導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇日本選最正女學(xué)生，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：張藝謀；演員

中圖分類號(hào)：J905文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312（2012）09-0144-01

一、《金陵十三釵》之選演員

一直以來(lái)，張藝謀都喜歡用新人，剛開始準(zhǔn)備拍《紅高粱》的時(shí)候準(zhǔn)備用已經(jīng)成名了的女演員史可擔(dān)當(dāng)女一號(hào)，后來(lái)張藝謀導(dǎo)演卻一動(dòng)念換成了新人鞏俐。從此以后，張導(dǎo)的片子執(zhí)著用新人的"新人控"就一發(fā)不可收拾。從甜美淳樸的章子怡，倔強(qiáng)的魏敏芝，怯生生的董潔，美麗癡情的李曼，原生態(tài)的邱林，內(nèi)斂的周冬雨，陽(yáng)光的竇驍，眾多新人在張導(dǎo)的片子里都有驚人的表現(xiàn)，得到觀眾的肯定。張藝謀導(dǎo)演在采訪中說(shuō)道：我通常會(huì)希望去發(fā)覺一些新人，只是自己的習(xí)慣。可能你會(huì)覺得新人如果在銀幕上表現(xiàn)不錯(cuò)的話，可能會(huì)更新鮮一些。但那張藝謀導(dǎo)演是怎樣把這些新人選的呢？

傳說(shuō)在張藝謀的劇組里，專設(shè)了一個(gè)新人選拔組，這些不知名姓的神秘人物，多年來(lái)不辭勞苦，奔波于全國(guó)各地，為張藝謀的多部影片選送主演。而《金陵十三釵》這部大片更耗費(fèi)了三四年的時(shí)間,近2萬(wàn)備選新人，最后才基本確定下來(lái)。張藝謀說(shuō)：“這個(gè)影片從07年開始摸底，排查，08年奧運(yùn)會(huì)一結(jié)束我們選人隊(duì)伍就下去了。也很難，因?yàn)榛旧嫌植荒艽蛑愕钠焯?hào)到處跑，弄的滿城風(fēng)雨，所以基本都是微服私訪的情況。”“你會(huì)很著急，有時(shí)候沒有合適的人選。其實(shí)那時(shí)候就是一直在選，壓力是很大的。我的選演員的這些隊(duì)伍，雖然有很多跟我多年，都很有經(jīng)驗(yàn)，但是那時(shí)候他們壓力非常大，就簡(jiǎn)直睡不著覺?！彪娪爸忻蠒甑陌缪葜?，也是這29位新人當(dāng)中最后一名確定下來(lái)的角色。她是在開拍前一天才收到通知可以演這個(gè)角色的?？梢娫谝徊看笃校渴褂眯氯藢?huì)面臨多大的風(fēng)險(xiǎn)，所以選出一個(gè)好的演員就成了降低風(fēng)險(xiǎn)的關(guān)鍵。

二、《金陵十三釵》之演員培訓(xùn)

就算張藝謀導(dǎo)演有喜歡用新人的習(xí)慣，但在像《金陵十三釵》這樣投資6個(gè)億的大規(guī)模的影片，一次性啟用29位新人，這樣的壯舉在電影史上也是難得一見的。這29位新人大致分成了兩類群體：一類是秦淮河畔的風(fēng)塵女子，他們都是來(lái)自各大院校的學(xué)生；一類就是教會(huì)的女學(xué)生，大多只有十三四歲。相比大學(xué)生而言，這群小朋友根本不會(huì)把張大導(dǎo)演放在眼里，他們也深刻體驗(yàn)了一次當(dāng)演員的痛苦。

張藝謀規(guī)定扮演秦淮河畔的演員培訓(xùn)時(shí)間為兩個(gè)月，但他們需要學(xué)習(xí)的東西實(shí)在是太多了。從形體到聲樂，再?gòu)呐_(tái)詞到表演，想要整個(gè)人物一舉一動(dòng)都跟那個(gè)時(shí)代的女人一模一樣，確實(shí)需要下很大的功夫?！皠e說(shuō)新演員，就說(shuō)現(xiàn)在知名度很高的的女演員演這種戲的機(jī)會(huì)也不多，誰(shuí)也沒有這樣的生活經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)然是要學(xué)習(xí)。”張藝謀導(dǎo)演說(shuō)。

布萊希特說(shuō)：“演戲就是演員在舞臺(tái)上創(chuàng)造著角色?！币虼?，形成了演員與角色間永遠(yuǎn)的矛盾。演員主要是創(chuàng)造鮮明的人物形象，扮演各種角色，這是表演藝術(shù)的共同目的，是表演藝術(shù)賦予演員的光榮使命。塑造形象的多樣性、復(fù)雜性、鮮明性、生動(dòng)性，借助于演員的可塑性，體現(xiàn)著表演詞、形體的巨大作用。

