導(dǎo)語：兒童文學(xué)文化特點(diǎn)對(duì)文化大市建設(shè)啟示一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

近年來，寧波當(dāng)代兒童文學(xué)在中國(guó)兒童文學(xué)界扮演了十分重要的角色，無論是創(chuàng)作生產(chǎn)、理論批評(píng)，還是編輯出版、對(duì)外交流等方面，寧波當(dāng)代兒童文學(xué)系統(tǒng)工程建設(shè)都是浙江省乃至全國(guó)兒童文學(xué)發(fā)展的重要力量。新世紀(jì)以來，寧波當(dāng)代兒童文學(xué)出現(xiàn)了新一輪的強(qiáng)勁發(fā)展勢(shì)頭，各種體裁的兒童文學(xué)作品不斷涌現(xiàn)，每種文體都有自己的代表性人物，小說如李建樹、余通化、王路；童話和兒童詩如楊明火、徐群飛、鄭志剛等，其中，李建樹、余通化、王路、楊明火等在全國(guó)兒童文學(xué)界有一定的知名度和影響力。寧波兒童文學(xué)作品在全國(guó)產(chǎn)生一定影響的有：《藍(lán)軍越過防線》《心中的綠洲》《石沉大?！贰犊鞓反笤旱墓适隆贰杜R時(shí)工》《我的房東是女生》等等。在兒童文學(xué)理論界，寧波當(dāng)代兒童文學(xué)界提出的理論話語如“大眾文化視閾中的中國(guó)兒童文學(xué)”、“兒童文學(xué)的藝術(shù)品質(zhì)”等一系列研究成果，深刻影響著浙江乃至中國(guó)兒童文學(xué)的發(fā)展思潮。寧波當(dāng)代兒童文學(xué)以其豐碩的創(chuàng)作與理論業(yè)績(jī)豐富了寧波文學(xué)與文化建設(shè)，成為極具特色并有廣泛影響的組成門類。與其他地域的兒童文學(xué)相比，寧波兒童文學(xué)在發(fā)展中也逐步形成了鮮明的文化特征。

一、寧波兒童文學(xué)的特征

（一）關(guān)注現(xiàn)實(shí)的成長(zhǎng)小說

成長(zhǎng)一直是兒童文學(xué)熱衷表現(xiàn)的主題之一。成長(zhǎng)是兒童的生命存在狀態(tài)，少年兒童必須由此而走向社會(huì)，但成長(zhǎng)在讓少年兒童充滿希望的同時(shí)也不可避免地產(chǎn)生焦慮和困惑。寧波兒童文學(xué)作家關(guān)注少年兒童的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)心他們心靈的成長(zhǎng)。在其作品中，展現(xiàn)的少年兒童成長(zhǎng)歷程，不再只是單一的無憂無慮，挫折和艱苦也是寧波兒童文學(xué)的重要主題。寧波兒童文學(xué)這種對(duì)少年經(jīng)歷成長(zhǎng)陣痛之后心靈蛻變的關(guān)注，是同類成長(zhǎng)小說中不多見的，因此，寧波兒童文學(xué)具有鮮明的地域特色。例如，李建樹系列小說關(guān)注的是浙東少年在特有自然環(huán)境下的心靈成長(zhǎng)歷程。他的少年小說往往以事件的誤會(huì)巧合、幽默的人物語言、人物行動(dòng)的反差等造成的諧趣，刻畫了一個(gè)個(gè)在成長(zhǎng)過程中充滿調(diào)皮、頑劣、聰明、善良等個(gè)性特點(diǎn)的少年形象。其故事內(nèi)容主要是描述少年期孩子在成長(zhǎng)過程中所面臨的生活的種種考驗(yàn)和變故。同時(shí)，對(duì)少年兒童在特殊環(huán)境下的堅(jiān)忍、勇敢的性格有許多獨(dú)到的描摹［1］115。在《唉，二十四個(gè)“王”》中，小說寫了五個(gè)少年，他們?cè)趽P(yáng)威逞勇的惡作劇中不經(jīng)意間傷害了一位值得敬重的老爺爺。最后，少年在意識(shí)到他們干了一件錯(cuò)事的同時(shí)，心靈也得到了反思和凈化?！蹲呦?qū)徟型ァ芬粫兄v述了女兒聯(lián)合伙伴的力量，利用法律武器為遭受誣陷的父親爭(zhēng)得正義和尊嚴(yán)的故事，小說充分展示了少女成長(zhǎng)過程中的酸甜苦辣。作為一位關(guān)注現(xiàn)實(shí)少年的作家，李建樹經(jīng)常帶著對(duì)孩子的喜愛來設(shè)計(jì)充滿樂趣的情節(jié)和場(chǎng)面，并由此表現(xiàn)孩童獨(dú)具的奇思異想和荒誕滑稽。寧波兒童文學(xué)作家余通化，也創(chuàng)作了多部成長(zhǎng)小說。余通化有過20多年的中小學(xué)教書生涯，他了解學(xué)生，懂得少年的心理和需要，利用工作之余創(chuàng)作了大量的校園小說。余通化創(chuàng)作的主要對(duì)象也是少年，他在作品中常常透過那些從農(nóng)村到城市來讀書的少年視角，展示了商品經(jīng)濟(jì)沖擊下復(fù)雜多變的社會(huì)態(tài)貌［1］120。余通化立足于培養(yǎng)孩子健全的人格，幫助這些剛要從幼稚走向成熟的少年建立良好的人生觀和價(jià)值觀。因?yàn)椋倌昶诋吘故亲晕乙庾R(shí)剛剛覺醒的時(shí)期，他們的心理活動(dòng)往往處于矛盾狀態(tài)，呈現(xiàn)出半成熟、半幼稚的特點(diǎn)。關(guān)注現(xiàn)實(shí)，并關(guān)注每一個(gè)少年心靈的成長(zhǎng)，這是余通化成長(zhǎng)小說呈現(xiàn)的重要主題。

