導(dǎo)語：國產(chǎn)電視劇視聽語言藝術(shù)分析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：藝術(shù)源于生活且高于生活，影視劇作為藝術(shù)的重要類型之一，也絕不是對生活的簡單復(fù)制?，F(xiàn)代語境下，國產(chǎn)電視劇進入高產(chǎn)時期，因此學(xué)術(shù)界對于其視聽語言藝術(shù)的發(fā)展?fàn)顩r的關(guān)注也更勝從前。本文以抗戰(zhàn)劇《好家伙》為例，分別從畫面語言、聲音語言及鏡頭語言等視聽語言的構(gòu)成要素著手，對國產(chǎn)電視劇視聽語言藝術(shù)的表現(xiàn)性展開了系統(tǒng)論述。

關(guān)鍵詞：影視作品；畫面語言；聲音語言；鏡頭語言；藝術(shù)表現(xiàn)

在偶像劇、武俠劇持續(xù)霸屏的現(xiàn)代影視劇中，一部優(yōu)秀抗戰(zhàn)劇《好家伙》的出現(xiàn)成功地點燃了觀眾內(nèi)心深處對歷史的回憶。從敘事內(nèi)容的角度看，《好家伙》與以往播放的抗戰(zhàn)神劇是截然不同的，它并沒有賦予主人公獨特的主角光環(huán)，而是將其置于矛盾重重的現(xiàn)實社會與人物關(guān)系當(dāng)中，使人物在復(fù)雜的環(huán)境中互相沖撞，產(chǎn)生矛盾，激化矛盾，解決矛盾，最終認(rèn)清自己內(nèi)心所想，踏上保家衛(wèi)國的道路?？v觀整部劇的劇情發(fā)展，可以看出矛盾的激烈程度與人物性格的凸顯是成正比的，因此整部作品的高潮，也就是矛盾激化的最高點，也是最能體現(xiàn)人物性格的部分?？梢哉f，整部作品在環(huán)環(huán)緊扣的劇情設(shè)置中充分展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，也正因如此，抗戰(zhàn)劇《好家伙》才能在眾多國產(chǎn)劇中獨占鰲頭。作為抗戰(zhàn)劇中的佼佼者，《好家伙》成功的把握住了寫意與傳情的平衡點，即在描繪抗戰(zhàn)歷史的同時，更向觀眾傳達了一種高于現(xiàn)實生活的藝術(shù)美感以及人文情懷。本文將以《好家伙》為例分別從畫面語言、鏡頭語言、聲音語言等視聽語言藝術(shù)的三個組成部分出發(fā)淺析現(xiàn)代語境下國產(chǎn)電視劇視聽語言藝術(shù)的表現(xiàn)性。

