導(dǎo)語：如何才能寫好一篇漢字字體設(shè)計(jì)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關(guān)鍵詞】屏幕漢字；可閱讀性

一、處理屏幕字體的方法

說到字體顯示技術(shù)，不由會(huì)牽涉到兩大系列的操作系統(tǒng)：微軟的Windows系列操作系統(tǒng)和以蘋果電腦為基礎(chǔ)的蘋果操作系統(tǒng)。我們知道，字體顯示處理技術(shù)能使我們看到清晰的屏幕字體，目前這兩家公司都使用次像素渲染（subpixel rendering）技術(shù)來處理電腦屏幕上字體的最終顯示效果，使得字體在低分辨率的屏幕上也能很清晰的顯示，然而仔細(xì)觀察我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)相同技術(shù)下的屏顯字體效果會(huì)有所差異。

Safari于2007年了Windows的版本，該軟件將蘋果公司的字體渲染算法應(yīng)用于Windows操作系統(tǒng)之上，這為兩種字體的比較提供了一個(gè)共同的平臺(tái)，使我們可以在同一臺(tái)顯示器上直接比較兩種不同的字體哲學(xué)。通過比較相同運(yùn)行環(huán)境下的蘋果字體和微軟字體（如下圖）不難發(fā)現(xiàn)：整體上，蘋果的字體較粗糙，字體邊界相對(duì)較模糊，給人一種毛茸茸的感覺，但當(dāng)以小字號(hào)顯示時(shí)不同字體區(qū)別較明顯，各字體家族之間會(huì)顯示出更多細(xì)節(jié)上的變化。兩種字體的顯示效果有所差別各有優(yōu)劣，究其根本在于各自的理念不同 。

微軟公司奉行實(shí)用主義的觀點(diǎn)，把字體的屏幕閱讀功能擺在第一位，認(rèn)為字體設(shè)計(jì)并非神圣不可侵犯，并不一定拘泥于字體設(shè)計(jì)師對(duì)于大段文本的濃淡效果所作的設(shè)定，更重要的是屏幕文字的清晰和閱讀舒適度。為此，微軟公司的處理方法是讓字體盡量適應(yīng)像素的分布，文本基本是以最小像素點(diǎn)顯示，用一根根的細(xì)線來替代字母模糊的邊界，文字邊界清晰而銳利，這使得屏幕文本的顏色顯示比印刷效果要淡，但該種處理方法更利于屏幕閱讀。微軟的這種指導(dǎo)思想是功能主義的體現(xiàn)，其專門針對(duì)屏幕顯示設(shè)計(jì)了幾款字體：諸如Georgia 和 Verdana，都完全按照像素位置設(shè)計(jì)，屏幕顯示效果很優(yōu)良，但不適合用于印刷。

與微軟相反，蘋果公司重視風(fēng)格，它選擇風(fēng)格化的路線，將藝術(shù)性置于實(shí)用性之上。蘋果公司一貫非常重視桌面出版和平面設(shè)計(jì)，其渲染算法比微軟公司更忠實(shí)于字體的原始設(shè)計(jì)，其優(yōu)越之處在于：在進(jìn)行用于印刷的產(chǎn)品設(shè)計(jì)時(shí)，屏幕能顯示出字體設(shè)計(jì)中的細(xì)微差別，更接近于印刷（即高精度顯示）效果，這對(duì)于一整段文字的濃淡效果影響尤為明顯。

公司 指導(dǎo)思想 字樣

蘋果公司 字體算法的首要目的，是盡可能多得保持原始設(shè)計(jì)的樣子，即使有損屏幕顯示的清晰性，也在所不惜。

微軟公司 字體的形狀一定要適應(yīng)像素的限制，要保證屏幕顯示不模糊、容易辨識(shí)，即使字體的形狀因此背離原始設(shè)計(jì)，也在所不惜。

二、影響屏幕字體顯示的幾個(gè)因素

在這里我們所要討論的是在新顯示技術(shù)環(huán)境下屏幕顯示用字的設(shè)計(jì)，主要考慮到字體在新介質(zhì)中顯示的特殊性以及小字號(hào)顯示的清晰度、可讀性和整體效果。

亮度（對(duì)比度）：長期以來紙張作為文字的載體，紙張的亮（白）度直接影響油墨色彩特性的呈現(xiàn)，決定著文字的最終呈現(xiàn)效果效果，而在“微閱讀時(shí)代”屏幕與紙張等傳統(tǒng)媒介不同，屏幕以自發(fā)光原理的應(yīng)用來實(shí)現(xiàn)文字的顯示，因此屏幕的亮度將直接影響讀者的閱讀體驗(yàn)。

作為一種自發(fā)光的媒介，屏幕亮度達(dá)到500流明，對(duì)比度在600：1以上就完全可以滿足觀看的需要，而不適當(dāng)?shù)牧炼炔坏苋菀滓鹧燮?，還會(huì)由于屏幕的亮度與光的漫反射作用引起嚴(yán)重的光滲錯(cuò)覺，這將大大影響屏幕文字顯示的清晰度和識(shí)別度。同時(shí)，過強(qiáng)的亮光會(huì)造成視力暫時(shí)性減退，導(dǎo)致近視。因此，從生理健康或視覺上都需要我們?cè)谠O(shè)計(jì)屏幕字體時(shí)，很好的解決屏幕自發(fā)光這一特性帶來的顯示問題。

分辨率：分辨率是指顯示器屏幕單位面積上基本像素點(diǎn)的個(gè)數(shù)，其既是圖像清晰程度的標(biāo)志，也是描述分辨能力大小的物理量，在電子顯示器中通常用單位面積上的掃描線數(shù)和兩光點(diǎn)之間的距離（即點(diǎn)距）來表示。顯示屏由一定數(shù)量像素組成的這一特征使得屏幕在成為文字媒介的時(shí)候必然對(duì)顯示效果造成一定的影響，因而并不適宜顯示過分細(xì)小的字體細(xì)節(jié)。

三、新環(huán)境下屏幕文字的可閱讀性

（一） 亮度和對(duì)比度

在新的顯示環(huán)境中，決定可閱讀性的因素與以往有所不同。我們使用的LCD和CRT顯示器的分辨率遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)的紙張，在這中顯示狀態(tài)下長時(shí)間閱讀極易讓人產(chǎn)生疲勞感，因此就文字信息的可讀性而言，紙介質(zhì)具有先天的優(yōu)越性。因而我們需找到屏幕影響顯示的因素，并盡量避免其造成不利的影響。

能夠決定文字屏幕顯示可閱讀性的因素主要有兩個(gè)：亮度和對(duì)比度。亮度即顯示屏幕表面?zhèn)鬟f到讀者眼睛中的光通量。從前文對(duì)電子書閱讀器的相關(guān)介紹中我們知道發(fā)散型顯示設(shè)備的亮度取決于它本身產(chǎn)生的光線，而反射型顯示設(shè)備的亮度則由環(huán)境的照明情況和顯示設(shè)備自身的反射率共同決定；對(duì)比度則是指屏幕顯示白色亮度與黑色亮度的比值，正是由于對(duì)比度我們的眼睛才能夠區(qū)別屏幕上不同的對(duì)象。因此，要想提升屏幕文字的可讀性，我們就必須使屏幕具備足夠的亮度和良好的對(duì)比度。

此外，就文字本身而言，一款優(yōu)秀的字體必須具備十分明顯的特征，適當(dāng)?shù)淖中吞卣鞑坏荏w現(xiàn)出字體本身的氣質(zhì)更能增加文字的可識(shí)別性。另外，影響可閱讀性的因素還有很多，比如字體的大小，文字之間的距離，句子的形式，句子的長度，句子之間的距離，段落之間的關(guān)系，字體的色彩等等其他因素。

（二） 顯示硬件與字體細(xì)節(jié)

這里我們看到的是文字在InDesign與iPad上的顯示效果，仔細(xì)觀察我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，正文字體在 iPad 環(huán)境下的顯示效果要虛得多。為什么我們?cè)谄胀@示器下閱讀（圖一）沒有出現(xiàn)問題，而在 iPad上的顯示（右邊）卻使得閱讀有了一定的難度。iA表示造成這一問題的主要原因是iPad 屏幕的亮度和對(duì)比度極高，文字不能很好的適應(yīng)這種屏幕與普通顯示器的巨大差異，從而出現(xiàn)了在 iPad 顯示環(huán)境下遇到的嚴(yán)重顯示問題：左圖中文字的筆畫的粗細(xì)搭配合理，視覺效果較佳，而如右圖所示 iPad 下的字體顯得比例嚴(yán)重失調(diào)。

圖一 InDesign 效果（左）和模擬的 iPad 顯示效果（右）

iPad 的分辨率介于iPhone與普通 LCD之間，這一特點(diǎn)使其像素也介乎兩者之間，因?yàn)槠胀ㄆ聊浑x眼睛較遠(yuǎn)，對(duì)比度也較低，這使 iPad 顯示的文字比普通電腦屏幕更加有像素感。

從技術(shù)層面上考慮，硬件的顯示模式會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)產(chǎn)生重大影響，不管多么優(yōu)秀的字體，它都有自身的設(shè)計(jì)定位于應(yīng)用局限，即便是顯示環(huán)境優(yōu)秀的蘋果產(chǎn)品，如果新的屏幕硬件無法給予提升的閱讀體驗(yàn)，原本精彩的設(shè)計(jì)也會(huì)完全失去效果。

（三） 長文的可閱讀性

我們基于電子閱讀器的閱讀基本以長文為主，而長文的排版與設(shè)計(jì)一直以來都是一個(gè)比較麻煩的事情。同時(shí)，在基于屏幕顯示的長文閱讀中，我們易受到一些主觀因素的影響：

由于人缺乏耐性，過于冗長的文章在沒有經(jīng)過任何排版處理的情況下，容易讓讀者瞬間失去閱讀的興趣，所以應(yīng)通過改進(jìn)長文的結(jié)構(gòu)和排版來提高閱讀性、使文本具有“誘讀性”是一件非常必要的事情。為了達(dá)到目標(biāo)，這種調(diào)整必須符合讀者的閱讀心理：

1. 應(yīng)避免內(nèi)容的長度令讀者感覺到壓力

2. 要讓讀者對(duì)閱讀的進(jìn)展和目標(biāo)有明確的了解

3. 要給讀者不斷提供暫停的機(jī)會(huì)和閱讀成就的滿足感

4. 要使多次閱讀和檢索變得容易

在數(shù)字閱讀時(shí)代人們?nèi)狈ψ銐虻哪托?，同時(shí)新的媒體中通常會(huì)出現(xiàn)一些閱讀上的干擾，屏幕閱讀的環(huán)境紛繁復(fù)雜，分心點(diǎn)很多，我們?cè)谶M(jìn)行長文的設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)注重保護(hù)讀者的注意力，通過合理的設(shè)計(jì)來減少廣告、欄目信息、相關(guān)文章、評(píng)論等內(nèi)容的干擾。

參考文獻(xiàn)

[1] 林曦.適用于屏幕顯示的中文字體設(shè)計(jì)探討[J].裝飾， 2011（2）：214.

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漢字的組成和設(shè)計(jì)，是通過漢字的“形”建立出來的一類美的結(jié)構(gòu)外形。漢字的民族圖形不只是記載的具體符號(hào)，還引進(jìn)了豐富的人文情感與審美意趣要素，以展現(xiàn)人們的思想。文字的民族圖形側(cè)重于表意性、形態(tài)化、表情化、充實(shí)性、審美觀等各種視覺效果。

一、漢字的設(shè)計(jì)定位和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的聯(lián)系

（一）漢字的設(shè)計(jì)定位和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的形象戰(zhàn)略聯(lián)系。漢字字體設(shè)計(jì)在藝術(shù)設(shè)計(jì)過程使用最顯著的特征在于容易辨別，全面展示了設(shè)計(jì)作品數(shù)字化、視覺化、藝術(shù)性等視覺語言特點(diǎn)。[1]漢字字體設(shè)計(jì)在藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中是企業(yè)文化和品牌形象的總體而簡潔的概括，漢字字體設(shè)計(jì)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中不管表現(xiàn)什么、代表什么，不管是寓意或者象征，含義和企業(yè)文化均要實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。

在藝術(shù)設(shè)計(jì)過程中，不僅能夠?qū)h字字體設(shè)計(jì)作為詮釋產(chǎn)品屬性的媒介，經(jīng)過轉(zhuǎn)變字體本身形狀與字體的結(jié)構(gòu)來實(shí)施民族圖形處理，還能夠從版面格局排版方面進(jìn)行科學(xué)使用和搭配，即把文字視為最基礎(chǔ)的點(diǎn)、線、面要素，進(jìn)行編排規(guī)劃，使之具備極高的外形美感。不管是何種表現(xiàn)形式，均是從文字自身找到能夠利用的民族圖形，按照產(chǎn)品屬性來開展民族圖形的再創(chuàng)造，提高作品的視覺表現(xiàn)性，展示出設(shè)計(jì)作品品牌的結(jié)構(gòu)風(fēng)格。

（二）漢字的設(shè)計(jì)定位和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的視覺形象聯(lián)系。有時(shí)主題文字中民族圖形在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面占據(jù)了較大部分，該種主題文字的圖形設(shè)計(jì)能夠采用象征、寓意的方式對(duì)字體實(shí)施增減筆畫、增添裝飾和轉(zhuǎn)變字體框架來擴(kuò)展其形象，提高字體所展現(xiàn)的深刻內(nèi)涵與視覺效果。

二、漢字字體設(shè)計(jì)中的民族圖形

文字設(shè)計(jì)屬于一種視覺展現(xiàn)，最后表現(xiàn)成視覺形象。通常情況下，通過設(shè)計(jì)突出的形象涵蓋了某種抽象。如畫的一顆樹，雖然比較具象，但已經(jīng)是概括與取舍的結(jié)果。漢字文字策劃中的具象一般體現(xiàn)在文字之中融入了具象的想象，或是以具體的形象代替部分或是所有筆畫。[2]這類民族圖形不僅具備獨(dú)立性，還屬于字體的圖解。人們始終認(rèn)為，視覺屬于一種感覺，但并非是簡單的感覺，包括一定的理解感受，使人們從視覺感受上升到設(shè)計(jì)感受，這可能就是漢字設(shè)計(jì)者所要達(dá)到的境界。

