導(dǎo)語(yǔ)：音樂(lè)作品論文：透析音樂(lè)作品光衍音視頻結(jié)合方式一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

本文作者：范翎

一、以視覺(jué)體驗(yàn)為先導(dǎo)，確立音頻素材來(lái)源

《光衍》的創(chuàng)意之源來(lái)自于一組數(shù)字媒體專業(yè)的學(xué)生作業(yè)，該作業(yè)借助數(shù)碼相機(jī)的視頻拍攝功能，記錄了光透過(guò)玻璃器皿底部的多棱造型以后所產(chǎn)生的衍射現(xiàn)象。這組視頻具有極強(qiáng)的抽象性，通過(guò)影像的方式展現(xiàn)了極易在日常生活中被人們忽略的，然而又轉(zhuǎn)瞬即逝的光的瑰麗之美，其所展現(xiàn)的微觀視角下的視覺(jué)體驗(yàn)富于獨(dú)特的表現(xiàn)意味。考慮到該組視頻所具有的特質(zhì)適合于結(jié)合電子音樂(lè)的各類手段進(jìn)行互動(dòng)式創(chuàng)作，因此，我們迅速成立了專門的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，開(kāi)始制定視頻與音頻的獨(dú)立創(chuàng)作計(jì)劃，就聲音與畫面各自可能實(shí)現(xiàn)的結(jié)果進(jìn)行了深入的溝通與探討，并開(kāi)始計(jì)劃如何將兩種媒介合理并巧妙地融合?？紤]到音視頻素材的同源性問(wèn)題，本作品采用玻璃器皿作為主要的音頻創(chuàng)作來(lái)源，并加入了少量骨質(zhì)瓷器皿的采樣作為補(bǔ)充，音頻素材的頻率分布大多在中高頻。從電子音樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律來(lái)看，之所以經(jīng)常選用玻璃、金屬、陶瓷等材質(zhì)所發(fā)出的高頻聲音作為創(chuàng)作素材，一方面是由于這些聲音素材具有豐富的能量?jī)?chǔ)備，其潛在的聲音表現(xiàn)擴(kuò)展性較強(qiáng)，另一方面是因?yàn)樵谶M(jìn)行聲音變形時(shí)，高頻聲音在進(jìn)行向下拓展時(shí)聲音的細(xì)膩程度較好，不易產(chǎn)生畸變。本作品前期通過(guò)大量實(shí)驗(yàn)確立可使用的聲音素材的種類，集中對(duì)聲音素材進(jìn)行采集并做細(xì)致分類。在某些段落，特別是節(jié)奏性段落則需要進(jìn)行實(shí)時(shí)演奏的錄音。

二、以視頻素材為參照，強(qiáng)調(diào)“交互性”的音頻創(chuàng)作

《光衍》的音頻創(chuàng)作基于Nuendo平臺(tái)，聲音的變形及處理主要通過(guò)GRMTOOLS和WAVES完成。在進(jìn)行該作品的音頻創(chuàng)作時(shí)，筆者以視頻素材作為參照，首先對(duì)各種形態(tài)的視覺(jué)要素進(jìn)行詳細(xì)的分析，這些要素包括色彩、形狀、空間布局、區(qū)域密度、圖形矢量、運(yùn)動(dòng)矢量、事件節(jié)奏等等，然后確定與之對(duì)應(yīng)的音頻創(chuàng)作的素材與手段。這一創(chuàng)作手段與單純的音頻創(chuàng)作完全不同。一方面，音頻的創(chuàng)作受到特定視頻素材各要素的制約，但并不完全受其限制；另一方面，視頻的各要素不斷激發(fā)出音頻創(chuàng)作的創(chuàng)意與靈感，引導(dǎo)著音頻創(chuàng)作綿延不斷的向前推進(jìn)，甚至產(chǎn)生完全超出原本預(yù)想的特殊效果。