一、畫面語言營造藝術(shù)美感

畫面是構(gòu)成影視作品的基本元素，也是影視作品視覺結(jié)構(gòu)的重要組成部分?，F(xiàn)今，隨著攝影技術(shù)的成熟與影視藝術(shù)審美能力的提高，影視作品逐漸形成了獨屬于自己的視覺語言體系，構(gòu)圖原則的充分運用不僅豐富了影視作品的畫面語言，同時也使畫面的視覺造型效果得以提升?？箲?zhàn)劇《好家伙》之所以成為一部備受觀眾歡迎的影視作品，與其豐富的畫面語言所營造的獨特的藝術(shù)美感是不可分割的。1.構(gòu)圖——真實與藝術(shù)完美融合。所謂影視構(gòu)圖實際上就是對所拍攝的零散畫面進行的具有邏輯性、美觀性與結(jié)構(gòu)性安排與構(gòu)思，增強作品的畫面表現(xiàn)力，突出其主題及內(nèi)容，進而達到使整個作品構(gòu)思明確、條理分明的作用。好的畫面構(gòu)圖不僅能夠直觀的傳達編劇的理念、思路與構(gòu)圖目的，而且也有助于提升作品的畫面美感與質(zhì)感，引發(fā)觀眾的觀看熱情，進而發(fā)現(xiàn)作品的獨特觀賞價值。從畫面構(gòu)圖的角度來看，抗戰(zhàn)劇《好家伙》整體上采用了介于“紀(jì)實風(fēng)格”與“表現(xiàn)風(fēng)格”之間的“經(jīng)典構(gòu)圖風(fēng)格”，這種構(gòu)圖風(fēng)格最大的特點就是能夠巧妙的將影視作品的真實性與藝術(shù)性相結(jié)合，形成一種虛實相生，真實且極具藝術(shù)美感的影視畫面。這種構(gòu)圖方式看似簡單隨性，但整個作品的畫面中無不滲透著編劇縝密的小心思，也正是這種不著痕跡的視覺表現(xiàn)方式，才能最大程度為觀眾呈現(xiàn)出一部兼具真實性與藝術(shù)性的成功的影視作品。真實性原則是《好家伙》在畫面構(gòu)圖過程中遵循的首要原則，這一點由作品背景（抗戰(zhàn)時期，北伐大捷）、內(nèi)容所決定，因此作品在進行畫面構(gòu)圖時會盡可能的表現(xiàn)真實，使觀眾看到的畫面既是藝術(shù)的一部分也是中國歷史的一部分。真實性構(gòu)圖原則的另一面就是作品充分運用色調(diào)、光線、影調(diào)所呈現(xiàn)出的視覺美感與視覺沖擊力，并利用這種視覺效果表達出編劇的創(chuàng)作意圖、創(chuàng)作理念，由畫面真實升華到藝術(shù)真實的層面。例如，作品第一集在刻畫一位少女在刺殺國共分裂勢力中的實干家屠先生時，首先以鮮艷的色彩（紅色服飾）突出畫面中的少女，其次以黑色的車輛、身穿黑色制服的保鏢以及服裝色彩各不相同的行人來凸顯場面的復(fù)雜性，最后以引爆手中的炸彈這種決絕刺殺方式來突出其愛國情懷與視死如歸之壯舉。比之年輕力壯的男性，以女性為主角的刺殺場面更能震撼觀眾的內(nèi)心，在呈現(xiàn)真實刺殺事件的同時，作品運用強烈的色彩對比來提升畫面的質(zhì)感，增加其真實性與可信度。由此可見，巧妙的構(gòu)圖手法不僅能夠豐富畫面語言，同時也能使畫面造型效果大力提升。2.光影——渲染作品藝術(shù)氛圍。影視作品是運動鏡頭拍攝下形成的幻覺藝術(shù)，只有在光、影配合得當(dāng)?shù)那闆r下才能使物體與空間的視覺效果得以展現(xiàn)，進而清晰地呈現(xiàn)其形態(tài)、色彩、運動狀態(tài)、位置、行為等，在光與影的配合下刻畫出有觀賞性的藝術(shù)形象。除此之外，光影的恰當(dāng)結(jié)合也能很好地烘托氣氛、感染觀眾的情緒、豐富作品畫面語言，引起觀眾的心靈共鳴?？箲?zhàn)劇《好家伙》對光影的把握和運用可謂是恰到好處，既不會過于浮夸，使整個畫面脫離實際，也不會太過單調(diào)乏味，使觀眾喪失觀看熱情；而是采用一種中和的光影效果，在盡可能還原歷史場面的基礎(chǔ)上，強化了作品的寫意性，使光影跳出了色彩的范圍，成為特定環(huán)境下渲染氛圍的重要元素。例如，在刺殺國民黨重要人物屠先生時，整個畫面采用了暗光，既是襯托了當(dāng)時緊張的氛圍，也從側(cè)面反映出國共矛盾升級后整個中國都處于一片灰暗當(dāng)中；在描繪蘆焱刺殺屠先生失敗后隱姓埋名、四處逃竄到最終被共產(chǎn)黨接納成為真正的“種子”時的豁然開朗的心境，這時整個畫面的光線由暗轉(zhuǎn)明，既是對環(huán)境的描寫也是主人公蘆焱內(nèi)心世界的真實寫照；在時光、蘆焱等愛國人士的推動下，國共兩黨終于開始目標(biāo)一致抵抗日本侵略，刻畫這一激動人心的場景時，整個畫面的光影則轉(zhuǎn)換成了迎接黎明到來之際的暖光。不難看出，光影效果在整個畫面語言體系的建構(gòu)中扮演著至關(guān)重要的角色，也是展現(xiàn)電視劇視聽藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式。

