導(dǎo)語(yǔ)：古典音樂(lè)在影視作品的運(yùn)用一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要：古典音樂(lè)作為一種經(jīng)典的音樂(lè)類(lèi)型，在電影誕生之初就與電影藝術(shù)深深的融合在一起，它有著厚實(shí)的藝術(shù)內(nèi)涵和優(yōu)秀的藝術(shù)表現(xiàn)力，本文從古典音樂(lè)的角度出發(fā)，梳理了古典音樂(lè)和電影藝術(shù)之間的關(guān)系、在不同類(lèi)型的電影中闡揚(yáng)的不同作用、功能等等，在電影音樂(lè)之中發(fā)揮了重要作用。

關(guān)鍵詞：古典音樂(lè)；電影音樂(lè)；藝術(shù)表現(xiàn)

古典音樂(lè)運(yùn)用到電影中，由于其不同的風(fēng)格特色以及多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，起到了渲染氣氛等不同的作用?，F(xiàn)代的電影技術(shù)快速發(fā)展，影片在進(jìn)行配樂(lè)時(shí)使用的音樂(lè)也有了很多的進(jìn)步和創(chuàng)新，電影音樂(lè)中所包含的音樂(lè)元素也越發(fā)的豐富，電影的藝術(shù)效果也得到了很大發(fā)展。

一、古典音樂(lè)與電影關(guān)系的發(fā)展概述

古典音樂(lè)與電影的關(guān)系早在無(wú)聲時(shí)期就已經(jīng)開(kāi)始了，在那時(shí)，古典音樂(lè)就已經(jīng)作為電影配樂(lè)開(kāi)始在不同類(lèi)型的影片中使用了。在最開(kāi)始的無(wú)聲電影時(shí)期，電影中除了畫(huà)面沒(méi)有任何的修飾，觀眾在觀看電影時(shí)難免會(huì)覺(jué)得煩悶，于是在一開(kāi)始有人采用在熒幕后說(shuō)話(huà)的形式進(jìn)行配音。其后，人們想到了在電影放映過(guò)程中使用現(xiàn)場(chǎng)伴奏，來(lái)增添電影的豐富性，補(bǔ)充聲音上的空白。伴奏的樂(lè)隊(duì)規(guī)模有大有小，一般為幾人到幾十人不等，使用的音樂(lè)作品由樂(lè)工自主選擇，而大多半作品都是古典音樂(lè)作品。再到后來(lái)，有些出版商將這些電影伴奏的音樂(lè)譜例進(jìn)行了收集出版，這些樂(lè)譜也大多被固定運(yùn)用在了電影伴奏中。為了讓樂(lè)師們?cè)谑褂弥懈颖憷?，這些樂(lè)譜都按照一定的電影內(nèi)容把音樂(lè)進(jìn)行了分類(lèi)，各種類(lèi)型的樂(lè)曲風(fēng)格都有著較固定的用法。后來(lái)，有出版商把一些電影中的伴奏收集起來(lái)，出版了唱片，令觀眾在另一種形式上欣賞了電影伴奏中的古典音樂(lè)。在三十多年的默片時(shí)代，作為現(xiàn)場(chǎng)的配樂(lè)形式，古典音樂(lè)一直與電影配合生長(zhǎng)著。跟隨著電影的成長(zhǎng)，電影開(kāi)始進(jìn)入有聲階段。各種類(lèi)型的聲音形式都出現(xiàn)在電影中，這時(shí)除了配樂(lè)之外，電影中還有了聲音對(duì)白等形式，這些音響形式的增加，使電影成為一種綜合的藝術(shù)形式，音樂(lè)也能夠從單純的伴奏中釋放出來(lái)，更加合理的、藝術(shù)性的進(jìn)行使用。音樂(lè)這種聲音形式，在電影中的本質(zhì)是不變的，仍然是以它的音樂(lè)要素和音樂(lè)色彩進(jìn)行表現(xiàn)，但是，作為電影配樂(lè)，它的很多特質(zhì)是與一般的音樂(lè)形式不一樣的，電影音樂(lè)一個(gè)非常大的特點(diǎn)就是它的非獨(dú)立性，電影音樂(lè)不僅要有與電影配合的形象構(gòu)思，還要考慮到電影的總結(jié)構(gòu)和人物場(chǎng)景等具體形象。