)生使用，故此整個(gè)家具設(shè)計(jì)要“經(jīng)濟(jì)實(shí)用”，即每單位人所占用的面積不能太大。像上面案例分析中的單個(gè)沙發(fā)型、動(dòng)物造型類的家具就不太適合用于該小學(xué)閱覽室。故此，該設(shè)計(jì)以毛毛蟲的形態(tài)為仿生要素，由不同的圓形或半圓形單元組成，節(jié)省空間，富有趣味性。所有的單元都可分拆，成為獨(dú)立的座椅，還可以按照使用需要排列組合，任意加長(zhǎng)或縮短整體長(zhǎng)度。材料選用彩色聚丙烯塑料，質(zhì)量輕，易于搬動(dòng)，容易清潔。設(shè)計(jì)二：該座椅設(shè)計(jì)由環(huán)形沙發(fā)座位單體和可移動(dòng)的置物臺(tái)組成。置物臺(tái)跨度和沙發(fā)寬度一致，可以沿著沙發(fā)旋轉(zhuǎn)。小朋友坐在沙發(fā)上，需要使用置物臺(tái)放置水杯等物品時(shí)，可以直接將置物臺(tái)旋轉(zhuǎn)到需要位置。由于本設(shè)計(jì)體積較大，不宜經(jīng)常移動(dòng)，故采用木制或玻璃鋼內(nèi)膽，外面包覆絨質(zhì)軟綿，來獲得更好的觸感體驗(yàn)設(shè)計(jì)三：該設(shè)計(jì)是書柜小單元，單個(gè)尺寸30CM*30CM?？梢栽陂営[室隨意擺放和組合，作為大書架的補(bǔ)充或者臨時(shí)書架。該設(shè)計(jì)靈蓋來源于樂高組合積木，每個(gè)小單元四壁上都有相應(yīng)的突起和凹槽，在組裝時(shí)起到固定作用，增加安全性。同時(shí)在書架壁上設(shè)計(jì)了抽象的表情鏤空，讓小朋友在找書的同時(shí)也能得到有趣的驚喜，增加小朋友對(duì)閱覽書籍的興趣。材料使用天然木材，也可在表面涂以彩色油漆。如果整個(gè)閱覽室色彩設(shè)計(jì)十分豐富，可以保持原色來調(diào)和過多的色彩；如果閱覽室色彩設(shè)計(jì)比較單一，也可以涂以彩色油漆來增加趣味性，但基本原則是要選擇安全環(huán)保的油漆。

三、總結(jié)

篇5

關(guān)鍵詞：停車樓 設(shè)計(jì)原則控制管理

中圖分類號(hào)： S611文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A

隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展汽車成了現(xiàn)代生活中不可或缺的代步工具。數(shù)據(jù)顯示；我國(guó)各大城市機(jī)動(dòng)車以平均每年15%的增幅爆炸式增長(zhǎng)。這直接導(dǎo)致了城市停車問題的產(chǎn)生和進(jìn)一步加劇。如何解決汽車停放，如何建設(shè)符合社會(huì)需要的停車建筑是大城市發(fā)展中面臨的現(xiàn)實(shí)問題。

停車問題的具體表現(xiàn)在停車面積不夠，停車效率低和安全存在隱患等方面。

一、停車面積不夠

車位經(jīng)濟(jì)

車位尺寸分析對(duì)于合理布局車位和設(shè)計(jì)流線來提高停車效率是很有必要的，而且可能為停車庫(kù)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)帶來新的思考。

就目前國(guó)內(nèi)而言，停車場(chǎng)基本上是混排模式，停車位一般可以通用，車位尺寸并沒有得到有效的設(shè)計(jì)，這樣就帶來了許多空間上的浪費(fèi)。筆者認(rèn)為，由于車輛尺寸的差異較大，車位應(yīng)根據(jù)不同車輛尺寸設(shè)計(jì)不同車位尺寸，在一個(gè)停車庫(kù)內(nèi)合理安排分區(qū)，并加以嚴(yán)格管理，這樣就能有效節(jié)約空間。

車位尺寸其中最嚴(yán)格的要求是車位與車輛寬度的關(guān)系，一方面使車輛能方便地出入于車位，另一方面車位的寬度應(yīng)當(dāng)能使車門能方便的打開。因此，車位的寬度應(yīng)當(dāng)基于車門打開所需的寬度。一般而言，車位經(jīng)濟(jì)寬度為設(shè)計(jì)車輛寬度加上0.6一0.8m即可。車位的高度方面，一般只要能滿足人行要求，就不會(huì)影響到車輛停放。

國(guó)內(nèi)常見生產(chǎn)的機(jī)械式車庫(kù)設(shè)備適合存放的車輛尺寸及車重量（在車的荷載基礎(chǔ)上加 50kg），分為兩類，一類是針對(duì)普通轎車分為五種型號(hào)：C 指超大型轎車、T 指特大型轎車、D 指大型轎車、Z 指中型轎車、X 指小型轎車；另一類是針對(duì)客車的劃分：K 指普通客車。詳細(xì)尺寸及車重見下表 。

表 機(jī)械式車庫(kù)適停車輛尺寸及質(zhì)量

因此我們?cè)谠O(shè)計(jì)停車建筑時(shí)可以根據(jù)車位設(shè)計(jì)柱網(wǎng)和建筑層高，在有限的用地面積和限高內(nèi)安排更多的停車空間。（由于各個(gè)城市抗震等級(jí)不一，柱網(wǎng)建議8.1m-9m；層高建議2.8m-4.5m）

2）機(jī)械停車

隨著生活水平的逐步提高，生活舒適性的要求越來越高，城市土地資源越來越寸土寸金，導(dǎo)致一些早期建設(shè)的建筑，其配套的停車庫(kù)設(shè)施嚴(yán)重?zé)o法滿足停車需求。尤其是位于繁華地段已建的大型商業(yè)辦公建筑以及一些早期建設(shè)的老住宅小區(qū)，對(duì)停車位的需求不斷增加。這時(shí)就需要對(duì)原有車庫(kù)進(jìn)行改造采用合適的機(jī)械設(shè)備將原有車庫(kù)改造成機(jī)械式立體停車庫(kù)，在滿足消防安全的前提下，最大化增加車庫(kù)的停車庫(kù)存容量數(shù)量，解決停車難題。

機(jī)械式立體停車庫(kù)最為顯著的特點(diǎn)是節(jié)約占地面積，對(duì)空間的高效利用。由于其車庫(kù)內(nèi)利用機(jī)械設(shè)備來存取車輛，取消了傳統(tǒng)車庫(kù)內(nèi)的聯(lián)系豎向交通的坡道與行車道。一般來說，機(jī)械式立體停車庫(kù)的占地面積約為平面式傳統(tǒng)停車場(chǎng)的1/2～1/25，空間利用率比建筑多層自走式停車庫(kù)提高了 75%。

二、停車效率低

周邊交通及內(nèi)部交通流線簡(jiǎn)單合理

車庫(kù)出入口是車庫(kù)與城市道路的鏈接部分，在設(shè)計(jì)過程中應(yīng)突出車庫(kù)出入口醒目，明確的指示標(biāo)志，位置設(shè)置合理，道路寬滿足行車要求，力求做到車輛在存取過程中在車庫(kù)出入口順暢。車庫(kù)的出入口四周要求沒有超過車內(nèi)駕駛員的視線的遮擋物。

為了保障停取車的效率和停車建筑的良好運(yùn)行，內(nèi)部流線設(shè)計(jì)亦是十分重要的。首先，不同寬度的道路的有效結(jié)合是交通組織首要任務(wù)。當(dāng)停車數(shù)量達(dá)到一定的規(guī)模時(shí)，可以考慮設(shè)置一條兩側(cè)不停車的行車主路，主路連接上下車輛的汽車坡道和停車輔路。讓汽車在車庫(kù)內(nèi)快速到達(dá)有空閑車位的區(qū)域。

機(jī)械式立體停車庫(kù)顯著特點(diǎn)是減少了車庫(kù)內(nèi)部交通車道面積，車位的疊加使用，提高了土地與空間的利用率，自動(dòng)化式管理方便等特點(diǎn)機(jī)械式立體停車庫(kù)在存取車速度方面與傳統(tǒng)車庫(kù)相比顯得更為快捷。利用機(jī)械式立體車庫(kù)存放車輛，車主只需將車輛駕駛到車庫(kù)專用載車板或托盤上，停放好之后刷卡便可離開。大大提高了停取車效率。

2）車庫(kù)的管理（車庫(kù)的管理主要針對(duì)傳統(tǒng)的自行式停車庫(kù)）

停車樓由于其面積大, 停車樓多,為保證停車樓正常運(yùn)行, 使用方便, 停車樓內(nèi)設(shè)有車位控制, 車輛控制, 收費(fèi)管理及內(nèi)部管理等系統(tǒng)。

（1） 收費(fèi)管理系統(tǒng):

流程: 人庫(kù)—車倆顯示計(jì)數(shù)—停車票或卡—橫桿開啟—停車— 出車—收費(fèi)處交停車票—計(jì)算—交費(fèi)神橫桿開啟— 出庫(kù)

根據(jù)目前我國(guó)國(guó)情, 設(shè)計(jì)采用自動(dòng)收費(fèi)系統(tǒng)加人工收費(fèi)輔助方式。所有入口為自動(dòng)管理, 設(shè)全自動(dòng)出票驗(yàn)票裝置, 所有出口設(shè)全自動(dòng)驗(yàn)票裝置加人工收費(fèi)裝置。對(duì)四處可供大車使用的出入口設(shè)置了雙層出票機(jī)票,以便大車司機(jī)操作。在停車樓各步行出入口附近, 設(shè)置了中央人工收費(fèi)裝置。

（2） 車路控制系統(tǒng):

流程: 入庫(kù)—各層車位空滿顯示盤—車輛計(jì)數(shù)器誘導(dǎo)燈(方向)—閉路電視—各層顯示—停車信號(hào)表示燈—出庫(kù)顯示信號(hào)—車輛計(jì)數(shù)器葉出庫(kù)

為了便于管理, 減少無效行車時(shí)間, 對(duì)各停車層做合理分區(qū), 車輛按樓、層、區(qū)做分級(jí)管理。車輛數(shù)據(jù)采集技術(shù)采用在各控制點(diǎn)地面下予理感應(yīng)線圈, 當(dāng)車輛通過后可自動(dòng)向中央處理器提供信息從而統(tǒng)計(jì)停車狀況, 并反饋給空滿顯示器。根據(jù)分級(jí)管理的原則, 進(jìn)入停車樓的公路設(shè)遠(yuǎn)端樓內(nèi)空滿顯示器。在停車樓各車輛入口設(shè)各層空滿顯示器。在進(jìn)入各層的汽車坡道處設(shè)目的層的空滿顯示器。在各分區(qū)入口設(shè)該分區(qū)的空滿顯示器。

（3） 停車樓使用引導(dǎo)系統(tǒng):

為了保證停車樓的正式運(yùn)行,方便初次造訪停車樓人員的使用, 在停車樓分別為人、車設(shè)立誘導(dǎo)系統(tǒng)。采用標(biāo)志、地面劃線、色彩標(biāo)記、全面誘導(dǎo)車輛, 行人迅速尋找車位及車行出人口及航站樓方向, 步行者出入口及樓內(nèi)豎向交通等設(shè)施和處理方式。

三、安全防護(hù)

消防設(shè)計(jì)

立體停車庫(kù)的消防設(shè)計(jì)應(yīng)積極采用先進(jìn)有效的防火與滅火技術(shù)，做到“確保安全、方便使用、技術(shù)先進(jìn)、經(jīng)濟(jì)合理”的原則。停車庫(kù)消防滅火系統(tǒng)有自動(dòng)噴水滅火系統(tǒng)、固定泡沫噴淋系統(tǒng)和高倍數(shù)泡沫系統(tǒng)，對(duì)于無人的封閉空間還有二氧化碳滅火系統(tǒng)。在車庫(kù)的防火系統(tǒng)中，應(yīng)按照GB50067《汽車庫(kù)、修車庫(kù)、停車場(chǎng)設(shè)計(jì)防火規(guī)范》執(zhí)行，通常應(yīng)設(shè)置有火災(zāi)自動(dòng)報(bào)警系統(tǒng)，并與防火分隔設(shè)施、自動(dòng)噴淋滅火系統(tǒng)、排煙等設(shè)施聯(lián)動(dòng)。各種消防用電設(shè)備的配電線路與車庫(kù)動(dòng)力、照明等配電線路應(yīng)分開設(shè)置。

2）通風(fēng)與排水設(shè)計(jì)

無論是自然通風(fēng)還是機(jī)械通風(fēng)，其目的都在于清除停車建筑內(nèi)的一氧化碳。當(dāng)一氧化碳的含量被有效控制時(shí)，其他有害氣體濃度也就同時(shí)降低了，降低一氧化碳濃度的最經(jīng)濟(jì)方法是自然通風(fēng)。當(dāng)不能采用自然通風(fēng)時(shí)就必須采用機(jī)械通風(fēng)。廢水通常包含有腐蝕性物質(zhì)，也必須通過排水裝置排除。

3）照明設(shè)計(jì)

在停車庫(kù)中提供充足的照明，目的是保證車輛和行人的安全。照明設(shè)計(jì)有利于引導(dǎo)車輛、劃定區(qū)域、預(yù)防犯罪等。

篇6

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)家庭裝修

一、形式和色彩服從功能充分考慮功能要求室內(nèi)色彩主要應(yīng)滿足功能和精神要求，目的在于使人們感到舒適。在功能要求方面，首先應(yīng)認(rèn)真分析每一空間的使用性質(zhì)，如兒童居室與起居室、老年人的居室與新婚夫婦的居室，由于使用對(duì)象不同或使用功能有明顯區(qū)別，空間色彩的設(shè)計(jì)就必須有所區(qū)別。

