導(dǎo)語(yǔ)：戲曲音樂(lè)的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)探索一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

戲曲音樂(lè)在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，逐漸形成了兩種不同的體系，即曲牌聯(lián)套體和板式變化體。戲曲是我們中華民族的藝術(shù)瑰寶，是世界音樂(lè)史上較為特殊的音樂(lè)現(xiàn)象，它源于民歌、曲藝、歌舞、器樂(lè)等多種音樂(lè)成分，有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)體制，是中國(guó)音樂(lè)的重要組成部分。

一、曲牌聯(lián)套體

曲牌聯(lián)套體是將若干支曲牌按一定章法組合成套，以構(gòu)成一折（出）戲的音樂(lè)。一本若干折（出）戲，即由若干成套曲構(gòu)成。這種戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)方法開(kāi)始于南、北曲，至昆山腔逐漸成熟，而戈陽(yáng)腔則作了不同發(fā)展。在梆子、皮黃出現(xiàn)之前，曲牌聯(lián)套體曾是中國(guó)戲曲音樂(lè)唯一的結(jié)構(gòu)形式，昆曲、高腔至今仍在沿用。曲牌聯(lián)套體由諸宮調(diào)發(fā)展而成，經(jīng)歷了由簡(jiǎn)單到復(fù)雜的衍變過(guò)程。從南、北曲到昆曲、高腔所用套曲，其曲體大致分為：1、單曲體，同一曲反復(fù)使用，除引子與尾聲外，全為同一曲牌的反復(fù)，此種曲體在南曲（特別是在戈陽(yáng)腔與高腔）運(yùn)用較多。2、循環(huán)體，兩種循環(huán)交替，除引子尾聲外，完全或部分采用兩曲循環(huán)交替如北曲的（滾繡球）與（倘秀才）二曲，南曲的（山坡羊）與（水紅花）二曲。3、多曲體全套均由不同的曲牌組成，雖然其中個(gè)別曲牌可以連用，如北曲稱（幺篇），南曲稱（前腔）的都是。

套曲在形式上又有長(zhǎng)套與短套之分，長(zhǎng)套所用的曲牌可以多達(dá)二十余支，短套也可以僅由二、三支曲構(gòu)成。

套曲的構(gòu)成因素，首先在于宮調(diào)的選擇運(yùn)用，組成套的多個(gè)樂(lè)章，必須是宮調(diào)相同，或雖不同但可以是相同的曲調(diào)。因此，在一套之中，通常只限用同一宮調(diào)的曲牌，或音雖不限于同一個(gè)宮調(diào)，有時(shí)也可以用上二至三個(gè)，但應(yīng)是近關(guān)系調(diào)。宮調(diào)的選擇運(yùn)用，即是為了求得全套的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，這也是作為一種戲劇性的表現(xiàn)手段而用，因?yàn)槊恳粚m調(diào)都有它不同的調(diào)性色彩與表現(xiàn)功能。而戲劇的情節(jié)則有喜有悲，是悲、歡、離、合，它需要通過(guò)音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)。這些情節(jié)均須選用不同宮調(diào)的套曲。宮調(diào)對(duì)一折（出）戲的情感表現(xiàn)起著奠定基調(diào)的作用。就全局范圍來(lái)講，各種宮調(diào)的變化對(duì)置，無(wú)不體現(xiàn)著情調(diào)色彩的變化對(duì)比。

構(gòu)成套曲的另一要素，在于一套之中的板式變化。南曲每支曲牌都有一定的板式，或?yàn)槿郯?，或?yàn)橐谎郯寤驗(yàn)樯濉Ｒ优c尾聲通常為散板，說(shuō)明套曲在節(jié)奏上以散板起，以散板終。過(guò)曲的部分，因?yàn)榘那戚^多，這些曲牌基本原則是慢曲在前，中曲次之，急曲之后。這種散起散收，由慢漸快的變化，體現(xiàn)了音樂(lè)情緒的發(fā)展，也是與戲劇情節(jié)、矛盾的變化起伏過(guò)程相適應(yīng)的。

套曲又可以依據(jù)曲調(diào)風(fēng)格的差異，分為南套、北套、南北套等形式。南套是全由南曲組成的套曲，北套則純用北曲，南北合套則是由南曲與北曲交替運(yùn)用組成的。

套曲通常分為引子、過(guò)曲、尾聲三部分，當(dāng)若干曲牌聯(lián)成一套時(shí)，其中必有一曲處于主導(dǎo)地位，稱為“主曲”。主曲是全套曲中調(diào)性最強(qiáng)、最能發(fā)揮演唱技巧的曲牌，通常為過(guò)曲的第一曲。為了保持全套風(fēng)格的統(tǒng)一，除有賴于宮調(diào)的規(guī)范外，還需要在唱腔中運(yùn)用有特點(diǎn)的腔型，以之貫連全套，這種曲調(diào)的處理方法，傳統(tǒng)稱為通套相協(xié)。