眾所周知，圖形均是符號(hào)，人們的意識(shí)過程實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)把世界符號(hào)化的環(huán)節(jié)，思維就是對(duì)符號(hào)的選擇、重組、轉(zhuǎn)變、再生的處理化解。由此可知，人們是通過符號(hào)來思考的，符號(hào)屬于思維的主體。[3]漢字的民族圖像設(shè)計(jì)以數(shù)字傳達(dá)為目的，在二維環(huán)境下，對(duì)漢字的部位、比例、意象化的符號(hào)設(shè)計(jì)，就是一個(gè)思維的階段，而該種思維環(huán)節(jié)是設(shè)計(jì)師經(jīng)過漢字圖形來延長群眾心理思想的過程，其還原的后果并非是文字，而是一種引進(jìn)人的思維的神奇產(chǎn)物，一種特殊的平面圖形。

三、?h字字體設(shè)計(jì)中民族圖形的進(jìn)一步深化

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關(guān)鍵詞：漢字字體設(shè)計(jì)；印刷；計(jì)算機(jī)

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2013）02-0075-01

一、傳統(tǒng)漢字字體表現(xiàn)形式與印刷技術(shù)

自漢字誕生以來，歷史上就出現(xiàn)了一直在不斷演化更新的漢字字體設(shè)計(jì)形式。漢字字體上至可以追溯到甲骨文，經(jīng)歷幾千年的發(fā)展，演進(jìn)至現(xiàn)在的計(jì)算機(jī)字體。宋代印刷術(shù)的發(fā)明，大大推動(dòng)了漢字和文化的傳播，使?jié)h字逐漸向適于印刷的方向發(fā)展，出現(xiàn)了橫平豎直、字體方正的印刷字體――宋體，標(biāo)志著漢字字體幾何規(guī)格化。

20世紀(jì)三十年代，中國漢字設(shè)計(jì)經(jīng)歷了短暫的輝煌，對(duì)漢字設(shè)計(jì)的概念和創(chuàng)作方法做出了重要的論述，并出現(xiàn)了許多優(yōu)秀作品。到五六十年代，空前的建設(shè)熱潮和一系列的政治運(yùn)動(dòng)，使?jié)h字美術(shù)字的理論與練習(xí)方法得到了系統(tǒng)的歸納。由于出版物印刷沿用解放前的漢字字體，為適應(yīng)我國文化事業(yè)發(fā)展的需求，時(shí)任文化部副部長胡愈之于1959年來滬下達(dá)“革新漢字印刷字體”的任務(wù)。上海印刷技術(shù)研究所組建了專門研究字體的科室，調(diào)集了由出版社美術(shù)設(shè)計(jì)師、印刷廠的銅?？套掷霞脊ず蜁ɑA(chǔ)好的三類專業(yè)人才成立項(xiàng)目組，先后創(chuàng)寫了宋體、宋一體、黑體、仿宋體、楷體、標(biāo)題宋等一批具有字形規(guī)范的字體，并歸納出漢字印刷字體創(chuàng)寫規(guī)范及創(chuàng)寫工藝。1975年，由北京大學(xué)王選教授主持研制漢字激光照排系統(tǒng)，史稱“748工程”。1976年，索尼公司展示了光學(xué)存儲(chǔ)媒介的原型，同一年，Monotype推出Lasercomp，后來成為世界上第一臺(tái)商業(yè)上成功的數(shù)字激光圖像排印設(shè)備，Linotype則推出了Typomatic照排機(jī)，終結(jié)了Linotype九十年的鉛字制造史；1987年，方正漢字激光照排系統(tǒng)開始在《經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)》全面應(yīng)用，中國出版印刷業(yè)告別“鉛與火”，迎來“光與電”的漢字傳播時(shí)期。至九十年代初，漢字設(shè)計(jì)出現(xiàn)了新的變化，許多學(xué)校設(shè)立了“字體設(shè)計(jì)”課程，替代原先的“美術(shù)字”課程，開始進(jìn)行系統(tǒng)的字體設(shè)計(jì)教學(xué)，探討科學(xué)技術(shù)時(shí)代漢字字體的應(yīng)用表現(xiàn)。

計(jì)算機(jī)出現(xiàn)之前，原本漢字字體設(shè)計(jì)只限于玩味文字形式，利用刀鉗等工具逐字剪貼并依照目的配置，花費(fèi)許久不斷修正文字的大小與間距問題。隨著電腦的發(fā)明與普及應(yīng)用，漢字輸入問題的解決，漢字設(shè)計(jì)避免了鉛字時(shí)代刻模、鑄字的繁雜與費(fèi)時(shí)，展現(xiàn)出新的面貌，并日益受到人們的矚目與重視。

二、計(jì)算機(jī)技術(shù)下新的漢字排版印刷字體

從20世紀(jì)70年代開始，在中國開始使用照相排版工藝，其中先后使用過手動(dòng)照相排版工藝、光機(jī)式照相排版工藝和陰極射線管式照相排版工藝，取代了原有的鉛活字排版工藝。這些相排版工藝使用的字體依然還是宋體、楷體、仿宋體和黑體等幾種傳統(tǒng)印刷字體，不同的是可以借助于照相排版工藝的字體壓縮拉伸、倍數(shù)縮放系統(tǒng)，將一種字體變換成多種不同大小的字號(hào)以及不同比例的扁體、長體、左斜體和右斜體。由此可見，原先在印刷排版使用中的一種漢字體可以通過照相排版工藝繁衍成百種不同字號(hào)、不同字形的字體，從而極大增殖了字體的種類。到80年代中期，我國漢字印刷技術(shù)再次得到創(chuàng)新――成功研制了漢字激光排版系統(tǒng)，使?jié)h字處理可以完全的計(jì)算機(jī)化。在90年代初期，計(jì)算機(jī)排版在各大報(bào)社。書刊和印刷廠使用。發(fā)展到20世紀(jì)90年代末，計(jì)算機(jī)排版基本開始在各種印刷中普及，鉛活字排版工藝逐步淡出了歷史舞臺(tái)。漢字處理的計(jì)算機(jī)化是中國印刷史上的一次巨大的變革，成功標(biāo)志著漢字進(jìn)入了信息化時(shí)代。

在計(jì)算機(jī)排版初期階段，設(shè)計(jì)者仍然在運(yùn)用著原有的幾種鉛活字字體。按照使用范圍大體可分為正文活字和標(biāo)題活字。按照字體類型主要有宋體、楷體、仿宋體、長仿宋體和黑體。這是最基本的五種活字字體。隨著社會(huì)發(fā)展和人們審美眼光的提高，外加大量刊物出版和西方商業(yè)印刷廣告的刺激，印刷品字體種類的擴(kuò)展與豐富成了一個(gè)不爭的事實(shí)。字體設(shè)計(jì)者為了美化出版物版面，提高信息載體的識(shí)別度與審美價(jià)值，字模廠則推出了一系列的字體新品種。比如長宋體和扁宋體、長黑體和扁黑體、姚體、隸書體、黑變體和宋黑體等。這些新字體的誕生也代表著印刷字體發(fā)展到高峰，為后來的計(jì)算機(jī)排版字體提供了良好的基礎(chǔ)。隨著印刷工藝的革新和計(jì)算機(jī)技術(shù)的飛躍發(fā)展，字體設(shè)計(jì)者運(yùn)用不同的軟件系統(tǒng)，不僅對(duì)漢字字體作各種字形結(jié)構(gòu)變化，還可以對(duì)原有漢字字體進(jìn)行各種修飾，其中包括字面修飾、外輪廓美化和底紋疊加等。

綜上所述，由于計(jì)算機(jī)中的漢字字體品種繁多，而且新字體形式日益涌現(xiàn)，新字體的研究和創(chuàng)制仍在進(jìn)行當(dāng)中。但從出現(xiàn)的字體類型來看，與鉛活字字體相比較，數(shù)字化時(shí)代的字體顯然品種要豐富得多。因?yàn)樾录夹g(shù)的運(yùn)用，字體設(shè)計(jì)者在制作一套電腦字體，原比雕刻鉛活字字體速度要快，付出的成本也低很多。所以數(shù)字化時(shí)代的來臨，使?jié)h字字體設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一個(gè)全新的面貌。

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【關(guān)鍵詞】漢字;創(chuàng)意字體設(shè)計(jì);形體變化

漢字字體設(shè)計(jì)一般來講分為兩個(gè)方向，一個(gè)是正文字體設(shè)計(jì)，也叫排版字體或印刷字體，它強(qiáng)調(diào)的是其閱讀性和整體性；一個(gè)是創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)，它強(qiáng)調(diào)的是字體的獨(dú)特性、識(shí)別性、藝術(shù)性和傳播性。這里要探討的是關(guān)于創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)形體變化的具體運(yùn)用。漢字也叫方塊字，其形體便是方方正正的，這也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化之精髓，具有哲學(xué)意味，但是漢字不僅限于此，在創(chuàng)意字體設(shè)計(jì)方面還應(yīng)該有更多更好的形式，以豐富漢字的表現(xiàn)力。很多設(shè)計(jì)師在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)的時(shí)候不知道從何入手，面對(duì)如此神圣而嚴(yán)肅的漢字不知道應(yīng)該如何變化才能符合設(shè)計(jì)要求，這是多年來的一種固定思維，要想設(shè)計(jì)出美觀大方易讀的字體，必須打破這種固定思維，運(yùn)用多種創(chuàng)意思維方法，才能設(shè)計(jì)出想要的字體。創(chuàng)意方法有很多，我們僅從漢字的形體變化方面來探討一下其變化的規(guī)律和技巧以豐富設(shè)計(jì)思路，主要從抽象形體變化、具象形體變化和綜合形體變化等三個(gè)方面來進(jìn)行設(shè)計(jì)實(shí)踐。

一、抽象形體變化

說到抽象圖形是因?yàn)闈h字本身的形態(tài)就是方塊字，方形并且方方正正，給人以端正、大方、結(jié)實(shí)、穩(wěn)固的感覺，也體現(xiàn)了祖先的人生觀。1.方形。方形包括正方形、長方形、平行四邊形、菱形等形狀。漢字可以根據(jù)這些形狀進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，在這些形狀里進(jìn)行變形設(shè)計(jì)，進(jìn)行比畫的增減，使字體適合這些形狀，那么設(shè)計(jì)出的字體就不僅僅限于方形，而是有了更多變化，體現(xiàn)了更豐富多彩的精神面貌。2.圓形。圓形是其他吉祥圖案的最常見的圖形，圓形和方形在一起被稱作“天圓地方”，來形容古人對(duì)大自然的認(rèn)識(shí)，這也反映了人們對(duì)方和圓的敬畏和崇拜，因此漢字很自然地就可以參考圓形來進(jìn)行重新設(shè)計(jì)，使?jié)h字有了圓滿飽滿的象征意義以及審美趣味。3.三角形。三角形是個(gè)結(jié)構(gòu)穩(wěn)定個(gè)性比較鮮明的形狀，包括正三角形和等腰三角形，古代人們就喜歡使用。三角形在現(xiàn)代亦使用比較普遍，因此漢字可以在三角形的形狀內(nèi)進(jìn)行變化，使?jié)h字與三角形結(jié)合使用，必會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺沖擊力和感染力。4．多邊形。多邊形也是古代人就很喜歡用的形狀，很多糕點(diǎn)盒、首飾盒等等都會(huì)選擇這種形狀。多邊形給人的感覺是更復(fù)雜、更華貴，再配以復(fù)雜的雕刻花紋更是美不勝收。因此漢字與之結(jié)合自然是更升華了兩者的優(yōu)點(diǎn)。除了以上幾種主要圖形，還有很多其他非主流圖形也會(huì)用到，這幾種圖形是基礎(chǔ)，其他的圖形多是在這些圖形的基礎(chǔ)上變化而來，具體什么漢字符合什么主題就可以選擇什么樣的形狀，因字而異。