二、力求符合空間構(gòu)圖需要室內(nèi)色彩配置必須符合空間構(gòu)圖原則，充分發(fā)揮室內(nèi)色彩對(duì)空間的美化作用，正確處理協(xié)調(diào)和對(duì)比、統(tǒng)一與變化、主體與背景的關(guān)系。在室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，首先要定好空間色彩的主色調(diào)。色彩的主色調(diào)在室內(nèi)氣氛中起主導(dǎo)和潤(rùn)色、陪襯、烘托的作用。形成室內(nèi)色彩主色調(diào)的因素很多，主要有室內(nèi)色彩的明度、色度、純度和對(duì)比度，其次要處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系。有統(tǒng)一而無變化，達(dá)不到美的效果，因此，要求在統(tǒng)一的基礎(chǔ)的求變化，這樣，容易取得良好的效果。為了取得統(tǒng)一又有變化的效果，大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩，小面積的色塊可適當(dāng)提高色彩的明度和純度。此外，室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)要體現(xiàn)穩(wěn)定感、韻律感和節(jié)奏感。為了達(dá)到空間色彩的穩(wěn)定感，常采用上輕下重的色彩關(guān)系。室內(nèi)色彩的起伏變化，應(yīng)形成一定的韻律和節(jié)奏感，注重色彩的規(guī)律性，切忌雜亂無章。

三、利用室內(nèi)色彩，改善空間效果充分利用色彩的物理性能和色彩對(duì)人心理的影響，可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間，改善空間效果。例如居室空間過高時(shí)，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時(shí)，宜采用收縮色；柱子過細(xì)時(shí)，宜用淺色；柱子過粗時(shí)，宜用深色，減弱笨粗之感。

四、注意民族、地區(qū)和氣候條件符合多數(shù)人的審美要求是室內(nèi)設(shè)計(jì)基本規(guī)律。但對(duì)于不同民族來說，由于生活習(xí)慣、文化傳統(tǒng)和歷史沿革不同，其審美要求也不同。因此，室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，既要掌握一般規(guī)律，又要了解不同民族、不同地理環(huán)境的特殊習(xí)慣和氣候條件。

色彩包圍出的好心情

作為裝飾手段，墻面色彩因能改變居室的外觀與格調(diào)而受到重視。色彩不占用居室空間，不受空間結(jié)構(gòu)的限制，運(yùn)用方便靈活，最能體現(xiàn)居住者的

個(gè)性風(fēng)格。

色澤功能

色彩的心理作用每一種顏色都具有特殊的心理作用，能影響人的溫度知覺、空間知覺甚至情緒。色彩的冷暖感起源于人們對(duì)自然界某些事物的聯(lián)想。例如，從紅、橙、黃等暖色會(huì)使人聯(lián)想到火焰、太陽，從而有溫暖的感覺；從白、藍(lán)和藍(lán)綠等冷色會(huì)聯(lián)想到冰雪、海洋和林蔭，而感到清涼。

色彩與空間感

基于色彩的彩度、明度不同，還能造成不同的空間感，可產(chǎn)生前進(jìn)、后退、凸出、凹進(jìn)的效果。明度高的暖色有突出、前進(jìn)的感覺，明度低的冷色有凹進(jìn)、遠(yuǎn)離的感覺。色彩的空間感在居室布置中的作用是顯而易見的。在空間狹小的房間里，用可產(chǎn)生后退感的顏色，使墻面顯得遙遠(yuǎn)，可賦予居室開闊的感覺。

色彩與人的情緒

色彩的明度和純度也會(huì)影響到人們的情緒。明亮的暖色給人活潑感，深暗色給人憂郁感。白色和其它純色組合時(shí)會(huì)使人感到活潑，而黑色則是憂郁的色彩。這種心理效應(yīng)可以被有效地運(yùn)用。例如，自然光不足的客廳，使用明亮的顏色，使居室籠罩在一片亮麗的氛圍中，會(huì)使人感到愉快。

墻壁用色

墻面的色彩，構(gòu)成了整個(gè)房間色彩的基調(diào)，其次，如家具、照明、飾物等色彩分布，都受到它的制約。墻面色彩的確定首先要考慮居室的朝向。南向和東向的房間，光照充足，墻面宜采用淡雅的淺藍(lán)、淺綠冷色調(diào)；北向房間或光照不足的房間，墻面應(yīng)以暖色為主，如奶黃、淺橙、淺咖啡等色，不宜用過深的顏色。墻面的色彩選擇要與家具的色彩、室外的環(huán)境相協(xié)調(diào)。墻面的色彩對(duì)于家具起背景補(bǔ)托作用，墻面色彩過于濃郁凝重，則起不到背景作用，所以宜用淺色調(diào)，不宜用過深的色彩。如果室外是綠色地帶，綠色光影散射進(jìn)入室內(nèi)，用淺紫、淺黃、淺粉等暖色裝飾的墻面則會(huì)營(yíng)造出一種宛如戶外陽光明媚般的氛圍；若室外是大片紅磚或其它紅色反射，墻面以淺黃、淺棕等色為裝飾，可給人一種流暢的感覺。

色彩心理學(xué)家認(rèn)為，不同顏色對(duì)人的情緒和心理的影響有差別。

暖色系列：紅、黃、橙色能使人心情舒暢，產(chǎn)生興奮感；而青、灰、綠色等冷色系列則使人感到清靜，甚至有點(diǎn)憂郁。白、黑色是視覺的兩個(gè)極點(diǎn)，研究證實(shí)：黑色會(huì)分散人的注意力，使人產(chǎn)生郁悶、乏味的感覺。長(zhǎng)期生活在這樣的環(huán)境中人的瞳孔極度放大，感覺麻木，久而久之，對(duì)人的健康、壽命產(chǎn)生不利的影響。把房間都布置成白色，有素潔感，但白色的對(duì)比度太強(qiáng)，易刺激瞳孔收縮，誘發(fā)頭痛等病癥。

正確地應(yīng)用色彩美學(xué)，有助于改善居住條件。寬敞的居室采用暖色裝修，可以避免房間給人以空曠感；房間小的住戶可以采用冷色裝修，在視覺上讓人感覺大些。人口少而感到寂寞的家庭居室，配色宜選暖色，人口多而覺喧鬧的家庭居室宜用冷色。同一家庭，在色彩上也有側(cè)重，臥室裝飾色調(diào)暖些，有利于增進(jìn)夫妻情感的和諧；書房用淡藍(lán)色裝飾，使人能夠集中精力學(xué)習(xí)、研究；餐廳里，紅棕色的餐桌，有利于增進(jìn)食欲。對(duì)不同的氣候條件，運(yùn)用不同的色彩也可一定程度地改變環(huán)境氣氛。在嚴(yán)寒的北方，人們希望溫暖、室內(nèi)墻壁、地板、家具、窗簾選用暖色裝飾會(huì)有溫暖的感覺，反之，南方氣候炎熱潮濕，采用青、綠、藍(lán)色等冷色裝飾居室，感覺上會(huì)比較涼爽些。

音樂與色彩的關(guān)系

聲色迷離

如果黑暗是音樂的形體

朋友們約我談音樂與色彩的關(guān)系，有點(diǎn)趕鴨子上架，因?yàn)槲易遭馐莻€(gè)“樂盲”――此時(shí)忽覺這個(gè)詞格外有趣，為什么不說“樂聾”呢？構(gòu)造法似乎也暗示著“看”的優(yōu)先性，更準(zhǔn)確地說，是人的生活狀態(tài)對(duì)“看”的更深的依賴感。但我在懶散中忽然讀到張愛玲的《談音樂》，有段文字觸動(dòng)了我：

“氣味總是暫時(shí)，偶爾的，長(zhǎng)久嗅著，既使可能，也受不了。所以氣味到底是小趣味。而顏色，有了個(gè)顏色就有在那里了，使人安心。顏色和氣味的愉快也許和這有關(guān)系。不像音樂，音樂永遠(yuǎn)是離開了它自己到別處去的，到哪里，似乎誰都不能確定，而且才到就已經(jīng)過去了，跟著又是尋尋覓覓，冷冷清清?！睆垚哿嵩谖闹新o邊際地扯著洋腔土調(diào)，似乎都不如在開篇談氣味談色彩時(shí)那般癡迷，讓人可以覺察到肌膚上纖毛的微顫?；仡櫰饋?，我對(duì)色彩的好感遜于文字，對(duì)音樂的好感遜于色彩，這種感官的偏好，本是天生的。但好事者往往喜歡讓感官們彌漫一氣，探究起色、味、音，眼、鼻，耳的曖昧關(guān)系來。而諸多竄來竄去的討論，大都離不開對(duì)“通感”的闡釋。

許多時(shí)候，我們把“通感”視為一種修辭手法，譬如朱自清的《荷塘月色》里被頻頻引證的一句話：“塘中的月光并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲?！崩斫膺@種層次的通感，在一個(gè)“像”字?！跋瘛笔且蛔鶚?，使聽覺與視覺之間得以自然而自如的轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)在我們的智力結(jié)構(gòu)。愛倫。坡說，光譜中的橙色光線和蚊蚋的嘈嘈之聲，給他的感覺幾乎相同，只因我們的感官就是一個(gè)共鳴腔?；蛟S“通感”是我們感知世界的最本然的規(guī)律，以至于成為我們理解世界的萬能鑰匙，且時(shí)時(shí)做偷機(jī)取巧之用。大學(xué)時(shí)聽一位音樂教授講穆索爾斯基的《展覽會(huì)上的圖畫》，他誘導(dǎo)我們動(dòng)用形象思維，去想象出神靈活現(xiàn)的侏儒、古堡、牛車、基輔大門――并告訴我們這些形象就是樂曲的內(nèi)涵。雖然素材與作品之間并非隱喻關(guān)系，但我總懷疑那位教授的潛在動(dòng)機(jī)是他的“通感”情結(jié)。

在康定斯基的《論藝術(shù)的精神》中，我讀到了對(duì)通感的創(chuàng)作本體論意義上的闡述：“現(xiàn)在，在心理學(xué)領(lǐng)域內(nèi)”聯(lián)想“理論再也不能令人滿意了。一般說來，色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵，眼睛好比音槌，心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴，藝術(shù)家就是彈琴的手，它有目的地彈奏各個(gè)琴鍵來使人的精神產(chǎn)生各種波瀾和反響?！蔽蚁?，康定斯基所說失效的“聯(lián)想”，就是修辭意義上的“通感”；富于意味的是，康定斯基也只能用“好比”來結(jié)構(gòu)。

形式躍居為內(nèi)容（而成為內(nèi)容的形式將受到新的瓦解），康定斯基完成了令人振奮的一跳。雖然德拉克洛瓦早就說過：“眾所周知，黃色、橙色和紅色具有快樂和豐富的含義”，但在跑道上運(yùn)勢(shì)滑行和騰出地面的一瞬畢竟不同。這一跳是如何完成的呢？我發(fā)現(xiàn)“形式”的色彩是踩著音樂搖擺的荷葉跳上“內(nèi)容”的寶座的――這只寶座也是荷葉做的。因?yàn)椤皹非曋苯幼饔糜谛撵`并在那里激起回響，因?yàn)闃犯惺侨怂逃械摹?，只有和音樂相通，色彩才能“直接”地作用于精神。這里，“像”字那座橋梁從平臥忽而豎了起來，音樂變成了雅各的天梯。

似乎是宿命，在上世紀(jì)之交，藝術(shù)的各領(lǐng)域都有著“九九歸一”的抱負(fù)。任何藝術(shù)形式，都希望無限地接近音樂，這一思想似乎在黑格爾的美學(xué)體系里得以完成。在詩(shī)歌領(lǐng)域，比如馬拉美對(duì)音樂性的追求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是尋個(gè)押韻、悅耳了，而是一種在“音”中忘卻“義”的誘惑。這種誘惑，會(huì)讓詩(shī)歌消彌于樂音之中，會(huì)讓生活的腳掌脫離塵土，正所謂“乘著歌聲的翅膀飛翔”。

馬拉美是造夢(mèng)的高手，但我更信服帕斯捷爾納克的話：“詞匯的音樂性在文字語言與口頭語言中永遠(yuǎn)不是單純發(fā)聲問題。它也不僅僅產(chǎn)生于元音和輔音的和諧上。它產(chǎn)生于語言與它的意義的關(guān)系上。所以意義――即內(nèi)容――應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)占主導(dǎo)地位?！碑?dāng)“音樂性”這個(gè)詞泛濫成災(zāi)，在消費(fèi)者的狂熱中貶值之時(shí)，我更愿意保守地堅(jiān)持，每種感官每種媒介的獨(dú)立性，因?yàn)椤跋瘛辈皇恰笆恰保郎稀疤葑印币膊灰馕吨憔湍芡娞焯?；都上了天堂，人間豈不寂寞荒涼？

攀上音樂梯子的色彩是什么樣的色彩呢？康定斯基舉了紅色為例?！斑@種紅色沒有任何獨(dú)立的冷暖過渡；而且我們應(yīng)該這樣設(shè)想：紅色調(diào)里的各種微妙的變化也是如此。為此我才說這種精神視覺是模糊的。但是既然這種內(nèi)在聲音在沒有冷暖傾向的情況下能夠持續(xù)下去，我們同時(shí)也可認(rèn)為它是明確的。”柏拉圖的理想我想在這種奇妙的色彩中實(shí)現(xiàn)了。它既為人世所無，又分明存在于我們的內(nèi)在聲音；它既有理性的冰冷明晰，又有感性的溫情脈脈，撩人心扉。在我們說“藍(lán)調(diào)音樂”時(shí)，我想就是康定斯基的藍(lán)。

