導(dǎo)語：外國自然風(fēng)景園評析論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：自然風(fēng)景園和二十世紀(jì)特別是二次世界大戰(zhàn)后新建的城市公園共同構(gòu)成了德國城市園林的骨架。本文通過對十八世紀(jì)中葉到十九世紀(jì)中葉一百年間德國最重要的園林作品、園林理論及園林設(shè)計(jì)師的介紹，詳細(xì)地闡述了德國自然風(fēng)景園的產(chǎn)生、凈化、發(fā)展、及結(jié)束的歷史。

關(guān)鍵字：風(fēng)景園；歌德；希爾施非爾德；斯開爾；萊內(nèi)；平克勒

由于受英國風(fēng)景園(LandscapeGarden)的影響，從十八世紀(jì)中葉開始，德國大規(guī)模地出現(xiàn)了自然風(fēng)景園，德國園林史上一個最重要的時期也隨之開始了。風(fēng)景園使德國園林產(chǎn)生了徹底的革命，絕大多數(shù)文藝復(fù)興和巴洛克時期的幾何園林都在這場變革中全部或部分地被改為自然風(fēng)景園了。這以后，盡管幾何式與自然式兩種完全對立的園林形式仍在不停地爭論，園林也在這兩種形式之間反反復(fù)復(fù)地變化，但是從整個歷史進(jìn)程來看，十八世紀(jì)中葉至今，自然式一直是德國園林設(shè)計(jì)的主流。二次世界大戰(zhàn)后聯(lián)邦德國新建的城市公園盡管與十八、十九世紀(jì)的自然風(fēng)景園已有很大的不同，但是在園林形式上卻是相近的，即都是自然式的?？梢哉f自然風(fēng)景園徹底改變了當(dāng)時德國園林的設(shè)計(jì)思想與設(shè)計(jì)手法，也為當(dāng)代德國城市公園的風(fēng)格奠定了基礎(chǔ)。今天德國最重要、最受歡迎的園林，多是這些十八世紀(jì)中葉到十九世紀(jì)中葉一百年中建造的自然風(fēng)景園，和二十世紀(jì)特別是二次世界大戰(zhàn)后新建的城市公園，它們共同構(gòu)成了德國城市園林的骨架。由此看來，要了解當(dāng)今德國的園林設(shè)計(jì)手法，有必要首先了解十八、十九世紀(jì)的這場風(fēng)景園林運(yùn)動。

(一)早期的自然風(fēng)景園

1750年后英國開創(chuàng)的自然風(fēng)景園思想在歐洲大陸傳播，在這種形式下，德國的園林設(shè)計(jì)師紛紛赴英學(xué)習(xí)，并且在短時間內(nèi)把這種新的思想及設(shè)計(jì)手法帶回德國，在德國設(shè)計(jì)自然風(fēng)景園或把歷史上的幾何園林改為自然風(fēng)景式園林。

自然風(fēng)景園進(jìn)入德國的時間大致是1770年左右，和英國的情況一樣，風(fēng)景園并非一下子就出現(xiàn)了，它是一個過程，一個舊的根深蒂固的園林設(shè)計(jì)思想被打破的過程。與已有的上千年歷史的幾何式園林相比，風(fēng)景園在德國是一個全新的園林形式，它不再是一個確定的空間，也不再是建筑的室外延伸，更不被建筑的軸線所控制。

與英國相同，風(fēng)景園在德國出現(xiàn)以前也是在文學(xué)、繪畫等藝術(shù)領(lǐng)域中首先有了崇尚大自然的思想。十八世紀(jì)初就已出現(xiàn)了歌頌大自然的文學(xué)作品，英國文學(xué)對德國文學(xué)中這種思潮的產(chǎn)生有直接的推動作用。英國的風(fēng)景詩，如著名的感傷主義詩人湯姆森(J.Thomson)1730年的自然詩《四季》對當(dāng)時德國文學(xué)影響頗大，他在詩中描寫花園時寫道:“這里是純樸的自然，每個景物都展向無窮的遠(yuǎn)方。”不過在這以前德國詩人布洛克(H.Brocke)的《塵世的歡樂...》(IrdischesVergnügen...)已經(jīng)受到廣泛關(guān)注。哈勒爾(A.Haller)的田園詩《阿爾卑斯山》(DieAlpen)也顯示出重歸自然的愿望?？寺迤帐┩锌?Klopstock)、克萊斯特(Kleist)、拉姆勒(Rammler)以及晚一點(diǎn)的科勞迪烏斯(Klaudius)等人都有大量歌頌大自然的作品。畫家兼詩人格斯內(nèi)(Gessner)明確表示：“我喜歡鄉(xiāng)間的草地和原野式的樹叢，反對修剪的綠籬組成的迷宮式的花園。”詩人哈格多恩(F.vonHagedorn)寫道:“尊重自然吧，讓人工的東西遠(yuǎn)遠(yuǎn)地離開?！?/p>

除英國外，法國的自然風(fēng)景園也對德國，特別是德國南部的園林有很大影響，盡管在時間上德國與法國幾乎同時出現(xiàn)自然風(fēng)景園。但是法國、德國與英國卻不同，英國在1750年后以布朗(L.Brown)為代表的純凈的風(fēng)景園已發(fā)展成為以錢伯斯(W.Chambers)為代表的英中式或中英式園林，而這時法國和德國才剛剛出現(xiàn)風(fēng)景園的思想。法國人堅(jiān)信，英國風(fēng)景園的出現(xiàn)是由于中國園林的推動。法國最早的風(fēng)景園就是這種摻雜著中國園林的英中式園林。德國也一樣，大片的英國式園林作為整個畫面，中國式的園林或小建筑則成為園中的道具。由于園主不同或地點(diǎn)不同，園林中有時英國式多，有時中國式多。德國人把這種園林稱為感傷主義園林，把它歸屬于后巴洛克或洛可可時期，把中國式園林建筑稱為點(diǎn)景物。這種點(diǎn)景物還有假山、山洞、疊水、小橋及村寨，后來又有土爾其、印度式建筑及模仿古羅馬或中世紀(jì)時期的建筑廢墟等。

可以說德國風(fēng)景園就是從模仿這種英中式園林開始出現(xiàn)的，并且常常是很盲目地模仿。那時德國人把這種園林叫做中國式或英國式的，這種模仿完全是處于好奇心，但結(jié)果卻帶來了園林的根本變革。早期的風(fēng)景園主要以兩種形式出現(xiàn)，一是漸漸地侵入原有的幾何園中，使之自然風(fēng)景化;二是新設(shè)計(jì)的自然風(fēng)景園。

幾何園轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)景園是當(dāng)時的大趨勢。從1770年開始，德國歷史上眾多的巴洛克園林大多部分或全部地被改為自然風(fēng)景園了，不過絕大多數(shù)幾何園并沒有徹底改變其基本骨架，特別是中軸線，水渠等多保留著。幾何式園林轉(zhuǎn)變成自然風(fēng)景園的主要作品有波茨坦的無憂宮(Sanssouci)、卡塞爾的威廉山(Wilhelmshohe)和曼海姆附近的什未欽根(Schwetzingen)。

