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篇1

關(guān)鍵詞:藝術(shù)化,公共藝術(shù),城市建筑,建筑形態(tài)

在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中，不難發(fā)現(xiàn)這樣一種潮流，在討論建筑生產(chǎn)與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質(zhì)功能與精神功能時(shí)偏重于精神功能，在討論建筑的技術(shù)文明與人類文化對(duì)建筑的作用時(shí)更強(qiáng)調(diào)人類文化等，在城市建筑形態(tài)中這種傾向更是明顯，這些現(xiàn)象和潮流反映出今天建筑活動(dòng)對(duì)人的生活需求，不僅包括物質(zhì)方面的需求更有情感、審美等精神方面的需求。建筑形態(tài)的公共藝術(shù)化表達(dá)主要是把建筑形態(tài)的藝術(shù)表現(xiàn)作為公共藝術(shù)的一種形式，去尋求公共藝術(shù)與建筑形態(tài)融合的策略、方法和原則，并探究公共藝術(shù)如何使其象征語(yǔ)意、審美意識(shí)和文化精神，通過建筑形態(tài)的藝術(shù)化表達(dá)出來(lái)，從而使公眾對(duì)城市空間形態(tài)產(chǎn)生更為深刻的審美感受和情感體驗(yàn)。

一、建筑與公共藝術(shù)的關(guān)系

1.1建筑藝術(shù)的公共性

建筑，作為功能的實(shí)體，與人們的日常生活緊密相連；同時(shí)，建筑作為一門藝術(shù)，體現(xiàn)了一種獨(dú)特的公共性，是藝術(shù)介入生活的體現(xiàn)。生活的經(jīng)歷離不開建筑,建筑的審美是帶“強(qiáng)制性”的，人們不可能對(duì)矗立在自己眼前的建筑視而不見。因?yàn)樗俏镔|(zhì)存在，是實(shí)實(shí)在在的東西。不管你自覺還是不自覺，有興趣還是無(wú)興趣，都會(huì)經(jīng)常面臨著各種類型、不同形式的建筑物，無(wú)論建筑材料是石塊、磚瓦、混凝土或鋼筋，這些建筑都會(huì)“逼迫”人們提出自己的審美評(píng)價(jià)。與其他藝術(shù)和工藝品相比，歷史上各個(gè)時(shí)期的建筑師們所采取的設(shè)計(jì)理念對(duì)我們的影響更為直接。所以建筑藝術(shù)是一種特殊的公共藝術(shù)，它總是試圖達(dá)到觀賞性和實(shí)用性的完美結(jié)合。

建筑藝術(shù)是一種獨(dú)特的公共藝術(shù)，它按照美的規(guī)律，運(yùn)用建筑藝術(shù)獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，使建筑形象具有文化價(jià)值和審美價(jià)值，具有象征性和形式美，體現(xiàn)出民族性和時(shí)代感。建筑是一門技術(shù)，但終究是一門藝術(shù)，它有著自己的歷史責(zé)任，它承載著歷史、文化、藝術(shù)，它寄寓了公眾美好的記憶、理想、期望，它就是一種偉大的公共藝術(shù)。

1.2建筑的載體性

建筑藝術(shù)是指按照美的規(guī)律，運(yùn)用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，使建筑形象具有文化價(jià)值和審美價(jià)值，具有象征性和形式美，體現(xiàn)出民族性和時(shí)代感。建筑不僅要有實(shí)用功能，還要滿足人們的審美需要，還要講究藝術(shù)性。比如，住宅建筑最基本的要求是舒適、親切、順眼；園林建筑講究清新、自然、雅致；游樂場(chǎng)所的建筑則應(yīng)輕快、活潑；而紀(jì)念性的建筑則應(yīng)崇高、莊嚴(yán)。實(shí)用功能性與審美功能性緊密地結(jié)合在一起，才能達(dá)到和諧的統(tǒng)一。同時(shí)，建筑的審美功能和文化價(jià)值，往往可以借助于其它藝術(shù)門類或藝術(shù)表現(xiàn)形式給予加強(qiáng)，甚至還能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

回顧歷史和傳統(tǒng)，公共藝術(shù)的生存和發(fā)展從沒有脫離與城市、建筑、環(huán)境的互動(dòng)和融合，例如傳統(tǒng)公共藝術(shù)的重要形式之一就是依托或是附著建筑內(nèi)外空間的如壁畫、雕塑、工藝美術(shù)品等裝飾藝術(shù)。這些裝飾藝術(shù)與建筑空間有機(jī)而系統(tǒng)的融合在一起，強(qiáng)化了建筑的實(shí)用功能和審美意義，使整個(gè)建筑空間傳達(dá)著特定的意義，實(shí)現(xiàn)了實(shí)用功能和精神表達(dá)的統(tǒng)一（圖1）?？吹姜{身人面像，我們必然聯(lián)想到金字塔和埃及文化；巴比倫伊什塔爾門則與華麗的釉面裝飾相聯(lián)系；兵馬俑、石馬石虎是秦漢陵墓建筑的藝術(shù)符號(hào)；哥特建筑樣式同樣籠罩在拱頂和玻璃鑲嵌的精美裝飾下。這些藝術(shù)形式附著于建筑實(shí)體或以獨(dú)立的形式出現(xiàn)，與建筑形成有機(jī)的整體，并凸現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力，成為建筑歷史的閃亮標(biāo)志。

建筑藝術(shù)不僅是諸多藝術(shù)作品重要的物質(zhì)載體，而且有實(shí)際的物化功能，時(shí)代的審美取向和藝術(shù)思潮在建筑藝術(shù)創(chuàng)作中也有多方面的體現(xiàn)，建筑以其特有的物質(zhì)功能和藝術(shù)表現(xiàn)力，成為新時(shí)代有力的注腳，并逐漸發(fā)展成為當(dāng)代公共藝術(shù)的重要組成部分，它積極地影響了當(dāng)代公共藝術(shù)的創(chuàng)作，完善著公共藝術(shù)的審美意義。

1.3百分比藝術(shù)建筑

在公共藝術(shù)融入城市建筑空間的具體實(shí)施過程中，歐美國(guó)家已有相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的成熟運(yùn)作，在發(fā)展公共藝術(shù)的宏觀規(guī)劃?rùn)C(jī)制上摸索并建立了“百分比藝術(shù)建筑”的作法，取得了極大的成功。

“百分比藝術(shù)建筑”的基本涵義是：用藝術(shù)來(lái)從事環(huán)境建設(shè)，使藝術(shù)與周圍環(huán)境融合，因而形成一種新型的公眾藝術(shù)?！鞍俜直人囆g(shù)建筑”的基本作法是：從中央政府到各級(jí)地方政府，以有效的立法形式，規(guī)定在建設(shè)新建筑的時(shí)候，從公共工程建設(shè)總經(jīng)費(fèi)中提出若干百分比作為藝術(shù)基金，它僅限于用作公共藝術(shù)品建設(shè)與創(chuàng)作的開支。這種作法好處在于，依靠長(zhǎng)期立法和政策的強(qiáng)制性保障，使公共藝術(shù)的建設(shè)實(shí)施資金有了非常穩(wěn)定的保證，從而使得城市公共藝術(shù)順利健康的發(fā)展。

法國(guó)早在1951年制定了“1%”法律，并在1960年后普遍施行，美國(guó)的公共藝術(shù)就是在“百分比藝術(shù)計(jì)劃”這一法律化形式的推動(dòng)下逐步走向興盛的。第二次世界大戰(zhàn)后，美國(guó)主要城市的建筑形式由以往注重立面建筑裝飾的磚石低層建筑發(fā)展至國(guó)際風(fēng)格的玻璃、鋼結(jié)構(gòu)的高層建筑，建筑往上發(fā)展的同時(shí)建筑間留出了大量公共空地，在政府“百分比藝術(shù)計(jì)劃”的援助下，在州、市、社會(huì)團(tuán)體的大力支持下，大批有代表性的公共藝術(shù)作品得以產(chǎn)生，創(chuàng)造出美國(guó)現(xiàn)代城市新景觀。美國(guó)各大城市里費(fèi)城最早將“百分比藝術(shù)計(jì)劃”法律化，美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)更于1967年成立。在整個(gè)20世紀(jì)70年代里，由國(guó)家藝術(shù)基金會(huì)配合國(guó)家綜合服務(wù)部開展公共藝術(shù)推廣工作，在政府建設(shè)工程預(yù)算中撥出低額百份比用作公共藝術(shù)基金，通常是建筑預(yù)算的1%，由此70年代以后美國(guó)現(xiàn)代城市公共藝術(shù)如雨后春筍般成長(zhǎng)。

“百分比藝術(shù)建筑”可以說明城市公共藝術(shù)的建設(shè)和發(fā)展在具體推廣實(shí)施過程中，是與建筑密切相連的，利用建筑工程的部分預(yù)算，通過政策和法律來(lái)保障公共藝術(shù)與城市建筑空間環(huán)境的融合。

二、城市建筑公共藝術(shù)化的建筑形態(tài)選擇

2.1純幾何體

勒•柯布西耶在《走向新建筑》中說：“所謂建筑就是集中在陽(yáng)光下的三維形式的蘊(yùn)蓄，是一出精美的、壯麗的舞臺(tái)劇。我們可以在陽(yáng)光下看見物體，明暗對(duì)比浮現(xiàn)出它們的形狀。立方體、圓錐、球體、圓柱以及棱錐等都是原始形狀，光使其形狀突顯出來(lái)。其形象是明確的、可觸摸的，沒有模糊之處。因此那都是‘完美的、最完美的形狀’，無(wú)論誰(shuí)都無(wú)疑會(huì)同意這個(gè)看法，既使是兒童、粗人與哲學(xué)家。這也是造型藝術(shù)的本質(zhì)條件?！?/p>

建筑空間形態(tài)利用純幾何形體來(lái)藝術(shù)表達(dá)，就是要利用準(zhǔn)確規(guī)范的幾何形體，通過一定的數(shù)學(xué)法則，形成簡(jiǎn)潔純凈的建筑空間。幾何形通常有正方形、菱形、長(zhǎng)發(fā)形、圓形、扇形、三角形、五角形、六角形等等，幾何體通過重復(fù)、連接、分散、加減、分割、聚合、切削等設(shè)計(jì)手法，進(jìn)而組合衍生出更為復(fù)雜的建筑空間形態(tài)。純幾何體構(gòu)建的“建筑化”的公共藝術(shù)空間的平面、立面的形態(tài)都很規(guī)則，并且強(qiáng)調(diào)形體大面積的視覺效果，不作過多的細(xì)部造型處理，主張?bào)w現(xiàn)材料本來(lái)的色彩、質(zhì)感和肌理。

2.2雕塑體

強(qiáng)調(diào)體積組合，塊面凹凸與面積關(guān)系，特別注重光影對(duì)形體的調(diào)節(jié)效果。通常對(duì)形體進(jìn)行加減處理，采用切角、削邊、凹進(jìn)、凸起等手法、使建筑形態(tài)在光與影、明與暗、虛與實(shí)的作用下顯得新奇、獨(dú)特，達(dá)到驚人的效果。

格拉茨現(xiàn)代美術(shù)館（圖2）為英國(guó)建筑師彼得庫(kù)克的作品，以藍(lán)色的塑料玻璃拼貼而成，當(dāng)?shù)厝擞H切地稱之為“友善的外星人”。這座坐落在格拉茨市中心的超現(xiàn)實(shí)主義建筑與紅頂尖塔的古堡、鐘樓所形成的強(qiáng)烈反差是格拉茨最經(jīng)典的標(biāo)志景觀。格拉茨現(xiàn)代美術(shù)館的整體形態(tài)是一種超現(xiàn)實(shí)的仿生式的雕塑體。格拉茨現(xiàn)代美術(shù)館是彼得庫(kù)克“生物存在式建筑”理念的體現(xiàn)和詮釋，與周圍傳統(tǒng)建筑的視覺反差和突兀也使該館被形容為“城市怪獸”、“外星人入侵”，而不規(guī)則的前衛(wèi)造型又被人們稱為是“有鰓的巨獸”、“巨型膀胱”、“毛毛蟲”等。建筑分五部分：中間凸起的部分稱為“Belly”(胃)；屋頂貌似心臟血管的稱為“Nozzles”(管口)；屋頂?shù)闹鶢钗锸强梢蕴魍堑男蓍e吧Sushi-Bar既“Needle”(針管)；地面支撐部分稱為“Pin”(栓腳)；最后則是入口、售票處，只有這一部分是在1842年的老建筑基礎(chǔ)上休整而來(lái)的，上面仍可看到當(dāng)時(shí)精美的鑄鋼雕花。電梯美術(shù)館地面展覽廳共三層，主要展覽空間在屋頂層，整個(gè)大廳為無(wú)柱型設(shè)計(jì)；大廳需要的自然光由屋頂探出的15根Nozzles管口提供。大廳中有一個(gè)移動(dòng)式斜坡道，參觀者可以緩緩地被吸到“Belly”既“胃”部分的展廳，營(yíng)造一種被藝術(shù)吞沒的劇院效果，十分新穎獨(dú)特。

2.3象征體

很多公共建筑的整體形態(tài)都具有一定的象征性，象征著某一種文化、某一種精神、某一種理想，并試圖通過形態(tài)的象征意義引起公眾的思考和共鳴。哲學(xué)家黑格爾把象征性藝術(shù)列為藝術(shù)的最初階段，并認(rèn)為建筑最符合象征性藝術(shù)原則。設(shè)計(jì)師也常常采用象征性手法來(lái)表現(xiàn)自己的思想感情。

例如在加泰隆尼亞阿格巴摩天樓（圖3）的設(shè)計(jì)中,建筑師讓•努維爾最終選擇了一種“文化回音”的方式讓阿格巴摩天樓融入了巴塞羅那的城市意象，這種方式不是對(duì)傳統(tǒng)文化的克隆，也不是一種割裂，而是一種延續(xù)，實(shí)現(xiàn)了民族性和世界性，地域文化與“普世文明”的并存，阿格巴摩天樓象征著加泰隆尼亞傳統(tǒng)文化的遙遠(yuǎn)回音。正如努維爾所說：“建筑不再是一個(gè)獨(dú)立的行為；它是不斷變化著的文脈連續(xù)系統(tǒng)中的一個(gè)事件，一個(gè)給建筑師帶來(lái)額外責(zé)任的持久事件。”阿格巴摩天樓建筑整體形態(tài)為圓錐形、彈殼式的輪廓，聳立在城市的上空，向加泰隆尼亞人致敬，這種形態(tài)的精神來(lái)源為精神源泉蒙薩拉特山的奇石。在外墻處理上，阿格巴摩天樓外墻所用的波形鋁板有紅、橙、藍(lán)等25種色彩，每塊波形鋁板均正方形，與同樣大小的4400個(gè)方窗一起隨機(jī)組合，這種排列方式像當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑中的馬賽克拼圖，和加泰隆尼亞的傳統(tǒng)文化在精神上相通。作為高技派的建筑大師，在利用最先進(jìn)的建造技術(shù)同時(shí)，建筑師讓•努維爾善于利用建筑的立面來(lái)傳送信息，設(shè)計(jì)營(yíng)造富有氣氛的“屏幕建筑”。這種建筑立面是結(jié)構(gòu)、圖案肌理、光線、內(nèi)部空間和外部環(huán)境等多種影像映射的疊加。在摩天樓的設(shè)計(jì)中，馬賽克式的內(nèi)層表皮傳遞了加泰隆尼亞地域文化的回音，玻璃百葉的外層表皮通過對(duì)地面，周圍環(huán)境的天空的折射，體現(xiàn)著巴塞羅那的城市意象和“水”主題。

三、城市建筑形態(tài)公共藝術(shù)化的價(jià)值意義

3.1城市印象和文化標(biāo)識(shí)