如果說康定斯基是讓色彩向上爬的話，蘭波則是讓音樂向下滑。因?yàn)椋瑢?duì)音樂色調(diào)的直覺把握并不足以催發(fā)我們的想象力，奇妙的是色彩的繁衍能力。“A黑，E白，I紅，U綠，O藍(lán)：元音，終有一天我要道破你們隱秘的身世?！痹綦[秘的身世是什么呢？如果僅停留在尋找色彩的對(duì)應(yīng)上，蘭波的發(fā)現(xiàn)就會(huì)顯得空洞而乏味，就像只找到通往家園的路徑，而對(duì)家園的門廊仍然一無所知。于是蘭波接著想象到：“A，蒼蠅身上的黑絨胸衣，圍繞著腐臭嗡嗡地飛行?！薄癆”找到了黑色，黑色在人世上找到了一只蒼蠅，有點(diǎn)借尸還魂的意思。找到了尸，黑色才不會(huì)空虛，“A”才能有安穩(wěn)的感覺――這里，我們甚至可以做一次尼采式的形而上學(xué)的顛覆：如果沒有繁復(fù)的生活經(jīng)驗(yàn)，沒有無意識(shí)的沉積，我們是否可能對(duì)色彩、對(duì)音樂的色彩有起碼的感知？那么，什么找到了“A”呢？在康定斯基的論證中，我更感興趣的是他引述的《威尼斯商人》中的一段詞：

“靈魂里沒有音樂的人，

不會(huì)為甜蜜和諧的樂聲所感動(dòng)，

他們?yōu)榉亲鲪海辜榕p，

他們的靈魂象黑夜一樣昏沉，

他們的情感與鬼域一樣幽暗，

這種人是不可信任的，

聽這音樂！

“他們的靈魂像黑夜一樣昏沉，他們的情感與鬼域一樣幽暗”，我覺得是這段詞里最有“音樂性”的兩句。出現(xiàn)這兩句時(shí)，我忽然預(yù)感著琴弓繃緊，第一聲樂音將從黑暗中勃然而發(fā)。沒有這兩句，那么再“甜蜜和諧”的樂聲也會(huì)象吊死的幻影一樣。我們可以進(jìn)一步分析詩(shī)的結(jié)構(gòu)，頭三句只是為后兩句作鋪墊，這是莎士比亞慣用的花招，你會(huì)感到，不是“靈魂中沒有音樂的人”而恰恰是說話者對(duì)音樂一無所知。只有當(dāng)說話者一步一步走過了“他們的靈魂象黑夜一樣昏沉，他們的情感與鬼域一樣幽暗”這兩句后，他才察覺到自己對(duì)黑暗的膽怯，對(duì)音樂的膽怯。他有種做賊心虛的感覺，因?yàn)殚_始他在賊喊捉賊。這時(shí)，他聽到了黑暗中發(fā)出的聲音：“這種人是不可信任的，聽這音樂！”

音樂從黑暗中發(fā)出，但我們無法把黑暗理解為色彩，正如黑暗中的無聲，我們無法把它理解為音樂。大音虛聲，大象希形，我們觸到了象與聲的極限；太初有道，太初有光，但道人聽不見，光人也看不見。我相信，在神的王國(guó)里，音與色，本是一體；只有到人的王國(guó)，才有音與色的等級(jí)。

色彩叫人安心，音樂讓人心慌，張愛玲說的是實(shí)話?！岸牉樘?，眼見為實(shí)”，這是常識(shí)，常識(shí)是人的本性。但人的本性還有一條，就是他總想超越自己的本性，老歌德一年只敢看一部莎士比亞，不知他聽貝多芬時(shí)會(huì)不會(huì)戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。聽音看色，是人的本能；聽音有色，看色有音，也是人的心靈的本然構(gòu)造。那么我們?cè)谑裁磳用嫔险務(wù)撘魳放c色彩的問題上才能有些意義呢？我好象又回到了問題的起點(diǎn)。

在此，我想引一段楊小彥在《讀圖時(shí)代》中的話：“長(zhǎng)久以來，我總是把萊辛所寫的美學(xué)著作《拉奧孔》看作是文圖之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系的一個(gè)象征性轉(zhuǎn)折……在文學(xué)作品中，作家描寫死亡可以盡可能地使用想象力，極力去渲染其中真實(shí)的恐怖氣氛，人們?cè)陂喿x當(dāng)中自己去體會(huì)這種氣氛并在體會(huì)當(dāng)中去獲得審美的升華。可是，如果畫家們真的把死亡的景象如實(shí)地畫出來，人們就會(huì)受不了，因?yàn)橐曈X本身有一種不容置疑的直接性，會(huì)導(dǎo)致生理而不是心理的不良反應(yīng)。所以，萊辛對(duì)于”美“的最后規(guī)定是在視覺上以不導(dǎo)致生理刺激為底線。的確，從古希臘開始的藝術(shù)，為了視覺上的愉悅感，畫家們發(fā)展出了一種樣式，雕塑《拉奧孔》便是這種樣式的一個(gè)著名的例子，從這個(gè)例子中我們可以看到拉奧孔和他的三個(gè)兒子的垂死掙扎是如何變成了優(yōu)美的形體展示?！?/p>

今天，“圖已經(jīng)成為千變?nèi)f化的足以和文字抗衡的另一類存在，成了文字真實(shí)意義上的異化物”。而我發(fā)現(xiàn)在人們對(duì)文字與圖像――當(dāng)然圖像的外延遠(yuǎn)遠(yuǎn)要廣于色彩――的爭(zhēng)論過程中，音樂一直處于缺席狀態(tài)，不知它欲當(dāng)旁觀者，還是當(dāng)大法官。所以，當(dāng)我們把音樂引入這場(chǎng)注定要曠日持久的爭(zhēng)論中時(shí)，無疑是一次冒險(xiǎn)，而新的生機(jī)和意味將在冒險(xiǎn)中被發(fā)現(xiàn)。

色彩與視覺

顏色感覺要素

一個(gè)物體在視覺上引起的顏色感覺是由以下三種因素決定的：

（l）物體表面將照射光線反射到主間的性質(zhì)，這種性質(zhì)決定于物體表面的化學(xué)結(jié)構(gòu)與組成、表面物理與表面幾何特性。

（2）照明光源的性質(zhì)，即光源的波長(zhǎng)構(gòu)成特性一光能在相關(guān)視覺波段范圍內(nèi)的能量分布，從光源的色品質(zhì)量而言，也就是它的色溫。

（3）眼睛的感色能力，主要決定于視網(wǎng)膜上的視神經(jīng)系統(tǒng)的光線感受能力和處理與傳送光刺激的能力。

色彩視覺的三要素

1.色相色相是色彩的一種最基本的感覺屬性，這種屬性可以使我們將光譜上的不同部分區(qū)別開來。即按紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色感覺采區(qū)分色譜段。缺失了這種視覺屬性使無所謂色彩了就像全色盲人的世界那樣、根據(jù)有無色相屬性，可以將外界引起的色感覺分成兩大體系：有彩色系與非彩色系。

（l）有彩色系即具有色相同性的色覺。有彩色系才具有色相、飽和度和明度三個(gè)量度。

（2）非彩色系即不具備色相屬性的色覺。非彩色系只有明度一種量度，其飽和度等于零。

2.飽和度飽和度是那種使我們對(duì)有色相屬性的視覺在色彩鮮艷程度上做出評(píng)判的視覺屬性。有彩色系的色彩，其鮮艷程度與飽和度成正比，根據(jù)人們使用色素物質(zhì)的經(jīng)驗(yàn)。色素濃度愈高，顏色愈濃艷，飽和度也愈高。描述飽和度感覺的程度詞是濃、淡、深、淺。非彩色系是飽和度等于零的狀態(tài)，正如同我們?cè)诓噬@示器上將色彩逐漸調(diào)淡，到最后便成了黑白畫面一樣。

生理學(xué)的研究表明，人的眼睛對(duì)色彩的飽和度感覺也不一樣。眼睛對(duì)紅色的光刺激強(qiáng)烈，對(duì)綠色的光刺激最弱，飽和度低。因此，中國(guó)滿大街小巷里跑的紅色出租車。從視覺科學(xué)來講，其實(shí)是一種視覺污染，沒有人喜歡長(zhǎng)時(shí)間盯著紅色的出租車，這么多的紅色會(huì)引起人的煩躁不安的情緒。而司機(jī)之所以選擇紅色的理由無非有兩條，一是紅包車價(jià)格便宜（紅色染料易得到），另一個(gè)理由即是所謂中國(guó)人喜歡紅色的吉利。其實(shí)真是一種以訛傳訛的誤解，毫無科學(xué)道理。

3.明度明度是那種可以使我們區(qū)分出明暗層次的非彩色覺的視覺屬性。這種明暗層次決定于亮度的強(qiáng)弱即光刺激能量水平的高低。請(qǐng)注意：不要對(duì)這一定義產(chǎn)生誤解，即并非有彩色系便沒有明度屬性，只是強(qiáng)調(diào)明度這一視覺屬性是排開色相屬性，只涉及明暗層次的感覺，就像用黑白全色膠卷拍照片，只記錄明暗層次而不記錄色相那樣。根據(jù)明度感覺的強(qiáng)弱，從最明亮到最暗可以分成三段水平：白-高明度端的非彩色覺；黑-低明度端的非彩色寬；灰-介于白與黑之間的中間層次明度感覺。繪畫中的素描和不著色的雕塑就是利用這種明度層次來表現(xiàn)藝術(shù)主題的。

科學(xué)研究發(fā)現(xiàn)，我們眼睛的明暗層次感隨光線變暗而急劇變得遲鈍起來。當(dāng)光線弱時(shí)，我們不太能分得清明暗層次。同樣在強(qiáng)光下，眼睛對(duì)明暗層次也會(huì)變得遲鈍。研究也發(fā)現(xiàn)，人眼睛在555nm的黃綠色段上視覺最敏感。因此，從打動(dòng)知覺能力的強(qiáng)弱角度看。略帶黃綠色光最醒目。人們還發(fā)現(xiàn)。人眼的光譜敏感度也是與亮度水平有依賴關(guān)系的在低亮度水平下這條光譜機(jī)敏度曲線將會(huì)向短波方向平移。使人眼對(duì)短波系列的色彩變得相對(duì)地更為敏感起來。這使得拂曉之前和日暮之后，室外景色變得幽藍(lán)，藍(lán)紫色的花草或物體變得醒目起來。夜色總是一派烏藍(lán)景象便是這個(gè)道理。這為我們?cè)O(shè)計(jì)戶外廣告提供了科學(xué)的參考依據(jù)，可以根據(jù)各個(gè)地方的日照特點(diǎn)和不同的環(huán)境，設(shè)計(jì)選擇醒目的色彩基調(diào)，同時(shí)根據(jù)廣告的面積和高度選擇合適的光照強(qiáng)度。

視覺適應(yīng)效果

視覺適應(yīng)主要包括距離適應(yīng)、明暗適應(yīng)和色彩適應(yīng)三個(gè)方面。

l.距離適應(yīng)人的眼睛能夠識(shí)別一定區(qū)域內(nèi)的形體與色彩。這主要是基于視覺生理機(jī)制具有調(diào)整遠(yuǎn)近距離的適應(yīng)功能。眼睛構(gòu)造中的水晶體相當(dāng)于照相機(jī)中的透鏡，可以起到調(diào)節(jié)焦距的作用。由于水晶體能夠自動(dòng)改變厚度，才能使映像準(zhǔn)確地投射到視網(wǎng)膜上。這樣，人可以藉水晶體形狀的改變來調(diào)節(jié)焦距，從而可以觀察遠(yuǎn)處和近處的物體。

2.明暗適應(yīng)這是日常生活中常有的視覺狀態(tài)。例如，從黑暗的屋子突然來到陽光下時(shí)，人的眼前會(huì)充滿白花花的感覺，稍后才能適應(yīng)周圍的景物，這一由暗到明的視覺過程稱為“明適應(yīng)”。如果暗房亮著的燈光突然熄滅，眼前會(huì)呈現(xiàn)黑黝黝的一片，過一段時(shí)間視覺才能夠調(diào)整到對(duì)這種暗環(huán)境的適應(yīng)上，并隨之逐漸看清室內(nèi)物體和輪廓，這是視覺的“暗適應(yīng)”。視覺的明暗適應(yīng)能力在時(shí)間上是有較大差別的。通常，暗適應(yīng)的過程約為5～10min，而明適應(yīng)僅需0.2s.人眼這種獨(dú)特的視覺功能，主要通過類似于照相機(jī)光圈的器官-虹膜對(duì)瞳孔大小的控制來調(diào)節(jié)進(jìn)入眼球的光量，以適應(yīng)外部明暗的變化。光線弱時(shí)，瞳孔擴(kuò)大；而光線強(qiáng)時(shí)，瞳孔則縮小。因而在任何光亮度下，人們都能較容易地分形辨色。

3.顏色適應(yīng)這里有個(gè)有趣的故事。法國(guó)國(guó)旗為紅白藍(lán)三色，當(dāng)時(shí)在設(shè)計(jì)時(shí)，該旗幟的最初色彩搭配方案，為完全符合物理真實(shí)的三條等距色帶，可是這種色彩構(gòu)成的效果，總使人感到三色間的比例不夠統(tǒng)一，即白色顯寬，紅色居中，藍(lán)色顯窄。后來在有關(guān)色彩專家的建議下。把一者面積比例調(diào)整為紅：自：藍(lán)=33：30：37的搭配關(guān)系。至此，國(guó)旗顯示出符合視覺生理等距離感的特殊色彩效果并給人以莊重神圣的感受、這說明光的顏色會(huì)使人的眼睛產(chǎn)生形狀大小的錯(cuò)覺。

