導(dǎo)語：貝多芬創(chuàng)作藝術(shù)歌曲論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、貝多芬藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景

貝多芬藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，受到了多方面的影響，主要有時代背景、美學(xué)思想、古典哲學(xué)文化傳統(tǒng)以及人文主義思潮影響等。具體來說，貝多芬藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，正好處于古典主義音樂時期，它對于貝多芬音樂創(chuàng)作有著較大的影響力，尤其是對處于少年時期的貝多芬產(chǎn)生了較為深刻的音樂影響力。應(yīng)該來說，古典時期的音樂審美標(biāo)準(zhǔn)，成為貝多芬早期音樂作品的創(chuàng)作基礎(chǔ)。此外，當(dāng)時的法國大革命也對貝多芬音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了較大的影響，主要是讓貝多芬的音樂內(nèi)容與主題有著大革命時代群眾性音樂的影子。而美學(xué)思想對于貝多芬音樂的創(chuàng)作也有著較大的啟發(fā)，主要是指法國啟蒙運(yùn)動和德國狂飆突進(jìn)運(yùn)動，從而為貝多芬的音樂創(chuàng)作打下了風(fēng)格走向的基礎(chǔ)。當(dāng)然，德國古典哲學(xué)代表康德以及德國古典文學(xué)代表歌德和席勒的創(chuàng)作，都對貝多芬的音樂創(chuàng)作有著不容小覷的影響。以上這些不同背景的影響，使得貝多芬音樂作品中有著一定的人道主義內(nèi)涵，并隨著德國藝術(shù)歌曲的發(fā)展，貝多芬的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作也獲得了不小的發(fā)展。

二、貝多芬藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特色

1.題材選擇的豐富多樣性

貝多芬藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作初期正好處于法國啟蒙

運(yùn)動之后，因此，很多群眾性運(yùn)動的歌曲形式給了貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的靈感與素材。這些革命性的歌曲內(nèi)容一般具有號召的性質(zhì)，有著雄赳赳氣昂昂的歌曲氣勢，有著鮮明的進(jìn)行曲音樂節(jié)奏。那么，貝多芬也在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲的時候，傾向于選擇那些歌頌自然、愛情以及自由等的歌曲題材，藝術(shù)歌曲的整體情感上面是快樂積極的，貝多芬運(yùn)用了合唱和獨(dú)唱兩種體裁，更為凸顯了個體的力量與群體力量。到了成熟時期，貝多芬的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作更是沖破了那些傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作技巧與方法，開始為了自己的音樂藝術(shù)追求而進(jìn)行音樂創(chuàng)作。這個時期的貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作不再受制于嚴(yán)肅或快樂的世俗音樂，而是形成了貝多芬自己個性化的藝術(shù)歌曲作品。貝多芬成熟時期的藝術(shù)歌曲主要有37首，其中最為著名的藝術(shù)歌曲題材主要就是那些以愛情和愛國為題材的作品，比如說，《鶴鶉》等。這些藝術(shù)歌曲在題材選擇方面代表了貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的較高成就。此外，貝多芬在這一時期還創(chuàng)作了不少具有宗教性質(zhì)的題材歌曲，運(yùn)用色彩豐富的鋼琴伴奏來營造出一種嚴(yán)肅的音樂氛圍。這說明了貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的又一大突破與創(chuàng)新，還表明了貝多芬世界觀與宗教觀等的思考與成熟。貝多芬開始通過自己的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作來表達(dá)自己內(nèi)心的想法與情感，具有古典主義的典型音樂風(fēng)格。由于在晚年時期的貝多芬遭受了病痛的折磨，他仍然堅(jiān)持著自己的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作夢想，雖然數(shù)量不多，但是，他依然把藝術(shù)歌曲創(chuàng)作推向了一個新的高度，主要是在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面開創(chuàng)了聲樂套曲的音樂結(jié)構(gòu)先河，主要表達(dá)了內(nèi)心的孤苦與抗?fàn)帯?/p>

