導(dǎo)語：如何才能寫好一篇貝多芬田園交響樂，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

貝多芬的旋律還在繞梁之中，4月8日14：30這個(gè)美妙的周六下午，鋼琴王子郎朗又將帶來新一輪的轟動(dòng)。聯(lián)合國(guó)和平大使、牛津大學(xué)圣彼得學(xué)院榮譽(yù)院士、英國(guó)皇家音樂學(xué)院榮譽(yù)博士、美國(guó)曼哈頓音樂學(xué)院榮譽(yù)博士、英國(guó)伯明翰城市大學(xué)音樂學(xué)院榮譽(yù)博士、格萊美中國(guó)大使、2010年上海世博會(huì)形象大使、2015年米蘭世博會(huì)形象大使、“德國(guó)聯(lián)邦十字勛章”獲得者、“法蘭西藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章”獲得者、德國(guó)“斑比獎(jiǎng)”獲得者、西班牙“PremiosOndas”獎(jiǎng)獲得者。無論是技藝、聲望、顏值郎朗都可謂是出類拔萃，本次演出曲目都是非常經(jīng)典有德彪西《敘事曲》、李斯特《奏棖》，中場(chǎng)休息之后還有西班牙組曲的部分，有多么好聽只有來了才會(huì)知道。這場(chǎng)演出只是2017國(guó)際鋼琴系列音樂會(huì)的一部分，4月20日晚上19：30還有“魅力學(xué)派”尼可萊?德米登科鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，尼可萊?德米登科詮釋了超過五十首權(quán)威協(xié)奏曲，尤其是貝多芬、勃拉姆斯、普羅科菲耶夫、拉赫瑪尼諾夫和柴科夫斯基協(xié)奏曲的演繹，這給他帶來了全世界的認(rèn)可和一致好評(píng)。他激情洋溢的精湛演奏和音樂個(gè)性使之成為本世紀(jì)最杰出的鋼琴家之一。本次他為聽眾帶來的是貝多芬的鋼琴奏鳴曲《Op.106“槌子琴鍵”》，中場(chǎng)休息后還有舒伯特的《三首音樂瞬間》等名曲上演。

如果你覺得4月的音樂廳只是如此精彩，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了，好戲還在后面。4月28、29日19：30俄羅斯圣彼得堡交響樂團(tuán)將在音樂廳連演兩晚。該交響樂團(tuán)成立于1931年，在俄羅斯國(guó)內(nèi)及世界都享有盛名，該樂團(tuán)曾涌現(xiàn)過大批著名作曲家和獨(dú)奏家。本次為首都聽眾帶來的是俄羅斯音畫-圣彼得堡交響樂團(tuán)音樂會(huì)，兩天的演出曲目迥然，為聽眾帶來更多聽覺享受。

介紹了這么多，音樂迷們可能已經(jīng)無法抑制自己前往音樂廳的沖動(dòng)了，但這也只是4月音樂廳精彩節(jié)目的一小部分，4月14日的中國(guó)武警男聲合唱團(tuán)音樂會(huì)歷代軍歌合唱音樂會(huì)，4月15日的中國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)音樂會(huì)，4月21日的“濃情芬蘭”賽格斯坦與北京交響樂團(tuán)2017樂季音樂會(huì)，4月22日“人間四月天-愛情故事”中國(guó)廣播民族樂團(tuán)音樂會(huì)，4月23日“夢(mèng)幻法蘭西”中國(guó)國(guó)家交響樂團(tuán)音樂會(huì)，4月27日“銀幕巨匠-新的樂章”中國(guó)電影樂團(tuán)視聽交響音樂會(huì)，4月29日14：30的國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)音樂會(huì)，4月30日的莎拉張小提琴獨(dú)奏音樂會(huì)也都是美妙的音樂體驗(yàn)。心動(dòng)不好行動(dòng)，音樂迷們，4月的國(guó)家大劇院音樂廳是你們不可錯(cuò)過的地方。

篇2

指揮:朱暉 時(shí)間:4月3日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:德彪西交響組曲《春天》、西貝柳斯《卡累利亞》組曲、普羅科菲耶夫《第五交響曲》

2.【R茵河畔――德國(guó)音樂家獨(dú)奏音樂會(huì)】

指揮:朱暉 時(shí)間:4月18日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂獨(dú)奏:小提琴―艾卡特琳娜?弗羅洛娃、鋼琴―伊戈?duì)?里維特

曲目:韋伯《彼得?施莫爾》序曲、勃拉姆斯《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、貝多芬《愛格蒙特》序曲、貝多芬《第五鋼琴協(xié)奏曲》

3.【室內(nèi)音樂會(huì)】

時(shí)間:4月19日地點(diǎn):青島音樂廳

曲目:格里格《第八小提琴鋼琴奏鳴曲》、貝多芬《第十小提琴鋼琴奏鳴曲》等

4.【中外名曲音樂會(huì)】

指揮:朱暉 時(shí)間:4月29日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:《卡門組曲》、《蝙蝠序曲》、《瑤族舞曲》、《紐倫堡名歌手序曲》等

5.【走進(jìn)大師――世界名曲音樂會(huì)之一】

指揮:朱暉 獨(dú)奏:張安迪

時(shí)間:5月1日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:德沃夏克《第八交響曲》、布魯赫《小提琴協(xié)奏曲》、欣德密特《韋伯主題變奏曲》

6.【走進(jìn)大師――世界名曲音樂會(huì)之二】

指揮:朱暉 時(shí)間:5月14日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:理查?施特勞斯《蒂爾惡作劇》、李斯特《浮士德交響曲》 7.【走進(jìn)大師――世界名曲音樂會(huì)之三】

指揮:朱暉 時(shí)間:5月21日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:鮑羅丁《波羅維茨舞曲》、福雷《佩里亞斯與梅麗桑德》組曲、杜卡《魔法師的弟子》、貝多芬《第七交響曲》

8.【歡樂的節(jié)日――世界口哨大會(huì)閉幕式音樂會(huì)】

指揮:范燾 時(shí)間:5月30日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

9.【動(dòng)物狂歡節(jié)――慶六一兒童節(jié)大型銀幕視聽音樂會(huì)】

指揮:徐學(xué)敏 時(shí)間:6月1日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:圣?！秳?dòng)物狂歡節(jié)》、貝多芬《第六田園交響》、杜卡《魔法師弟子》、柴科夫斯基《胡桃夾子》組曲、穆索爾斯基交響詩《荒山之夜》、美國(guó)動(dòng)畫《花木蘭》

10.【古典之韻――室內(nèi)音樂會(huì)】

時(shí)間:6月12日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:施拉梅爾《永遠(yuǎn)的維也納進(jìn)行曲》、海頓《降B大調(diào)弦樂四重奏》、貝多芬《降E大調(diào)小回旋曲》、莫扎特《單簧管弦樂五重奏》

11.【高雅音樂進(jìn)校園】

時(shí)間:6月14日――17日 地點(diǎn):駐青高校

12.【樂動(dòng)西南――國(guó)內(nèi)巡演音樂會(huì)】

時(shí)間:6月19日――24日 地點(diǎn):、武漢、長(zhǎng)沙、南昌、福州

13.【走進(jìn)世博――上海音樂會(huì)】

時(shí)間:6月26日地點(diǎn):上海

14.【旗幟頌――慶祝七一建黨音樂會(huì)】

時(shí)間:6月30日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

15.【第二屆中國(guó)交響音樂季河北展演周音樂會(huì)】

指揮:張國(guó)勇時(shí)間:7月3日地點(diǎn):河北藝術(shù)中心

16.【藍(lán)色探戈――美國(guó)經(jīng)典交響樂音樂會(huì)】

指揮:張椿和 時(shí)間:7月9日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:格什溫《古巴序曲》、科普蘭《牧場(chǎng)競(jìng)技》、格什溫《波基與貝絲》、威廉舒曼《新英格蘭三聯(lián)畫》、安德森《藍(lán)色探戈》、蒙卡洛瓦《探戈舞曲》

17.【雙鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)】

演奏:張文卿、楊柳 時(shí)間:7月10日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

18.【怡情仲夏――世界名曲交響樂音樂會(huì)】

指揮:林濤 獨(dú)奏:邰陽 時(shí)間:7月16日

地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:勃拉姆斯《第一鋼琴協(xié)奏曲》、柴科夫斯基《第五交響曲》

19.【古箏禪心――第七屆中國(guó)金鐘獎(jiǎng)古箏銀獎(jiǎng)丁雪兒獨(dú)奏音樂會(huì)】

指揮:徐學(xué)敏 獨(dú)奏:丁雪兒 時(shí)間: 7月23日

地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:古箏獨(dú)奏曲《楓橋夜泊》、《望秦川》、《臨安遺恨》20.【經(jīng)典華章――世界名曲音樂會(huì)之一】

指揮:陳燮陽 時(shí)間:7月31日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:斯美塔那《我的祖國(guó)》

21.【法蘭西之夜――室內(nèi)音樂會(huì)】

時(shí)間:8月6日地點(diǎn):青島音樂廳

曲目:塞扎爾?弗朗克《f小調(diào)鋼琴五重奏》、米約《世界的創(chuàng)造》、拉威爾《鵝媽媽組曲》

22.【青島首屆青少年鋼琴、小提琴協(xié)奏曲比賽獲獎(jiǎng)音樂會(huì)】

時(shí)間:8月7日地點(diǎn):青島音樂廳

23.【阿凡達(dá)―世界經(jīng)典電影視聽音樂會(huì)】

指揮:范燾 時(shí)間:8月14日 地點(diǎn):青島音樂廳

曲目:《阿凡達(dá)》、《孔子》、《2012》、《星球大戰(zhàn)》等

24.【世界著名鋼琴家郎朗獨(dú)奏音樂會(huì)】

時(shí)間:8月20日地點(diǎn):青島國(guó)信體育館

25.【琴島之夏――青島音樂節(jié)開幕式音樂會(huì)】

時(shí)間:8月22日地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

26.【青島國(guó)際音樂大師班閉幕式音樂會(huì)】

時(shí)間:8月28日地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

27.【精彩人生――中外經(jīng)典電影視聽音樂會(huì)】

指揮:范燾 獨(dú)奏:劉玉霞

時(shí)間:9月3日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:《七俠蕩寇志》、《教父》、《辛德勒名單》、《音樂之聲》等

28.【多彩的20世紀(jì)音樂――室內(nèi)音樂會(huì)】

時(shí)間:9月11日地點(diǎn):青島音樂廳

曲目:伊恩內(nèi)斯?克賽納基思打擊樂獨(dú)奏《彈跳》、普列文銅管五重奏《四次出游》、布里奇木管四重奏《嬉游曲》、布里頓《C大調(diào)第二弦樂四重奏》等

29.【經(jīng)典華章――世界名曲音樂會(huì)之二】

指揮:林友聲 時(shí)間:9月18日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:西貝柳斯《第二交響曲》、蘇佩《美麗的加亞蒂拉序曲》、夏布里?！段靼嘌揽裣肭?、德沃夏克《狂歡節(jié)序曲》