一座城市的興起和滄桑演變，無(wú)不銘記著它的住民們?cè)谟崎L(zhǎng)的歲月中，在共同的經(jīng)驗(yàn)與交流中所達(dá)成共識(shí)的那些思想、習(xí)俗、情感，以及動(dòng)人的事件和故事。也恰是這些，鑄就了一座城市的“活的歷史”文脈和精神氣質(zhì)，并且將通過一代一代的傳承而長(zhǎng)遠(yuǎn)地影響著一座城市。城市的這種文脈和氣質(zhì)，常?？梢员灰粋€(gè)初來(lái)乍到的“外地人”明澈的感受到，成為他對(duì)一座城市的識(shí)別和情感記憶的重要部分。具體的看，當(dāng)人們來(lái)到一座從未涉足的，或早已司空見慣的城市，它的車站、機(jī)場(chǎng)、碼頭、主要街道、廣場(chǎng)、核心建筑群、劇院、商場(chǎng)及文化娛樂中心等公共空間，必然是引起重點(diǎn)關(guān)注和形象記憶的中心。那些充滿藝術(shù)氣質(zhì)且形態(tài)突出的地標(biāo)建筑，以及附著在城市建筑環(huán)境中的各種裝飾藝術(shù)等公共藝術(shù)品，比一般的公共建筑和純功能性的公共設(shè)施更為直接和鮮明的展示了一座城市的公共形象和精神文化。例如我們一提到上海，腦海中就立刻呈現(xiàn)出一個(gè)兼容并包的大都市的形象，東方明珠、金貿(mào)大廈……

3.2藝術(shù)化空間的塑造

人們的生活需求不僅包括物質(zhì)方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。“建筑化”的城市公共藝術(shù)通過對(duì)空間環(huán)境的藝術(shù)化塑造，從而滿足公眾對(duì)空間的藝術(shù)化生活的需求。

在現(xiàn)代建筑的發(fā)展中，不難發(fā)現(xiàn)這樣一種潮流，在討論建筑生產(chǎn)與審美接受中往往傾向于后者，在討論建筑的物質(zhì)功能與精神功能時(shí)偏重于精神功能，在討論建筑的技術(shù)文明與人類文化對(duì)建筑的作用時(shí)更強(qiáng)調(diào)人類文化等，在公共建筑空間中這種傾向更是明顯，這些現(xiàn)象和潮流反映出今天建筑活動(dòng)對(duì)人的生活需求——不僅包括物質(zhì)方面的需求，更有情感、審美等精神方面的需求。實(shí)踐中，建筑師為了追求作品“美”，也不惜弱化建筑的功能價(jià)值，而造成虛構(gòu)的“藝術(shù)理想”。

建筑形態(tài)的城市公共藝術(shù)是一種獨(dú)特的公共藝術(shù)，它是建筑藝術(shù)面向公眾表達(dá)的一種形式，它在關(guān)注藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，更加關(guān)注公眾，除了滿足公眾對(duì)建筑公共空間的實(shí)用功能的需要，還要滿足公眾的審美需要和精神需要。城市公共建筑空間不僅僅是由建筑物構(gòu)成的物質(zhì)空間，同時(shí)也是公眾工作與生活的社會(huì)、精神空間。換句話說，城市公共建筑空間還是公眾精神與文化的載體空間。因此，建筑形態(tài)的城市公共藝術(shù)是設(shè)計(jì)不僅要考慮建筑空間藝術(shù)形態(tài)的表達(dá)，還應(yīng)以人為本，從精神文化的層次去設(shè)計(jì)以滿足城市多元、多層次的社會(huì)、文化活動(dòng)與交往的需求。

參考文獻(xiàn):

[1]楊曉，建筑化的當(dāng)代公共藝術(shù)[M]，中國(guó)電力出版社，2008，第10頁(yè)

[2]潘紹棠，公共藝術(shù)與百分比藝術(shù)建設(shè)[J]，雕塑，1997.8

[3]勒•柯布西耶著，陳志華譯，走向新建筑，陜西師范大學(xué)出版社，2004.1

篇2

1建筑與雕塑的親緣

1．1建筑與雕塑的歷史淵源

目前，雕塑作為公共藝術(shù)的范疇已經(jīng)無(wú)可爭(zhēng)議，然而建筑的公共藝術(shù)性很容易被忽視。從建筑與雕塑的歷史淵源看，從古至今，它們就一直有著密切的關(guān)系，它們像人和影子的關(guān)系一樣，相互依附，相互影響。追溯歷史不難發(fā)現(xiàn)，人類的建筑活動(dòng)始終伴隨著雕塑藝術(shù)的創(chuàng)作而發(fā)展。從古埃及開始，雕塑就是建筑的重要組成部分，古埃及人民在石器時(shí)代就已經(jīng)用龐大的雕刻藝術(shù)來(lái)裝飾建筑物。建筑發(fā)展到古希臘時(shí)期，雕塑成為神廟建筑裝飾的典范，大量雕塑依附在神殿之中，以帕臺(tái)農(nóng)神廟建筑為主要代表，它是雕塑藝術(shù)與建筑工藝的一次完美結(jié)合。到了歐洲中世紀(jì)時(shí)期，建筑和雕塑主要為宗教服務(wù)，如著名的哥特式建筑巴黎圣母院大教堂，它融合了雕刻、壁畫、建筑藝術(shù)，繁復(fù)精美的雕刻裝飾在建筑內(nèi)外融為一體，讓人分辨不出到底是建筑還是雕塑。到了文藝復(fù)興時(shí)期，巴洛克風(fēng)格盛行，圣保羅大教堂便是古典主義建筑的杰出代表，教堂內(nèi)外的雕塑為了配合建筑的曲面形態(tài)，大都設(shè)計(jì)為富有動(dòng)態(tài)曲線感的造型，與建筑完美的配合營(yíng)造出一種華麗的上升感。

1．2建筑與雕塑的同一性

建筑與雕塑還具有很強(qiáng)的同一性關(guān)系，首先從內(nèi)在角度上看，它們都是社會(huì)生活的產(chǎn)物，都承載著人們的生活以及情感，它們最終都在公共空間中扮演著改善環(huán)境的作用，建筑與雕塑不僅是科學(xué)的、藝術(shù)的，而且還是人文的，人文精神與生命性是建筑和雕塑共同的精神內(nèi)核。其次從外在角度上看，雕塑與建筑不同于其他公共藝術(shù)形式，它們都具有三維形態(tài)的空間特征，是以實(shí)體方式來(lái)營(yíng)造公共空間，物質(zhì)性和多維度空間是它們統(tǒng)一的基本要素。在用材上，雕塑和建筑有很大的相似性，如古希臘雕塑和建筑主要材料都為石材。古代中國(guó)的建筑材料大多為木料和泥磚，而中國(guó)傳統(tǒng)雕塑的主要類型也是木雕和泥塑。在當(dāng)代，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，建筑材料也日新月異，同時(shí)雕塑的材料也豐富了起來(lái)，大量玻璃、金屬等綜合材料都被用在雕塑上，建筑和雕塑在工藝和用材上都保持著相當(dāng)?shù)囊恢滦?。最后再?gòu)膭?chuàng)造者角度來(lái)看，雕塑家和建筑家一直以來(lái)就有著緊密的聯(lián)系，建筑、雕塑與繪畫作為姊妹藝術(shù)，具有天然的密切關(guān)系，我們的建筑是雕塑和繪畫與宏大體量的結(jié)合，拉斯金就曾說：“沒有一位不是偉大的雕刻家和畫家的人，能成為一位建筑師。因?yàn)樗绻皇且晃坏窨碳液彤嫾?，他就只能是一位建造者③?！泵组_朗基羅就是很好的例子，他既是偉大的雕塑家和畫家，同時(shí)還是世界第一大教堂圣彼得大教堂的設(shè)計(jì)師。

2公共空間中建筑與雕塑的交融

2．1建筑化的雕塑

隨著城市化進(jìn)程的深入，城市建設(shè)改變了以往城市的面貌，取而代之的是寬廣的馬路、高聳的大樓、開闊的廣場(chǎng)等，城市空間的維度被擴(kuò)大，這時(shí)的小型戶外雕塑已經(jīng)不能滿足大空間的視覺需要和人們的審美追求。在材料和技術(shù)的推動(dòng)下，新型的雕塑開始誕生，與其說是雕塑，毋寧說它是建筑化雕塑。此類雕塑作品不勝枚舉，美國(guó)的自由女神像就是典型范例。女神像高46m，加上基座是93m，它的底座是美國(guó)移民史博物館，另設(shè)有電影院，從底座到火炬頂端之間設(shè)有內(nèi)部旋梯（圖1）供游客使用，由于游客要攀登171級(jí)旋梯才能到達(dá)女神像的頭頂，所以后來(lái)在女神像基座安裝了電梯方便游客上下。頂部女神頭冠上的25顆寶石其實(shí)是女神像的觀景窗口（圖2），從頭頂位置開始再攀登60級(jí)旋梯便可進(jìn)入女神像的最高點(diǎn)，圖1自由女神像內(nèi)部旋梯圖2自由女神像觀景窗口最高點(diǎn)的火炬邊沿上還可容納12個(gè)人。這些可供人進(jìn)入的空間使得自由女神像具有一定的建筑感，因此，美國(guó)自由女神像不僅是一座大型景觀雕塑，而且還是一座百米建筑。在現(xiàn)代公共空間中，這類作品使人與環(huán)境的親和性得到了加深，作為城市的公共性標(biāo)志物，雕塑和建筑很好的融合在一起。類似這種的大型建筑化雕塑的公共藝術(shù)形式還有很多，它們的雕塑特性使它們大都被歸納至公共藝術(shù)的范疇內(nèi)。

2．2雕塑化的建筑

在現(xiàn)代主義建筑盛行時(shí)期，建筑以實(shí)用功能性為主，摒棄了大量裝飾，提出少就是多的設(shè)計(jì)口號(hào)，但是隨著社會(huì)的發(fā)展，現(xiàn)代主義建筑產(chǎn)生了局限性，由于過分強(qiáng)調(diào)功能，忽視了人們的精神需求，導(dǎo)致了千城一面的國(guó)際主義建筑風(fēng)格的蔓延，到處都是高聳冰冷的混凝土方盒子，很難滿足公共空間里對(duì)環(huán)境的審美需要，更與公共藝術(shù)的基本概念失之交臂，所以人們很少把方盒子狀的建筑納入公共藝術(shù)里去。1966年羅伯特•文丘里在《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書中抨擊了國(guó)際主義風(fēng)格和現(xiàn)代主義思想，他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑已經(jīng)完成了它在特定時(shí)期的歷史使命，國(guó)際主義風(fēng)格壓制了設(shè)計(jì)師的才能，而且形式單調(diào)無(wú)味，嚴(yán)重影響大眾審美的需要。于是，他預(yù)示著后現(xiàn)代建筑的新時(shí)期即將到來(lái)，給后現(xiàn)代主義建筑拉開了帷幕［4］。隨著后現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的出現(xiàn)，雕塑也發(fā)生著變化，在波普藝術(shù)和解構(gòu)主義的影響下大量雕塑出現(xiàn)在公共空間里，這些雕塑作品無(wú)疑給公共藝術(shù)形式增加了新的亮點(diǎn)。與之對(duì)應(yīng)的建筑也逐漸呈現(xiàn)出富有雕塑感和公共藝術(shù)性的特點(diǎn)，比如法國(guó)巴黎蓬皮杜文化藝術(shù)中心，的結(jié)構(gòu)和管道給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，特殊的藝術(shù)形式形成了一種新的審美效果，這座建筑更像是城市中一個(gè)巨大的裝置藝術(shù)品，它是具有現(xiàn)代公共藝術(shù)性的建筑。再如弗蘭克•蓋里設(shè)計(jì)的古根海姆博物館，被稱為20世紀(jì)的建筑奇跡，蓋里在設(shè)計(jì)時(shí)扔掉了諸多建筑理論和經(jīng)驗(yàn)，他更像個(gè)雕塑家，運(yùn)用雕塑語(yǔ)言，通過藝術(shù)的手法把雕塑和建筑結(jié)合起來(lái)，他把自己的建筑理念和對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的精神體味結(jié)合成一座巨型雕塑，這座建筑無(wú)疑是公共空間中經(jīng)典的藝術(shù)品。隨著新材料、新技術(shù)對(duì)雕塑化建筑的支持，以及人們的審美需求對(duì)雕塑化建筑的催生，雕塑化建筑也越來(lái)越多，尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)雕塑化建筑的發(fā)展有著很大的影響，建筑師扎哈•哈迪德便是借用計(jì)算機(jī)技術(shù)來(lái)構(gòu)建富有動(dòng)態(tài)的前衛(wèi)建筑，她在北京的建筑作品銀河SOHO就是其代表作，被譽(yù)為首都第一印象建筑，它同蓋里的古根海姆博物館一樣，以奇特富有流動(dòng)感的雕塑造型成為公共空間中一座具有標(biāo)識(shí)性的公共藝術(shù)性建筑。雖然現(xiàn)代建筑不像歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期的那樣與雕塑結(jié)合，但這不能說明這些當(dāng)代先鋒主義建筑不是雕塑化的建筑，我們要區(qū)別以往雕塑與建筑結(jié)合的形式，現(xiàn)代建筑與雕塑的結(jié)合方式不是通過以雕塑附加在建筑內(nèi)外的形式來(lái)看，而是現(xiàn)代建筑通過對(duì)雕塑語(yǔ)言的提煉，用藝術(shù)的手法更象征性更全面性的與雕塑結(jié)合了，建筑不再是一座通過雕塑依附而存在的建筑物，而是一座獨(dú)立的公共藝術(shù)化建筑。庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的CCTV央視大樓（圖3）便是很好的例子，央視大樓完全超乎人們對(duì)以往建筑的概念，它以雕塑語(yǔ)言來(lái)詮釋建筑的形態(tài)，它是以一座巨大雕塑的身份矗立在城市的心臟。庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的央視大樓形狀讓我們想到了雕塑家野口勇的環(huán)形雕塑作品（圖4），它們十分相似，兩件作品的重心設(shè)置極其一致，而簡(jiǎn)潔的環(huán)形形態(tài)也大同小異，這就很好的說明建筑和雕塑具有同一性，庫(kù)哈斯用這種純粹的雕塑形式向我們展示了，建筑如何用簡(jiǎn)潔的身姿與周圍公共景觀環(huán)境構(gòu)成可以呼吸的關(guān)系，形成了讓人過目不忘且精神振奮的公共藝術(shù)景觀［5］。央視新大樓這座建筑與以往的建筑不同，它不僅與雕塑的表現(xiàn)形式一樣，有著簡(jiǎn)潔和充滿力量的外表，而且還和雕塑具有一樣的隱喻功能。首先，它所代表的是社會(huì)公眾心目中最信賴的媒體機(jī)構(gòu)，所以它的建筑形式所表現(xiàn)出來(lái)的是簡(jiǎn)潔、肯定、充滿力量且富有視覺沖擊力的。其次，央視新大樓的設(shè)計(jì)理念也映射了當(dāng)下的中國(guó)，大膽、創(chuàng)新、不羈，它擺脫過去所帶來(lái)不必要的包袱，對(duì)未來(lái)充滿信心及憧憬，它就像一個(gè)邁著大步的巨人，這正是我們這個(gè)時(shí)代的最佳寫照。從公共藝術(shù)的基本概念來(lái)看，央視新大樓和雕塑同樣具有公共藝術(shù)屬性，它顯然是公共空間中的公共藝術(shù)化建筑。圖3CCTV央視大樓圖4野口勇環(huán)形雕塑作品隨著現(xiàn)代建筑與雕塑之間的有機(jī)結(jié)合，雕塑語(yǔ)言已然成為建筑構(gòu)造中最直接有效的表達(dá)方式。正如英國(guó)學(xué)者彼得•柯林斯所說：“我們從過去40年中所目睹的變化，并非由于雕刻從建筑中消失的事實(shí)，而是由于建筑已經(jīng)變成了抽象雕刻的一種形式的事實(shí)［6］?！比绻f建筑化的雕塑是公共藝術(shù)的新形式，那么我認(rèn)為雕塑化的建筑它就是公共藝術(shù)中的一種特殊形式。

3結(jié)語(yǔ)