（一）形體的訓(xùn)練

斯坦尼斯拉夫司機(jī)說(shuō)：“外部體現(xiàn)之所以重要，就因?yàn)樗莻鬟_(dá)內(nèi)在的‘人的精神生活’的。”形體是演員塑造人物的重要材料和工具，演員要善于運(yùn)用形體創(chuàng)造更多的形體語(yǔ)言，表現(xiàn)特定人物的內(nèi)心世界。一個(gè)好的演員能夠通過外部表現(xiàn)形式細(xì)微地、準(zhǔn)確地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的動(dòng)態(tài)。演員任務(wù)形象的創(chuàng)作既有人物的內(nèi)心體驗(yàn)，又有鮮明、生動(dòng)、準(zhǔn)確的外部體現(xiàn)，才能傳達(dá)給觀眾，感同身受。斯坦尼斯拉夫司機(jī)還說(shuō)道：“體現(xiàn)器官和形體技術(shù)在我們藝術(shù)中起著十分重要的作用，他們能使演員的看不見的創(chuàng)作生活成為看的見的”

首先從走路開始，肢體活動(dòng)要協(xié)調(diào)，每跨出一步，怎么扭胯，怎么擺手，擺到多少度角，這些都是有講究的。張藝謀導(dǎo)演特別請(qǐng)了專業(yè)的老師，甚至有八十多歲的老師，她曾經(jīng)有過過去在上海灘當(dāng)?shù)慕?jīng)驗(yàn)。讓演員借鑒他人的人生經(jīng)驗(yàn)，去體驗(yàn)符合人物的感覺。為了練就搖曳生姿，風(fēng)情萬(wàn)種的"擺臀"走路法，劉天池會(huì)讓演員把自己想象成一條蛇。她說(shuō)：“會(huì)在訓(xùn)練中加入動(dòng)物的概念，比如讓她們想象成一群蛇，她們自然而然會(huì)扭動(dòng)身體，讓她們想象成一只天鵝，在陽(yáng)光下梳理自己的羽毛，她們會(huì)做出梳理頭發(fā)等優(yōu)雅的姿勢(shì)?！?/p>

玉墨的扮演著倪妮更是在三年前就被張藝謀導(dǎo)演選出來(lái)了，一直秘密的在北京訓(xùn)練。一個(gè)開朗青春的現(xiàn)代大學(xué)生，如何華麗轉(zhuǎn)身為一個(gè)風(fēng)塵女子?眼角眉梢的風(fēng)韻、情緒，包括走路時(shí)風(fēng)情萬(wàn)種的儀態(tài)，都絲毫不差?倪妮將秦淮河邊風(fēng)塵女子身上凜冽的妖嬈刻畫得入目三分。色彩艷麗的旗袍，搖曳的身姿，玉墨的香艷從大銀幕上撲面而來(lái)，見之難忘。無(wú)論是輕佻地男性，還是驕傲地訓(xùn)斥其他秦淮女子，甚至是最終犧牲時(shí)的從容，她的表演戲劇張力十足。倪妮在采訪中說(shuō)：“集體培訓(xùn)了兩個(gè)月，學(xué)說(shuō)老南京話，學(xué)評(píng)彈，請(qǐng)了80多歲的老人家給我們上課，她們都是那個(gè)年代過來(lái)的，見過當(dāng)年的風(fēng)月女子的樣子。他們教我們?cè)趺凑f(shuō)話，怎么談吐，怎么走路像那個(gè)年代的女人，我看嚴(yán)老師的小說(shuō)，研究玉墨這個(gè)人物，搜集那個(gè)年代更早的，秦淮河畔風(fēng)塵女子的信息，再了解她們?！?/p>

（二）方言的學(xué)習(xí)

語(yǔ)言作為人類思想感情的交流工具，在表演中是不可缺的。電影中的語(yǔ)言可稱作是對(duì)白，說(shuō)話的對(duì)象是任務(wù)、或是觀眾、或是自己、或是鏡頭所代表的任何物體。語(yǔ)言作為表演的基本手段，其作用是相當(dāng)重要的。為了塑造出豐富多彩的人物形象，演員必須攻克難關(guān)，踏踏實(shí)實(shí)地打基礎(chǔ)，從吐字、發(fā)聲、用氣，一字一句的練習(xí)真實(shí)的還原人物原型的方言。像“不要臉，把我們這塊兒搞得烏七八糟”“不曉得”“么得”之類的日常會(huì)話，對(duì)于演員們來(lái)說(shuō)也頗有難度?！跋瘛?音key)不去’就是南京話里面瀕于失傳的入聲字，已經(jīng)很少使用了。張藝謀導(dǎo)演了為能讓演員熟練的說(shuō)南京話，特地邀請(qǐng)了南京白局的傳承人徐春華一年五次到北京輔導(dǎo)演員。