因此，電影音樂(lè)在創(chuàng)作和使用上要注意多方面的相互融合，這也使得電影音樂(lè)的創(chuàng)作和運(yùn)用難度增加了許多。電影音樂(lè)從根本上說(shuō)本身并不具有音樂(lè)原本所有的獨(dú)立性，它的作用是幫助電影進(jìn)行整體的藝術(shù)表達(dá)，它在運(yùn)用時(shí)要同畫(huà)面、音響乃至人聲等元素相互融合。電影音樂(lè)在運(yùn)用上受到電影本體特征的限制在使用上要注意劇情的發(fā)展，所以每次音樂(lè)片段的使用都有嚴(yán)格的時(shí)間限制。正因?yàn)槿绱?，在電影音?lè)的處理上，都必須將音樂(lè)做特殊的處理。因?yàn)殡娪耙魳?lè)使用的復(fù)雜性，所以電影的配樂(lè)在選擇和使用上都是非常謹(jǐn)慎的，由于古典音樂(lè)自身富有的內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力，使其備受電影創(chuàng)作者青睞，古典音樂(lè)本身是具有獨(dú)立性的音樂(lè)形式，它是將各種音樂(lè)元素相結(jié)合，通過(guò)音樂(lè)的整體表現(xiàn)，調(diào)動(dòng)起聽(tīng)者心里的真實(shí)感受，使得聽(tīng)的人通過(guò)感受音樂(lè)，而展開(kāi)思想上或情感上的變化，從而達(dá)到展現(xiàn)自身音樂(lè)主題的目的。在影片中，情緒的很多表現(xiàn)和情節(jié)推進(jìn)都可以通過(guò)使用古典音樂(lè)來(lái)完成，古典音樂(lè)具有強(qiáng)大的包涵性，在電影故事發(fā)展上可以起到很大的作用，是以被頻繁的運(yùn)用到電影的配樂(lè)中去，并在電影藝術(shù)中散發(fā)新的光芒。

二、古典音樂(lè)在電影中的具體運(yùn)用

（一）在傳記類(lèi)電影中的運(yùn)用。一些音樂(lè)傳記類(lèi)電影中，內(nèi)容是以古典音樂(lè)家平生的經(jīng)歷作為主要內(nèi)容的，因此在電影中對(duì)于古典音樂(lè)的運(yùn)用時(shí)非常普遍的，在影片對(duì)人物的表現(xiàn)上和內(nèi)容的進(jìn)行上都有著不可缺少的作用。如，在影片《莫扎特傳》中引用了莫扎特《d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》的兩個(gè)樂(lè)章。莫扎特對(duì)于父親的情感是十分深厚的，其父過(guò)世對(duì)他來(lái)說(shuō)是非常悲痛的，而劇中的反面人物來(lái)到他的跟前，帶著他父親的死亡面具，利用莫扎特對(duì)父親的情感，威脅他創(chuàng)作《安魂曲》，莫扎特看到父親的面具越發(fā)的悲痛欲絕，對(duì)于他來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑又是一次狠狠的打擊，從此之后，莫扎特在精神上受到了嚴(yán)重的創(chuàng)傷，他整日感到緊張恐懼和無(wú)比的悲傷。這一片段對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是具有重大意義的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這里使用第一樂(lè)章，音樂(lè)中的悲愴性色彩體現(xiàn)出了電影中主人公所受的巨大打擊和悲痛情緒，將影片中故事情節(jié)的發(fā)展向前推進(jìn)了，將音樂(lè)中的情緒特點(diǎn)與影片里的故事情節(jié)發(fā)展巧妙地融為一體。