導語：電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展趨勢探析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

2019年是20世紀以來國產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的一個重要拐點。經(jīng)歷了2018年視聽藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的深度調(diào)整，國產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇在2019年上半年蓄勢待發(fā)，尋找突破方向，在2019年下半年借助新中國成立70周年這一重要契機，迎來了一批優(yōu)秀作品的集中爆發(fā)，視聽藝術(shù)產(chǎn)業(yè)總體上呈現(xiàn)出前低后高、平穩(wěn)向好的發(fā)展態(tài)勢。

對2019年的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作趨勢產(chǎn)生影響的關(guān)鍵因素來自3個方面。第一，宏觀經(jīng)濟形勢。影視劇的發(fā)展周期與經(jīng)濟周期基本吻合。過去的一年，經(jīng)濟下行壓力加大，“脫虛向?qū)崱?、去杠桿去庫存的經(jīng)濟政策，客觀上造成一些機構(gòu)盈利空間收窄、廣告收入減少、財務(wù)狀況困窘的局面，由此倒逼視聽藝術(shù)產(chǎn)業(yè)優(yōu)化結(jié)構(gòu)，淘汰無法適應(yīng)新形勢的平臺和創(chuàng)作隊伍。第二，國家的媒體融合戰(zhàn)略。2019年，推動媒體融合向縱深發(fā)展已經(jīng)成為一項國家層面的發(fā)展戰(zhàn)略。媒體融合不再局限于傳播渠道的拓展，而從合作方式的簡單相加走向內(nèi)容的全面整合，從而帶來媒體格局的深刻變化。媒體融合最根本的是內(nèi)容的融合，要求視聽藝術(shù)作品在藝術(shù)上具有更鮮明的特色，在傳播上更具有兼容性與親和力，這也影響到視聽藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的長遠布局和發(fā)展。第三，規(guī)制與扶持并重的管理機制。2018年年末，管理部門提出了“網(wǎng)上網(wǎng)下一把尺子”的審核標準，對于視聽藝術(shù)產(chǎn)業(yè)提出了更高的要求。2019年，管理部門在導向管理、市場規(guī)范方面所采取的措施更加科學、精準，把宮斗劇、抗日劇、諜戰(zhàn)劇、翻拍劇作為監(jiān)管的重點，下大力氣去除創(chuàng)作上的頑疾。管理思路、管理框架都發(fā)生了明顯的變化，從過去單一的政府行為，轉(zhuǎn)變?yōu)檎ㄒ?guī)和行業(yè)標準并行的多層次規(guī)制。同時，管理部門加強了重點題材的創(chuàng)作規(guī)劃和跟蹤指導，加大精品生產(chǎn)扶持力度，如委托中國電視藝術(shù)家協(xié)會組織的“重點現(xiàn)實題材電視劇劇本協(xié)調(diào)小組”，國家廣電總局的“優(yōu)秀電視劇劇本扶持引導項目”“網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程”，北京市廣電局的“廣播電視網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展基金”。這些項目通過扶持優(yōu)秀作品、引導資源配置和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化，對2019年電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)新發(fā)展產(chǎn)生了積極而深遠的影響。在這樣的大背景下，2019年電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展趨勢呈現(xiàn)出兩個突出的特征。一個是媒體與創(chuàng)作的同步轉(zhuǎn)型升級。全球化的外部擴張力量，碎片化的內(nèi)部擠壓力量產(chǎn)生疊加作用，形成了一幅波瀾壯闊而又紛繁復(fù)雜的媒體圖景。

產(chǎn)業(yè)調(diào)整帶來了巨大的不確定性，也帶來了更多的可能性。就平臺而言，互聯(lián)網(wǎng)和電視臺從簡單的渠道之爭走向內(nèi)容和服務(wù)的競爭，這種競爭的實質(zhì)，就是傳統(tǒng)媒體的強化凝聚力與互聯(lián)網(wǎng)的去中心化之間的沖突。就觀眾而言，與過去相比，今天的觀眾精神需求更加多元化，在娛樂方式的選擇上更具主動性。他們通過具有平等姿態(tài)的評論和分享介入創(chuàng)作，真正成為接受美學意義上的創(chuàng)造者?；ヂ?lián)網(wǎng)視聽藝術(shù)作品的快速發(fā)展帶動電視劇的轉(zhuǎn)型升級，而電視劇反過來又加速了互聯(lián)網(wǎng)視聽藝術(shù)作品的升級、更新。另一個是視聽藝術(shù)的一體化。媒體融合歸根結(jié)底是人的融合、思想的融合。一些卓有成就的影視藝術(shù)家參與網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作，推動了網(wǎng)絡(luò)劇思想藝術(shù)質(zhì)量的普遍提升，電視劇與網(wǎng)絡(luò)劇藝術(shù)品質(zhì)、制作水準的差異漸趨縮小。網(wǎng)絡(luò)平臺深度介入電視劇生產(chǎn)，成為2019年度視聽藝術(shù)產(chǎn)業(yè)最大的亮點，如愛奇藝參與創(chuàng)作、央視一套黃金時間播出的《破冰行動》，在取得良好社會效益的同時，也收獲了不錯的經(jīng)濟效益。一體化的結(jié)果，是國產(chǎn)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇在價值取向上逐漸趨于一致，電視劇吸收了網(wǎng)絡(luò)劇對青年觀眾吸引力強的優(yōu)長，表現(xiàn)手法更為豐富多樣，網(wǎng)絡(luò)劇借鑒了電視劇成熟的創(chuàng)作規(guī)范，從野蠻生長走向有序發(fā)展。