二、具象形體變化

我們生活的環(huán)境有很多具體的形象，人類、動(dòng)物、植物等為我們提供了豐富的創(chuàng)作源泉，前輩們都根據(jù)這些形象創(chuàng)作了大量的具體的具有裝飾意味的圖案形象，我們可以運(yùn)用多種創(chuàng)意思維方法橫向聯(lián)系，把這些具體圖案形象與漢字字體設(shè)計(jì)結(jié)合起來使用，會(huì)收到意想不到的效果。1．植物形態(tài)的圖形。千姿百態(tài)的植物是歷史上被祖先較早使用的圖案紋樣，祖先為我們留下了大量的植物花卉圖案，是我們?nèi)≈槐M用之不竭的設(shè)計(jì)源泉。像富貴的牡丹，高潔的蓮花，艷麗的桃花，純潔的百合，婀娜的玉蘭，蒼松翠柏、梅蘭竹菊等等，我們都可以參考使用?，F(xiàn)代風(fēng)格的植物花卉圖案也有很多，隨著時(shí)代的進(jìn)步，有很多藝術(shù)家根據(jù)大自然的寫生創(chuàng)作出了豐富的具有現(xiàn)代主義風(fēng)格的植物花卉圖案，我們也都可以參考使用。無論是古典的傳統(tǒng)圖案還是現(xiàn)代風(fēng)格的圖案，使用時(shí)或選用它們的整體形態(tài)，或選用其局部形態(tài)與漢字結(jié)合，都要根據(jù)主題要求進(jìn)行選擇，符合主題文字的內(nèi)涵和精神氣質(zhì)，這樣設(shè)計(jì)出的字體才會(huì)體現(xiàn)出既端莊優(yōu)雅又活潑美麗、既有現(xiàn)代感又有文化內(nèi)涵的魅力。2．動(dòng)物形態(tài)的圖形。動(dòng)物形態(tài)的圖形自古以來就被人們廣泛使用，有很多動(dòng)物都是與人們的生活息息相關(guān)，時(shí)間長了這些優(yōu)美的動(dòng)物形象就成為人們自己的圖騰和吉祥物。比如豬紋、魚紋、象紋、龍紋、鳳紋、鹿紋、虎紋、夔龍紋等等，還有十二生肖圖案等等，這些動(dòng)物圖案形態(tài)或莊嚴(yán)肅穆、或活潑可愛，都反映了人們對(duì)動(dòng)物的熱愛和崇拜，對(duì)于它們的形象也在歷史的長河中隨著時(shí)間不斷發(fā)展變遷，更符合時(shí)代審美。無論是傳統(tǒng)動(dòng)物圖案還是現(xiàn)代風(fēng)格的動(dòng)物圖案甚至是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)時(shí)代超萌的頗具時(shí)代氣息的動(dòng)物形象，都是我們可以學(xué)習(xí)和借鑒的素材和寶貴財(cái)富。3．人體形態(tài)的圖形。中國的國粹之一中醫(yī)證明了人們?cè)诤茉绲臅r(shí)候就已經(jīng)認(rèn)識(shí)自己的身體了，具有悠久歷史的中國人物畫也有著豐富的人物形態(tài)，各種各樣的人物有著各自的風(fēng)格特點(diǎn)，有很多已經(jīng)成為中華民族的經(jīng)典形象，如佛教人物、道教人物、門神、財(cái)神等等，還有很多人物形象是通過民間美術(shù)的表現(xiàn)形式來展現(xiàn)的，反映了這些光輝燦爛的形象非常深入民心，受到普通百姓的喜愛和崇拜，人盡皆知家喻戶曉，這也反映了社會(huì)大眾的審美心理和審美習(xí)慣。因此進(jìn)行漢字字體設(shè)計(jì)的時(shí)候，參考這些人物形態(tài)是非常有必要的，也是事半功倍的聰慧之舉。在當(dāng)代設(shè)計(jì)中，我們一邊要參考借鑒這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，也要不斷創(chuàng)新發(fā)展，人物形態(tài)的使用不僅包括整體形象，還包括局部形態(tài)，比如人的手、足、眼睛、頭部等等，用多種創(chuàng)意方法從不同角度，多方面多視角地來運(yùn)用這些優(yōu)秀形象。4．器物形態(tài)的圖形。器物是人們?cè)谏a(chǎn)勞動(dòng)和生活中運(yùn)用聰明才智發(fā)明創(chuàng)造的生活用品和生產(chǎn)工具，滿足人們的日常生活。大的器物有人們居住的房屋建筑，亭臺(tái)樓閣，雕塑等等，還有交通工具，生活用品，如漆器、青銅器、陶瓷制品、玉器等等，還有很多民間裝飾器物如面具、泥塑、花燈、風(fēng)箏、皮影、配飾等等，這些千百年來約定俗成的經(jīng)典形象與漢字形體結(jié)合使用會(huì)起到意想不到的震撼效果。比如著名的青花瓷器造型，選出一種經(jīng)典的造型如玉壺春瓶或者梅瓶，然后把要設(shè)計(jì)的漢字字形放在花瓶造型的范圍內(nèi)進(jìn)行書寫，把漢字的比畫進(jìn)行適當(dāng)變形增減，以適合這個(gè)或長或短或大或小或方或圓的瓶子造型，使設(shè)計(jì)的漢字能夠體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化中瓷器瓶子的造型特點(diǎn)，讓人一看便能感受到傳統(tǒng)文化之魅力，讓漢字的形體也有了端莊優(yōu)雅生動(dòng)活潑的氣質(zhì)和精神，豐富了漢字的表現(xiàn)力和傳播性。5．自然形態(tài)的圖形。生活中自然形態(tài)的圖形隨處可見，滿天星斗，彎彎的月亮，舒展的云朵，風(fēng)雨雷電，潺潺流水，躍動(dòng)的篝火等等都給人以神秘力量和無窮的美感，其具體的形象也都落實(shí)在紙面上，我們都可以在其具體的形象上進(jìn)行漢字字體的變化，使這些形象和漢字能夠巧妙結(jié)合，化生出更美妙的字體形態(tài)。

三、結(jié)束語

篇5

一、什么是全球化設(shè)計(jì)

全球化設(shè)計(jì)也可以稱為國際化設(shè)計(jì)，是指設(shè)計(jì)師基于不同的國度、名族、宗教、哲學(xué)、歷史、文化背景的前提下，用自己的設(shè)計(jì)語言表達(dá)出具有一定思想觀念和視覺特點(diǎn)的被世界范圍內(nèi)大眾所接受的設(shè)計(jì)作品。

二、兩種文字特點(diǎn)

（一）阿拉伯字體筆畫特征

阿拉伯書法的字體繁多，主要分是以下六大字體體系流傳最為廣泛，分別是：庫法體、納斯赫體、迪瓦尼體、波斯體、蘇魯斯體、魯克阿體。阿拉伯字體藝術(shù)是線條的造型藝術(shù)，它的美首先體現(xiàn)在線條變化上。各種字體的筆畫穿插了圓環(huán)、曲線、橫直線的重復(fù)，用靜擬動(dòng)勢(shì)彼此聯(lián)系，以竹筆或木筆等獨(dú)特的書寫工具按均衡、穩(wěn)定、對(duì)稱、和諧等形式將美的特征巧妙組合起來。而其中的“庫法體”在阿拉伯語中是有一個(gè)叫“庫法”地方的名字由于這種字體最早在該地區(qū)流傳開了，故以此命名，庫法體強(qiáng)調(diào)豎筆畫，棱角分明、樸厚大方、裝飾性強(qiáng)、是古蘭經(jīng)用的最多的字體，其基本字體特征非常接近今天的阿拉伯印刷字體。

（二）中文字體與阿拉伯庫法字體文字組字方法異同比較

中華文字在契刻的甲骨文和鑄模金文中還是象形字 ，演變到毛筆沾墨色書寫的隸書時(shí) ，喪失圖畫形狀 ，被稱為“方塊字”。而構(gòu)字方法則是本著象形、象意、象聲的方法來組成的。中文筆畫可分為橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點(diǎn)（丶）、捺 （ㄟ）、折（）等幾類，具體細(xì)分可達(dá) 30多種。阿拉伯文字由 28個(gè)字母構(gòu)成見圖 1。并且阿拉伯文與書法是注定要聯(lián)系在一起的 ，從兩種文字的組成上來看，是有著千差萬別的構(gòu)字方法和藝術(shù)表現(xiàn)語言的，找到兩者相通的筆畫表現(xiàn)手法和內(nèi)在精神體現(xiàn)，創(chuàng)造出令人耳目一新的優(yōu)秀簡體中文字體是本次研究的目標(biāo)。

三、基于阿拉伯“庫菲爾”字體特征的中文字體設(shè)計(jì)方式

（一）筆畫特點(diǎn)提煉與應(yīng)用

中文字體的基本筆畫是以橫（一）、豎（丨）、撇（丿）、點(diǎn)（丶）、捺 （ㄟ）、折（ ）等。中國文字最強(qiáng)調(diào)的文字精神是“橫平豎直”。而阿拉伯文字是由字母組成，且字母本身的筆畫特點(diǎn)多由曲線組成，只有少量的類似于中文的橫豎筆畫。

①“橫”筆劃提煉：（圖 1）中的字母由兩個(gè)筆畫構(gòu)成，一個(gè)類似于中文字的反寫的橫折。在本次研究中將其作為橫筆畫的設(shè)計(jì)依據(jù)。

②“豎”筆畫提煉（圖 2）中的字母由單筆畫構(gòu)成，形態(tài)非常接近于中文筆畫的豎筆畫。在本次研究中將其作為豎筆畫的設(shè)計(jì)依據(jù)。

③“撇”筆畫提煉（圖 3）中字母由單筆畫構(gòu)成，形態(tài)較接近于中文筆畫的撇筆畫。在本次研究中將其作為撇筆畫的設(shè)計(jì)依據(jù)。

④“點(diǎn)”筆畫提煉（圖 4）（圖 3）中字母的點(diǎn)筆畫都是非常接近于中文字的各類點(diǎn)筆的。在本次研究中將其作為點(diǎn)筆畫的設(shè)計(jì)依據(jù)。

⑤“捺”筆畫提煉（圖 5）中字母下半部分的形態(tài)和中文捺的形態(tài)有一定的相似之處。在本次研究中將其作為捺筆畫的設(shè)計(jì)依據(jù)。

⑥“橫折”筆畫提煉（圖 6）中字母下半部分的筆畫有由又向左折回的形態(tài)，可以作為橫折筆畫的參考。在本次研究中將其作為橫折筆畫的設(shè)計(jì)依據(jù)。

⑦“弓 ”字偏旁及形態(tài)提煉（圖 7）中字母由來回纏繞的曲線組成。形態(tài)類似于弓字。在本次研究中將其作為弓字偏旁的設(shè)計(jì)依據(jù)。

（二）筆鋒特點(diǎn)

中文字體的筆鋒特點(diǎn)具有非常顯著的特點(diǎn)，傳統(tǒng)黑體特征是漢字在金屬活字的正方形字身中，垂直的豎線與水平的橫線在視覺上被設(shè)計(jì)成為相等的線寬；其他的部件（點(diǎn)、撇、鉤等）從起筆處至終筆處也都設(shè)計(jì)為與豎線相應(yīng)的等線寬線條。這一特征與阿拉伯字體有一定的相似之處。宋體字對(duì)漢字的基本筆畫點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、提、折等構(gòu)成元素進(jìn)行了程式化的改造 ，改造后的點(diǎn)畫基本上都能體現(xiàn)出傳統(tǒng)書法中鋒運(yùn)筆的特點(diǎn) ，行筆軌跡和筆鋒變化都表現(xiàn)得十分明確 ，有著楷書的韻味 ，這一點(diǎn)在雕版書體中尤為可貴。由于阿拉伯字體的書寫是用較硬的竹片等工具進(jìn)行書寫，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)大都以扁平化的筆跡形態(tài)呈現(xiàn)，在轉(zhuǎn)折的過程中或呈現(xiàn)出帶狀轉(zhuǎn)折的優(yōu)美弧度，和中文字體的“折”的形態(tài)有一定的區(qū)別，而筆畫的末端呈現(xiàn)出“鼠尾”狀態(tài)，或者在有些用于裝飾作用的文字書寫上，筆畫結(jié)尾會(huì)縱捺末端呈棕葉狀或半棕葉狀，末尾綴有花頭紋或扇面狀棕葉紋，有時(shí)還在附加圓形中飾以薔薇紋。在設(shè)計(jì)研究的過程中，我們將這些筆畫特點(diǎn)也借鑒到新的漢字字體設(shè)計(jì)中去。

（三）文字韻律特點(diǎn)

阿拉伯文字在進(jìn)行文字?jǐn)⑹龅臅r(shí)候不同的字母可以以不同的大小形式出現(xiàn)，筆畫也可以根據(jù)需要進(jìn)行一定的延伸，形成了節(jié)奏韻律感非常強(qiáng)烈的一種優(yōu)美呈現(xiàn)。而中文方塊字筆畫偏旁的比例關(guān)系不可隨意改動(dòng)，任何字的結(jié)構(gòu)也不能進(jìn)行太大的調(diào)整，只能在一定的范圍內(nèi)進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖兓?。所以在本次設(shè)計(jì)中，主要強(qiáng)調(diào)的是運(yùn)用阿拉伯文字的筆畫特點(diǎn)來替代中文字的筆畫特點(diǎn)，而文字的基本結(jié)構(gòu)和構(gòu)架并沒有進(jìn)行太大的改動(dòng)，保持原有的中文字形態(tài)，以便于保持較高的的識(shí)別度。

篇6

一、漢字的形式表現(xiàn)

漢字源于圖畫，屬于象形文字。漢字的特殊形態(tài)蘊(yùn)藏著特有的精神和活力．這是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中進(jìn)行漢字設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。古代漢字結(jié)構(gòu)復(fù)雜．不容易記憶。東漢時(shí)期的許慎寫了《說文解字》，總結(jié)了漢字的造字方法，歸納為指事、象形、形聲、會(huì)意、轉(zhuǎn)注、假借六類。作為表意文字．漢字的設(shè)計(jì)形式在平面設(shè)計(jì)方面有著不同的融合表現(xiàn)。在當(dāng)今設(shè)計(jì)方法及信息化、數(shù)字化等現(xiàn)代因素的滲透下，漢字設(shè)計(jì)不斷進(jìn)發(fā)出新理念和新技術(shù)．漢字也不斷以新的面貌展現(xiàn)在世人面前

(一)字體形式

漢字的字體形式主要有宋體、黑體、楷體、美術(shù)體、手寫體等。只有深入了解不同字體的表現(xiàn)形式．才能在漢字平面設(shè)計(jì)中獲得潛力無限的造型宋體，字形方正，橫細(xì)豎粗，點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤豎畫的粗細(xì)基本相等，尖鋒而有力。宋體的造型特征可概括為典雅工整、嚴(yán)肅大方、結(jié)構(gòu)飽滿。蘊(yùn)涵中國傳統(tǒng)書法的文化韻味。它是印刷字體中歷史最長、應(yīng)用最廣泛的一種。近年來還出現(xiàn)了多種不同粗細(xì)的變化．如超粗宋、粗宋、大宋、書宋等，拓寬了應(yīng)用的范圍。黑體，橫豎筆畫粗細(xì)一致，方頭方尾。黑體風(fēng)格上雖不及宋體生動(dòng)活潑，但卻是莊重有力。樸素大方，具有強(qiáng)烈的視覺效果楷體，是中國傳統(tǒng)的書法字體．婉轉(zhuǎn)圓潤．柔中帶剛，古樸秀美，常用于兒童讀物等強(qiáng)調(diào)輕松主題的設(shè)計(jì)中。美術(shù)體，屬于裝飾字體，它是在印刷的基礎(chǔ)上，根據(jù)需要結(jié)合裝飾、繪畫等手法變化而來的新字體。

