導(dǎo)語：景觀構(gòu)造植物質(zhì)感一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1．植物的絕對質(zhì)感

植物自身表面的肌理主要表現(xiàn)人在近距離范圍內(nèi)可以觀察到的植物組成單元（包括葉片、果實、花朵、樹皮等）的單體特征，如葉片的光滑或粗糙程度、樹皮的紋理、枝干是否帶刺以及果實上的糙點等，這是狹義的質(zhì)感，也叫做絕對質(zhì)感。這種質(zhì)感往往是人們?nèi)菀赘兄驼J(rèn)識的，因為它是植物與生俱來的特性，這些特性是和植物的生物學(xué)特征相聯(lián)系的，通常情況下很難改變，如提到法國梧桐（二球懸鈴木），很容易讓人聯(lián)想到它那斑駁但光滑的樹皮；提到荷葉，很容易讓人聯(lián)想到那具有摩擦感像帶了一層霜似的葉片等。

1．1絕對質(zhì)感的指示作用指示作用：許多植物的質(zhì)感能給人以信息的提示，通過這些提示來引導(dǎo)或者改變?nèi)藗兊囊恍┬袨樘卣?。通常情況下，這種指示常伴隨著警示含義：比如以前在重慶永川區(qū)的部分地方，流行在花臺或者其他種植花木的土地邊緣種植活麻（俗名掌葉蝎子草，蕁麻科），它是一種莖葉帶微刺的灌木，人被蟄了之后癢痛難忍，異常難受。這樣的做法是為了防止不速之客毀壞和盜取內(nèi)部花木。活麻葉片的毛刺能直接給人一種警示，這就是葉片質(zhì)感表現(xiàn)出來的作用。當(dāng)然，這種不人道的警示性做法后來被改進(jìn)了，因為并非所有人都認(rèn)識活麻，而且對于兒童而言，好奇心強(qiáng)且對活麻不了解，不知那是一種警告。對于不認(rèn)識它的人而言，這樣的做法反而是一種陷阱；而對于園丁管理花木而言，也并非一件易事，因此后來活麻的地位被取代，玫瑰花和構(gòu)骨成了新的警示性植物?？梢钥闯觯参镔|(zhì)感的運(yùn)用有時會走入誤區(qū)，要想解決這個問題，就必須考慮植物的警示性形態(tài)、實際傷人程度和人對這種警示性形態(tài)的認(rèn)識程度三者之間的關(guān)系。從分量上考慮，實際傷人程度應(yīng)遠(yuǎn)小于它的警示性外形，這樣才不會造成實際的傷害效果；人的認(rèn)識程度應(yīng)高于實際傷人程度，這樣才會留意到眼前的警告?；盥楸惶蕴脑蛟谟趯嶋H的傷人程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)強(qiáng)于視覺上的警示性形態(tài)而且并非每個人都能識別活麻的警示性形態(tài)。警示性的形態(tài)應(yīng)該是為了給人以警告，使人在觸發(fā)一定意識的情況下遠(yuǎn)離它而并非是要懲罰涉入其中的人，和諧的植物景觀環(huán)境應(yīng)該提倡一種“無害化”或“微害化”，警示性植物的作用由最初的實際懲罰性逐步過渡到視覺懲罰性，最后慢慢地形成提示人們避讓的文明警告和和諧警告。