第二樂(lè)章是《浪漫曲》，音樂(lè)的主題比較鮮明、簡(jiǎn)單，但又不乏力量與美感。在影片結(jié)束時(shí)，薩里埃利被迫離開(kāi)房間的場(chǎng)景和電影最終部分的字幕處使用了第二樂(lè)章，《浪漫曲》這一樂(lè)章在電影的最后進(jìn)行使用，以其強(qiáng)烈的情緒起伏和豐富的音樂(lè)變化，直入觀眾的內(nèi)心，使得人們不禁生出了對(duì)這位天才式的音樂(lè)家的惋惜之情。通過(guò)對(duì)這些音樂(lè)片段的運(yùn)用，不光是將莫扎特的生平音樂(lè)活動(dòng)講述出來(lái)，也表達(dá)出了莫扎特所生活的時(shí)代特性，同時(shí)也成為了影片配樂(lè)的音樂(lè)原料。在另一部傳記類(lèi)影片《鋼琴家》中，創(chuàng)作者在配樂(lè)的使用上，運(yùn)用了大量古典音樂(lè)家肖邦的作品，電影中，在一個(gè)夜晚的場(chǎng)景下，作為主人公的鋼琴家日彼曼為躲避追捕整日躲藏，他為了填飽肚子不得不出來(lái)尋找食物，沒(méi)想到正好被一名德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)，日彼曼非常害怕，正在他為自身的命運(yùn)憂(yōu)慮時(shí)，故事卻呈現(xiàn)了轉(zhuǎn)折。德國(guó)軍官知道了他是一名鋼琴家，便將他引到一架鋼琴處，讓他演奏樂(lè)曲。這里出現(xiàn)的是肖邦《g小調(diào)敘事曲》，樂(lè)曲的主題音調(diào)緩慢而憂(yōu)郁，略帶嘆息式的音調(diào)在吉它簡(jiǎn)單和弦的伴奏下，通過(guò)音樂(lè)向人們展現(xiàn)出了一幅精彩的史詩(shī)畫(huà)面。這里使用的這首樂(lè)曲本身是按照一首長(zhǎng)詩(shī)創(chuàng)作而成，講述的是一個(gè)古老的國(guó)度奮起抗?fàn)?、捍衛(wèi)家鄉(xiāng)的故事。電影創(chuàng)作者在這個(gè)場(chǎng)景下，選擇使用這首樂(lè)曲也正是看到了這首敘事曲背后所隱含的巨大意義，以及樂(lè)曲所蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵，與電影所要表現(xiàn)的內(nèi)容非常貼合。最后，樂(lè)曲經(jīng)過(guò)了暴風(fēng)驟雨般的樂(lè)句，在激情和悲情的故事沖突中結(jié)束。在此部電影中，古典音樂(lè)在其中的使用可謂是電影配樂(lè)的典范，他把故事中主要人物的親身經(jīng)歷與將音樂(lè)家肖邦音樂(lè)中的愛(ài)國(guó)思想性恰到好處的結(jié)合在一起，肖邦的音樂(lè)真正體現(xiàn)出了它的價(jià)值和作用，鋼琴那美妙動(dòng)人的樂(lè)章恰恰也是主人公那多彩人生的寫(xiě)照，鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力在此時(shí)被施展到了極至。（二）在非傳記類(lèi)電影中的運(yùn)用。1.作為有源音樂(lè)直接在電影中的運(yùn)用。有源音樂(lè)是電影中音樂(lè)使用非常常見(jiàn)的形式，舉例來(lái)說(shuō)，在電影中，主人公走進(jìn)了音樂(lè)廳，臺(tái)上正在舉辦音樂(lè)表演，一位鋼琴家正在投入的彈奏，這里呈現(xiàn)的音樂(lè)便是電影中的有源音樂(lè)，又如一個(gè)人走進(jìn)餐廳，隨即響起了一段美妙的歌聲，原來(lái)是餐廳中有歌手進(jìn)行表演。