（二）濃厚的商業(yè)意識(shí)

中國(guó)古語說“文不經(jīng)商，士不理財(cái)”、“無商不奸”。在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，經(jīng)商并不是一件值得驕傲的事情。恥于言商、恥于經(jīng)商甚至一度成為人們的行為規(guī)范和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。然而，作為一個(gè)港口城市，寧波自古就有經(jīng)商的傳統(tǒng)，以經(jīng)商為榮是寧波人的一個(gè)獨(dú)特理念。這種經(jīng)濟(jì)的發(fā)展會(huì)相應(yīng)地影響寧波文學(xué)形態(tài)的發(fā)展。因此，與其他地域的文學(xué)相比，寧波兒童文學(xué)具有濃厚的商業(yè)意識(shí)。這主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是文學(xué)作品中描寫的經(jīng)濟(jì)生活；二是體現(xiàn)在作品主人公或作家頭腦里的經(jīng)濟(jì)意識(shí)與經(jīng)濟(jì)理念。寧波兒童文學(xué)中，有大量正面描寫商業(yè)生活和塑造商人形象的文學(xué)作品。在這些作品中，作者很少描述商人唯利是圖的一面，而更多的是展示了他們精明、能干的一面，并且把他們的商業(yè)活動(dòng)全面地展現(xiàn)在讀者面前。寧波作家王路的《我的星中只有你》中，初中生王大偉一邊上學(xué)，一邊開起了牛肉面館。生意從最早只有一個(gè)煤氣灶、一只鋼精鍋，只能煮一些比快速面稍微好一點(diǎn)的面條，到幾年后擁有十多家牛肉面館。在多年的經(jīng)營(yíng)中，王大偉將報(bào)酬與效益計(jì)算得特別精準(zhǔn)。面對(duì)激烈的競(jìng)爭(zhēng)，為了挽救面館隨時(shí)被淘汰的命運(yùn)，王大偉通過各種手段，使面館多次轉(zhuǎn)危為安、在競(jìng)爭(zhēng)中最終生存下來［2］。《我的星中只有你》生動(dòng)地展現(xiàn)了王大偉做生意的多個(gè)商業(yè)活動(dòng)，而這在其他兒童小說中是非常少見的。作為在崇商的環(huán)境中長(zhǎng)大的孩子，寧波兒童具有一般兒童不同的特質(zhì)。相比而言，他們從小就有較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)意識(shí)，他們個(gè)個(gè)勤奮、能干精明，有較好的經(jīng)濟(jì)理念。例如，在小說《拳擊少女》中，主人公就極具經(jīng)商頭腦。李弘與鄭蘭一起去給父母選擇婚紗照相館時(shí)，攝影師讓妹妹當(dāng)模特。李弘就說：“如果我妹妹給你們當(dāng)模特兒的話，你們能不能現(xiàn)在就給我們拍一套免費(fèi)的結(jié)婚照?！睌z影師回答，“那當(dāng)然可以”。李弘說：“那好，就請(qǐng)你們給我的媽媽拍套結(jié)婚照吧?！保?］用當(dāng)模特的條件換了一套新婚照，這是生活在商業(yè)文化高度發(fā)達(dá)的寧波少年所獨(dú)有的特性。在《賤狗阿花》《臨時(shí)工》《我的星中只有你》《家有幺妹》《高一新生》《我的同學(xué)張艷歡》等兒童文學(xué)中，都或多或少地反映了生活在高度商業(yè)化環(huán)境中的寧波兒童文學(xué)的商業(yè)化特征。