受色光影響而發(fā)生視錯(cuò)的現(xiàn)象還有著名的柏金赫現(xiàn)象。據(jù)國(guó)外科研機(jī)構(gòu)測(cè)定，紅色在680nm波長(zhǎng)時(shí)，其在白色光照中的明度要比藍(lán)色為480nm波長(zhǎng)時(shí)的明度高出近10倍。而在夜晚，藍(lán)色明度則要比紅色的明度強(qiáng)出近16倍。對(duì)視覺來說，白天，光譜上波長(zhǎng)長(zhǎng)的紅光其色感顯得鮮艷明亮，而波長(zhǎng)短的藍(lán)光則顯得相對(duì)平淡遜色。但到了夜晚，當(dāng)光譜上波長(zhǎng)短的藍(lán)光色感顯得迷人惹眼時(shí)，而波長(zhǎng)長(zhǎng)的紅光色感則顯得慘淡虛弱。換句話說，隨著光亮條件的變化，人眼的適應(yīng)狀態(tài)也在不斷地被匡正與調(diào)整，對(duì)光譜色的視感也與之同步轉(zhuǎn)換。由于這一現(xiàn)象是1852年捷克醫(yī)學(xué)專家柏金赫在迥異光亮條件下的書屋觀察相同一幅油畫作品時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)并率先提出的，故此而得名。研究柏金赫視錯(cuò)的現(xiàn)實(shí)意義，就是引導(dǎo)色彩應(yīng)用者在今后的藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)中，要注意揚(yáng)長(zhǎng)避短地組合好特定光亮氛圍中的色彩搭配關(guān)系，從而盡量避免尷尬色彩現(xiàn)象的出現(xiàn)。如在創(chuàng)作一幅用于懸掛在較暗室內(nèi)環(huán)境中的磨漆畫時(shí)，在色彩構(gòu)成萬面，不宜配置弱光中反射效果極差的紅、橙等暖潤(rùn)色，否則不僅起不到任何裝飾效用，反而會(huì)使墻面顯得更加沉悶。但是如果畫面選用少許光亮便能熠熠生輝的藍(lán)、綠等冷調(diào)色搭配，就會(huì)使整個(gè)作品充滿美麗誘人的意趣。這對(duì)于幽靜的環(huán)境而言，無疑是一種恰到好處的烘托與渲染。

心理性視錯(cuò)

色彩視覺因主要受心理因素一知覺活動(dòng)的影響，而產(chǎn)生的一種錯(cuò)誤的色彩感應(yīng)現(xiàn)象，稱為“心理性機(jī)帶或視差”。連續(xù)對(duì)比與同時(shí)對(duì)比都屬于心理性視錯(cuò)的范疇。

l.連續(xù)對(duì)比連續(xù)對(duì)比指人眼在不同時(shí)間段內(nèi)所觀察與感受到的色彩對(duì)比視錯(cuò)現(xiàn)象。從生理學(xué)角度講，物體對(duì)視覺的刺激作用突然停止后，人的視覺感應(yīng)井非立刻全部消失，而是該物的映像仍然暫時(shí)存留，這種現(xiàn)象也稱作‘視覺殘像“。視覺殘像又分為正殘像和負(fù)殘像兩類、視覺殘像形成的原因是眼睛連續(xù)注視的結(jié)果，是因?yàn)樯窠?jīng)興奮所留下的痕跡而引發(fā)。

所謂正殘像，又稱“正后像”，是連續(xù)對(duì)比中的一種色覺現(xiàn)象。它是指在停止物體的視覺刺激后，視覺仍然暫時(shí)保留原有物色映像的狀態(tài)，也是神經(jīng)興奮有余的產(chǎn)物。如凝注紅色，當(dāng)將其移開后，眼前還會(huì)感到有紅色浮現(xiàn)。通常，殘像暫留時(shí)間在0.1s左右。大家喜愛的影視藝術(shù)就是依據(jù)這一視覺生理特性而創(chuàng)作完成的。將畫面按每秒24幀連續(xù)放映，眼睛就觀察到與日常生活相同的視覺體驗(yàn)，即電影或電視節(jié)目。

所謂負(fù)殘像，又稱“負(fù)后像”，是連續(xù)對(duì)比的又一種色覺現(xiàn)象。指在停止物體的視覺刺激后，視覺依舊暫時(shí)保留與原有物色成補(bǔ)色映像的視覺狀態(tài)。通常，負(fù)殘像的反應(yīng)強(qiáng)度同凝視物色的時(shí)間長(zhǎng)短有關(guān)，即持續(xù)觀看時(shí)間越長(zhǎng)，負(fù)殘像的轉(zhuǎn)換效果越鮮明。例如，當(dāng)久視紅色后，視覺迅速移向白色時(shí)，看到的并非白色而是紅色的補(bǔ)色一綠色；如久觀紅色后，再轉(zhuǎn)向綠色時(shí)，則會(huì)覺得綠色更綠；而凝注紅色后，再移視橙色時(shí)，則會(huì)感到該色呈暗。據(jù)國(guó)外科學(xué)研究成果報(bào)告，這些視錯(cuò)現(xiàn)象都是因?yàn)橐暰W(wǎng)膜上錐體細(xì)胞的變化造成的。如當(dāng)我們持續(xù)凝視紅色后，把眼睛移向白紙，這時(shí)由于紅色感光蛋白元因長(zhǎng)久興奮引起疲勞轉(zhuǎn)人抑制狀態(tài)，而此時(shí)處于興奮狀態(tài)的綠色感光蛋白元就會(huì)“趁虛而入”，故此，通過生理的自動(dòng)調(diào)節(jié)作用，白色就會(huì)呈現(xiàn)綠色的映像。除色相外，科學(xué)家證明色彩的明度也有負(fù)殘像現(xiàn)象。如白色的負(fù)殘像是黑色，而黑色的負(fù)殘像則為白色等。

利用眼睛的這個(gè)特點(diǎn)，在設(shè)計(jì)戶外大型噴繪廣告時(shí)，可以采用大對(duì)比顏色，以期給觀眾留下深刻印象，如高速公路旁邊的立柱廣告。

2.同時(shí)對(duì)比同時(shí)對(duì)比指人眼在同一空間和時(shí)間內(nèi)所觀察與感受到的色彩對(duì)比視錯(cuò)現(xiàn)象。即眼睛同時(shí)接受到坦異色彩的刺激后，使色覺發(fā)生相互沖突和干擾而造成的特殊視覺色彩效果?；疽?guī)律是在同時(shí)對(duì)比時(shí)，相鄰接的色彩會(huì)改變或失掉原來的某些物質(zhì)屬性，并向?qū)?yīng)的方面轉(zhuǎn)換，從而展示出新的色彩效果和活力。

一般地說，色彩對(duì)比愈強(qiáng)烈，現(xiàn)錯(cuò)效果愈顯著。例如，當(dāng)明度各異的色彩參與同時(shí)對(duì)比時(shí)，明亮的顏色顯得更加明亮，而黯淡的顏色則會(huì)更加黯淡；當(dāng)色相各異的色彩同時(shí)對(duì)比時(shí)，鄰接的各色會(huì)偏向于將自己的補(bǔ)色殘像推向?qū)Ψ剑缂t色與黃色搭配，眼睛時(shí)而把紅色感覺為帶紫味的顏色，時(shí)而又把黃色視為帶綠味的顏色：當(dāng)互補(bǔ)色同時(shí)對(duì)比時(shí)，由于受色彩對(duì)比作用的影響，而使雙方均顯示出鮮艷飽滿的魁力，‘如紅色與綠色組合一塊，紅色更紅，綠色更綠，在對(duì)比過程中，紅與綠都得到了肯定及強(qiáng)調(diào)：當(dāng)純度各異的色彩同時(shí)對(duì)比時(shí)，飽和度高的純色將會(huì)更加艷麗，而飽和度低的純色則相對(duì)黯然失色，霓虹燈的色飽和度最高，因此霓虹燈的色彩在晚上也最誘人、最醒目；當(dāng)冷暖各異的色彩同時(shí)對(duì)比時(shí)，冷色讓人感到非常的冷峻和消極，暖色令人覺得極為熱烈與主動(dòng)：當(dāng)有彩色系與無彩色系的顏色同時(shí)對(duì)比時(shí)，有彩色系顏色的色覺穩(wěn)定，而無彩色系的顏色，則明顯傾向有彩色系的補(bǔ)色殘像。如紅色與灰色并列，灰色會(huì)自動(dòng)呈現(xiàn)綠灰的效果。

同時(shí)對(duì)比這種視錯(cuò)現(xiàn)象曾被許多藝術(shù)家們關(guān)注及運(yùn)用。而真正以科學(xué)的觀念去系統(tǒng)地認(rèn)識(shí)、表達(dá)和總結(jié)這種色覺現(xiàn)象的畫家、科學(xué)家應(yīng)是意大利文藝復(fù)興時(shí)期的達(dá)芬奇，他把具有同時(shí)對(duì)比性質(zhì)的黑與白、黃與藍(lán)、紅與綠等各顏色從其他色彩中分離出來，并根據(jù)主題和藝術(shù)創(chuàng)作的需要，將它們巧妙地構(gòu)成到給定的造型中去，從而使畫面展示出不同凡響的色彩美感。

綜上所述，無論是同時(shí)對(duì)比還是連續(xù)對(duì)比，其實(shí)質(zhì)都是為了適合于視覺生理與視覺心理平衡的需要。從生理上分析，視覺器官對(duì)色彩具有協(xié)調(diào)與舒適的要求，凡滿足這種條件的色影或色彩關(guān)系，就能取得色彩的生理和諧效果。

視覺觀察特點(diǎn)

1.視覺光和暗適應(yīng)由于人的眼睛存在視覺的光適應(yīng)和暗適應(yīng)，因此這一過程表現(xiàn)為視覺的劣化，這種現(xiàn)象有助于為照明設(shè)計(jì)提供科學(xué)的參考依據(jù)。在兩個(gè)相臨的環(huán)境中，照明的光源亮度對(duì)比不要超過20倍，提倡局部照明與整體照明相結(jié)合的環(huán)境設(shè)計(jì)。如，看電視時(shí)不將所有燈都熄滅。在地鐵和一些地下走廊的燈箱廣告的設(shè)計(jì)中，就必須考慮照明的適應(yīng)性和局部燈光的亮度選擇。

2.眼睛的注視注視是一種發(fā)揮中央視覺分辨能力的視覺功能，即將被觀察點(diǎn)聚焦在中央凹處。在注視中，被注視的目標(biāo)雖然應(yīng)被聚焦在中央凹處，但仍然伴隨有一種不隨意的眼動(dòng)，這種眼動(dòng)主觀并無意識(shí)，而是下意識(shí)的。將眼睛不動(dòng)地盯住遠(yuǎn)處某點(diǎn)坐著發(fā)愣的時(shí)候，不一會(huì)兒功夫你就會(huì)感到周圍一切都從視野中消失，留下一片茫然。此時(shí)若你猛然清醒而將視線從原來盯住的目標(biāo)移開，便又會(huì)恢復(fù)原來的清晰視覺來。這便是視網(wǎng)膜上視像固定便會(huì)導(dǎo)致視像消失的現(xiàn)象，這從反面證明了這種不隨意眼動(dòng)對(duì)于維持視覺的作用。

3.視覺的跳躍性人的眼睛在觀察對(duì)象的形態(tài)時(shí)，例如看一件物體的外形輪廓或它內(nèi)部各部分的細(xì)節(jié)時(shí)，視線總要從一處移至另一處，便需要配合以眼動(dòng)使觀察點(diǎn)一個(gè)接一個(gè)地相繼落在中央凹處上。研究發(fā)現(xiàn)，便視線移動(dòng)的眼球運(yùn)動(dòng)是不平滑的，而是跳躍式的，即視線不可能沿著對(duì)象的外形輪廓平滑地移動(dòng)。研究測(cè)試的結(jié)果顯示出兩個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是眼睛觀察物體時(shí)，視線在那些最具特征的部位停留的機(jī)會(huì)最頻繁：二是觀察時(shí)視線移動(dòng)是跳躍式的。研究還發(fā)現(xiàn)，視線的跳躍式移動(dòng)速度很快，水平方向移動(dòng)5～20°，視角僅需35～96μs；垂直方向移動(dòng)5～20°，視角則時(shí)間長(zhǎng)些，需35～108μs.在兩個(gè)注視點(diǎn)的移動(dòng)之間，即在視線跳躍過程中視覺是模糊的、這個(gè)研究結(jié)論，對(duì)于我們?cè)谠O(shè)計(jì)戶外大型廣告非常具有指導(dǎo)作用，即，廣告版面有主決之分，突出特點(diǎn)，通過文字、色彩、人物或醒目的對(duì)象制造視覺停留點(diǎn)，吸引顧客的注意，避免大面積背景色彩過強(qiáng)。

4.空間分辨率指眼睛看清對(duì)象細(xì)節(jié)的本領(lǐng)。即分辯視野中最小空間距離的本領(lǐng)。眼睛看清對(duì)象細(xì)節(jié)的本領(lǐng)不僅取決于物體的大小，更決定于觀察物體的距離，因此眼睛判斷物體細(xì)節(jié)不是根據(jù)物體大小，而是根據(jù)視網(wǎng)膜上的物體的圖像來判斷。因此廣告設(shè)計(jì)中，特別是大型廣告，由于觀察距離較遠(yuǎn)，必需減少版面的復(fù)雜程度和局部細(xì)節(jié)，以方便行人遠(yuǎn)距離觀察的視覺特點(diǎn)。

5.視覺觀察距離人的眼睛在觀察距離中，比較適宜的觀察距離的范圍一般為2～20m，因此廣告的設(shè)置高度和距離要充分依據(jù)人的身高和平視效果。如中國(guó)男性平均身高為168cm，然而具體由于環(huán)境的因素，廣告媒體的安放不可能完全按照預(yù)想的進(jìn)行。因此就必需依據(jù)廣告內(nèi)容進(jìn)行版面的協(xié)調(diào)，充分考慮環(huán)境的影響因素，使其設(shè)計(jì)更具人性化，更具融合性，更具吸引力。

音色與顏色

就象繪畫離不開顏色一樣，音樂藝術(shù)也離不開音色，而音色與顏色之間存在著自然的聯(lián)系。從物理角度上說，它們都是一種波動(dòng)，只是它們的性質(zhì)和頻率范圍不同而已。人們耳朵能聽到的聲波大約從每秒十六周-每秒二萬周左右，人們眼睛能看到的光波（電磁波）大約從每秒四百五十一萬億周-每秒七百八十萬億周之間。