1．2絕對質(zhì)感的時間性絕對質(zhì)感的時間性表現(xiàn)為植物因季相變化而產(chǎn)生的質(zhì)感改變。這種改變表現(xiàn)為植物組成單元自身（如葉片、花朵、果實等）的改變。比如常綠喬木和落葉喬木的區(qū)別，常綠喬木由于常規(guī)情況下不落葉，因此葉片的形狀、顏色就比較穩(wěn)定，從而導(dǎo)致整株植物形態(tài)和顏色也比較穩(wěn)定；而落葉喬木由于入秋后葉片通常會發(fā)生變化，如二球懸鈴木葉片會變黃變干并且發(fā)卷；紅楓入秋葉片會變得血紅般美麗，并且入冬后都會落葉。如此可見，兩者簡單的區(qū)別對于形式美來說是截然不同的，那么在營造一個景觀場地的時候需要注意質(zhì)感的時間性也是非常重要的。比如臘梅，冬天的質(zhì)感和夏天的質(zhì)感截然不同，臘梅是一種先花后葉的植物，冬天臘梅綻放，但是枝條除了花朵卻是空空如也，深色的枝條在黃色小顆粒花朵的映襯下顯得張揚(yáng)而粗獷；冬去春來，花落而去，臘梅長出嫩綠的葉片，到了盛夏，臘梅的葉片長得大而茂密，葉片的出現(xiàn)及不斷生長改變了臘梅樹在冬日里給人留下的那種光禿禿的常規(guī)印象，葉片遮去了枝條的張狂，顯得溫婉大方，這時的臘梅樹以一種嶄新的質(zhì)感示人，臘梅本以冬而貴，然而失去了冬天的花朵，卻能在夏天換來一身翠綠的外衣，并且還有很大的果實，這時的臘梅樹，儼然變成了觀葉植物和觀果植物。因此，配置臘梅周邊的植物就要時刻在思維里閃現(xiàn)臘梅樹在冬天和在盛夏不同的質(zhì)感以及與其他植物的搭配問題。對落葉植物而言，季節(jié)改變帶來的變化不僅僅是顏色的改變，還是植物質(zhì)感的變化。由郁郁蔥蔥的團(tuán)狀密林變成全是枝干的稀疏樹林，體現(xiàn)了季節(jié)對于植物質(zhì)感改變的巨大作用力。認(rèn)識到這種力量的重要性，才能在腦子里勾勒出不同植物在不同時候的質(zhì)感，這樣，才會避免植物質(zhì)感與環(huán)境的沖突。

2．植物的相對質(zhì)感

由于觀察視線遠(yuǎn)近產(chǎn)生的不同質(zhì)感效果叫做廣義的質(zhì)感，也叫做相對質(zhì)感。它相對絕對質(zhì)感而言，受視線遠(yuǎn)近效果影響。下面通過對比一葉蘭和天門冬這兩種植物來表現(xiàn)光滑和粗糙的質(zhì)感區(qū)別。從遠(yuǎn)處看天門冬，觀察到的是柔和的質(zhì)感和光滑的輪廓線，這時容易讓人產(chǎn)生想觸摸的感覺，然而走近看，質(zhì)感發(fā)生變化，柔和的視覺感受開始減弱，慢慢看到天門冬的枝葉構(gòu)成，這時候開始向人腦傳送“逐漸粗糙”的視覺信息，走到最近，才發(fā)現(xiàn)天門冬原來是如此的鋒芒畢露，不僅枝條帶刺而且葉片形態(tài)也如芒刺一般尖而不滑。由遠(yuǎn)至近，它的的質(zhì)感由細(xì)膩變得粗糙。從遠(yuǎn)處看一葉蘭，觀察到的是張揚(yáng)的質(zhì)感和輪廓線，容易讓人產(chǎn)生“不可褻玩焉”的感覺，然后慢慢走近一點，才感到那細(xì)小的看似扎手的條紋原來并不鋒利，只是由于距離太遠(yuǎn)才會產(chǎn)生那樣的感覺，最后走到它面前，才看到原來一葉蘭的葉片是光滑的。由遠(yuǎn)至近，一葉蘭的質(zhì)感由粗糙變得細(xì)膩。因此站在這個角度上看待景觀設(shè)計，就會發(fā)現(xiàn)相對質(zhì)感顯得更為重要，因為它的空間性更加靈活，但是相對質(zhì)感也是當(dāng)前景觀植物設(shè)計過程中比較缺乏考慮的一個方面，有時設(shè)計師會在尊重植物自然屬性特征的基礎(chǔ)上只考慮到植物的色彩和大概的形態(tài)，沒有對其質(zhì)感進(jìn)行挖掘和研究，這樣，是不能將植物的美麗完全展示在公眾眼前的。