通過(guò)這種方式創(chuàng)作的音頻作品雖然在總體結(jié)構(gòu)方面依然保持音樂(lè)作品所特有的，以時(shí)間為主軸的組織形態(tài)，但其各個(gè)局部的音響與相對(duì)應(yīng)的視頻具有緊密的聯(lián)系，這種以交互與融合為目的的創(chuàng)作方式為后期視頻部分的創(chuàng)作提供了良好的前提。以下為本作品創(chuàng)作過(guò)程中采用的部分視頻與音頻要素的對(duì)應(yīng)情況：以上各對(duì)應(yīng)原則貫穿作品始終，其目的在于通過(guò)多重音視頻對(duì)應(yīng)方式產(chǎn)生不同的多媒交互體驗(yàn)，力圖形成除視頻與音頻自身構(gòu)架以外的第三類結(jié)構(gòu)體系，從而實(shí)現(xiàn)多維度、立體化的藝術(shù)表現(xiàn)方式。下面列舉以上部分對(duì)應(yīng)原則在作品中的應(yīng)用實(shí)例。1．空間布局對(duì)應(yīng)聲場(chǎng)布局這一對(duì)應(yīng)原則實(shí)為聲畫同步，在影視作品的音效創(chuàng)作中應(yīng)用極為廣泛，即將畫面中各事件對(duì)應(yīng)特定的音效，按照畫面布局關(guān)系進(jìn)行聲場(chǎng)排布。作品中00：22－00：25在極左位置出現(xiàn)的碗口敲擊聲具有較長(zhǎng)的釋音時(shí)間，其對(duì)應(yīng)的視頻為左側(cè)邊藍(lán)色光源向右衍射的畫面。清晰的聲場(chǎng)定位對(duì)應(yīng)明確的光源位置，長(zhǎng)時(shí)間的釋音對(duì)應(yīng)光衍射漸變的過(guò)程，此段落畫面與聲音具有高度的一致性。圖1《光衍》00：22－00：25畫面2．圖形矢量①對(duì)應(yīng)聲場(chǎng)定位圖形矢量是指［2］“由將我們的目光引導(dǎo)向一定方向的靜止元素產(chǎn)生”的畫面力量。通常情況下，矢量所指的方向由畫面中存在的線條方向構(gòu)成，而這種指向力與其他物理力量一樣具有強(qiáng)度大小和方向性。作品中00：57－01：03畫面為盛滿水的玻璃器皿底部，盡管該畫面中并不存在實(shí)際的線條，但指向屏幕右上方圓形底座的弧形面是由無(wú)數(shù)線條構(gòu)成（見(jiàn)圖例中紅色線條標(biāo)示），因此該畫面具有顯著的向右上方的矢量。對(duì)應(yīng)此畫面的聲音為極右位置的具有較長(zhǎng)釋音時(shí)間的碗口敲擊聲，聲場(chǎng)定位對(duì)應(yīng)矢量方向，長(zhǎng)時(shí)間的釋音對(duì)應(yīng)器皿中水的晃動(dòng)。圖2《光衍》00：58視頻截圖3．畫面形態(tài)對(duì)應(yīng)聲音形態(tài)本文所涉及的畫面形態(tài)指的是動(dòng)態(tài)畫面中所包含的事件的結(jié)構(gòu)特性及其演變方式。我們將畫面形態(tài)大致分為兩種，一種是規(guī)則形態(tài)，另一種為不規(guī)則形態(tài)。規(guī)則畫面形態(tài)對(duì)應(yīng)協(xié)和、純凈而相對(duì)穩(wěn)定的聲音形態(tài)，如作品中00：37－00：41畫面為虛焦的盛有紅色液體的高腳玻璃杯，虛焦效果使得畫面呈現(xiàn)出以圓形光斑為主的抽象形態(tài)，杯體作連續(xù)的規(guī)律性晃動(dòng)，加上光斑的分布較為均勻，使整體畫面呈現(xiàn)出規(guī)則而穩(wěn)定的狀態(tài)。此處對(duì)應(yīng)的聲音為逐漸淡出的敲擊高腳玻璃杯杯口的尾音，聲音純凈，音量呈線性減弱。