這在我們的生活中是大家普遍經(jīng)歷過(guò)的，所以看起來(lái)也很容易理解。有源音樂(lè)不光能夠通過(guò)聲音傳達(dá)現(xiàn)實(shí)，還能夠傳遞思想情感，介入到電影的組成部分中去。在文藝片《走出非洲》中，作曲家約翰•拜里將古典音樂(lè)元素巧妙的運(yùn)用到電影中去，主人公丹尼斯非常熱愛(ài)音樂(lè)，就是在狩獵時(shí)也不會(huì)忘掉帶著莫扎特的音樂(lè)。于是，拜里在配樂(lè)中使用了莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》來(lái)對(duì)氣氛的烘托，這里使用的是樂(lè)曲的第二樂(lè)章，此部分的音樂(lè)用單簧管進(jìn)行吹奏，音樂(lè)情感美妙質(zhì)樸，給人高貴典雅之感。在電影的前半段，拜里利用電影中出現(xiàn)的留聲機(jī)這個(gè)道具，使得這首樂(lè)曲成為影片中的有源音樂(lè)情勢(shì)出現(xiàn)，這部留聲機(jī)在丹尼斯狩獵時(shí)一直出現(xiàn)，直到其后他把留聲機(jī)送給了卡倫，所以這首音樂(lè)作品在影片中一直存在。在電影的下半段，丹尼斯的人物形象已經(jīng)與這首作品牢牢地聯(lián)系在一起了，這段音樂(lè)在丹尼斯出現(xiàn)或者他在卡倫的回憶中浮現(xiàn)的時(shí)候，就會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)的唯美抒情把故事襯托得更加唯美，同時(shí)音樂(lè)中又有一絲的悲涼，更使得影片充滿(mǎn)了悲情的氛圍。在影片《肖申克的救贖》中，主人公肖申克在監(jiān)獄中，乘隙偷偷潛入監(jiān)獄長(zhǎng)的房間中，將莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的唱片放入唱機(jī)，并將廣播時(shí)使用的麥克風(fēng)打開(kāi)，一時(shí)間，美妙的音樂(lè)響徹整個(gè)監(jiān)獄，讓此時(shí)監(jiān)獄中的氛圍變得輕松了很多，監(jiān)獄中的囚犯紛紛望向高掛著的喇叭，眼中仿佛又充滿(mǎn)了希望，不禁幻想起監(jiān)獄另一面那種美好的生活。2.作為無(wú)源音樂(lè)間接在電影中的運(yùn)用。無(wú)源音樂(lè)主要是指場(chǎng)景音樂(lè)和主題音樂(lè)兩個(gè)方面，在電影的配樂(lè)中是最常使用的，在當(dāng)代的電影中有著不可代替的作用。無(wú)源音樂(lè)在電影配樂(lè)中占有很重要的地位，帶有非常強(qiáng)大的表現(xiàn)力，它能夠表達(dá)劇中角色的思想情感表達(dá)創(chuàng)作者的情感意圖和價(jià)值觀念、渲染影片氣氛并調(diào)動(dòng)觀眾感情的作用。在無(wú)源音樂(lè)的使用上，很多好萊塢影片是非常典型的。通常在一部影片中，有大量的音樂(lè)背景片段，各類(lèi)場(chǎng)景和情感都有專(zhuān)門(mén)的音樂(lè)片段與之呼應(yīng)。經(jīng)典影片《和你在一起》是著名導(dǎo)演陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的，影片的主要人物是一位父親與他的兒子。這是一段感人的情感故事，影片中的主人公劉小春熱愛(ài)音樂(lè)，父親培養(yǎng)他學(xué)習(xí)小提琴，影片重點(diǎn)描寫(xiě)了他與父親的親情以及與兩位老師的師生之情，運(yùn)用古典音樂(lè)穿插其中，深深的觸動(dòng)了觀眾心里的情感。