無憂宮是一座巴洛克及洛可可式園林，洛可可宮殿建于1745年（圖1)，它最初是弗羅德里希一世的夏宮。園林的主軸線是一條東西向的林蔭大道，它始于園林入口，從宮殿前穿過，延伸到新宮(NeuePalais)。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮S線上有噴泉、雕像，但是整座園林并不是中軸對稱的。早在1754-1757年園中就建了一座中國式建筑——中國茶亭(ChinesischesTeehaus)(圖2)，這是德國園林中較早的中國式建筑，它尺度較大，在鍍金柱廊內(nèi)有一圈中國人物雕像，不過除了室內(nèi)陳列著中國瓷器外，整座建筑與中國建筑相差甚遠(yuǎn)，外觀上它更象一座蒙古包，雕像也如同是穿著中國服飾的西方人。1770年在園的北部建了龍塔(Drachenhaus)，它是受錢伯斯1762年在丘園(KewGardens)中所建的中國塔的影響而建的。與錢伯斯的塔一樣，龍塔也犯了個大錯誤，即塔的層數(shù)是偶數(shù)，并且建筑不倫不類。1772年無憂宮的中軸線旁建了規(guī)模較大的自然式的狍園，從而打破了中軸線，改變了巴洛克幾何園的面貌。

卡塞爾的威廉山最初是山地巴洛克園林。黑森的親王卡爾(Karl)1699-1700年冬天曾去意大利旅行，他對在弗拉斯卡蒂(Frascati)的花園別墅，特別是阿爾多布蘭迪花園(VillaAldobrandini)和羅馬附近的法爾尼斯花園(VillaFrnese)非常欣賞，回國時他帶回了意大利建筑師古爾尼羅(G.F.Guerniero)，讓他在卡塞爾以這種園林為藍(lán)本，設(shè)計(jì)當(dāng)時還叫威森斯坦(Weissenstein)的山地巴洛克園林，并于1718年建成。園林的主軸線由山頂一直延續(xù)到卡塞爾市區(qū)，長達(dá)5公里，其中在園內(nèi)有2公里（圖3)，花園高差約300米，設(shè)計(jì)中水沿著這條軸線從山頂一級級跌下，共600級，后來只建了200級，軸線上設(shè)有水劇場，雕塑等。

50年以后，曾在英國學(xué)習(xí)過自然風(fēng)景園的施瓦茨考夫(Schwarzkopf)重新規(guī)劃該園，他大量引入英中式園林，同時建了很多異國情調(diào)的點(diǎn)景物，有1782-1785年建造的一個中國村寨，名木蘭(Mulang)，村寨坐落在一條小溪旁，以一重檐中國亭為中心（圖4)，周圍散落著中國農(nóng)舍及小橋。其它點(diǎn)景物有規(guī)模宏大的古羅馬水渠廢墟，英國式的古堡，還有清真寺，小金字塔的等。

幾何園的風(fēng)景式轉(zhuǎn)變在當(dāng)時最完善的實(shí)例是什未欽根花園，它是由皮家格(Pigage)1753年設(shè)計(jì)建造的法國式園林，其主體是半圓形的宮殿，宮外是圓形的花園。皮家格在這座幾何式花園里也建造了些英中式的小建筑和假山，其中中國式木橋有十余座(圖5)。1777-1785年該園由斯開爾(F.L.vonSckell)重新規(guī)劃，當(dāng)時斯開爾剛叢英國學(xué)成歸來，他的規(guī)劃把園的北部徹底變成了自然風(fēng)景式園林。幾何形方池變?yōu)樽匀皇降暮矗鳛閹缀问脚c自然式的過渡，其岸線在幾何園一面多保留原狀，而在自然式一側(cè)則改為自然曲折的駁岸了，這樣風(fēng)景式與幾何式就很理想地結(jié)合了起來。斯開爾在園里也建造了一些點(diǎn)景物，有一座清真寺和一些古羅馬的建筑廢墟(圖6)。

就在一些幾何園被改為風(fēng)景園的同時，德國的一些新建園林則直接采用了自然風(fēng)景園的風(fēng)格，最早的實(shí)例是德騷(Dessau)附近的沃爾利茲(Worlitz)園，它已不再是簡單地模仿英中式園林了，而是從觀念上形式上都有了發(fā)展。德騷的弗蘭茨親王(Franz)在1763和1766年兩次與他的建筑師馮.挨德曼斯多福特(F.W.vonErdmannsdorft)及園林師艾瑟貝克(J.F.Eyserbeck)去英國考察風(fēng)景園及歷史建筑。后來他們又去意大利，學(xué)習(xí)文藝復(fù)興建筑，回國后于1769年開始建造夏宮沃爾利茲園。由于受英國與意大利園林及建筑的雙重影響，沃爾利茲園成為自然與藝術(shù)相結(jié)合的出色作品。

面積110公頃，位于易北河邊凹地的沃爾利茲園是河谷式風(fēng)景，中心是長條形的沃爾利茲湖，水面向四方廣泛延伸，又通過水渠聯(lián)系一些小湖面，湖中有島，景色十分深遠(yuǎn)（圖7)。通過水面把全園劃分為幾個景區(qū)，園中有多條深遠(yuǎn)的視景線，其終點(diǎn)多為沿湖布置的點(diǎn)景物。這些點(diǎn)景物尺度都較小，整個園林是自然風(fēng)景式的，園外是牧草地，充滿大自然的野趣。為便于借景，特加高了沃爾利茲城中的教堂鐘塔，使該教堂在視線上成為園林的一部分（圖8）。

沃爾利茲園位于德騷園林群中心，周圍還有很多大小園林，重要的有奧蘭尼報(bào)姆(Oranienbaum)、路易袖姆(Luisium)、給奧揪姆(Georgium)、某西考(Mosigkau)、西哥里姿山(SiglitzerBerg)等，它們構(gòu)成了一個大的園林文化圈。

沃爾利茲園在剛建好時就成為一個出色的園林而吸引了大批著名的人物，他們都對以后風(fēng)景園在德國的發(fā)展起過關(guān)鍵的作用。德國當(dāng)時著名的園林理論家希爾施菲爾德(C.C.Hirschfeld1742-92)1785年說：沃爾利茲園是“德國的最高貴的園林，是第一個值得關(guān)注的自然式園林?！备璧?J.W.Goethe)在1778年的一封信中寫道:“這里（指沃爾利茲）無限美麗，當(dāng)我們走過湖泊、水渠及林地時非常激動......這里是天堂中的田園。”歌德還說，沃爾利茲園和希爾施菲爾德的書籍使他產(chǎn)生了對園林藝術(shù)的興趣，魏瑪(Weimar)園就是這一興趣的產(chǎn)物。

魏瑪園沒有特定的設(shè)計(jì)者，之所以成為風(fēng)景式園林主要是由于歌德的影響。早些時候這里僅有圍繞宮殿布置的小的幾何式園林，但是1774年宮殿和主要園林部分被燒毀了。歌德到魏瑪后不久，于1776年搬進(jìn)了伊爾姆河(Ilm)邊上的園林屋(Gartenhaus)(圖9)，并長期在此寫作。1778年歌德與魏瑪?shù)木鲓W古斯特(H.K.August)作為弗蘭茨親王的客人游歷了沃爾利茲，從此對園林產(chǎn)生了濃厚的興趣。后來他一直參與魏瑪園的規(guī)劃，并且先后去德國中部的哈爾茨山(Harz)和瑞士的阿爾卑斯山，這兩處風(fēng)景地對他建造魏瑪園都有很大啟發(fā)。