30.【高雅音樂進(jìn)社區(qū)】

時(shí)間:9月20日――25日 地點(diǎn):青島部分社區(qū)

31.【康建東作品音樂會(huì)】

時(shí)間:9月30日地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:交響幻想曲《龍心島》、交響組曲《花兒》、交響音畫《甘藏風(fēng)情》、二胡、琵琶與交響樂隊(duì)協(xié)奏曲《膠東韻》、鋼琴與樂隊(duì)《祁連山狂想曲》、交響合唱《海大之歌》

32.【走進(jìn)大師――世界名曲音樂會(huì)之四】

指揮:朱暉 時(shí)間:10月8日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:韋伯《自由射手》序曲、勃拉姆斯《第三交響曲》、穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》

33.【走進(jìn)大師――世界名曲音樂會(huì)之五】

指揮:朱暉 時(shí)間:10月23日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:拉赫瑪尼諾夫《交響舞曲》、肖斯塔科維奇《第十一交響曲》

34.【走進(jìn)大師――世界名曲音樂會(huì)之六】

指揮:朱暉 時(shí)間:11月6日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:貝多芬《列奧諾拉》第三序曲、柴科夫斯基《第三組曲》、卡?尼爾遜《第四交響曲》

35.【走進(jìn)大師――世界名曲音樂會(huì)之七】

指揮:朱暉 時(shí)間:11月19日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:陸托斯拉夫斯基《管弦協(xié)奏曲》、柏遼茲《幻想交響曲》

36.【友誼頌――中、日、韓交響音樂會(huì)】

時(shí)間:11月27日地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

37.【愛情之火――世界經(jīng)典音樂會(huì)歌劇《卡門》】

指揮:張國(guó)勇時(shí)間:12月4日地點(diǎn):青島大劇院

曲目:音樂會(huì)歌劇《卡門》

38.【偉大的“三B”――室內(nèi)音樂會(huì)】

時(shí)間:12月10日 地點(diǎn):青島音樂廳

曲目:巴赫《長(zhǎng)笛、小提琴與數(shù)字低音三重奏鳴曲》、勃拉姆斯《c小調(diào)第一弦樂四重奏》、貝多芬《降E大調(diào)七重奏》

39.【二胡琴韻――第三屆中國(guó)金鐘獎(jiǎng)二胡金獎(jiǎng)王穎獨(dú)奏音樂會(huì)】

指揮:徐學(xué)敏 獨(dú)奏:王穎

時(shí)間:12月11日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:二胡協(xié)奏曲《火―彩衣姑娘》、《洪湖隨想曲》、《陽光照耀著塔什庫(kù)爾干》

40.【圣誕之夜音樂會(huì)】

時(shí)間:12月24日地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:《雪橇》、《圣母頌》、《友誼地久天長(zhǎng)》、《宗教曲》、《天鵝》、《鈴兒響叮當(dāng)》、《香檳波爾卡》、《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》等

41.【歡樂頌――2011新年音樂會(huì)】

時(shí)間:12月30日地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

42.【山東省首屆青年作曲家交響樂作品音樂會(huì)】

指揮:徐學(xué)敏時(shí)間:1月7日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

43.【大峽谷――美國(guó)經(jīng)典交響樂音樂會(huì)】

指揮:張國(guó)勇 時(shí)間:1月15日 地點(diǎn):青島市人民會(huì)堂

曲目:伯恩斯坦《老實(shí)人》序曲、格什溫《藍(lán)色狂想曲》、格羅菲《大峽谷組曲》

44.【迎新春――音樂季閉幕式】

篇3

臺(tái)灣著名兒童音樂教育家，畢業(yè)于奧地利國(guó)立莫扎特音樂學(xué)院

學(xué)習(xí)音樂的笫一步也是最重要的一步是聽音樂，因此，最好的老師和課堂便是父母和家里。

在嬰幼兒期聽什么音樂這個(gè)問題上，一般來說，只要是“好”的音樂都可以聽，有些原則可供爸爸媽媽們參考：以古典音樂為主，尤其當(dāng)你自認(rèn)為不會(huì)選擇音樂時(shí)。早期避免強(qiáng)弱變化太大、太容易讓人激動(dòng)的交響樂、協(xié)奏曲，以免造成情緒緊張。

選擇古典音樂中結(jié)構(gòu)單純的、旋律明顯的樂器獨(dú)奏、重奏，室內(nèi)樂曲、合唱曲及聲樂曲等，這類樂曲較適合孩子心理發(fā)展，并有助于安定情緒。在諸多作品當(dāng)中，我推薦莫扎特及巴赫的音樂。選擇單一的器樂曲，以便熟悉每種樂器的聲音（例如：小提琴獨(dú)奏曲、鋼琴曲、大提琴曲、法國(guó)號(hào)曲、直笛曲、低音管曲等）。有這樣的基礎(chǔ)，再去聽編制較多（如室內(nèi)樂、交響樂、協(xié)奏曲等）的曲目，才不會(huì)“不知所云”。

各國(guó)、各地區(qū)、各個(gè)時(shí)代的民俗音樂。讓孩子接觸不同民族的旋律、歌詞、樂器、配器法、作曲法，可以開闊視野。例如：非洲音樂、南美洲音樂、俄羅斯民謠、德國(guó)音樂、奧地利傳統(tǒng)的阿爾卑斯音樂以及中國(guó)邊疆音樂、各省地方民俗音樂、傳統(tǒng)戲曲、打擊樂等。如果從小就有機(jī)會(huì)聽種類和形式不同的音樂，對(duì)兒童大腦的生長(zhǎng)發(fā)育、對(duì)豐富多元的“文化背景”的適應(yīng)能力，都會(huì)起到關(guān)鍵性的作用。

兒童歌謠。欣賞世界各國(guó)的歌謠，順便讓孩子聽聽不同語言的歌詞唱法，先期開啟他們學(xué)習(xí)外語的腦部語言區(qū)。例如輕快的美國(guó)歌謠，它們活潑有趣，孩子百聽不厭，父母可以用心找一些合適的。部分流行歌曲。如果孩子要求，可偶爾聽聽，常聽就可能會(huì)破壞孩子將來欣賞古典音樂的胃口。就像零食，大多數(shù)人都愛吃，但吃多了，正餐就可能吃不下。當(dāng)然流行音樂也有些在旋律的安排、樂器的編制都處理得很好的曲調(diào)，只要懂得選擇，聽聽也無妨。

鄭又慧為孩子推薦的古典音樂曲目

·施特勞斯父子的圓舞曲、波爾卡及進(jìn)行曲

·莫扎特：G大調(diào)弦樂小夜曲、C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲、A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲、歌劇序曲

·莫扎特：D小調(diào)第20號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、C大調(diào)第21號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、降E大調(diào)第22號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、A大調(diào)第23號(hào)鋼琴協(xié)奏曲

·莫扎特：歌劇《魔笛》

·莫扎特：歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》

·貝多芬：D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒曲、C小調(diào)合唱幻想曲

·貝多芬：F大調(diào)第六交響曲“田園”

·貝多芬：D小調(diào)第九交響曲“合唱”

·貝多芬：D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲、浪漫曲第—號(hào)及第三號(hào)

·舒伯特：D大調(diào)第三交響曲、B小調(diào)第八交響曲“未完成”

·舒伯特：A大調(diào)《‘鱒魚’五重奏》、D小調(diào)弦樂四重奏

·舒伯特：降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲

·舒伯特：藝術(shù)歌曲《冬之旅》

·舒伯特：連篇歌曲《美麗的磨坊女》

·舒伯特：鋼琴奏鳴曲

·巴赫：前奏曲與賦格

·勃拉姆斯：F大調(diào)交響曲第三號(hào)、E小調(diào)大提琴協(xié)奏曲

·舒曼：A小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲

·：《大地之歌》

·：第六交響曲

·理查·施特勞斯：降E大調(diào)圓號(hào)（法國(guó)號(hào)）協(xié)奏曲

·布魯克納：B大調(diào)第五交響曲、A大調(diào)第六交響曲

篇4

關(guān)鍵詞：貝多芬；悲愴；鋼琴奏鳴曲；曲式結(jié)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2015）17-0086-01

一、創(chuàng)作背景

《c小調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》――悲愴，創(chuàng)作于1798年，出版于1799年，是貝多芬早期作品中最杰出的一首。首次出版時(shí)貝多芬將其命名為《激情大奏鳴曲》，這個(gè)名字更易于理解，因?yàn)榇俗髌烦艘油?，幾乎沒有悲傷元素，反而讓人感到激情、向上、與命運(yùn)抗?fàn)幒蛯?duì)未來的美好憧憬，可以說是對(duì)作曲家人物個(gè)性的真實(shí)寫照，作品至今仍有巨大的影響力。

二、曲式結(jié)構(gòu)

（一）第一樂章

“悲愴”開始了，以一個(gè)富于戲劇性的減七和弦進(jìn)去，由強(qiáng)而突然轉(zhuǎn)弱。引子部分，自我精神與現(xiàn)實(shí)的壓力所造就的矛盾沖突，伴隨著痛苦、嘆息與絕望，也暗示著對(duì)自由未來的幻想和希望。呈示部的主部主題以積極的節(jié)奏不斷運(yùn)動(dòng)，不可一世。表現(xiàn)作者內(nèi)心精神追求。副部主題優(yōu)美動(dòng)人。展開部分簡(jiǎn)練中蘊(yùn)含了新的感情細(xì)節(jié)，可以聽到悲慘的呼吸，急躁的沖動(dòng)和鋼鐵般的意志。

結(jié)構(gòu)：c小調(diào)，快板，奏鳴曲式，由引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成。

引子（1―10小節(jié)）富于主題性格，曲子一開始就闡明了動(dòng)機(jī)，形成了充滿悲愴情緒的莊板，貫穿全曲。莊板緩慢的和弦沉著、深厚的表達(dá)內(nèi)在的緊張度，節(jié)奏上也極具法蘭西風(fēng)格。音樂的強(qiáng)弱對(duì)比、音量對(duì)比逐漸推進(jìn)，使悲愴的情緒逐步加深。呈示部（11―134小節(jié)）：快板的進(jìn)行以二分音符為單位，呈現(xiàn)出類似交響樂的華麗燦爛，節(jié)奏的精準(zhǔn)度極高，沒有絲毫的自由感。左手震音、右手?jǐn)嘧嗟呐浜铣尸F(xiàn)出鮮明的主題。連接部承上啟下，調(diào)性也開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，由原調(diào)轉(zhuǎn)到同名小調(diào)――降e小調(diào)，用持續(xù)的屬功能引出副部主題。副部包含兩個(gè)主題，第一主題斗爭(zhēng)性形象暫時(shí)消失，轉(zhuǎn)入回憶和思考，旋律在低音區(qū)和高音區(qū)交替進(jìn)行；第二主題出現(xiàn)在它的關(guān)系大調(diào)上，接近于主部形象。二者形成了強(qiáng)烈對(duì)比，極富戲劇性。結(jié)束部是降E大調(diào)，再一次回到八分音符的進(jìn)行，并帶有急速的、生機(jī)勃勃的性質(zhì)。展開部可以說是引子、主部、連接部音樂形象的密集展開。開始部分是一個(gè)主調(diào)上的回歸，前8小節(jié)是沒有變化的再現(xiàn)，副主題卻是在f小調(diào)和c小調(diào)上再現(xiàn)。再現(xiàn)部是呈示部的變化再現(xiàn)，以變奏、縮小和擴(kuò)大的手法，重復(fù)了呈示部。尾聲又重新的響起了引子的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，用主部主題做結(jié)尾和貝多芬簡(jiǎn)潔、剛毅的結(jié)束句。