影片中對(duì)于古典音樂(lè)的使用是十分多的，不同類(lèi)型的音樂(lè)將各類(lèi)場(chǎng)景的感情變化進(jìn)行了表現(xiàn)。在影片的開(kāi)篇場(chǎng)景中，劉小春抱著小提琴在小鎮(zhèn)上跑著，影片中的配景音樂(lè)是薩拉薩蒂《吉普賽之歌》的急板，這一場(chǎng)景交代了故事的地點(diǎn)、人物以及感情基調(diào)，在影片一開(kāi)始就出現(xiàn)了電影的主題，這個(gè)開(kāi)場(chǎng)非常特別又充滿(mǎn)生機(jī)；影片中，劉成為了掙錢(qián)在建筑工地辛苦地工作，這里的背景音樂(lè)是布魯赫的《蘇格蘭幻想曲》，這里想要表現(xiàn)的是劉成為了撫養(yǎng)小春努力工作，表現(xiàn)他對(duì)小春的愛(ài)；另一個(gè)場(chǎng)景中，余教授為了讓小春體會(huì)何為感恩，把他的身世講給了小春聽(tīng)，小春知道以后熱淚盈眶，急急地的跑去火車(chē)站找尋父親，這個(gè)情節(jié)中，配樂(lè)使用了柴可夫斯基的作品《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，這首樂(lè)曲的旋律十分優(yōu)美，展示的一種歡樂(lè)、美好的情緒，氣氛。此時(shí)的故事發(fā)展已經(jīng)靠近尾聲，小春見(jiàn)到父親的一剎那，樂(lè)曲短促激烈，節(jié)拍飛快，充分顯現(xiàn)出了濃濃的父子親情。在美國(guó)電影《V字仇殺隊(duì)》中，創(chuàng)作者將柴科夫斯基的作品《1812序曲》，加入到配樂(lè)中，使其的交響性特征得到充分的展示。電影故事講述的是一個(gè)爭(zhēng)取自由與民主的抗?fàn)幑适?，帶有反?dú)裁專(zhuān)制的意味，影片的最后，面具人“V”要炸毀英國(guó)國(guó)會(huì)大廈，在這一場(chǎng)景中，載滿(mǎn)了火藥的地鐵向著國(guó)會(huì)大廈飛奔而去，配景音樂(lè)《1812序曲》最后激情昂揚(yáng)的部分響起，《主啊，拯救你的子民》堅(jiān)定的音樂(lè)逐漸推進(jìn)，管弦樂(lè)交互進(jìn)入，在管弦樂(lè)伴奏聲中，象征著俄羅斯騎兵的主題進(jìn)入，這時(shí)的音樂(lè)儼然是一首勝利的頌歌，象征著斗爭(zhēng)的光榮結(jié)局。電影畫(huà)面里國(guó)會(huì)大廈爆炸聲一浪接一浪，歌劇作品《伊凡•蘇薩寧》的終場(chǎng)合唱《光榮頌》的樂(lè)段，結(jié)合影片中建筑物的爆炸以及飛舞的火花，形成了一種莊嚴(yán)的氛圍，象征著人民的勝利凱旋。影片中交響樂(lè)的使用，充分的展示了人們?yōu)樽杂啥範(fàn)幍谋瘔逊諊湍切┌鴦倮c希望的感情。3.改編后運(yùn)用到現(xiàn)代電影。跟隨著時(shí)代的發(fā)展，種種音樂(lè)類(lèi)型也不斷呈現(xiàn)，電子音樂(lè)、流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)因?yàn)槠鋾r(shí)代性特性在影片創(chuàng)作中占有了很大的比例，古典音樂(lè)在電影中的運(yùn)用有減少的趨向。導(dǎo)致這種出現(xiàn)的原因有幾種，首先，古典音樂(lè)由于其自身的種種特性與現(xiàn)代電影有很大的不同。那些交響樂(lè)、歌劇唱段或者長(zhǎng)篇的音樂(lè)套曲等很難配合電影的敘事性和觀賞性，電影音樂(lè)一般都是短小、精煉的音樂(lè)片段，與古典音樂(lè)中嚴(yán)謹(jǐn)、長(zhǎng)篇的音樂(lè)是十分不同的。