篇3

【關(guān)鍵詞】影像裝置藝術(shù)；全息投影；互動(dòng)投影；地鐵公共空間

在當(dāng)代社會(huì)，公共藝術(shù)是一種極為重要和普及的藝術(shù)形式，也是所有藝術(shù)門類中與人的實(shí)際生活最為密切的藝術(shù)形式之一，從藝術(shù)的本質(zhì)來(lái)看，任何一種藝術(shù)形式都不應(yīng)該被私密化，走向公共性幾乎成為歷史上所有偉大杰作的共同命運(yùn)；從現(xiàn)代主義藝術(shù)到后現(xiàn)代主義，二者最大的不同之處就在于藝術(shù)是否應(yīng)該大眾化、普及化這個(gè)核心問題上，顯然藝術(shù)走向公共空間成為了二十一世紀(jì)的一個(gè)趨勢(shì)。本文所要探討的公共裝置藝術(shù)并不是一種絕對(duì)意義上的公共藝術(shù)，只能說它具有很強(qiáng)的公共性，可以看到，公共裝置藝術(shù)經(jīng)歷了從單純的影像裝置到全息投影再到互動(dòng)投影的進(jìn)化史，在這一進(jìn)程中，公共裝置藝術(shù)的公共性不斷加強(qiáng)，它主要體現(xiàn)在創(chuàng)作媒材的多樣化、展示空間的公開化以及與觀眾群體的互動(dòng)性這三個(gè)方面。

一、公共空間的影像裝置藝術(shù)

公共空間中的影像裝置藝術(shù)首先是對(duì)環(huán)境有了一個(gè)限定——在公共領(lǐng)域之中，這就為影像裝置藝術(shù)作品提供了在場(chǎng)性的依據(jù)，即面向于公眾的空間展示。一方面，裝置本身就帶有“在場(chǎng)性”的特性；另一方面，影像作為視聽語(yǔ)言，本身就是具有在場(chǎng)交流意味的鏡像，它極大限度地模擬現(xiàn)實(shí)，越趨于現(xiàn)實(shí)就越具備符合人類本性的可交流性，可以說影像具備的是一種“擬在場(chǎng)性”。人類對(duì)于在場(chǎng)性的興趣也驅(qū)使了影像越來(lái)越朝著模擬某種具體情景的方向發(fā)展，由黑白到有聲，到彩色，再到寬屏幕，甚至是高科技支撐下的數(shù)字交互屏幕，科技帶動(dòng)人類竭盡全力地制造出不在場(chǎng)卻又能夠滿足在場(chǎng)交流欲望的影像工具。影像通過具象的畫面語(yǔ)言和聲音語(yǔ)言給觀賞者制造出了真實(shí)在場(chǎng)的假象，但這是具有欺騙性的在場(chǎng)，是一種擬似的“在場(chǎng)”。

正如藝術(shù)家艾未未所說“這些影像好像是現(xiàn)實(shí)最真實(shí)的記錄，卻是具有欺騙性的。它遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)，是和現(xiàn)實(shí)最近的血緣的背叛關(guān)系，極誠(chéng)實(shí)地說出了最大的謊言?！庇跋裱b置給予了觀賞者“在場(chǎng)”的直接體驗(yàn)并滿足了觀賞者在場(chǎng)交流的心理需求，在一種虛擬的空間中體現(xiàn)了一種近乎于傳統(tǒng)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬又真切地附著了藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的切身體驗(yàn)。

1.1全息投影

全息投影是一種無(wú)需配戴眼鏡的3D技術(shù)，觀眾可以看到立體的虛擬人物。這項(xiàng)技術(shù)在一些博物館、舞臺(tái)之上的應(yīng)用較多。全息立體投影設(shè)備不是利用數(shù)碼技術(shù)實(shí)現(xiàn)的，而是投影設(shè)備將不同角度影像投影至中心的特殊棱鏡上，棱鏡使用特殊的視覺角度屏蔽技術(shù)，讓你看不到不屬于你自身角度的其他圖像，因而實(shí)現(xiàn)了真正的全息立體影像，可以從360°的任何角度觀看影像的不同側(cè)面，具有真實(shí)的視覺效應(yīng)。全息投影技術(shù)在舞臺(tái)中的應(yīng)用，不僅可以產(chǎn)生立體的空中幻像，還可以使幻像與表演者產(chǎn)生互動(dòng)，一起完成表演，產(chǎn)生令人震撼的演出效果。

全息立體投影技術(shù)也是多個(gè)世博展館采用的展示技術(shù)。它能使立體影像出現(xiàn)在空氣中或特殊的立體鏡片上，和普通三維圖像不同的是，全息投影呈現(xiàn)的圖像具有“視差”，視差的存在使觀眾可以通過前后、左右和上下移動(dòng)來(lái)觀察圖像的不同形象，感覺有一個(gè)真實(shí)的物體在那里。在四川館，“城市的歷史和文明”展區(qū)的假山上有一個(gè)環(huán)形膜投影裝置，就采用了全息投影技術(shù)。通過這個(gè)投影儀，游客能看到三星堆遺址的多種珍貴文物，如大眼闊鼻的金面罩青銅頭像、身材頎長(zhǎng)的青銅立人像；在廣西館的“鉆石空間”展區(qū)，設(shè)置的全息影像系統(tǒng)能讓游客看到廣西首府南寧的地王大廈、南寧大橋等標(biāo)志性建筑的立體影像。它們還可以上下翻轉(zhuǎn)，并不斷由小變大，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力；來(lái)到震旦館，那里是世博園里應(yīng)用全息技術(shù)最多的展館。40余件珍貴玉器通過我國(guó)自主研發(fā)的全息影像技術(shù)，逼真地呈現(xiàn)在200多平方米的展區(qū)內(nèi)，令人嘆為觀止；在安徽館還可以欣賞全息投影的“黃梅戲”或在湖南館觀看“魔比斯環(huán)”演繹的“桃花源里”后，隨后更可以在日本、安哥拉、泰國(guó)等多個(gè)場(chǎng)館親身感受特別增加了各種觸覺感官刺激的全息立體“體驗(yàn)”影像。

全息投影在藝術(shù)中的應(yīng)用不止于是作為一種手段的運(yùn)用，而更像是一種綜合的、全面的藝術(shù)接受盛宴，主要體現(xiàn)在“全”字上，聲、光、電的全面展現(xiàn)作用于我們的視覺、聽覺甚至觸覺，實(shí)現(xiàn)了對(duì)公共藝術(shù)的通感式接受。所以全息投影在各大舞臺(tái)、博物館、展覽館等處的應(yīng)用不僅僅是一種觀賞視覺，更是一種自我滿足式的體驗(yàn)，人們?cè)诠庥昂涂萍蓟没龅奶摂M世界里感嘆科技的技術(shù)手段神奇的同時(shí)不斷跨時(shí)間、跨空間、跨感官去尋找真實(shí)的自我。

1.2互動(dòng)投影

互動(dòng)投影裝置是觀賞者與影像裝置之間通過語(yǔ)言、動(dòng)作、指令、接觸等信息采集手法完成互動(dòng)。這些信息的采集由觸動(dòng)設(shè)備來(lái)完成，如跟蹤球、操作桿、圖形輸入板、聲音輸出設(shè)備、視頻輸出設(shè)備等，然后經(jīng)過控制系統(tǒng)對(duì)所采集的數(shù)據(jù)進(jìn)行分析和加工，再將新數(shù)據(jù)返回到信息輸出設(shè)備，如投影儀、分屏儀、凹面鏡、聲音輸出設(shè)備、視頻輸出設(shè)備等，完成最終的圖形圖像以及聲音的展示。

在圖書館、博物館、科普展館等場(chǎng)館中最常見的有空中翻書裝置，通過投影的方式讓觀眾看到相關(guān)的介紹。在展臺(tái)上放置一本翻開的虛擬圖書，當(dāng)有人在展臺(tái)前方伸手做出翻書的動(dòng)作時(shí)，這本虛擬圖書就會(huì)翻頁(yè)，讓觀眾瀏覽書的內(nèi)容，雖然沒有觸摸紙質(zhì)書籍時(shí)的質(zhì)感，但聽得到栩栩如生的翻頁(yè)音效?？罩蟹瓡脑恚抢糜跋褡R(shí)別技術(shù)獲取參觀者的動(dòng)作，并將該動(dòng)作傳輸給計(jì)算機(jī)進(jìn)行處理，計(jì)算機(jī)內(nèi)的應(yīng)用程序則根據(jù)所捕捉的信號(hào)驅(qū)動(dòng)多媒體動(dòng)畫進(jìn)行翻書的效果表現(xiàn)。參觀者只需要站在展臺(tái)前方，伸出手臂，在空中做出左右揮動(dòng)手臂的動(dòng)作，則計(jì)算機(jī)就能識(shí)別出參觀者的動(dòng)作，參觀者面前的電子書就會(huì)隨著手臂的左右揮動(dòng)進(jìn)行前后的翻頁(yè)，看起來(lái)很是神奇。這種多媒體展覽方式區(qū)別于傳統(tǒng)觸摸屏技術(shù)，在形式上更新穎，視覺沖擊力更強(qiáng)，沉浸式的交互形式能引起參觀者極大的興趣因?yàn)樗谡故具^程中實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾參與的強(qiáng)調(diào)，一方面沒有觀眾的參與和勞動(dòng)的消耗，作品就將處于未完成的狀態(tài)；另一方面，觀眾也可以在作品中看到自己的勞動(dòng)，他們具有了創(chuàng)作者的身份和對(duì)創(chuàng)作過程的切身體驗(yàn)。

墨西哥藝術(shù)家拉法耶·羅札諾·漢墨（Rafael Lozano-Hemmer），以公共空間的大型互動(dòng)藝術(shù)裝置著稱，常運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)、投影機(jī)、傳感器、跟蹤系統(tǒng)、聲音、電力、照明等高科技手段來(lái)實(shí)現(xiàn)和觀眾的互動(dòng)，探索個(gè)人行為對(duì)空間的反饋。其作品《掃描之下》設(shè)置于倫敦特拉法加廣場(chǎng)，夜晚廣場(chǎng)燈光下行人的黑色影子上投射出彩色的人像投影，投射的人像正面仰視著地面上的行人，給過往行人留下深刻印象。

二、武漢地鐵二號(hào)線公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)理念

2.1政策與理論指導(dǎo)

一個(gè)民族的復(fù)興，必然伴隨著科技的繁榮；一個(gè)國(guó)家的強(qiáng)盛，定然離不開科技的支撐。科技的力量深深熔鑄在中華民族的生命力之中，民族前進(jìn)的每一個(gè)印跡都閃耀著科技的光輝。今日的中國(guó)，在億萬(wàn)人民邁向全面建成小康社會(huì)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興“中國(guó)夢(mèng)”的征程中，將科技作為經(jīng)濟(jì)發(fā)展的源動(dòng)力意義重大。十提出，堅(jiān)持發(fā)展是硬道理的本質(zhì)要求就是堅(jiān)持科學(xué)發(fā)展，著力增強(qiáng)創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展新動(dòng)力， 更多依靠科技進(jìn)步， 實(shí)施創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展戰(zhàn)略?？萍紕?chuàng)新是提高社會(huì)生產(chǎn)力和綜合國(guó)力的戰(zhàn)略支撐，在實(shí)現(xiàn)武漢城市的跨越式發(fā)展的進(jìn)程中，科技已經(jīng)成為發(fā)揚(yáng)文化，弘揚(yáng)精神的一個(gè)重要載體。在藝術(shù)介入城市，愈發(fā)彰顯其文化感召力的階段，利用科學(xué)技術(shù)融入藝術(shù)手法，達(dá)到新藝術(shù)媒介的手段，使公共藝術(shù)作品傳達(dá)人文風(fēng)貌，實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的時(shí)代主題，是藝術(shù)工作者的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

2.2創(chuàng)意與城市融合

裝置藝術(shù)往往通過其互動(dòng)性吸引觀眾的參與，從而產(chǎn)生藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，這種體驗(yàn)方式為地鐵建設(shè)帶來(lái)福音。地鐵建設(shè)是未來(lái)五年帶動(dòng)武漢城市建設(shè)發(fā)生革命性變化的重要工程，科技又是城市發(fā)展的催化劑，當(dāng)重點(diǎn)工程和反映江城印象的藝術(shù)相結(jié)合時(shí)，城市文化和城市的精神需要將時(shí)代精神和區(qū)域文化內(nèi)涵相結(jié)合，整體的藝術(shù)設(shè)計(jì)思路與政府打造的“設(shè)計(jì)之城”、“創(chuàng)意之城”、“讀書之城”、“文化之城”相適宜。將武漢地鐵公共藝術(shù)裝置通過用科技傳達(dá)藝術(shù)的手法體現(xiàn)城市的精神和人文氣息，易于被大眾所接受，并成為提升城市功能，展示武漢城市新形象的重要窗口；讓人們?cè)黾訉?duì)城市和歷史文化的認(rèn)同感，歸屬感，同時(shí)這也是一個(gè)令人激動(dòng)的可直觀閱讀城市的方式——這與繪畫和雕塑需要單向的安靜的欣賞截然不同，是探索視覺圖像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系的重要嘗試。

三、武漢地鐵公共裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)的應(yīng)用研究

1.光谷廣場(chǎng)站

本站藝術(shù)設(shè)計(jì)的主題是“科技之城”，表現(xiàn)方式是光電壁畫和互動(dòng)投影。

光谷的高新技術(shù)產(chǎn)業(yè)在華中地區(qū)的比重和產(chǎn)值均處于首位，光谷消費(fèi)的商圈也日益成熟壯大，眾多大學(xué)新區(qū)和不斷建成的高新產(chǎn)業(yè)園皆落戶于此。光谷，儼然成為武昌地區(qū)的一個(gè)科技和人文的社區(qū)。經(jīng)過對(duì)光谷片區(qū)的綜合分析，藝術(shù)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)一致認(rèn)為，高新技術(shù)是一個(gè)朝陽(yáng)產(chǎn)業(yè)，科技的發(fā)展離不開人才的培養(yǎng)，人才的培養(yǎng)離不開人文的熏陶，所以此站壁畫以當(dāng)代接頭抽象的涂鴉繪畫表現(xiàn)傳統(tǒng)的楚文化內(nèi)容。我們可以在壁畫中找到傳統(tǒng)楚文化中神似外星生物的人物形象，抽象后的風(fēng)鼓圖、楚國(guó)的漆器、玉器、紋飾，也可以看到各國(guó)錢幣的趣味符號(hào)變形（如圖1）。壁畫傾向于用傳統(tǒng)與現(xiàn)代對(duì)話的形式，讓其產(chǎn)生巨大的藝術(shù)共振效果。用輕松又貼近大眾的方式去表達(dá)原來(lái)高高端坐在博物館，展覽館的文化形象符號(hào)。

本站壁畫的圖案采用金屬鏤空雕刻工藝，內(nèi)襯聚碳纖維板，內(nèi)部采用電子編程照明技術(shù)，形成層次豐富、變幻離奇的光塑裝置藝術(shù)；同時(shí)，壁畫運(yùn)用聲、光、電等科技手段，安裝有8臺(tái)互動(dòng)投影機(jī)，將影像投射到壁畫上，通過紅外骨骼識(shí)別器，讓人與壁畫產(chǎn)生互動(dòng)，人與作品合二為一。

圖1 光谷站的光電壁畫實(shí)景圖

2.江漢路站

本站藝術(shù)設(shè)計(jì)的主題是“時(shí)尚江城”，表現(xiàn)形式是漢白玉壁畫和360°全息投影。

一條江漢路，百年奮斗史。面對(duì)代表漢口商圈的地標(biāo)性站點(diǎn)，分析它的受眾人群，以及它所代表的意義，此戰(zhàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式為64米長(zhǎng)的漢白玉浮雕壁畫，壁畫內(nèi)容為反映江漢路地塊從形成到當(dāng)代的典型人或事，是時(shí)尚更深層次的展示。以點(diǎn)成線，串活江漢路的前世今生，以期望用活潑的藝術(shù)設(shè)計(jì)表現(xiàn)方式，傳達(dá)歷史的深蘊(yùn)，從而讓如今穿行于此的時(shí)尚年輕人進(jìn)一步理解“時(shí)尚”的含義，增強(qiáng)其所處城市的文化認(rèn)同。