（二）第二樂章

一段如歌的旋律使音樂進(jìn)入柔板的第二樂章，這個(gè)樂章更像是一首悲歌，飽滿純樸、優(yōu)雅清新。在一瞬間表達(dá)著作者對(duì)生活的愛意，而又融入了失落的惆悵。管風(fēng)琴般的音響產(chǎn)生一種宗教性的虔誠(chéng)感，仿佛合唱般，歌唱著我們“心中的宗教”。

結(jié)構(gòu)：降A(chǔ)大調(diào)，采用了三段體曲式。

雖然篇幅短小，但是簡(jiǎn)要有力地表達(dá)了作品的含義。第37小節(jié)的出現(xiàn)令人覺到既意外又難忘，調(diào)性也轉(zhuǎn)入平行小調(diào)――降a小調(diào)，從材料看更像是一個(gè)展開部。樂段采用了三連音這種音型作為伴奏材料，同樣的節(jié)奏型也在主題旋律最后一次再現(xiàn)時(shí)得到運(yùn)用，顯得格外感人。

（三）第三樂章

第三樂章，親切而不失典雅，沒有交響樂的激情，也沒有陰影的凝重覆蓋。似乎有憂郁思鄉(xiāng)的情結(jié)，同時(shí)也在描繪令人流連的田園，平和而又美麗，可以去解脫自我痛苦的心靈。在尾奏中激烈而又熱情爆發(fā)的旋律是給“悲愴”的一個(gè)最完滿的答復(fù)：冷靜的面對(duì)現(xiàn)實(shí)，在大自然的懷抱中去斗爭(zhēng)，為了自由，也為了人類的友愛與和平。

結(jié)構(gòu)：c小調(diào)，回旋曲式，快板。

這個(gè)樂章充滿田園風(fēng)格，富于幻想，作者用這個(gè)樂章的輕巧、柔美與第一樂章形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。主部主題在洋溢著生命活力的同時(shí)，隱隱帶有不穩(wěn)定的游移情緒；這個(gè)旋律和德國(guó)民歌音調(diào)有著密切的聯(lián)系，蘊(yùn)含著一種悲傷的情緒。至61小節(jié)進(jìn)入第二主題，它出現(xiàn)在降E大調(diào)上，主題的旋律雖然明朗，卻以急速的運(yùn)動(dòng)暗示著不穩(wěn)定的心態(tài)。78小節(jié)進(jìn)入第三主題，以A大調(diào)，是幽靜柔和的一個(gè)主題，其中巧妙使用了對(duì)位的技法，旋律以一種宣言式的語調(diào)表達(dá)了堅(jiān)強(qiáng)穩(wěn)定的意志。在連接段的音樂之后，第一主題第三次再現(xiàn)，同時(shí)轉(zhuǎn)入C大調(diào)，緊接著第二主題在C大調(diào)上第二次出現(xiàn)，隨后主部主題又一次再現(xiàn)，進(jìn)入尾聲。作者在尾聲中提出了嚴(yán)肅問題，并給予肯定回答，表現(xiàn)出了堅(jiān)強(qiáng)不屈、鋼鐵般的意志力。

綜上所述，貝多芬在這部作品之中進(jìn)行了許多探索，同時(shí)也把音樂的戲劇性發(fā)揮到了一個(gè)新的高度。作品在反映貝多芬心境體驗(yàn)的同時(shí)，號(hào)召著人們向命運(yùn)挑戰(zhàn)、追求幸福和美好生活的理想。整部作品情緒激昂、和聲新穎、曲調(diào)晰，既有悲愴的嘆息，又有追求美好明天的激情。

篇5

關(guān)鍵詞：藍(lán)色多瑙河 月光曲 音樂 鑒賞

約翰?施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》和貝多芬的《月光曲》來自兩位音樂大師的心靈深處的呼喚，是人性的直接表達(dá)。帶給我們內(nèi)心最深處觸動(dòng)的往往是最真實(shí)的有血有肉的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化為音符的時(shí)候，每一個(gè)音符都訴說著一個(gè)故事，讓我們思考和感動(dòng)。

一、兩首鋼琴曲演繹方式的比較與鑒賞

（一）三段式的旋律，表現(xiàn)田園般的歡樂優(yōu)美生活

藍(lán)色多瑙河節(jié)奏輕快委婉，動(dòng)感十足，將河流委婉流暢的前行路線與起起伏伏的優(yōu)美姿態(tài)盡情地展現(xiàn)了出來。樂曲的第一樂段采用的是舒緩的旋律，低音提琴和小提琴進(jìn)行多瑙河速度與旋律的展示，鋼琴采用低音伴奏起著襯托與點(diǎn)綴的作用，這一系列優(yōu)美的發(fā)源與起步，我們仿佛聽到了多瑙河波浪撞擊的聲音與欣賞時(shí)的歡快節(jié)奏。

這首本來是一首交響樂，但是后來演繹成了一首著名的鋼琴曲，采用交響樂協(xié)奏的鋼琴曲，通過鋼琴獨(dú)有的音色與高低聲部的伴奏與配合，將多瑙河起起伏伏的委婉美展現(xiàn)出來。樂段采用舒緩――――趨于舒緩的三段式旋律，將這條世界流經(jīng)世界最長(zhǎng)的河流完整的演繹了出來。從旋律的編配中，我們看到了多瑙河沿岸的田園式的秀麗風(fēng)光與優(yōu)美的自然景色，以及人們閑適平靜的生活，帶給我們一種深入桃花源的感覺。

（二）月光輕輕灑下，伊人獨(dú)自沉思

如果說藍(lán)色多瑙河是歡快與靈動(dòng)的，那么月光曲就是低沉寧?kù)o的，這種寧?kù)o竟然是出自貝多芬之手，我們不僅感受到了貝多芬熱烈奔放（諸如《命運(yùn)》）與自我沉思的雙重性格。

整個(gè)樂曲在平緩的流淌，月夜灑下的月光，灑在這一片寧?kù)o的土地上，也灑在我們的身上，更灑在了我們的記憶深處。鋼琴?gòu)牡吐暡科鸸P，通過低沉的旋律表現(xiàn)月夜月光的優(yōu)美，更加展現(xiàn)出作者內(nèi)心的一種傷痛與回憶。前者大多采用的是大三和弦與七和弦的音符進(jìn)行構(gòu)建，而月光曲中多采用小三和弦與減七和弦的旋律，進(jìn)行一種意境的展現(xiàn)，鋼琴樂曲連貫而起伏，讓人陶醉。

二、作者身世的融入與音樂的鑒賞思考

（一）從中讀出作者的情感與身世

感情的表達(dá)需要音符的表現(xiàn)，音符出自與作者的頭腦和身心，源于自我的情感理解。小約翰施特勞斯生于音樂世家，受其父親的影響，大部分的時(shí)間生活在社會(huì)上層，其中的蘊(yùn)藏的情感也是昂揚(yáng)歡快的，充滿了中世紀(jì)貴族的音樂需求氣息，同時(shí)他在民間游歷期間，用自己眼睛看到的美麗風(fēng)光也給他帶來了音樂的靈感，這種正面情緒的表現(xiàn)是積極向上的，沒有一種悲哀的氣氛在里面，我們感受到的就是一片陽光下的多瑙河，在舒緩而歡快的流淌，而音符也是跳躍式的起伏，在起伏當(dāng)中感受寧?kù)o的優(yōu)美。

月光曲是出自貝多芬的一次靈感的萌發(fā)，是在他耳聾之后，一個(gè)人在房屋的底層回憶往事，腦中出現(xiàn)的旋律，這種旋律在短時(shí)間之內(nèi)被記載下來，然后經(jīng)過二次演繹被記錄下來。貝多芬本人喜歡孤獨(dú)，而且不喜歡與人溝通交流，但是內(nèi)心火熱，由于經(jīng)歷坎坷，這種悲憤的情緒在其一生中體現(xiàn)在交響樂方面，唯獨(dú)這首月光曲是表現(xiàn)一種寧?kù)o的心情，這種寧?kù)o是源于一對(duì)盲人兄妹的故事，貝多芬深受感動(dòng)，樂曲對(duì)于窮人的憐憫更加地凸顯出來。

（二）樂曲中充滿對(duì)人性的思考與生活的熱愛

喜歡與憐憫是兩種不同的情感，在歡樂的樂曲中也有哀傷，在哀傷的樂曲中也有熱愛生活的情緒。我們?cè)阡撉贅非谋憩F(xiàn)力度和節(jié)奏上，通過手指來進(jìn)行刻畫。藍(lán)色多瑙河是以樂曲反襯社會(huì)的一首曲子。世人只知道它的意境優(yōu)美，旋律和諧，卻無法懂得這是施特勞斯在經(jīng)歷種種苦痛之后的一種崛起，這種苦痛源于對(duì)生活的觀察，源于對(duì)人民生活的關(guān)注。有一種說法是，由于失去，所以向往。這種對(duì)寧?kù)o生活的追求，正是反映了一種缺失，但是我們卻沒有，這是在想象中的，鋼琴表現(xiàn)的寧?kù)o生活依然存在，但是鋼琴卻無法帶給我們一種生活的現(xiàn)實(shí)。

貝多芬多活動(dòng)在勞動(dòng)底層，充滿對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，旋律在他的演奏之下是熱烈的奔放的悲憤的，這種悲憤如果以一種平靜的方式進(jìn)行表現(xiàn)，那就是一股潛在的力量，暴風(fēng)驟雨前的平靜，充滿了對(duì)寧?kù)o生活的向往，這種向往中帶有一股自信，也帶有一種對(duì)未來生活的信心，所以在鋼琴演奏中是從容不迫的，這種昂首闊步的自信通過舒緩的節(jié)奏展現(xiàn)在我們眼前。

三、音樂鑒賞中與作者的情感共鳴

我們鑒賞音樂是做到心靈的凈化與精神的升華，這種凈化和升華是通過與作者情感的共鳴方式展現(xiàn)出來的。首先我們要了解作者的創(chuàng)作背景，知道創(chuàng)作的內(nèi)容與表現(xiàn)形式，然后知道旋律的背景和基調(diào)，這是我們開始融入作者心靈的初步。