很多的歌劇等作品，都帶有必然的時(shí)代特征，他們都背負(fù)著那時(shí)的文化和時(shí)代特征，沒(méi)有辦法完全融入當(dāng)今的社會(huì)語(yǔ)境中去。因此，古典音樂(lè)在電影藝術(shù)中的發(fā)展逐漸衰落。但是，古典音樂(lè)由于其獨(dú)特魅力，是不能斷然放棄的。通過(guò)對(duì)古典音樂(lè)的改造和創(chuàng)新立異，可以是古典音樂(lè)更具適應(yīng)性，更能融入到當(dāng)今電影中。與此同時(shí)，在古典音樂(lè)的使用上也更加的靈活，也利于古典音樂(lè)重新散發(fā)自己的魅力。在一些音樂(lè)創(chuàng)作人的處理上，會(huì)對(duì)古典音樂(lè)進(jìn)行一定程度的改編，使這些古典音樂(lè)更加具有感染力。電影《珍妮的畫(huà)像》中，講述的是一位生活潦倒的畫(huà)家與小女孩珍妮的故事。畫(huà)家在一個(gè)冬日的夜晚偶遇到了珍妮，并為她畫(huà)像，之后畫(huà)家又遇到了珍妮幾回，最后發(fā)現(xiàn)珍妮早已死去。作曲家在配樂(lè)的構(gòu)思上，改變和使用了德彪西的部分作品；在影片《西部的執(zhí)法者》中，將維克多•楊將柴可夫斯基的作品進(jìn)行了改編，原本的音樂(lè)變的更加的舒展，與電影情節(jié)的結(jié)合更融洽。在一些電影中，作曲家也會(huì)對(duì)古典音樂(lè)進(jìn)行變形，以配合電影的故事發(fā)展。在電影《金耳環(huán)》中，作曲家將瓦格納的音樂(lè)進(jìn)行改編，讓音樂(lè)在電影中的作用加倍得具有嘲諷性的意味。在電影《虎膽龍威》中，創(chuàng)作者在插曲中使用了《歡樂(lè)頌》，這是一首耳熟能詳?shù)臉?lè)曲，電影中很多描寫(xiě)的那些可怕場(chǎng)面和壞人的情景時(shí)都使用了這首樂(lè)曲，音樂(lè)原曲被改編為節(jié)拍越發(fā)明顯的音樂(lè)風(fēng)格，這段音樂(lè)的元素在不斷變換，配合著電影畫(huà)面，到影片最后贓物被人發(fā)現(xiàn)的場(chǎng)景時(shí)，音樂(lè)編配中將管弦樂(lè)合奏運(yùn)用進(jìn)來(lái)，整個(gè)畫(huà)面與音樂(lè)達(dá)到了完美的融合?！都~約大劫案》這部影片中，作曲家凱曼和麥克蒂爾南把傳統(tǒng)樂(lè)曲《集合到國(guó)旗下，男兒們》進(jìn)行了改編，使之更越發(fā)的生動(dòng)和具體，在電影中作用也更加明顯。古典歌劇作品也被創(chuàng)作者進(jìn)行了創(chuàng)新運(yùn)用，在電影《漂亮女人》中，講述了的是一段美好、浪漫的愛(ài)情故事。影片中男主角有一個(gè)場(chǎng)景為欣賞歌劇，這一幕中，導(dǎo)演特地把所觀看的內(nèi)容設(shè)定為《茶花女》。這里體現(xiàn)了導(dǎo)演精巧的構(gòu)想，《漂亮女人》中的女主角維維安的職業(yè)是一名妓女，可是她有著一顆純凈的心，而歌劇《茶花女》中的女主人公也是一名心地純潔的妓女，因此，影片通過(guò)歌劇《茶花女》所表達(dá)的人物思想和角色形象，來(lái)襯托維維安的人物表現(xiàn)，是非常有貼合度的。到了整部影片的結(jié)尾處，畫(huà)面中男主人公手捧著花，開(kāi)著豪車(chē)去接維維安時(shí)，歌劇《茶花女》的音樂(lè)聲又一次出現(xiàn)，在這里，歌劇《茶花女》的出現(xiàn)將影片人物的內(nèi)心情感淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)，歌劇中的人物形象和電影畫(huà)面形象互為補(bǔ)充，相輔相成，將戲劇中的沖突向前推進(jìn)，使得影片更具觀賞價(jià)值，藝術(shù)表現(xiàn)力也大大提高。這種手法對(duì)于歌劇在電影中的使用很是新穎，將創(chuàng)作者的情感思想很好的表達(dá)出來(lái)，取得了顯著的喜劇效果。