在音樂作品中運(yùn)用不用的音色與在美術(shù)作品中運(yùn)用不用顏色是極為相似的。音色與顏色同樣能給人以明朗、鮮明、溫暖、暗淡等感覺。有許多音樂家把音樂與顏色相比擬，把它們分別聯(lián)系起來，1876年，當(dāng)時(shí)著名音樂家波薩科特提出了一個(gè)音樂家們可以接受的比擬：弦樂、人聲-黑色。銅管、鼓-紅色；木管-藍(lán)色。而指揮家高得弗來提出的見解是：長(zhǎng)笛-藍(lán)色。單簧管-玫瑰色。銅管-紅色。這種比擬得到更多人的贊同。例如在欣賞貝多芬第六交響樂第二樂章時(shí)，我們不妨想象一下：明朗的長(zhǎng)笛聲部吹出了藍(lán)色的天空，而單簧管的獨(dú)奏樂句，從它那純凈而優(yōu)美的音色中。似乎呈現(xiàn)出了玫瑰花一般的美麗色彩……。

至于銅管的音色與紅顏色聯(lián)系起來的確是很恰當(dāng)?shù)摹Ｋ鼜?qiáng)烈、紅火、振奮而又雄壯。另外，我覺得雙簧管的音色常常是綠色的。這種音色與顏色的聯(lián)想是人們?cè)谒囆g(shù)欣賞中逐漸獲得的。但不是唯一的，也不是絕對(duì)的。因此過去研究過色彩與音樂的人也指出這種聯(lián)想往往是隨意的。著名作曲家柏療茲的樂器法中說：“要給旋律、和聲、節(jié)奏配上各種顏色，使它們色彩化?！倍淖髌吩谝羯洗_實(shí)是很豐富多采的。他和瓦格納、德彪西等人被認(rèn)為是色彩感強(qiáng)的作曲家。音色與顏色之間的聯(lián)想，產(chǎn)生于生活實(shí)際和藝術(shù)實(shí)際。又了這些聯(lián)想我們可以在音樂創(chuàng)作和欣賞過程中，得到更加形象的多彩的藝術(shù)感染力。

（二）色彩音樂

色彩音樂是音樂藝術(shù)的一個(gè)流派。音樂與色彩在人的感覺上的聯(lián)系是多方面的，除了音色與顏色之間的聯(lián)系之外，還有曲調(diào)、和聲、節(jié)奏、掉性、音區(qū)等等。它們都能使人與各種色彩聯(lián)系起來。人們提出這種聯(lián)系是很早以前的事了。早在二世紀(jì)古希臘的偉大科學(xué)家托勒密就有過這方面的設(shè)想，以后就陸續(xù)不斷地有人來闡述它們之間的關(guān)系。最早指出音樂與色彩（光）在性質(zhì)上有聯(lián)系的要算阿其那修斯?？鲁窢枺J(rèn)為音樂是光現(xiàn)象的模仿者。1697年，沃根里爾在他的《名歌唱家》一書中有這樣的形容詞：“晚會(huì)上的紅色音調(diào)”、“藍(lán)色的矢車菊般的音調(diào)”，“黑琥珀色的音調(diào)”等等。

十八世紀(jì)偉大物理學(xué)家牛頓發(fā)現(xiàn)了光的粒子性質(zhì)以后，不久人們又認(rèn)識(shí)到光的波動(dòng)性質(zhì)，并從白色光中析出了七種色彩，即紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。從此人們就試圖找出音頻與光波之間的聯(lián)系規(guī)律，最簡(jiǎn)單的是把音階中七個(gè)音與七種顏色聯(lián)系起來，但那畢竟沒有什么意義。其它有許多作曲家、美術(shù)家也進(jìn)行了各種探索，在1720年路易斯?？ㄋ估站蛯戇^一本《現(xiàn)代音樂與色彩》的書，有的人曾把人的耳朵能聽到的聲音頻率范圍與可見光的光譜色帶按比例地聯(lián)系起來，即最低音開始是紅色直到最高音紫色。這仍然一種機(jī)械地聯(lián)系。還有許多人從節(jié)奏、曲調(diào)、掉性、和聲等多方面去尋找音樂與色彩的聯(lián)系，而且想找出一個(gè)規(guī)律能使音樂與色彩可以互相“反譯”，在這種意圖下，第一個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)開始了。

1789年，科學(xué)家、詩(shī)人達(dá)文一一個(gè)油燈的光線通過可以活動(dòng)的彩色玻璃射到銀幕上，它可以隨意變換色彩，然后將它與一架豎琴連結(jié)起來，使琴聲與色彩按設(shè)計(jì)好的聯(lián)系規(guī)律而同時(shí)改變，這樣就產(chǎn)生了稱為“可見的音樂”。這可以說是色彩音樂的開端。在歷史上有人把不同風(fēng)格的作曲家的作品與色彩聯(lián)系起來，有人說莫扎特的音樂是藍(lán)色的，肖邦的音樂是綠色的，瓦格納的音樂則閃爍著不同的色彩，曾有一位心理學(xué)家說古諾的音樂引起紫色的聯(lián)想等等。這些說法雖然有些過于籠統(tǒng)，可是卻說明了人們?cè)谛蕾p音樂時(shí)是可以理想到豐富色彩的。著名作曲家里姆斯基-科薩科夫與斯克里亞賓，對(duì)音樂與色彩的關(guān)系都發(fā)表過各種見解。譬如，他們都認(rèn)為調(diào)性的色彩是明顯的，而且提出了具體的見解：調(diào)性里姆斯基斯克里亞賓C大白紅G大棕、金色橙、玫瑰色D大黃、明朗地黃、輝煌A大玫瑰色、明朗綠E大藍(lán)寶石般的色彩淺藍(lán)B大鐵青、暗（同上）#F大灰、綠湛藍(lán)的bD大暗淡紫bA大暗紫色紫紅E大黑、沉悶鐵色、有光澤bB大（同上）（同上）F大綠紅我們可以從上表中斯克里亞賓對(duì)調(diào)性色彩的見解中發(fā)現(xiàn)，隨著升種調(diào)號(hào)的增多，它的色彩感由紅向紫按光譜順序移動(dòng)，這恰巧符合兩者自然的聯(lián)系，可見人們主觀感覺和現(xiàn)象，也往往能表現(xiàn)出一定的客觀規(guī)律性。斯克里亞賓是色彩音樂的理論家和倡導(dǎo)者之一，在這方面他作過許多實(shí)驗(yàn)

十九世紀(jì)末以來，隨著各種藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，科學(xué)技術(shù)日新月異，色彩音樂也就形成了音樂藝術(shù)的一個(gè)流派，人們不再去分析音樂（聲音）與色彩（光線）的具體聯(lián)系了，而著重研究色彩本身的藝術(shù)性，音樂家們以各種色彩光，以及通過不同折射二產(chǎn)生的圖象去伴隨音樂演出。在二十世紀(jì)初，這種色彩音樂表演頗為流行，有許多音樂家與美術(shù)家，以及科學(xué)家進(jìn)行這種形式的創(chuàng)作和表演，這種表演最初要算里明頓圖教授于1895年在倫敦皇家學(xué)院進(jìn)行的“彩色風(fēng)琴”表演，這架“風(fēng)琴”以它所產(chǎn)生的彩色光線映在樂隊(duì)和鋼琴上方的銀幕上，以它伴隨樂隊(duì)所演奏的肖邦、瓦格納的音樂。到1911年，他還寫了《色彩音樂-流動(dòng)色彩的藝術(shù)》，同時(shí)他還在音階的12個(gè)半音上擬出一個(gè)色彩音階，這個(gè)音階不只是一個(gè)8度，而是好幾個(gè)8度。色彩音樂發(fā)展中的重要?jiǎng)?chuàng)造是制成了Clavilux（克拉維拉克斯）色彩投影機(jī)，它是一個(gè)能調(diào)制出各種彩色光與圖象的儀器，由一個(gè)在美國(guó)工作的科學(xué)工作者威爾弗萊德創(chuàng)造的，形狀有如一張斜面的寫字臺(tái)，面上有產(chǎn)生各種色彩、圖象的控制開關(guān)、旋扭等裝置，它能放映出富有幻想性的彩色圖象，有的如輕紗飄渺，有的如動(dòng)物輪廓，這些富于變化的彩色影象伴隨音樂演奏，使人們感到音樂與色彩緊密地聯(lián)系起來了。

1922年在美國(guó)公開表演以后引起人們廣泛的興趣。人們形容音樂與色彩是“在感情的平行線上奔跑”的，從此以后幾乎沒有人再去研究聲音與色彩的具體聯(lián)系和互相“反譯”了。1926年威爾弗萊德在費(fèi)城交響樂隊(duì)的合作下演出了里姆斯基-科薩科夫的《天方夜譚》，取得很大成功，聽眾形容現(xiàn)場(chǎng)色彩氣氛時(shí)說：“音樂幾乎被一種俄國(guó)芭蕾舞式的鮮明節(jié)奏和流動(dòng)的激情所融合”，在廣大群眾中也普遍確認(rèn)了由文學(xué)、美術(shù)、新的色彩藝術(shù)與音樂融為一體的色彩音樂。在色彩音樂的發(fā)展過程中，還有許多音樂家進(jìn)行了多方面的實(shí)踐和創(chuàng)作，著名的如：亞歷山大。拉茲羅發(fā)明的色彩鋼琴，它能在演奏過程中射出彩色圖象到銀幕上以伴隨音樂，他還著有《彩色光線-音樂》一書。弗里德里克。本頓發(fā)明了色彩控制臺(tái)。阿德里安。伯爾納德作了一個(gè)練習(xí)曲《色彩音樂-光的藝術(shù)》，1913年出版了他的《色彩音樂的作曲》和《線條和形象的練習(xí)》。弗。斯契爾巴契夫?qū)懥艘粋€(gè)鋼琴、豎琴、弦樂四重奏、小提琴、舞蹈和光的“九重奏曲”。1922年布利斯寫了《色彩交響曲》，樂章標(biāo)題是：1.紫色，2.紅色，3.藍(lán)色，4.綠色。并寄各種顏色以特定感情，如他認(rèn)為：艷綠表示希望、幸福、春天、勝利等。色彩音樂的名著-斯克里亞賓的《普羅米修斯》（即火的詩(shī)）與勛伯格的作品聯(lián)合表演，使色彩音樂獲得了更豐富的藝術(shù)效果。隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，激光技術(shù)也應(yīng)用到色彩音樂中，在1973年美國(guó)芝加哥天文館內(nèi)就表演了激光色彩音樂，由于激光具有與普通光線不同的視覺效果，而使色彩音樂又進(jìn)入了新的領(lǐng)域。

色彩音樂在我國(guó)還未有過有影響的實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)作。作為一種表演形式，我認(rèn)為音樂家們也不妨同美術(shù)家們合作，進(jìn)行一些嘗試，說不定它真的會(huì)使我們的音樂生活名副其實(shí)地更加“豐富多彩”起來哩！

色彩心理理論：色彩與聽覺、嗅覺、味覺

人的感覺器官是互相聯(lián)系、互相作用的整體，任何一種感覺器官受到刺激以后，都會(huì)誘發(fā)其他感覺系統(tǒng)的反應(yīng)，這種伴隨性感覺在心理學(xué)上又稱為“共感覺”或“通感”。

聽覺：

神經(jīng)醫(yī)學(xué)家薩克斯曾描述過一個(gè)完全色盲的病例，這個(gè)罕見的病卻不幸地降臨在一位抽象畫家艾先生身上。他于一次車禍意外之后完全喪失辨識(shí)色彩的能力，從此陷入一個(gè)灰色的鉛鑄的世界：他那只棕色的狗變成暗灰色，蕃茄汁是黑色，彩色電視機(jī)成了一堆亂糟糟的東西。然而更奇怪的是，在喪失感受色彩的能力的同時(shí)，他也喪失感受音樂的能力。他原本是一位對(duì)色彩與音樂有極強(qiáng)連帶感覺（伴生現(xiàn)象）的畫家，他可以將“不同的音調(diào)立刻轉(zhuǎn)換成不同的色彩，在聽到音樂的同時(shí)，似乎也同時(shí)看到內(nèi)心各種翻騰的色彩；如今他已沒有音樂－視覺影像……音樂不再完整，因?yàn)榭梢耘c它互補(bǔ)的色調(diào)已經(jīng)不見了，音樂變得貧乏至極?！?/p>

艾先生的眼睛不僅喪失了看的能力，也喪失了聽的能力。艾先生的例子反向地證實(shí)了視覺與聽覺的強(qiáng)烈緊密聯(lián)系的存在，它也說明了眼睛不僅僅具有觀看的能力，也具有傾聽的能力。艾先生并不是具有視覺與聽覺的“共感覺”（synesthesia）的唯一一人，許多藝術(shù)家（波特萊爾、喬艾斯、吳爾芙）都具有這個(gè)被俄國(guó)小說家納博可夫稱之為“彩色聽覺”的能力。在音樂領(lǐng)域里，最知名的就是俄國(guó)作曲家，史克里雅賓（A.Scriabin，1872－1915）。他試圖將這些色彩與音調(diào)的共生感覺譜進(jìn)他的第五交響曲，一個(gè)“音樂與色彩水融的構(gòu)想”。他并精確地羅列了曲調(diào)、每秒震動(dòng)次數(shù)和色彩的對(duì)應(yīng)表：

C調(diào)256次紅色

升C調(diào)277次紫色

D調(diào)298次黃色

升D調(diào)319次森林的鋼鐵之光

E調(diào)341次珍珠白和月光的閃爍

F調(diào)362次暗紅色

升F調(diào)383次水藍(lán)色

G調(diào)405次偏玫瑰紅的橙色

A調(diào)447次綠色

B調(diào)490次珍珠藍(lán)