歌德于1778年在園中建了一處隱居所—路易森寺院(Luisenkloster)，它是一個小圓亭，周圍有中國式的假山疊水。這時園中還都是些局部的風(fēng)景片段，如同一個個單獨(dú)的充滿浪漫色彩的建筑點(diǎn)綴在一叢叢植物群里。1787年有了總的規(guī)劃，把這些建筑通過由樹叢限定的視景線聯(lián)系起來，并擴(kuò)建了園林，大片的草地、樹叢，高低起伏的谷地使園林產(chǎn)生了特有的魅力。歌德在1788年還參與了園中羅馬屋的設(shè)計(jì)。這時的魏瑪園已是大片的風(fēng)景園了，不過這種早期的風(fēng)景園中仍有英中式園林的影子，難怪俾德曼(W.F.vonBiedermann)說：“歌德的魏瑪園創(chuàng)造了一所根據(jù)中國藝術(shù)精神的最宏偉的中國風(fēng)格的風(fēng)景園林(圖10)。”

德累斯頓也有兩座著名的早期風(fēng)景園——塞菲斯多夫谷(SeifersdorferTal)和普牢恩舍園(PlauenscheGrund)。前者是一條幾公里長的谷溪，作為市民的郊游地；后者是上層社會的散步園。兩園中都建有一些茅舍、小寺廟和紀(jì)念物等景物。

霍恩海姆(Hohenheim)的“英國園”(EnglischeAnlage)是1774年開始建造的，20公頃的長條形的園林完全是自然風(fēng)景式的。園中有眾多點(diǎn)景物，包括古羅馬的廢墟，中世紀(jì)的小教堂等。歌德曾游覽該園，但是他并不欣賞這座園林，認(rèn)為它“僅僅是一些小的景物”。而希爾施菲爾德和席勒(W.Schiller)則比較欣賞它。

風(fēng)景園發(fā)展到1785年以后開始了凈化的過程，英中式園林越來越少，自然式園林越來越多。其主要原因是建造的中國式建筑大多不成功，比例失調(diào)，不倫不類又矯柔造作，加上一些園林理論家抨擊對中國建筑的模仿，使得中國建筑也越來越少。盡管點(diǎn)景物并沒有徹底消失，但主要以歐洲本身的建筑形式為主，如古希臘、古羅馬建筑或建筑廢墟等，而整個園林是逐漸地向純凈的表現(xiàn)自然質(zhì)樸的風(fēng)景園方向發(fā)展。

前面提到的卡塞爾威廉山在1785年以后風(fēng)景式成為其主導(dǎo)風(fēng)格，那條2公里長的巴洛克主軸線盡管仍然保留著，但已成為自然式的大草坡，成為一條視線軸了，軸線旁的林緣線也不再是一條直線。很多處疊水變成了小溪、瀑布、湖泊等景觀，原有的數(shù)條附軸線已完全消失(圖11)。

(二)園林理論書籍

德國的園林理論書籍差不多是和第一個德國的風(fēng)景園同時出現(xiàn)的，它們不僅僅是評論風(fēng)景園這一新的園林形式，總結(jié)新的設(shè)計(jì)手法，而且也是建立一個新的理論體系。

萊比錫的美學(xué)家蘇爾澤(J.G.Sulzer1720-79)在1771-1774年寫了《藝術(shù)美的普遍原理》(AllgemeineTheoriederschonenKunste)，這是德國最早的有關(guān)園林理論的著作之一，其中心思想是:園林必需象大自然一樣，人工必需模仿自然。在書中他還確立了園林藝術(shù)在藝術(shù)范疇中的地位，他說：“園林藝術(shù)應(yīng)該與建筑藝術(shù)具有同等的權(quán)利，園林屬于藝術(shù)范疇，它直接來于自然，大自然是最完美的園林師.....園林要模仿大自然?！碧K爾澤的書后來曾多次再版。

當(dāng)時最有名的園林理論家是基爾大學(xué)教授希爾施非爾德。他說：“蘇爾澤是德國第一個把園林作為藝術(shù)范疇來考慮的人，我要把春天里的第一枝花獻(xiàn)給他?！?/p>

希爾施非爾德1779年出版的五卷本的《園林藝術(shù)原理》(TheoriederGartenkunst)是風(fēng)景園的經(jīng)典理論著作，他認(rèn)為設(shè)計(jì)一個風(fēng)景園有三個步驟：

①園林作為“縮小的自然”必需以自然為藍(lán)本；

②園林要與其所處的大環(huán)境有差別，要與大自然的風(fēng)景不同；

③這種不同不是要園林以不自然對抗周圍的大自然，而是園林必需有“藝術(shù)的升華”。

這三點(diǎn)概括起來與中國園林“源于自然，高于自然”的思想極為相似，它是自然風(fēng)景園設(shè)計(jì)的指導(dǎo)思想，是極為精辟的總結(jié)。

希爾施非爾德對當(dāng)時英、德、法三國的幾乎所有的重要風(fēng)景園都作了評論，由此他系統(tǒng)地逐條論述了園林的各個組成要素，如：地形、植物、建筑、道路、山洞、廢墟、紀(jì)念物等，還解釋了一些心理因素，如：舒適性、美學(xué)、情感、畫境等，并且闡述了園林藝術(shù)與繪畫藝術(shù)、建筑藝術(shù)的關(guān)系。

他認(rèn)為：“變化、彎曲、起伏的地形使景觀更豐富，園子也因此顯得更大，植物生長更加自由、獨(dú)特，水面更加活躍。”“在高處或低處，每一步都引入一個新的領(lǐng)地，一個新的畫面，景觀時隱時現(xiàn)...所有這些景觀變化都是由地形的變化來實(shí)現(xiàn)的?！毕喾匆粔K平地不適合于造園，“因?yàn)樗珕握{(diào)，而做地形處理又花費(fèi)太多?！薄皥@林師要回避平地與叢山，選擇美麗的緩坡丘陵地造園。”“風(fēng)景園與幾何園不同，在這里園林師的任務(wù)才算開始，而建筑師已無用武之力。在風(fēng)景園中設(shè)計(jì)師根據(jù)植物的種類、高度、形狀、色彩來設(shè)計(jì)?！薄熬G色是優(yōu)美的風(fēng)景最重要的色彩?！薄帮L(fēng)景園中的水面如同建筑里的鏡子、人的眼睛......”他對動水、靜水及各種水的動態(tài)，如：湖、溪、瀑布、泉等均有描述。

他還把園林依據(jù)具體內(nèi)容的不同，劃分為不同的類型，如根據(jù)時間分為早、中、晚園;根據(jù)四季分為春、夏、秋、冬園;根據(jù)位置分為山地、谷地、林地園;根據(jù)園主分為帝侯園林、貴族園林、私家園林等。他還提出了一個全新的概念——大眾園林(Volksgarten)，一個開放的為所有公民享用的園林。最后他對園林下了一個定義，他認(rèn)為：“園林是這樣一個場所，在那里人們能夠舒適地、安逸地享受鄉(xiāng)村生活的利益。能夠享受自由、觀賞、散步、空氣、涼爽，可以陶冶精神。園林不僅僅是一個消遣的場所，它有更高一層的意義，它是一個有價值的藝術(shù)品，在那里人們可以看到優(yōu)美的大自然的景物，它是哲學(xué)上的避難所，它是鄉(xiāng)間的大自然的景致?！薄皥@林的基本規(guī)則是喚起風(fēng)景的自然美，同時要喚起藝術(shù)的情感，使自然美得以升華?！?/p>

