導(dǎo)語：民間美術(shù)色彩與平面設(shè)計研究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展，人們的生活水平不斷提升，同時人們在審美要求方面也發(fā)生了很大的變化。目前，平面設(shè)計在現(xiàn)代社會運用得比較廣泛，其形式也多種多樣，如廣告、電影海報的宣傳中都會運用平面設(shè)計技術(shù)。但人們對平面設(shè)計的要求越來越嚴格，這為現(xiàn)代平面設(shè)計增加了難度，使得尋求設(shè)計方面的突破成為現(xiàn)代平面設(shè)計面臨的主要問題。民間美術(shù)色彩與現(xiàn)代平面設(shè)計之間存在必然的聯(lián)系，因而將民間美術(shù)色彩與現(xiàn)代藝術(shù)元素相融合成為現(xiàn)代平面設(shè)計發(fā)展的必然趨勢。下面從民間美術(shù)色彩的色彩特征和視覺特征兩方面分析，進而分析探討中國民間美術(shù)色彩與現(xiàn)代平面設(shè)計的融合。

關(guān)鍵詞：民間美術(shù)；平面設(shè)計；色彩對比

我國是一個歷史文化悠久、博大精深的文明古國，其民間美術(shù)發(fā)展歷史源遠流長，不僅內(nèi)容豐富多彩，而且還包含一定的科學(xué)技術(shù)和文化內(nèi)涵，對社會的發(fā)展產(chǎn)生了非常重要的影響，而民間美術(shù)色彩對人類審美的影響更加長遠。中國民間藝術(shù)色彩比較強烈，其體現(xiàn)的情感真摯，而且中國民間美術(shù)作品中善于運用色彩對比，這一表現(xiàn)手法的運用在社會發(fā)展中對時尚設(shè)計產(chǎn)生了非常大的沖擊。［1］而平面設(shè)計主要通過點、線、面結(jié)合構(gòu)成和諧的色彩節(jié)奏，因而對中國民間美術(shù)色彩的運用非常廣。

1民間美術(shù)色彩的用色特征

在我國歷史文化的發(fā)展過程中，我國民間美術(shù)內(nèi)容豐富，色彩表現(xiàn)強烈，大量運用在日常生活中，至今也積累了豐富的經(jīng)驗。由于民間美術(shù)主要用于生活環(huán)境的裝飾，因而其色彩鮮艷，而且以純色居多。比如，反映民間生活的年畫作品，還有突出節(jié)日喜慶的節(jié)日繪圖作品等。就民間美術(shù)色彩的特征而言，首先中國民間美術(shù)色彩具有單純明快、夸張刺激等特征。［2］主要體現(xiàn)在民間美術(shù)作品色彩的飽和度都非常高，展現(xiàn)出明艷的色彩，如紅、黃、藍、白、紫等顏色，在民間手工藝品中也經(jīng)常見到，如表示春節(jié)喜慶的年畫以大紅色為主，在表示秋季豐收季節(jié)，使用的顏色以黃色為主，而且色彩飽和度非常高。除此之外，民間工藝品中，如房子上的雕梁畫棟所使用的色彩，藍、白、紫等的飽和度非常高，尤其在寺廟建筑中的運用更廣泛。［3］其次，中國民間美術(shù)色彩的純度也非常高，民間畫里有“紅要紅得鮮，綠要綠得嬌，白要白得凈”等說法，色彩純度越高，不同的顏色搭配起來既鮮亮又和諧，其中最具代表性的是臉譜。戲曲臉譜的色彩對比差異非常大，而且用色也比較夸張，尤其是戲曲中“凈”角色的臉譜色彩種類多，色彩對比強烈，在視覺對比上更顯張力。

2民間美術(shù)色彩的視覺特征分析

中國民間美術(shù)色彩在視覺感方面的效果顯著，而且沖擊力比較大，主要通過色彩模塊的大小、形狀、空白、間距等方面的協(xié)調(diào)，將色彩以飽滿的狀態(tài)穩(wěn)定在同一幅美術(shù)作品中。［4］它的色彩不僅有“紅喜綠，白為媒”的口訣，也運用黑、白、紅等顏色達到視覺沖擊效果。其中，紅與綠起到互補色彩的效果，白色主要起到間隔的作用，從而讓色彩之間產(chǎn)生和諧、優(yōu)美的節(jié)奏，此種色彩搭配在中國泥娃娃的圖畫中能夠充分體現(xiàn)。而對黑、白、紅等色彩的運用主要體現(xiàn)在各個歷史階段，由于《易經(jīng)》中有“天玄地黃”的說法，而古人敬重上天，認為上天為尊，因此黑色在夏、商、秦時期大量運用。一方面，黑色是身份的象征；另一方面，黑色也是皇權(quán)的象征，古代的士兵多穿黑色衣服。但自秦后黑色的地位逐漸下降，但黑色在陶器中運用的時間比較長。白色體現(xiàn)的是簡潔明快，白色在傳統(tǒng)色彩和現(xiàn)代平面設(shè)計中運用得非常廣。白色在古代詩詞書畫中運用，稱其為留白手法，能夠提升詩詞書畫的意境。同時，在民間的木版年畫中也大量運用，讓視覺效果更加和諧。