這首交響曲在演出時(shí)，“除了安排完整的交響樂團(tuán)之外，還需要用到一架鋼琴、合唱團(tuán)，和一部能將色彩投射到布幕的色光風(fēng)琴?！笨上籽輹r(shí)，這部色光風(fēng)琴的裝置被人以“不切實(shí)際”的理由刪除了。

然而這個(gè)對(duì)應(yīng)表后來得到抽象繪畫的創(chuàng)始人-康丁斯基（W.Kandiski，1866－1944）的青睞，并引為其繪畫理論的根據(jù)，還指出我們不僅能從音樂中“聽見”顏色，并且也能從色彩中“看到”聲音：黃色具有一種特殊能力，可以愈“升”愈高，達(dá)到眼睛和精神所無法忍受的高度，如同愈吹愈高的小喇叭會(huì)變得愈來愈“尖銳”，刺痛耳朵和精神。藍(lán)色具有完全相反的能力，會(huì)“降到”無限深，以其雄偉的低音而發(fā)出橫笛（淺藍(lán)色時(shí)）、大提琴（降得更低時(shí)）、低音提琴的音色；而在手風(fēng)琴的深度里，你會(huì)“看到”藍(lán)色的深度。綠色非常平衡，相對(duì)于小提琴中段和漸細(xì)的音色。而紅色（朱砂色）運(yùn)用技巧時(shí)，可以給予強(qiáng)烈鼓聲的印象。通感并不只發(fā)生于視覺與聽覺之間，還發(fā)生于嗅覺、觸覺甚至味覺之間。

味覺：

飲食文化講究色香味俱全，其中色彩排在首位，色彩可以促進(jìn)人們的食欲，有色彩變化搭配的食物容易增進(jìn)食欲，而單調(diào)或者雜亂無章的色彩搭配則使人倒足了胃口。不同彩色光源的照射也會(huì)對(duì)食品色彩產(chǎn)生很大的影響，從而引起人們不同的食欲反映，農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)中許多出售肉食的攤位用紅色玻璃紙包裹燈泡用紅色燈光照射食物，就是為了使肉食看上去更加新鮮，引起人的食欲。

嗅覺：

色彩與嗅覺的關(guān)系大致與味覺相同，也是由生活聯(lián)想而得。從花色聯(lián)想到花香，根據(jù)試驗(yàn)心理學(xué)的報(bào)告：通常紅、黃、橙等的暖色系容易使人感到有香味，偏冷的濁色系容易使人感到有腐敗的臭味。深褐色容易聯(lián)想到燒焦了的食物，感到有蛋白質(zhì)烤焦的臭味。

色彩窺視心靈的顏色

依色彩喜好度做性格測(cè)驗(yàn)，目前在世界各地可謂風(fēng)行不衰，極為流行。

第一位以心理學(xué)方式延續(xù)研究這項(xiàng)測(cè)試的盧休指出，顏色的嗜好也顯示出其人對(duì)異性的態(tài)度和日常生活的形態(tài)。換句話說，對(duì)于色彩的喜惡，可以反映出一個(gè)人心中潛藏的愿望。這里有八種顏色，依你按由強(qiáng)到弱“討厭”的顏色的順序，選擇你排列第八的顏色：A、綠色B、茶色C、藍(lán)色D、紫色E、紅色F、橘色G、白色H、黃色你選擇了哪種顏色？

最后選出的第八種顏色，是了解你的性格的關(guān)鍵。但是有一點(diǎn)必須注意的是，不要與喜好的服裝顏色相混，請(qǐng)你直接選出感覺深刻的色彩作答。

最后選擇綠色的人綠色是“紅”與“藍(lán)”的中間色。挑選綠色的人性格上也居于兩者之間。既有行動(dòng)力，同時(shí)又能沉靜思考，擁有截然不同的兩種特質(zhì)。也就是兼具優(yōu)雅與理性，喜好寂寞又謹(jǐn)慎保守。行事不會(huì)逾越本分，非常明白自我的立場(chǎng)。由于性情冷靜，無論面對(duì)任何事都能冷靜處理，而且絕不感情用事，所以深受別人信賴。對(duì)于別人的請(qǐng)求或委托，總是欣然接受。

最后選擇茶色的人茶色是深沉而樸素的顏色。喜歡這個(gè)顏色的人，服裝嗜好也偏愛不華麗但富有韻味的款式。正因?yàn)檫@種傾向，你很在乎事物內(nèi)層的精神性表現(xiàn)，所以很能了解人世間的寂廖、孤寂。雖然你的存在并非引人注目，但是內(nèi)在卻具有良好的潛質(zhì)。由于誠(chéng)實(shí)又富有責(zé)任感，很容易被別人接納。但是，有時(shí)太過于孜孜不倦，而顯得有些不知變通。此外，對(duì)于容易明白的事情，偶爾會(huì)用力過度，做無謂的深刻思考。

最后選擇藍(lán)色的人藍(lán)色是天空和海洋的顏色，正巧和紅色所具有的形象相反，它象征冷靜和浪漫。一看到藍(lán)色，就令你心情安定沉靜，同時(shí)提高想象力。喜好藍(lán)色的女性，多具有女性善良和豐富的感受力。神經(jīng)纖細(xì)，容易感傷，對(duì)人也十分敏感，一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，常無法忍受那種孤寂。經(jīng)?？是髴賽鄣膶?duì)象，而且也希望為溫暖的愛所包圍。是與其愛人而寧愿被愛的典型。個(gè)性樸實(shí)，容易得到他人的好感。

最后選擇紫色的人紫色，是紅和藍(lán)兩個(gè)性格極端的顏色混合而成，因此，這個(gè)顏色充滿著神秘不可理解的復(fù)雜情調(diào)。喜歡這個(gè)顏色的人，可以說藝術(shù)家類型的人，內(nèi)心強(qiáng)烈渴求世人肯定你的才能，有時(shí)顯得太過虛榮，裝飾過度。面對(duì)知心朋友，不妨坦率以待，但是由于平時(shí)內(nèi)向又性情不定，旁人很難理解你真正的想法。此外，有時(shí)你也會(huì)大發(fā)雷霆，但決不至于歇斯底里。

最后選擇紅色的人紅色是代表精心和行動(dòng)的顏色，而紅色的食物或飲料也通常具有提神醒腦的功能。喜歡紅色的人，個(gè)性積極，充滿斗志。而且意志堅(jiān)強(qiáng)不輕易屈服，凡是依照自己的計(jì)劃行事，一旦無法實(shí)現(xiàn)便覺不順心。如果完全不依原先所預(yù)期，會(huì)又猛烈反彈的舉動(dòng)。盡管如此，碰到多少困難，都不能輕易打倒這個(gè)精力充沛的人。

最后選擇橘色的人橘色是不太討人喜歡的顏色，特別是不受女性歡迎?？墒牵矚g橘色的人卻具有出眾的社交性格，可以與任何人融洽相處。這種人最舍和從事推銷員、空中小姐、旅館服務(wù)員的工作。經(jīng)常笑臉迎人、先向人打招呼問好。喜歡與人相處，不喜歡獨(dú)處。喜歡上別人時(shí)，通常以朋友的身份愛慕對(duì)方，而不會(huì)以大膽熱情示人。另外，這種人非常喜歡新鮮事物或是稀奇古怪的東西，對(duì)人生擁有永不熄滅的情趣。

篇7

【關(guān)鍵詞】數(shù)據(jù)庫(kù) 網(wǎng)頁(yè)美化 服務(wù)器 制作原則

1 網(wǎng)站設(shè)計(jì)的原則

一個(gè)成功的網(wǎng)站是多方面的精心設(shè)計(jì)與努力完成的，但是到瀏覽者的面前，這些都如同一個(gè)黑匣子，瀏覽者最為關(guān)注的就是網(wǎng)站的內(nèi)容是否吸引他，網(wǎng)站中顯示的網(wǎng)頁(yè)是否美觀，觀看是否具有舒適感。網(wǎng)站設(shè)計(jì)中的基本原則標(biāo)準(zhǔn)實(shí)際就是為瀏覽網(wǎng)頁(yè)的網(wǎng)絡(luò)用戶提供便捷優(yōu)質(zhì)服務(wù)。

1.1 網(wǎng)頁(yè)風(fēng)格統(tǒng)一

這里的網(wǎng)頁(yè)風(fēng)格統(tǒng)一主要包含兩層含義，第一種，就是網(wǎng)頁(yè)的整體風(fēng)格統(tǒng)一，每個(gè)網(wǎng)頁(yè)從外觀上，欄目設(shè)計(jì)上有相似之處。當(dāng)然，有個(gè)別的一、二個(gè)特色網(wǎng)頁(yè)，為了起到強(qiáng)調(diào)突出作用，脫離整體風(fēng)格，有時(shí)會(huì)起到吸引瀏覽者的效果。但是這種突出一定要精心設(shè)計(jì)，一旦失敗，就會(huì)給網(wǎng)絡(luò)用戶留下網(wǎng)頁(yè)質(zhì)量低劣的印象。第二種，就是網(wǎng)頁(yè)的美化風(fēng)格要跟主體統(tǒng)一。舉例來說，京劇的美化風(fēng)格就適合古韻古香，用一些搖滾、重金屬的圖片等素材進(jìn)行美化，就是一種不統(tǒng)一的應(yīng)用。美化過程是為了襯托主體，兩者風(fēng)格統(tǒng)一才讓網(wǎng)頁(yè)表現(xiàn)更加協(xié)調(diào)，美觀。

1.2 主題鮮明突出，內(nèi)容翔實(shí)

美麗的網(wǎng)頁(yè)吸引的是網(wǎng)絡(luò)用戶第一眼的印象，能夠讓用戶長(zhǎng)期使用，長(zhǎng)期瀏覽的是不斷更新的用戶們關(guān)注的網(wǎng)站的主要內(nèi)容。所以制作網(wǎng)站之前，一定要準(zhǔn)確定位。網(wǎng)站的方向是什么？是提供大量信息資源的門戶網(wǎng)站，還是側(cè)重于某些專業(yè)知識(shí)的論壇，又或許是互動(dòng)平臺(tái)如此等等，不一而足。定位后就要進(jìn)行材料的收集與分類，提供用戶感興趣的專欄。

1.3 網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)避免過于花哨

長(zhǎng)期被網(wǎng)絡(luò)用戶關(guān)注的網(wǎng)站，絕大多數(shù)都并不花哨。這是有一定原因的。吸引大量網(wǎng)絡(luò)用戶，長(zhǎng)時(shí)間關(guān)注與瀏覽，不可避免的有一個(gè)視覺疲勞的問題。如果顏色過亮，設(shè)計(jì)過于花哨，視覺疲勞就會(huì)很早發(fā)生，這就會(huì)流失大量的瀏覽者。

2 網(wǎng)站、網(wǎng)頁(yè)常用設(shè)計(jì)工具簡(jiǎn)介

針對(duì)簡(jiǎn)單的靜態(tài)網(wǎng)頁(yè)來說，網(wǎng)頁(yè)三劍客是使用最為方便，高效完成完成網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)的工具。網(wǎng)站設(shè)計(jì)過程中，常常要使用圖片，對(duì)圖片進(jìn)行細(xì)致設(shè)計(jì)的常用軟件無疑首選，photshop，它的CS版本還特意推出了網(wǎng)頁(yè)制作功能，為網(wǎng)頁(yè)制作提供便捷的服務(wù)。但是目前靜態(tài)網(wǎng)頁(yè)已經(jīng)不能滿足網(wǎng)站的需求，任何的網(wǎng)站都應(yīng)該實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)交互的功能。所以后臺(tái)數(shù)據(jù)庫(kù)管理系統(tǒng)不可或缺，目前使用較多的有Oracle系列、Sql系列、dbase系列等等。值得一提的是針對(duì)小型網(wǎng)站，Mysql也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。前臺(tái)開發(fā)的高級(jí)語言主要有C#、JAVA，當(dāng)然PHP腳本應(yīng)用也占有一定市場(chǎng)份額。特效腳本常見的有javascript、vbscript。

3 網(wǎng)站設(shè)計(jì)的主要模塊

W站設(shè)計(jì)從功能角度出發(fā)，要了解用戶需求，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)站平臺(tái)的主體功能，實(shí)行網(wǎng)頁(yè)的基本框架。要通過高級(jí)語言或者腳本語言實(shí)行前臺(tái)設(shè)計(jì)，要與數(shù)據(jù)庫(kù)合作進(jìn)行數(shù)據(jù)存儲(chǔ)與互聯(lián)，后期要進(jìn)行美工美化過程，讓網(wǎng)頁(yè)更加美觀，便于瀏覽給用戶舒適感。要搭建網(wǎng)站需要的服務(wù)器。

4 網(wǎng)站設(shè)計(jì)中的技術(shù)與算法

網(wǎng)站設(shè)計(jì)要通過編碼實(shí)現(xiàn)，針對(duì)功能不同的網(wǎng)站要配合相應(yīng)算法實(shí)現(xiàn)，將算法通過代碼進(jìn)行設(shè)計(jì)，完成網(wǎng)站提供的功能。例如，在線測(cè)評(píng)系統(tǒng)，就會(huì)要求對(duì)評(píng)測(cè)的網(wǎng)站平臺(tái)提供合理的出卷策略模塊，我們就可能需要使用遺傳算法，進(jìn)行試卷試題難度的控制與試題范圍的覆蓋。再比如網(wǎng)購(gòu)平臺(tái)網(wǎng)站的設(shè)計(jì)，很多平臺(tái)通過用戶瀏覽的商品信息，進(jìn)行用戶身份信息以及可能需要的商品信息的分析，從而推薦自身認(rèn)為用戶可能會(huì)購(gòu)買的產(chǎn)品，以增加網(wǎng)站產(chǎn)品銷售量。這就需要在用戶搜索中，進(jìn)行搜索記錄和算法分析，相關(guān)算法較多，這里簡(jiǎn)單推薦協(xié)同過濾算法，以及在搜索中判斷重要程度的pagerank算法。