希爾施非爾德把園林引入了一個全新的范圍，他的理論對十九世紀(jì)的園林設(shè)計(jì)都有指導(dǎo)意義，比如公園設(shè)計(jì)。

在書中他還論及了中國園林，那時歐洲的中國熱正處于高潮中，他說:“世界各地的園林中，中國的園林是最令人注意，最被人敘述的可愛。最少我們確然知道，英國人強(qiáng)烈的偏愛這種園林，而法國人和德國人，也開始放任他們傾向這偏愛，人們現(xiàn)在所要求的，并不是依照他們的理想而造成園林，乃是中國的或中英的園林”(陳受頤:十八世紀(jì)歐洲之中國園)。他對當(dāng)時大量仿建中國園林持否定態(tài)度，在1777年出版的《中國園林統(tǒng)治概念的駁斥》(WiederlegungdesherrschendenBegriffsvondenchinesischenGarten)中，他甚至還有極為偏激的描述：“中國人只懂得種植谷物和水稻，他們對植物幾乎一無所知?！?/p>

1782年希爾施非爾德還寫了《園林愛好者手冊》(TaschenbuchfürGartenfreunde)。

1779-1780年以歌德和席勒為代表的“狂飆突進(jìn)運(yùn)動”對自然風(fēng)景園的發(fā)展有直接的促進(jìn)作用，它的實(shí)質(zhì)是主張反撲歸真，追求個性解放。歌德的《感傷主義的勝利》(TriumphderEmpfindsamkeit)和《擇鄰記》(Wahlverwandtschaften)影響極為深遠(yuǎn)。其它一些重要文獻(xiàn)有瓦爾特(J.J.Walther)1779年的《園林藝術(shù)實(shí)踐》(PractischeAnleitungzurGartenkunst)，美地庫斯(F.C.Medicus)1782年的《園林藝術(shù)文集》(BeitrogezurschonenGartenkunst)。這兩本書主要內(nèi)容是園林實(shí)踐。另外還有貝克爾(W.G.Becker)1795年的《園林之友手冊》(TaschenbuchfürGarten-Freunde)，科塔(Cotta)1795年的《自然園林之友手冊》(TaschenbuchfürNatur-undGartenfreunde)，格羅曼(J.G.Grohmann)的《思想雜志》(Ideenmagazin)，其中《思想雜志》在1779-1850年間共出了60冊。

（三）高潮期的風(fēng)景園

從十八世紀(jì)七十年代起，風(fēng)景式園林已經(jīng)是德國園林設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格，但是這些園林還不是純凈的自然風(fēng)景園，他們大的面貌多是英中式園林，至少是自然風(fēng)景式園林加上眾多點(diǎn)景物。中國式小建筑在這期間廣受喜愛，成為必不可少的景物。除此之外還有隱居所、廢墟等等一些感傷情調(diào)的景觀。這反映出當(dāng)時人們在追求自然的同時又摻加著一些好奇古怪的興趣，這種興趣在一開始是促進(jìn)風(fēng)景園發(fā)展的，但是到了1800年以后，其手法已完全僵化，當(dāng)初精巧輕盈的感傷情調(diào)的景致到這時往往成為人們情感的一種病態(tài)的寄托，因而漸漸遭到反對。

風(fēng)景園在德國的發(fā)展就是這樣一個凈化的過程，自然風(fēng)景式比重越來越大，點(diǎn)景物越來越少，到1800年后純凈的自然風(fēng)景園終于出現(xiàn)了，并且涌現(xiàn)出大批經(jīng)典作品，風(fēng)景園在德國達(dá)到了高潮。這些經(jīng)典的作品是與三位設(shè)計(jì)大師緊密聯(lián)系的，即斯開爾(FriedrichLudwigvonSckell1750-1823)，萊內(nèi)(PeterJosefLenne1789-1866)和平克勒(LudwigHeinrichFürstvonPückler-Muskau1785-1871)。

斯開爾1750年出生于園林世家，父親是宮廷園藝師，曾和皮加格一起完成了什未欽根巴洛克園林設(shè)計(jì)。斯開爾1773年在凡爾塞花園中工作并學(xué)習(xí)勒瑙特(LeNotre)的設(shè)計(jì)手法。1773-1776年他得到法耳茨的君主特奧多爾(C.Theodor)的資助去英國，拜布朗和錢伯斯為師學(xué)習(xí)自然風(fēng)景園，并且考察了大量的英國園林，如布朗的斯道威(Stowe)和勃棱海姆(Blenheim)以及錢伯斯的丘園(KewGardens)。回德國后他在法耳茨(Pfalz)任職近三十年（1776-1804)。后來特奧多爾成為巴伐利亞的選帝侯赴慕尼黑，這對斯開爾的一生有重大影響。

斯開爾最早的作品是對什未欽根進(jìn)行了風(fēng)景式的改造。他1780年設(shè)計(jì)的阿沙芬堡(Aschaffenburg)的順恩布什園(Schonbusch)可以說是德國最早的純凈的自然風(fēng)景園。在這里他把原來狩獵園中的多條放射狀大道改造成為一條條深遠(yuǎn)的視景線。他已不再用什未欽根園中曾用過的廢墟等傷感情調(diào)的點(diǎn)景物，也不再用異國情調(diào)的素材，而是根據(jù)自然風(fēng)景的特征把園林的景觀加以強(qiáng)化，成為大自然風(fēng)景的藝術(shù)升華。該園面積有50公頃，中心是湖泊及開闊的大草地，湖中有島，水位很高，他把園林周圍的環(huán)境，特別是美茵河(Main)也引入了園中，成為園林的一部分（圖12）。

1789年曼海姆的城墻拆除后，他設(shè)計(jì)了環(huán)城綠帶。同年受特奧多爾之托，他參與了慕尼黑的“英國園”(EnglischerGarten)設(shè)計(jì)，但當(dāng)時主要是提一些建議。

由于為特奧多爾設(shè)計(jì)園林，斯開爾于1840年去慕尼黑定居。在慕尼黑一帶他留下了大量作品，主要有“英國園”和紐芬堡(Numpfenburg)，這是他一生中設(shè)計(jì)的高潮時期，也是德國風(fēng)景園走向成熟的開始。

特奧多爾最初只是希望把“英國園”建設(shè)成為一軍事用地，最終之所以建成風(fēng)景園是受到法國大革命的影響。出于當(dāng)時的形勢，特奧多爾在1789年頒布法律，把英國園建成一個大眾公園。當(dāng)時的設(shè)計(jì)師是魯姆福特(Rumford)。1790年依薩爾河(Isar)的大壩建成，使得這片被水淹沒的河谷地排除積水，在此基礎(chǔ)上種植了上萬棵樹木，形成了四大片景區(qū)：草地、林地、田野、及湖泊。當(dāng)時魯姆福特建造了多處感傷式的點(diǎn)景物，引人注目的有弗萊(J.Frey)1789年設(shè)計(jì)的中國塔(ChinesischerTurm)，這個五層高的木塔可以說是德國風(fēng)景園中最成功的中國式建筑（圖13）。在中國塔附近還有中國農(nóng)莊。其他景區(qū)還有中國式的小店及小橋。1792年中國塔一帶的公園建成并開放。

