導(dǎo)語：角色設(shè)計論文：映像的角色造型設(shè)計剖析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

作者：秦銘悅單位：東北電力大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師

影片在環(huán)境造型方面受法國新浪潮思潮和意大利新現(xiàn)實主義影響，祖孫倆鄉(xiāng)下的小鎮(zhèn)住所溫情樸素亦自然清新，美麗都的壓抑擁擠著重表現(xiàn)了街面色彩的五彩斑斕和下層旅店一帶的陰冷氣氛。這些純粹而富于情緒化的表達真正烘托出故事的情感，極富感染力。一個罪惡與欲望之都，一個虛幻的紐約，高聳的摩天大樓，變形了的“自由女神”像手里的火炬已經(jīng)換成了冰激凌，幾乎蓋過樓房的巨大商標(biāo)，勢力的餐廳服務(wù)員向黑幫大老五體投地地大幅度鞠躬;賭博玩樂的都是些富有且道德敗壞的矮子;夸張的百老匯歌舞，滿街大號肥婆的欲望之都里，隱喻著美國的罪惡欲望文化。影片以簡單的線條勾勒出人物造型，幾乎沒有幾句臺詞，導(dǎo)演試圖通過角色的個性造型和這個變了形的美麗都市，向那個70年前的偉大的默片摩登時代致敬;向那個通過電影中的角色造型、表演把影像力量發(fā)揮到極限的時代致敬。雖然沒能到大院線放映，但西方媒體好評如潮。本片最終榮獲2004年多倫多影評人協(xié)會最佳動畫長片獎。

動畫角色造型設(shè)計對目標(biāo)對象特征的把握必須要建立在對其特征、習(xí)性的深入觀察了解以及扎實的造型功底之上。只有具備了高超的寫實造型能力之后，才有可能自由駕馭畫筆，隨心所欲地表現(xiàn)對象、表達思想。美國動畫電影《小鹿斑比》里的Bambi是迪斯尼塑造的最成功的角色形象之一，該片十分深入地描寫了森林的和諧氣氛與動物們的善良本性。迪斯尼的動畫家特地赴野地實察，并用創(chuàng)新的“水彩概念畫法”將整片森林的神韻表達得淋漓盡致，為了觀察動物們的一舉一動，動畫家們花了很長時間與它們相處并認真觀察，再將動物配合人類的表情擬人呈現(xiàn)，于是成就了這部不朽的杰作。

本片一經(jīng)推出，立刻收獲了可觀的票房，影片中的一景一物、可愛的角色都受深受觀眾喜愛，讓每個人都感動不已?！缎÷拱弑取返慕巧煨秃蛣幼鞫际羌兪止ご蛟?，就連說話時的動作細節(jié)都和現(xiàn)實中一模一樣。片中有處情節(jié)———表現(xiàn)一些真實而可怕的獵犬追逐女主角法利娜，動畫設(shè)計師萊塔•斯科特可以畫出狗的任何姿勢，動畫總監(jiān)埃里克•拉森評價，萊塔具有卓越的動物繪畫能力，幾乎可以將任何角度、任何動態(tài)下的動物畫得有力而真實，她知道如何表達姿勢的情緒。在他們兩人的努力下，該處情節(jié)成為電影場景中最令人恐懼和興奮的一段動畫。這種美妙的單純的美好體驗，這種動畫風(fēng)格是無法復(fù)制的，能在情感美與感官美上做到后無來者。《小鹿斑比》是迪斯尼手工動畫電影的頂級之作。

再比如，《白雪公主和七個小矮人》在角色造型設(shè)計時，迪斯尼會邀請真人先來表演一遍，用攝影機拍攝下來，逐個揣摩演員的造型特征，了解其變化中的細微差別以及變化中的時間控制等問題，然后以此為依據(jù)進行動畫創(chuàng)作。影片中七個小矮人中的笨瓜就是根據(jù)當(dāng)時著名的喜劇演員艾迪•科林斯的表演制作的，在制作過程中，攝影師拍下了艾迪•科林斯的表演，動畫設(shè)計師經(jīng)過反復(fù)琢磨，在一整套表演動作中尋找可以吸納的部分，最終設(shè)計出了令人喜愛的笨瓜形象。這一人物雖然笨，不能說話，但他的快樂性格卻給人留下了深刻的印象，這不能不說是模擬真人表演得到的結(jié)果。在迪斯尼看來:“真正的角色造型是真實的、活著的、可能的事物，甚至是即將發(fā)生的事物，再加上幻想和夸張?！?/p>

