導(dǎo)語：微電影良性發(fā)展及措施一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、引言

鑒于在“互聯(lián)網(wǎng)+”的大背景下，許多與互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)的產(chǎn)業(yè)成井噴式的發(fā)展，雖然帶來了可觀的經(jīng)濟效益，但是，隨著受眾群體的增多，部分以網(wǎng)絡(luò)視頻以及直播為主要收入來源的個人逐漸走向大眾，這就誕生了諸多問題?！熬W(wǎng)絡(luò)個體戶”的一言一行，已經(jīng)說是，在潛移默化的影響大眾，而且絕大多數(shù)的還是年輕一代的群體。這就表示，當(dāng)前環(huán)境下，我們必須以非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來對待。如果處理不當(dāng)，會造成相當(dāng)嚴(yán)重的影響，會讓許多負(fù)能量傳播向社會，嚴(yán)重影響年青一代的健康發(fā)展，更嚴(yán)重的甚至?xí)斐缮鐣浾摰幕靵y。自2007年，微博被引入國內(nèi)，2011年騰訊公司憑借著自身雄厚的用戶資源，推出了將QQ、手機號和微信號整合為一體的手機應(yīng)用程序微信，自此，中國的“微時代”來臨?！?015年新媒體藍(lán)皮書》中：全球微信整體數(shù)量達(dá)到了8個億，微信月活躍用戶規(guī)模也已達(dá)到了4.6億。Web3.0互聯(lián)網(wǎng)時代，在這個時代下人人皆能通過網(wǎng)絡(luò)信息、建立自己的網(wǎng)絡(luò)社交圈，這為微電影的誕生打下了良好的基礎(chǔ)。接踵而至的是“互聯(lián)網(wǎng)+時代”，“互聯(lián)網(wǎng)+”是互聯(lián)網(wǎng)思維的進(jìn)一步實踐成果，推動經(jīng)濟形態(tài)不斷地發(fā)生演變，從而帶動社會經(jīng)濟實體的生命力，為改革、創(chuàng)新、發(fā)展提供廣闊的網(wǎng)絡(luò)平臺，微電影則便是眾多自媒體中的一種。

二、微電影的定義

進(jìn)入科技越來越快速發(fā)展得21世紀(jì)，越來越多的人開始使用網(wǎng)絡(luò)，隨著相應(yīng)科技快速發(fā)展，使得人與人之間的距離變得模糊，通過一部手機就可以完成許多事情，上網(wǎng)、聊天、看視頻以及購物，使得人們的生活變得越來越簡便，動一動手指便可完成大量煩瑣的事情。微電影誕生于微時代，并作為微時代的寵兒，它結(jié)合了網(wǎng)絡(luò)、電影、跨界廣告的綜合特征，其內(nèi)容融合了多種元素，有幽默搞怪、潮流時尚、公益、教育、商業(yè)廣告定制等主題，可以單獨自稱一篇，也可以分系列進(jìn)行制作，成為網(wǎng)絡(luò)劇。微電影雖然是微型視頻，但是也具備了電影的基本特征，內(nèi)容融合了多種元素，有幽默搞怪、潮流時尚、公益、教育、商業(yè)廣告定制等主題，可以單獨自成一篇，也可以分系列進(jìn)行制作，成為網(wǎng)絡(luò)劇。由于內(nèi)容情節(jié)大多符合當(dāng)下年輕人的口味，碎片化的時間被整合利用，使得陽春白雪式的電影藝術(shù)得以被大眾掌握。憑借各種設(shè)備，移動終端、單反相機、微單攝影機以及無人機，使得“草根”也能圓自己的“導(dǎo)演夢”。