斯開爾1804年開始著手“英國園”的設(shè)計(jì)，對于他來說設(shè)計(jì)一個公園是一個全新的課題，盡管這以前歐洲很多親王的園林都已開放，但是從一開始就作為公園來設(shè)計(jì)卻是全新的。希爾施非爾德在《園林藝術(shù)原理》中已提出公園的概念，不過他擔(dān)心園林向公眾開放以后，“人群混合會帶來無秩序的混亂，”因此為了便于管理，“可以忍受對稱，也可以采用直線?！币簿褪钦f公園可以是幾何式的。但是斯開爾的“英國園”卻完全是自然風(fēng)景式的。他強(qiáng)烈批評魯姆福特的規(guī)劃，“認(rèn)為那并不是風(fēng)景如畫的景致，大部分區(qū)域單調(diào)乏味。”他也反對已建好的中國式和其它異國情調(diào)的景觀。他說：“我們必須奉勸那些剛剛從事造園藝術(shù)的人，要他們反對古怪的、不成型的、趣味低劣的中國建筑，至多只能模仿它們一點(diǎn)點(diǎn)兒，最好是一點(diǎn)點(diǎn)兒也不模仿?！彼噲D把已建成的中國塔等點(diǎn)景物拆除。在這里斯開爾象布朗一樣只用三個要素：草地、樹叢和水面來塑造空間。他所追求的是布朗那種清淡的原野景致。

斯開爾在園子南部把城市中心的景致引入公園，使之與公園成為一體，“以便讓人們同時感到城市風(fēng)景如畫。”園北不太理想的城市建筑用密林隔開。擴(kuò)大湖面并堆了幾個島，除開闊的湖泊外，其它水系或設(shè)計(jì)成河谷式風(fēng)景，或穿過大草地，為草地開闊的空間帶來活躍的氣氛（圖14）。

“英國園”也是城市規(guī)劃的杰作，它把城市中心與公園相連，把大自然引入了鬧市區(qū)，城市風(fēng)景從而轉(zhuǎn)變?yōu)樽匀伙L(fēng)景，它不僅成為當(dāng)時親王與市民和諧的象征，同時也是人工與自然的和諧、城市與鄉(xiāng)村和諧的表現(xiàn)。這個長5公里，面積達(dá)360公頃的“英國園”在今天仍是慕尼黑市民最喜歡的消遣地。

紐芬堡是1700年由選帝侯埃馬努埃爾(M.Emanuel)建造的法國式園林，整個花園是對稱幾何形的，東西向大水渠作為主軸線貫穿全園。不過早在1717-1719年園中就建了一些中國式建筑，如塔堡(Pagodaburg)。

斯開爾在1893年著手改建紐芬堡園。這里他遇到了早期改建什未欽根園時同樣的問題，但是兩者的處理手法卻完全不同。這時的斯開爾已進(jìn)入了純凈的風(fēng)景園時期。它把紐芬堡的中軸線完整地保留下來，使這個百余年歷史的巴洛克園林的精華得以保存，軸線的兩側(cè)則完全變成了風(fēng)景式園林。與什未欽根不同，在這里斯開爾不強(qiáng)調(diào)幾何與自然的過渡，不試圖嘗試席勒所要求的：“介于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆▏鴪@林與自由的英國園林之間”的園林形式，而是用地形和密林把兩者完全分離開來，視線互不貫通，如同保留這個歷史園林的骨架，然后再給它換上新裝，這個新裝就是大自然。他把巴洛克園的中軸線成功地轉(zhuǎn)變成為一條視軸線，而游覽的空間則安排于軸線兩邊的自然式園林里，象順恩布什園一樣，他把原來的附軸線改為深遠(yuǎn)的視景線。軸線兩側(cè)的兩個園林均以湖面為中心，一大一小，各有特色。南側(cè)的浴堡湖開闊壯觀，北側(cè)的塔堡湖則較為寧靜，富于田園氣息(圖15)。

紐芬堡園的改建對十九世紀(jì)巴洛克園林的風(fēng)景式改造影響很大，卡塞爾的卡爾斯奧園(Karlsaue)即如此。

1818年斯開爾出版了《園林藝術(shù)文集》(BeitragenzurbildendenGartenkunst)，這是他對一生從事的園林事業(yè)的總結(jié)，其中有很多精辟的理論，他說：

“與對稱的幾何園相比，風(fēng)景園的花費(fèi)要少，因?yàn)槿藗兛梢岳米匀坏匦??！薄皥@林并不是簡單地模仿大自然的巨大的作品，如山、谷和水面，園林是一種藝術(shù)，它要把自然以更歡樂的華美的形象表現(xiàn)出來?！?/p>

“風(fēng)景園僅僅適合于大面積的園林，而小的園子可以選擇一些特殊的情趣。”

“廢墟要讓人們覺得它是真實(shí)的而不是新建的，塌落部分必須符合自然落體的規(guī)律，道路也要顯示出衰落的樣子，而不是追求舒服，它要有野趣，有植物遮掩。”

“在園林中必須注意在同一視點(diǎn)不能看到不同風(fēng)格的建筑或不同的景觀情調(diào)?！?/p>

“林緣線要特別注意，它的藍(lán)本是大自然中森林的邊緣線。”

“湖和池都是靜水向遠(yuǎn)處的延伸，湖面開闊，植物要疏散；池面封閉、安靜，植物要密實(shí)。平緩的湖岸顯得水面開闊，它不應(yīng)有死角;陡峭的湖岸要與巖石結(jié)合，突出水面的岸線可以產(chǎn)生錯覺，它可以形成島的感覺?！?/p>

“自然本身并沒有路，路是人和動物走出來的，路的設(shè)置必須有道理，首先要認(rèn)識到，直線是兩點(diǎn)間最近的聯(lián)系，阻礙才產(chǎn)生彎曲。”“道路的設(shè)置也可以產(chǎn)生錯覺，以至游人無法測出園林的邊界?！?/p>

“封閉的樹叢中針闊葉樹分開比混合在一起好，在闊葉樹叢中要選擇有同樣外部特征的樹種，如懸鈴木、椴、榆、山毛櫸、榿木、櫻桃和歐李屬等?！?/p>

“公園是為了大眾享受自由和健康的生活情趣，為了舒適、愉快和交際，各種人都能親近它，它不屬于那種精美高貴的園林，它不需要特別的管理和保護(hù)?！?/p>

這些精辟的論述在書中還有很多，它們不僅僅是對他一生園林設(shè)計(jì)的總結(jié)，也是對德國風(fēng)景園的精辟概括。

斯開爾是德國最早的也是對風(fēng)景園認(rèn)識最深的園林設(shè)計(jì)師，他的設(shè)計(jì)作品之多是無法估計(jì)的，也是任何人不能匹敵的。就象當(dāng)年的勒瑙特、布朗一樣，他受到廣泛的歡迎，貴族們都請他去設(shè)計(jì)園林，也可以說，他是對德國風(fēng)景園最大的貢獻(xiàn)者。

與斯開爾一樣，萊內(nèi)也出生于園林世家，父親是波恩選帝侯的宮廷園林師。1811年他去當(dāng)時歐洲最重要的植物園——巴黎植物園學(xué)習(xí)植物學(xué)，這對他后期的作品影響頗大，因?yàn)閺氖攀兰o(jì)開始，植物的應(yīng)用在自然風(fēng)景園中逐漸地豐富起來。他認(rèn)識了當(dāng)時法國最重要的園林師GabrielThouin，其設(shè)計(jì)手法在萊內(nèi)晚期的作品中有很強(qiáng)的表現(xiàn)。