迪斯尼角色造型設(shè)計的想象也包括角色的性格特征，外形可以模擬真人，但性格必須設(shè)計出角色的獨特性格特征才能在觀眾心中留下永恒的經(jīng)典。如米老鼠善良、率真、樂觀、進取的個性特點，當(dāng)然不是老鼠本身的性格特征，而只屬于米老鼠。正是其性格的獨特性，才讓它留在幾代人的心中而成為世界動畫明星。其他小動物們也都活靈活現(xiàn)，斑點松鼠、海貍鼠、小鹿，甚至在小矮人屋里爬來爬去的小烏龜都十分生動有趣，特別是它們幫助白雪公主打掃房間(角色的分配在今天的動畫影片中依然十分流行)的情節(jié)，堪稱經(jīng)典。所有動物的尾巴、鼻子和軀干的動作都進行了精心設(shè)計，動物角色造型刻畫細致入微。場景的設(shè)計富于大自然的親切感，為后來迪斯尼生產(chǎn)的動畫電影里的運動美感和寫實主義相結(jié)合的風(fēng)格作了有意義的嘗試。性格化的動畫造型設(shè)計使得女巫成為影片中最成功的人物角色形象。因此，迪斯尼始終堅信沒有鮮明個性就沒有經(jīng)典的動畫角色。

動畫電影是綜合性的藝術(shù)，作為動畫設(shè)計師是以造型藝術(shù)的手段與藝術(shù)家、技術(shù)人員一起合作，通過銀幕創(chuàng)造出各種各樣的生動鮮明的動畫形象。從動畫劇本到銀幕是由多方面的藝術(shù)家共同來體現(xiàn)的，由于藝術(shù)家的思想、風(fēng)格、興趣和修養(yǎng)等各自不同，就需要在一個總的創(chuàng)作意圖下面進行各部分的創(chuàng)作。這個總的創(chuàng)作意圖就是動畫導(dǎo)演的創(chuàng)作。作為動畫設(shè)計師在為影片造型設(shè)計的同時，除了劇本之外，還必須符合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖。如果離開了劇本，不顧導(dǎo)演創(chuàng)作的要求，異想天開地進行創(chuàng)作，所設(shè)計的場景再華麗、新穎和有趣，也是徒勞無益的和失敗的。只有正確地了解和處理角色造型設(shè)計在動畫電影創(chuàng)作過程中的地位，才能更好地完成動畫電影造型設(shè)計的任務(wù)。

《翡翠森林中的狼與羊》是根據(jù)木村裕一的暢銷繪本改編的動畫電影。電影在創(chuàng)作時和原作繪畫本最大的不同是角色特征的重新設(shè)計。為了更好地塑造角色，江口摩吏介還特意跑去上野動物園花了好幾天觀察山羊和狼的基本動作特征。在動物園里，江口摩吏介發(fā)現(xiàn)狼的動作比較粗獷，山羊的動作比較緩慢，且山羊的臉跟自己想象的完全不一樣。本片導(dǎo)演杉井儀三郎希望動畫師江口摩吏介在進行角色造型設(shè)計時，能夠設(shè)計出于原作繪本中的二維角色造型有所變化的具有三維質(zhì)感的、具有立體感的角色影像。通常動畫繪畫給我們的感覺都是平面的，也就是二維的，如何突破這一點，讓觀眾看到具有真實美感的影像，比如像是卡滋和羊咩的設(shè)計，江口摩吏介在它們的動畫制作過程中都是先從四只腳開始進行繪圖，還刻意把卡滋的前腳畫得夸張變形。影片中的卡滋就像是用兩只前腳來騷頭，用兩只后腳來站立。至于卡滋的背毛，希望畫出三維質(zhì)感，同時又竭盡心力來呈現(xiàn)出狼的粗暴。通過不斷地摸索、創(chuàng)造，一個新的制作手法誕生了。比如在進行羊咩的角色造型設(shè)計時，想到如何展現(xiàn)羊咩的魅力，江口摩吏介的腦海里反復(fù)浮現(xiàn)出他最愛的瑪麗蓮•夢露的樣子，后來的電影中，卡滋面前的就是這樣一個晃動著迷人的屁股走路的羊咩。在描畫卡滋的時候，事先在一張紙上畫好，然后將它的輪廓線、毛等不同的元素分開來描畫，最后在電腦上合成。江口摩吏介已將在實踐中得來的經(jīng)驗和自己對動畫角色造型設(shè)計的理解全部融入到這部電影中。最終，角色形象的生活感所散發(fā)出的藝術(shù)魅力以及影片所帶給我們的觀賞的樂趣，讓我們解讀到卡滋和羊咩兩個角色的實際內(nèi)在性格特征里都很有現(xiàn)代精神的一種酷感。

角色造型設(shè)計的可能性在動畫電影中可以有無窮盡的創(chuàng)造，設(shè)計的本質(zhì)就是創(chuàng)造以前沒有過的，全新的形象。動畫師們?nèi)魏握Z言形式的探索，其本質(zhì)都是對人的自身情感的一種表達和描繪。動畫電影中經(jīng)典的角色造型通過銀幕所表達出的含義往往具有一種神奇的力量，不分國界、語言，在觀眾的內(nèi)心獲得永恒。所以年輕的動畫師們要用更大的努力和關(guān)心來對待本土動畫電影中的角色造型設(shè)計。