2．1相對質(zhì)感的空間性相對質(zhì)感的空間性表現(xiàn)為同一時刻的植物在不同的觀察距離下產(chǎn)生的質(zhì)感變化。和質(zhì)感的時間性改變不同的是，空間性改變并未改變植物本身形態(tài)，而是改變了人們視覺捕捉的觀察形態(tài)。在處理方式上的區(qū)別在于：對待質(zhì)感的時間性，多以促進(jìn)多種植物之間在不同季節(jié)的共融性為目標(biāo)，著力點在于植物自身的質(zhì)感問題研究，需要協(xié)調(diào)的是植物與植物的關(guān)系；而對待質(zhì)感的空間性，則更多關(guān)注于植物作為觀賞要素與人的視線距離的關(guān)系，需要協(xié)調(diào)和設(shè)計的是人與植物的關(guān)系?？臻g與質(zhì)感的關(guān)系是巨大且明顯的?？臻g越遠(yuǎn)，質(zhì)感越模糊；空間越近，質(zhì)感越清晰。植物距人越近，它的質(zhì)感就越容易被人捕捉，可識別性就越強(qiáng)，表現(xiàn)出來的特征就越直觀。因此，比較菜花地和葵花地的區(qū)別。從近處看，油菜和葵花的區(qū)別一目了然，前者花朵散碎，細(xì)小而繁多，花朵自身質(zhì)感不明顯，很難用眼和手去感知；而后者是菊科中的巨人，巨大的花蕊和明顯的花瓣很容易讓人產(chǎn)生觸摸欲望，質(zhì)感顯得明了而張揚(yáng)。這樣比較下來，它們的質(zhì)感有著天淵之別。然而視線逐漸拉遠(yuǎn)，葵花巨大的花朵逐漸變小，明了的質(zhì)感逐漸變得模糊。到了視線最遠(yuǎn)處，則無法用眼睛觀賞到葵花的質(zhì)感，它的鮮明特點消失了，成片的葵花和成片的油菜花都變成了一塊“黃毯”，此時具有了相似的肌理和觀賞效果。在這樣的情況下，拋開具體的自然因素，若要選擇與人互動性更強(qiáng)的植物，向日葵應(yīng)該比油菜更加適合，因為油菜在與人接近的時候相比葵花更難感知它的質(zhì)感，也就更難在人腦海里留下更深刻的印象，從而更進(jìn)一步深化人與環(huán)境的交流與互動。

2．2相對質(zhì)感的繪畫關(guān)系植物的相對質(zhì)感和山水畫一樣，近處的始終要大力刻畫而越到遠(yuǎn)處越需要注重退暈關(guān)系。越到視線遠(yuǎn)處的植物，越不需要像近處那樣精致，大手筆的運(yùn)用不僅使環(huán)境變得松緊有序，而且還關(guān)系到一個很重要的原因：造價因素。因此，一個景觀場地，總有一些地方人經(jīng)常去而一些地方人則不容易長期涉入。這樣就要求設(shè)計師對植物的相對質(zhì)感要有很豐厚的積累和認(rèn)識，在腦子里剖繪出他常用的植物的由靜到遠(yuǎn)的質(zhì)感的變化，在視線近處使用質(zhì)感明顯的植物有利于人的觀賞，而在視線越遠(yuǎn)的距離選擇質(zhì)感越不明顯的植物。就像天竺桂一樣，天竺桂樹形雖然尚可，但是一旦當(dāng)有更有質(zhì)感特征的植物（比如，葉片更大的高山榕、樹形更雄奇的香樟或者開花更美麗的藍(lán)花楹等）出現(xiàn)的時候，天竺桂就會被退居二線，作為景觀邊角地帶的填充植物了。

絕對質(zhì)感和相對質(zhì)感一樣，都是運(yùn)動變化的質(zhì)感。絕對質(zhì)感是近處觀賞得到的質(zhì)感體現(xiàn)，圍繞時間而運(yùn)動變化，傳達(dá)的是植物的季相問題；相對質(zhì)感是基于觀賞者距觀察對象的距離遠(yuǎn)近而探討的，圍繞空間而運(yùn)動變化，傳達(dá)的是觀賞者的移動的過程。研究絕對質(zhì)感和相對質(zhì)感的意義在于不僅要把握植物的季相變化特征，也要把握植物的遠(yuǎn)近關(guān)系變化，使景觀設(shè)計中的植物能體現(xiàn)出更豐富更科學(xué)的質(zhì)感美。