中廳的全息投影用極具時(shí)代感的高科技設(shè)備結(jié)合手工銅雕鍛造的藝術(shù)設(shè)計(jì)手法，表現(xiàn)江漢路這個(gè)商業(yè)中心地帶（如圖2）。360°全息投影除了前衛(wèi)的藝術(shù)效果，它在地鐵日后的運(yùn)營(yíng)期間也將產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益。技術(shù)上，由于最佳視角決定底座的高度，地鐵站人流量大，因此我們考慮到了觀眾的最佳視角問題，并將底座設(shè)計(jì)為1.6米高，使成像保持在合理的高度，從而避免了前排觀眾擋住后排觀眾視線不佳的體驗(yàn)。控制合理的底座寬度，來(lái)保護(hù)設(shè)備的安全。為防止設(shè)備可能遭受人為的破壞，我們將底座的水平尺寸設(shè)計(jì)為4*4米，使LED屏與觀眾之間保持一個(gè)安全距離。該設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)科技帶來(lái)的視覺沖擊與互動(dòng)關(guān)系的新體驗(yàn)下，人性化的關(guān)懷得到彰顯與提升，裝置藝術(shù)以其獨(dú)特的表達(dá)方式，充滿靈動(dòng)性的空間意味，為地鐵建設(shè)帶來(lái)更具魅力與新穎的解讀方式。

圖2 江漢路站中廳全息投影實(shí)景圖

四、研究的意義

現(xiàn)代科技的強(qiáng)大創(chuàng)造力與無(wú)限的藝術(shù)想象力的完美結(jié)合，它為公共空間帶來(lái)了全新的藝術(shù)展示。在20世紀(jì)前的藝術(shù)史中，觀賞者與藝術(shù)作品一直處于“看”與“被看”的關(guān)系，藝術(shù)作品通過富有獨(dú)特性的視覺語(yǔ)言來(lái)傳達(dá)藝術(shù)家的自我情感以達(dá)到一種自我意識(shí)的滿足，這種自我迷戀與觀賞者沒有直接關(guān)聯(lián)，他們只是藝術(shù)作品的看客，無(wú)法對(duì)作品的藝術(shù)表達(dá)產(chǎn)生正作用或反作用。直到20世紀(jì)裝置藝術(shù)的出現(xiàn)改變了這種單向的關(guān)系，觀眾才第一次被納入作品的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)中，但是觀眾的作用和意義仍然被很大程度地限定了。隨著計(jì)算機(jī)、多媒體技術(shù)的高速發(fā)展，科技媒介實(shí)現(xiàn)了人機(jī)交互的互動(dòng)模式，才徹底改變了傳統(tǒng)中藝術(shù)媒介的“線性秩序”，顛覆了以往藝術(shù)作品與觀賞者之間單向傳播的途徑，觀賞者在某種程度上也變成了參與者。觀賞者將從生活中所獲得的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)家有意識(shí)的解體重構(gòu)藝術(shù)共同合作，來(lái)完成作品的藝術(shù)表達(dá)。

影像裝置藝術(shù)作為公共空間中的新興的藝術(shù)樣式，涉及到地鐵公共空間的建設(shè)中、形式之靈活、演進(jìn)速度之快速，需要研究者及時(shí)的收集第一手資料進(jìn)行理論和實(shí)踐的梳理和探究。公共空間中影像裝置藝術(shù)具有未來(lái)性，很多國(guó)家都在研制和不斷完善。藝術(shù)領(lǐng)域的先鋒性和創(chuàng)新性，也是一個(gè)國(guó)家科技實(shí)力的展示，毫不夸張的說，誰(shuí)最先使用這項(xiàng)技術(shù)，誰(shuí)就最先走入未來(lái)的先進(jìn)技術(shù)行列，不光在藝術(shù)上也在科技上占領(lǐng)了制高點(diǎn)，可見公共空間中影像裝置藝術(shù)的相關(guān)研究和探索實(shí)踐活動(dòng)具有十分重要的意義。

在這一大好的前景之下，我們可以把全息投影與互動(dòng)投影在公共裝置藝術(shù)中的運(yùn)用定性為是一種藝術(shù)與科技的融合，這種融合要想取得成功，我認(rèn)為還有很大的進(jìn)步空間，可以考慮從以下兩個(gè)方面去改進(jìn)：第一，如何提高全息投影與互動(dòng)投影的藝術(shù)性，尤其是公共裝置藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)力，全息投影與互動(dòng)投影的實(shí)用性是毋庸置疑的，但是在這種科技效力的展現(xiàn)過程還是略顯簡(jiǎn)單和粗暴。要充分實(shí)現(xiàn)科技的無(wú)痕式融合，可以綜合考慮從視覺藝術(shù)、聽覺藝術(shù)以及舞蹈藝術(shù)中去尋求突破口，尤其是在形式上。第二，在內(nèi)容上去提升文化內(nèi)涵，全息投影與互動(dòng)投影的優(yōu)勢(shì)在于這種技術(shù)媒介可以實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)接受的無(wú)差異化，也就是說在一個(gè)藝術(shù)的過程中它消除掉了觀眾們因?yàn)槲幕⒄Z(yǔ)言以及地域差異所造成的對(duì)藝術(shù)理解的偏差，但是一種無(wú)差異的藝術(shù)接受很容易陷入同質(zhì)化的困境中，因此在武漢地鐵二號(hào)線的建設(shè)當(dāng)中，我們充分考慮到了地域文化與科技語(yǔ)言的充分融合與協(xié)調(diào)，也是一次新的嘗試與突破，希望在以后的公共環(huán)境營(yíng)造中大膽地把這種新的技術(shù)烙上文化的烙印，讓它在不同的展示空間和場(chǎng)所中充分吸納當(dāng)?shù)氐奈幕瘍?nèi)涵以及歷史底蘊(yùn)，這也是此次研究的初衷與期望。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

何 明，湖北美術(shù)學(xué)院 教授。

篇4

它的基本美學(xué)觀點(diǎn)是：產(chǎn)品設(shè)計(jì)不要附加裝飾，而是通過結(jié)構(gòu)和材料來(lái)表現(xiàn)表面質(zhì)感和表面機(jī)理的光潔美，造型必須有目的，必須符合功能需要。

1930年以后功能主義設(shè)計(jì)思想逐步傳播到歐洲、亞洲。之后由于包豪斯一些成員在美國(guó)建立設(shè)計(jì)學(xué)校，新功能主義設(shè)計(jì)思想在美國(guó)得到傳播和發(fā)展，發(fā)展出高層玻璃建筑。

巴黎大眾運(yùn)輸公司公交中心

位于巴黎南部郊區(qū)的林蔭大道和巷道交匯處的巴黎大眾運(yùn)輸公司公交中心是座很特別的建筑。它由設(shè)計(jì)大師埃曼紐爾，康巴雷和多米尼克，馬雷克設(shè)計(jì)，建筑功能是控制著巴黎的南部和東部的所有公交線路，滿足晝夜不停地接送乘客和管理200輛公交車的交通需求。

建筑師想制造這個(gè)建筑看起來(lái)像是從街上沖壓起來(lái)的感覺，因此為它設(shè)計(jì)了“工業(yè)化”的方盒子的外表。建筑上覆蓋的灰色混凝土片一直延伸到停車場(chǎng)。這些混凝土片類似壘高拼裝玩具“Lego”，上面布滿97000個(gè)圓點(diǎn)，厚度只有3厘米。

它是世界上第一個(gè)由拉法基生產(chǎn)的高性能混凝土Ductal包裹起來(lái)，使得建筑像是穿在緊身衣里的模型，讓其墻面和建筑基地產(chǎn)生同一樣的混合瀝青和混凝土的效果。洞口的外面被裝飾成四種顏色(藍(lán)、綠、黃、橙)與混凝土的灰色形式成為鮮明對(duì)比。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，好像是一輛滾滾開動(dòng)的巴士，而其中進(jìn)進(jìn)出出的人們，則像巴士周圍上上下下的乘客。

TIPS

巴黎的地鐵和公交車都很發(fā)達(dá)，公交中心更是類似于旅游集散中心一樣的地點(diǎn)。從巴黎機(jī)場(chǎng)有班車抵達(dá)南

郊的公交中心，市內(nèi)各個(gè)中短途公交車線路也可以到達(dá)。

希爾弗瑟姆荷蘭影音研究所

19世紀(jì)中葉，德國(guó)建筑師戈特佛里德薩姆帕爾將建筑劃分為承重結(jié)構(gòu)和圍護(hù)結(jié)構(gòu)，即支撐與界面。這一認(rèn)識(shí)對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，并延續(xù)至今。

從空間的視角看，支撐與界面擔(dān)負(fù)著為人類過濾外界影響、營(yíng)造舒適棲居之地的基本功能。另一方面，支撐與界面也是營(yíng)造光影效果、度造奇幻境地的媒介。這種奇特的建筑設(shè)計(jì)視角，在位于荷蘭北部城市希爾弗瑟姆的荷蘭影音研究所得到體現(xiàn)。荷蘭影音研究所收藏了荷蘭廣播和電視業(yè)自早期以來(lái)至今制作的所有影音資料。建筑劃分為5個(gè)不同的區(qū)域：檔案／貯藏、博物館、辦公、客戶接待和服務(wù)。這幾個(gè)分區(qū)在建筑中心圍合出一個(gè)中央井，是建筑的公共部分。

因?yàn)橘A藏和檔案室的建筑部分不需要自然采光，但需要嚴(yán)格的氣候條件控制。所以設(shè)計(jì)師很聰明地將整個(gè)建筑水平分區(qū)成兩部分。地下部分容納檔案儲(chǔ)藏室，地上部分是博物館和其他需要自然采光的功能空間。兩部分之間的過渡是公共空間、客戶接待和服務(wù)空間。構(gòu)架這一切最成功的設(shè)計(jì)莫過于中央的“天井”，它是整個(gè)內(nèi)部空間的。設(shè)計(jì)師通過外墻色彩絢麗的玻璃，使陽(yáng)光過濾成彩色而柔的光線照射進(jìn)來(lái)，上部結(jié)構(gòu)中巨大的天井朝南開敞，這樣下午的陽(yáng)光可以滲透到建筑核心，反射光可以彌漫到辦公室內(nèi)墻表面?？紤]到建筑功能需要，貯藏和檔案室部分放在地下室層，過度空間為公共空間、客戶接待和服務(wù)空間?？諘绲目臻g讓人仿佛置身于寬闊的電影院大廳?！坝霸骸钡囊粋?cè)是光面墻，另一側(cè)升起一系列倒轉(zhuǎn)的梯臺(tái)，將貯藏室和檔案室隱藏在光面墻后，就像電影院的舞臺(tái)布景。

TIPS

希爾弗瑟姆距阿姆斯特丹26公里，沒有獨(dú)立機(jī)場(chǎng)，但可以從阿姆斯特丹乘坐大巴前往。該地作為荷蘭重要的國(guó)家級(jí)行政辦公區(qū)，也可以搭乘政府班車。從阿姆斯特丹出發(fā)，大約耗時(shí)半小時(shí)即可到達(dá)。

杭州公元大廈

位于杭州黃龍?bào)w育中心西側(cè)的公元大廈立面非常獨(dú)特，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去好像是層疊的六打“A4紙”，上面密密麻麻地印滿了“文字”，這樣的外觀凸顯了嚴(yán)謹(jǐn)、秩序、商務(wù)等等關(guān)鍵詞。再加上地處杭州最繁華的黃龍商圈，其建筑功能和業(yè)主身份一目了然。

公元大廈總建筑面積115000平方米，由兩個(gè)21層塔樓、四個(gè)裙樓、兩條分別長(zhǎng)達(dá)117.6米和84米的柱廊、7000多平方米的景觀庭院和杭州唯一的專用新聞中心(黃龍新聞中心)組成。整個(gè)建筑群建立在高出人行道1.5米的基座之上，通過通透的柱廊和天然石材鋪就的臺(tái)階與外界相連，從細(xì)部到整體都一氣呵成，簡(jiǎn)潔而緊湊。

與國(guó)內(nèi)項(xiàng)目請(qǐng)境外設(shè)計(jì)通常只做概念性規(guī)劃及設(shè)計(jì)不同，公元大廈的建筑設(shè)計(jì)、幕墻設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、景觀設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)全部由全球排名第五的德國(guó)GMP擔(dān)綱，完全參照歐洲高檔辦公物業(yè)品質(zhì)的12項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，從設(shè)計(jì)到選材全方位為優(yōu)秀企業(yè)度身訂做。

該項(xiàng)目發(fā)展商都原地產(chǎn)營(yíng)銷負(fù)責(zé)人說，公元大廈建造期間，GMP一直派駐現(xiàn)場(chǎng)工程監(jiān)理跟蹤負(fù)責(zé)，直至項(xiàng)目建成。頂級(jí)設(shè)計(jì)師在建筑、裝潢工藝和材料、設(shè)備的選用上一一把關(guān)。包括衛(wèi)生間坐廁的全封閉隔斷，陽(yáng)臺(tái)門加厚、下裝隔音刷等等小細(xì)節(jié)，都表現(xiàn)了德國(guó)設(shè)計(jì)的細(xì)致與人性化。

篇5

水利工程中的建筑設(shè)計(jì)內(nèi)容主要是用于容納和保護(hù)水利設(shè)施、設(shè)備以及配套設(shè)施的水工建筑物，比如各種規(guī)模泵站的泵房及其配套的配電房、啟閉機(jī)房等。從廣義上講，也包括水利設(shè)施周圍的維護(hù)、管理用房及管護(hù)人員的生活用房等等。

建國(guó)以來(lái)，我國(guó)眾多的水利工程以其各自的功能執(zhí)行著對(duì)水資源的治理、開發(fā)和利用的任務(wù)。但要做好2l世紀(jì)中國(guó)水利這件大事，就必須將社會(huì)、人與水之間的關(guān)系納入水利科學(xué)研究之中，提出新的治水戰(zhàn)略，將以前不太為人們所重視或者是限于條件尚無(wú)力去重視的水利工程建筑藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)、水資源可持續(xù)利用問題、生態(tài)環(huán)境問題提出并進(jìn)行研究、探討和嘗試。

水利建筑本身作為一門跨專業(yè)的學(xué)科，工程往往由水利工程師擔(dān)當(dāng)設(shè)計(jì)，故使用功能、耐久年限等一般不會(huì)有大的問題，但不少水利工程師由于缺乏足夠的建筑學(xué)知識(shí)和藝術(shù)訓(xùn)練，往往只注重功能的需求而甚少涉及建筑藝術(shù)和美觀的需要，做有建筑藝術(shù)化、環(huán)境景觀化的水利工程設(shè)計(jì)力不從心，使得大部分水利建筑給人們的印象都是粗老笨重的鋼筋混凝土形象。而建筑藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)屬建筑學(xué)理論范疇，但建筑師往往因缺乏水利專業(yè)技術(shù)知識(shí)和對(duì)農(nóng)村水利工程環(huán)境的了解，無(wú)法勝任水利建筑的設(shè)計(jì)。在物質(zhì)文明和精神文明飛速發(fā)展的現(xiàn)代社會(huì)中，水利建筑越來(lái)越多地開始注意視覺效果，很多水利建筑還與旅游景點(diǎn)相結(jié)合，成為旅游景觀的一部分。南京地區(qū)有很多老“三邊”水利工程，基本上沒有非工程的措施和可持續(xù)發(fā)展的資源配置，更無(wú)力考慮建筑藝術(shù)、生態(tài)環(huán)境等問題，隨著水利事業(yè)的不斷進(jìn)步．發(fā)展與布局矛盾日益突出，管理單位紛紛提出申請(qǐng)，要求進(jìn)行改造和調(diào)整。因此，創(chuàng)造條件進(jìn)行全面規(guī)劃、合理布局、統(tǒng)籌兼顧、綜合治理，實(shí)現(xiàn)“以人為本，工程建設(shè)與生態(tài)環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展”的新發(fā)展戰(zhàn)略，以適應(yīng)當(dāng)今社會(huì)對(duì)水利發(fā)展的要求，高質(zhì)量地進(jìn)行水利工程建筑設(shè)計(jì)已勢(shì)在必行。