（三）都市敘事

20世紀(jì)的兒童文學(xué)可以說是一部鄉(xiāng)土文學(xué)史。由于大多數(shù)作家都出身于農(nóng)村或有農(nóng)村生活經(jīng)歷，因此，他們的創(chuàng)作大都與鄉(xiāng)村社會(huì)有著難以割舍的關(guān)系。表現(xiàn)在兒童文學(xué)領(lǐng)域中，很多作品中都帶有鄉(xiāng)村元素?？梢哉f，這些作品的體裁取自鄉(xiāng)村，展示的人、事、物都是與鄉(xiāng)村生活相關(guān)的，其本質(zhì)是鄉(xiāng)土的。回顧整個(gè)20世紀(jì)的兒童文學(xué)譜系，我們可以看到鄉(xiāng)土文學(xué)群星閃爍、相當(dāng)輝煌。葉圣陶、張?zhí)煲怼]隱、陳伯吹、曹文軒等，其留下來的經(jīng)典名篇，都是帶有鄉(xiāng)村印記的兒童文學(xué)作品，鄉(xiāng)土是20世紀(jì)寧波兒童文學(xué)的主要敘事對(duì)象與審美空間。寧波兒童文學(xué)中，夏真的小說基本上取材于發(fā)生在寧波鄉(xiāng)下的一些普通人的故事，其作品語言流暢、通俗、易讀。蘇青早期兒童文學(xué)作品就帶有浙東鄉(xiāng)村文化的堅(jiān)韌、務(wù)實(shí)。在《外婆的旱煙管》《豆酥糖》等作品中，其展示的是質(zhì)樸直爽的山里人的生活，其講述的童年故事也來源于鄉(xiāng)村。然而，進(jìn)入新世紀(jì)以來，都市敘事則成為寧波兒童文學(xué)的重要特征。這些兒童文學(xué)往往以寧波城市、寧波文化為內(nèi)容。故事描述的背景是在寧波，展示的是寧波地域文化環(huán)境中發(fā)生、發(fā)展的文化歷史；反映的是寧波人文環(huán)境。例如，《品德評(píng)語》《變》《兩個(gè)體育委員》《路遙遙，道條條》《十大功勞一筆勾銷》《校園明星孫天達(dá)》《螳螂捕蟬，黃雀在后》《臨時(shí)工》等作品，都是以生活在寧波城市里的兒童生活為背景，展示的是寧波城市兒童的生活世界和心靈狀態(tài)。其敘事也與鄉(xiāng)土兒童文學(xué)存在本質(zhì)的差別，在敘事、節(jié)奏、語調(diào)等文學(xué)表現(xiàn)手法上都呈現(xiàn)完全迥異的審美特征。

二、寧波兒童文學(xué)對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)的作用

不同地域的文學(xué)家常常會(huì)產(chǎn)生印上獨(dú)特地域痕跡的作品。陳思和指出：“都市與文學(xué)，這兩個(gè)概念作為研究對(duì)象聯(lián)系在一起，無非是兩種形態(tài)：一是現(xiàn)代都市的發(fā)展對(duì)文學(xué)可能產(chǎn)生的作用；二是文學(xué)創(chuàng)作中有關(guān)都市的描繪和想象?！笔菍幉ㄎ幕?a href="http://www.eimio.cn/lunwen/jiaoyue/wxlw/201205/525682.html" target="_blank">大市建設(shè)的一個(gè)重要內(nèi)容。寧波當(dāng)代兒童文學(xué)的發(fā)展，從作品的藝術(shù)質(zhì)量、社會(huì)影響、受讀者歡迎的程度以及文體意識(shí)的自覺和藝術(shù)創(chuàng)新等層面考察，都是最為活躍、取得成就最大、優(yōu)秀作品最為集中的時(shí)期。在寧波文化大市建設(shè)中，寧波兒童文學(xué)可以發(fā)揮基礎(chǔ)性作用。寧波兒童文學(xué)的文化價(jià)值和功用，在新時(shí)期寧波人民跨越式的社會(huì)發(fā)展和歷史實(shí)踐中，可以發(fā)揚(yáng)光大，為寧波經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展提供強(qiáng)大的精神動(dòng)力和智力支持。具體來說，寧波兒童文學(xué)的價(jià)值功用，可以從兩個(gè)層面體現(xiàn)出來：

（一）品牌效應(yīng)