(二)書法形式

書法是中國傳統(tǒng)的文化．把書法藝術(shù)融于平面設(shè)計(jì)中．可以呈現(xiàn)特殊的視覺效果，增強(qiáng)設(shè)計(jì)作品的文化內(nèi)涵。從書法中尋求漢字元素的表現(xiàn)形式．了解和掌握書法藝術(shù)的氣、韻、筆、形、疏密結(jié)構(gòu)、節(jié)奏規(guī)律，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計(jì)的理念可以創(chuàng)造出視覺藝術(shù)魅力極強(qiáng)的文字設(shè)計(jì)形式。書法藝術(shù)的文字造型資源豐富．名勝古跡的宣傳廣告幾乎都以書法作為背景或以其作為文案文字。在眾多的茶、酒平面廣告中．書法藝術(shù)的使用更是比比皆是。

(三)裝飾形式

漢字符號(hào)的構(gòu)形從表音、表意、象形方面有很強(qiáng)的可塑性。在漢字造型過程中，要深入分析文字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，在不影響文字原有的筆畫結(jié)構(gòu)的情況下．尋找與字意或形有關(guān)聯(lián)的視覺創(chuàng)意．進(jìn)行裝飾．使文字在原有的形意基礎(chǔ)上更具有視覺的可讀性和字意的可辨性．強(qiáng)化文字的圖形與文字識(shí)別雙重的視覺記憶性。漢字具有一字多意、多音和同字不同意、同意不同字的復(fù)雜多變的特性．這在漢字的設(shè)計(jì)表意上顯得尤為重要漢字的圖案裝飾意義也就在于此。

(四)會(huì)意形式

利用漢字會(huì)意的特點(diǎn)．根據(jù)具體的字面特征與形體結(jié)構(gòu)．運(yùn)用形式美法則．可將漢字局部的筆畫結(jié)構(gòu)變化成另一會(huì)意的圖案或符號(hào)會(huì)意的圖形設(shè)計(jì)使文字不僅有識(shí)別性．更具有明確圖形視覺．增強(qiáng)文字的可讀性與視覺表現(xiàn)力。

(五)插圖組合

漢字的插圖化是將漢字與圖片巧妙地組合在一起．增強(qiáng)視覺沖擊力重組的圖案弱化文字本身的筆劃結(jié)構(gòu)．強(qiáng)化插圖賦予漢字的繪畫含義。而圖與文字原有的含義又有一定相關(guān)的聯(lián)系．和諧互補(bǔ)．使得文字具有會(huì)意與藝術(shù)視覺綜合的個(gè)性體現(xiàn)。

二、漢字表現(xiàn)形式在平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中．漢字的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式承襲了中國傳統(tǒng)意境美，吸收儒、佛、道思想，提取古代園林和陰陽學(xué)的精華．在意境上追求“大巧著拙”的浪漫飄逸境界它是具體的又是抽象的，它是繪形的又是入神的漢字設(shè)計(jì)的形式有別于西方設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)形象性、生動(dòng)性的審美標(biāo)準(zhǔn)．大多不重“寫實(shí)”而重“傳神”將漢字的各種藝術(shù)表現(xiàn)形式融合于現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)中．也是中國平面設(shè)計(jì)的一種新的發(fā)展趨勢(shì)漢字形體是天然的圖形符號(hào)，漢字的元素是點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提、彎鉤等筆畫。隨著筆畫按照相離、相接、相交之法相組合，構(gòu)成偏旁部首圖案。漢字的偏旁部首安排及其構(gòu)建是豐富多彩的．是根據(jù)中國人依形聯(lián)想心理特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)意．體現(xiàn)了漢字表現(xiàn)形式的藝術(shù)魅力這種構(gòu)成方式給平面設(shè)計(jì)提供了具體可感的模式，也帶來了更多的抽象性、象征性啟示。字體的選擇、設(shè)計(jì)是平面版式構(gòu)成的基礎(chǔ)。漢字常用的字體主要有宋體、仿宋體、黑體、楷體。為了使標(biāo)題達(dá)到醒目的效果，出現(xiàn)了粗黑體、綜藝體、粗圓體、琥珀體以及手寫體和創(chuàng)意美術(shù)體等等。在版面設(shè)計(jì)中．字體一般最好不要超過三種，否則會(huì)產(chǎn)生零亂而又缺乏整體感的效果除了選擇不同字體來區(qū)分文字的內(nèi)容，還可以考慮使用文字加粗、變細(xì)、拉長、壓扁、改變字號(hào)、調(diào)整行距等方法，形成豐富多樣的視覺效果。選擇字體時(shí)要和點(diǎn)、線、面的心理特征相結(jié)合。粗黑體、綜藝體有厚重的面的感覺，細(xì)黑有線化、纖細(xì)、輕松的感覺?？w具有線化中略帶柔滑的特征。更具有親和力不同的文字內(nèi)容應(yīng)選擇合適的字體．有助于內(nèi)容的傳達(dá)平面設(shè)計(jì)中，點(diǎn)、線、面是構(gòu)成視覺空間的基本元素．也是版面上的主要語言。平面設(shè)計(jì)中漢字的表現(xiàn)形式，就是要考慮如何合理地把漢字處理成點(diǎn)、線、面形式。一個(gè)點(diǎn)．一行連續(xù)的點(diǎn)．一行文字，一行空白，可以理解為一條線：一段文章，一片空白，可以理解為一個(gè)面。它們相互依存、相互作用，組合出各種各樣的形態(tài)。

(一)漢字以點(diǎn)的形式表現(xiàn)

在平面版式中漢字以點(diǎn)的形式出現(xiàn)．漢字的大小及位置的不同都會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果點(diǎn)的運(yùn)用表現(xiàn)在這幾個(gè)方面：

(1)點(diǎn)有增強(qiáng)版面視覺中心的作用，有時(shí)通過改變點(diǎn)的形狀和顏色．可以突出版面的主題，使其成為視覺中心。特別是在文字較多的版面上，突然出現(xiàn)幾個(gè)點(diǎn)．能夠吸引讀者的注意．起到強(qiáng)調(diào)的作用。

(2)點(diǎn)能夠豐富、活躍或穩(wěn)定版面。點(diǎn)是由于面積大小的對(duì)比關(guān)系形成的，不同形態(tài)的點(diǎn)如圈、三角、方形．能夠起到豐富活躍平衡版面的作用．同時(shí)給版面增加一種穩(wěn)重感。

(3)點(diǎn)在不同的位置帶給人不同的感受。點(diǎn)放在正中間，給人一種絕對(duì)平衡、靜止的感覺：而通過移動(dòng)點(diǎn)改變版面的上下左右空間關(guān)系．會(huì)給整個(gè)版面一種節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)的視覺效果。

(二)漢字以線的形式表現(xiàn)

在版面中．線既可以是實(shí)在的一條直線．也可以是由斷斷續(xù)續(xù)的點(diǎn)構(gòu)成的一條視覺上的直線線起著連接和分割空間、平衡版面的作用。

(1)線的長短粗細(xì)差異，表現(xiàn)出不同的個(gè)性，產(chǎn)生不同的視覺感受。直線具有明確的方向性。有簡單、明了、單純、頑固等直接的視覺效果．其中水平線有安靜感．垂直線有嚴(yán)肅秩序感。曲線由于弧度的變化而產(chǎn)生柔和、韻律的裝飾美感。

(2)通過直線劃分空間形成版面的一種秩序感．如以直線分欄．使欄目更加清晰．讀者閱讀更加方便。

(3)當(dāng)文字縮小時(shí)可以看成一個(gè)點(diǎn)．成排的文字則變成一條線。在封面上使用這種文字線．既能起到裝飾封面的作用，又能使封面變得更加清晰，充滿書卷氣。

(三)漢字以面的形式表現(xiàn)

面是線橫向運(yùn)動(dòng)的軌跡在版面設(shè)計(jì)中．面可認(rèn)為是點(diǎn)無限的放大。點(diǎn)的密集排列。面具有長度、寬度，無厚度，具有位置性、方向性。用線分割后產(chǎn)生的不同比例的空間也可稱為面版面中點(diǎn)與面之間是相互補(bǔ)充的，點(diǎn)強(qiáng)調(diào)位置關(guān)系；面強(qiáng)調(diào)形狀和面積，形成視覺上的充實(shí)感。它們之間沒有絕對(duì)的區(qū)分，要根據(jù)周圍視覺環(huán)境進(jìn)行判斷面在版面中的作用主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

(1)把其中的東西凝聚起來，形成一個(gè)視覺焦點(diǎn)。如在封面上畫一個(gè)色塊．在色塊中寫上書名．人們的目光會(huì)自然而然地被吸引到色塊的文字上。

(2)面強(qiáng)調(diào)形狀和面積．而這個(gè)形狀往往和書的內(nèi)容有著較強(qiáng)的聯(lián)系通過形狀和圖片的運(yùn)用來表達(dá)作者想要傳遞給讀者的信息．使讀者更容易理解書籍的內(nèi)容、作者的意圖，形成作者與讀者的互動(dòng)。點(diǎn)、線、面是視覺構(gòu)成的基本元素，這些元素在平面設(shè)計(jì)．中并不是孤立使用的。漢字以點(diǎn)、線、面形態(tài)交叉組合運(yùn)用于版面設(shè)計(jì)中．則可設(shè)計(jì)出具有不同視覺美感的作品。

篇7

關(guān)鍵詞:社會(huì)體育專業(yè);社會(huì)需求;人力資源;武漢市

中圖分類號(hào):F249.21文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號(hào):1673-291X(2009)15-0119-02

一、社會(huì)發(fā)展要求重視社會(huì)體育人力資源的培養(yǎng)

人力資源是指在企業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營過程中,企業(yè)所擁有或控制的能給企業(yè)帶來經(jīng)濟(jì)利益的人力和勞動(dòng)力。社會(huì)體育人力資源是指各種體育俱樂部、體育企業(yè)中各層次的經(jīng)營管理人員以及從事體育健身的各類教練員、指導(dǎo)員。隨著市場經(jīng)濟(jì)的深入,體育產(chǎn)業(yè)化和體育人才市場化的逐漸形成,社會(huì)體育人力資源的開發(fā)與培育已經(jīng)引起人們的重視。

社會(huì)體育的發(fā)展關(guān)系到全民族體質(zhì)與健康的提高和改善,是衡量一個(gè)國家社會(huì)進(jìn)步和體育發(fā)展水平的重要標(biāo)志,在中國體育事業(yè)中占有重要的地位。隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和人民生活水平的提高,人們對(duì)參與各類體育健身活動(dòng)的積極性愈來愈高,順應(yīng)國際的體育社會(huì)化與產(chǎn)業(yè)化潮流的要求,這些都對(duì)社會(huì)體育人才也提出了更高的要求。1995年6月國務(wù)院正式頒布《全民健身計(jì)劃綱要》指出,“依據(jù)實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)第二步戰(zhàn)略目標(biāo)的要求,積極發(fā)展全民健身事業(yè)”;1995年10月頒布的《中華人民共和國體育法》中明確了社會(huì)體育作為一個(gè)獨(dú)立的領(lǐng)域,與學(xué)校體育、競技體育三個(gè)部分構(gòu)成中國現(xiàn)有體育事業(yè)[1]。國家體育總局依據(jù)“十五”規(guī)劃制定的《2001―2010年體育改革與發(fā)展綱要》,強(qiáng)調(diào)努力構(gòu)建面向大眾的體育服務(wù)體系,加大體育產(chǎn)業(yè)的開發(fā)力度,努力提高體育隊(duì)伍的素質(zhì)。十六大提出的全面建設(shè)小康社會(huì),充分滿足人們?nèi)找嬖鰪?qiáng)的文化精神需求,也為社會(huì)體育人力資源市場的進(jìn)一步開發(fā)和培育提供了良好的機(jī)遇。因此,積極發(fā)展社會(huì)體育,開展全民健身,開發(fā)體育經(jīng)濟(jì)功能,成為當(dāng)前和今后長期體育工作的重要任務(wù),與此相適應(yīng)的人才資源卻存在滯后的狀況。目前,有不少省、市已經(jīng)頒布了促進(jìn)和管理本地區(qū)體育市場發(fā)展的相關(guān)法規(guī)和管理辦法,并明確指出體育經(jīng)營人員和從業(yè)人員都要具有相應(yīng)的上崗資格,這些對(duì)社會(huì)體育人才的發(fā)展起到了積極的促進(jìn)作用。因此,培養(yǎng)適應(yīng)社會(huì)市場需求特點(diǎn)的體育人才,建立相應(yīng)的培養(yǎng)機(jī)制,是促進(jìn)社會(huì)體育進(jìn)一步發(fā)展的關(guān)鍵。

二、對(duì)武漢市社會(huì)體育人力資源需求狀況的分析

武漢作為中部地區(qū)的特大中心城市,擁有獨(dú)特的區(qū)位優(yōu)勢(shì)和輻射功能,在全國經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略格局中具有重要的戰(zhàn)略地位,具有較強(qiáng)的代表性。武漢的發(fā)展定位是建成21世紀(jì)的現(xiàn)代化國際性城市,這就要求必須擁有大型的體育場館、會(huì)議中心等一流城市硬件,能夠舉辦國際性的大型體育活動(dòng),必須具有公園、高爾夫球場、森林等戶外綠色休閑娛樂場所。武漢市非常重視推動(dòng)社會(huì)體育事業(yè)發(fā)展,制定了體育市場管理的地方性法規(guī),并在武漢市“十五”規(guī)劃中明確指出大力發(fā)展體育休閑娛樂等相關(guān)文化產(chǎn)業(yè),大力開展競技體育和群眾性體育活動(dòng),建立社會(huì)體育站、體育健身俱樂部、體育公園等,完善各類體育設(shè)施,展示體育強(qiáng)市的形象。