2.實(shí)際工作中的探索與嘗試

2002年，根據(jù)水利工程建設(shè)的發(fā)展需要，我院及時(shí)調(diào)整自己的知識(shí)結(jié)構(gòu)，找準(zhǔn)水利科技與建筑學(xué)兩種學(xué)科技術(shù)的契合點(diǎn)，引進(jìn)建筑行業(yè)的先進(jìn)技術(shù)，成立建筑設(shè)計(jì)所，將水利工程設(shè)計(jì)與建筑學(xué)相關(guān)理論及藝術(shù)相結(jié)合，把水利工程設(shè)計(jì)與建筑藝術(shù)創(chuàng)作共融于水利建筑一體，先后在南京市六合區(qū)紅山窯水利樞紐拆建工程、無(wú)錫市泊瀆港水利樞紐工程、南京市雨花區(qū)中興橋泵站工程、南京化學(xué)工業(yè)園雨水泵站工程等水利工程設(shè)計(jì)及江寧區(qū)趙村水庫(kù)水利工程景點(diǎn)和浦口區(qū)路南水庫(kù)“佛手湖”等景觀水利工程設(shè)計(jì)中，嘗試實(shí)施水利工程建筑藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)思想，創(chuàng)造了很好的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)效益，實(shí)現(xiàn)了文化與技術(shù)的交流與跨越，提高了水利建筑的環(huán)境價(jià)值，增加了設(shè)計(jì)的科技含量，促進(jìn)了水利建筑的科技進(jìn)步。通過幾年來(lái)的探索研究以及多項(xiàng)工程的設(shè)計(jì)實(shí)踐，我們?nèi)〉昧艘恍┏晒Φ慕?jīng)驗(yàn)，得到了廣泛的認(rèn)同和好評(píng)。

我們認(rèn)為水利工程建筑藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)的幾個(gè)關(guān)鍵為：

(1)總平面設(shè)計(jì)

水利建筑總平面設(shè)計(jì)一般包括水利工程主體建筑物和其他配套設(shè)施的總平面布局，主體建筑物一般包括閘、壩、泵站等，配套設(shè)施包括管理用房、生活用房、綠化、活動(dòng)場(chǎng)地等。以泵站為例進(jìn)行總平面設(shè)計(jì)，泵站樞紐一般包括的建筑物有：泵房、配電房、辦公樓以及職工宿舍、食堂、車庫(kù)、鍋爐房、大門傳達(dá)室等附屬建筑。過去的總體設(shè)計(jì)中，往往只做水工工程位置圖，而不做配套建筑和環(huán)境總體規(guī)劃設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式，這樣缺少了對(duì)建筑的合理布局和對(duì)環(huán)境的規(guī)劃，總圖往往有大片位置無(wú)設(shè)計(jì)內(nèi)容，對(duì)這一大片空白區(qū)建設(shè)單位對(duì)其的使用和建設(shè)存在普遍的盲目性和無(wú)序性。我們調(diào)整了過去老的設(shè)計(jì)模式，詳細(xì)規(guī)劃和建筑環(huán)境設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)，基于水利建筑一般坐落在城市邊緣或離城市較遠(yuǎn)，常與風(fēng)景區(qū)結(jié)合等特點(diǎn)，水利建筑的總平面設(shè)計(jì)不僅要滿足基本的使用要求，做到功能分區(qū)布局合理，內(nèi)部交通流線簡(jiǎn)潔、順暢、有序，建筑物之間聯(lián)系方便，減少不同使用功能之間的交叉干擾，而且應(yīng)注重環(huán)境設(shè)計(jì)，考慮設(shè)計(jì)綠化、休息空間．職工體育運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地等，豐富整體空間造型。同時(shí)各個(gè)建筑物也有集中和分散各種布置方式，各有其優(yōu)點(diǎn)，具體采用哪一種布置方式，則應(yīng)因地制宜，根據(jù)具體環(huán)境而定，或突出建筑，或強(qiáng)調(diào)環(huán)境。

(2)建筑平面設(shè)計(jì)

同總平面設(shè)計(jì)類似，一般水工建筑物的設(shè)計(jì)程序首先是由水工專業(yè)、水機(jī)專業(yè)、電氣專業(yè)等提出專業(yè)設(shè)備布置要求，然后由水工專業(yè)和建筑專業(yè)共同確定水工建筑物的平面布置形式，建筑專業(yè)主要把握建筑在總圖布置中與交通的關(guān)系，建筑物本身在建筑防火、使用尺度、安全性、內(nèi)部交通關(guān)系等方面是否滿足規(guī)范以及使用需要。同時(shí)建筑設(shè)計(jì)人員應(yīng)積極發(fā)揮主動(dòng)性，考慮建筑空間的有效使用和綜合利用。

水工建筑有其固有的特點(diǎn)，其結(jié)構(gòu)的布局是按水工設(shè)計(jì)規(guī)范，滿足水力條件和機(jī)泵設(shè)備安裝的要求，在與建筑專業(yè)的配合上，需要多方面、多回合的商討，才能相互協(xié)調(diào)。幾年來(lái)，從多項(xiàng)工程的設(shè)計(jì)中我們體會(huì)到，水工結(jié)構(gòu)與建筑藝術(shù)的配合過程，是一種磨合和相互適應(yīng)、相互促進(jìn)、相互提高的過程。水工設(shè)計(jì)不僅為水利建筑藝術(shù)化創(chuàng)作設(shè)計(jì)提供了技術(shù)保障，更是為營(yíng)造新型的景觀水利、城市化水利工程打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。水工與建筑設(shè)計(jì)巧妙結(jié)合，可達(dá)到減少投資，優(yōu)化設(shè)計(jì)，美化環(huán)境多重目的。做好水利工程建筑藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)，樹立創(chuàng)新意識(shí)，對(duì)設(shè)計(jì)思想的發(fā)展非常重要。只有大膽探索，勇于嘗試，才能創(chuàng)造出一流品質(zhì)的現(xiàn)代化水利工程。

(3)建筑造型設(shè)計(jì)

建筑造型的設(shè)計(jì)往往反映一幢建筑的性格特征：或粗獷豪放，不拘一格，或溫文爾雅，小家碧玉；或強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代高科技韻味，或注重歷史文脈，運(yùn)用符號(hào)、象征等手法表現(xiàn)一種文化底蘊(yùn)。總之一幢或一組建筑所表現(xiàn)出來(lái)的性格，應(yīng)與它所處的具體環(huán)境相協(xié)調(diào)，而不是靠在設(shè)計(jì)時(shí)憑空想象，或單純?yōu)樽冯S某種所謂“時(shí)尚”而臆造出來(lái)的東西。同時(shí)，即便是在一個(gè)整體環(huán)境下的一組建筑之間，由于體量的不同，各個(gè)建筑物也存在著性格上的個(gè)體差異，而這種差異是存在于統(tǒng)一性之中的。如：泵房一般平面為簡(jiǎn)單的矩型，高度較高，體量較大，這是它的體量本身所表現(xiàn)出來(lái)的性格就是大度豪邁。對(duì)于這類建筑，由于其本身不可能像公共建筑一樣有什么大的形體上的組合、對(duì)比關(guān)系，設(shè)計(jì)中要注意“粗中有細(xì)”，盡量利用其本身大的體量，通過開窗方式、墻面與柱子關(guān)系的進(jìn)退等手法豐富其細(xì)部，以使其看起來(lái)不那么單調(diào)。如泵房配電房毗鄰設(shè)計(jì)，還可利用與其靠在一起的配電房，使泵房體量作為形體組合的一部分，泵房、配電房一并考慮，以取得形體對(duì)比較豐富的組合效果。

對(duì)于像啟閉機(jī)房加兩側(cè)橋頭堡類的建筑，由于機(jī)房本身一般長(zhǎng)度較長(zhǎng)，有時(shí)可達(dá)到幾百米，設(shè)計(jì)中應(yīng)充分運(yùn)用“韻律”的造型手段，使每跨作為一個(gè)造型因素，形成一系列有節(jié)奏、韻律的線性體量。橋頭堡作為端部的收尾，則形成類似交響曲尾部的，較高的體量同時(shí)成為整個(gè)工程的標(biāo)志性建筑，達(dá)到令人過目不忘的效果。至于建筑具體的風(fēng)格是采用現(xiàn)代風(fēng)格還是仿古甚至所謂歐陸式，一方面多多少少要受到一些流行因素和建設(shè)單位喜好的影響，更主要的則是建筑設(shè)計(jì)師要根據(jù)當(dāng)?shù)氐牡乩?、人文環(huán)境設(shè)計(jì)出因時(shí)、因地，與環(huán)境相宜的建筑。

總之，建筑風(fēng)格的確定，事關(guān)整個(gè)水利工程外觀表現(xiàn)成敗的關(guān)鍵，所以提倡建筑師在設(shè)計(jì)之前一定要到現(xiàn)場(chǎng)實(shí)地考察一下，精心揣摩，想象一下工程建成后的實(shí)際效果。

(4)建筑材料

建筑的顏色和質(zhì)感取決于所用材料，同時(shí)也同建筑的造型設(shè)計(jì)息息相關(guān)。由于水工建筑多處在野外．所以抗風(fēng)性和耐臟性成為比較突出的問題。抗風(fēng)性主要表現(xiàn)在所選門窗能否承受超常的風(fēng)荷載．耐臟性問題則要求在建筑表面裝飾材料的選材上，盡量選用耐臟性較好，不易積土，耐于水沖刷的材料，如飾面磚、石材、優(yōu)質(zhì)外墻漆、鋁塑板等。另外為表現(xiàn)水利建筑的特點(diǎn)，在顏色的運(yùn)用上常用藍(lán)色、白色等冷色系，但不可一概而論，有時(shí)暖色系的運(yùn)用，也能取得較好的效果。

3.對(duì)未來(lái)發(fā)展的思考

水利工程緊緊依托大自然，許多工程甚至就建筑于自然的山水之間。而且，水利工程一般不需全年運(yùn)行，年運(yùn)行時(shí)間長(zhǎng)的幾個(gè)月，短的甚至只有汛期的幾天，有諸多有利條件結(jié)合水利工程進(jìn)行建筑藝術(shù)化創(chuàng)作設(shè)計(jì)。我們應(yīng)充分利用水利工程依托自然山水的自身優(yōu)勢(shì)和秀美的水體環(huán)境，通過建筑藝術(shù)化創(chuàng)作設(shè)計(jì)等手段，將單一功能的工程水利設(shè)計(jì)向多功能的環(huán)境景觀化水利工程設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化，形成集水利工程與觀光、游覽于一體的水利觀光景區(qū)。

發(fā)展多功能環(huán)境水利工程建設(shè)，創(chuàng)造豐富的水利環(huán)境景觀，讓環(huán)境創(chuàng)造價(jià)值，實(shí)現(xiàn)水土資源的再開發(fā)與利用，使之成為都市外花園式的水利觀光區(qū)，從而吸引社會(huì)消費(fèi)，形成水利工程結(jié)合景觀建設(shè)，帶動(dòng)水利經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，促進(jìn)水利的良性循環(huán)，推動(dòng)水利事業(yè)進(jìn)一步向前發(fā)展，這將不失為一條水利建筑事業(yè)面向社會(huì)、走向市場(chǎng)的發(fā)展之路。例如我們?cè)鹤龅慕瓕広w村水庫(kù)工程，現(xiàn)在已成為著名的橫山湖風(fēng)景區(qū)，在發(fā)揮水利功能的同時(shí)，形成了優(yōu)良的風(fēng)景，是假日休閑的好去處，水庫(kù)管理處完全實(shí)現(xiàn)了以庫(kù)養(yǎng)庫(kù)的目標(biāo)。結(jié)合工程水利，加強(qiáng)建筑藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)，發(fā)展景觀水利的設(shè)想，對(duì)于水利建筑業(yè)具有無(wú)可替代的重要意義，將成為水利建筑業(yè)的發(fā)展目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)

【1】錢正英．“中國(guó)水利的發(fā)展方向”，《科技導(dǎo)報(bào)》，1998.8.

篇6

【關(guān)鍵詞】：建筑工程；技術(shù)

隨著建筑事業(yè)的迅猛發(fā)展，建筑工程的工程技術(shù)不斷提高，建筑工程技術(shù)主要包括主體工程施工技術(shù)、防水工程施工技術(shù)等。目前建筑市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，施工單位只有加強(qiáng)自身的技術(shù)水平，才能在眾多同質(zhì)企業(yè)中占有一席之地。

一、土方工程施工技術(shù)

在建筑工程中不僅僅只有建筑施工隊(duì)伍，還有眾多的輔助單位，比如：負(fù)責(zé)所有土方挖掘的隊(duì)伍、負(fù)責(zé)填筑的隊(duì)伍、負(fù)責(zé)渣土運(yùn)輸?shù)年?duì)伍以及負(fù)責(zé)建筑各項(xiàng)前期準(zhǔn)備工作的隊(duì)伍，前期的準(zhǔn)備工作包括建筑場(chǎng)地的平整，地基坑挖掘，填土，挖路基及基坑填土等工作，對(duì)于大型的建筑工程項(xiàng)目一般都先將場(chǎng)地進(jìn)行平整，達(dá)到圖紙?jiān)O(shè)計(jì)平整高度。場(chǎng)地平整簡(jiǎn)單來(lái)說就是將普通的凹凸不平的自然地面平整到符合要求為止，平整的數(shù)據(jù)必須要滿足設(shè)計(jì)計(jì)劃、運(yùn)輸、最高洪水水位、排水等等要求，并且要努力做到挖最少的土方就達(dá)到平整要求，不做思考資源浪費(fèi)，以及延長(zhǎng)工期，為企業(yè)帶來(lái)較大的損失；對(duì)于場(chǎng)地的平整沒有較高要求，場(chǎng)地一般比較平緩，可以按照設(shè)計(jì)的土方量進(jìn)行平整，最終達(dá)到計(jì)劃的標(biāo)高，在實(shí)際的工作運(yùn)用中，對(duì)計(jì)算得到的標(biāo)高數(shù)據(jù)，需要根據(jù)具體情況來(lái)考慮，也可以在完成土方量之后在進(jìn)行計(jì)算。一般考慮到泥土松動(dòng)的一個(gè)范圍值，需要盡量提升一些標(biāo)高數(shù)據(jù)，使得整個(gè)場(chǎng)地的土方量達(dá)到平衡；過程中要綜合考慮到工程填補(bǔ)用土和工程余土，再相應(yīng)的提高設(shè)計(jì)標(biāo)高；根據(jù)最經(jīng)濟(jì)的情況來(lái)選擇場(chǎng)外取土還是選擇使用棄土的具體施工方案，過程中還需要針對(duì)土方量的變化再將設(shè)計(jì)計(jì)劃標(biāo)高數(shù)據(jù)進(jìn)行調(diào)整。雖然在平整場(chǎng)地的過程中數(shù)據(jù)調(diào)整非常頻繁，但是為了更高的工程標(biāo)準(zhǔn)，這都是必須精確計(jì)算的土方工程量，如果有任何偏差，都會(huì)對(duì)為后期建筑施工帶來(lái)巨大的不便和危害。