71范翎：交融的合力不規(guī)則畫面形態(tài)對(duì)應(yīng)不協(xié)和、散亂而不穩(wěn)定的聲音形態(tài)，這一類聲音可通過(guò)對(duì)聲音采樣進(jìn)行變形后獲得。如作品中00：51－00：54畫面為光透過(guò)杯子底部而產(chǎn)生的不規(guī)則形態(tài)，此處對(duì)應(yīng)的聲音原型為兩只玻璃碗之間快速摩擦而產(chǎn)生的類似劍出鞘的聲音。通過(guò)GRMTOOLS中的Shuffling對(duì)聲音進(jìn)行粉碎和重組，從而獲得了散亂的、不規(guī)則的甚至有些捉摸不定的混合形態(tài)聲音，這一結(jié)果很好的貼合了與畫面所展現(xiàn)的抽象而神秘的意境，其不可預(yù)知的無(wú)規(guī)律變化與畫面中光的不規(guī)則變化相得益彰。又如作品中01：05－01：25，這是一個(gè)比較長(zhǎng)的段落，此段落采用光衍射所產(chǎn)生的多種類型不規(guī)則形態(tài)的視頻進(jìn)行連接，與之前00：51－00：54的畫面形態(tài)有些類似。考慮到視頻的不規(guī)則形態(tài)可通過(guò)聲音作為主線進(jìn)行串聯(lián)，此段視頻畫面采用了冰塊放入水中融化并產(chǎn)生冰裂的聲音與之對(duì)應(yīng)，該聲音為顆粒狀不規(guī)則變化的持續(xù)音型，高頻豐富，動(dòng)態(tài)較小，適宜作為長(zhǎng)線條的背景層使用，其不規(guī)則微變的特性很符合在形態(tài)上具有近似性的多段視頻的串聯(lián)。6《光衍》01：05－01：25畫面通過(guò)不斷分析與比對(duì)的過(guò)程，在音頻創(chuàng)作基本定稿時(shí)，我們已初步確定了不同音樂(lè)段落可應(yīng)對(duì)的視頻素材，并對(duì)視頻素材進(jìn)行了詳細(xì)的分類，并對(duì)可能由后期剪輯產(chǎn)生的一些計(jì)劃外的特殊效果做出了一些預(yù)估，從而為后續(xù)的視頻創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

三、以音樂(lè)構(gòu)架為基準(zhǔn)，強(qiáng)化音視頻結(jié)合的綜合表現(xiàn)力

在音樂(lè)結(jié)構(gòu)方面，《光衍》共分為四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的段落，雖然除第四部分是第一部分的變化再現(xiàn)以外，各段落之間的差異較大，但由于音視頻素材在來(lái)源方面的統(tǒng)一度較高，創(chuàng)作的手法也較為接近，因此，作品在結(jié)構(gòu)上具備了較高的整體性。由于該作品試圖將聲音作為主要的表現(xiàn)載體，而視頻主要用以加強(qiáng)聲音的表現(xiàn)力，因此在視頻創(chuàng)作方面，我們僅使用了最為基本的視頻剪輯與組接手段，除疊化、調(diào)色和變速以外，并沒(méi)有使用更多的視頻特效功能，其目的在于力求通過(guò)“樸素”的視頻創(chuàng)作手段完成深層次的內(nèi)容表達(dá)，使受眾能更多的關(guān)注于聲音的表現(xiàn)。《光衍》的音頻創(chuàng)作充分考慮到了與視頻的對(duì)應(yīng)性與一致性，并在此過(guò)程中將視頻素材按照音樂(lè)的不同段落進(jìn)行了細(xì)致的分類，因此，后期的視頻創(chuàng)作就顯得較為輕松了。我們需要解決的問(wèn)題主要集中在節(jié)奏點(diǎn)的切合、綜合藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)以及音視頻的結(jié)構(gòu)統(tǒng)一等方面。