二、鏡頭語言闡釋人物內(nèi)心意緒

影視鏡頭是由許多時長不等的零散鏡頭拼接而成。這些由攝影機所拍攝的鏡頭會向觀眾傳遞一系列作品信息，例如敘事主題、主要內(nèi)容，甚至編劇的拍攝意圖、作品人物的內(nèi)心思緒都能通過這些鏡頭得以呈現(xiàn)，久而久之，影視作品就形成了區(qū)別于其他的自己鏡頭的語言體系。一般來說，影視鏡頭語言是由景別、運動攝影、后期剪輯等要素構(gòu)成，其中運動鏡頭中的空鏡頭、特寫鏡頭、變速攝影等鏡頭呈現(xiàn)方式是最能簡練直觀地呈現(xiàn)作品內(nèi)容與思想的，因此也就成為了鏡頭語言展現(xiàn)影視作品視聽語言藝術(shù)的重要方式。1.空鏡頭——書寫藝術(shù)情感。所謂空鏡頭就是指對影視作品中的大環(huán)境進行拍攝、呈現(xiàn)的過程，如對自然景觀、時代背景的描繪，但作品中的主要人物卻不會出現(xiàn)在鏡頭中。從這個角度來看，環(huán)境的呈現(xiàn)意義可以延伸為隨著人物內(nèi)心情感變化而出現(xiàn)的外化物，反之人物的思想情感也可以隨著環(huán)境的變化而變化，甚至可以隨著環(huán)境的變化而蔓延，與觀眾在某些方面形成思想共鳴?？甄R頭描寫善于將觀眾帶入作品所處的環(huán)境中，感受人物的內(nèi)心世界，相比于邏輯緊湊的運動鏡頭，空鏡頭雖然所占的比例有限，但作用卻是無窮大的。與此同時，一切景物皆情物也是空鏡頭所傳達的重要思想內(nèi)容，影視作品無論是對環(huán)境的描繪還是對自然景物的描寫，目的都是借物傳情，在情景相生、情景交融的過程中弱化鏡頭的敘事效果，強化氛圍的營造，豐富人物的思想情感，提升作品的寫意性?！逗眉一铩分胁环\用空鏡頭來渲染藝術(shù)氛圍、傳達思想情感的例子。如第一集開頭描繪愛國人士刺殺國民黨頭目屠先生的場面時就采用了空鏡頭呈現(xiàn)的方式，鏡頭先由紅衣少女轉(zhuǎn)向熙熙攘攘的人群，再由人群轉(zhuǎn)向來往車輛，這種空鏡頭的運用一方面渲染了國共矛盾升級后籠罩著整個中國的沉重氣氛，另一方面也表達了愛國人士渴望鏟除影響中國內(nèi)部團結(jié)之人，以促使國共兩黨緊密合作，驅(qū)逐侵略者占領(lǐng)中國領(lǐng)土的心愿。2.特寫鏡頭——傳達人物心理活動。特寫鏡頭顧名思義就是以局部特寫、近距離拍攝等方式，對作品中的人或物的全部或局部進行有目的放大，用以形成強烈的視覺對比沖擊效果，使鏡頭語言能夠更真實地呈現(xiàn)不易被觀眾察覺細(xì)膩情感與心理活動的作品人物。實際上，特寫鏡頭就是以夸張的方式對作品的人或物進行了強調(diào)，在加深觀眾印象的同時達到外化人物情感、推動故事情節(jié)發(fā)展的目的。特寫鏡頭是《好家伙》中運用較為頻繁的鏡頭語言形式之一。主要是由于作品本身是一部具有歷史性的抗戰(zhàn)劇，許多戰(zhàn)爭場面的慘烈，人物內(nèi)心的矛盾、痛苦與糾結(jié)都需要借助特寫鏡頭才能順利呈現(xiàn)。例如作品第一集中，蘆焱刺殺屠先生失敗后反被其通緝，不得已改名換姓開始了流浪生活，在日復(fù)一日的逃亡生活中蘆焱開始變得有些草木皆兵了，甚至在共產(chǎn)黨向其拋“橄欖枝”時也不敢透露自己的真實姓名，作品就是運用特寫鏡頭來展現(xiàn)當(dāng)時蘆焱內(nèi)心的恐懼之情。第十集中，時光發(fā)現(xiàn)了蘆焱的“種子”身份，欲開槍將其滅口，潛伏在時光身邊的臥底門栓及時趕到，救下蘆焱并開槍打傷時光以拖延時間。特寫鏡頭將時光最初得知蘆焱就是“種子”后的欣喜之情與發(fā)現(xiàn)搭檔門栓是長期潛伏在自己身邊的臥底時的憤怒之情展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、聲音處理推動故事情節(jié)發(fā)展