2.旋律創(chuàng)作手法的多元化

貝多芬創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，其旋律方面也是豐富多樣的。首先，貝多芬藝術(shù)歌曲旋律具有民歌方面的特色，其旋律音調(diào)由原先的鄉(xiāng)村田園式腔調(diào)向民歌風(fēng)格轉(zhuǎn)變。貝多芬的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主要從民歌中吸取創(chuàng)作的養(yǎng)料，努力找尋能夠直抒胸臆的簡潔題材與方法。這是因?yàn)槊窀杈哂絮r明簡單的音樂旋律，便于流傳開來。因此，貝多芬吸收民歌的這種特色，運(yùn)用到了藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作當(dāng)中去了，比如說《土撥鼠》就是較為有代表性的藝術(shù)作品之一。同時，貝多芬還采取了豐富多樣的旋律發(fā)展手法，比如說，重復(fù)、模進(jìn)、動機(jī)、音程以及其他模擬動物音調(diào)的旋律發(fā)展手法。這些旋律發(fā)展手法都使得貝多芬的藝術(shù)歌曲具有了不同凡響的音樂效果，能夠與歌詞所要傳達(dá)的基本情緒融合在一起，從而使得藝術(shù)歌曲中的旋律發(fā)展為音樂情感表達(dá)提供良好的服務(wù)。當(dāng)然，貝多芬的藝術(shù)歌曲還有著多樣性的旋律線條，比如說，同音反復(fù)型、直向上行或下行類型、迂回繞唱型等，還有交響性、戲劇性的音樂旋律。這些音樂旋律的多樣化創(chuàng)作手法，可以幫助藝術(shù)歌曲中的人物更好地展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界，是一種極富表現(xiàn)力的旋律。事實(shí)上，貝多芬藝術(shù)歌曲的旋律特點(diǎn)是有著豐富多樣性的，其主要運(yùn)用了細(xì)胞動機(jī)的形象發(fā)展手法，可以把短小的音樂動機(jī)進(jìn)行動力化的展開，并具有嚴(yán)密的邏輯性與深刻性，可以提高藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的功力。無論是民歌因素還是模進(jìn)手法，都體現(xiàn)了貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的民歌基調(diào)。

3.和聲語言運(yùn)用方面的創(chuàng)新性

貝多芬藝術(shù)歌曲的和聲運(yùn)用特性主要是具有古典主義的音樂風(fēng)格特征。具體來說，貝多芬藝術(shù)歌曲在和聲素材的運(yùn)用方面主要體現(xiàn)在調(diào)內(nèi)三和弦的運(yùn)用，調(diào)內(nèi)七和弦的運(yùn)用，重屬、重導(dǎo)和弦的運(yùn)用，其它副屬和弦的運(yùn)用，變和弦的運(yùn)用，和弦外音的運(yùn)用以及持續(xù)音的運(yùn)用等多個方面。貝多芬藝術(shù)歌曲的聲部進(jìn)行也是有一定特點(diǎn)的。這里的聲部進(jìn)行主要是指多聲部音樂中各個聲部橫向運(yùn)動的方式，一般有穩(wěn)進(jìn)行、級進(jìn)進(jìn)行，跳進(jìn)進(jìn)行等幾種不同的方式。目前來看，貝多芬藝術(shù)歌曲的聲部進(jìn)行有著兩大特征，即外聲部的跳進(jìn)與內(nèi)聲部的平穩(wěn)進(jìn)行相結(jié)合以及聲部的旋律化。在和聲序進(jìn)方面，貝多芬的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作主要體現(xiàn)的是一種橫向運(yùn)動的邏輯關(guān)系，其和聲序進(jìn)也是豐富多樣的，充分展現(xiàn)了作曲家的精心構(gòu)思與細(xì)節(jié)把握。那么，常見的和聲進(jìn)行與終止式有：傳統(tǒng)終止式和半終止式，也有阻礙進(jìn)行與阻礙終止以及辟卡迪終止。當(dāng)然，貝多芬的個別藝術(shù)歌曲作品中還運(yùn)用了屬七和弦運(yùn)用的例外，即開放性終止。貝多芬藝術(shù)歌曲的調(diào)性布局與轉(zhuǎn)調(diào)方面主要有共同和弦轉(zhuǎn)調(diào)，這個轉(zhuǎn)調(diào)包含了自然和弦作共同和弦，副屬和弦作共同和弦，變和弦作共同和弦以及等和弦作共同和弦。在調(diào)式交替與轉(zhuǎn)調(diào)方面主要是同主音大小調(diào)調(diào)式交替與轉(zhuǎn)調(diào)以及諸如調(diào)性對臵，模進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)等其他轉(zhuǎn)調(diào)手法，其調(diào)性布局方面則是較為單一，而其伴奏織體方面則是柱式和弦式的織體形式，分解和弦式織體形式，齊奏式的織體形式以及動機(jī)音型式的織體形式。