瀏覽器的兼容技術(shù)問題：流的瀏覽器主要包括Firefox、Opera、chrome、IE、safari等，不同的瀏覽器使用的瀏覽器內(nèi)核不一樣，導(dǎo)致不同瀏覽器對(duì)網(wǎng)頁(yè)的解析不一致，因此導(dǎo)致網(wǎng)頁(yè)展示出現(xiàn)差異，例如出現(xiàn)排版不正確、字體大小不一致、圖片展示有差異等，這被稱為“瀏覽器兼容性”因此，網(wǎng)站開發(fā)者不斷研究網(wǎng)頁(yè)標(biāo)準(zhǔn)，讓用戶可以在任意瀏覽器中瀏覽同一個(gè)頁(yè)面達(dá)到一樣的效果。瀏覽器對(duì)含小數(shù)值的像素解析不一致。每一個(gè)瀏覽器對(duì)于含小數(shù)值的像素解析都存在不一致的地方。例如11.8px，F(xiàn)irefox/Google Chrome/Opera/IE8取值為12px；IE6/7/Safari會(huì)取值為11px；IE9以上的版本會(huì)直接解析為11.8px；在做網(wǎng)頁(yè)兼容的時(shí)候，要是遇到在IE6/7/safari中設(shè)置文字大小為11px；可以使用該方法，直接把文字大小設(shè)置為11.8就可以達(dá)到目的了。這樣還可以省下一個(gè)CSS HACK. PX、EM和REM的使用對(duì)網(wǎng)頁(yè)版面的影響。PX是絕對(duì)單位，而EM是相對(duì)單位，在設(shè)置字體大小的時(shí)候，最好使用EM；當(dāng)用IE調(diào)整網(wǎng)頁(yè)自由縮放的時(shí)候，PX不會(huì)做出任何的反應(yīng)，而EM則可以隨著頁(yè)面的縮放而縮放，默認(rèn)的1em=16px；而EM是相對(duì)值，會(huì)繼承其父級(jí)元素的字體大小，如果全局變量中設(shè)置了“body{font-size：12px；}”；則1em=12px；而REM是一個(gè)CSS3新增的一個(gè)相對(duì)單位，REM就是根EM，REM是相對(duì)于HTML的根元素，只要調(diào)整根元素的大小就可以調(diào)整一個(gè)頁(yè)面的字體大小，并且該屬性IE8以上的版本都可識(shí)別，包括其他瀏覽器都能支持。

參考文獻(xiàn)

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關(guān)鍵詞：交互設(shè)計(jì)；信息設(shè)計(jì)；視覺元素

當(dāng)今社會(huì)各行各業(yè)逐漸趨向于多元化、信息化的發(fā)展方向，信息傳遞更是以驚人的速度呈現(xiàn)于人們面前，各種復(fù)雜的信息通過視覺化、交互性的信息設(shè)計(jì)進(jìn)行高效的傳播，信息的交互性不僅僅成為當(dāng)前信息社會(huì)中信息設(shè)計(jì)的主要趨勢(shì)，同時(shí)也是信息設(shè)計(jì)未來發(fā)展的重要特點(diǎn)。因此，本文對(duì)信息設(shè)計(jì)中交互設(shè)計(jì)的原則及方法進(jìn)行探討分析，具有一定的研究?jī)r(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

1 信息設(shè)計(jì)中的交互設(shè)計(jì)

1.1 交互設(shè)計(jì)的基本概念

一般而言，交互是人和人造物之間的信息交換，人和人的信息交換叫交流，人造物和人造物之間的信息交換叫通信。設(shè)計(jì)交互的工作就叫做交互設(shè)計(jì)，也就是設(shè)計(jì)人和人造物信息交換方式的工作。交互設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)的一種類型，“交互”作為設(shè)計(jì)的對(duì)象存在。交互設(shè)計(jì)起源于多學(xué)科的交叉，就IT產(chǎn)品的信息設(shè)計(jì)而言，交互設(shè)計(jì)主要關(guān)注的是“行為”。也就是說，用戶給出一些信息，或者發(fā)出指令，網(wǎng)站或者軟件給予反饋。

1.2 交互設(shè)計(jì)的方法

交互設(shè)計(jì)最主要的目標(biāo)，是用戶體驗(yàn)?zāi)繕?biāo)和可用性的目標(biāo)，而用戶體驗(yàn)主要是對(duì)實(shí)現(xiàn)用戶與系統(tǒng)交互情緒的體驗(yàn)。一般而言，交互設(shè)計(jì)的核心則是可用性目標(biāo)，而可用性目標(biāo)主包括可行性目標(biāo)、高效性目標(biāo)、安全性目標(biāo)、通用性目標(biāo)、易學(xué)性目標(biāo)以及易記性目標(biāo)。交互設(shè)計(jì)師在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中，不僅僅要對(duì)產(chǎn)品使用的環(huán)境以及具體的任務(wù)加以考慮，同時(shí)在某種程度上更應(yīng)該對(duì)用戶本身的特點(diǎn)進(jìn)行考慮，以提高用戶和信息互動(dòng)的品質(zhì)。在信息設(shè)計(jì)中我們可以通過五個(gè)步驟來更好地進(jìn)行交互設(shè)計(jì)。

（1）與用戶建立同理心。有以下幾種用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì)方法可以幫助設(shè)計(jì)師快速與用戶保持同理心：一是創(chuàng)建角色，角色是根據(jù)目標(biāo)用戶的行為和用戶研究虛擬出來的人物；二是用戶場(chǎng)景，與我們創(chuàng)建的角色相呼應(yīng)，用戶場(chǎng)景解釋了角色在使用產(chǎn)品及閱讀信息時(shí)將如何采取行動(dòng)；三是體驗(yàn)地圖，從用戶場(chǎng)景更進(jìn)一步體驗(yàn)地圖記錄圍繞單個(gè)交互的所有條件，包括情感和外部環(huán)境。這三個(gè)方法幫助我們構(gòu)建出了一幅完整的體驗(yàn)畫面：用戶、場(chǎng)景、整個(gè)情感旅程。

（2）可用性設(shè)計(jì)。可用性是設(shè)計(jì)的最低限度，如果你的用戶不使用產(chǎn)品或不閱讀信息，就肯定不會(huì)想要這個(gè)產(chǎn)品，也不會(huì)理解信息傳達(dá)的意義和價(jià)值。

（3）功能可見性和表意符號(hào)設(shè)計(jì)。功能可見性的概念是指，一個(gè)功能必須為自己說話，并表明自己的用途。而示意物則象征或者暗示了功能可見性。沒有表意符號(hào)用戶可能無法感知到功能的可見性。表意符號(hào)也可以是隱喻，因?yàn)槿藗冞€需要知道為什么他們與界面能交互，而不僅僅是能不能交互。

（4）易學(xué)性設(shè)計(jì)。在理想世界里，每個(gè)用戶只要經(jīng)過一次使用后就能記得所有功能，但現(xiàn)實(shí)是完全不同的。熟悉感和直覺性必須被設(shè)計(jì)到每一個(gè)界面中去。成功的交互設(shè)計(jì)是通過創(chuàng)建一致性和可預(yù)測(cè)性來化解復(fù)雜性。一致性構(gòu)成了可預(yù)測(cè)性，進(jìn)而提高了易學(xué)性。

（5）反饋和響應(yīng)時(shí)間。反饋是交互的核心，因?yàn)槊看谓换ザ际怯脩艉彤a(chǎn)品信息之間的交流，產(chǎn)品信息最好是友好的、有趣的并且有幫助的。反饋的另一個(gè)關(guān)鍵因素是響應(yīng)時(shí)間，而最好的響應(yīng)時(shí)間是盡可能立即響應(yīng)。

1.3 基于實(shí)例的交互設(shè)計(jì)分析

以蘋果公司設(shè)計(jì)的iPod為例，該產(chǎn)品的iPod有著多種多樣的信息交互設(shè)計(jì)，其圓形操控按鍵的播放器，不僅僅實(shí)現(xiàn)了計(jì)算機(jī)程序和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)的結(jié)合，同時(shí)其產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)又是相對(duì)獨(dú)特的。通過借助于計(jì)算機(jī)程序iTunes提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)，其簡(jiǎn)潔大方的設(shè)計(jì)更是時(shí)刻牽動(dòng)著用戶的觸覺。產(chǎn)品在實(shí)際的使用過程中，能帶來不一樣的作用，在各項(xiàng)功能實(shí)現(xiàn)的過程中實(shí)現(xiàn)了信息的交流。其設(shè)計(jì)的主要目標(biāo)主要是對(duì)合理信息互動(dòng)方式加以采用，并對(duì)用戶情感加以激發(fā)，對(duì)文化內(nèi)涵進(jìn)行傳達(dá)。

2 信息設(shè)計(jì)中的交互設(shè)計(jì)原則

信息設(shè)計(jì)中交互設(shè)計(jì)原則，一方面要使用戶界面基于用戶的心理模型，其目標(biāo)導(dǎo)向的交互主要是對(duì)用戶心理模型的反映；一方面交互設(shè)計(jì)的過程中，更要對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行定義，創(chuàng)建問題，并對(duì)情境場(chǎng)景劇本加以構(gòu)建，最后確定需求。具體的交互設(shè)計(jì)原則如下：

原則1：用戶界面應(yīng)該是基于用戶的心里模型，而不是基于工程實(shí)現(xiàn)模型。

原則2：在用戶使用情景的思考模式下進(jìn)行設(shè)計(jì)和驗(yàn)證。

原則3：盡量少的讓用戶輸入，輸入時(shí)盡量多給出參考。

原則4：提供非模態(tài)的反饋，不打斷用戶使用產(chǎn)品、閱讀信息的任務(wù)流。

原則5：在可識(shí)別、易識(shí)別的基礎(chǔ)上，還需要進(jìn)行情感化設(shè)計(jì)。

原則6：不要讓用戶等待任務(wù)完成，給用戶一些小的驚喜，使用戶發(fā)現(xiàn)更多有意思的地方。

原則7：試錯(cuò)設(shè)計(jì)，自動(dòng)保存用戶的輸入成果。

原則8：為了程序響應(yīng)的速度，設(shè)計(jì)有時(shí)候需要在視覺效果和響應(yīng)速度之間尋求平衡。

3 探析信息設(shè)計(jì)中交互性視覺元素

在信息設(shè)計(jì)過程中，其交互性視覺元素往往有著雙重的功能，不僅僅將準(zhǔn)確的信息加以傳遞，同時(shí)在某種程度上又是對(duì)各種交互功能的實(shí)現(xiàn)，并協(xié)助用戶將過濾操作、控制操作、選擇操作以及縮放操作等完成。交互性視覺元素主要有信息傳遞性視覺元素和操作功能性視覺元素兩種。

3.1 分析信息化傳遞性視覺元素

所謂的信息化傳遞性視覺元素，主要是實(shí)現(xiàn)信息的交互。就其實(shí)質(zhì)性而言，信息在實(shí)際的傳遞過程中主要是依賴于視覺元素，改變其尺寸、變換空間、對(duì)比色彩、漸變灰度，進(jìn)而將信息盡量準(zhǔn)確的傳遞和人性化的處理。其聚焦點(diǎn)主要是對(duì)全局性信息加以確定，并對(duì)信息結(jié)構(gòu)以及信息內(nèi)容進(jìn)行充分的對(duì)比體現(xiàn)。

3.2 分析操作功能性視覺元素

操作功能性視覺元素，在某種程度上是交互性視覺元素直接交互的一種方式，并協(xié)助用戶控制信息交互的過程。這種交互設(shè)計(jì)在實(shí)際的設(shè)計(jì)過程中，往往通過對(duì)視覺隱喻方式的應(yīng)用，進(jìn)而對(duì)抽象的概念加以傳達(dá)。其最主要的聚焦點(diǎn)是對(duì)信息的導(dǎo)航及瀏覽，在某種程度上對(duì)信息過濾、信息輸入以及信息提示和反饋有著實(shí)質(zhì)性的交互作用，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)視圖的轉(zhuǎn)換。

4 結(jié)語

隨著時(shí)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，日常生活中信息交互的方式發(fā)生了巨大的改變，其信息的承載方式和平臺(tái)更是以一種驚人的速度發(fā)生著變革，以至于基于新平臺(tái)的信息交互設(shè)計(jì)應(yīng)運(yùn)而生。而信息設(shè)計(jì)中的交互設(shè)計(jì)主要從用戶實(shí)際的心理需求以及可用性為主要導(dǎo)向，將復(fù)雜的信息簡(jiǎn)單化、人性化，從根本上實(shí)現(xiàn)信息高效快捷的傳遞，最大程度實(shí)現(xiàn)信息的有效交互。本文從交互設(shè)計(jì)的概念出發(fā)，系統(tǒng)闡述了交互設(shè)計(jì)的方法和信息設(shè)計(jì)中交互設(shè)計(jì)的原則，并探析了信息設(shè)計(jì)中常見視覺元素的應(yīng)用。希望能夠給信息交互設(shè)計(jì)的相關(guān)人員一些幫助和啟示。

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關(guān)鍵詞：游戲界面設(shè)計(jì) 一致性原則 實(shí)用性原則 美觀性原則

中圖分類號(hào)：TP311.52 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1007-9416（2013）01-0138-01

著名的游戲開發(fā)者BilI Volk，曾經(jīng)對(duì)游戲設(shè)計(jì)寫下了一個(gè)等式“界面+產(chǎn)品要素=游戲”。這個(gè)等式與著名的程序設(shè)計(jì)語言的設(shè)計(jì)者Nicholas Wirth的經(jīng)典等式“算法十?dāng)?shù)據(jù)結(jié)構(gòu)=程序”是相似的。很明顯，BilI Volk并不是說建構(gòu)游戲是一個(gè)簡(jiǎn)單的加法，而是強(qiáng)調(diào)在游戲設(shè)計(jì)中界面設(shè)計(jì)的重要性。也就是說：你的界面就是你的游戲。

