導(dǎo)語：電影美術(shù)對情節(jié)發(fā)展的價值闡述一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

電影是一門包括了文學(xué)、美術(shù)、攝影、音樂、設(shè)計等綜合性的藝術(shù)。從電影誕生起，美術(shù)就和電影有著緊密的血緣關(guān)系，美術(shù)是電影的母體，電影是美術(shù)的升華。在電影的產(chǎn)生、成長和發(fā)展壯大的整個過程中，美術(shù)藝術(shù)形式承擔(dān)著為不同時期的電影創(chuàng)作提供充足養(yǎng)分的重任，甚至可以說，電影藝術(shù)是美術(shù)藝術(shù)家在空間所作的一幅幅流動的畫卷。特別是在各種藝術(shù)門類的界限逐漸融和的今天，電影與美術(shù)的關(guān)系更加柔合密不可分,電影美術(shù)對影片故事情節(jié)發(fā)展起到了很大的推動作用。

一、電影美術(shù)

（一）電影美術(shù)的意義

電影美術(shù)是根據(jù)電影劇本的要求對場景畫面進行設(shè)計的一門藝術(shù)形式。其中包括人物造型設(shè)計、場面景觀設(shè)計以及電影藝術(shù)的整體設(shè)計。美術(shù)師們通過電影載體采用邏輯思維的創(chuàng)作藝術(shù)手法從而實現(xiàn)形象思維。逼真的藝術(shù)畫面和第一視覺的藝術(shù)形象表達出影片的現(xiàn)實意義及其藝術(shù)內(nèi)涵。

（二）電影美術(shù)的特點

電影藝術(shù)是一個龐大的藝術(shù)載體,各種藝術(shù)都必須服從影片創(chuàng)作的需要,這是它們共同的特點。當(dāng)然這個載體載的不是一個個集裝箱，而是各種藝術(shù)形式為了電影藝術(shù)的完美創(chuàng)作而有機地融合,成為和諧的統(tǒng)一體。電影美術(shù)以劇本和導(dǎo)演構(gòu)思為基礎(chǔ)，在故事片創(chuàng)作中，通過環(huán)境造型（場景設(shè)計、布景和道具的設(shè)計與制作，以及自然景觀的選擇等）為影片提供人物活動的典型環(huán)境；通過人物造型（主要是化裝和服裝設(shè)計）創(chuàng)造生動的富有內(nèi)涵的各種典型人物形象。

（三）電影美術(shù)的分工以及具體工作

電影美術(shù)分工很細(xì)，有電影美術(shù)指導(dǎo)、副美術(shù)、電影概念設(shè)計師、道具設(shè)計師、陳設(shè)師、制景師、服裝設(shè)計化妝等。電影美術(shù)的具體工作包括繪景、置景、道具、服裝、化裝、特技、美術(shù)、字幕等內(nèi)容。電影美術(shù)是影片視覺形象造型的基礎(chǔ)，它是根據(jù)電影劇本的故事進行視覺再現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作。電影美術(shù)以形、光、色等各種造型手段為影片設(shè)計出可供導(dǎo)演、攝影師討論的藍(lán)圖。因此電影美術(shù)必須符合影片整體造型要求，實現(xiàn)導(dǎo)演、美術(shù)與攝影三位一體的統(tǒng)一構(gòu)思，并要注重造型設(shè)計與影片的題材、樣式、風(fēng)格的和諧統(tǒng)一。

（四）電影美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

電影美術(shù)為電影制作提供人物形象、場景布置、道具服裝等藝術(shù)設(shè)計，提供典型環(huán)境和典型人物性格的設(shè)計，是影片制作過程中的重要組成部分，整個影片自始至終潛移默化地、無所不在地浸透著電影美術(shù)的汗馬功勞。無容置疑，電影美術(shù)的藝術(shù)水平的高低決定了電影品質(zhì)的優(yōu)劣。因為電影藝術(shù)第一視覺的強大觸及力，人們在欣賞電影藝術(shù)和享受影片故事情節(jié)帶給愉悅的同時忽視了電影美術(shù)的重要作用，可以說電影美術(shù)在一部優(yōu)秀成功的電影作品的制作過程中充當(dāng)著“無名英雄”。然而人們卻對電影美術(shù)這門藝術(shù)不是十分了解，也并非十分青睞。當(dāng)前電影行業(yè)快速發(fā)展，電影美術(shù)專業(yè)人才不足的現(xiàn)象就顯得更為突出。為了解決這一矛盾，北京教育考試院受中國電影評論學(xué)會等11家影視行業(yè)組織委托，在北京合作開展影視藝術(shù)類專業(yè)高等教育自學(xué)考試和影視職業(yè)水平認(rèn)證考試，希望通過多渠道、多層次、多方面的努力加快復(fù)合實用型人才培養(yǎng)以適應(yīng)電影事業(yè)所面臨的新的形式。

二、電影美術(shù)與故事情節(jié)