作為該片的方言輔導(dǎo)老師，片子的后期錄音就已經(jīng)完工了，沒想到導(dǎo)演一個(gè)電話又把徐春華召喚到了北京?！捌鋵?shí)是張藝謀導(dǎo)演對(duì)于片中書娟一角的一句臺(tái)詞不滿意。”原來(lái)，片中由好萊塢男星克里斯蒂安?貝爾飾演的男一號(hào)約翰，他的父親被日本人打死了。于是，書娟有句臺(tái)詞說(shuō)，“約翰最內(nèi)疚的是沒有來(lái)得及埋自己的父親?！薄皟?nèi)疚”一詞最初張藝謀讓徐春華用口語(yǔ)化的“虧心”代替，覺得不妥又換成了“對(duì)不住”，但斟酌再三，覺得南京話里的“對(duì)不住”還是無(wú)法表達(dá)內(nèi)疚的原意，于是讓徐春華回去重新改過來(lái)。由此可見，臺(tái)詞的準(zhǔn)確性對(duì)演員揭示人物性格、表達(dá)人物的內(nèi)心真實(shí)情感的完美表達(dá)起了至關(guān)重要的作用。

三、《金陵十三釵》之練就風(fēng)塵氣

去年7月，劉天池接到培訓(xùn)“十三釵”的任務(wù)，一直到影片去年年底開機(jī)，劉天池與女孩們生活在一起。張藝謀對(duì)她對(duì)演員的培訓(xùn)提出兩點(diǎn)要求，“一是盡量擺脫孩子們身上的學(xué)生氣，讓她們回到上世紀(jì)三十年代那個(gè)環(huán)境，培訓(xùn)環(huán)境要是那個(gè)年代真實(shí)生活的寫照。再就是培訓(xùn)過程要真實(shí)，不造作。”劉天池直言“就是要求她們每一個(gè)往那里一站，就是個(gè)風(fēng)塵女子，不允許刻意演?！?/p>

工作人員為“十三釵”搭建了一個(gè)特殊的培訓(xùn)工作室，桌子擺上上世紀(jì)30年代的物件，包括鏡子、柜子、首飾等，“十三釵”穿上漂亮的旗袍，開始每天在這里的生活，因?yàn)檫@樣能“讓她們生活起來(lái)?！?/p>

劉天池開始第一項(xiàng)針對(duì)培訓(xùn)是打麻將。劉天池解釋，打麻將是秦淮歌妓平時(shí)接觸最多的社交方式，“還有模擬她們接客時(shí)的語(yǔ)氣、姿態(tài)，這些都要反復(fù)練習(xí)。她們離不開煙酒，幾位女孩子坐在一起打麻將，輸了要斗氣，贏了滿心歡喜。讓她們隨便生活，六桌麻將，十幾個(gè)女孩子，輸了的就起來(lái)伺候別人，給人按摩，或者喝酒，關(guān)系不好的坐在一起打還會(huì)相互斗氣?！眲⑻斐靥匾庠诼閷⒆琅赃叿庞袩熅啤⑴?；就這樣，女孩們連續(xù)打了三天麻將，劉天池透露：“她們頭一天比較羞澀，動(dòng)作學(xué)生氣，放不開，后面我開始放那個(gè)年代的音樂，我不在現(xiàn)場(chǎng)看她們，我會(huì)對(duì)一個(gè)人說(shuō)另外一個(gè)人有問題，會(huì)安排幾個(gè)人挑刺，故意制造矛盾，所以后來(lái)就特別鬧，有的不高興了，有的罵起來(lái)了，大家越來(lái)越自然了?！?/p>

劉天池還給“十三釵”做一些帶情景的訓(xùn)練，“比如戰(zhàn)爭(zhēng)背景下她們應(yīng)該是什么樣的狀態(tài)，此外還會(huì)做一些情感的訓(xùn)練，訓(xùn)練她們的爆發(fā)力，如何吵架，有時(shí)會(huì)適當(dāng)糾正她們的坐姿和站姿。”

使用新人，雖然一定程度上會(huì)加大電影拍攝的難度和風(fēng)險(xiǎn)，但事實(shí)證明，新人們也確實(shí)會(huì)帶給觀眾一陣清新之風(fēng)，給人耳目一新的視聽感受，也為中國(guó)的電影注入新的血液。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳尚華.臺(tái)詞、形體在影視表演中的作用.藝術(shù)廣角.2006年04期.

[2]松里.淺談臺(tái)詞與形體動(dòng)作的關(guān)系[J].劇作家,2005.