導語：互動節(jié)目與侵犯著作權探究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

綜藝節(jié)目是今日國內電視主流的節(jié)目類型，早期的內容相當單純，主要是以歌唱與短劇的表演為主，不論主持人或參加演出的來賓，大多是知名的演藝人員。隨著電視的普及與有線頻道的開放，為了吸引觀眾，各家電視臺絞盡腦汁，推出許多邀請普通觀眾直接參與的互動性節(jié)目，如梨園春、超級寶寶秀、如何用兩百元的預算來打扮自己、玫瑰之約、勇者總動員、古堡探險等。一旦推出的節(jié)目火了，成功了，其它電視臺，尤其是地方電視臺也往往紛紛仿效，推出類似的節(jié)目。那么這種行為是否侵犯了他人的著作權，筆者就此問題略陳管見，望能對大家有所啟發(fā)。

一、是否屬于著作權保護的對象

著作權，指作者在法律規(guī)定的有效保護期間內，依法對其創(chuàng)作的文學、藝術或科學作品所享有的專有權利。由此可見，著作權是基于文學藝術和科學作品依法產生的權利，文學藝術作品的存在，是著作權產生的前提條件。文學藝術和科學作品是多種多樣的，但并不是都可以成為著作權法的對象。什么樣的作品才可以依法得到保護呢？根據(jù)我國著作權法實施條例和司法實踐，受法律保護的作品應當具備的條件有四個：必須反映一定的思想與感情；必須具有獨創(chuàng)性；必須具有一定的表現(xiàn)形式；不屬于法律明文列舉的不受著作權法律保護的對象。我們可以分別從這四個方面來分析互動節(jié)目是否屬于著作權保護的對象。

第一，都反映了一定的思想與感情。思想是客觀存在反映在人的意識中經過思維活動而產生的結果。感情是對外界刺激的比較強烈的心理反映。思想和感情是存在于人腦中的智力活動結果，是無形的不可感知的，屬于主觀的范疇。法律保護的是思想和感情的表達，而非它們本身?；有怨?jié)目不只是單純存在于企劃人員頭腦中的思想，它能夠用一定的場景，通過主持人和相關人員的行為把節(jié)目的思想和感情表達出來。

第二，有些具有獨創(chuàng)性。獨創(chuàng)性，也稱原創(chuàng)性，是指作品必須是由作者通過獨立構思和創(chuàng)作而產生，是作者自己的選擇、取舍、安排、設計、綜合的結果。法律意義上的作品是指文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果。作品，凡指文學、藝術和科學領域內的各種創(chuàng)作成果。作品所表達的思想和情感以及它們的文學、藝術形式都不要求是前所未有的，很多作品所要表達的思想和情感幾乎毫無二致，表現(xiàn)形式也近乎相同。但是，只要每一件作品都是作者獨立完成的，而不是從他人那里剽竊、抄襲過來的，都被認為屬于作品?；有怨?jié)目是否具備獨創(chuàng)性不能一概而論，必須具體節(jié)目具體分析。比如湖南電視臺的《玫瑰之約》，它邀請一些未婚的男女參加節(jié)目，進行電視相親，這種在男女之間牽線搭橋、促成婚姻的形式是自古就有的，因此《玫瑰之約》如果只是簡單的婚介所或粗俗的“電視媒婆”，它是不具有獨創(chuàng)性的。但是它設置了“玫瑰問答”、“玫瑰話題”、“玫瑰派對”等環(huán)節(jié)，為求婚男女嘉賓提供了一方展示自我、傾吐情感的舞臺，架設起一座通過相識、溝通而配對的橋梁。這些節(jié)目環(huán)節(jié)、節(jié)目背景以及參與人員的選擇、主持人員的風格等，無疑需要企劃人員通過自己的獨立構思，運用自己的技能技巧，發(fā)揮自己的聰明才智才能獨立完成，是精神活動（欣賞、思考、判斷、取舍、組織甚至重構）和主觀經驗技巧的參與的結果。因此，《玫瑰之約》是具有獨創(chuàng)性的。從另一方面來講，假如《玫瑰之約》并沒有經過獨立的構思和創(chuàng)作，也沒有對節(jié)目的內容和形式進行選擇、取舍、安排、設計、或者綜合，只是單純的邀請一些未婚的男女，為他們牽線搭橋，只是單純的電視媒婆，那么同樣是互動節(jié)目，同樣是《玫瑰之約》，卻并不具有獨創(chuàng)性。