表1湖北省武漢市5―10年社會(huì)體育人力資源需求

據(jù)資料顯示,武漢市2004年有城鎮(zhèn)人口有666.64萬,城鎮(zhèn)化水平較高,人口進(jìn)入老齡化,2004年國內(nèi)生產(chǎn)總值為1 207億元,年均增長率13.3%,城鎮(zhèn)居民恩格爾系數(shù)為42.0%[2]。武漢市居民已由生存性消費(fèi)轉(zhuǎn)變到發(fā)展性與享受性消費(fèi),并呈持續(xù)穩(wěn)定地增長,居民對(duì)健身娛樂消費(fèi)進(jìn)一步增高,對(duì)從事社會(huì)體育工作的專門人才的需求量較大。武漢市共有110個(gè)街道辦事處,下屬1 029個(gè)居委會(huì)社區(qū),街道社區(qū)體協(xié)和社區(qū)體育組織中有專職體育干部占很小的比率,按照社區(qū)體育的迅速發(fā)展,有關(guān)文件要求街道社區(qū)體協(xié)和社區(qū)體育組織中逐步配置體育工作的專門人才,僅此就有數(shù)量較大的社會(huì)體育人才要求。在武漢市全國先進(jìn)社區(qū)體育調(diào)查中顯示,平均每2 122人才擁有1名社區(qū)指導(dǎo)員,社區(qū)指導(dǎo)員缺乏,而占75.8%的社區(qū)指導(dǎo)員來是自社區(qū)單位中的體育骨干分子,接受正規(guī)的體育專業(yè)教育占很小比率,大專以上只占18%以下,學(xué)歷層次也較低。按照武漢市城鎮(zhèn)人口計(jì)算,應(yīng)擁有社會(huì)指導(dǎo)員3 142名。大中型企業(yè)進(jìn)行職工體育活動(dòng)也需要設(shè)立一定數(shù)量的專職體育干部,國家體委也將逐步落實(shí)這一規(guī)劃,而對(duì)武漢市部分大中型企業(yè)的調(diào)查中發(fā)現(xiàn),90.0%以上沒有專職體育干部。根據(jù)調(diào)查2000年武漢市有體育企業(yè)730多家,從事體育競賽表演、體育健身娛樂、體育運(yùn)動(dòng)器械、服裝等體育用品的經(jīng)營開發(fā),安置2萬多人工作,這還不包括三星級(jí)以上賓館的體育健身康樂部門,這些部門對(duì)健身娛樂指導(dǎo)和經(jīng)營管理的社會(huì)體育專門人才有著很大的需求。按照每個(gè)體育企業(yè)聘用3―5名,較保守的計(jì)算為2 190名。對(duì)武漢市未來5―10年各方面社會(huì)體育人才需求預(yù)測(cè)約5 755人,高級(jí)人才按20%比例計(jì)算,其需求量將在1 151人以上。根據(jù)湖北省有17個(gè)市州區(qū)72個(gè)縣級(jí)市,除武漢市以外還需要高級(jí)社會(huì)體育行政管理人員為176人,各類各級(jí)行業(yè)系統(tǒng)、社區(qū)、體育產(chǎn)業(yè)部門對(duì)社會(huì)體育人才的需求量將更加可觀。湖北省共有5 949.82萬人口,城鎮(zhèn)人口有2 393.09萬,城鎮(zhèn)人口比重達(dá)40.22%,城鎮(zhèn)居民恩格爾系數(shù)為38.3%[3]。根據(jù)武漢市社會(huì)體育人才的數(shù)量初步推算湖北省共需社會(huì)體育人才達(dá)20 659人,其中高級(jí)人才4 131人。

三、社會(huì)體育人才資源的特征分析

社會(huì)體育在遵循體育運(yùn)動(dòng)普遍發(fā)展規(guī)律的同時(shí),與學(xué)校體育、競技體育有著顯著差異。社會(huì)體育的對(duì)象具有全民性,廣泛性,運(yùn)作方式具有多樣性、社會(huì)性;社會(huì)體育的直接目的是增進(jìn)健康,調(diào)節(jié)身心,有娛樂性、健身性的特征;社會(huì)體育的社會(huì)化、產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)十分突出,與市場和經(jīng)營聯(lián)系緊密,它在促進(jìn)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展中逐漸起到重要的作用。社會(huì)體育的自身特征就必然需要適應(yīng)其特殊要求的專門人才。社會(huì)體育專業(yè)人才在培養(yǎng)目標(biāo)要求、工作對(duì)象、工作崗位、專業(yè)課程設(shè)置上與體育教育專業(yè)有顯著區(qū)別。

通過對(duì)武漢市體育人力資源的分析表明,社會(huì)體育專業(yè)人才應(yīng)該是具有寬口徑、高素質(zhì)應(yīng)用型人才。寬口徑是指在專業(yè)縱向設(shè)置上加深加寬,培養(yǎng)面向多種社會(huì)體育崗位的通才;高素質(zhì)是指具有現(xiàn)代科學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)和操作技能的橫向拓展的綜合性素質(zhì)。既它是根據(jù)黨的教育方針和社會(huì)體育專業(yè)的培養(yǎng)目標(biāo)要求所塑造,具有較高的思想品德修養(yǎng),掌握社會(huì)體育的基本理論與專業(yè)技能,具有從事群眾性體育的教學(xué)組織管理、體育產(chǎn)業(yè)經(jīng)營開發(fā)方面能力的高級(jí)應(yīng)用型人才,除此以外,還應(yīng)具備適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的能力,如健康的身心素質(zhì),較強(qiáng)的社交能力,一定的創(chuàng)新與開拓意識(shí)以及快速接受與運(yùn)用現(xiàn)代信息能力。具有寬口徑、高素質(zhì)應(yīng)用型體育社會(huì)人才可以為體育企業(yè)俱樂部帶來較高的經(jīng)濟(jì)效益和較好的社會(huì)效益。

四、高等體育院校中設(shè)立社會(huì)體育專業(yè)人才培養(yǎng)的基本現(xiàn)狀

根據(jù)有關(guān)資料,國外的高等院校的體育專業(yè)教育中,設(shè)立與社會(huì)體育有關(guān)專業(yè)是較為普及,培養(yǎng)社會(huì)體育的初級(jí)和高級(jí)人才,有些體育院校的社會(huì)體育專業(yè)已經(jīng)成為重點(diǎn)專業(yè)。在美國、德國等發(fā)達(dá)國家,社會(huì)體育人才大多數(shù)從事體育健身指導(dǎo),體育經(jīng)紀(jì)以及體育競賽表演、體育健身娛樂、體育用品的管理經(jīng)營開發(fā)。

國內(nèi)高等院校的體育教育中社會(huì)體育專業(yè)的設(shè)立和發(fā)展,從20世紀(jì)90年代中期才起步,有天津體育學(xué)院(1995年)、廣州體育學(xué)院(1996年)、河北體育學(xué)院、湖北大學(xué)體育學(xué)院等高等院校相繼設(shè)立了社會(huì)體育專業(yè)。從畢業(yè)生的去向和用人單位的反饋來看,對(duì)社會(huì)體育人力資源的需求是具有較好的前景,關(guān)鍵問題是人才培養(yǎng)的質(zhì)量高低以及培養(yǎng)的規(guī)格是否符合社會(huì)現(xiàn)實(shí)需要。根據(jù)研究表明,隨著中國體育產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展,社會(huì)對(duì)社會(huì)體育人力資源需求在加大,而目前中國社會(huì)體育專業(yè)的培養(yǎng)規(guī)模較小,培養(yǎng)方向上還未很好與社會(huì)需求接軌,因此,根據(jù)目前狀況需要加快高等院校社會(huì)體育專業(yè)的建設(shè),提高培養(yǎng)質(zhì)量,確定培養(yǎng)方向,抓住時(shí)機(jī),占據(jù)社會(huì)體育人才資源市場,力爭創(chuàng)造良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

五、結(jié)論

1.社會(huì)體育人力資源整體水平較低,與社會(huì)體育的發(fā)展不相適應(yīng)。社會(huì)體育人力資源的特征應(yīng)該是具有寬口徑、高素質(zhì)應(yīng)用型人才。特別是具有從事大眾性體育指導(dǎo)與管理、體育產(chǎn)業(yè)經(jīng)營開發(fā)方面能力的高級(jí)應(yīng)用型人才,是市場需求的重點(diǎn)。

2.社會(huì)體育人力資源類型為,各類各級(jí)行業(yè)、系統(tǒng)、社區(qū)的社會(huì)體育指導(dǎo)員和管理人員;社會(huì)體育產(chǎn)業(yè)部門的體育專業(yè)技術(shù)人員、體育經(jīng)營管理人員;體委、文體局和體育管理機(jī)關(guān)從事社會(huì)體育的行政管理人員。

3.中國社會(huì)體育人力資源需求很大,社會(huì)體育人力資源培養(yǎng)體制正在逐漸形成,但規(guī)模較小,辦學(xué)層次較低,培養(yǎng)方向還不確定,體育人力資源的市場開發(fā)尚在起步階段。教育必須超前性,體育高等院校必須著眼于社會(huì)發(fā)展要求和社會(huì)體育人力資源的特點(diǎn),形成完善的人才培養(yǎng)機(jī)制,促進(jìn)社會(huì)體育快速、健康發(fā)展。

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篇8

內(nèi)容提要: 具有獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體之單字屬于受我國著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品。漢字字體包括印刷字體具有抽象的風(fēng)格特征故不具可復(fù)制性，從而不受我國著作權(quán)法保護(hù)。漢字印刷字體字庫包括其數(shù)字化的軟件字體字庫因不具獨(dú)創(chuàng)性，依法不能構(gòu)成美術(shù)作品包括匯編美術(shù)作品。

 

一、關(guān)于漢字字體、漢字印刷字體及單字和漢字印刷字體字庫

       (一)漢字字體及其單字

“字體，又稱書體，是指文字的風(fēng)格式樣?！薄爸袊淖钟姓?、草、隸、篆、行五種。每種字體中，又根據(jù)各種風(fēng)格，以書家的姓氏來命名，像楷書中有歐(歐陽詢)體、顏(顏真卿)體、柳(柳公權(quán))體等等?！盵1]字體其實(shí)就是指趨同或者統(tǒng)一的某種特定的文字之表達(dá)特性與風(fēng)格特征，或稱文字的字型風(fēng)格或字體形象。某種特定字體的字型風(fēng)格、字體形象覆蓋了這一字體的所有單字，具體滲透和表現(xiàn)在這一字體的所有單字上。例如愛新覺羅·啟功先生創(chuàng)立了自成一體的“啟功體”，又如舒同先生創(chuàng)設(shè)的獨(dú)具風(fēng)格的“舒同體”，各自獨(dú)有其特定的字形表達(dá)特性或稱風(fēng)格特征，無論通篇長卷還是匾額題詞，稍通書法者一眼即能辨識(shí)。盡管啟功先生或舒同先生在兩次落筆書寫同一個(gè)漢字時(shí)，其著墨筆畫或許會(huì)稍有變化，但是其特定的字形表達(dá)特性即風(fēng)格特征卻是非常趨同和鮮明的。字體本身是概括的、抽象的和無形的，字體必須落實(shí)與依附在具體的、有形的單字或單字集合上后才能顯示和表達(dá)。

(二)漢字印刷字體及單字

印刷字體是“指供排版印刷用的規(guī)范化文字形體”，而印刷的定義在國家標(biāo)準(zhǔn)《印刷技術(shù)術(shù)語》中被闡明為：“使用印版或其他方式將原稿上的圖文信息轉(zhuǎn)移到承印物上的工藝技術(shù)?！盵2]所謂印刷字體，就是將原稿上該字體的文字字形通過技術(shù)工具以印刷方式轉(zhuǎn)移到承印物上并且保持該文字字形在印刷前后一模一樣的字體，就是通過規(guī)范化、規(guī)格化、模具化的印刷技術(shù)手段機(jī)械性復(fù)制再現(xiàn)或者數(shù)字化復(fù)制再現(xiàn)“規(guī)范化文字形體”。

漢字印刷的技術(shù)手段先后主要經(jīng)歷了三個(gè)歷史階段。第一歷史階段是早期發(fā)明的雕版印刷階段，其先將寫好的文字反貼于木板上，然后將木板雕刻成反體凸字的印版。當(dāng)時(shí)我國雕版印刷的主要字體是宋體楷書。第二歷史階段是畢異發(fā)明了印刷活字以后的活字印刷階段，從膠泥活字、木制活字、銅制活字一直演變?yōu)楹髞碜畛Ｓ玫你U鑄活字。近現(xiàn)代的鉛鑄活字通常是通過字模制造的，字模一般就是凹型字符的鑄字模具，用鑄字機(jī)通過字模將鉛合金鑄成活字再進(jìn)行活字印刷。由于漢字單字的數(shù)量成千上萬，字形復(fù)雜多變，設(shè)計(jì)費(fèi)時(shí)費(fèi)力，字模制造困難，所以多年來我國漢字成套活字印刷字體主要局限于黑體、楷體、宋體與仿宋體。第三歷史階段是王選教授發(fā)明了漢字激光照排系統(tǒng)后的電腦照排階段，就此告別了鉛與火的歷史，邁人了光與電的時(shí)代，告別了我國已經(jīng)沿用數(shù)百年的活字印刷技術(shù)，進(jìn)人了計(jì)算機(jī)激光照相排版的數(shù)字化印刷時(shí)代，從此傳統(tǒng)的鉛鑄活字字庫進(jìn)化為由計(jì)算機(jī)軟、硬件有效支持的數(shù)字化計(jì)算機(jī)軟件字庫。通過計(jì)算機(jī)運(yùn)作的數(shù)字化字庫之漢字印刷字體至今主要仍是黑體、楷體、宋體與仿宋體等，但一些創(chuàng)新的漢字印刷字體例如倩體、靜蕾體等也陸續(xù)通過數(shù)字化技術(shù)脫穎而出。