這種特點(diǎn)的腔型，一般取自主曲。它往往在全套的第一曲中展示，再在主曲中作充分的發(fā)揮。并以之貫穿于全套各曲中。

曲牌連套的結(jié)構(gòu)在中國(guó)戲曲形成之時(shí)就已出現(xiàn)，在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展中，它曾積累了豐實(shí)的藝術(shù)技巧，對(duì)戲曲音樂(lè)的發(fā)展有著深刻的影響。

二、板腔變化體

板腔變化體是以節(jié)拍的整散及板眼的變化為主要特征，即在一種具有若干特點(diǎn)的基本曲調(diào)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行多種多樣的變化。由于劃分了若干不同表現(xiàn)功能的板奏、板別，在塑造藝術(shù)形象，表達(dá)人物感情及劇情的展開(kāi)等方面表現(xiàn)出音樂(lè)材料組合的靈活性、多樣性。

它的結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)是一對(duì)相對(duì)相稱的上、下樂(lè)句。這一對(duì)上下樂(lè)句可以用多項(xiàng)變化重復(fù)的方式構(gòu)成大小不一的唱段，而這些唱段又可以用多種不同的板式（如三眼板、一眼板、流水板、散板等）出現(xiàn)，通過(guò)這些板式變化的結(jié)構(gòu)變化，變現(xiàn)不同的戲劇情緒，以構(gòu)成一出戲或一場(chǎng)戲的音樂(lè)。

板式變化的結(jié)構(gòu)方法，一是基于音樂(lè)創(chuàng)作中的節(jié)奏原則。即統(tǒng)一腔系既有變化，又有統(tǒng)一。它既有統(tǒng)一的詞格、腔格、引奏、過(guò)門、宮調(diào)旋律趨向，又有多種變化節(jié)奏、速度的句式和板式。二是結(jié)構(gòu)幅度有較大的伸縮性，節(jié)奏多變，可整可散，可緊可松。板式布局邏輯性強(qiáng)。根據(jù)劇情的變化，選擇不同的板式?？蓴⑹乱嗫墒闱椋哂卸喾N戲曲表現(xiàn)功能。三是同一腔系音樂(lè)風(fēng)格比較統(tǒng)一，但色調(diào)的對(duì)比變化不及曲牌體豐富多樣。

梆子系統(tǒng)與皮黃系統(tǒng)各劇所用的板式是在一對(duì)上下樂(lè)句的基礎(chǔ)上變化發(fā)展而來(lái)的，通過(guò)擴(kuò)展加花的手法予以變奏，并在速度上亦相應(yīng)的減慢，節(jié)拍予以擴(kuò)展，則一眼板的曲調(diào)可以演變?yōu)槿郯濉Ｈ缭谶@些基礎(chǔ)上采取抽眼減音，使其速度加快，則又可演變?yōu)橛邪鍩o(wú)眼的流水板。如再采取將固定節(jié)奏擴(kuò)散的方法，使其在速度快慢、節(jié)奏緩急等方面均可自由發(fā)揮，則變?yōu)楣?jié)拍自由的散板。

就京劇而論，多種不同的板式變化之所以能表現(xiàn)多種不同的戲劇情緒，是由于人們多種不同的內(nèi)心情緒、不同的語(yǔ)氣體現(xiàn)了不同的節(jié)奏形式和速度。因而多種不同的板式在情緒的表現(xiàn)上具有不同的功能。一般說(shuō)來(lái)，在抒發(fā)情感的時(shí)候，其內(nèi)心節(jié)奏總是舒慢悠長(zhǎng)的，因而慢板長(zhǎng)于抒情。情緒激烈爭(zhēng)執(zhí)或控訴，其語(yǔ)氣的節(jié)奏也總是急促的，這就是流水板或快板所具有的功能。當(dāng)強(qiáng)烈、激動(dòng)的感情需要沖破一切束縛而盡情宣泄的時(shí)候，固定的節(jié)拍形式已不能適應(yīng)，這就需要以節(jié)拍自由的散板來(lái)表現(xiàn)。這種版式變化的運(yùn)用原則通常是由慢及快。一般由導(dǎo)板（散板的一種）起唱，轉(zhuǎn)入慢板或原板、二六、流水，最后以散板結(jié)束，仍然體現(xiàn)著散、慢、中、快、散的節(jié)奏變化程序。凡此種種，都說(shuō)明每一種板式的產(chǎn)生及運(yùn)用，都有其內(nèi)在的情感依據(jù)。不同節(jié)拍與節(jié)奏的運(yùn)用是人們表達(dá)內(nèi)心情感的外在形式。加上旋法、調(diào)性、唱法、伴奏等因素，便形成板式變化體這種戲曲音樂(lè)特有的結(jié)構(gòu)方法。