其次，我們要通過自己的思考，將自己的相關(guān)經(jīng)歷融入作者的樂曲中，我們要隨之身臨其境，感悟里面的景色與情感，體會(huì)彼時(shí)彼地作者的心情。去想象作者的最后命運(yùn)，這些完全掌握在自己手中，在自己的手中去把握，或許是一種力量，再或許是一種有力的突擊，這種突擊融合到了旋律中。

篇6

在接下來的旅程中，我在瑞士的蘇黎世的湖邊漫步時(shí)，與德國(guó)音樂家不期而遇，我們用英語聊天，很快就熟悉起來，他們是從德國(guó)柏林專程到蘇黎世作巡回演出的。在歐洲，人們的文化修養(yǎng)和音樂素養(yǎng)比較高，各大城市都有一流的音樂廳，世界各地著名交響樂團(tuán)長(zhǎng)年在那里演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。德國(guó)音樂家對(duì)我說，演出還有三個(gè)多小時(shí)才開幕，他們先出來旅游。他們覺得在湖濱公園碰上了能說英語、喜歡交響樂的中國(guó)人，非常高興，于是邀請(qǐng)我們?nèi)⒓铀麄兊难葑鄷?huì)。在這群音樂家的帶領(lǐng)下，我們走進(jìn)了蘇黎世國(guó)家音樂廳，聽了一場(chǎng)經(jīng)典的貝多芬《第九交響曲》音樂會(huì)。

2007年5月，我在德國(guó)首都柏林參觀了位于菩提樹下大街5號(hào)的洪堡大學(xué)對(duì)面的柏林德意志國(guó)家歌劇院，這是世界一流的歌劇院，當(dāng)年貝多芬、莫扎特都曾在這里演出。歌劇院的門楣上裝飾著音樂女神、喜劇女神、悲劇女神和歡樂女神，是普魯士財(cái)政大臣于1733年修建，女神亭亭玉立，惟妙惟肖，歌劇院雄偉壯觀。在德國(guó)，音樂是人民大眾不可缺少的精神食糧。在德國(guó)東部的著名會(huì)展城市萊比錫訪問時(shí)，我還慕名參觀了德國(guó)偉大的音樂家巴赫的紀(jì)念館和雕像。巴赫一生創(chuàng)作頗豐，為世人留下了巨大的音樂文化遺產(chǎn)，他的影響和音樂作品代表了歐洲音樂的一般發(fā)展歷程。在萊比錫國(guó)家大教堂前，是一座五米多高的巴赫銅雕塑，上面鐫刻著“巴赫1685―1750”。雕像前來自各國(guó)的游客紛紛駐足留影。巴赫生前曾在這個(gè)教堂中進(jìn)行創(chuàng)作并為教堂演奏祈禱樂曲，教堂里不僅安放著巴赫的遺體和銅雕的墓志銘，還陳列著巴赫生前的創(chuàng)作手稿、使用過的大提琴、小提琴。瀏覽這些遺物，我感到一種崇敬之感油然而生，他的代表作《勃蘭登堡協(xié)奏曲》《賦格的藝術(shù)》《法國(guó)組曲》和《英國(guó)組曲》在心中響起。

巴赫在世時(shí)，既沒有顯赫的地位，也沒有贏得社會(huì)的承認(rèn)，后來偉大的莫扎特和貝多芬發(fā)現(xiàn)了他的寶貴價(jià)值，他們被巴赫音樂的深刻、完美和無懈可擊震動(dòng)。當(dāng)貝多芬第一次看到巴赫的某些作品時(shí)，不禁驚嘆道：“他不是小溪(巴赫的名字德文Bach,是‘小溪’的意思)，是大海！”

今天，走遍世界各地，到處都能聽到巴赫的音樂，而且，他的許多作品早已被列為藝術(shù)院校的必修教材和國(guó)際重大音樂比賽的參賽曲目。所以，巴赫被稱為“不可超越的大師”，甚至被譽(yù)為“歐洲近代音樂之父”。

2007年春天，我到波蘭華沙參加國(guó)際書展，心情激動(dòng)地來到了肖邦的故鄉(xiāng)。在機(jī)場(chǎng)就能看到肖邦的漢白玉雕像，而華沙機(jī)場(chǎng)也叫肖邦機(jī)場(chǎng)。5月的華沙，繁花似錦，春意盎然，充滿生機(jī)。我慕名來到位于華沙市區(qū)50公里外一個(gè)叫沃拉的鄉(xiāng)間小村，這里是音樂詩人肖邦的故居，現(xiàn)已開辟為肖邦紀(jì)念館。這位偉大的音樂家讓音樂力量與愛國(guó)主義完美地統(tǒng)一起來，世人稱他為音樂詩人和國(guó)家的象征。肖邦故居周圍是一叢叢亭亭玉立的白樺樹，還有一片片蘋果園和櫻桃樹以及綠茵茵的草坪。與1891年秋天建成的肖邦紀(jì)念碑相望的那幢古繁茂樹下的白色房子，就是肖邦的故居。大門外面是賣肖邦紀(jì)念品的商店，房子里面擺著一架三角鋼琴。肖邦的母親彈得一手好鋼琴，給肖邦小時(shí)候最溫暖的愛和最良好的音樂啟蒙。肖邦只活了39歲，卻留下了大量的音樂作品，至今肖邦故居中還不斷為各國(guó)游人播放他的《第一鋼琴敘事曲》等名作。

2008年1月，來自音樂詩人肖邦故鄉(xiāng)的波蘭國(guó)家廣播交響樂團(tuán)到中國(guó)南寧舉辦“新年音樂會(huì)”。新年音樂會(huì)上演奏了世界名曲《維也納森林的故事圓舞曲》《匈牙利波爾卡》《藍(lán)色的多瑙河圓舞曲》和《拉德茨基進(jìn)行曲》，還演奏了中國(guó)作品《紅色娘子軍組曲》，優(yōu)美的旋律打動(dòng)了聽眾的心，激起了一陣又一陣、經(jīng)久不息的掌聲。在舞臺(tái)的休息室，我用英語與來自波蘭的音樂家交流，并拿出了2007年5月我在波蘭肖邦公園、肖邦故居、肖邦雕塑和華沙老城雕美人魚旁邊的留影給波蘭藝術(shù)家看，這引起了全團(tuán)音樂家的極大興趣。他們想不到在中國(guó)南部的城市，居然有人去過他們的首都華沙，而且熱愛音樂詩人肖邦，了解他們的國(guó)家，他們?yōu)榇思?dòng)，歡呼雀躍不已，紛紛與我親切地握手，合影留念。

篇7

德國(guó)作曲家、鋼琴家路德維希?范?貝多芬Ludwig van Beethoven

貝多芬1770年12月16日生于波恩的一個(gè)貧寒的音樂家庭，祖父和父親均是科隆選帝侯的宮廷歌手。他1774年開始隨父親學(xué)鋼琴，1779年師從宮廷管風(fēng)琴師內(nèi)夫，1784年起任宮廷副管風(fēng)琴師。1786年，貝多芬去維也納觀光，拜見了莫扎特，他的鋼琴即興演奏贏得了莫扎特的贊賞：“有一天他將名揚(yáng)全世界?！?/p>

1789年，貝多芬進(jìn)入波恩大學(xué)攻讀康德的哲學(xué)論著和古希臘文學(xué)，邊求學(xué)邊工作。1792年，海頓路過波恩，接見了貝多芬，看了他的作品，建議他去維也納深造，并愿意收他為學(xué)生。同年，貝多芬定居維也納，先后師從海頓、申克、阿爾布雷希茨貝格、薩列里等人，并以其出眾的音樂才華迅速進(jìn)入上流社會(huì)，受到皇親貴族的寵愛。

1794年至1796年，貝多芬居住在里奇諾夫斯基親王家。1798年，他不幸患上耳疾，日益嚴(yán)重，加上感情的挫折，一度消極厭世，甚至在1802年寫下了遺囑，企圖自殺。但最終音樂戰(zhàn)勝了病魔，他感到“在應(yīng)該創(chuàng)作的作品都創(chuàng)作出來之前，似乎不可能離開這個(gè)世界”。1819年，貝多芬的雙耳完全失聰，但仍以驚人的毅力創(chuàng)作了許多傳世名作，如《D小調(diào)第九交響曲“合唱”》、第二十八至三十二首鋼琴奏鳴曲、第十二至十七首弦樂四重奏、《莊嚴(yán)彌撒》等。1827年3月26日，貝多芬病逝于維也納，終年五十七歲，出殯時(shí)約兩萬人為他送葬。

貝多芬的主要作品有：九部交響曲、一部歌劇、五部鋼琴協(xié)奏曲、三十二首鋼琴奏鳴曲、十七首弦樂四重奏，還有序曲、小提琴協(xié)奏曲、各類重奏曲、合唱曲等。他的音樂集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，生動(dòng)而藝術(shù)地反映了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的進(jìn)步思想和斗爭(zhēng)精神。他是世界音樂史上最偉大的音樂家。 貝多芬

德國(guó)指揮家、作曲家奧托?克倫佩勒Otto Klemperer

克倫佩勒于1885年5月14日生于布雷斯勞的一個(gè)猶太人家庭，1901年考入法蘭克?；艉找魳穼W(xué)院，后又進(jìn)入柏林施泰倫音樂學(xué)院，師從普菲茨納學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。1906年，克倫佩勒在布拉格首次登臺(tái)指揮。1907年至1910年，他經(jīng)推薦，任布拉格德意志歌劇院常任指揮。1910年，在慕尼黑排練自己的《第八交響曲》時(shí)聘請(qǐng)他任助理指揮。1910年至1912年，克倫佩勒任漢堡歌劇院指揮，1912年至1913年任不來梅歌劇院指揮。

1933年，克倫佩勒首次在薩爾茨堡音樂節(jié)上指揮演出布魯克納的《第八交響曲》，后因猶太血統(tǒng)被納粹解除一切職務(wù)，被迫輾轉(zhuǎn)瑞士逃往美國(guó)。1933年至1939年，克倫佩勒任洛杉磯愛樂樂團(tuán)常任指揮，將樂團(tuán)訓(xùn)練成世界一流樂團(tuán)。1937年，他參與了改組當(dāng)時(shí)陷入困境的匹茲堡交響樂團(tuán)，為該團(tuán)的生存和發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)，并加入美國(guó)籍。

1939年，克倫佩勒不幸被誤診為患了腦瘤，手術(shù)導(dǎo)致局部偏癱，只得和輪椅為伴。1946年，他健康的那條腿又遭遇骨折。1947年，克倫佩勒復(fù)出，任布達(dá)佩斯國(guó)家歌劇院音樂指導(dǎo)和指揮，在薩爾茨堡指揮歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，并開始與倫敦愛樂樂團(tuán)合作。1955年，他去倫敦掛帥愛樂樂團(tuán)，使樂團(tuán)跨入了一個(gè)嶄新的時(shí)代，1957年指揮倫敦愛樂樂團(tuán)和合唱團(tuán)在皇家節(jié)日大廳演出了貝多芬的《第九交響曲》，轟動(dòng)世界樂壇。