聲音語言是影視作品視聽語言體系中不可缺失的重要部分。這不僅是通過聲音處理能夠提升影視影像的真實性，還是由于好的聲音處理能夠最大限度地豐富影視作品在敘事表意、抒情達意過程中所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果及視覺欣賞價值。聲音處理在影視作品中雖起到的只是輔助畫面語言、鏡頭語言的效果，但正是由于其存在才使整部作品的視覺效果大大提升。當(dāng)前，構(gòu)成影視作品聲音處理的元素主要有推動敘事的畫外音、突出時代的背景音樂、與人物內(nèi)心相契合的主題曲等，這些元素能夠在一定程度上對作品內(nèi)容進行解釋，使觀眾對其時代背景、事件矛盾有所了解，是影視作品中視聽語言藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式。1.畫外音——推動故事發(fā)展。畫外音是影視作品在進行聲音處理時采用的一種技巧。通俗而言就是對影視作品聲音語言的一種旁注與補充方式，以使觀眾更詳細(xì)、更客觀的理解作品背景、事件。畫外音與影視作品的主題、內(nèi)容息息相關(guān)，雖起輔助之用，也可看作是對作品的解說?！逗眉一铩纷鳛橐徊靠箲?zhàn)劇，是十分需要借助畫外音完善作品情節(jié)的影視劇類型之一。如果作品中的大型事件的發(fā)生、發(fā)展不借助畫外音進行詳細(xì)的解釋，那么就有可能導(dǎo)致觀眾對作品理解片面，甚至理解困難。反之，對作品的時代背景、社會矛盾進行系統(tǒng)闡述不僅有助于觀眾更好地理解作品的故事情節(jié)、理清人物關(guān)系，同時還能夠?qū)⒕巹〉乃枷雰?nèi)容、創(chuàng)作理念傳達給觀眾，提升作品的藝術(shù)價值。例如，作品第一集在敘述刺殺國民黨分裂勢力之前，作品先采用畫外音的方式闡述了抗戰(zhàn)時期，北伐大捷后，國共兩黨矛盾日趨激烈的社會背景，為后續(xù)事件的發(fā)生做鋪墊。2.背景音樂——突出時代背景。音樂的抒情性與表意性是其他藝術(shù)表現(xiàn)手法無法企及的，就如情感一般，時而風(fēng)起云涌，時而平淡細(xì)膩，具有鮮明的象征性與反應(yīng)性。我國著名電影音樂家王云階曾這樣評價影視作品中音樂所起到的作用：“影視作品中的音樂不僅能夠提升作品的藝術(shù)美感，還能予以畫面應(yīng)有氣氛，使畫面生成自然生動的印象與第三度空間感?！倍鴮τ诋?dāng)代影視作品，背景音樂不僅要符合作品的主題思想及時代背景，還要與作品人物的心理活動相契合，才能使音樂的魅力得以有效發(fā)揮?！逗眉一铩穼Ρ尘耙魳返倪x擇是十分謹(jǐn)慎恰當(dāng)?shù)?，從歌曲的?chuàng)作背景來看，主題曲是應(yīng)作品需求而進行創(chuàng)作的，因此其契合程度是毋庸置疑的；從歌曲的歌詞來看，“種子發(fā)芽啦，國家是咱國家……”與作品中的家國情懷以及敘事線索“種子”一致；從歌曲的風(fēng)格來看，這是一首不拘泥于小情小愛，以頌揚愛國主義精神為主的豪邁歌曲。

作者:石莉 單位:山西傳媒學(xué)院