從思想價值來看，2019年的電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇在題材和思想內(nèi)容上出現(xiàn)了明顯的趨同現(xiàn)象。主旋律成為電視劇創(chuàng)作的普遍追求，大量民營公司參與主旋律電視劇創(chuàng)作，如華策影視投資《外交風云》，向黔進影視傳媒、和光影視傳媒投資《偉大的轉(zhuǎn)折》，上象娛樂投資《特赦1959》。這些民營企業(yè)在為主旋律電視劇創(chuàng)作注入活力的同時，也在調(diào)整自身的發(fā)展方向。新中國成立70周年展播劇是2019年度電視劇創(chuàng)作最突出的成就。這些作品在題材上選取了中國革命、新中國建設(shè)、改革開放3個時期，立足現(xiàn)實、回溯歷史、放眼未來，生動表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人追求民族解放的艱苦卓絕斗爭、新中國成立70年來社會的深刻變化和中國人民追求美好生活的不懈努力，用生氣灌注的藝術(shù)形象構(gòu)筑中國精神、中國價值、中國力量?！短厣?959》《外交風云》《偉大的轉(zhuǎn)折》是其中具有代表性的3部作品。《特赦1959》采取真實人物與虛構(gòu)人物相結(jié)合的方式，站在今天的立場重新審視新中國改造戰(zhàn)犯的過程，表現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨人堅定的自信和博大的胸懷?！锻饨伙L云》從獨特的視角書寫老一輩無產(chǎn)階級革命家的豐功偉績，通過20世紀中葉世界舞臺上的風云變幻，形象地闡釋了新中國能夠屹立于世界民族之林的歷史動因?！秱ゴ蟮霓D(zhuǎn)折》選取遵義會議前后這樣一個富有戲劇性的歷史片段，通過以為代表的一批共產(chǎn)黨人的形象、一場生死攸關(guān)的抉擇，抒寫了用信仰創(chuàng)造歷史的偉大精神。

同時，網(wǎng)絡(luò)劇一改過去玄幻、穿越、言情、傳奇包打天下的格局，不斷向主流價值觀靠攏。雖然網(wǎng)絡(luò)劇中歷史題材仍占較大的比重，但也出現(xiàn)了相當數(shù)量真實反映現(xiàn)實生活、表現(xiàn)當代青年成長的作品，《獨家記憶》《我的單板女孩》是其中的佼佼者，在網(wǎng)絡(luò)劇的價值引領(lǐng)方面具有示范作用。一般而言，電視劇在重大革命歷史題材、現(xiàn)實題材方面具有明顯優(yōu)勢，而網(wǎng)絡(luò)劇在歷史傳奇劇、科幻劇、刑偵劇方面成就顯著。從表現(xiàn)手法來看，現(xiàn)實主義在電視劇中繼續(xù)保持主流地位，《奔騰年代》《小歡喜》《芝麻胡同》等作品因其強烈的生活質(zhì)感在觀眾中受到廣泛歡迎。網(wǎng)絡(luò)劇改變了以往單純依靠“甜”“寵”“虐”吸引眼球的狀況，自覺追求昂揚的格調(diào)和健康的情趣，將現(xiàn)實主義創(chuàng)作理念與生動活潑的表現(xiàn)形式相結(jié)合。比如2019年優(yōu)酷首播的歷史劇《長安十二時辰》就跳出了宮廷權(quán)謀的窠臼，把人物放在兩難選擇中，關(guān)注百姓的生活，捍衛(wèi)人的尊嚴，用大歷史背景下小人物的人生際遇凸顯歷史意識，體現(xiàn)出一種富有人文關(guān)懷的現(xiàn)實主義精神。從傳播方式來看，跨文本寫作和跨媒體傳播成為2019年視聽藝術(shù)作品的新常態(tài)。先臺后網(wǎng)、先網(wǎng)后臺的播出方式逐漸淡出，臺網(wǎng)同播和網(wǎng)絡(luò)獨播成為主流的播出方式。相當一部分作品采取在電視劇管理部門備案、審核，然后在網(wǎng)絡(luò)播出的方式。這就使得電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的邊界進一步模糊，相當數(shù)量的作品成為面向所有視聽媒體制作的“全媒體劇”。 

“全媒體劇”不是簡單的跨屏傳播，更體現(xiàn)了作品與觀眾關(guān)系的深度調(diào)整，這不但需要藝術(shù)家在創(chuàng)作中采取新的敘事策略，而且需要一種新的美學原則。綜上所述，2019年視聽藝術(shù)產(chǎn)業(yè)在深度調(diào)整的同時，也帶來了難得的發(fā)展機遇，推動了從創(chuàng)作到播出整個產(chǎn)業(yè)鏈的轉(zhuǎn)型升級，也對電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇的藝術(shù)生態(tài)產(chǎn)生了深刻影響。時代在前行，社會生活在變化，人民對于藝術(shù)作品如何反映現(xiàn)實有新的期待、新的愿景，這需要藝術(shù)家不斷突破自我、去除迷思、大膽創(chuàng)新，回應(yīng)社會關(guān)切，傳達人民心聲，用富有時代感的現(xiàn)實主義精神、精益求精的藝術(shù)品質(zhì)和差異化的傳播策略打造出更多的精品力作。 

作者:李躍森