三、古典音樂(lè)運(yùn)用到電影中的作用

古典音樂(lè)與電影藝術(shù)的發(fā)展是密不可分的，早在電影發(fā)展之初，古典音樂(lè)就開(kāi)始運(yùn)用到電影中，為默片時(shí)代的電影藝術(shù)發(fā)展起到了推動(dòng)作用。進(jìn)入有聲電影時(shí)代之后，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間之內(nèi)，古典音樂(lè)也備受電影創(chuàng)作者的青睞。古典音樂(lè)因其多樣的風(fēng)格和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)，對(duì)電影藝術(shù)的發(fā)展起到了積極的作用，同時(shí)，電影藝術(shù)的不斷發(fā)展也為古典音樂(lè)的傳播起到了推動(dòng)作用。（一）古典音樂(lè)對(duì)電影藝術(shù)的作用。能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，更好地刻畫(huà)人物形象。古典音樂(lè)有著多樣化的音樂(lè)風(fēng)格，在電影中進(jìn)行配樂(lè)使用，能夠在表現(xiàn)人物內(nèi)心情感和思想狀態(tài)上起到巨大的作用。在影片《時(shí)光倒流七十年》中，講述了一個(gè)跨越時(shí)空的唯美的戀愛(ài)故事，作曲家把拉赫瑪尼諾的作品《帕格尼尼主題狂想曲》中的一段變奏運(yùn)用到配樂(lè)中，影片男主人公初次見(jiàn)到女主畫(huà)像時(shí)，這段樂(lè)曲就作為背景音樂(lè)出現(xiàn)，以后每一次女主人公的現(xiàn)身都會(huì)伴隨著這段音樂(lè)，這種音樂(lè)與劇中人物的融合，充分的襯托了角色的人物氣質(zhì)和形象，這首樂(lè)曲在影片中貫穿始終，成為了劇情結(jié)構(gòu)的組成部分。渲染影片氣氛，制造氣勢(shì)。古典音樂(lè)多種的音樂(lè)形式，包括交響樂(lè)、歌劇等等，它們的音樂(lè)編配氣勢(shì)宏大、織體層次分明條理，在電影中用來(lái)進(jìn)行渲染氛圍、制造氣勢(shì)方面有著強(qiáng)大的表現(xiàn)力，這是其他的音樂(lè)形式無(wú)法相比的。在影片《星球大戰(zhàn)》中，為了表現(xiàn)高科技時(shí)代的超前感，從德沃夏克、沃爾頓等古典音樂(lè)家的作品中獲得靈感，把其中的一些片段運(yùn)用到電影中去，配合影片中大氣磅礴的場(chǎng)景，使影片達(dá)到了超凡的效果。增強(qiáng)影片戲劇表現(xiàn)力。古典音樂(lè)都有其顯著的音樂(lè)風(fēng)格，在影片中，創(chuàng)作者利用這種特性對(duì)其作出適當(dāng)改變，與畫(huà)面配合產(chǎn)生特殊的效果。在電影《河?xùn)|獅吼》中，導(dǎo)演將小約翰•施特勞斯的歌劇《蝙蝠》中的音樂(lè)進(jìn)行改變，加快了原曲的速度，在電影風(fēng)趣、搞笑的畫(huà)面中穿插使用，營(yíng)造了精彩的喜劇效果。（二）電影對(duì)古典音樂(lè)傳播的推動(dòng)作用。電影藝術(shù)在最初的發(fā)展階段是作為一門(mén)新興藝術(shù)形式登場(chǎng)的，在電影藝術(shù)剛剛萌芽的時(shí)期，古典音樂(lè)已經(jīng)在當(dāng)時(shí)的人們心中被廣泛地接受了。