文學(xué)具有一定的社會(huì)組織功能和社會(huì)調(diào)節(jié)功能。一座城市在經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的積累后，就會(huì)滋生一種特殊的地域文化品格和精神氣質(zhì)，可以促使人去改變或形成一種風(fēng)尚，也可以推動(dòng)人們參與社會(huì)的改造活動(dòng)等等。例如：紹興的知名度很多都建立在魯迅的小說上?！犊滓壹骸贰豆枢l(xiāng)》《藥》《社戲》等都是以紹興為背景的。魯迅小說人物活動(dòng)場(chǎng)所的特征和氛圍多數(shù)都是反應(yīng)紹興這個(gè)城市典型的生活景象，這些作品在記錄城市特征中發(fā)揮了重要載體的作用，擴(kuò)大了城市影響［4］?！恶橊勏樽印贰端氖劳谩贰逗幕返任膶W(xué)作品中描繪的北京的人、物、事，也成就了北京的知名度。寧波兒童文學(xué)往往以寧波城市、寧波文化為內(nèi)容，描述在寧波特定的社會(huì)背景中發(fā)生、發(fā)展的文化歷史，反映寧波的人文環(huán)境。寧波兒童文學(xué)的影響，可以使人們?cè)陂喿x有關(guān)寧波的文學(xué)作品時(shí)，了解寧波社會(huì)的人情風(fēng)貌，熟悉寧波人精神生活的演變，溝通寧波人與外界人們的思想和感情，擴(kuò)大寧波的外界影響。在寧波兒童文學(xué)《臨時(shí)工》《我的星中只有你》《家有幺妹》等小說中，“天一廣場(chǎng)”、“七塔寺”、“中山東路”、“效實(shí)中學(xué)”，這些寧波人再熟悉不過的生活場(chǎng)景，被多次寫入兒童小說中，這些人文景觀的描寫對(duì)擴(kuò)大寧波的知名度、提升寧波的影響力都有積極的意義。

（二）產(chǎn)業(yè)價(jià)值

寧波兒童文學(xué)是寧波文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要資源。文化產(chǎn)業(yè)是國(guó)民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的增長(zhǎng)點(diǎn)，也是經(jīng)濟(jì)獲得跨越式發(fā)展的重要通道。在目前寧波的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中，文化產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)還比較薄弱，其產(chǎn)值在GDP中比重較低。因此，在中共寧波市委、寧波市人民政府《關(guān)于推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮的若干意見》中指出：“要打造文藝精品品牌，不斷提高精品創(chuàng)作生產(chǎn)的社會(huì)化、市場(chǎng)化、組織化程度。建立健全精品創(chuàng)作生產(chǎn)激勵(lì)機(jī)制，對(duì)獲國(guó)家級(jí)重大獎(jiǎng)項(xiàng)的作品和個(gè)人予以重獎(jiǎng)，激發(fā)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的活力和創(chuàng)造力”［5］。《寧波市國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十二個(gè)五年（2011－2015年）規(guī)劃綱要》也明確將“努力打造具有寧波特色、時(shí)代精神的精品力作”作為寧波文化大市建設(shè)的重要內(nèi)容［6］。在寧波文化大市建設(shè)中，文學(xué)正在發(fā)揮基礎(chǔ)的作用，建構(gòu)一種以文學(xué)為核心的向多媒體輻射的文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略。寧波兒童文學(xué)作家李建樹的小說《金十字架》被拍成電視連續(xù)劇《高一新生》，多次在中央電視臺(tái)播出，并獲“飛鷹獎(jiǎng)”。王路的《我的星中只有你》《拳擊少女》等作品也正被改編成電視劇、電影。兒童文學(xué)正為寧波影視、動(dòng)漫提供重要的文學(xué)資源。寧波兒童文學(xué)還可以與本地旅游產(chǎn)業(yè)、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)結(jié)合，融匯到自然和鄉(xiāng)土文化景點(diǎn)和動(dòng)漫制作技術(shù)中，可以大大提升寧波文化的內(nèi)涵和品牌。寧波兒童文學(xué)的發(fā)展，不僅可以擴(kuò)大寧波的知名度和文化影響，甚至形成一種自然和人文的奇特景觀，從而促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。

總之，作為標(biāo)志性的文學(xué)品牌，寧波兒童文學(xué)正在建立具有較強(qiáng)影響力的文學(xué)品牌。寧波兒童文學(xué)也將成為寧波文化大市建設(shè)中的一支重要力量。寧波兒童文學(xué)的發(fā)展對(duì)區(qū)域經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)具有重大的意義。因此，積極拓展思維，開創(chuàng)性地探索兒童文學(xué)與寧波經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)之間的關(guān)系，弄清楚寧波兒童文學(xué)對(duì)建設(shè)和發(fā)展中國(guó)先進(jìn)文化的重要作用，這不僅有助于我們認(rèn)識(shí)并正確理解兒童文學(xué)是推動(dòng)地方社會(huì)發(fā)展的先進(jìn)文化力量，還有利于弘揚(yáng)地方文化精華，促進(jìn)寧波區(qū)域經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)。