第三，具有一定的表現(xiàn)形式，以法律所允許的客觀形式表現(xiàn)出來。思想和情感屬于主觀范疇，本身不受法律的保護。如果反映了特定思想和情感的文學藝術創(chuàng)作僅存在于人的頭腦之中，處于構思階段，沒有表現(xiàn)為可以為他人所感知并為法律所允許的客觀形式，這時它是無形的、抽象的，屬于主觀的范疇，外人無法感知，不能稱其為作品。若借助于一定的物質媒介，如聲音、語言、線條、造型或色彩等形式以及技巧，把孕育的思想和情感訴諸于形式表現(xiàn)出來，從而為他人所感知，便成為法律所保護的作品。《玫瑰之約》等互動性節(jié)目并沒有把節(jié)目的組織、策劃、風格等思想和情感單純的停留在頭腦之中，而是在一定的背景條件下，通過主持人和其他參與人員的游戲、競賽、模仿等行為表現(xiàn)出來，并將這些影像和聲音附著在一定的媒介物上，在電視上播放，被廣大的電視觀眾所收看所感知，顯然具有一定的表現(xiàn)形式。

第四，不屬于法律明文列舉的不受著作權法律保護的對象。著作權法第5條規(guī)定：本法不適用于：（一）法律、法規(guī)，國家機關的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質的文件，以及官方正式譯文；（二）時事新聞；（三）歷法、通用數(shù)表、通用表格和公式。這條規(guī)定屬于強制性規(guī)定和排除性規(guī)定，完全列舉了應排除使用的全部對象。因此，根據(jù)反對解釋原理，互動性節(jié)目自然屬于《著作權法》保護的對象范圍。

二、是否符合侵權的一般構成要件

侵權責任的構成要件，是指行為人承擔侵權責任的條件，是判斷行為人是否應負責任的根據(jù)。一般來講，要構成侵權，必須符合三個要件：不法行為、損害事實和不法行為之間的因果關系。

第一，有些屬于不法行為，構成侵權。行為必須具有違法性質，才能構成侵權。這些互動性節(jié)目的內容和形式當中，往往有一部分并不具有獨創(chuàng)性。如《玫瑰之約》當中的牽線搭橋、介紹婚姻；梨園春當中的戲劇比賽；古堡探險當中的探險等，都是眾所皆知的很普通的行為，并不具有獨創(chuàng)性。如果單單模仿這種行為，則并不構成侵權。但是，如果不僅模仿了這種行為，還模仿他人的節(jié)目背景、關鍵環(huán)節(jié)、游戲內容等經過他人獨立構思和創(chuàng)作的具有獨創(chuàng)性的節(jié)目內容或形式，那么，就構成了抄襲，違反了法律規(guī)定，是不法行為。

第二，有時會造成損害事實。損害是侵權行為的責任基礎，沒有損害就沒有責任。損害，是指由一定的行為或事件造成受法律保護的財產和利益在價值或用途上的減少。仿效他人，推出類似節(jié)目的行為，如果在客觀上造成了對方電視臺的收視率降低，收入減少等后果，使得對方電視臺現(xiàn)存權利或財產受到減損或者本應得到的權利而沒有得到，那么就構成了損害事實。

第三，損害事實和不法行為之間有因果關系。一個行為或事件，只有在它構成損害發(fā)生的原因的情況下，才可能構成侵權。因此，損害事實與不法行為之間有因果關系，是構成侵權民事責任的又一要件。那么怎樣才構成因果關系呢，一般認為，如果不法行為與損害事實之間存在內在的、本質的、必然的聯(lián)系，沒有不法行為的出現(xiàn)，就不會有損害事實的發(fā)生，那么它們兩者之間有因果關系。就互動性節(jié)目來說，自己電視臺的收視率降低、收入減少等損害事實與其它電視臺的模仿顯然具有因果關系。

綜上所述，認定著作權遭侵權與否，首先要看互動節(jié)目的形式內容是否屬于著作權保護的對象；其次要看侵權人的行為是否符合侵權行為的構成要件?；庸?jié)目，種類繁多，內容五花八門、包羅萬象。要判斷一個模仿他人互動節(jié)目的行為是否構成抄襲，是否侵犯了他人的著作權，不能一概而論。只有當被模仿的互動節(jié)目屬于著作權保護的對象，并且模仿的行為符合侵權行為的構成要件時，才算是侵犯了他人的著作權。如果被模仿的互動節(jié)目根本不具有獨創(chuàng)性，不屬于著作權保護的對象；或者行為人在模仿的過程當中又加入了自己獨立的構思和創(chuàng)作，對節(jié)目的內容和形式重新進行選擇、取舍、安排、設計、或者綜合，從而具有了獨創(chuàng)性，又構成了新的作品。那么，就不夠成侵權。

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