顯然游戲界面設(shè)計(jì)是很重要的，要把多學(xué)科很好的結(jié)合在一起設(shè)計(jì)游戲界面需要有一個(gè)基本原則來把握。

1 一致性原則

游戲界面所包含的元素是極為廣泛的，但在運(yùn)用中卻只能有選擇，有側(cè)重、有強(qiáng)調(diào)的進(jìn)行表現(xiàn)。設(shè)計(jì)元素雖多，但仍是一個(gè)不可分割的整體。最好在游戲各處以相同方式做相同的事，還能夠始終在相同位置找到重要信息。

1.1 設(shè)計(jì)目標(biāo)一致

界面中往往存在多個(gè)組成部分（組件、元素）。不同組成部分之間的設(shè)計(jì)目標(biāo)需要一致。

1.2 元素外觀一致

界面中的整體顏色、字體、按鈕等元素要一致，給人整體一致的感官效果。即使要通過對(duì)比使得某一方更突出的話，也應(yīng)該保持內(nèi)在風(fēng)格的統(tǒng)一。一致性的原則并不是呆板的要求在整個(gè)游戲中都使用同樣的屏幕布局，而是建議在布局中使用的相同的邏輯，可以讓玩家預(yù)感到可以在哪里找到信息，以及在游戲的不同部分中如何執(zhí)行命令。

1.3 交互行為一致

在交互模型中，用戶觸發(fā)不同類型的元素所對(duì)應(yīng)的行為事件后，其交互行為需要一致。

一些好的游戲特別注意界面一致性，游戲的一些基本命令以相同的使用方式貫穿游戲當(dāng)中。在游戲的任何階段，玩家還可以將鼠標(biāo)放在對(duì)象、人物和位置上，以查看極其有用的簡(jiǎn)要描述。

2 實(shí)用性原則

2.1 安裝快捷

首先，在開始游戲之前，必須要完成游戲的安裝等準(zhǔn)備工作。設(shè)計(jì)人員應(yīng)該使安裝界面盡可能的簡(jiǎn)潔，使安裝過程盡可能的快速，讓用戶在最短的時(shí)間內(nèi)完成游戲準(zhǔn)備。其次，玩家玩游戲的方法，是通過鍵盤、游戲桿、鼠標(biāo)或者是這幾種的結(jié)合，或者還需要運(yùn)用其它類型的輸入設(shè)備，在設(shè)計(jì)界面時(shí)，都需要進(jìn)行考慮。同時(shí)還要充分考慮靈活性和能夠運(yùn)用到你的游戲中的設(shè)備的類型。

2.2 易于理解

當(dāng)用戶拿到游戲后，大部分人不會(huì)閱讀說明書，而是直接開始玩，并通過用戶界面進(jìn)行游戲內(nèi)容和交互方式的了解。游戲者并不是典型的軟件用戶，他們沒有興趣學(xué)量新特征和新功能，所以當(dāng)你設(shè)計(jì)用戶界面時(shí)，應(yīng)該使它更容易讓人理解和接受。你的第一個(gè)目標(biāo)應(yīng)該是讓游戲及其界面盡可能地符合直覺。

2.3 綜合集成界面

游戲界面不應(yīng)該喧賓奪主，如果過分修飾搞得過于煩瑣的話，游戲界面反而會(huì)干擾用戶的注意力，使他們不能集中精力于游戲世界。游戲界面應(yīng)該力求簡(jiǎn)單樸素，占用的屏幕空間應(yīng)該越少越好，真正做到惜墨如金。信息要簡(jiǎn)化，將一些功能性界面放在非玩家人物界面上，主界面盡量簡(jiǎn)練，精致。對(duì)于游戲來說，目標(biāo)就是要讓界面越來越深入到游戲本身的結(jié)構(gòu)中去。從設(shè)計(jì)流程上講，首先應(yīng)將游戲功能分類清楚，然后再做界面，盡量考慮資源的通用性。另外，網(wǎng)絡(luò)游戲需要不斷添加新功能等等，對(duì)界面的需求會(huì)不斷增加，需要預(yù)先考慮好擴(kuò)充性。

3 美觀性原則

界面應(yīng)該大小適合美學(xué)觀點(diǎn)，感覺協(xié)調(diào)舒適，能在有效的范圍內(nèi)吸引用戶的注意力。

3.1 美觀與協(xié)調(diào)性細(xì)則：

長(zhǎng)寬接近黃金點(diǎn)比例，切忌長(zhǎng)寬比例失調(diào)、或?qū)挾瘸^長(zhǎng)度。布局要合理，不宜過于密集，也不能過于空曠，合理的利用空間。

按鈕大小基本相近，忌用太長(zhǎng)的名稱，免得占用過多的界面位置。按鈕的大小要與界面的大小和空間相協(xié)調(diào)。避免空曠的界面上放置很大的按鈕。放置完控件后界面不應(yīng)有很大的空缺位置。

字體的大小要與界面的大小比例協(xié)調(diào)， 通常使用宋體9-12較為美觀，很少使用超過12號(hào)的字體。

前景與背景色搭配合理協(xié)調(diào)，反差不宜太大，最好少用純色，如大紅、大綠等。主色要柔和，具有親和力與磁力，堅(jiān)決杜絕刺目的顏色。

界面風(fēng)格要保持一致，字的大小、顏色、字體要相同，除非是需要藝術(shù)處理或有特殊要求的地方。

如果窗體支持最小化和最大化或放大時(shí)，窗體上的控件也要隨著窗體而縮放；切忌只放大窗體而忽略控件的縮放。對(duì)于含有按鈕的界面一般不應(yīng)該支持縮放，即右上角只有關(guān)閉功能。通常父窗體支持縮放時(shí)，子窗體沒有必要縮放。

3.2 獨(dú)特性

如果一味的遵循業(yè)界的界面標(biāo)準(zhǔn)，則會(huì)喪失自己的個(gè)性。在框架符合以上規(guī)范的情況下，設(shè)計(jì)具有自己獨(dú)特風(fēng)格的界面尤為重要。尤其在商業(yè)軟件流通中有著很好的遷移默化的廣告效用。

安裝界面上應(yīng)有單位介紹或產(chǎn)品介紹，并有自己的圖標(biāo)。主界面，最好是大多數(shù)界面上要有公司圖標(biāo)。登錄界面上要有本產(chǎn)品的標(biāo)志，同時(shí)包含公司圖標(biāo)。

系列產(chǎn)品要保持一致的界面風(fēng)格，如背景色、字體、菜單排列方式、圖標(biāo)、安裝過程、按鈕用語等應(yīng)該大體一致。

總的來說，界面對(duì)一款游戲的成敗影響是巨大的，由于游戲最強(qiáng)調(diào)的是表現(xiàn)力，因此人機(jī)交互界面的好壞，直接關(guān)系到游戲在玩家心目中的地位，優(yōu)秀的界面設(shè)計(jì)師可以讓玩家在看到游戲界面的第一眼就對(duì)游戲感興趣。專業(yè)的界面設(shè)計(jì)對(duì)一款游戲的重要性仍然是不可低估的。

優(yōu)秀的游戲界面設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)人員與玩家之間的一種交流，用戶的需求應(yīng)當(dāng)始終貫穿在整個(gè)設(shè)計(jì)過程之中。但這并不是說游戲軟件的易用性可以凌駕于其他因素之上，所有偉大的設(shè)計(jì)，都是在藝術(shù)美?？煽啃?、安全性、易用性、成本和性能之間尋求平衡與和諧的。

參考文獻(xiàn)

[1]葉展，葉丁.游戲的設(shè)計(jì)與開發(fā).人民交通出版社 航空工業(yè)出版社.

[2]美珍妮·諾瓦科 著，糜曉波 譯.游戲設(shè)計(jì)完全教程.上海人民美術(shù)出版社.

篇10

一、及時(shí)性原則

心理學(xué)中有一條非常有名的曲線：“遺忘曲線”，它揭示了人類遺忘的規(guī)律——遺忘先快后慢。因此，教師作業(yè)的設(shè)計(jì)就應(yīng)把握時(shí)效性，用通俗的話來說，就是“打鐵要趁熱”，學(xué)生明白了三角形，梯形面積計(jì)算方法后，教師就應(yīng)立即出幾道題讓躍躍欲試的學(xué)生們鞏固鞏固；學(xué)了測(cè)量方法后，教師不防讓學(xué)生實(shí)地演練演練，學(xué)了數(shù)對(duì)后可以叫學(xué)生站上講臺(tái)對(duì)全班位置指認(rèn)指認(rèn)……

教師作業(yè)設(shè)計(jì)時(shí)效把握的好，將事半功倍，反之則事倍功半。

二、聯(lián)系生活原則

數(shù)學(xué)源于生活，服務(wù)生活，在實(shí)際生活中用所學(xué)的數(shù)學(xué)知識(shí)來解決實(shí)際問題，是培養(yǎng)學(xué)生數(shù)學(xué)素養(yǎng)的有效途徑。我們?cè)谧鳂I(yè)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注意選擇與學(xué)生生活聯(lián)系較緊的，學(xué)生感興趣的題材。我在教學(xué)方向與路線后，我?guī)W(xué)生到操場(chǎng)上實(shí)地指認(rèn)方向，并設(shè)計(jì)了一道這樣的題目：“請(qǐng)說出你從學(xué)?；丶业拇笾滦凶呗肪€。如果你是上學(xué)，行走的路線又是怎樣的？”又如我在學(xué)生學(xué)會(huì)簡(jiǎn)單的除法后，設(shè)計(jì)了這樣一道題目：“王奶奶為感謝小錢、小王、小李的長(zhǎng)期幫助，特送給他們12個(gè)桃，這幾個(gè)小伙伴拿到桃非常高興，可怎么分呢？請(qǐng)你們幫幫他，要讓他們每個(gè)人得到的一樣多哦！”這些學(xué)生身邊耳濡目染的，甚至是親身經(jīng)歷的事，學(xué)生才樂于接受，才能打心眼里認(rèn)識(shí)到數(shù)學(xué)的作用，才能收到較理想的效果！因此，我認(rèn)為作業(yè)設(shè)計(jì)要放寬視野，要密切知識(shí)與實(shí)踐、課堂與社會(huì)的聯(lián)系，為“課堂數(shù)學(xué)”與“生活數(shù)學(xué)”之間架上一座橋梁。

三、靈活運(yùn)用原則

數(shù)學(xué)是培養(yǎng)思維的學(xué)科，大量機(jī)械的反復(fù)練習(xí)會(huì)使學(xué)生產(chǎn)生思維定勢(shì)，產(chǎn)生思維的懶惰性。因此，教師在設(shè)計(jì)作業(yè)時(shí)，要努力變通知識(shí)點(diǎn)，使學(xué)生能靈活運(yùn)用所學(xué)知識(shí)解決問題。如我在教學(xué)長(zhǎng)方形周長(zhǎng)、正方形周長(zhǎng)后，我設(shè)計(jì)了這樣兩道題目： 1、一個(gè)正方形周長(zhǎng)與一個(gè)長(zhǎng)方形周長(zhǎng)相等，現(xiàn)知道，長(zhǎng)方形的長(zhǎng)是8cm，寬比長(zhǎng)短2cm，求正方形的邊長(zhǎng)？2、在一塊長(zhǎng)8cm，寬5cm的木板上鋸下一塊最大的正方形木板，現(xiàn)要在正方形木板四周鑲上花邊，問花邊有多長(zhǎng)？”通過這樣的練習(xí)不僅可以讓學(xué)生加深對(duì)知識(shí)的理解，更培養(yǎng)了學(xué)生思維能力，實(shí)際應(yīng)用能力！

四、趣味性原則

一般的習(xí)題往往以單一的較枯燥的文字形式呈現(xiàn)，學(xué)生看著就煩，從而產(chǎn)生負(fù)擔(dān)感，厭學(xué)感。因此，教師在練習(xí)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)力求圖文并茂，題型豐富多彩，并在措辭方面盡量增強(qiáng)文字親和力，消除學(xué)生緊張恐懼心理，使孩子們感到數(shù)學(xué)題目既輕松又有趣，從而調(diào)動(dòng)學(xué)生的解題興趣。如學(xué)生學(xué)了部分計(jì)量單位后，我設(shè)計(jì)了這樣一道改錯(cuò)題：“今天早晨7小時(shí)，我從2千米的床上起來，用了3小時(shí)的時(shí)間刷牙、洗臉，然后吃了約200千克的早飯，接著，我背起2噸重的書包飛快地奔向400毫米外的學(xué)校，速度達(dá)到了每小時(shí)10米，在路上我碰到了30克的吳超同學(xué)，一會(huì)兒我來到了長(zhǎng)8分米，寬6分米的教室，拿出長(zhǎng)1米的鋼筆和厚2米的練習(xí)本寫起字來。上課鈴響了，身高170米，重60噸的李老師走進(jìn)了教室?！边@樣的習(xí)題往往讓學(xué)生捧腹大笑，數(shù)學(xué)興趣猛增，效果極佳！

五、開放性原則

人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中遇到的數(shù)學(xué)問題，所具有的條件常常是客觀隨意的，條件也許多余也許不足，如果要解決它，學(xué)生除了要能尋找到數(shù)學(xué)信息，還必須學(xué)會(huì)選擇有用的信息，并排除無關(guān)信息的干擾。如：1、找到兩個(gè)比10大的整數(shù)，并且兩者的積是720。2、小冬帶著他的狗去接客人，小冬每分鐘走40米，客人每分鐘走60米，小冬的狗每分鐘走120米，狗遇見了客人便返回，遇到了小冬又去迎客，狗在小冬與客人之間往返，直到小冬與客人相遇，小冬接人花了40分鐘，問這段時(shí)間內(nèi)小狗行了多少米？開放的習(xí)題能打破學(xué)生思維的單一性，促成一題多解，從而達(dá)到深化創(chuàng)新的效果。

六、多層次性原則