1959年，克倫佩勒因躺在床上吸煙引起火災(zāi)而被嚴(yán)重?zé)齻?961年至1963年，他連續(xù)在倫敦科文特花園劇院指揮歌劇《菲岱里奧》《魔笛》和《羅恩格林》。 1964年，他的著作《憶往小記》出版。1970年，他移居以色列，加入以色列國(guó)籍，并在以色列舉行了最后的系列音樂會(huì)，曲目包括巴赫的六部《勃蘭登堡協(xié)奏曲》和莫扎特的最后三部交響曲。1973年7月6日，他在蘇黎世逝世，終年八十八歲。

作為作曲家，克倫佩勒創(chuàng)作了一部歌劇《目標(biāo)》、六部交響曲、九部弦樂四重奏和一百多首歌曲，還留下了一部極富學(xué)術(shù)價(jià)值的論著――《回憶》。 克倫佩勒 福雷

法國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家加布里埃爾?福雷Gabriel Fauré

福雷1845年5月12日生于帕米埃爾。1854年至1865年，他在巴黎尼德邁耶音樂學(xué)校先后師從尼德邁耶學(xué)習(xí)素歌和宗教音樂，師從圣-桑學(xué)習(xí)鋼琴，1865年畢業(yè)，獲作曲一等獎(jiǎng)。1866年至1870年，福雷任雷恩圣索弗爾教堂管風(fēng)琴師，1871年至1874年任巴黎圣絮爾皮斯教堂助理管風(fēng)琴師。1874年起，他接替圣-桑任巴黎馬德萊納教堂管風(fēng)琴師，1896年至1920年任巴黎音樂院作曲教授。1904年，福雷雙耳失聰。1905年至1920年，他任巴黎音樂院院長(zhǎng)，1909年當(dāng)選為藝術(shù)學(xué)院院士，1924年11月4日卒于巴黎，終年七十九歲。

福雷是法國(guó)最杰出的作曲家之一，主要作品有：歌劇《普羅米修斯》《佩內(nèi)洛普》，幕間歌舞《假面人和貝加莫舞曲》，管弦樂組曲《夏洛克》《假面人與貝加莫舞曲》，聲樂套曲《美好的歌曲》《夏娃之歌》《封閉的庭院》《虛幻的地平線》，合唱曲《安魂曲》，以及大量的室內(nèi)樂、鋼琴曲和歌曲等。他還培養(yǎng)了拉威爾、布朗熱、埃內(nèi)斯庫(kù)、施米特、凱什蘭等作曲家。

中國(guó)民間音樂家華彥鈞（阿炳）

華彥鈞1893年8月20日生于無錫雷尊殿，父親華清和是雷尊殿的當(dāng)家道士，母親吳氏是無錫秦家少夫人。同年，他被送至父親的老家無錫縣東亭鎮(zhèn)小泗房巷托親戚撫養(yǎng)，1901年被父親領(lǐng)回?zé)o錫雷尊殿，取學(xué)名華彥鈞，小名阿炳，對(duì)外以師徒相稱。1904年，阿炳開始隨父親學(xué)胡、琵琶等樂器和道教音樂，1911年正式參加道教音樂演奏，與音樂家楊蔭瀏相識(shí)并傳授其琵琶曲《三六》等。

1914年，阿炳的父親去世，阿炳繼任雷尊殿當(dāng)家道士。1926年，因經(jīng)營(yíng)不善，雷尊殿的齋事活動(dòng)逐漸減少，阿炳也抽起了鴉片，開始變賣家產(chǎn)，偶爾以吹鼓手維生。1927年至1928年，阿炳雙目先后失明，被迫離開道門，以街頭賣藝維生。1931年“九?一八”后，阿炳表演說唱《馬占山打東洋》。1932年，他結(jié)識(shí)了江陰寡婦董彩娣，兩人相依為命，結(jié)為夫妻。1934年，阿炳將琵琶曲《龍船》《大浪淘沙》《昭君出塞》傳授給浙江桐鄉(xiāng)琴友范伯壽，1938年完成二胡曲《二泉映月》的創(chuàng)作，1939年至1942年創(chuàng)作二胡曲《聽松》。

1945年，阿炳表演說唱《金圓券滿天飛》，嘲諷的腐敗統(tǒng)治。1948年，他被關(guān)進(jìn)“獨(dú)山戒煙所”受盡磨難，出來后因病停止街頭賣藝。1950年夏，時(shí)任中央音樂學(xué)院教授的楊蔭瀏和曹安和到家鄉(xiāng)無錫搜集民間音樂，9月2日在無錫三圣閣用鋼絲錄音機(jī)為阿炳錄了七首樂曲：二胡曲《二泉映月》《聽松》《寒春風(fēng)曲》，琵琶曲《龍船》《大浪淘沙》《昭君出塞》《梅花三弄》（此曲后因錄“梵音鑼鼓”而被擦掉）；9月25日，阿炳在無錫市牙醫(yī)協(xié)會(huì)成立大會(huì)上演奏了二胡曲《二泉映月》《聽松》，琵琶曲《大浪淘沙》《梅花三弄》；同年，中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)馬思聰邀請(qǐng)阿炳去該院舉行“二胡琵琶演奏會(huì)”并任教，但未成行；12月4日，阿炳病逝于無錫，終年五十七歲。

1951年，中央人民廣播器材廠出版了三張唱片，內(nèi)收二胡曲《二泉映月》《聽松》和琵琶曲《昭君出塞》《大浪淘沙》。1952年，上海萬葉書店出版了由楊蔭瀏、曹安和、儲(chǔ)師竹合編的《瞎子阿炳曲集》（此書后由音樂出版社和人民音樂出版社多次再版和重?。?。

日本作曲家、箏演奏家宮城道雄Michio Miyagi

宮城道雄1894年4月7日生于神戶，1901年雙目失明，1902年至1905年師從日本箏演奏家中島檢校。1907年，他到朝鮮仁川以教授箏與尺八維生，1909年創(chuàng)作第一首箏曲《水的形態(tài)變化》。

1917年，宮城道雄移居?xùn)|京，1918年創(chuàng)制十七弦箏，1921年創(chuàng)作三重奏《落葉舞》，1927年創(chuàng)作箏協(xié)奏曲《越天樂變奏曲》，1929年創(chuàng)作代表作箏與尺八二重奏《春之?！?。1932年，法國(guó)小提琴家勒內(nèi)?謝梅將《春之?！犯木帪楣~與小提琴二重奏，并和作曲家一起錄制唱片。1948年，宮城道雄被聘任為東京藝術(shù)院會(huì)員，1953年參加歐洲民間音樂舞蹈節(jié)。1955年，紐約愛樂樂團(tuán)演奏了箏與尺八協(xié)奏曲《春之?！贰?/p>

1956年6月25日，宮城道雄卒于愛知縣，終年六十二歲。他一生共創(chuàng)作了千余首箏曲等，標(biāo)志著日本傳統(tǒng)民族音樂進(jìn)入了一個(gè)新的階段，被譽(yù)為“日本的劉天華”。

西班牙作曲家華金?羅德里戈Joaquin Rodrigo

羅德里戈1901年11月22日生于薩貢達(dá)，三歲時(shí)因患白喉而致雙目失明。1920年至1923年，他在巴倫西亞師從弗朗西斯科?安迪奇學(xué)習(xí)作曲。1925年，他以管弦樂曲《五首兒童樂曲》獲西班牙國(guó)家獎(jiǎng)。1927年，羅德里戈去法國(guó)，師從保羅?杜卡學(xué)習(xí)作曲。1933年，他與土耳其女鋼琴家維多利亞?卡米結(jié)婚并回國(guó)，后又與妻子在奧地利、瑞士和德國(guó)巡回演出。

1936年起，羅德里戈任國(guó)立廣播電臺(tái)顧問和指揮，1947年起任馬德里大學(xué)音樂史教授。他的主要作品有：吉他與樂隊(duì)《阿蘭胡埃斯協(xié)奏曲》、《紳士幻想曲》、兩把吉他與樂隊(duì)《牧歌協(xié)奏曲》、四把吉他與樂隊(duì)《安達(dá)盧西亞協(xié)奏曲》、交響詩《維里?布勞之花》、鋼琴與樂隊(duì)《英雄協(xié)奏曲》、小提琴與樂隊(duì)《夏季協(xié)奏曲》、大提琴與樂隊(duì)《風(fēng)流倜儻協(xié)奏曲》、豎琴與樂隊(duì)《月下情歌協(xié)奏曲》、長(zhǎng)笛與樂隊(duì)《田園協(xié)奏曲》等。他九十三歲時(shí)還寫了《三首舞曲旋律》。

1999年7月6日，羅德里戈卒于馬德里，終年九十八歲。他是二十世紀(jì)西班牙最偉大的作曲家之一。

法國(guó)大提琴家皮埃爾?富尼埃Pierre Fournier

富尼埃1906年6月24日生于巴黎的一個(gè)名門望族：祖父曾因主持設(shè)計(jì)了巴黎亞歷山大三世大橋而榮獲拿破侖頒發(fā)的勛章；父親從戎，屢立戰(zhàn)功，晉升為將軍后官拜總督之職；母親是鋼琴家。他從小隨母學(xué)琴，1915年因患小兒麻痹癥而落下右腿肌肉萎縮的殘疾，無法踩鋼琴踏板而改學(xué)大提琴。

1923年，富尼埃以頭等獎(jiǎng)的優(yōu)異成績(jī)畢業(yè)于巴黎音樂院，1925年在巴黎首次公演，與愛德華?科羅納管弦樂團(tuán)合作演奏拉洛的《D小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》。1925年至1929年間，他與巴黎所有著名的交響樂團(tuán)合作舉行音樂會(huì)，并加盟“福雷四重奏組”。

1937年至1939年，富尼埃任巴黎師范學(xué)校大提琴教授。1943年，他與蒂博、科爾托組成“法蘭西三重奏”，1947年在倫敦與西蓋蒂、施納貝爾組成“節(jié)日鋼琴三重奏組”。1948年，富尼埃在美國(guó)首演，同年弗朗西斯?普朗克為他創(chuàng)作大提琴奏鳴曲。1953年，他被法國(guó)政府授予騎士級(jí)榮譽(yù)勛章，1956年移居日內(nèi)瓦，1958年在薩爾茨堡音樂節(jié)首演。1959年，他與鋼琴家古爾達(dá)合作錄制貝多芬奏鳴曲全集，1961年在美國(guó)被評(píng)為“最佳古典音樂演奏者”。1986年1月8日，富尼埃卒于日內(nèi)瓦，終年八十歲。