二. 混凝土工程技術(shù)。混凝土工程施工時(shí)，首先要確定混凝土的原材料以及配合比，要對(duì)進(jìn)場(chǎng)的材料進(jìn)行嚴(yán)格地控制，混凝土到達(dá)澆筑地點(diǎn)時(shí)要進(jìn)行坍落度檢測(cè)試驗(yàn)，在澆筑之前要檢查模板是否干凈，澆筑速度不能過快，尤其在墻板、梁柱的交界面，分層澆筑時(shí)，應(yīng)該在下層混凝土初凝以前完成上層混凝土的澆筑，并進(jìn)行振搗；在泵送混凝土?xí)r，要保證泵送地點(diǎn)暢通，泵送之前要用水灰比為0.7的水泥砂漿進(jìn)行濕潤(rùn)；在混凝土泵送過程中嚴(yán)禁加水，期間要安排專業(yè)人員進(jìn)行監(jiān)督檢查；混凝土澆筑并振搗完成后，要進(jìn)行一段時(shí)間的養(yǎng)護(hù)，普通混凝土養(yǎng)護(hù)的時(shí)間一般不少于7d，摻加外加劑等的混凝土一般養(yǎng)護(hù)期不少與14d；養(yǎng)護(hù)的方式主要是噴水保養(yǎng)，同時(shí)還要在混凝土的表面鋪設(shè)塑料薄膜，中間覆蓋2層麻袋，再在上面鋪一層塑料薄膜進(jìn)行保溫的處理。在養(yǎng)護(hù)期間還要及時(shí)的對(duì)混凝土表面的干濕情況與溫差進(jìn)行檢測(cè)，并及時(shí)的給混凝土噴水來(lái)保證混凝土的濕潤(rùn)性，直到混凝土硬化，確保建筑工程安全質(zhì)量。

三. 鋼筋工程施工技術(shù)

一是充分的材料準(zhǔn)備。對(duì)那些散亂的材料而言，要在綁扎固定之后，將之轉(zhuǎn)移到那些安全穩(wěn)固的地方；或者是將其保存在安裝好的梁上，并將之固定在鋼架之上；對(duì)于在地面堆放的材料，應(yīng)該做好對(duì)應(yīng)的安全管理工作，防止其滑落造成傷害；在上面覆蓋油布時(shí)還應(yīng)該在油布上層壓上重物，并在端部加以固定；二是做好焊接施工準(zhǔn)備。在正式的焊接施工之前，應(yīng)該根據(jù)對(duì)應(yīng)的操作規(guī)范走好焊接試驗(yàn)工作；對(duì)進(jìn)場(chǎng)的每一批鋼筋都應(yīng)該進(jìn)行逐批次的自檢。同時(shí)做好取樣力學(xué)試驗(yàn)工作，在自檢的基礎(chǔ)之上還要對(duì)焊接的質(zhì)量進(jìn)行適當(dāng)?shù)某椴?，尤其要?duì)那些由疑問的鋼筋做重點(diǎn)抽查，且需要對(duì)于各個(gè)試驗(yàn)和檢查人員都應(yīng)該進(jìn)行專業(yè)技術(shù)的培養(yǎng)；三是放樣與下料施工。在進(jìn)行實(shí)際施工過程中年的放樣以及下料過程中，都應(yīng)該留有一定的余量，這主要是考慮到焊接完成之后，在焊縫處將出現(xiàn)線性的收縮，且框架結(jié)構(gòu)中的桁架、梁等在受到彎矩作用之后還將拱起。雖然其收縮和變形量將與其他各種因素相關(guān)，但是結(jié)合施工實(shí)踐以及具體的實(shí)驗(yàn)來(lái)講，通常需要考慮的收縮量一般是：當(dāng)受彎構(gòu)件的總長(zhǎng)不超過24m時(shí)，放樣余量在5mm左右，當(dāng)總長(zhǎng)在24m以上時(shí)，放樣余量則取8mm。

四、模板工程施工技術(shù)

首先是基礎(chǔ)模板安裝，在完成墊層施工之后，應(yīng)該每天定時(shí)的對(duì)水平基礎(chǔ)依照軸線進(jìn)行測(cè)量，利用基礎(chǔ)平面尺量好各個(gè)需要的邊線，并在各個(gè)暗柱角用油漆做好對(duì)應(yīng)的標(biāo)記，確保安裝模板的過程中，完全按照各個(gè)控制邊線將材料支柱固定，這樣可以有效的保證模板的硬度以及穩(wěn)固性，可以提高模板承受在澆筑過程中產(chǎn)生的施工負(fù)載以及施工載荷。而在基礎(chǔ)側(cè)模的安裝過程中，還應(yīng)該對(duì)垂直角度予以把握，盡量將安裝偏差控制在3mm的范圍之內(nèi)。同時(shí)，在墊層與模板的底部結(jié)合處應(yīng)該用較細(xì)的水泥砂漿將縫隙嵌填嚴(yán)實(shí)，保證不漏漿。最后，應(yīng)該在模板的上口拉通線進(jìn)行校直，保證邊線順直；然后是主體結(jié)構(gòu)模板施工技術(shù)。立桿是整個(gè)結(jié)構(gòu)的支撐體系，施工過程中應(yīng)該保證其立于堅(jiān)實(shí)的平面之上，保證在安裝好上層模板與支架之后能夠承受對(duì)應(yīng)的載荷，保證其不會(huì)被壓垮。否則，不僅下層樓板結(jié)構(gòu)的支撐體系不能逐層拿掉，而且一旦上下支柱在同一個(gè)垂線上時(shí)，整個(gè)結(jié)構(gòu)體系將不能正常施工。加之整個(gè)支模工序都是按照對(duì)應(yīng)的程序進(jìn)行的，在沒有對(duì)之進(jìn)行完全固定之前，下一道工序是不能進(jìn)行的。

綜上所述，建筑工程技術(shù)復(fù)雜，稍有不慎就會(huì)影響整個(gè)建筑物的質(zhì)量，因此一定要做好相應(yīng)的技術(shù)管理，從事工程技術(shù)的人員要具備一定的專業(yè)技術(shù)，對(duì)于特種作業(yè)，還需要具有相應(yīng)的執(zhí)業(yè)資格證書。總之，工程技術(shù)是建筑物建設(shè)的重中之重，未來(lái)要不斷引進(jìn)先進(jìn)的工程技術(shù)，提高我國(guó)建筑物的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)

篇7

關(guān)鍵詞：建筑 主體 工程 施工

中圖分類號(hào)：TU7 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

正文：

1主體工程的施工概述

隨著我國(guó)城市化建設(shè)的加快，在現(xiàn)代的城市建設(shè)中，建筑的數(shù)量和規(guī)模都逐漸加大。而在建筑工程中應(yīng)用主體工程的工程也越來(lái)越普遍。隨著建筑主體工程的廣泛應(yīng)用，主體工程的施工工藝也得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，而為了確保建筑工程的質(zhì)量和性能，必須要嚴(yán)格的按照相關(guān)要求進(jìn)行施工，在進(jìn)行主體工程施工時(shí)多采用流水施工方式。流水方向?yàn)榇怪钡臋M向，即自下而上，在工程施工期間針對(duì)不同的建筑，需要進(jìn)行應(yīng)對(duì)其特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行建筑施工。例如，建筑的整體建設(shè)趨勢(shì)。通常情況下，建筑主體施工工序?yàn)椋簻y(cè)量定位柱鋼筋綁扎柱模板安裝柱混凝土澆筑柱拆模柱混凝土養(yǎng)護(hù)梁板模板安裝梁板鋼筋綁扎、預(yù)應(yīng)力鋼筋安裝梁板混凝土澆筑梁板混凝土養(yǎng)護(hù)預(yù)應(yīng)力鋼筋張拉拆模板，然后再逐層而上。當(dāng)前的建筑物工程量中，混凝土，鋼筋，模板的用量是最大的，因此這三個(gè)部分的施工也是要求最為嚴(yán)格的。

2 鋼筋工程

按照直徑的大小鋼筋可分為鋼筋和鋼絲。細(xì)鋼筋的直徑為 6 ～ 12mm，因?yàn)槠涑＞沓蓤A盤狀，所以也叫盤條或盤圓。中粗鋼筋的直徑為 12 ～ 22mm，粗鋼筋的直徑大于 22mm，其長(zhǎng)度一般為 6 ～ 12m。鋼筋的加工通常都是在車間進(jìn)行，主要工序包括冷拔、冷拉、接長(zhǎng)、調(diào)直、剪切、彎曲、綁扎或焊接成鋼筋網(wǎng)或鋼筋骨架等工序。在進(jìn)行鋼筋安裝的過程中，必須要注意保證鋼筋的級(jí)別、直徑、根數(shù)和間距均應(yīng)符合設(shè)計(jì)要求。在綁扎時(shí)綁扎接頭的搭接長(zhǎng)度必須符合規(guī)范要求，保證捆綁的牢固。受力鋼筋綁扎接頭的位置應(yīng)相互錯(cuò)開，在受力鋼筋直徑 30 倍這段范圍內(nèi)(不小于 500mm)，有綁扎接頭的受力鋼筋截面面積占受力鋼筋總截面面積的百分率，在受拉區(qū)中控制在 25％以內(nèi)，在受壓區(qū)中控制在 50％以內(nèi)。綁扎接頭的鋼筋搭接長(zhǎng)度的末端與鋼筋彎曲處的距離，要控制在鋼筋直徑的 10 倍以內(nèi)。接頭不能位于構(gòu)件最大彎矩處。在鋼筋安裝或現(xiàn)場(chǎng)綁扎時(shí)，必須要考慮模板安裝；如果是柱鋼筋，那就必須在柱模板安裝前進(jìn)行綁扎；如果是梁的鋼筋，則通常是在梁模板安裝好后，再在模板上方扎好，進(jìn)而放人模板內(nèi)；如果是高大的梁，應(yīng)該留出一面?zhèn)饶２谎b，等到在模板內(nèi)扎好鋼筋后，再安裝側(cè)模；如果是樓板鋼筋，就要在樓板模板安裝后再進(jìn)行綁扎。

鋼筋在混凝土中應(yīng)有一定的保護(hù)層。工地常用預(yù)制的水泥砂漿塊墊在鋼筋與模板之間以控制保護(hù)層的厚度。施工人員在進(jìn)行混凝土澆注時(shí)，注意不能將樓板或雨篷等的面層鋼筋踩低，防止質(zhì)量出現(xiàn)問題。通常來(lái)說，鋼筋工程屬于隱蔽工程，在澆筑混凝土之前，就必須要對(duì)鋼筋及預(yù)埋件進(jìn)行驗(yàn)收，同時(shí)也必須要做好記錄。

3模板工程

在主體工程的施工過程中，模板工程尤為重要，因此為了確保模板工程能夠按期保質(zhì)的完成，就必須要對(duì)模板工程的施工方案進(jìn)行合理的選擇。而在進(jìn)行模板工程施工方案的選擇時(shí)，必須要對(duì)模板是否安全可靠和成本是否合理進(jìn)行充分考慮，以及模板在使用期限內(nèi)，能夠完成在預(yù)期內(nèi)的施工目標(biāo)。而在選用材料的過程中，則應(yīng)該考慮材料是否具有可循環(huán)使用和便于維護(hù)以及是否普遍存在的特征。在結(jié)構(gòu)選型時(shí)，則主要考慮其內(nèi)部結(jié)構(gòu)是否合理，其受力是否均勻等。在模板工程中，只有在施工之前做好充分的準(zhǔn)備，才能夠卻模板工程的施工質(zhì)量和效率，從而才能偶為建筑主體工程的施工創(chuàng)造有利條件。

模板選型是確保模板工程施工質(zhì)量的前提基礎(chǔ)，對(duì)于不同構(gòu)件而選取合適類型的模板對(duì)于模板工程施工是前提。結(jié)合工程實(shí)踐，對(duì)于基礎(chǔ)梁、底板模板無(wú)底模，為混凝土墊層。柱模板采用定型鋼模板，其中方形柱模位可根據(jù)柱的截面大小進(jìn)行調(diào)節(jié)；構(gòu)造柱均采用竹木模板，木模板采用加工區(qū)預(yù)制成型，現(xiàn)場(chǎng)組裝就位的方式?？蚣芰杭捌胀敯迥０宀捎酶材ぶ衲z板（15mm厚），該種竹膠板模板表面光潔，硬度好，周轉(zhuǎn)次數(shù)較高，混凝土成型質(zhì)量好等優(yōu)點(diǎn)；次龍骨采用50×100mm木枋，主龍骨采用100×100mm木枋；支撐采用鋼管式腳手架支撐體系。當(dāng)混凝土強(qiáng)度達(dá)到設(shè)計(jì)強(qiáng)度的50%時(shí)，即可拆去大部分模板和頂撐，只保留養(yǎng)護(hù)支撐不動(dòng)，直到混凝土強(qiáng)度完全達(dá)到設(shè)計(jì)強(qiáng)度拆除，這樣可加快模板和架料的周轉(zhuǎn)。樓梯底模同普通樓板，踏步模板采用木模板。

模板拆除時(shí)，混凝土強(qiáng)度應(yīng)達(dá)到能保證其表面及棱角不因拆除模板而受損時(shí)，才可以拆除模板。嚴(yán)防混凝土強(qiáng)度未達(dá)到要求而提前拆除。在常溫條件下混凝土強(qiáng)度必須達(dá)1.2MPa，才允許拆除模板，拆模時(shí)，應(yīng)以同條件養(yǎng)護(hù)的混凝土試塊抗壓強(qiáng)度為準(zhǔn)。模板拆模的流向?yàn)橄葷蚕炔稹⒑鬂埠蟛?，與施工流水方向一致，拆除模板的順序與安裝模板正好相反。

4混凝土工程施工

在混凝土施工之前需要進(jìn)行各項(xiàng)施工準(zhǔn)備，混凝土澆筑的順序應(yīng)根據(jù)在建工程的混凝土工程特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)定。澆筑過程中，需要有人工隨時(shí)檢查澆注過程中的混凝土情況，防止離析等現(xiàn)象的發(fā)生。澆注完成設(shè)計(jì)標(biāo)高后的混凝土，應(yīng)由專門的抹面人員收面找平。

工程中對(duì)頂板、梁、柱混凝土可采用混凝土地泵澆筑；同時(shí)配合塔吊補(bǔ)足澆筑。在進(jìn)行柱混凝土澆筑時(shí)，嚴(yán)格控制下灰厚度（每層澆筑厚度不得超過40cm）及混凝土振搗時(shí)間，杜絕蜂窩、孔洞。留置在梁底部的水平施工縫，標(biāo)高要嚴(yán)格控制準(zhǔn)確，不得有過低和超高的現(xiàn)象，并形成一個(gè)水平面，否則造成下一步梁板施工困難，同時(shí)影響質(zhì)量。

5建筑主體結(jié)構(gòu)質(zhì)量檢測(cè)方法

建筑工程質(zhì)量監(jiān)督站進(jìn)行建筑工程的主體結(jié)構(gòu)質(zhì)量檢測(cè)的內(nèi)容主要是抽查建筑工程主體結(jié)構(gòu)的鋼筋保護(hù)層和鋼筋的數(shù)量及位置，還有工程施工中的砼回彈、砌體、砂漿、鉆芯、測(cè)砼強(qiáng)度等等。

5.1外觀與尺寸檢測(cè)

建筑工程主體結(jié)構(gòu)外觀與尺寸檢測(cè)主要檢測(cè)混凝土構(gòu)件，檢查混凝土構(gòu)件是否存在蜂窩、麻面、裂縫以及夾渣等?？刹捎媚繖z與尺量的方式對(duì)混凝土構(gòu)件的這些項(xiàng)目進(jìn)行檢查。尺寸檢測(cè)應(yīng)檢查混凝土構(gòu)件的截面尺寸、軸線尺寸、垂直度、平整度等。在實(shí)際的建筑工程中，對(duì)于混凝土構(gòu)件受環(huán)境影響大的情況，應(yīng)在質(zhì)量檢測(cè)報(bào)告中予以詳細(xì)說明。

5.2工程主體結(jié)構(gòu)抗壓強(qiáng)度檢測(cè)