1．節(jié)奏點(diǎn)的切合在音樂(lè)的時(shí)間結(jié)構(gòu)確定以后，視頻剪輯的節(jié)奏點(diǎn)就只能由音頻的節(jié)奏點(diǎn)來(lái)決定了。但是，音頻創(chuàng)作的節(jié)奏點(diǎn)或基于“小節(jié)、拍、子拍”等音樂(lè)結(jié)構(gòu)單位，或基于“分、秒、微秒”等時(shí)間單位，而視頻非線性編輯軟件都是基于“幀”，相對(duì)于“子拍”和“微妙”來(lái)說(shuō)，這一單位顯然大了許多，因此就存在音視頻在節(jié)奏點(diǎn)上不能完美對(duì)應(yīng)的問(wèn)題?！豆庋堋匪褂玫囊曨l素材統(tǒng)一為24幀／秒，而在實(shí)際創(chuàng)作中我們發(fā)現(xiàn)，這一數(shù)值不夠精確，因此多數(shù)時(shí)間我們都躑躅于前一幀與后一幀的取舍之間。解決這一問(wèn)題最直接的方式是采用更高的幀數(shù)進(jìn)行拍攝，或者選擇能以“分、秒、微秒”等時(shí)間單位作為基準(zhǔn)的視頻編輯軟件。此外，盡管在音頻創(chuàng)作過(guò)程中兼顧到了與視頻在時(shí)間上的匹配問(wèn)題，但是，音樂(lè)的時(shí)間結(jié)構(gòu)有其自身發(fā)展的特殊要求，不可能完全按照已有的素材進(jìn)行創(chuàng)作，因此，視頻素材在時(shí)間長(zhǎng)度上往往與音樂(lè)段落不相吻合。解決此類問(wèn)題可以通過(guò)視頻素材的緊縮與擴(kuò)展功能來(lái)使長(zhǎng)度相符。如果時(shí)間差異較大時(shí)，特別是視頻的時(shí)間長(zhǎng)度不足時(shí)，則可選用近似類型的視頻加以補(bǔ)充，切不可過(guò)度拉伸視頻素材的長(zhǎng)度，否則會(huì)造成“斷幀”現(xiàn)象?！豆庋堋返牡谌温錇樗俣群愣ǖ墓?jié)奏性段落，通過(guò)將不同音頻素材復(fù)制拼貼，輔以拍打玻璃器皿各部位的實(shí)時(shí)演奏組成復(fù)雜的節(jié)奏型。為配合聲音鮮明的節(jié)奏特性，視頻部分采用不同素材進(jìn)行拼接，通過(guò)快速的畫面切換來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)體驗(yàn)的高速變化，但其節(jié)奏速度與聲音部分并不相同，其目的在于實(shí)現(xiàn)音頻與視頻的節(jié)奏差異化，將視頻節(jié)奏作為獨(dú)立的節(jié)奏層次，從而進(jìn)一步強(qiáng)化作品的綜合藝術(shù)表現(xiàn)。2．綜合藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)音視頻結(jié)合類電子音樂(lè)作品的表現(xiàn)力需要依靠音頻與視頻的綜合作用方能得以實(shí)現(xiàn)，音視頻之間力量的比值及其于橫向時(shí)間軸上的分布狀況將直接決定作品整體的藝術(shù)表現(xiàn)力?？梢哉f(shuō)，兩股力量之間的關(guān)系是這一類作品的最為重要表現(xiàn)力結(jié)構(gòu)層次，也是作品創(chuàng)作過(guò)程中需要解決的關(guān)鍵性問(wèn)題。音視頻表現(xiàn)力的共同作用是最為常見(jiàn)的，在這里列舉兩例。作品01：33－01：52為第一段落的最高潮，此處聲音的高頻部分采用相互連接的敲擊玻璃碗口的聲音切片，并作漸強(qiáng)處理，低頻部分則為兩只大口徑高腳杯相互碰撞的聲音采樣，并使用GRMTOOLS中PitchAccum、Reson以及Delays三個(gè)效果器協(xié)同作用，通過(guò)音高聚積及共振產(chǎn)生一系列復(fù)雜變化。