盡管萊內(nèi)最早的園林教育不是英國式的，但是在萊內(nèi)的時代，自然風(fēng)景園在德國早已廣泛擴(kuò)展，并且已開始了純凈的風(fēng)景式園林時期。1812年萊內(nèi)在慕尼黑認(rèn)識了斯開爾，并且參觀了斯開爾在慕尼黑和阿沙芬堡的園林。1808-1816年，他在萊茵河流域任職期間在瑞士和奧地利設(shè)計(jì)了一些園林，如奧地利的順恩布魯姆(Schonbrunn)和拉克森堡園(Laxenburg)。

1816年他去波茨坦，在那里從事園林設(shè)計(jì)達(dá)50年之久，建造了眾多園林，它們廣泛分布于波茨坦、柏林、馬格德堡等地。1822年他去英國學(xué)習(xí)，收獲甚豐，回來后任王室園林主任，普魯士藝術(shù)院院士，享有崇高的榮譽(yù)。

他的設(shè)計(jì)大致可以分為三個時期：

早期(1815-1830):這時期的園林為數(shù)最多，包括波茨坦的新園(NeuerGarten)、無憂宮(Sanssuoci)的改建、夏洛滕庭院(Charlottenhof)、柏林的蒂爾加滕園(Tiergarten)的改建等。

精美時期(1830-1840):主要規(guī)劃柏林夏洛藤堡園(CharlottenburgerSchloss）。

晚期(1840-1866):風(fēng)格有所改變，在建筑周圍采用幾何形園林，作品有西西里園(SizilianscherGarten)、北園(NordischerGarten)和馬呂園(Marlygarten)等。

萊內(nèi)一生最主要的作品是對無憂宮的改建，從十八世紀(jì)開始很多建筑師、畫家、藝術(shù)家、園林師都參與了其規(guī)劃。1816年萊內(nèi)的規(guī)劃把六十年以來該園所建的巴洛克、洛可可、中國式、風(fēng)景式等風(fēng)格統(tǒng)一起來，成為一完整的風(fēng)景式園林。中軸線由林蔭大道變成了林間通道，其他道路都自然彎曲，并形成系統(tǒng)，水系貫穿全園，局部擴(kuò)大成為小湖泊。大片樹叢及孤植樹限定無分割的廣闊的草地空間，大面積的草地上除幾棵孤植樹外，不再由其它要素分割（圖16）。

1820年萊內(nèi)在今波蘭的波莫瑞(Pommern)規(guī)劃了一個大農(nóng)莊，他用林地分割出片片開闊的農(nóng)業(yè)用地，每片空間又比較封閉，以便有較好的生產(chǎn)環(huán)境，大地的走廊就是這些林地，它把農(nóng)場、果園和耕地有效地保護(hù)了起來，整個氣氛如同英格蘭的牧場風(fēng)景。這是一個風(fēng)景式的大農(nóng)場，萊內(nèi)把它稱為“大地美化”(Landsverschonung)。

萊內(nèi)以同樣的指導(dǎo)思想規(guī)劃了波茨坦區(qū)域。區(qū)域中心是無憂宮，在環(huán)繞波茨坦的河流、湖泊、村莊等地建了一系列風(fēng)景園，有新園(NeuerGarten)、孔雀島(Pfaueninsel)、巴勃斯山園(BabesbergerPark)、格林尼克園(GlienickerPark)、和林園(Wildpark)等。萊內(nèi)的這種大地美化實(shí)際上就是風(fēng)景的區(qū)域規(guī)劃。

孔雀島是波茨坦區(qū)域中一個重要的園林，它是波茨坦與柏林間水系中的一個長1500米，寬500米的小島。威廉二世1793年買下該島，建農(nóng)莊養(yǎng)孔雀故名。后來島上陸續(xù)建造了廢墟式的宮殿、小農(nóng)莊等點(diǎn)景物，使之成為一個及典型的感傷主義園林，每個建筑都有童話般的氣氛。萊內(nèi)1822年對該島進(jìn)行了規(guī)劃，力圖把它改成純凈的風(fēng)景園，這樣，島上的空間更完美，時而封閉，時而開敞，透出湖光山色。孔雀島是萊內(nèi)最經(jīng)典的作品之一(圖17)。

萊內(nèi)1824年重新規(guī)劃了蒂爾加滕園，除了原來的主軸線（今為著名的6月17日大街）及幾條附軸線外，全改為風(fēng)景式了，并擴(kuò)建了原有的水面，擴(kuò)展了草地空間，使該園成為柏林市中心的240公頃的風(fēng)景式公園。萊內(nèi)還對柏林的城市綠地及一些居民區(qū)、街道的綠地做了規(guī)劃。

萊內(nèi)晚期的園林風(fēng)格發(fā)生了根本的轉(zhuǎn)變，他設(shè)計(jì)了一系列幾何式園林。比如無憂宮中的橙園是意大利文藝復(fù)興式園林（圖18），西西里園和北園是法國式園林。這之前在他1825年設(shè)計(jì)的夏洛滕庭院中已表現(xiàn)出這種趨勢（圖19），這個無憂宮花園中精美的小園林在建筑周圍都是幾何式的，并且用了很多花卉作為裝飾的材料。這種風(fēng)格在他的晚期成為設(shè)計(jì)的主流。但是幾何式只用于建筑的周圍，大片的園林環(huán)境還是自然風(fēng)景式的。

不過幾何式的出現(xiàn)及大量花卉的應(yīng)用已經(jīng)預(yù)示著自然風(fēng)景園在德國接近尾聲了。實(shí)際上盡管風(fēng)景園早已深入人心，但是幾何式與自然式卻一直存在著爭論。希爾施非爾德就提出在建筑周圍，特別是宮殿的周圍要采用幾何式園林。席勒也曾在1795年提出，要尊重幾何式園林。當(dāng)時歐洲最有影響的園林設(shè)計(jì)師萊普頓(H.Repton)在英國的風(fēng)景園里也早已開始設(shè)計(jì)幾何式園林了。究其原因是因?yàn)?，自然式的園林與幾何式的建筑，特別是與體量較大的宮殿之間總是存在著一定的矛盾，幾何式園林作為兩者的過渡是行之有效的。

第三位風(fēng)景園林大師平克勒與斯開爾和萊內(nèi)的經(jīng)歷完全不同。平克勒是富有的親王，他在自己的土地上，按照自己的要求，為自己設(shè)計(jì)建造園林。他的家鄉(xiāng)尼斯河(Neisse)邊的慕斯考(Muskau)是一個偏遠(yuǎn)落后的小城，就在這個無足輕重的地區(qū)，平克勒建造了幾百公頃的園林，把慕斯考變成了世界聞名的風(fēng)景城市。

平克勒對園林有著濃厚的興趣，在規(guī)劃慕斯考園以前，他曾游歷了沃爾利茲園，并且在魏瑪還與歌德就園林藝術(shù)進(jìn)行過長久的交談。在慕尼黑他學(xué)習(xí)了斯開爾的作品，在巴黎、維也納及意大利北部都留下了他的足跡。但是他對英國更情有獨(dú)鐘，1814年他在英國考察了36個風(fēng)景園林，這對他后來近60年的園林設(shè)計(jì)實(shí)踐有深遠(yuǎn)的影響。他知識廣博，精通英國文學(xué)，也研究過希爾施非爾德的《園林藝術(shù)原理》，這些多方面的知識使他成為出色的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)大師。