電影是一門包括文學(xué)、美術(shù)、攝影、音樂的綜合性藝術(shù)。從電影誕生起，美術(shù)就和電影有著緊密的血緣關(guān)系，美術(shù)是電影的母體，不同時代美術(shù)形式都為電影發(fā)展提供了創(chuàng)作的養(yǎng)分。但是從本質(zhì)來看，兩者是完全不同的藝術(shù)形態(tài)。美術(shù)是一種空間藝術(shù)，它以一定的物質(zhì)媒介，經(jīng)過美術(shù)創(chuàng)作者的再創(chuàng)造，以二維或三維的形式再現(xiàn)于空間的藝術(shù)形態(tài)。它的創(chuàng)作目的在于通過視覺上的審美感受來引起觀看者心中的共鳴。而電影是一種時空藝術(shù)，它通過攝影機與蒙太奇手法，在導(dǎo)演的總體指導(dǎo)下，由演員、攝影師、造型師、燈光設(shè)計師等藝術(shù)師們所共同努力創(chuàng)作的，在空間上三維，在時間上一維的綜合藝術(shù)形態(tài)。從創(chuàng)作目的上看，一部影片所有的元素都是為故事情節(jié)的發(fā)展服務(wù)的。視覺上的審美感受固然重要，但是一部成功的影片卻會讓觀眾在欣賞時忘記視覺上審美的主動性，完全沉浸在故事情節(jié)的發(fā)展之中。所以影片的場景、造型、色彩、光影等等電影美術(shù)元素，都是鏡頭語言傳達的重要組成部分，它們?yōu)殡娪皠?chuàng)作者而精心創(chuàng)作，在不知不覺之中推動著故事情節(jié)的發(fā)展，并且在觀眾心理上達到情景交融的效果。

三、電影美術(shù)對影片故事情節(jié)的推動作用探析

（一）場景設(shè)計與情節(jié)推動

所謂場景設(shè)計就是為電影中的典型人物形象創(chuàng)造典型環(huán)境。電影與戲劇不同，它的“非假定性”使一切景物元素都必須達到逼真的效果，使觀眾真實地感受到電影所營造的氛圍。場景的設(shè)計要與時代相符合，要與人物的命運變化相符合，還要與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相符合。也就是說，場景設(shè)計要從空間、環(huán)境等因素來尋找視覺形象，并最終傳達文本的理念構(gòu)思。電影中的場景設(shè)計反映了情節(jié)的發(fā)展，同時也在推動著情節(jié)向前發(fā)展。

（二）人物造型與命運發(fā)展

電影美術(shù)師在對電影劇本文字的描寫通讀之后，通過人物形象和服裝效果的設(shè)計將思想中的人物轉(zhuǎn)化為具體的人物造型。人物的化妝和角色的年齡、性格，身份特征都是相吻合的。而服裝設(shè)計是人物造型的重要手段，它是劇中人身份、地位、生活境遇、情感改變的最直接反映。人物造型設(shè)計反映了電影情節(jié)的變化發(fā)展，并暗示著情節(jié)的發(fā)展趨勢。

（三）色彩與情感渲染

眾所周知，光和色也是電影中非常重要的兩個因素。一部影片，起碼要有一個統(tǒng)一的基調(diào)。在影片向觀眾展現(xiàn)的過程中，光和色可以統(tǒng)帥人物、環(huán)境以及道具等等，可以把觀眾的視線引向?qū)а菹胱層^眾首先看到的東西，并且烘托劇情氣氛，喚起觀眾的情感共鳴。光和色統(tǒng)領(lǐng)著影片的色調(diào)并且隨著劇情的發(fā)展而變化。隨著數(shù)字時代的到來，視覺型影視越來越走向大眾。處理好色彩和色調(diào)問題，使影片各因素的色彩整體上和諧統(tǒng)一，這個任務(wù)自然就落在電影美術(shù)工作者身上。

（四）光影與氣氛營造

光影效果是電影畫面明暗構(gòu)成的效果。光影的恰當(dāng)運用能給觀眾帶來視覺上的美感和心靈上的沖擊，也具有一定的情節(jié)敘事功能。影片的光影效果是由光的強弱所形成的。光的相對強弱度不同，形成了畫面從高調(diào)到低調(diào)的不同檔次，高調(diào)的明朗和低調(diào)的深沉，分別適合于不同情緒的場景。光的投射對所有的物體產(chǎn)生的縱深、明暗、光影分布的效果，這是電影美術(shù)師為場景作氣氛營造時所必須考慮的。

結(jié)語

以上的淺析可以看出，電影美術(shù)是為電影故事情節(jié)的發(fā)展需要而服務(wù)的。一個成功的電影美術(shù)師應(yīng)該具備較強的分析劇本的能力，要有一定的文化素質(zhì)和文學(xué)修養(yǎng)。在分析劇本時，要理解主題思想，明確時代背景，尋找到對該影片的場景、人物造型、色彩、光影效果等進行設(shè)計的內(nèi)涵和依據(jù)。在充分深入了解劇本的基本情況之后，電影美術(shù)師要與導(dǎo)演、攝影師等主創(chuàng)人員進行商討，達到創(chuàng)作理念上的一致。電影美術(shù)師只有從導(dǎo)演的角度審視整個作品，從全局出發(fā)，考慮演員的空間調(diào)度，攝影機的機位與拍攝方法，在保證影片基本風(fēng)格的基礎(chǔ)上進行藝術(shù)的再創(chuàng)作，才能使電影美術(shù)真正地為電影故事情節(jié)的發(fā)展需要而服務(wù)。