主要有兩種檢測(cè)方法：其一是靜態(tài)檢測(cè)方法。這種檢測(cè)方法包括回彈法、雷達(dá)法、超聲脈沖閥等，檢測(cè)結(jié)果較為準(zhǔn)確，但不適用于大型的混凝土構(gòu)件結(jié)構(gòu)。其二是動(dòng)態(tài)檢測(cè)法。振動(dòng)檢測(cè)方法的理論基礎(chǔ)是振動(dòng)反演理論，其檢測(cè)原理為：在起振器共振、脈動(dòng)等共同作用下，測(cè)量構(gòu)件的頻率和振型等相關(guān)數(shù)據(jù)，并通過系統(tǒng)識(shí)別理論即可測(cè)得混凝土構(gòu)件曾經(jīng)剛度。

5.3鋼筋保護(hù)層的質(zhì)量檢測(cè)

在建筑工程的主體結(jié)構(gòu)中，鋼筋的重要性是不言而喻的，這是混凝土的主要受力構(gòu)件。在主體結(jié)構(gòu)的質(zhì)量檢測(cè)中，不僅要檢查鋼筋的配筋數(shù)量和強(qiáng)度，還要嚴(yán)格檢查鋼筋在截面中的位置。應(yīng)嚴(yán)格依照規(guī)范檢測(cè)混凝土構(gòu)件的梁板類構(gòu)件，尤其是懸挑受力構(gòu)件。我們可以采用兩種方法對(duì)鋼筋保護(hù)層進(jìn)行質(zhì)量檢測(cè)，其一是非破損法，需要保護(hù)層厚度檢測(cè)儀；其二是破損法，需要現(xiàn)場(chǎng)開槽，剔除鋼筋保護(hù)層。

結(jié)語(yǔ)

在房建工程中，主體工程施工質(zhì)量是整個(gè)建筑工程施工質(zhì)量的關(guān)鍵，如果控制不好將會(huì)嚴(yán)重威脅到房屋建筑的安全性、穩(wěn)定性， 為了確保建筑主體工程的施工質(zhì)量，在施工之前就必須要對(duì)施工的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行嚴(yán)密部署，并且對(duì)整個(gè)施工過程中進(jìn)行嚴(yán)加控制，從而才能夠確保建筑工程的質(zhì)量和性能以及使用壽命。

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞：建筑工程；石材幕墻；施工工藝技術(shù)

前言

建筑工程中石材幕墻施工工藝技術(shù)的工藝原理是在傳統(tǒng)石材幕墻施工技術(shù)的基礎(chǔ)上采用相關(guān)新技術(shù)發(fā)展而成的。建筑工程中石材幕墻施工通過合理的構(gòu)造設(shè)計(jì)，使建筑石塊可以彼此獨(dú)立，并可隨時(shí)進(jìn)行拆卸和安裝。通過合理的布局，改變了建筑石材的受力模型，從而使建筑物中的石材幕墻系統(tǒng)顯得更加安全可靠。石材幕墻施工工藝技術(shù)同時(shí)能適用于大規(guī)格石材及小規(guī)格石材的設(shè)計(jì)方案。石材幕墻施工工藝技術(shù)可在嚴(yán)寒地區(qū)的冬季進(jìn)行施工，因此可以

適應(yīng)國(guó)內(nèi)絕大部分地區(qū)的施工要求。

1工藝特點(diǎn)

石材幕墻施工工藝技術(shù)不僅為建筑外墻的石材幕墻的安裝、更換與維護(hù)提供了便利。同時(shí)建筑物的熱傳導(dǎo)系數(shù)計(jì)算也能較好通過，其建筑物的保溫隔熱效果較好，并且在一些其他高層建筑工程中石材幕墻施工工藝技術(shù)，在進(jìn)行石材加工時(shí)，可與現(xiàn)場(chǎng)龍骨安裝同時(shí)進(jìn)行。建筑工程中石材幕墻施工中的每一塊石材是按施工現(xiàn)場(chǎng)的設(shè)計(jì)、放樣等進(jìn)行編號(hào)的，每一塊石材運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)后，若采用石材幕墻施工工藝技術(shù)均可馬上進(jìn)行安裝，從而不受相鄰石材安裝的影響也不同于玻璃幕墻和鋁塑板幕墻等工業(yè)產(chǎn)品在工廠內(nèi)生產(chǎn)的約束，這不僅可以節(jié)省安裝時(shí)間，并且幕墻平整度也可很好的得到保證。若石材幕墻在工人施工中，未控制好石材平整度，可以在施工現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行第二次人工打磨處理，這就避免了象一些工業(yè)產(chǎn)品不能現(xiàn)場(chǎng)二次加工及處理等弊端。石材幕墻施工工藝技術(shù)的使用可以保證施工建筑的結(jié)構(gòu)合理，并且有利于施工建筑的抗震減振，從而保證了該建筑的質(zhì)量。由此可以看出，石材幕墻施工工藝技術(shù)具有石材開槽費(fèi)用低、設(shè)備簡(jiǎn)單易操作、施工安全、方便快捷、工期較短、綜合成本相對(duì)較低等特點(diǎn)。

2 石材幕墻項(xiàng)目的施工工藝與其技術(shù)要點(diǎn)探析

2.1 對(duì)外觀進(jìn)行檢查

石材幕墻主要是由鋼材、掛件、管道、管件以及石材等部分構(gòu)成。在施工開始之前，需對(duì)鋼材以及掛件等重要構(gòu)件的外觀進(jìn)行檢查，鋼材以及掛件表面應(yīng)當(dāng)保持清潔光滑，如果鋼材以及掛件表面存在較輕劃痕，則可忽略，如果鋼材以及掛件的劃痕已經(jīng)超過壁厚或者是存在裂紋，或者是縱向劃痕深度已經(jīng)超過公稱壁厚的百分之十，則不能使用。除此之外，鋼材以及掛件的斷口部位應(yīng)平滑、整潔，不能存在毛刺等雜物，鋼管若存在矯直痕跡、劃傷以及凹坑等問題，則這些問題所導(dǎo)致的凹陷厚度需小于鋼管壁厚負(fù)公差；選取目測(cè)法對(duì)管道以及管件的外觀、表面進(jìn)行詳細(xì)檢查；對(duì)于石材來(lái)說，石材厚度一般需超過二十五毫米，同時(shí)顏色大致相同，其次需根據(jù)建材行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)石材的色調(diào)情況、平度情況以及光澤度等進(jìn)行檢查、確定。

2.2 測(cè)量放線

以主體結(jié)構(gòu)部分的水準(zhǔn)點(diǎn)以及基準(zhǔn)軸線為基礎(chǔ)開展定位施工，并找準(zhǔn)所有面的分格尺寸，并確定水平分格基準(zhǔn)線位置，根據(jù)軸線位置利用專業(yè)儀器，如經(jīng)緯儀在墻體上換分出垂直角度的分格尺寸。為了提升放線的正確率，需以幕墻施工圖為基礎(chǔ)，確定并復(fù)核檢查轉(zhuǎn)角、以及軸線的位置。

2.3 龍骨安裝施工

根據(jù)施工圖紙?jiān)O(shè)計(jì)安排確定豎龍骨的尺寸大小、材料，并對(duì)豎龍骨進(jìn)行切割劃分依據(jù)去毛邊等處理。根據(jù)施工圖紙規(guī)定要求以及實(shí)際測(cè)量結(jié)果，確定龍骨各孔洞的具置，并制孔。以放線位置以及施工圖紙要求為基礎(chǔ)，焊接墻體埋件以及鋼角碼，焊接完成之后，使用焊接方式連接角碼以及豎料。根據(jù)圖紙要求以及相關(guān)規(guī)定，需要在垂直方向鋼龍骨的側(cè)部安裝設(shè)置鋼轉(zhuǎn)接角材，并確保橫向龍骨保持水平狀態(tài)，再使用焊接的方式將豎向龍骨以及轉(zhuǎn)接件緊密連接。在豎向龍骨的安裝施工完成之后，需以施工圖紙所標(biāo)注的分格尺寸為基礎(chǔ)，使用焊接方式連接豎龍骨以及橫龍骨，同時(shí)應(yīng)用水準(zhǔn)儀等專業(yè)儀器設(shè)備調(diào)整標(biāo)高位置。為了提升龍骨安裝質(zhì)量，在焊接施工結(jié)束之后，應(yīng)對(duì)龍骨安裝質(zhì)量進(jìn)行全面檢查，在檢查完畢并確定合格之后，需要上報(bào)給相關(guān)部門，通過驗(yàn)收之后才能夠進(jìn)行下一環(huán)節(jié)的施工。為了確保龍骨安裝施工質(zhì)量，在進(jìn)行焊接施工時(shí)，應(yīng)對(duì)焊接環(huán)境溫度、焊條質(zhì)量以及順序進(jìn)行嚴(yán)格控制，并根據(jù)設(shè)計(jì)要求規(guī)定確定焊角尺寸以及焊縫長(zhǎng)度，在焊接完成之后，需對(duì)焊縫表面進(jìn)行檢查，確保焊縫外形均勻沒有燒斷、焊瘤或者是裂縫等問題。

2.4 石材的安裝施工

為了做好石材的安裝施工，在施工之前，需對(duì)石板外露面與其各個(gè)連接處進(jìn)行全面檢查，主要查看石板外露面與其各個(gè)連接處是否存在暗裂或者是崩壞等問題，若存在崩壞等問題則需對(duì)石板進(jìn)行檢修，消除崩邊痕跡。以設(shè)計(jì)規(guī)定要求為基礎(chǔ)，確定石板的外體尺寸大小、顏色、使用品種以及花紋等等，并對(duì)石板的抗折性、抗壓強(qiáng)度以及耐凍性等因素進(jìn)行檢查，并根據(jù)石板材料特點(diǎn)確定其是否需要做防污處理；使用螺栓構(gòu)件在橫龍骨上布設(shè)、安裝不銹鋼掛件，并在安裝施工的過程中需對(duì)各個(gè)構(gòu)件的標(biāo)高位置進(jìn)行嚴(yán)格檢查，確保其滿足相關(guān)設(shè)計(jì)規(guī)定要求，在調(diào)整完畢之后才能夠擰緊螺栓；根據(jù)石材顏色的不同以及編號(hào)的不同，把石材依次運(yùn)輸?shù)较鄳?yīng)位置，防止石材混用；石材板的背面通常需要布設(shè)四個(gè)槽，均勻布設(shè)在石材板的上下兩部分，并將不銹鋼掛件放置在各個(gè)鉤槽之中。其中下面兩個(gè)掛件只需要直接放進(jìn)鉤槽中即可，上面兩個(gè)掛件通常需要利用調(diào)螺栓等儀器對(duì)掛接之后的掛件進(jìn)行多次調(diào)整固定，確保掛件掛接質(zhì)量。

2.5 石材洗縫與拼縫口的密封

在安裝好面積較大的石材之后，應(yīng)當(dāng)對(duì)石材之間的縱橫縫進(jìn)行洗縫處理，以使得縱橫縫更為美觀、平順，提升石材的裝飾效果。在所有的石材均安裝完畢之后，應(yīng)對(duì)石材表面以及各個(gè)縫隙進(jìn)行嚴(yán)格清理，確保石材表面以及各個(gè)縫隙干凈、清潔。在進(jìn)行石材打膠施工時(shí)，首先應(yīng)將縫隙的各種雜質(zhì)清理干凈，如水漬、泥沙以及鐵銹等?？墒褂脙煞N方法對(duì)石材板的拼縫口部位進(jìn)行密封處理，也就是密封法以及敞縫法。敞縫式主要是將擋水片放置在石材的拼縫內(nèi)側(cè)，這種方法能夠有效的避免雨水濺入石板內(nèi)，使石材幕墻表面更為美觀。密封法指的是通過向石材板的拼縫部位注膠，以達(dá)到密封的目的，這種施工方法適用于多種建筑形式中，在對(duì)石材板的拼縫口進(jìn)行注膠處理時(shí)，應(yīng)先對(duì)密封膠施以耐污染試驗(yàn)以及相容性試驗(yàn)，在確定密封膠的質(zhì)量達(dá)到相關(guān)規(guī)定要求以及工程修之后，才能投入使用；在打膠施工之前，需將拼縫口的雜物清理干凈，尤其是水漬、泥沙以及鐵銹等雜質(zhì)，等縫隙干燥之后才能夠進(jìn)行打膠施工，以保證打膠施工質(zhì)量；在打膠時(shí)，需要將密封膠注滿整個(gè)拼縫口；在打膠施工完成之后，需使用二甲苯、酒精或者是異丙醇等溶劑對(duì)石材表面進(jìn)行清理，以保證石材幕墻的整體效果。中性硅酮密封膠是常用的石材拼縫口密封膠，這種密封膠不僅能夠使石材整體變得更為牢固、實(shí)用，同時(shí)也不會(huì)腐蝕石材。另外需注意的是打膠施工不可以在雨天以及溫度不超過五攝氏度的天氣情況下施工。

3 結(jié)束語(yǔ)

總之，隨著城市面貌的進(jìn)一步改善，使裝飾行業(yè)的發(fā)展得到促進(jìn)，具有越來(lái)越完善的施工工藝和施工技術(shù)，由于外墻石材自身有美觀的色澤以及耐摩擦、耐腐蝕、耐光照等特點(diǎn)，因此得到工程施工人員的青睞，建筑工程施工的單位在施工中嚴(yán)格按照業(yè)主和設(shè)計(jì)圖的要求，仔細(xì)進(jìn)行施工前的準(zhǔn)備，對(duì)施工工藝進(jìn)行嚴(yán)格控制，確保外墻石材的施工質(zhì)量得到保障。

參考文獻(xiàn)

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[2]徐晟.高層建筑中石材干掛施工全過程探討[J].福建建材.2013（01）.

篇9

本文著手于在建筑裝飾工程施工技術(shù)特點(diǎn)，探討如何搞好建筑裝飾工程施工技術(shù)管理。在保證質(zhì)量的同時(shí)，還要確保精品工程以及安全等一系列問題。

建筑裝飾工程所要遵循的基本原則及要求

1.室內(nèi)裝飾要滿足日常使用功能要求

房屋的室內(nèi)裝修是為用戶營(yíng)造一個(gè)良好舒適的居住生活環(huán)境而進(jìn)行的一項(xiàng)重要工程。所以在施工之前的設(shè)計(jì)上要充分考慮使用者所需要的功能要求，這樣才可以讓室內(nèi)環(huán)境舒適化，合理化，科學(xué)環(huán)保化;要考慮使用者的活動(dòng)規(guī)律來(lái)處理好空間分布的關(guān)系，建筑結(jié)構(gòu)以及空間的尺寸，空間的比例要充分利用有限的空間創(chuàng)造出更加合理的使用空間來(lái)完善這項(xiàng)工程。

2.用現(xiàn)代技術(shù)來(lái)滿足室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)的需求

隨著社會(huì)日益發(fā)展，展現(xiàn)出來(lái)的技術(shù)也是多種多樣，建筑空間的設(shè)計(jì)創(chuàng)新以及框架結(jié)構(gòu)造型有著密切的聯(lián)系，而且二者應(yīng)該取得協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，充分把好的設(shè)計(jì)理念和當(dāng)代現(xiàn)有技術(shù)融會(huì)貫通，這就要求在施工中和設(shè)計(jì)上要充分考慮到當(dāng)今社會(huì)的特點(diǎn)，以及使用者的個(gè)人喜好等諸多因素?，F(xiàn)代室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)，它屬于現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的范疇中，要想室內(nèi)設(shè)計(jì)可以更好的滿足更多的需求，就必須最大限度的利用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的各種成果

健全技術(shù)管理理念

裝飾裝修施工確保施工質(zhì)量，加強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)監(jiān)管時(shí)效性，首先要確保有一套完整的技術(shù)監(jiān)督管理體系，為工程施工過程中技術(shù)管理提供基礎(chǔ)性保障。有效的管理制度來(lái)保障工程有效順利的進(jìn)行，更對(duì)質(zhì)量有相應(yīng)的保證。在建立這個(gè)施工技術(shù)監(jiān)管制度時(shí)，要明確這個(gè)制度對(duì)各項(xiàng)目部人員的職責(zé)分配，對(duì)人員進(jìn)行規(guī)范化制度化的管理，為工程的順利施工提供強(qiáng)而有力的保障。在建立了完善的施工技術(shù)制度以后，還要確保這個(gè)制度一定要完善的實(shí)施下去，同時(shí)還要加強(qiáng)各部門之間的溝通性，能夠?qū)@套制度的運(yùn)行提供有效的溝通及問題的反饋，以便于及時(shí)的修改，更好的服務(wù)于工程。