3中國民間美術(shù)色彩與現(xiàn)代平面設(shè)計的融合

如今，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們的審美意識不斷增強，也進一步促進了民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運用，而且運用量越來越大。對于民間美術(shù)色彩而言，把每一種顏色單獨拿出來進行研究是沒有意義的，它值得推崇與學(xué)習(xí)的地方是色彩搭配。當(dāng)人們將自己的情感和認識融入色彩之中，再通過搭配不同的顏色，則能體現(xiàn)不同的色彩語言，也能起到表達情感的作用。目前，我國現(xiàn)代平面設(shè)計與中國民間美術(shù)色彩相融合，在具體實施過程中也要遵循色彩組成和諧的原則，具體分析如下。第一，色彩對比運用分析。民間美術(shù)色彩的對比差異比較大，而且色彩的飽和度和純度更高。色彩對比在民間美術(shù)作品中的運用能讓畫面人物更鮮活，其中最常見的顏色搭配有紅與綠、黑與紅、黃與藍、黃綠色與紫色等。最常見的民間美術(shù)作品有《中國傳統(tǒng)泥娃娃》，而且該作品的色彩飽和度非常高，色彩搭配也非常豐富。但由于色彩之間相互補充，不僅沒有色彩繁雜之感，反而感覺整個作品基調(diào)比較暖，且和諧自然，視覺效果非常好。［5］而將民間美術(shù)作品中的色彩對比運用在現(xiàn)代平面設(shè)計中，也能體現(xiàn)出更加生動、活潑的文化內(nèi)涵。一般在平面設(shè)計中也使用純度較高的色彩相互搭配，體現(xiàn)的色彩基調(diào)比較穩(wěn)定，能收到非常好的效果。除了色彩對比搭配之外，民間美術(shù)作品中也有冷暖色對比運用。對冷色調(diào)色彩運用最廣的是寺廟壁畫，尤其是寺廟的建筑頂部的繪畫圖案，主要以藍、綠、青、白為主，其中運用少許的紅、黃等暖色，同時與寺廟墻壁、柱子的大紅色形成鮮明的對比。當(dāng)然在民間美術(shù)作品色彩搭配中，民間藝人對色彩搭配有獨到的見解，如“青紫不并列，黃白不隨肩”等說法。主要由于顏色不同，表現(xiàn)的意境也不同，其中紅色、黃色是暖色，給人明快、跳躍之感，而紫色、綠色具有寧靜之感，略偏冷色調(diào)。而在現(xiàn)代平面設(shè)計中也大量運用純色系，其中極簡主義風(fēng)格應(yīng)用的顏色比較少，而且純度非常高，受到人們的青睞。第二，民間美術(shù)色彩與現(xiàn)代平面設(shè)計的融合。民間美術(shù)色彩的運用非常豐富，為現(xiàn)代平面設(shè)計的色彩搭配、運用提供了豐富的借鑒。由于當(dāng)今人們的生活節(jié)奏不斷加快，人們每天接觸到的商業(yè)或非商業(yè)的平面作品都非常多，讓人們在眾多的平面設(shè)計作品中注意到某一件作品，而且在短時間內(nèi)對其產(chǎn)生非常深刻的印象，這是平面設(shè)計最關(guān)注的問題。因此，現(xiàn)代平面設(shè)計要加強對色彩運用的設(shè)計。一方面，要遵循傳統(tǒng)民間美術(shù)色彩的運用原則；另一方面，也要加入現(xiàn)代化的元素，符合現(xiàn)代人的審美標準，將傳統(tǒng)民間藝術(shù)之美和現(xiàn)代文化相結(jié)合，進而增強公眾對現(xiàn)代平面設(shè)計作品的印象。其中運用民間美術(shù)色彩最成功的現(xiàn)代平面設(shè)計作品為奧運五環(huán)的設(shè)計，五環(huán)的色彩純度比較高，但以白色為底，紅、黑、黃、藍、綠搭配也顯得比較和諧，而且還能體現(xiàn)五大洲的寓意，符合奧運會的主題。

4結(jié)語

隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，人們的審美要求也不斷變化，其中讓色彩回歸傳統(tǒng)的美術(shù)色彩成為當(dāng)前現(xiàn)代平面設(shè)計的潮流。如何更好地吸收、體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化，成為現(xiàn)代平面設(shè)計人員不斷探索的方向?，F(xiàn)代平面設(shè)計在吸收民間美術(shù)色彩搭配藝術(shù)的基礎(chǔ)上也要與當(dāng)下社會特點相結(jié)合，進而呈現(xiàn)質(zhì)樸、清雅的設(shè)計作品。

參考文獻：

［1］梅建軍.淺談民間美術(shù)色彩與現(xiàn)代平面設(shè)計的融合［J］.大眾文藝，2016（08）：88.

［2］陶玲鳳.中國民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運用［J］.課程教育研究，2016（11）：46-47.

［3］張林燕，姚文婷，姚屹東.中國民間美術(shù)色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計中的運用［J］.中國包裝工業(yè)，2014（24）：51.

［4］鄧任直.民間美術(shù)色彩對比與現(xiàn)代平面設(shè)計的融合［J］.廣西教育，2013（43）：169-170.

［5］劉戀.中國民間美術(shù)色彩與現(xiàn)代平面設(shè)計的融合［J］.藝海，2012（09）：98-100

作者:邵玲玲 單位:廣東白云學(xué)院