慕斯考園是他剛從英國回國后即著手規(guī)劃的。這里原是尼斯河邊一片含沙的沼澤地，絕大部分地段土壤貧瘠，但是河灘上已有不少茂盛的針葉林，山谷內(nèi)景觀交替，遠(yuǎn)處是層層山巒，大的風(fēng)景環(huán)境非常好。建園的初期工作相當(dāng)多，整理水系，挖土方，改良土壤。他把尼斯河引入園中，又種植了大量闊葉樹，以使原有的單調(diào)針葉林景觀得以改善。規(guī)劃時的慕斯考園非常大，超過700公頃。平克勒盡了全心之力。他把園分為幾個區(qū)，中心是74公頃的宮園(Schlosspark)，宮殿是整個園林的中心建筑，它三面臨水，一面是大草地，充滿魅力（圖20）。他在宮殿周圍設(shè)計(jì)了花園，稱之為“愉快的領(lǐng)地”(PleasureGround)（圖21），他認(rèn)為：“如果花園外的林園是大自然的風(fēng)景的話，這快愉快的領(lǐng)地就是居室的室外延伸?！边@一點(diǎn)與文藝復(fù)興園林或法國園林非常象，但是平克勒的花園不是幾何式的，而是在自然式的大草地上精心布置了一些幾何形的花壇，其精美勝過文藝復(fù)興或法國園林，實(shí)際上他這時已受到英國園林熱衷于利用花卉的影響。在離宮殿稍遠(yuǎn)的地方有桔園和溫室，旁邊也布置了“愉快的領(lǐng)地”，并且用密林圍起來?；▓@外面是大片風(fēng)景式灌木叢和大草地，再外面又有菜園、果園、葡萄園和苗圃。

林園外是大面積的風(fēng)景地（今屬波蘭），植物群較稀疏，設(shè)有大面積農(nóng)業(yè)用地，還有各種休息場所，如九龍戲球場、咖啡屋、茶室、舞廳、游藝廳等，讓市民享用。他的園林決不陷于形式美，所有設(shè)施沒有一件是點(diǎn)景物，相反都有其經(jīng)濟(jì)功能。由于當(dāng)時慕斯考的經(jīng)濟(jì)非常落后，所以在林園中還建有奶牛場、雞場、磨場、釀酒廠、礦井等，他把慕斯考園作為風(fēng)景與社會相結(jié)合的園林。

從慕斯考園可以看出平克勒的設(shè)計(jì)風(fēng)格。他的園林空間變化非常豐富，由落葉喬木組成的樹叢或叢林是限定空間最主要的要素。與萊內(nèi)不同，萊內(nèi)喜歡大面積的無分割的草地，而平克勒的草地空間則多由在其邊緣流過的小溪所打破。他極少用外來樹種，“因?yàn)槔硐氲淖匀痪坝^必須表現(xiàn)本地區(qū)及氣候的特征，它是當(dāng)?shù)刈匀粭l件的產(chǎn)物，不是人為強(qiáng)加的?！彼c斯開爾也不同，斯開爾一般用同一種樹組成樹叢分割空間，而平克勒則多用混交林。在平克勒的園中，所有建筑都有實(shí)際的功能意義，決不僅僅起點(diǎn)景作用。

1834年平克勒出版了《風(fēng)景園藝概述》(AndeutungenüberLandschaftsgartnerei)，書中詳細(xì)闡述了慕斯考園的設(shè)計(jì)思想。他認(rèn)為：“每一個園林都要有一個最基本的觀念，有一個詩意的理想，園林是把總體上的大自然的風(fēng)景集成一個畫面，并且以小的如詩如畫的景象表現(xiàn)出來?！薄皥@林應(yīng)該具有大自然風(fēng)景的特征，人為的痕跡要盡量小地被觀察到，這些痕跡也僅僅表現(xiàn)在引人入勝的道路和相宜的建筑上?！?/p>

由于缺少經(jīng)費(fèi)，他規(guī)劃的慕斯考園并沒有全部建成。這以后他不斷外出旅行，除英國外，還遠(yuǎn)去非洲探險(xiǎn)。他的游記曾引起轟動，并部分地譯成了歐洲其它文字出版。盡管慕斯考園考慮了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，但是他本人卻由于經(jīng)濟(jì)上的破產(chǎn)，在1845年不得不賣掉苦心經(jīng)營了三十年的慕斯考園?，F(xiàn)在該園有550公頃，其中80公頃屬尼斯河谷園，120公頃是山地園。其余350公頃均在波蘭。

破產(chǎn)后的平克勒去了另一處居住地勃蘭尼茨(Branitz)，那時他已經(jīng)60多歲了，但并沒有聽天由命，他要把新的領(lǐng)地建成新的園林。所以從這個角度來看他的破產(chǎn)又是件幸事，因?yàn)槠娇死沼譃槲覀兞粝铝肆硪蛔麍@。

勃蘭尼茨當(dāng)時只是一個小村莊，盡管地形變化豐富多彩，但是和慕斯考一樣這里土壤微薄，除一些針葉樹外，沒有植被，并且缺水。不過這一切并沒有使平克勒卻步，他開始做規(guī)劃、引水、堆地形、植樹。

與慕斯考園相比，只有50公頃的勃蘭尼茨園要小得多，園林中心是宮殿，旁邊是花園，裝飾味很濃，平克勒仍把這里稱為“愉快的領(lǐng)地”。農(nóng)業(yè)用地均遠(yuǎn)離宮殿，并且向外延伸。

宮殿前是大草地，有很深的視景線，小溪從草地上穿過（圖22）。引人注目的是他在園中建了兩座金字塔，一在陸上，一在水中，這是他對埃及探險(xiǎn)的回憶，也是為自己浪漫的一生設(shè)置了一個富有傳奇色彩的歸宿。這座高20米左右，與周圍環(huán)境形成強(qiáng)烈對比的水中金字塔在他去世后成了他的墳?zāi)梗▓D23）。

勃蘭尼茨園是平克勒花費(fèi)25年時間建成的，也是德國最后的一個經(jīng)典的風(fēng)景園。由于只有百余年歷史，所以整個園林仍基本完好地保留著原貌。

除慕斯考和勃蘭尼茨外，平克勒還設(shè)計(jì)了魏瑪?shù)陌Ｌ厮贡?Ettersburg)和埃森納赫(Eisenach)的威廉姆斯塔(Wilhelmsthal)等園林。

平克勒的作品完美統(tǒng)一，他對美的追求也就是對大自然的追求，他的園林是以極高貴浪漫的形式表現(xiàn)出來的，他把風(fēng)景園林比喻為自然的畫幅?！叭绻夷軉酒鹨环?，它不是用顏色，而是用真實(shí)的森林、山巒、草地和水面......園林是一個大的風(fēng)景畫，是光與影、形與色的對比，是透視與空間所形成的風(fēng)景畫。園林是大自然的縮寫，是用詩意表現(xiàn)出來的。追求大自然意味著表現(xiàn)一個自然片段。”

平克勒是德國自然風(fēng)景園的完成者。

(四)風(fēng)景園的結(jié)束

斯開爾、萊內(nèi)、平克勒三人代表著德國風(fēng)景園的高潮時期，他們的年齡差別也體現(xiàn)在他們作品的差別中。斯開爾在十八世紀(jì)末葉已開始了園林設(shè)計(jì)，作品涉及到那時的后巴洛克與洛可可風(fēng)格，促進(jìn)這種風(fēng)格向純凈的自然風(fēng)景園轉(zhuǎn)變。他的經(jīng)典作品是從事園林設(shè)計(jì)20余年后在慕尼黑完成的。萊內(nèi)和平克勒從事園林設(shè)計(jì)已是1800年以后，風(fēng)景園的實(shí)踐在德國已達(dá)到高潮。他們倆一開始就進(jìn)入了自己的經(jīng)典時期。萊內(nèi)的作品主要集中在波茨坦和柏林一帶，平克勒的作品則在慕斯考和勃蘭尼茨。