現(xiàn)代裝飾工程施工的技術(shù)特點(diǎn)及想法

現(xiàn)代裝飾工程是集技術(shù)、藝術(shù)、科學(xué)為一體的大型工程，它在建筑工程中屬于畫龍點(diǎn)睛的工程;隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，人們不斷提升對(duì)物質(zhì)精神文化生活方面的各方面的要求，因此對(duì)現(xiàn)代裝修工程上提出很多的要求。隨著人們對(duì)于裝修材料環(huán)保型的重視，裝飾工程在用料以及工藝上都趨于環(huán)保型方面發(fā)展，進(jìn)而使得裝飾工程和現(xiàn)代藝術(shù)、技術(shù)、科學(xué)等方面的關(guān)系十分密切。

加強(qiáng)建筑裝飾工程施工技術(shù)管理的方法

1.提高現(xiàn)場(chǎng)項(xiàng)目部人員的綜合素質(zhì)以及職權(quán)

建筑裝飾工程企業(yè)一定要不斷的去完善各項(xiàng)技術(shù)制度和建立相應(yīng)的管理部門去確保工程制度的實(shí)施，每一名項(xiàng)目部人員應(yīng)具有的責(zé)任和權(quán)力，施工企業(yè)應(yīng)隨時(shí)對(duì)施工管理人員進(jìn)行國(guó)家規(guī)范的施工標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)習(xí)，特別是安全質(zhì)量驗(yàn)收等相關(guān)知識(shí)的學(xué)習(xí)，確保施工工程的質(zhì)量，施工的方法，以及每項(xiàng)工程的相關(guān)技術(shù)要求，有效的進(jìn)行裝飾工程項(xiàng)目的施工、質(zhì)量鑒定和工程驗(yàn)收等。按時(shí)定期開展企業(yè)相關(guān)的安全文明教育，不斷搜索施工技術(shù)中存在的隱患，并且要求積極為工程所需的新的技術(shù)進(jìn)行培訓(xùn)學(xué)習(xí)，這樣才能全方面得以提高。

2.現(xiàn)場(chǎng)施工前的準(zhǔn)備及想法

在工程施工開始之前，工程的項(xiàng)目經(jīng)理應(yīng)該組織相應(yīng)的技術(shù)施工人員對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行勘察。對(duì)比圖紙進(jìn)行核對(duì)，發(fā)現(xiàn)不合理的地方要與相關(guān)人員進(jìn)行聯(lián)系商議并且修改，并且使得施工組織得以完善，提升技術(shù)方案的操作性。開工前應(yīng)該做好工程技術(shù)交底以及施工組織的安排，有效合理的去控制用工成本、材料成本、工程進(jìn)度、工程質(zhì)量等一系列問題。

工地現(xiàn)場(chǎng)管理

1.施工現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行嚴(yán)格的封閉管理

裝飾工程施工現(xiàn)場(chǎng)的管理必須進(jìn)行封閉化管理，工地周圍建筑保護(hù)欄，按照安全文明施工規(guī)定在合理的工作區(qū)域確定封閉時(shí)間，避免閑雜人等進(jìn)出影響正常施工，避免造成安全隱患。封閉后只留下施工過程中必要的安全出口，其余通道臨時(shí)實(shí)施封閉。

2.對(duì)于材料進(jìn)行嚴(yán)格的劃分區(qū)域

施工現(xiàn)場(chǎng)的材料進(jìn)場(chǎng)后，按照規(guī)定及使用方式合理堆放。在使用過程中，必須科學(xué)化，安全化，規(guī)范化的使用，必須留出完整的道路進(jìn)行施工。為提高效率，節(jié)約材料，消除安全隱患，應(yīng)該將各項(xiàng)材料分人分地合理化管理，按照實(shí)際情況在現(xiàn)場(chǎng)劃分材料的合理作業(yè)區(qū)。

3.開展安全文明工地

施工現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)有安全文明生產(chǎn)的具體規(guī)定。公司每周抽查工地安全文明建設(shè)問題，對(duì)于存在隱患的地方要進(jìn)行罰款，對(duì)于合理化管理優(yōu)秀的工地進(jìn)行表彰獎(jiǎng)勵(lì)。因?yàn)檠b修材料中有很多的貴重材料，如果沒有合理的使用好產(chǎn)生的廢料直接影響了工程成本，為了減少浪費(fèi)控制工程成本，項(xiàng)目部對(duì)于施工過程中材料的使用要有明確的規(guī)定，并且嚴(yán)格執(zhí)行規(guī)定，確保工地現(xiàn)場(chǎng)整潔和舒適。

4.嚴(yán)格執(zhí)行安全生產(chǎn)制度

任何工程的施工，安全生產(chǎn)都是第一。嚴(yán)格執(zhí)行安全生產(chǎn)制度，以防止事故的發(fā)生。施工人員全部穿著符合規(guī)定的工作服，戴安全帽上崗，特殊工種如電工、焊工要持證上崗。

結(jié)論

篇10

關(guān)鍵詞：建筑工程；施工技術(shù)；問題；解決策略

中圖分類號(hào)：TU74文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

在建筑工程的施工過程中，加強(qiáng)施工技術(shù)管理，不僅可以促進(jìn)工程施工過程的順利進(jìn)行，提高工程施工的質(zhì)量和效率，還可以有效提高建筑企業(yè)的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，實(shí)現(xiàn)建筑企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。因此，在進(jìn)行工程建設(shè)的過程中，施工單位要對(duì)工程施工技術(shù)進(jìn)行科學(xué)、合理的管理，以提高建筑工程的施工技術(shù)管理水平，以實(shí)現(xiàn)有效提高工程施工質(zhì)量、節(jié)約工程施工成本，同時(shí)也減少安全事故的目的。

一、加強(qiáng)建筑施工技術(shù)管理的重要性

1、保證工程建設(shè)的順利進(jìn)行

在建筑工程的施工過程中，進(jìn)行科學(xué)、合理的施工技術(shù)管理可以使工程建設(shè)每道工序的施工都處在嚴(yán)密的控制當(dāng)中，從而保證施工單位對(duì)工程施工的全過程進(jìn)行控制，對(duì)于施工過程中存在的問題，可以及時(shí)的提出并進(jìn)行有效的修正和改進(jìn)，以免造成工期的延誤，從而保證工程建設(shè)的順利進(jìn)行。

2、提高工程建設(shè)的質(zhì)量和效率

工程建設(shè)的施工技術(shù)對(duì)于工程建設(shè)的質(zhì)量有著直接的影響，只有先進(jìn)的施工技術(shù)才能夠有效促進(jìn)工程建設(shè)質(zhì)量的提高，因此，加強(qiáng)建筑工程施工管理，不僅可以減少對(duì)施工工期的延誤，同時(shí)還可以有效的實(shí)現(xiàn)先進(jìn)科學(xué)技術(shù)在工程建設(shè)中的應(yīng)用，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)工程建設(shè)質(zhì)量的促進(jìn)和提高，以從整體上提高工程建設(shè)的質(zhì)量和效率。

3、降低工程施工中安全事故的發(fā)生率

在進(jìn)行工程施工的過程中，加強(qiáng)對(duì)工程施工技術(shù)的管理，可以使每一道實(shí)施工序都保持規(guī)范，這樣能夠有效減少由于施工不當(dāng)所造成的施工事故，同時(shí)，對(duì)于出現(xiàn)的意外事故，管理層的人員也可以及時(shí)的進(jìn)行處理，以保證工程施工的安全、順利進(jìn)行。

二、建筑施工技術(shù)管理中應(yīng)注意的問題

1、建筑施工技術(shù)管理體制不健全

施工技術(shù)管理對(duì)于提高工程建設(shè)的質(zhì)量和效率都有較大的幫助，并且可以有效避免工程建設(shè)中的安全事故，因此，加強(qiáng)施工技術(shù)管理具有重要意義。但是，在當(dāng)前的大多數(shù)建筑企業(yè)里，對(duì)于施工技術(shù)管理體系的建立并不完善，存在著較多的問題和弊端，對(duì)于工程的施工建設(shè)難以起到有效的促進(jìn)作用。同時(shí)，由于施工技術(shù)管理體制不夠健全，施工單位對(duì)于建筑施工技術(shù)的控制也就缺乏一定的力度，導(dǎo)致在工程施工過程中，很多工序的施工方法都不夠科學(xué)、合理，這對(duì)于提高工程建設(shè)的質(zhì)量形成了較大的影響。

2、施工圖紙審核不嚴(yán)

施工圖紙是工程建設(shè)順利進(jìn)行的主要依據(jù)，而施工圖紙的質(zhì)量也直接關(guān)系到后續(xù)工程施工的質(zhì)量，因此，對(duì)于施工圖紙質(zhì)量的把關(guān)，對(duì)于提高工程建設(shè)的質(zhì)量和效率有非常重要的作用。但是，在當(dāng)前的工程建設(shè)中，由于很多企業(yè)和設(shè)計(jì)公司建立的都是長(zhǎng)期的合作關(guān)系，對(duì)其較為信任，導(dǎo)致對(duì)于設(shè)計(jì)公司的圖紙審核不嚴(yán)或者是完全未審核就直接通過，對(duì)于圖紙?jiān)O(shè)計(jì)中存在的問題就很難及時(shí)的發(fā)現(xiàn)并進(jìn)行修正，這也就會(huì)直接影響到后續(xù)施工的質(zhì)量和效率，如果施工圖紙的錯(cuò)誤較大，卻直到實(shí)際施工中才發(fā)現(xiàn)問題，這樣不僅會(huì)影響到工程施工的質(zhì)量，還會(huì)嚴(yán)重影響到工程施工的效率，造成后續(xù)工程施工的混亂，并給工程建設(shè)帶來(lái)較大的損失。

3、責(zé)任分工不明確

建筑工程施工是一個(gè)規(guī)模較大的項(xiàng)目，如果沒有井然有序的管理，明確的責(zé)任分工，施工單位在進(jìn)行工程的建設(shè)過程中就很難有效提高工程建設(shè)的質(zhì)量和效率，而且，混亂的管理也會(huì)嚴(yán)重影響到施工材料和設(shè)備的應(yīng)用，給施工資源造成巨大的浪費(fèi)。在當(dāng)前的建筑工程施工中就存在著這樣的問題，施工單位對(duì)于施工人員的責(zé)任明確不到位，致使施工人員出現(xiàn)工作重復(fù)的現(xiàn)象，而有些工作卻沒有人做，嚴(yán)重影響到了工程建設(shè)的效率，由于責(zé)任不夠明確，工程施工一旦出現(xiàn)事故，施工單位就很難找到責(zé)任人，也就難以進(jìn)行有效的解決，而且也會(huì)影響到施工人員的工作積極性。

4、技術(shù)交底不夠徹底

對(duì)于施工開始前的技術(shù)交底是非常重要的，可以使施工人員對(duì)于整個(gè)施工過程有一定的了解，以保證減少對(duì)工程進(jìn)度的延誤。但在當(dāng)前的大多數(shù)施工企業(yè)里，為了盡早的完成工程施工，對(duì)于施工人員沒有進(jìn)行必要的技術(shù)交底就讓施工人員上崗操作，導(dǎo)致施工人員對(duì)于施工要求及技能沒有充分的了解，從而影響到工程施工的正常進(jìn)行。

三、加強(qiáng)建筑施工技術(shù)管理的有效途徑

1、健全建筑施工技術(shù)管理體制

“無(wú)規(guī)矩不成方圓”，只有有效的約束，才能夠?qū)ㄖこ痰慕ㄔO(shè)起到良好的促進(jìn)作用。因此，建筑企業(yè)一定要健全建筑施工技術(shù)的管理體制，形成一套行之有效的施工技術(shù)管理體系，以保證工程建設(shè)的順利進(jìn)行。在施工技術(shù)管理體系的完善過程中，施工單位要明確施工人員的責(zé)任和權(quán)力，指明施工人員可以做什么，必須做什么，不可以做什么等，如果有施工人員違反管理內(nèi)容，要給予其相應(yīng)的處罰，對(duì)于優(yōu)秀的施工人員，施工單位則要給予其相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)，以保證施工人員可以嚴(yán)格的按照管理體系進(jìn)行施工操作，以實(shí)現(xiàn)對(duì)工程施工質(zhì)量和效率的促進(jìn)作用，并有效避免安全事故的發(fā)生。此外，施工單位要明確嚴(yán)格按照要求貫徹執(zhí)行工程建設(shè)的相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)及技術(shù)法規(guī)，以保證對(duì)其員工的良好引導(dǎo)作用，從整體上提高工程建設(shè)的質(zhì)量和效率。

2、嚴(yán)格進(jìn)行施工圖紙的審核

在設(shè)計(jì)公司將施工圖紙交付的時(shí)候，建筑企業(yè)一定要對(duì)施工圖紙進(jìn)行詳細(xì)的檢查和核準(zhǔn)，即使是小錯(cuò)誤，也應(yīng)當(dāng)返給設(shè)計(jì)公司進(jìn)行修正，以保證施工圖紙的準(zhǔn)確性。在進(jìn)行施工圖紙會(huì)審的過程中，工程施工的管理人員也要參與其中，并對(duì)設(shè)計(jì)者的理念和工程的整個(gè)施工方案設(shè)計(jì)進(jìn)行認(rèn)真的研究，對(duì)于設(shè)計(jì)不合理的地方要及時(shí)的提出，并督促設(shè)計(jì)公司進(jìn)行積極修改，同時(shí)還要保證修改的有效性，以從根源上杜絕對(duì)工程施工質(zhì)量的影響，從而有效提高工程施工的質(zhì)量和效率。

3、明確責(zé)任分工

在規(guī)模較大的建筑工程施工中，明確責(zé)任分工是非常重要的，因此，施工單位在進(jìn)行工程建設(shè)的過程中，首先要進(jìn)行明確的責(zé)任分工，將施工責(zé)任具體到個(gè)人，以對(duì)施工人員形成一定的壓力，提高施工人員的工作積極性，同時(shí)也促進(jìn)其主觀能動(dòng)性的發(fā)揮，為工程施工提供更多的幫助。在進(jìn)行責(zé)任分工時(shí)，施工單位要對(duì)建筑工程的每道工序進(jìn)行考量，明確每道工序的具體責(zé)任及出現(xiàn)事故應(yīng)當(dāng)受到的懲罰和工作優(yōu)秀應(yīng)得到的獎(jiǎng)勵(lì)，以使施工人員對(duì)工序操作引起重視，加強(qiáng)施工人員的質(zhì)量意識(shí)。

4、進(jìn)行充分的技術(shù)交底

在進(jìn)行工程建設(shè)之前，施工單位應(yīng)當(dāng)給予施工人員充分的技術(shù)交底，使施工人員對(duì)于整個(gè)工程的施工方法和要求都有一定的了解，同時(shí)也掌握必要的施工工藝，以保證在施工過程中可以進(jìn)行主觀能動(dòng)性的發(fā)揮，對(duì)施工工藝進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，從而更好的促進(jìn)工程施工的順利進(jìn)行，也有效提高工程施工的質(zhì)量和效率。

結(jié)束語(yǔ)：

在建筑工程施工過程中，進(jìn)行嚴(yán)格的施工技術(shù)管理是非常重要的，它對(duì)于建筑工程的施工質(zhì)量和效率都有較大的影響，關(guān)乎到工程建設(shè)經(jīng)濟(jì)效益的實(shí)現(xiàn)，因此，在進(jìn)行工程建設(shè)的過程中，施工單位一定要建立健全施工技術(shù)管理體系，對(duì)建筑工程全過程進(jìn)行嚴(yán)格的控制，并采取相應(yīng)的方法促進(jìn)工程施工的正常進(jìn)行，從而實(shí)現(xiàn)建筑工程經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的最大化。

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