(三)漢字印刷字體字庫和漢字印刷字體軟件字庫

漢字印刷字體字庫就是某一漢字印刷字體之若干數(shù)量的單字及其字符等按照國家標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)或者其他標(biāo)準(zhǔn)的規(guī)模化集合，例如過去遵循gb2312-80國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的單字?jǐn)?shù)量及其排列方式的鉛鑄活字規(guī)模化集合所組成的傳統(tǒng)漢字印刷字體活字字庫；還有現(xiàn)在遵循同一gb2312-80國家標(biāo)準(zhǔn)依靠計(jì)算機(jī)漢字激光照排系統(tǒng)運(yùn)作與實(shí)現(xiàn)的數(shù)字化漢字印刷字體軟件字庫。當(dāng)今漢字印刷字體軟件字庫的數(shù)字化運(yùn)作離不開計(jì)算機(jī)軟件這一技術(shù)手段。

早在上世紀(jì)80年代初，互聯(lián)網(wǎng)還沒有問世，而發(fā)展伊始的計(jì)算機(jī)軟件也還沒有介人字體領(lǐng)域，但我國國家標(biāo)準(zhǔn)主管部門就已于1981年5月1日起施行作為國家標(biāo)準(zhǔn)的gb2312-80簡體漢字字符集字庫，其全稱為《信息交換用漢字編碼字符集——基本集》，其共收錄6763個(gè)漢字，并對(duì)該6763個(gè)漢字進(jìn)行了“分區(qū)”處理。當(dāng)時(shí)，例如黑體、楷體、宋體與仿宋體等各類漢字印刷字體適用該國家標(biāo)準(zhǔn)后就形成了相應(yīng)各類漢字印刷字體活字字庫。上述gb2312-80國家標(biāo)準(zhǔn)一直沿用至今，不但原來傳統(tǒng)鉛字的漢字印刷字體活字字庫，而且后來居上的數(shù)字化漢字印刷字體軟件字庫，都適用這一國家標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。科技進(jìn)步的巨大力量至今已經(jīng)將傳統(tǒng)鉛字的漢字印刷字體活字字庫從市場到工廠全面淘汰出局，現(xiàn)在使用的都已全面演變?yōu)閿?shù)字化的漢字印刷字體軟件字庫。例如1995年漢儀公司就向市場推出了其56款計(jì)算機(jī)漢字印刷字體軟件字庫；而方正集團(tuán)目前在市場上推廣應(yīng)用的是包括方正黑體、楷體、宋體、仿宋體與倩體等數(shù)以百計(jì)漢字印刷字體軟件字庫；此外，還有諸多如漢鼎字庫、文鼎字庫、微軟字庫、長城字庫、華康字庫、華文字庫、創(chuàng)藝字庫、金山字庫、昆侖字庫等等，都是漢字印刷字體軟件字庫。

(四)漢字印刷字體字庫的計(jì)算機(jī)軟件

漢字印刷字體字庫的計(jì)算機(jī)軟件是漢字激光照排系統(tǒng)的技術(shù)手段和技術(shù)支柱。漢字激光照排系統(tǒng)對(duì)漢字字體軟件字庫的運(yùn)作及其單字的調(diào)用都離不開計(jì)算機(jī)軟件或其電子產(chǎn)品。但即使這樣，對(duì)于漢字印刷字體軟件字庫及其單字，計(jì)算機(jī)軟件仍然只僅僅是實(shí)現(xiàn)其再現(xiàn)、傳輸與顯示、打印功能的技術(shù)工具而已。運(yùn)作漢字印刷字體軟件字庫的計(jì)算機(jī)軟件可能依法構(gòu)成計(jì)算機(jī)軟件作品，但其不屬于本文討論的美術(shù)作品。

 

二、域外字體、印刷字體及其單字的法律保護(hù)狀況考察

       (一)日本著作權(quán)法的規(guī)定及相關(guān)案例

日本著作權(quán)法規(guī)定了美術(shù)作品及其項(xiàng)下的書法類內(nèi)容，法院在相關(guān)案例中也予以保護(hù)。[3]

例如在“動(dòng)書i事件”一案中，法院將當(dāng)作標(biāo)題使用的字體單字，視為美術(shù)作品項(xiàng)下的書法內(nèi)容保護(hù)，認(rèn)定其構(gòu)成“著作物”即作品。但該案認(rèn)定被告的行為并沒有構(gòu)成侵權(quán)。[4]在“j士字體事件”一案中，法院強(qiáng)調(diào)保護(hù)字體單字的條件是其“必須與原先字體相較之下存有顯著特征之獨(dú)創(chuàng)性存在；且其本具獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體單字是著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品身需同時(shí)具備美感特征而可成為美術(shù)鑒賞之對(duì)象，方屬相當(dāng)”。[5]法院認(rèn)為該案中涉案之字體及單字，與原來一貫應(yīng)用的“ゴシック夕體(gothic字體)”并無顯著差異，無法滿足上述獨(dú)創(chuàng)性與美感之要件，因此不能被認(rèn)定為“著作物”或者“應(yīng)用美術(shù)著作物”。[6]

(二)我國臺(tái)灣地區(qū)保護(hù)印刷字體的專門化法律規(guī)范

我國臺(tái)灣地區(qū)1992年修正公布之“著作權(quán)法”第5條第1項(xiàng)明列作品即“著作”的類別，但其具體內(nèi)容則授權(quán)著作權(quán)主管機(jī)關(guān)制定各類著作之例示加以明確。1992年我國臺(tái)灣地區(qū)內(nèi)著字第8184002號(hào)公告“‘著作權(quán)法’第五條第一項(xiàng)各款著作內(nèi)容例示”，將第二項(xiàng)第四款“美術(shù)著作”闡明為：“包括繪畫、版畫、漫畫、連環(huán)圖(卡通)、素描、法書(書法)、字型繪畫、雕塑、美術(shù)工藝品及其他之美術(shù)著作。”其中將關(guān)于印刷字體的“字型繪畫”與一般書寫的“法書(書法)”并列。1998年再以“第8703775號(hào)函釋”，將“書法”定義為“系指就文字以個(gè)別獨(dú)具之技巧予以書寫之創(chuàng)作”，將“字型繪畫”定義為“屬繪畫之一種，系指一組字群，包含常用之字匯，每一字均具有相同特質(zhì)之設(shè)計(jì)，而表達(dá)出其整體性之創(chuàng)意?！贝送猓覈_(tái)灣地區(qū)1996年曾通過其內(nèi)著字“第8508305號(hào)函釋”認(rèn)定由電腦產(chǎn)生的“字型”不能成為“字型繪畫”。但在1997年又通過其內(nèi)著字“第8616210號(hào)函釋”進(jìn)行了糾正，認(rèn)為“著作權(quán)法”關(guān)于“著作”之定義并未限定著作人所使用之創(chuàng)作工具及其著作完成時(shí)所附著之媒體，創(chuàng)作者憑其經(jīng)驗(yàn)與靈感，利用電腦繪圖系統(tǒng)程式表達(dá)思想或感情，仍可為創(chuàng)作行為。[7]

(三)德國保護(hù)印刷字體的《字體法》

參與發(fā)起簽署《印刷字體保護(hù)及國際備案協(xié)定》的德國，在其1986年終稿的專門的《字體法》中規(guī)定：“對(duì)于獨(dú)創(chuàng)性的印刷字體，可由著作權(quán)法依圖案和外觀設(shè)計(jì)法按照模型進(jìn)行法律保護(hù)；印刷字體的保護(hù)期間為10年，可以續(xù)期5年、10年、15年，累計(jì)不超過25年。”此后德國法院對(duì)很多印刷字體設(shè)計(jì)給予了法律保護(hù)。例如“未來字體”的設(shè)計(jì)者之一paul bauer的繼承人成功地指控了鑄造未經(jīng)授權(quán)使用“未來體字型”的侵權(quán)行為。[8]

(四)英國及我國香港以版權(quán)和外觀設(shè)計(jì)雙重保護(hù)印刷字體及單字

1986年英國白皮書認(rèn)為：“雖然個(gè)別字體可以根據(jù)現(xiàn)行版權(quán)法獲得保護(hù)，或作為一種外觀設(shè)計(jì)予以注冊(cè)，但整套字體的設(shè)計(jì)并不能根據(jù)《1949年注冊(cè)外觀設(shè)計(jì)法令》進(jìn)行注冊(cè)，甚至可能不符合獲取版權(quán)保護(hù)的資格?！庇?988年通過的《版權(quán)、工業(yè)設(shè)計(jì)和專利法》規(guī)定個(gè)別字群或個(gè)別字母可以獲得版權(quán)保護(hù)。該法第178條實(shí)際上將印刷字體的個(gè)別字群或個(gè)別字母歸類于“印刷時(shí)使用的裝飾性圖案”。該法第55條規(guī)定，印制字體的版權(quán)保護(hù)有效期為25年。該法第54條又明確規(guī)定：“對(duì)于附有印刷字體設(shè)計(jì)的藝術(shù)作品，下列情況不屬于侵犯版權(quán)行為：(a)在一般打字、作文、排版或印刷過程中使用該字體；(b)為上述使用而管控任何物品；(c)處置因上述使用所產(chǎn)生的文檔與材料?！奔词股鲜鑫锲飞婕扒謾?quán)，亦不認(rèn)定侵犯該作品的版權(quán)。英國一直通過版權(quán)法和外觀設(shè)計(jì)法雙重保護(hù)印刷字體的“個(gè)別字群甚至于個(gè)別字母”，但其版權(quán)法第54條又特別規(guī)定了相應(yīng)的“視為不侵權(quán)”的例外情形。[9]

鑒于歷史原因，現(xiàn)行《香港版權(quán)條例》因循英國1988年《版權(quán)、工業(yè)設(shè)計(jì)和專利法》，一方面認(rèn)為其涵蓋漢字字體及單字；另一方面也沿用了該法第54條“視為不侵權(quán)”的例外規(guī)范。[10]

(五)美國對(duì)字體字庫軟件和印刷字體及其單字的法律保護(hù)

美國對(duì)于字體或印刷字體及其單字、字庫的法律保護(hù)，主要反映在對(duì)相關(guān)字體軟件字庫之計(jì)算機(jī)軟件的法律保護(hù)和對(duì)字體包括印刷字體及其單字能否作為“繪畫、圖形與雕塑作品”保護(hù)兩方面。

對(duì)于前者即字體軟件字庫的計(jì)算機(jī)軟件，美國版權(quán)局在1988年還認(rèn)為字體及字庫的數(shù)字化表現(xiàn)形式不構(gòu)成獨(dú)創(chuàng)性創(chuàng)作，因此不給予相關(guān)計(jì)算機(jī)軟件以版權(quán)登記，但兩年后美國版權(quán)局卻決定給予“能生成特定字體的軟件以版權(quán)注冊(cè)登記”。[11]adobe訴southern software inc. (ssi)案[12]是一個(gè)典型案例。

對(duì)于后者即字體(包括印刷字體)及其單字能否作為“繪畫、圖形與雕塑作品”保護(hù)，美國的情況較為復(fù)雜。一方面美國版權(quán)法本身并沒有排除對(duì)其進(jìn)行保護(hù)，而《美國版權(quán)法》第101條還明確了“繪畫、圖形與雕塑作品”包括“印刷體”(prints)等平面或立體作品。[13]美國版權(quán)局曾于1911年給予字體字庫以版權(quán)保護(hù)；但1976年后不再給予字體字庫以版權(quán)登記，認(rèn)為其不能滿足《美國版權(quán)法》第102條所規(guī)定的獨(dú)創(chuàng)性與“分離特性與獨(dú)立存在”條件(即根據(jù)美國版權(quán)法的規(guī)定，作為實(shí)用物品只有在其具有的繪畫、圖形或雕塑的特征能夠與字體的實(shí)用功能相分離并能夠獨(dú)立存在的時(shí)候，才可認(rèn)定其可版權(quán)性)。美國版權(quán)局涉及版權(quán)登記的相關(guān)規(guī)則例如c. f. r第202.1條“不受版權(quán)保護(hù)的對(duì)象”(a)款規(guī)定，“單詞和短詞組例如姓名、名稱與口號(hào)，常見符號(hào)設(shè)計(jì)，印刷裝飾、字母或顏色的微小變化，成分或內(nèi)容的簡單列舉”都不屬于版權(quán)保護(hù)對(duì)象。又如c. f. r第202.1條(e)款又規(guī)定了“typeface as typeface”不受版權(quán)保護(hù)。然而，這里沒有簡單表述為“typeface"即印刷字體，而是表述為“typeface as typeface"，筆者認(rèn)為其意即“僅僅作為印刷文字之傳情達(dá)意功能用的印刷字體”。盡管美國版權(quán)局在其相應(yīng)規(guī)則中明確了“words and short phrases”和“typeface as typeface”的“不可版權(quán)性”，但這僅是美國版權(quán)局的規(guī)則，并非法律位階上的美國版權(quán)法直接規(guī)范?？梢宰⒁獾剑诮陙淼拿绹ㄔ合嚓P(guān)案件的審判實(shí)踐中，法院并沒有從根本上一概否定字體包括印刷字體及其單字的“可版權(quán)性”，大多沒有僅僅簡單援引美國版權(quán)局的上述“不可版權(quán)性”的規(guī)則，而常注重于《美國版權(quán)法》第102條規(guī)定的“獨(dú)創(chuàng)性”與“分離特性與獨(dú)立存在”的判析。加利福尼亞中區(qū)地方法院2010年審理與簡易判決的zhang v. heineken訴訟案件就是一個(gè)典型案例。該案法院以簡易判決駁回了yu zhang要求裁定其“傳統(tǒng)中國畫”系列漢字書法作品是“可版權(quán)的”并給予版權(quán)登記的訴訟請(qǐng)求，但駁回的主要理由不是其不能滿足“分離特性與獨(dú)立存在”之條件，也不是“不可版權(quán)性”，而是“盡管獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)對(duì)作者所做創(chuàng)造性之量的要求是低的，但它不可忽略”，盡管“yuzhang的‘傳統(tǒng)中國畫’是精心制作的，但未達(dá)到最低獨(dú)創(chuàng)性要求”，“即使是用毛筆書寫的?！盵14]