基于畫面事件的體量與聲壓強(qiáng)度成正比的對(duì)應(yīng)特性，為配合此處聲音力量的快速增強(qiáng)，視頻采用了整體畫面快速放大的效果與之對(duì)應(yīng)。聲音與畫面的聯(lián)合作用使第一段落的結(jié)尾成為全曲的一大亮點(diǎn)，它同時(shí)也預(yù)示著作品后半部分音視頻的合力將不斷增強(qiáng)。對(duì)比手段適宜夸大情緒的起伏，體現(xiàn)作品的表現(xiàn)張力，進(jìn)而使作品的整體發(fā)展富于推動(dòng)力。而對(duì)于極強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)起伏及張力的電子音樂(lè)來(lái)說(shuō)，對(duì)比手段尤其重要。視覺(jué)藝術(shù)可通過(guò)色彩、亮度、空間布局、速度以及矢量等要素來(lái)實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)對(duì)比，但實(shí)際上，最簡(jiǎn)單而極致的對(duì)比方式是“有”和“無(wú)”。為充分表現(xiàn)音樂(lè)在動(dòng)態(tài)方面的落差，我們?cè)谧髌分卸啻问褂玫搅撕谄粒缱髌返?0：20、00：29、00：55、01：32、04：43。需要指出的是，以上五次黑屏并不是作段落結(jié)構(gòu)終止淡出所用，而全部是與大動(dòng)態(tài)聲音表現(xiàn)相對(duì)應(yīng)，用以最大程度體現(xiàn)視頻張力的。3．音視頻結(jié)構(gòu)的對(duì)比與統(tǒng)一由于《光衍》視頻創(chuàng)作的原則是力圖運(yùn)用最基本的視頻剪輯與組接手段完成內(nèi)容表達(dá)，因此，在通過(guò)視頻表現(xiàn)音樂(lè)的縱向結(jié)構(gòu)方面主要采用了疊化方式。作品的第二段落是疊化手段使用最為集中的部分。此段落的音頻主體是以手指勻速摩擦大口徑高腳玻璃杯杯口而產(chǎn)生的具有固定音高的正弦波采樣，將該采樣復(fù)制并作音高、聲像及混響等參數(shù)的線性變化，與原始采樣相結(jié)合后形成具有復(fù)調(diào)意味的多線條結(jié)構(gòu)，其目的在于試圖營(yíng)造出一種多層次持續(xù)化的線性微變效果。為增強(qiáng)該段落聲音的結(jié)構(gòu)支撐，在此基礎(chǔ)上又加入了利用Shuffling、Reson制作的多種穿插式音效，使得聲音的層次在某些時(shí)間點(diǎn)變得更為復(fù)雜。對(duì)應(yīng)以上聲音特性，該段落使用布局對(duì)稱、結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的圓形玻璃煙缸作為視頻的主體，畫面光的強(qiáng)度及色彩隨時(shí)間的推進(jìn)不斷變化，伴隨煙缸中盛有的水的輕微晃動(dòng)所形成的不斷變化的光的反射，同樣形成了視覺(jué)的持續(xù)微變。在出現(xiàn)穿插式音效時(shí)，視頻采用疊化效果與之對(duì)應(yīng)，加入了多彩光斑、晃動(dòng)的高腳杯以及玻璃杯滾動(dòng)等素材與視頻主體作交叉疊化，從而進(jìn)一步豐富了視頻的內(nèi)容層次。在橫向結(jié)構(gòu)方面，視頻也充分參照了音頻部分的四段體結(jié)構(gòu)，在時(shí)間軸上分為四個(gè)段落。