三、微電影的現(xiàn)狀

在快餐文化盛行的今天，信息的碎片化、時間的碎片化，使得各種“微產(chǎn)業(yè)”開始大行其道，我們依然大踏步地跨入了“微時代”，這使得微電影有了一個非常良好的發(fā)展空間和平臺。作為一種新型的視聽樣式，微電影正通過各大互聯(lián)網(wǎng)平臺，被越來越多的年輕人所喜愛。說到微電影的鼻祖那就不得不提我國史上首部微電影《一個饅頭引發(fā)的血案》，此片從正統(tǒng)角度來說其實是帶有惡搞性質(zhì)的短片，于2005年12月8日上映于網(wǎng)絡(luò)，作者是中國大陸自由職業(yè)者胡戈創(chuàng)作。此片重新剪輯了電影《無極》《中國法治報道》以及上海馬戲城的表演視頻等內(nèi)容。雖然，此片只有20分鐘的長度，但是由于作者精心設(shè)計的無厘頭對白，滑稽片段，以及穿插的搞笑另類廣告，其點擊率甚至超過《無極》本身。當(dāng)然此短片本身實屬惡搞，引發(fā)了一些社會輿論，作為《無極》的導(dǎo)演陳凱歌，在2005年惡搞的形式還不普及的中國，自然是接受不了這種形式對自己心血作品的戲謔。另一個具有代表意義的案例就是《一觸即發(fā)》，此片于2010年上映，時長90秒。此片被大家公認(rèn)為歷史上的第一部“微電影”，它通過90秒的時間講述了主角在一次高科技交易中遭遇敵人中途襲擊，為了將新科技安然無恙地送至安全區(qū)域吳彥祖和女主角施展計策，幾經(jīng)波折將任務(wù)完成的故事。此片場面氣勢之宏大，制作之精良，堪稱是微時代的里程碑。此片，僅僅只有8句對白，但是被廣大網(wǎng)友稱為“最緊張刺激的90秒”，作為首次以互聯(lián)網(wǎng)微博平臺為主，前期的第一手幕后花絮、劇情信息，均由凱迪拉克的官方微博透露，給凱迪拉克品牌帶來的效益顯而易見十分的巨大，讓無數(shù)人坐在電腦前或者電視前等待這一出時長僅90秒的大片。當(dāng)然有成功的案例就有失敗的案例，2011年諾基亞為其產(chǎn)品拍攝了名為《不跟隨》的微電影，由范冰冰、李健等大牌明星主演，但是該影片并沒能達(dá)到預(yù)期的效果，此片主旨“不跟隨”是指諾基亞N9手機不采用安卓或者蘋果操作系統(tǒng)的不跟隨精神。但是，此片的故事性不強，過多追求畫面的質(zhì)量，導(dǎo)致很多觀眾評論說看不懂，這對于一個廣告類型的微電影來說無疑是致命的失誤；因為該片畫面與另一部廣告MV的相似度很高，有悖于自己的初衷“不跟隨”精神。發(fā)展到今天，微電影已經(jīng)走過了數(shù)個春秋，微電影在網(wǎng)絡(luò)上的地位也隨之越來越高，由最初的由傳統(tǒng)企業(yè)，廣告與電影制作三方合作，演變?yōu)榱私裉?，普通大眾也隨時隨地都能拍出屬于自己的微電影，這是時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步。但是，相較于微電影的快速崛起，其中產(chǎn)生的各類問題也愈來愈凸顯。微電影的現(xiàn)狀依舊樂觀，但是需要我們用正確積極的態(tài)度和方式來看待。