富尼埃的演奏含蓄內(nèi)斂，儒雅大氣，頗有英國(guó)詩人濟(jì)慈的風(fēng)范，因而被譽(yù)為“大提琴家中的濟(jì)慈”。他錄制的巴赫《無伴奏大提琴組曲》和貝多芬的《奏鳴曲全集》已成為眾多演奏家和樂迷的珍藏。他演奏的法國(guó)作曲家的作品更是令其他演奏家難以望其項(xiàng)背。對(duì)于二十世紀(jì)的大提琴曲，他同樣抱以滿腔熱忱，當(dāng)代作曲家馬丁、馬蒂努和普朗克都曾將自己的作品題獻(xiàn)給他。他是多項(xiàng)重大國(guó)際音樂比賽的評(píng)委，晚年的他更是致力于大提琴教學(xué)，成就卓著。

美國(guó)爵士樂鋼琴家、作曲家、歌手雷?查爾斯Ray Charles

雷?查爾斯1930年9月23日生于喬治亞州奧爾巴尼市的一個(gè)貧困的黑人家庭。1935年，他親眼目睹弟弟溺死在浴盆里。1937年，他因患青光眼而雙目失明，入佛羅里達(dá)州一所盲童學(xué)校學(xué)鋼琴。1940年至1945年，他的父母相繼去世，他離開學(xué)校開始音樂生涯。1948年，他在西雅圖組建自己的樂隊(duì)表演。1951年，他的歌曲《寶貝，讓我舉起你的手》登上了排行榜。1952年，他與大西洋唱片公司簽約，1954年，他的歌曲《這應(yīng)該是我》登上“節(jié)奏與布魯斯”排行榜。1955年，他的歌曲《我得到一個(gè)女人》名列“節(jié)奏與布魯斯”排行榜第二名。

1959年，他與ABC Paramount唱片公司簽約，開始進(jìn)入通俗音樂市場(chǎng)，錄制了第一首流行歌曲《我該說什么》。1960年，他演唱的伯恩斯為他改編的歌曲《我心中的喬治亞》登上了美國(guó)流行歌曲排行榜冠軍，并打入英國(guó)市場(chǎng)。1961年，他憑借《我心中的喬治亞》獲第三屆格萊美最佳男歌手演唱獎(jiǎng)，后又十二次獲格萊美獎(jiǎng)，同年他的專輯《雷?查爾斯的天才》發(fā)行。

1960年代初期，雷?查爾斯轉(zhuǎn)入鄉(xiāng)村音樂和西部音樂的創(chuàng)作和演唱，錄制的鄉(xiāng)村歌曲專輯熱銷，其中七十多首歌曲登上排行榜。他創(chuàng)辦了自己的Tangerine唱片公司，但1965年開始吸食。1966年，他因而被，后被證明無罪并成功戒毒。

1977年，他轉(zhuǎn)讓了自己的唱片公司，并與大西洋唱片公司簽訂了市場(chǎng)銷售合同。1979年，《我心中的喬治亞》被選為喬治亞州的州歌。1982年，他與哥倫比亞唱片公司簽約，錄制了專輯《今晚希望你在這里》。1985年，他在里根總統(tǒng)的就職典禮上演唱了《美麗的美國(guó)》。1986年，他名列“搖滾名人殿堂”，1987年獲格萊美終身成就獎(jiǎng)。

1993年，雷?查爾斯的最后一張專輯《為你寫的歌》發(fā)行。2003年，《我該說什么》被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館評(píng)為全美最具劃時(shí)代意義的唱片之一。2004年，他舉行了第一萬場(chǎng)演唱會(huì)，并與B.B.金、諾拉?瓊斯、威利?內(nèi)爾森、詹姆斯?泰勒等十二位歌手聯(lián)合錄制了最后一張合唱專輯《真情奉獻(xiàn)》。同年6月10日，他因肝病并發(fā)癥卒于加州，終年七十四歲。

2004年9月，由泰勒?海克福德導(dǎo)演的拍攝了十五年的傳記影片《雷》發(fā)行。2005年，他獲得了第四十七屆格萊美的八項(xiàng)大獎(jiǎng)。雷?查爾斯被譽(yù)為“靈魂歌王”。

美籍以色列小提琴家伊扎克?帕爾曼Itzhak Perlman

帕爾曼1945年8月31日生于特拉維夫，父母是從波蘭移民至以色列的猶太人。1949年，他因患小兒麻痹癥導(dǎo)致雙腿殘疾。1950年至1958年，他在特拉維夫的舒拉米特音樂學(xué)校師從里夫卡?戈德加特學(xué)小提琴。1955年，他在美國(guó)舉行了廣播獨(dú)奏音樂會(huì)。1958年，他隨以色列天才兒童表演團(tuán)去美國(guó)演出，斯特恩聽了他的演奏后，為他爭(zhēng)取了美以文化基金會(huì)獎(jiǎng)學(xué)金，使之進(jìn)入朱利亞音樂學(xué)院，師從加拉米安和迪蕾學(xué)小提琴，同年全家移居紐約。

1963年，帕爾曼在卡內(nèi)基音樂廳首演，1964年在由美國(guó)主辦的萊文垂特國(guó)際小提琴比賽中獲第一名。1967年，他與小提琴家托比結(jié)婚，1968年在倫敦首演，1972年在薩爾茨堡音樂節(jié)首演，并錄制了帕格尼尼的《二十四首隨想曲》唱片。1979年，他與阿什肯納齊合作錄制的貝多芬《小提琴奏鳴曲》獲格萊美獎(jiǎng)最佳室內(nèi)樂演奏獎(jiǎng)。

1980年4月，美國(guó)《新聞周刊》將帕爾曼作為封面人物。1981年，他被美國(guó)《音樂雜志》評(píng)為年度最佳音樂家。1986年，耶胡迪?梅紐因贈(zèng)予他一把1714年制作的斯特拉迪瓦里SOIL琴，美國(guó)總統(tǒng)里根授予他“自由勛章”。1991年，他為EMI公司錄制的肖斯塔科維奇《第一小提琴協(xié)奏曲》和格拉祖諾夫的《小提琴協(xié)奏曲》唱片獲格萊美大獎(jiǎng)。

1992年，美國(guó)PBS公司拍攝的紀(jì)錄片《帕爾曼在蘇聯(lián)》獲艾美獎(jiǎng)的最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)。1994年，他隨以色列愛樂樂團(tuán)訪問中國(guó)和印度，在北京和上海舉行音樂會(huì)。1996年，他與美國(guó)波士頓交響樂團(tuán)合作錄制的《美國(guó)專輯》唱片再次獲得格萊美大獎(jiǎng)。1999年起，帕爾曼任教于朱利亞音樂學(xué)院，2000年任美國(guó)底特律交響樂團(tuán)首席客座指揮，美國(guó)總統(tǒng)克林頓授予他“國(guó)家藝術(shù)勛章”。2002年，他入選美國(guó)“古典音樂名人堂”，2003年獲肯尼迪藝術(shù)中心榮譽(yù)獎(jiǎng)。 帕爾曼 波切利

意大利男高音歌唱家安德烈?波切利Andrea Bocelli

波切利1958年9月22日生于托斯卡尼大區(qū)比薩省，天生弱視。他1965年開始學(xué)鋼琴，后又學(xué)過長(zhǎng)笛和薩克斯。1970年，一次意外事故導(dǎo)致他雙目失明。1987年，他畢業(yè)于比薩大學(xué)法律系，獲博士學(xué)位，任職于比薩法院。1988年，他決定棄法從樂，師從貝塔里尼學(xué)聲樂三年。1993年，波切利應(yīng)邀與意大利搖滾樂歌星佐凱洛一起在歐洲巡演。1994年，他在意大利圣雷莫音樂節(jié)上演唱，獲“最佳新人獎(jiǎng)”，同年首張專輯《寧?kù)o的夜?！钒l(fā)行。他在摩德納參加“帕瓦羅蒂與朋友們”的慈善音樂會(huì)，并在故鄉(xiāng)比薩首次登臺(tái)演唱歌劇，飾演《麥克白》中的馬克杜夫。

篇8

要想給克林頓開樂方,得知道他這心臟病是怎么得的。按他自己的說法:“部分原因是遺傳,或許我太不在乎吃什么?！?992年,他帶著一群記者慢跑到麥當(dāng)勞。他聲稱喜歡吃漢堡包薯?xiàng)l等快餐食品。

其實(shí)這不是病因的全部。他去麥當(dāng)勞,是為了給這個(gè)美國(guó)快餐企業(yè)做廣告。他有白宮營(yíng)養(yǎng)師和健康顧問,怎么可能經(jīng)常吃垃圾食品呢?

缺運(yùn)動(dòng)、肥胖者易患心血管病?？煽肆诸D身材標(biāo)志,有周期性的體育運(yùn)動(dòng),引起他心臟病的主要原因是什么呢?

據(jù)我研究,主要是因?yàn)樗b。當(dāng)然,一個(gè)政治家,扮演多面的角色,沒有不“裝”的,這里只有“裝”的好壞長(zhǎng)短的差別。他們裝面具的技藝可以和川劇變臉媲美。像尼克松、布什、里根也“裝”。但他們回家,在妻子兒面前,就可以把面具卸掉,還原本來面目?？煽肆诸D回到家面對(duì)希拉里,面具不能摘下。因?yàn)樗睦镞€有萊溫斯基,你說他能不累嗎?心口怎能不添堵呢?

當(dāng)代心身醫(yī)學(xué)告訴我們,經(jīng)常說謊偽裝的人心理壓力大,且很難解壓,誰都知道,說了一句謊,就要用一百句謊也圓不上。時(shí)間長(zhǎng)了,易造成內(nèi)分泌紊亂,免疫系統(tǒng)失調(diào),導(dǎo)致心血管等生理疾病。

有人說,克林頓和萊溫斯基那是哪年的事啦,和眼下的心血管堵挨得上嗎?那你說日本豐田汽車全球危機(jī)是這兩天坐下的病嗎?迪拜塔可不是一天搭成的。人往往是青壯年坐下的病中老年發(fā)作。

知道克林頓的主病因,就可以開樂方了,以調(diào)理心身和諧為主,達(dá)到返樸歸真的境界,他的心血管也就自然通順。

第一,每天固定時(shí)間散步唱“wu”是必須的。中低聲的胸腔共鳴可以有效地按摩心臟,可以將形成血栓的小雜志及時(shí)排出。唱“wu”最好用克林頓青少年時(shí)期愛唱的歌曲,比如《音樂之聲》里的《DoReMi》,《孤獨(dú)的牧羊人》,比如丹佛唱的《故鄉(xiāng)之路》,電影《畢業(yè)生》里的《畢業(yè)歌》,這些歌的曲調(diào)舒緩,樸素,讓人很容易回到那純真年代。

篇9

關(guān)鍵詞：印象派繪畫；瞬間色彩旋律；形式美；現(xiàn)代藝術(shù)