(六)《印刷字體保護(hù)及國際備案協(xié)定》

與印刷字體相關(guān)的唯一國際公約是《印刷字體保護(hù)及國際備案協(xié)定》，[15]其于1973年6月簽署，但至1996年3月20日才生效。其明確締約方可以選擇版權(quán)法、工業(yè)設(shè)計(jì)法、特殊立法以及多重法律保護(hù)印刷字體，但其他的規(guī)定模糊或者粗略。該國際條約迄今只有十來個(gè)國家參加，我國至今還沒有加人，其影響有限。

三、具有獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體單字屬于美術(shù)作品受著作權(quán)法保護(hù)

對(duì)于字體包括印刷字體及其單字的法律保護(hù)，唯一相關(guān)的《印刷字體保護(hù)及國際備案協(xié)定》國際條約的規(guī)定粗略，影響有限，而且我國沒有加人；同時(shí)各國的相關(guān)立法及其行政、司法實(shí)踐各行其是，莫衷一是；我國目前也沒有如同我國臺(tái)灣地區(qū)或者英國的專門化的針對(duì)性立法；而且相對(duì)于字母簡單組合的西方文字及單字而言，形體較為復(fù)雜的漢字及單字更容易成為著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品。在我國法院具獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體單字是著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品已經(jīng)發(fā)生的相關(guān)判例中，有的認(rèn)定漢字印刷字體字庫之字型屬于具有審美意義的美術(shù)作品，[16]并認(rèn)為該漢字字體字庫“是美術(shù)作品的集合”，其“每個(gè)漢字和字符”都系經(jīng)“獨(dú)立創(chuàng)作完成，構(gòu)成美術(shù)作品”；[17]有的則判決漢字字體字庫及其計(jì)算機(jī)軟件屬于美術(shù)作品，但其單字都不構(gòu)成美術(shù)作品。[18]我國業(yè)界與學(xué)界對(duì)漢字字體字庫及單字的作品性質(zhì)、生成條件等問題的認(rèn)識(shí)，仍然存在著差異和沖突。在這樣的國內(nèi)外背景下，應(yīng)當(dāng)在我國現(xiàn)行著作權(quán)法的架構(gòu)下分析漢字印刷字體及其單字的法律保護(hù)問題。

(一)不具可復(fù)制性的漢字印刷字體不受我國著作權(quán)法保護(hù)

從我國著作權(quán)法保護(hù)的現(xiàn)有作品分類來看，漢字字體包括印刷字體之單字應(yīng)納人美術(shù)作品范疇。美術(shù)作品，“是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品?！盵19]眾所周知，美術(shù)作品的首要功能是“審美意義”，而不是傳情達(dá)意(傳情達(dá)意是文字作品的首要功能)。具備獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體單字作為美術(shù)作品，被保護(hù)的不是其傳情達(dá)意的文字涵義而是其作為藝術(shù)作品的字型或稱字形，其相應(yīng)的首要功能就是審美意義，在于“表形不表意，是畫不是文”。

漢字字體包括印刷字體本身是抽象的和無形的，必須依附在有形的單字及其字庫上才能顯示和表達(dá)；而且并非所有漢字字體或者漢字印刷字體都有獨(dú)創(chuàng)性，其中有一部分漢字字體包括印刷字體可能達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性高度。然而，無論是否具備獨(dú)創(chuàng)性的漢字字體包括漢字印刷字體，其本身僅僅作為一種抽象和無形的表達(dá)特性或風(fēng)格特征，必須具體落實(shí)到單字上才能顯示和展現(xiàn)，所以漢字字體包括印刷字體本身沒有可復(fù)制性，因而其不受我國著作權(quán)法的保護(hù)。

(二)具獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體單字屬于受我國著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品

同時(shí)具備獨(dú)創(chuàng)性與可復(fù)制性而且沒有超過法定著作權(quán)保護(hù)期限的漢字字體包括印刷字體之單字可以作為美術(shù)作品受我國著作權(quán)法保護(hù)。必須強(qiáng)調(diào)的是，不是所有的漢字印刷字體都具有獨(dú)創(chuàng)性，而且在具有獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體中也不是所有的單字都具有獨(dú)創(chuàng)性，只是那些具有獨(dú)創(chuàng)性并且沒有超過法定著作權(quán)保護(hù)期限的漢字字體之單字才是我國現(xiàn)行著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品。但因?yàn)闈h字各單字之間字形繁簡八筆畫多少的不同，同一漢字印刷字體之具獨(dú)創(chuàng)性的字形風(fēng)格與字形特征也并不是都能在每一個(gè)單字字形上充分體現(xiàn)和展現(xiàn)，其中筆畫較多的單字往往能充分體現(xiàn)該印刷字體的特定風(fēng)格，容易具備獨(dú)創(chuàng)性并因此構(gòu)成美術(shù)作品，其中筆畫較少的單字卻常常不足以體現(xiàn)該印刷字體的特定風(fēng)格，可能不具備獨(dú)創(chuàng)性從而不構(gòu)成美術(shù)作品。例如在方正公司創(chuàng)新的倩體字庫中，“飄柔”兩個(gè)倩體單字因其字型較為復(fù)雜已充分體現(xiàn)了漢字倩體印刷字體的獨(dú)創(chuàng)性，依法屬于美術(shù)作品，而如“一”、“二”這兩個(gè)倩體單字，因其字型簡單難以達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性門檻，從而不屬于美術(shù)作品。

筆者認(rèn)為，可以將我國現(xiàn)在使用的漢字印刷字體及其單字分成四類：第一類是早已超過了法定著作權(quán)保護(hù)期的字體，例如黑體、楷體、宋體、仿宋體等，這些漢字印刷字體之單字現(xiàn)在都已不享有著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)利；第二類是在上述黑體、楷體、宋體、仿宋體等基礎(chǔ)上改進(jìn)但其改進(jìn)程度未達(dá)到獨(dú)創(chuàng)性高度的字體，這些漢字印刷字體之單字現(xiàn)在也不享有著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)利；第三類是在上述黑體、楷體、宋體、仿宋體等基礎(chǔ)上改進(jìn)但其改進(jìn)程度達(dá)到了獨(dú)創(chuàng)性高度的字體，其單字如果仍然在法定著作權(quán)保護(hù)期內(nèi)，則享有著作權(quán)財(cái)產(chǎn)權(quán)利；第四類主要是基于創(chuàng)新并達(dá)到了獨(dú)創(chuàng)性高度的新類型字體，例如前述方正訴寶潔“飄柔”著作權(quán)訴訟案涉及的“倩體”漢字印刷字體，此外還有徐靜蕾手創(chuàng)的“靜蕾體”，以及前述“啟功體”、“舒同體”等。這些漢字印刷字體之單字如果仍然在法定著作權(quán)保護(hù)期內(nèi)，則其著作權(quán)之財(cái)產(chǎn)權(quán)利依法受保護(hù)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在人們商業(yè)使用或者非商業(yè)使用的漢字印刷字體及其單字中，至少百分之九十五以上屬于上述第一、二類已經(jīng)過了法定著作權(quán)保護(hù)期的黑體、楷體、宋體、仿宋體等單字。有人一再強(qiáng)調(diào)如果一旦認(rèn)可“可版權(quán)的”漢字字體單字享有著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，就會(huì)出現(xiàn)“字字要付錢，人人得繳費(fèi)”的壟斷漢字的形勢(shì)，就會(huì)造成“中國人沒有免費(fèi)的計(jì)算機(jī)字體可用”的局面。[20]其實(shí)這完全屬于一種誤解，因?yàn)槭褂谜邔?duì)漢字印刷字體的使用完全可以進(jìn)行自主選擇，即其可以自主選擇使用須支付著作權(quán)使用費(fèi)的第三、四類漢字印刷字體，也可以選擇使用無須繳費(fèi)的第一、二類漢字印刷字體。正如同在機(jī)場候機(jī)，既可以選擇在不用付費(fèi)的候機(jī)大廳里候機(jī)，也可以選擇進(jìn)人須付費(fèi)的貴賓休息室候機(jī)，其均屬當(dāng)事人的自由選擇，悉聽尊便。所以那種“字字要付錢，人人得繳費(fèi)”的局面決不會(huì)出現(xiàn)。

(三)不具獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體字庫不屬于美術(shù)作品[21]

漢字印刷字體字庫是遵循國家標(biāo)準(zhǔn)或者其他標(biāo)準(zhǔn)，按照其排列規(guī)則、數(shù)量規(guī)則所進(jìn)行的規(guī)模化的簡單集合。如果根據(jù)現(xiàn)行g(shù)b2312-80國家標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)漢字印刷字體字庫的基本漢字不少于6763個(gè)單字并按序排列。無論是過去的傳統(tǒng)的物理性的漢字印刷字體活字字庫，還是現(xiàn)在計(jì)算機(jī)軟件支持的數(shù)字化的漢字印刷字體軟件字庫，萬變不離其宗，究其實(shí)質(zhì)都還是同樣的漢字印刷字體之單字的簡單集合；其中部分單字可能具有獨(dú)創(chuàng)性。但即使是單字具有獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體字庫，也不屬于我國著作權(quán)法保護(hù)的美術(shù)作品。一方面，數(shù)以千計(jì)之漢字單字組合的漢字印刷字體字庫難以認(rèn)定為單一的美術(shù)作品。另一方面，漢字印刷字體字庫無法作為法律保護(hù)的匯編作品，根據(jù)我國《著作權(quán)法》第14條有關(guān)“匯編若干作品、作品的片段或者不構(gòu)成作品的數(shù)據(jù)或者其他材料，對(duì)其內(nèi)容的選擇或者編排體現(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性的作品，為匯編作品”之規(guī)定，匯編作品的獨(dú)創(chuàng)性只能體現(xiàn)在“其內(nèi)容的選擇或者編排”的獨(dú)創(chuàng)性方面。但是在我國，漢字印刷字體字庫“內(nèi)容的選擇或者編排”是有國家標(biāo)準(zhǔn)的，而且這些國家標(biāo)準(zhǔn)都是非常簡單的，沒有也不能對(duì)其內(nèi)容和編排進(jìn)行任意選擇和任何取舍，也無法進(jìn)行相應(yīng)創(chuàng)作和創(chuàng)新。所以，在“內(nèi)容的選擇或者編排”上沒有獨(dú)創(chuàng)性的漢字印刷字體字庫，不能構(gòu)成我國著作權(quán)法保護(hù)的匯編美術(shù)作品。

 

 

 

 

注釋:

[1]百度百科“字體”詞條，http：//baike. baidu. com/view/285104. htm, 2011年6月8日訪問。

[2]百度百科“印刷字體”詞條，http：//baike. baidu. mm/view/297639. htm.2011年6月8日訪問。

[3]參見陳際：《計(jì)算機(jī)字庫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和保護(hù)》，《電子知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2011年第4期。

[4]參見日本東京地判1985年10月30日判決。

[5]參見日本最高法院2002年9月7日判決。

[6]同上注。

[7]參見蕭雄淋：《電腦字型是否受著作權(quán)法保護(hù)》,http：//blog.ylib. com/nsgrotius/archives /2009/12/28/13176

,2011年6月10日訪問。

[8]參見德國1986年《字體法》。

[9]參見英國1988年《版權(quán)、工業(yè)設(shè)計(jì)和專利法》(the copyright, designs and patents act,簡稱cdpa) 。

[10] see matthias m. edrich, typeface protection：an overview of contemporary laws protecting the works of typeface and font de-signers, edrich. us/files/ own/is-typeface-protection.

pdf,2011年6月10日訪問。

[11]參見張平、程艷：《計(jì)算機(jī)字庫產(chǎn)業(yè)發(fā)展與字體的版權(quán)保護(hù)》，《電于知識(shí)產(chǎn)權(quán)》2011年第4期。

[12]參見adobe systems incorporated, plaintiff v. southern software, inc.，et al.，defendants, southern software, inc.，third – party plaintiff v. area software corporation, third-party defendant, no. c 95-20710 rmw(pvt)，來源于lexis nexis數(shù)據(jù)庫。

[13]參見孫新強(qiáng)、于改之譯：《美國版權(quán)法》，中國人民大學(xué)出版社2002年版，第6頁。

[14]參見yu zhang v. heineken n. v. et al.，case no. cv 08-6506 gaf (rcx)，來源于lexis nexis數(shù)據(jù)庫。

[15]see vienna agreement for the protection of typefaces and their international deposit(1996).