因此，在特定的社會(huì)背景下，電影藝術(shù)的初期發(fā)展是借助了古典音樂(lè)這門(mén)藝術(shù)形式的存在基礎(chǔ)，為了讓大眾更容易接受和認(rèn)同電影藝術(shù)形式，在電影中加入人們喜愛(ài)的古典音樂(lè)，由此來(lái)提升電影藝術(shù)的存在感。隨著社會(huì)的發(fā)展，到了當(dāng)代社會(huì)，人們喜愛(ài)的藝術(shù)形式和風(fēng)格類(lèi)型都有了極大的變化，隨著豐富多彩的音樂(lè)形式的呈現(xiàn)，人們對(duì)于古典音樂(lè)的喜愛(ài)和專(zhuān)注也被其他的音樂(lè)形式所分化，舉例來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的年輕一代更多的是喜愛(ài)流行音樂(lè)，許多流行音樂(lè)歌手收到年輕人的熱烈追捧，而古典音樂(lè)在年輕人之中的影響了太小會(huì)主動(dòng)選擇古典音樂(lè)去欣賞和研究的人更是寥寥。在這種形勢(shì)下，電影藝術(shù)中對(duì)于古典音樂(lè)的使用就為古典音樂(lè)的傳播提供了很大的平臺(tái)和空間。電影在當(dāng)代人的生活中是不可或缺的娛樂(lè)活動(dòng)，人們?nèi)ミx擇自己本身感興趣的電影類(lèi)型進(jìn)行觀看，在電影中，創(chuàng)作者將古典音樂(lè)運(yùn)用到電影的配樂(lè)中去，在無(wú)形之中向人們傳播了古典音樂(lè)，配合著電影畫(huà)面，人們更容易進(jìn)入到音樂(lè)中去，甚至在電影結(jié)束后還會(huì)對(duì)這段音樂(lè)念念不忘，進(jìn)而對(duì)古典音樂(lè)產(chǎn)生興趣，去發(fā)現(xiàn)古典音樂(lè)這種藝術(shù)形式的美妙。四、結(jié)語(yǔ)古典音樂(lè)的發(fā)展歷史悠久，它見(jiàn)證了電影藝術(shù)從無(wú)聲時(shí)期到有聲時(shí)期的蛻變和發(fā)展，并且在電影藝術(shù)的發(fā)展過(guò)程中起到了非常重要的作用。在電影藝術(shù)中使用古典音樂(lè)進(jìn)行配樂(lè)以來(lái)，許許多多的經(jīng)典樂(lè)段在與畫(huà)面的交相輝映中，創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)受人喜愛(ài)的熒幕形象，渲染了影片的氣氛，增加了電影的表現(xiàn)力。本文通過(guò)對(duì)古典音樂(lè)在不同類(lèi)型電影中的運(yùn)用，具體的闡述了電影與古典音樂(lè)密不可分的關(guān)系，并分析了古典音樂(lè)與電影藝術(shù)的相互作用。電影藝術(shù)將古典音樂(lè)運(yùn)用到配樂(lè)中去，在豐富自身色彩的同時(shí)，也使古典音樂(lè)有了更廣闊傳播平臺(tái)，潛移默化的推動(dòng)了古典音樂(lè)的傳播和發(fā)展。電影藝術(shù)的歷史發(fā)展過(guò)程是和古典音樂(lè)無(wú)法分離的，古典音樂(lè)一直伴隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，它與電影藝術(shù)相輔相成、共同發(fā)展，在新時(shí)代的社會(huì)背景下，古典音樂(lè)依然能夠在新時(shí)期的電影發(fā)展中施展獨(dú)特的作用，使自己更加熠熠發(fā)光。

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作者:杜娟 單位:山西省兒童醫(yī)院工會(huì)