“印象主義”一詞源于莫奈《日出印象》在“沙龍”的展出。十九世紀(jì)法國(guó)官方畫展中占主導(dǎo)地位的是學(xué)院派新古典主義作品和浪漫主義作品。新古典主義遵循唯理主義，以素描嚴(yán)謹(jǐn)，輪廓清晰，造型具有雕塑性和構(gòu)圖的典型性為特點(diǎn)，其題材多為英雄人物或重大歷史事件，其風(fēng)格典雅、莊重、和諧，但色彩呆板老套，安格爾和大衛(wèi)的作品是其最典型的代表；浪漫主義通過色彩的鮮明、筆觸的奔放，構(gòu)圖的強(qiáng)烈動(dòng)感表現(xiàn)藝術(shù)家浪漫的激情和個(gè)性，內(nèi)容主要取材于中世紀(jì)和東方文學(xué)作品，往往表現(xiàn)夢(mèng)幻，怪異，幻想和死亡，德拉克羅瓦的作品為其典型代表。在這樣的“沙龍”里，莫奈的《日出印象》就像無垠的北方沙漠中突然降落了一只熱帶鳥，引起了強(qiáng)烈的反響。莫奈用隨意、凌亂的筆觸，表現(xiàn)一輪紅日在法國(guó)某港口冉冉升起的瞬間景象：朝霞透過霧蒙蒙的空氣給海水、天空、小船和樓房染上豐富而微妙的瞬間色彩，景物沒有清晰的輪廓，更談不上細(xì)節(jié)的刻畫，好像是隨便“涂鴉”，根本不是一個(gè)“完成了的完整作品”。這種大膽的“隨便、零亂”筆觸，嚴(yán)重違反了學(xué)院派古典主義原則。一位記者就摘出《日出印象》中的“印象”一詞嘲笑此類作品的“粗制濫造”，沒想到這一類畫家就借用“印象”一詞，豎起了“印象主義”的大旗，掀起了一場(chǎng)西方繪畫史上的革命。

“印象派”一詞的產(chǎn)生很偶然，但此畫派的產(chǎn)生卻并不偶然。光學(xué)和色彩學(xué)的新發(fā)現(xiàn)給畫家打開了新的藝術(shù)天地。他們放棄學(xué)院派所遵循的物體固有色，全身心地投入到探索、捕捉、描繪物體在外光作用下所呈現(xiàn)的最真實(shí)的、奇妙的瞬間色彩。這需要戶外寫生且即時(shí)迅速作畫，結(jié)果，筆觸的迅捷和凌亂就產(chǎn)生出一種躍動(dòng)和閃爍的效果。

印象派畫家不關(guān)注物體的實(shí)體性和真實(shí)性，只關(guān)注外光作用下物體之上的“光感”、“空氣感”和色彩的“瞬間真實(shí)”。繪畫不應(yīng)服務(wù)于歷史，宗教，神話，不是為了傳達(dá)思想，它應(yīng)該有其自身獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，即捕捉、描繪瞬間的色彩旋律；捕捉、描繪那種直接的、純粹的，豐富的視覺感受和色彩魅力。這種色彩感受不是現(xiàn)成的，而是在戶外寫生中，外光作用下當(dāng)下即時(shí)生成的。即使對(duì)欣賞者而言，印象派繪畫中的色彩也不是現(xiàn)成的，近看時(shí)各個(gè)色點(diǎn)或色塊不相融合，線條也凌亂無序，但稍遠(yuǎn)一點(diǎn)看時(shí)，由于視網(wǎng)膜作用，就完全融合了，這種融合需要觀賞者的主動(dòng)參與，當(dāng)下即時(shí)生成。

印象派之前，畫家對(duì)世界的色彩感受非常貧乏。一切物體都有其固定色，物體的色彩是現(xiàn)成的。繪畫的目就是真實(shí)地再現(xiàn)物體現(xiàn)成的固有色和真實(shí)形象，印象派打破了古典主義的陳規(guī)，開啟了全新的色彩感覺方式，激發(fā)沉睡已久的色彩感覺潛能。

印象派不追求思想，精神和意義，不關(guān)注題材而關(guān)注視覺印象本身。繪畫的目的不是對(duì)歷史、神話、宗教、文學(xué)、思想、感情的詮釋，這些都是人創(chuàng)造的，屬于語言文字和抽象概念，它們不是世界的本源，世界的本源是當(dāng)下即時(shí)生成的現(xiàn)象，它不是現(xiàn)成的，就印象派而言，就是當(dāng)下生成的色彩感覺。古典派的固有色并不存在，它只是一種習(xí)慣，因?yàn)槲矬w的色彩是一定的光色條件下的產(chǎn)物，隨光色的變化而變化，所以，只能在寫生中直接把握。

印象派繪畫取景偶然隨意，漫不經(jīng)心，沒有傳統(tǒng)古典派那種濃重的歷史感、宗教感和文學(xué)性。印象派繪畫需要戶外即時(shí)“寫出”線條和色塊，其筆觸和用筆有獨(dú)立的形式美，（這一點(diǎn)在某種程度上與中國(guó)水墨畫有相似之處）而在古典派繪畫中筆觸和線條完全消解在對(duì)真實(shí)形象的描摹刻畫中。看安格爾的繪畫，女子肌膚的柔軟，衣服的質(zhì)料，人物的精神氣質(zhì)刻畫得如此逼真，令人嘆為觀止。大衛(wèi)繪畫中那種堅(jiān)實(shí)的古希臘羅馬的雕塑感和厚重的歷史感，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)政治的強(qiáng)烈影射效果都使人感到震撼。而在印象派繪畫中這些都蕩然無存，只有室外光影作用下的色彩交響樂以及線條和色點(diǎn)，色塊本身的美感。

在莫奈的“睡蓮”中，我們沒有感受到多少社會(huì)內(nèi)容，使我們感到震撼的是那種光色的海洋，光色的交響樂?！傲鑱y”的筆觸和隨意的“點(diǎn)”所產(chǎn)生的“躍動(dòng)”感，光色的各種旋律，天光和大氣的交相輝映，色彩之間的感應(yīng)、對(duì)比、變化，這一切不禁使我想起貝多芬的“田園交響曲”。好像色彩像音樂一樣是流動(dòng)的，是多種旋律并存的。色與色可以不加調(diào)和，同時(shí)并置，在視網(wǎng)膜的作用下，當(dāng)下即時(shí)互動(dòng)，相互影響，從而產(chǎn)生如音樂般的旋律?？粗八彙蔽覀兲兆恚兆碛诖笞匀坏纳拭篮蜕市?，陶醉于色彩的交響樂，就如同聆聽貝多芬的“田園交響曲”。在這一點(diǎn)上，繪畫竟然與音樂相通。

印象派最重要的價(jià)值在于開創(chuàng)了一套新的繪畫語言，即表現(xiàn)光色和線條自身的形式美語言，與中國(guó)水墨畫中的筆墨趣味有異曲同工之妙。

印象派導(dǎo)致藝術(shù)觀念的重大改變，藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變導(dǎo)致藝術(shù)家“看”的方式的轉(zhuǎn)變。藝術(shù)家的“看”開始具有強(qiáng)烈的主觀性和主動(dòng)性，產(chǎn)生了各自全新的“看”的圖式或方式，結(jié)果，所“看”到的內(nèi)容就個(gè)不相同?！翱础?的過程是一個(gè)把事物從蒙蔽狀態(tài)敞開的過程?！翱础钡姆绞降霓D(zhuǎn)變?nèi)Q于觀念的轉(zhuǎn)變。所以，要了解現(xiàn)代藝術(shù)，必須了解現(xiàn)代藝術(shù)家的觀念轉(zhuǎn)變過程，以及因此帶來的“看”的圖式或方式的轉(zhuǎn)變。

梵高用其獨(dú)特的“看”的方式看到了心靈的光和色，看到線條所具有的強(qiáng)烈激情和情緒，因此，他用色彩和線條表現(xiàn)他歇斯底里的精神狀態(tài)，表現(xiàn)他時(shí)而陰郁，時(shí)而恐怖，時(shí)而天真無邪的情緒變化。他的光和色，他那扭曲而富有動(dòng)力的線條負(fù)有強(qiáng)烈的表現(xiàn)主義。

塞尚以其獨(dú)特的“看”，看到物體中馬賽克似的幾何圖形，看到形體和結(jié)構(gòu)的堅(jiān)實(shí)性和恒定性，結(jié)果，他的畫給人以重量感、宏偉感。他的這個(gè)“看”的方式對(duì)后來的立體主義和抽象主義產(chǎn)生巨大影響。

高更“看”到原始的夢(mèng)幻世界的美，看到單純色彩大面積平涂和粗礦筆觸的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的東方裝飾風(fēng)味以及濃重的象征主義色彩。對(duì)他而言，色彩是夢(mèng)的語言，深?yuàn)W而神秘。

馬蒂斯直接受塞尚影響，他看到了色彩自身的結(jié)構(gòu)，看到色彩之間獨(dú)特的關(guān)聯(lián)、對(duì)比及映襯，看到不加調(diào)和的原色對(duì)視覺的沖擊力及其獨(dú)立審美價(jià)值。

畢加索在塞尚和非洲藝術(shù)的影響下，將物體“大卸八塊”，加以變形，然后重新組合，開創(chuàng)了立體主義繪畫語言。他用粗野、生硬、變形摧毀了古典主義的完整性和延續(xù)性，用新的玻璃碎片般的幾何塊面，襯上陰影，重新創(chuàng)造出完全另類的空間感和完整性。

總之，印象派開創(chuàng)了新的藝術(shù)觀念和新的藝術(shù)語言，為后來的現(xiàn)代藝術(shù)在精神觀念層面和藝術(shù)語言層面敞開了大門。

參考文獻(xiàn)：

篇10

“天韻禪音”商學(xué)院創(chuàng)始人、中華網(wǎng)視――養(yǎng)生欄目主持人、中國(guó)醫(yī)師協(xié)會(huì)“治未病項(xiàng)目”辦公室副主任、中醫(yī)協(xié)全國(guó)健康科普?qǐng)F(tuán)講師

音樂是人類最偉大的表達(dá)，是人類心靈的第一語言！――袁崇碩

據(jù)說在古代，醫(yī)術(shù)高明的中醫(yī)不僅會(huì)以針灸和中藥為病人治病，而且還會(huì)運(yùn)用音樂療疾。一曲終了，病退人安。古代貴族宮廷所配備的樂隊(duì)歌者，亦不僅僅是為了娛樂，他們所肩負(fù)的責(zé)任之一，便是用音樂舒神靜性、頤養(yǎng)身心。而在兩千多年前的中醫(yī)經(jīng)典著作《黃帝內(nèi)經(jīng)》中也曾提出過“五音療疾”的理論，《左傳》中更說，音樂就像藥物一樣有味道，可以使人百病不生，健康長(zhǎng)壽。

用如用

在古代，巫醫(yī)最早便是通過音樂來治療疾病，后來，在人們發(fā)現(xiàn)一些草木也可以治病后，就在“”字上面加了草字頭，變成了“ ”。這就是“樂在藥先”的來源。