上述多類板式的衍變，多劇種雖因音樂(lè)特色不同而旋律各異，在板式分類上也有多或少、粗與細(xì)的差別，但這種以節(jié)奏變化原則衍變派生多種板式的方法卻相同。當(dāng)多種不同的板式的曲調(diào)由于節(jié)奏緩急、速度快慢、旋律繁簡(jiǎn)等差異，在性能上具有不同的表現(xiàn)能力，或長(zhǎng)于抒情，或善于敘事，或宜于表現(xiàn)強(qiáng)烈激動(dòng)的戲劇情緒。由此戲劇音樂(lè)就能利用多種板式的不同性能表現(xiàn)出多種不同的戲劇情緒，并能利用多種板式之間變化對(duì)比表現(xiàn)戲劇矛盾的發(fā)展變化。

在板式變化的音樂(lè)里，民間變奏方法還有著更加廣泛的運(yùn)用，從而派生出多樣的藝術(shù)表現(xiàn)方法。如各種行當(dāng)唱腔的形成，也是在此基礎(chǔ)上衍變的。行當(dāng)唱腔的發(fā)展基礎(chǔ)在生、旦兩行角色上分腔。如以旦腔的旋律做素材，以作五度或四度自由移位后的形式再現(xiàn)，便形成生腔。男女分腔一經(jīng)形成，便又成為各種行當(dāng)唱腔衍變的基礎(chǔ)。以京劇為例，凈、丑、老旦、武小生的唱腔系從生腔派生；文小生的唱腔則從旦腔派生。多種行當(dāng)唱腔除在音色上加以區(qū)別外，行腔上的性格特色亦較為鮮明，老生蒼勁、旦角婉轉(zhuǎn)、凈角豪放、丑角詼諧、老旦溫樸、文小生瀟灑、武小生剛健，板式變化體的音樂(lè)便是在這一基礎(chǔ)上，通過(guò)唱腔的再處理而塑造人物形象的。

再如轉(zhuǎn)調(diào)的運(yùn)用是通過(guò)兩種途徑實(shí)現(xiàn)的。一是改變樂(lè)器的定弦法，使原有的上下樂(lè)句在五度關(guān)系調(diào)上變化再現(xiàn)。皮黃系統(tǒng)中二黃變?yōu)榉炊S。二是并不改變樂(lè)器定弦，卻突出音階中兩個(gè)偏音的作用，皮黃系統(tǒng)中的反西皮雖名為反西皮，卻是把西皮上下句唱腔的落音做了些變動(dòng)，以改變調(diào)式結(jié)構(gòu)。

在板式變化體劇種中，對(duì)多種聲腔劇種來(lái)說(shuō)，聲腔的變化也是一種戲劇性表現(xiàn)手法，例如西皮與二黃兩種聲腔的互相轉(zhuǎn)換。每種聲腔均具有不同的風(fēng)格色彩，西皮高亢、瀟灑，二黃委婉、低回，無(wú)論在樂(lè)器定弦、曲調(diào)風(fēng)格、旋律特征等方面，都有明顯區(qū)別。這在音樂(lè)上就有可能利用這種差異，來(lái)造成不同的情調(diào)，以表現(xiàn)不同的戲劇氣氛。有的劇目全用二黃，有的全用西皮，有的則皮黃兼用。倘一出戲兼用兩種以上的聲腔，則聲腔的變換亦意味著戲劇的情調(diào)、氣氛的改變。

板式變化的結(jié)構(gòu)方法，以其旋律素材的簡(jiǎn)練與發(fā)展手法的單純，易于掌握，通俗易懂為特點(diǎn)。近幾個(gè)世紀(jì)來(lái)，采用板式變化結(jié)構(gòu)形式的劇種漸多，特別是近代許多新興的劇種，在由民間歌舞或民間說(shuō)唱階段向大型戲曲轉(zhuǎn)化時(shí)，多向板式變化的形式演變。

新中國(guó)成立后，許多受過(guò)專業(yè)音樂(lè)教育的音樂(lè)工作者，對(duì)戲曲音樂(lè)的收集、整理、研究、改革、發(fā)展及提高演員和演奏員的音樂(lè)水平做出了重要的貢獻(xiàn)。它將在社會(huì)主義精神文明建設(shè)的新時(shí)期中，在表現(xiàn)新人新事新時(shí)代的過(guò)程中，給人們以高尚的精神食糧和優(yōu)美的藝術(shù)享受。中國(guó)戲曲音樂(lè)的兩大結(jié)構(gòu)體系歷史悠久、品種繁多、豐富多彩，表現(xiàn)出鮮明的民族特征。它成功的表現(xiàn)了無(wú)數(shù)的歷史故事和歷史人物，留下了大量的優(yōu)秀寶貴資料。