四、微電影的發(fā)展

時至今日，互聯(lián)網(wǎng)以及數(shù)字媒體產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，微電影的市場變得愈發(fā)廣闊，競爭激烈，井噴式發(fā)展，這就會引發(fā)一與多元的特征。第二，基于不同介質(zhì)媒體信息采集側(cè)重點區(qū)別，廣播與電視臺記者的采訪手段也有較大的區(qū)別。比如，新聞源獲取層面上，電視臺記者可利用攝像機獲取一手信息，廣播記者則根據(jù)描述加工轉(zhuǎn)述。為此，記者應(yīng)當(dāng)結(jié)合側(cè)重點上的差異，根據(jù)現(xiàn)場狀況優(yōu)化組合采訪方式。第三，記者分工應(yīng)當(dāng)細(xì)化。融媒時代并非完全摒棄傳統(tǒng)媒體，而是要求新媒體與傳統(tǒng)媒體之間的相互融合，不僅體現(xiàn)在內(nèi)容上的共建共享，更重要的是要實現(xiàn)采訪資源的優(yōu)化整合。實踐中廣播電視記者應(yīng)當(dāng)根據(jù)內(nèi)部分工，基于攝像機、錄音機等設(shè)備的應(yīng)用，對采訪資源予以整合。同時，基于社會化分工發(fā)展可以選擇出鏡主持、網(wǎng)絡(luò)傳播、編輯以及錄音攝像和采訪等多種形式跨平臺采訪。比如，CNN在廣電記者基礎(chǔ)上增設(shè)了跨平臺編輯崗位，主要協(xié)助廣電記者從單一采訪向全媒體采訪轉(zhuǎn)化；在采訪過程中，對廣播電視、新媒體之間的差異進(jìn)行有效協(xié)調(diào)。 在融媒體時代，廣大記者應(yīng)當(dāng)發(fā)揮新媒體的應(yīng)用優(yōu)勢，充分利用當(dāng)前新媒體技術(shù)和工具，構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)媒體平臺，以此來有效適應(yīng)媒介融合對記者采訪提出的新要求。廣播電視記者應(yīng)當(dāng)積極打破以往的思維定式，尤其是緊急情況下可采用相機、手機等工具進(jìn)行采訪。事實上，這種采訪方式已經(jīng)得以實施，尤其在不方便現(xiàn)場采訪的情況下，記者可以利用手機或者攝像頭等進(jìn)行現(xiàn)場緊急采訪，并且通過手機信息，讓廣大受眾觀能夠第一時間了解最新情況。隨著微信等自媒體技術(shù)的快速發(fā)展，廣電記者采訪時可采用的新媒體工具和手段更加的豐富和強大，即通過建立微博以及微信公眾號的方式，將有價值的信息以圖片或者文字等形式及時上傳至網(wǎng)絡(luò)，不僅可以提高信息資料的傳播速度，而且還能夠進(jìn)一步擴大信息的傳播范圍，擴大采訪內(nèi)容的影響力。同時，記者也應(yīng)當(dāng)不斷提高自己的素養(yǎng)，熟練使用微信、微博等新媒體工具，并且結(jié)合采訪內(nèi)容選擇形式多樣的采訪工具，以此來保證節(jié)目既可在廣播電視臺上有效播出，也可以通過網(wǎng)絡(luò)滿足廣大受眾的視聽要求與習(xí)慣。在當(dāng)前媒介融合的時代背景下，記者不僅要將采訪活動及時傳送至網(wǎng)絡(luò)，而且還必須提前做好各項準(zhǔn)備工作，及時了解采訪對象。同時，廣電記者還可以利用現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)手段和平臺與采訪對象之間加強溝通交流，并且用采訪對象比較耐受的方式完成采訪活動。一方面可以有效減少采訪對象面對鏡頭時的緊張感，另一方面還可以有效提高采訪質(zhì)量和效率。尤其是事件發(fā)生后的現(xiàn)場采訪，記者應(yīng)當(dāng)?shù)谝粫r間趕赴現(xiàn)場，并且及時向領(lǐng)導(dǎo)匯報現(xiàn)場情況和采訪結(jié)果，利用網(wǎng)絡(luò)對獲得第一手信息進(jìn)行，以此來提高采訪和傳播信息的速度。實踐中，部分采訪活動受時間、空間的限制，記者只能基于網(wǎng)絡(luò)語音連線現(xiàn)場進(jìn)行采訪，然后再將語音以文字形式傳送到網(wǎng)絡(luò)，不僅可以使整個采訪簡潔明了，而且能夠提高信息傳播效率。

五、結(jié)束語

綜上所述，廣播電視臺記者采訪過程中應(yīng)當(dāng)始終貫穿真實性，尤其是融媒體時代記者應(yīng)當(dāng)保持與時俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新采訪形式與方法，以廣播、電視之間的差異作為切入點，全面改進(jìn)采訪形式，這樣才能提高采訪效率。

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[3]曲鵬飛.新媒體時代廣播電視臺記者采訪形式的創(chuàng)新策略分析[J].西部廣播電視,2017(19):166-167.

作者:吳劍雄 單位:武漢紡織大學(xué)