聽對(duì)的音樂會(huì)使你心情舒暢，雖然這是從心理的層面上說，但正所謂“仁言不若仁聲入人深也”。在中醫(yī)心理學(xué)中，音樂可以通過感染、調(diào)理情緒，進(jìn)而影響身體狀況。使人在聆聽中讓曲調(diào)、情志、臟氣共鳴互動(dòng)，達(dá)到動(dòng)蕩血脈、通暢精神和心脈的作用。從生理學(xué)上說，當(dāng)音樂振動(dòng)與人體內(nèi)的生理振動(dòng)（心率、心律、呼吸、血壓、脈搏等）相吻合時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生生理共振、共鳴。這也是“五音療疾”的身心基礎(chǔ)。

音樂不僅能舒體悅心，流通氣血，宣導(dǎo)經(jīng)絡(luò)，與藥物治療一樣，對(duì)人體有調(diào)治的能力。而且也有歸經(jīng)、升降浮沉、寒熱溫涼等中草藥的各種特性。音樂同樣需要炮制，同樣的樂曲，可以使用不同的配器、節(jié)奏、力度、和聲等等，彼此配伍，如同中藥處方中有君臣佐使的區(qū)別一樣。當(dāng)然，音樂治療也有正治、反治。讓情緒興奮者聽平和憂傷的樂曲，是最常用的方法，還可以使樂曲與情緒同步，幫聽者宣泄過多的不良情緒，例如以如泣如訴的樂曲帶走悲傷、以快節(jié)奏的音樂發(fā)泄過度興奮的情緒。

此外，音樂理療也可分為身心靈三個(gè)層面，或者叫三重境界，這并不是說什么音樂一定要針對(duì)哪個(gè)層面，而是指?jìng)€(gè)體對(duì)音樂的共振現(xiàn)象和感知。如身的層面，在聽到音樂后能讓人手舞足蹈，活血提神；到心的層面，則能讓人舒心悅目或者悲痛傷感；而靈的層面，甚至能讓人有凝神入定，內(nèi)觀環(huán)宇的體驗(yàn)。

五行之音可入藥

音樂與人的心理、生理有著密切的聯(lián)系。早在兩千多年前的中國(guó)醫(yī)學(xué)巨著《黃帝內(nèi)經(jīng)》中就記載著：“肝屬木，在音為角，在志為怒；心屬火，在音為，在志為喜；脾屬土，在音為宮，在志為思；肺屬金，在音為商，在志為憂；腎屬水，在音為羽，在志為恐”。角、、宮、商、羽五音也被稱為稱之為“天五行”。

而中醫(yī)的音樂療法就是根據(jù)宮、商、角、徵、羽5種民族調(diào)式音樂的特性與五臟五行的關(guān)系來選擇曲目，入行治療。如宮調(diào)式樂曲，風(fēng)格悠揚(yáng)沉靜、淳厚莊重，有如“土”般寬厚堅(jiān)固，可入脾；商調(diào)式樂曲，風(fēng)格高亢悲壯、鏗鏘雄偉，具有“金”之特性，可滲透肺；角調(diào)式樂曲構(gòu)成了大地回春，萬物萌生，生機(jī)盎然的旋律，曲調(diào)親切爽朗，具有“木”之特性，可滲入滲出肝；徵調(diào)式樂曲，旋律熱烈歡快、活潑輕松，構(gòu)成層次分明、情緒歡暢的感染氣氛，具有“火”之特性，可滲透心；羽調(diào)式音樂，風(fēng)格清純，凄切哀怨，蒼涼柔潤(rùn)，如天垂晶幕，行云流水，具有“水”之特性，可入腎。

心――五臟中的君主

心臟通常不會(huì)偷懶，它一刻不停的搏動(dòng)完全符合屬于火的特性。心臟掌控著精神和血液的循環(huán)，然而，現(xiàn)實(shí)的生活和工作壓力、不斷在減少的睡眠、很少運(yùn)動(dòng)的身體……無一不在傷害我們的心，所以很容易心臟系統(tǒng)的不適。

心常見不適：失眠、心慌、心胸憋悶、胸痛、煩躁、舌尖部潰瘍。

屬心的音階：徵音，相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的“5”。徵調(diào)式樂曲：熱烈歡快，活潑輕松，構(gòu)成層次分明，性情歡暢的氣氛，具有“火”之特性，可入心。

最佳曲目：《紫竹調(diào)》。心氣需要平和，這首曲子中，運(yùn)用屬于火的徵音和屬于水的羽音配合很獨(dú)特，補(bǔ)水可以使心火不至于過旺，補(bǔ)火又可使水氣不至于過涼，利于心臟的功能運(yùn)轉(zhuǎn)。

肝――五臟中的將軍

養(yǎng)肝要做到爽朗、豁達(dá)。我們?nèi)绻L(zhǎng)期被一些煩惱的事情所困擾，肝就會(huì)使我們體內(nèi)的本該流動(dòng)的氣處于停滯狀態(tài)，時(shí)間稍久，就會(huì)逐漸消耗肝的能量，產(chǎn)生種種不適。

肝常見不適：抑郁、易怒、脹痛、口苦、痛經(jīng)、舌邊部潰瘍、眼部干澀、膽小、容易受驚嚇。

屬肝的音階：角音，相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的“3”。角調(diào)式樂曲：有大地回春，萬物萌生，生機(jī)盎然的旋律，曲調(diào)親切爽朗，有“木”之特性，可入肝。

最佳曲目：《胡笳十八拍》。肝順需要木氣練達(dá)，這首曲子中屬于金的商音元素稍重，剛好可以克制體內(nèi)過多的木氣，同時(shí)曲中婉轉(zhuǎn)地配上了較為合適的屬于水的羽音，水又可以很好地滋養(yǎng)木氣，使之柔軟、順暢。

脾――五臟中的后勤部長(zhǎng)

脾是我們身體里的重要能量來源，身體活動(dòng)所需要的能量，幾乎都來自脾胃，經(jīng)過食物的消化吸收，才能轉(zhuǎn)化成能量供應(yīng)給各個(gè)臟器。暴飲暴食、五味過重、思慮過度等都會(huì)讓我們的脾胃承擔(dān)過重的負(fù)擔(dān)，而停產(chǎn)。

脾常見不適：腹脹、便稀、肥胖、口唇潰瘍、面黃、月經(jīng)量少色淡、疲乏、胃或子宮下垂。

屬脾的音階：宮音，相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的“1”。宮調(diào)式樂曲風(fēng)格悠揚(yáng)沉靜，淳厚莊重，有如“土”般寬厚結(jié)實(shí)，可入脾。

最佳曲目：《十面埋伏》。脾氣需要溫和，這首曲子中運(yùn)用了比較頻促的徵音和宮音，能夠很好地刺激我們的脾胃，使之在樂曲的刺激下，有節(jié)奏的進(jìn)行對(duì)食物的消化、吸收。

肺――五臟中的宰相

肺在身體里是管理呼吸的器官，全身的血液里攜帶的氧氣都要通過肺對(duì)外進(jìn)行氣體交換，然后再輸送到全身各處。也正因?yàn)榉魏屯饨缃佑|頻繁，所以污染的空氣、各種灰塵、致病細(xì)菌，會(huì)在你身體抵抗力稍低的一剎那，占領(lǐng)你的肺。

肺常見不適：咽部潰瘍疼痛、咳嗽、鼻塞、氣喘、容易感冒、易出汗。

屬肺的音階：商音，相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的“2”。商調(diào)式樂曲風(fēng)格高亢悲壯，鏗鏘雄偉，具有“金”之特性，可入肺。

最佳曲目：《陽春白雪》。肺氣需要滋潤(rùn)，這首曲子曲調(diào)高昂，包括屬于土的宮音和屬于火的徵音，一個(gè)助長(zhǎng)肺氣，一個(gè)平衡肺氣，再加上屬于肺的商音，可以通過音樂把你的肺從里到外徹底梳理一遍。

腎――五臟中的作強(qiáng)之官

腎在身體的五臟之中，被認(rèn)為是人體的儲(chǔ)蓄機(jī)構(gòu)，我們身體里所有其他臟器產(chǎn)生的能量，在滿足日常消耗后，都會(huì)把多余的能量轉(zhuǎn)存到腎中，將來身體里的其他器官缺少足夠的能量時(shí)，通常會(huì)從腎中抽調(diào)。長(zhǎng)此以往，腎中的能量總的來講還是處于一種匱乏狀態(tài)。

腎常見不適：面色暗、尿頻、腰酸、低、黎明時(shí)分腹瀉。

屬腎的音階：羽音，相當(dāng)于簡(jiǎn)譜中的“6”。羽調(diào)式樂曲：風(fēng)格清純，凄切哀怨，蒼涼柔潤(rùn)，如天垂晶幕，行云流水，具有“水”之特性，可入腎。

最佳曲目：《梅花三弄》。腎氣需要蘊(yùn)藏，這首曲子中舒緩合宜的五音搭配，不經(jīng)意間運(yùn)用了五行互生的原理，反復(fù)的、逐一的將產(chǎn)生的能量源源不斷輸送到腎中。一曲聽罷，神清氣爽，倍感輕松。

養(yǎng)生音樂辨方抓藥

不同的音樂常常帶給人不同的感受。輕松歡快的能使大腦及整個(gè)神經(jīng)功能得到改善；節(jié)奏明快的能使人精神煥發(fā)，消除疲勞；旋律柔美的能讓人安定情緒，增加注重力，增強(qiáng)生活情趣，有利于心身健康的恢復(fù)。

心情不安、思緒紊亂或胃腸功能失調(diào)者

民族樂曲：春江花月夜、平沙落雁、漁舟唱晚、梅花三弄等。

傳統(tǒng)歌曲：莫愁啊莫愁，瀏陽河、洪湖水浪打浪、夏日最后的玫瑰、可愛的家等。

交響樂曲：致愛麗絲、圣母頌（舒伯特）、D小調(diào)彌撒曲（巴赫）、花之圓舞曲（胡桃夾子組曲）、天鵝湖選曲（柴可夫斯基）、歡樂頌（貝多芬）等。

焦慮、夜難入寐或高血壓癥的患者

民族樂曲：琴曲“流水”、箏曲“風(fēng)入松”、二胡曲“漢宮秋月”、“二泉映月”、“燭影搖紅”、“陽關(guān)三疊”等。

傳統(tǒng)歌曲：軍港之夜、草原之夜、花非花、漁光曲、家鄉(xiāng)小夜鶯（俄羅斯民歌）等。

交響樂曲：搖籃曲（勃朗姆斯）、月光曲（貝多芬）、夢(mèng)幻曲（舒曼）、小夜曲（舒伯特）bE小調(diào)夜曲（肖邦）、仲夏夜之夢(mèng)（門德爾松）、悲愴交響曲第一樂章（柴可夫斯基）、來自新大陸交響曲第二樂章（德伏夏克）等。

精神抑郁、低沉寡歡或神經(jīng)衰弱者

民族樂曲：小開門、喜相逢、光明行、彩云追月、娛樂升平等。