作品第一段落與第四段落的音頻結(jié)構(gòu)關(guān)系為變化重復(fù)，因此其在視頻素材的選擇上近似度也較大，所使用的剪輯手法也較為接近，其目的在于通過(guò)視覺(jué)引導(dǎo)進(jìn)一步加強(qiáng)首尾呼應(yīng)的關(guān)系，加強(qiáng)作品的整體感與結(jié)構(gòu)感，以體現(xiàn)聲音部分尾部變化重復(fù)的結(jié)構(gòu)特性。音視頻結(jié)合類電子音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)的合理性一方面取決于音頻與視頻自身的表現(xiàn)特性及其之間的契合度，更大程度上取決于二者在橫向結(jié)構(gòu)方面對(duì)比與統(tǒng)一的邏輯關(guān)系，這一關(guān)系是此類作品所獨(dú)具的，除音視頻獨(dú)立表現(xiàn)結(jié)構(gòu)以外的第三層次結(jié)構(gòu)，它在總體上決定了作品的整體布局，也將直接決定受眾對(duì)作品整體結(jié)構(gòu)的判斷與體驗(yàn)，因此，這一層次結(jié)構(gòu)是此類作品成敗的關(guān)鍵。下圖顯示了《光衍》的音頻與視頻部分在時(shí)間軸上的能量分布比對(duì)的大致情況。從上圖可見(jiàn)，作品第一段落強(qiáng)調(diào)了音視頻的契合度，其能量表現(xiàn)的同步性與一致性較強(qiáng)。從第二段落開(kāi)始，音視頻能量分布開(kāi)始出現(xiàn)異化，視頻能量經(jīng)常保持在某一水平線上，其僅有的幾次變化承松散狀分布，而音頻能量變化的密集程度和動(dòng)態(tài)范圍逐漸變大，至第三段進(jìn)入高潮，而視頻在第三段開(kāi)始時(shí)有一次突變，但其后由于視頻切換節(jié)奏的一致性而使它又進(jìn)入到能量相對(duì)穩(wěn)定的階段。進(jìn)入第四段，音視頻又回歸到彼此契合的主題，與第一段形成呼應(yīng)。此外，在作品的各個(gè)結(jié)構(gòu)性支撐點(diǎn)上，特別是各段落開(kāi)始與結(jié)束的部分，音頻與視頻往往通過(guò)合力的作用來(lái)強(qiáng)化作品的橫向構(gòu)架，其目的在于通過(guò)音視頻合力強(qiáng)化作品的動(dòng)態(tài)變化，使作品的結(jié)構(gòu)特性更為清晰明朗。

四、總結(jié)

對(duì)于音視頻結(jié)合類電子音樂(lè)作品而言，如何理清音頻與視頻之間的辯證關(guān)系是最為關(guān)鍵的成敗要素，而音視頻相關(guān)要素的對(duì)應(yīng)方式又是各類關(guān)系建立的基石。從細(xì)節(jié)上看，需要預(yù)先設(shè)定音視頻各要素對(duì)應(yīng)的基本原則，并有效地將這些原則付諸實(shí)施；從整體上看，則需要妥善安排音視頻力量的對(duì)比與統(tǒng)一，并在時(shí)間緯度上形成兩種力量關(guān)系的合理分布，既要考慮其各自表現(xiàn)力的獨(dú)立存在，又要考慮如何在合理的結(jié)構(gòu)位置上形成合力，并為受眾保留足夠的心理完形②空間，團(tuán)隊(duì)合作對(duì)于此類作品的創(chuàng)作來(lái)說(shuō)至關(guān)重要。在進(jìn)行創(chuàng)作之前，需要團(tuán)隊(duì)各部門進(jìn)行周密的前期設(shè)計(jì)，通過(guò)充分的溝通以了解彼此之間的創(chuàng)作方式與意圖。在創(chuàng)作過(guò)程中，音視頻創(chuàng)作部門既要相互參照，又要兼顧完全獨(dú)立的創(chuàng)作，這樣更容易產(chǎn)生計(jì)劃之外的耦合性藝術(shù)效果，從而進(jìn)一步豐富作品的藝術(shù)表現(xiàn)力層次。