從萊內(nèi)和平克勒的作品看，他們在建筑周圍都大量應(yīng)用花卉，這在以前的風(fēng)景園中是沒有的。不僅如此，平克勒設(shè)計(jì)的精美花壇大多是幾何形的，萊內(nèi)還設(shè)計(jì)了幾何式小園林。在他們的園林中，幾何式在局部又出現(xiàn)了。平克勒的“花園是居室的室外延伸”更象文藝復(fù)興或巴洛克園林的理論。他把花園和林園這一在風(fēng)景園中早已融為一體的兩部分又重新區(qū)別開來，他認(rèn)為花園和林園是完全不同的。德國風(fēng)景園的最大缺陷就是把兩者混為一談。這可以說又回到了風(fēng)景園之前的老路上了，盡管平克勒與萊內(nèi)的園林大的環(huán)境仍是自然風(fēng)景式的。

萊內(nèi)和平克勒把德國風(fēng)景園推向了高潮，又給它畫上了句號。

這決不是偶然的，十九世紀(jì)中葉以后，風(fēng)景園不曾再產(chǎn)生新的思想與新的理論，新建園林的成就在總體上也不可能超以往的經(jīng)典的風(fēng)景園了，并且這種自然風(fēng)景園對于一個小塊地段或者城市中的小塊環(huán)境并不一定合適。講求理性的德國人認(rèn)為，在自然式的園林與幾何式的建筑的嚴(yán)謹(jǐn)造型之間總是存在著矛盾，于是，建筑附近的園林，城市中的小塊綠地就出現(xiàn)了幾何式的復(fù)活。其實(shí)這時在歐洲，幾何式都已開始回潮，在英國則更早，并且出版了很多理論著作，如1892年一些英國的建筑師、園林設(shè)計(jì)師合編的《英格蘭的規(guī)則式園林》(TheFormalGardeninEngland)，書中重新提出要用建筑的定律設(shè)計(jì)花園，認(rèn)為只有這樣才能體現(xiàn)出自然與藝術(shù)的統(tǒng)一。本世紀(jì)初英國又出版了很多有關(guān)意大利園林的書籍，設(shè)計(jì)者的注意力一時又全都轉(zhuǎn)向了幾何式園林。

萊內(nèi)的學(xué)生，著名園林設(shè)計(jì)師邁耶爾(G.Meyer)1859年出版了《園林藝術(shù)教材》(LehrbuchderschonenGartenkunst)，影響甚大。他的設(shè)計(jì)多是幾何式與自然式相混合的折中方案，幾何式多在建筑周圍，如柏林的弗里德里希海恩公園(Friedrichshain)。當(dāng)時德國有一大批設(shè)計(jì)師均采用這種風(fēng)格。哈佩爾(C.Hampel)1894年出版的《150個小花園》(EinhundertfünfzigkleineGarten)中，收錄的均是這種折中式的新園林或廣場。

1850年前后，德國園林的發(fā)展還出現(xiàn)了一些新的趨勢，它們都是導(dǎo)致風(fēng)景園結(jié)束的直接原因。

首先是園林植物越來越豐富，并且越來越受到設(shè)計(jì)者和公眾的關(guān)注。大量的樹木種類特別是花卉的應(yīng)用，徹底改變了自然風(fēng)景園中寧靜的氣氛。建筑旁邊多布置花壇，這在萊內(nèi)和平克勒的作品中早已體現(xiàn)出來。并且一般在宮殿旁就建造溫室，以便四季鮮花盛開。這些花壇大多是幾何形的，如卡塞爾威廉山的花壇。由于花卉的大量應(yīng)用，一些專類花園也應(yīng)運(yùn)而生，如巖石園、墻園、水景園等等，這些專類花園又有不少是幾何形的。盡管花園規(guī)模不大，但它反映的這種思潮已部分地改變了風(fēng)景園的面貌。

應(yīng)該提到的是這些新的植物品種有不少來自中國，如果說中國園林藝術(shù)是自然風(fēng)景園產(chǎn)生的動力之一，那么中國植物的應(yīng)用則成為自然風(fēng)景園變化的因素之一。那時的歐洲風(fēng)景園中到處都是中國植物，有的竟達(dá)50%以上。

第二個趨勢是，1850年以后美國的公園設(shè)計(jì)成為德國園林設(shè)計(jì)的藍(lán)本。自1850年起，隨著美國大城市的發(fā)展以及城市人口的膨脹，城市環(huán)境越來越差，作為改善城市衛(wèi)生狀況的重要措施，出現(xiàn)了大量的城市公園。美國最早的公園設(shè)計(jì)師奧姆斯特德(F.L.Olmsted)的作品吸引了歐洲大批園林設(shè)計(jì)師，他們紛紛赴美學(xué)習(xí)。布萊梅的本酷(W.Benque)曾作為奧姆斯特德的助手，參與了紐約中央公園的規(guī)劃。1865年本酷設(shè)計(jì)了布萊梅公園，其中可以看出中央公園的影子。不管園林性質(zhì)如何，其形式已與自然風(fēng)景園完全不同了。它是一個幾何式與自然式相互交錯的園林，園中實(shí)際上包括了花園和林園兩個部分。這以后，德國大城市出現(xiàn)的一系列公園都是這種自然式與幾何式相混合的園林，有的軸線還非常明顯，如里希特瓦克(A.Lichtwack)和舒馬赫(Schumacher)1910年設(shè)計(jì)的漢堡城市公園。

第三個趨勢是，由于工業(yè)增長，人口膨脹，很多醫(yī)生、教師、建筑師、園林師、政治家齊聲呼吁改善生存環(huán)境。由于職業(yè)的緣故，醫(yī)生施雷伯(Schreber)1870年左右提出家庭小花園的概念，隨后這種位于市郊，面積200平方米左右的小園林在大城市，特別是工業(yè)城市迅速發(fā)展起來。這些小園設(shè)計(jì)手法更加靈活多變，其中不少是幾何式的。另外，墓園也開始從教堂中分離開來，成為獨(dú)立的綠地了，他們多半也是規(guī)則式的。

盡管在1850年以后，幾何式又大量被采用，有時它還成為園林設(shè)計(jì)的主導(dǎo)風(fēng)格，如本世紀(jì)初新藝術(shù)運(yùn)動中德國建造的園林都是幾何式的，30年代的園林多有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮S線，植物還做修建，園中也布置很多雕像、噴泉，儼然是巴洛克園林，但畢竟時間短暫。自然風(fēng)景園結(jié)束了，但是自然式并沒有消亡。到了第二次世界大戰(zhàn)以后，聯(lián)邦德國建造的大型公園幾乎全是自然式的。與十八、十九世紀(jì)的自然風(fēng)景園不同的是，現(xiàn)代公園已不再屬于某一個人或一個階層，他的主要功能是為全體公民的消遣休憩，為改善整個城市的生態(tài)環(huán)境，它已不再僅僅是一個藝術(shù)品了。

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