[16]如北京北大方正電子有限公司訴山東灘坊文星科技開發(fā)有限公司侵權(quán)訴訟案，參見北京市高級(jí)人民法院(2005)高民終字第443號(hào)民事判決書。

[17]如北京中易中標(biāo)電子信息技術(shù)有限公司訴微軟公司侵權(quán)訴訟案，參見北京市第一中級(jí)人民法院(2007)一中民初字第5362號(hào)民事判決書。

[18]參見北京北大方正電子有限公司訴廣州寶潔有限公司著作權(quán)侵權(quán)案，北京市海淀區(qū)人民法院(2008)海民初字第27047號(hào)民事判決書。

[19]參見我國《著作權(quán)法實(shí)施細(xì)則》第4條第8項(xiàng)。

篇9

那么作為中國版式設(shè)計(jì)中不可忽視的重要元素,漢字與拉丁字母相比較有什么不同之處呢?通過對(duì)比分析,我們將更好地了解這種本土文化的視覺符號(hào),解決實(shí)際存在的問題,并進(jìn)一步強(qiáng)化漢字版式設(shè)計(jì)的視覺表現(xiàn)力。

首先,漢字是表意文字,其字形大致相似于外,而蘊(yùn)藏深意在內(nèi),每個(gè)字都有獨(dú)立意義,一個(gè)簡單的字可能在遠(yuǎn)古時(shí)代就代表了一個(gè)復(fù)雜的生活場景,因此它也可以稱之為形象的文字。而拉丁字母是表音的文字,每個(gè)字母本身并沒有多大的含義,它的意義來源于這些單個(gè)字母的橫向串式組合,因此二者在產(chǎn)生基礎(chǔ)上就有著本質(zhì)的區(qū)別,這也造成了它們?cè)陂喿x方式和解讀方式上的本質(zhì)不同。

其次,從外形上來看,漢字不論一個(gè)字有多少筆畫、多少部件,都均衡地分布在方方正正的框架里,不能超越。所以,它得到了“方塊字”這一別名。正是由于這個(gè)特點(diǎn),使得它成為一個(gè)獨(dú)立的整體,在字與字之間從上而下豎向編排或者從左到右的橫向編排組合時(shí),并不影響它的可讀性。這種個(gè)體上的優(yōu)勢(shì),也使中國將研究漢字的重心始終放在文字本身的形態(tài)上,而非段落之間的協(xié)調(diào)性上,相比之下,拉丁文字因?yàn)閱蝹€(gè)文字并沒有多大文化內(nèi)涵,因此它更加易于成段、成篇,視覺效果也比較活潑自由,容易產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律美。

再次,從編排規(guī)則來看,漢字的編排規(guī)則復(fù)雜, 如段前空兩字,標(biāo)點(diǎn)不能落在行首、標(biāo)點(diǎn)占用一個(gè)完整字符空間,豎排時(shí)必須從右向左,橫排時(shí)從左向右等等,這些規(guī)則從一定程度上制約了漢字編排的靈活性。相比之下英文編排規(guī)則就簡單多了,這個(gè)特點(diǎn)也給英文設(shè)計(jì)提供了更加廣闊的空間。

通過比較,我們發(fā)現(xiàn)在編排、設(shè)計(jì)漢字時(shí),必須要考慮漢字在造型、語法、語境等多方面特點(diǎn),這樣才能在實(shí)踐運(yùn)用中將漢字的深層含義傳達(dá)出來。那么在編排設(shè)計(jì)中究竟如何恰當(dāng)使用漢字呢?這涉及到漢字大小、字距的選擇、不同段落之間排列、組合手法的應(yīng)用、漢字字體與特定應(yīng)用環(huán)境的協(xié)調(diào)性等方面的知識(shí)。

一、漢字字號(hào)、字距、行距與版式設(shè)計(jì)

版式設(shè)計(jì)作品要取得良好的視覺效果,除了創(chuàng)意獨(dú)特、表現(xiàn)新穎外,更離不開對(duì)漢字編排中對(duì)細(xì)節(jié)的把握,其中細(xì)節(jié)體現(xiàn)在對(duì)字號(hào)大小的選擇、字距與行距疏密的變化。

在版式編排形式中,大小不同的字體對(duì)不同視覺心理感受的產(chǎn)生有著直接的影響。如在時(shí)尚類雜志版面中,我們常?？吹酱笞痔?hào)與小字號(hào)字體并置,并有意識(shí)在形體上制造兩者夸張的對(duì)比關(guān)系,或是以大尺寸漢字作為背景,構(gòu)筑黑、白、灰中“灰”的版面層次,然后在背景之上編排其他構(gòu)成元素。這種方式能給予讀者不同的視覺感受和比較直觀的視覺訴求力。

此外,文字字距與行距的疏密變化,也可以幫助版面形成良好的視覺效果。如:在以文字為主要構(gòu)成元素的版面中,以往書刊正文字距采用“密距”,即設(shè)定字符間隔為0,但是這樣平均的文字處理會(huì)使版面顯得單調(diào)而不生動(dòng)。加入文字字距與行距大小、疏密的變化,可以幫助版面形成良好的視覺效果;另一方面,在平面廣告編排中,文字則需更加注重字距變化,可以有意識(shí)加寬少量文字字距,追求形式的活潑。特別是大標(biāo)題設(shè)計(jì)會(huì)更加關(guān)注字距的大小,根據(jù)特定文字組合關(guān)系做出適度調(diào)節(jié),甚至?xí)谝恍形淖种懈鶕?jù)字體形態(tài)大小進(jìn)行不等間距的調(diào)整,以便于讓每個(gè)字都能夠有效進(jìn)入我們的視線。

二、漢字段落編排形式

現(xiàn)代版式設(shè)計(jì)只有產(chǎn)生強(qiáng)烈的美感和視覺沖擊力才能引起受眾的興趣與關(guān)注。在編排過程中,當(dāng)漢字通過行的密集轉(zhuǎn)化為文字群,進(jìn)而形成段落、構(gòu)成面時(shí),就已經(jīng)將版面劃分成了不同的區(qū)域,而這些區(qū)域的主次關(guān)系要從整體出發(fā)去感受,才能把握全局,形成富有節(jié)奏感的空間關(guān)系。同時(shí)將這些信息進(jìn)行有效地提煉歸納,也能有效地鍛煉設(shè)計(jì)者對(duì)文字段落層次的把握與駕馭能力。

如陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)的文化招貼作品中(見圖),將現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)軟件的處理與傳統(tǒng)書法漢字結(jié)合,書法漢字精心設(shè)計(jì)組成段落,運(yùn)用在招貼中作為背景與現(xiàn)代漢字設(shè)計(jì)相融合。整幅作品傳遞出濃重的藝術(shù)氛圍,相對(duì)少量的文字與作為底的文字群并置于版面,對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代漢字段落的處理形成了信息傳達(dá)明確的主次空間。

三、漢字字體與特定應(yīng)用環(huán)境的協(xié)調(diào)性

漢字在發(fā)展過程中形成了豐富的字體形態(tài),不同形態(tài)形成了各自獨(dú)特的藝術(shù)特色,如宋體的端莊、黑體的穩(wěn)重、楷體的自然、隸書的古雅等,字體具有強(qiáng)烈的感情性格。設(shè)計(jì)者要充分利用字體這一特性,選擇準(zhǔn)確的字體,以利于主題內(nèi)容的表達(dá),因?yàn)槊赖淖煮w可以幫助讀者閱讀和理解,并使讀者感到愉悅。

選擇字體時(shí),我們需要考慮以下幾個(gè)方面:

1、清晰易讀是漢字編排的重點(diǎn)所在,因?yàn)槲淖值淖罱K目的就是為了閱讀,依賴于設(shè)計(jì)師通過對(duì)文字的研究而創(chuàng)造的輕松的閱讀環(huán)境。

2、漢字編排質(zhì)量取決于文字部分與非文字部分之間的關(guān)系,不可忽略編排外的空白空間。有形的表現(xiàn)固然重要,無形的部分更值得推敲。留白的空間與文字、圖形等構(gòu)成元素有著同等重要的意義。古人所說“計(jì)白守黑”、“形得之于形外”道出空白與實(shí)形相互依存的關(guān)系,空白以無形空間創(chuàng)造有形空間,虛與實(shí)的空間沒有絕對(duì)分界,只有相對(duì)的存在與對(duì)比。留白是“虛”形的特殊表現(xiàn)形式,空白使實(shí)形在視覺上產(chǎn)生動(dòng)態(tài),獲得張力。有效運(yùn)用“虛”形空間特點(diǎn),可以協(xié)調(diào)版式編排,使版面的視覺張力、動(dòng)勢(shì)得以延伸。

3、當(dāng)字體與圖片進(jìn)行重疊組合時(shí),盡量選擇與圖片意境相符的字體。如一張充滿激情和力量的圖片需要黑體類的粗體與之相匹配;相反,柔和的圖片則需要纖細(xì)、精致的字體予以協(xié)調(diào)。同時(shí),還得考慮把文字放置在何處,仔細(xì)分析圖片,找尋適當(dāng)放置文字的位置。

4、字體選擇的一致性。不同的字體具有不同的情感表達(dá)。標(biāo)題字與副標(biāo)題字在字體選擇時(shí),一定要與主題表達(dá)的情感一致。正文字體最好以中性情感的字體為準(zhǔn),不宜帶有過多的情感特征,牢記清楚易讀的字體選擇原則。

篇10

海報(bào)標(biāo)題中，字體作為一種強(qiáng)烈的視覺沖擊元素，能給受眾強(qiáng)烈清晰的印象，使人們看到海報(bào)就能了解海報(bào)所要傳達(dá)的信息。通常而言，標(biāo)題中的字體需要占較大的空間，使受眾能清晰地閱讀，表達(dá)意義簡單準(zhǔn)確，標(biāo)題設(shè)計(jì)以和畫面協(xié)調(diào)、沖擊力強(qiáng)、清晰明確為好，不宜過多裝飾。海報(bào)中，字體的另一作用即為補(bǔ)充說明，海報(bào)中的圖形往往不能表達(dá)全部的信息，這時(shí)就需要字體變化，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)海報(bào)時(shí)，就要把字體考慮進(jìn)整體設(shè)計(jì)中，這類文字既要有閱讀性，又不能與海報(bào)的主體相沖突。另一種字體設(shè)計(jì)則更為多變，它不拘泥于字體本身的含義，而更多將字體作為圖形出現(xiàn)，設(shè)計(jì)師不再強(qiáng)調(diào)字體的可讀性，而完全注重于字體本身的美感，在字體中去表達(dá)海報(bào)的含義。設(shè)計(jì)師可以將文字組成具象的圖形，這種文字圖形化處理能使文字看起來更生動(dòng)，更有趣，更具可讀性與視覺沖擊力。也有設(shè)計(jì)師把文字和圖案相結(jié)合，使文字和圖案共同組成一個(gè)圖形，或者將文字的字義和圖案相結(jié)合，把文字進(jìn)行一定的變形，將圖案包含在文字中，它使整幅海報(bào)看起來更加單純簡單，生動(dòng)明了。

二、漢字設(shè)計(jì)在海報(bào)中的運(yùn)用

1.漢字的歷史

漢字的造字方法和形象則與人們的生產(chǎn)生活息息相關(guān)。比如，男人的“男”字，從漢字造型結(jié)構(gòu)上來說是“田”與“力”的組合，意即下田干活的勞力為“男”。漢字的這一演變也得益于科技的進(jìn)步，甲骨文帶有明顯的刻畫的痕跡，而篆書則因?yàn)橹窈喪情L條的而衍化為細(xì)長型，并且字形規(guī)整。之后紙的發(fā)明和推廣，徹底打破了之前的約束。人們可以在比較寬泛的范圍進(jìn)行書寫，從而推動(dòng)了書法藝術(shù)的發(fā)展。雕版和活字印刷使?jié)h字字體產(chǎn)生了一種新的類別—印刷體。而計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)明，又一次推動(dòng)了漢字字體的發(fā)展，出現(xiàn)了黑體這樣的無襯線字體，而計(jì)算機(jī)也使得漢字字體設(shè)計(jì)這一繁雜的工作變得較為簡單。

2.漢字在海報(bào)設(shè)計(jì)中的魅力

漢字作為一種象形文字不同于西方的拉丁文字，它本身就具有圖像性，漢字是以“點(diǎn)”“畫”兩種元素構(gòu)架而成，雖然它的字形與字音是相分離的，看其形而不能讀其音，但是能“望文生義”，這是漢字所具有的象形和會(huì)意、指事、喻義的視覺化造型特質(zhì)。這種豐富的文化內(nèi)涵正是在海報(bào)中可以加以利用和發(fā)展的關(guān)鍵切入點(diǎn)。漢字中所包含的意象美也是設(shè)計(jì)師可以利用的元素，它將漢字本身所包含的意蘊(yùn)通過設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)造成豐富的意境，從而達(dá)到藝術(shù)上的感染力和震撼力。漢字的美還來自于書法藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的融合，書法藝術(shù)中字體設(shè)計(jì)的留白、筆墨的渲染和紙張的肌理等被紛紛應(yīng)用到海報(bào)設(shè)計(jì)中去。在中國古代的書法藝術(shù)中，字體有很強(qiáng)的設(shè)計(jì)感，它不以規(guī)整的文字排列，而追求一種視覺上的整體平衡，追求圖底關(guān)系的和諧，這和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念不謀而合，書法藝術(shù)這種大膽的不拘一格的個(gè)性和海報(bào)這種追求新穎的特點(diǎn)可以相融合。而將傳統(tǒng)的書法藝術(shù)和拉丁文字組合，或者使用不同的肌理效果對(duì)書法字體進(jìn)行填充，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突能非常強(qiáng)地表現(xiàn)主題，給人以視覺的震撼。

而在現(xiàn)代中國設(shè)計(jì)中，許多設(shè)計(jì)師盲目崇拜西方設(shè)計(jì)，許多海報(bào)作品中大量出現(xiàn)英文字體而摒棄中文，這一方面是由于英文字體對(duì)于中國人來說，其第一反應(yīng)是欣賞其圖形，然后才關(guān)注到它的意義，這使設(shè)計(jì)師能更多地追求海報(bào)圖形的美感。而另一方面，對(duì)比西方字體設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展，中文字體設(shè)計(jì)尚不完備，可供設(shè)計(jì)師選擇的中文字體并不多，優(yōu)秀的則更少，許多中文字體設(shè)計(jì)并不完善，并且，許多中文字體往往偏于古典，很難和富有時(shí)代性的海報(bào)主題相結(jié)合。與我國相似的鄰國日本給我們起了一個(gè)很好的示范作用，日本憑借它對(duì)傳統(tǒng)文化的堅(jiān)持和對(duì)西方文明的融合，在幾乎被西方世界壟斷的設(shè)計(jì)領(lǐng)域占有一席之地，得到了世界的認(rèn)可，也使自己的文化被世界認(rèn)同。在海報(bào)中，日本設(shè)計(jì)師憑著對(duì)本國文化的深刻了解，吸收了西方設(shè)計(jì)藝術(shù)形式，對(duì)傳統(tǒng)日文的編排進(jìn)行創(chuàng)新，如田中一光的海報(bào)，他大膽地把傳統(tǒng)字體進(jìn)行解剖，把文字的信息傳達(dá)功能進(jìn)行剝離，單純地從文字的圖像性進(jìn)行設(shè)計(jì)，使傳統(tǒng)的文字富有現(xiàn)代感。

三、總結(jié)