4.曲式結(jié)構(gòu)方面的開拓性

貝多芬藝術(shù)歌曲的曲式結(jié)構(gòu)方面主要分為分節(jié)歌，變化分節(jié)歌和通譜歌三種類型的曲式結(jié)構(gòu)。就分節(jié)歌曲式結(jié)構(gòu)來說，貝多芬藝術(shù)歌曲主要有單樂段曲式的分節(jié)歌，二段曲式的分節(jié)歌，三部性曲式結(jié)構(gòu)的分節(jié)歌。就變化分節(jié)歌的曲式結(jié)構(gòu)來說，貝多芬藝術(shù)歌曲在形式與內(nèi)容上都達(dá)到了一定的藝術(shù)境界，為了解決歌詞與旋律方面的矛盾，貝多芬開始以變化分節(jié)的方式使得分節(jié)歌更具層次感，也更能夠表達(dá)出藝術(shù)歌曲的音樂內(nèi)涵。至于通譜歌的曲式結(jié)構(gòu)來說，主要是說分節(jié)歌傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)形式已經(jīng)無法滿足詩歌譜曲的需要，貝多芬就跟隨詩歌不同的情感表達(dá)來針對各個段落的詩詞配臵以不同的新音樂素材，讓詩歌與音樂達(dá)到完美的和諧與一致。在通譜歌的曲式結(jié)構(gòu)中，貝多芬主要采取了單樂段曲式、二段式曲式、三段式曲式及一些其他非常規(guī)的特殊曲式結(jié)構(gòu)。這些曲式結(jié)構(gòu)非常具有開拓性，為貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作開辟了一片新的天地。當(dāng)然，這些曲式結(jié)構(gòu)也離不開鋼琴伴奏的創(chuàng)新性運(yùn)用，因?yàn)樗囆g(shù)歌曲本身就是歌詞、旋律與伴奏的完美統(tǒng)一。貝多芬在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上，把鋼琴伴奏變得更為充盈飽滿，更好地表達(dá)了自己內(nèi)心的情感，他運(yùn)用了大量鋼琴化的音樂語匯，將器樂與人聲緊密結(jié)合在一起，從而創(chuàng)作出了獨(dú)特的藝術(shù)歌曲。總之，貝多芬在世界音樂史上是一位不可多得的作曲家，他是維也納樂派的代表人物之一，其大部分音樂創(chuàng)作都繼承了海頓、莫扎特的古典主義風(fēng)格，同時又基于此進(jìn)行了富有個性化特色的和聲、織體、曲式等多方面的突破與創(chuàng)新，進(jìn)而形成了具有貝多芬獨(dú)特意味的音樂風(fēng)格。那么，作為他在聲樂作品創(chuàng)作中的重要組成部分，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作雖然不及他其他音樂創(chuàng)作方面的光環(huán)來的大，但是，貝多芬仍然依靠自己對于藝術(shù)歌曲的熱情與天分，創(chuàng)作出了66部優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。

他的藝術(shù)歌曲有著獨(dú)特的創(chuàng)作特色，比如說題材選擇的豐富多樣性，旋律創(chuàng)作手法的多元化，和聲語言運(yùn)用方面的創(chuàng)新性以及曲式結(jié)構(gòu)方面的開拓性，因而，我們可以說，貝多芬的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作讓他成為了一個古典主義風(fēng)格的集大成者和浪漫主義音樂風(fēng)格的始作俑者。那么，貝多芬無論是抒情的還是理性的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作，都有著非凡的藝術(shù)成就，給人一種新穎自然的音樂之風(fēng)。他在藝術(shù)歌曲方面的極高音樂天賦與藝術(shù)造詣，使得他成為了德國音樂史上舉足輕重的先驅(qū)性作曲家，并對后世作曲以及作曲家本身其他方面的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。具體來說，貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作有著較高的美學(xué)參考價值，讓后來的作曲家可以看到詩歌與音樂的完美結(jié)合，其藝術(shù)歌曲還對他的交響音樂創(chuàng)作有很大影響。我們應(yīng)該從貝多芬藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中汲取到的創(chuàng)作啟發(fā)就是，要注重音樂創(chuàng)作的民族性、時代性，從而讓藝術(shù)歌曲能夠世代傳揚(yáng)下去。

作者：姜濤工作單位：皖西學(xué)院