導(dǎo)語(yǔ)：場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)電視劇視覺(jué)效果的影響一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅對(duì)電視劇視覺(jué)效果的形成有著相當(dāng)重要的作用，更是電視劇主題表達(dá)、劇情烘托、人物形象塑造的重要工具。合理的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能增加故事的真實(shí)性、強(qiáng)化角色的屏幕表現(xiàn)力、烘托電視劇的畫(huà)面美感；反之，則會(huì)造成穿幫鏡頭，降低電視劇品質(zhì)，影響電視劇的口碑和收視率。目前，我國(guó)許多電視劇對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視覺(jué)效果重視不足，對(duì)光影控制和道具色彩的把握也存在欠缺之處。

一、電視劇場(chǎng)景設(shè)計(jì)與視覺(jué)效果

電視劇的視覺(jué)效果包含了電視劇在視覺(jué)上對(duì)觀眾所造成的沖擊力，這種沖擊力在很大程度上依托場(chǎng)景設(shè)計(jì)而產(chǎn)生。通常情況下，電視劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)元素包括人物、服裝、環(huán)境、道具、色彩、光線、畫(huà)面結(jié)構(gòu)等，電視劇場(chǎng)景可以提供人物對(duì)白的補(bǔ)充信息，營(yíng)造出與劇情相匹配的歷史背景和社會(huì)環(huán)境，展現(xiàn)發(fā)生在這種背景下的故事細(xì)節(jié)。因此，合理的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能增強(qiáng)電視劇的真實(shí)性，強(qiáng)化角色的屏幕表現(xiàn)力，并能烘托影視畫(huà)面的美感。電視劇場(chǎng)景設(shè)計(jì)的主要作用可以歸納為以下三點(diǎn)。首先，增加故事的真實(shí)性。人物的言行舉止與其所處的場(chǎng)景是息息相關(guān)的，一部電視劇要想在情感上打動(dòng)觀眾，不僅需要演員的真情演繹，還需要通過(guò)電視劇中所營(yíng)造的環(huán)境背景加以襯托。比如，都市劇中常以不同時(shí)期流行的裝飾品和服裝款式傳遞時(shí)代背景信息。對(duì)于設(shè)置在真實(shí)歷史環(huán)境中的古裝電視劇來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景設(shè)置要格外注意細(xì)節(jié)，還原度越高，給觀眾帶來(lái)的真實(shí)感越強(qiáng)。例如，電視劇《羋月傳》中出現(xiàn)的矮榻和屏風(fēng)的組合擺列，以及榻邊木架子上的竹簡(jiǎn)，較符合春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的室內(nèi)陳設(shè)風(fēng)格，增強(qiáng)了該劇的歷史真實(shí)感。與故事背景相貼合的場(chǎng)景設(shè)計(jì)會(huì)提升整部電視劇的和諧度，這種和諧度不僅使人物行為更具合理性，還增強(qiáng)了電視劇的視覺(jué)效果。其次，強(qiáng)化角色的屏幕表現(xiàn)力。人物是故事的核心，電視劇中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在人物形象塑造上發(fā)揮著很大的作用，尤其是在視覺(jué)效果上，恰當(dāng)合理的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但能增強(qiáng)整個(gè)畫(huà)面的和諧度，還能襯托人物的行為、心理活動(dòng)。如，在電視劇《溫州兩家人》中，場(chǎng)景常用于輔助人物形象的塑造。侯三壽和黃瑞誠(chéng)的性格截然不同，兩個(gè)人在溫州的辦公室都采用浙商辦公室的常見(jiàn)風(fēng)格，但是二者辦公室內(nèi)的擺件和燈光卻不同：侯三壽的辦公室講究排場(chǎng)，室內(nèi)光線較亮，與侯三壽的激進(jìn)性格相配；而黃瑞誠(chéng)辦公室的墻上則主要掛了一幅字—“誠(chéng)信為本”，室內(nèi)燈光較為自然，與其忠厚穩(wěn)當(dāng)?shù)男愿裣嗯洹Ｓ秩?，在電視劇《甄傳》中，不同嬪妃住處的設(shè)計(jì)都是與故事中各個(gè)角色的性格相切合的：皇后處的設(shè)計(jì)與故宮中景仁宮的格局非常相似，但裝扮簡(jiǎn)樸，插瓶、屏風(fēng)上并無(wú)描金貼花，符合故事中皇后身份貴而不富的設(shè)定；華妃的住處被安排在離皇帝更近的翊坤宮，其中設(shè)計(jì)華美，同樣符合華妃為皇帝寵妃的身份；對(duì)甄住處的場(chǎng)景設(shè)計(jì)則隨著甄身份的轉(zhuǎn)變而變化，從最開(kāi)始偏僻狹小的碎玉軒，到后來(lái)奢華富貴的永壽宮，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的變化在對(duì)觀眾視覺(jué)效果造成影響的同時(shí)，也強(qiáng)化了角色的屏幕表現(xiàn)力。這是因?yàn)樘囟ǖ膱?chǎng)景造型不僅能傳達(dá)角色的心理活動(dòng)，還能進(jìn)行情景還原，并能表達(dá)編劇的想法，且在此種情況下，場(chǎng)景造型對(duì)角色屏幕表現(xiàn)力的強(qiáng)化效果是其他方法無(wú)法比擬的。最后，烘托影視畫(huà)面的美感。觀眾觀看電視劇的原因之一是為了獲得視覺(jué)享受，選擇長(zhǎng)相出眾的演員便是提高電視劇視覺(jué)效果的重要手段。一部電視劇的視覺(jué)效果同樣受到其場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響，粗制濫造的道具、質(zhì)地不好的服裝都會(huì)使電視劇的視覺(jué)效果大打折扣。電視劇的視覺(jué)效果在很大程度上由場(chǎng)景設(shè)計(jì)所決定。其關(guān)鍵并不在于場(chǎng)景造型的奢華程度，而在于要切合人物當(dāng)時(shí)的身份、所處環(huán)境，以及心理狀態(tài)。

二、對(duì)電視劇場(chǎng)景設(shè)計(jì)的反思與建議

電視劇是我國(guó)最主要的大眾文化傳播載體，然而電視劇的質(zhì)量卻參差不齊，對(duì)于有些電視劇來(lái)說(shuō)，收視率上的成功也無(wú)法彌補(bǔ)其口碑上的失敗。一部電視劇要想獲得較高的收視率，可以通過(guò)加大宣傳力度、利用明星效應(yīng)等方法擴(kuò)大其影響，但要想獲得更好的口碑，則需要在故事情節(jié)、人物形象、場(chǎng)景造型上下功夫。場(chǎng)景造型是觀眾在接觸一部電視劇之初最先感知的部分，是吸引觀眾注意力的重要手段。我國(guó)的一些經(jīng)典電視劇在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上相當(dāng)用心，如老版的《紅樓夢(mèng)》、《三國(guó)演義》等，不管是道具擺放還是人物服裝設(shè)計(jì)都做得相當(dāng)不錯(cuò)，整體設(shè)計(jì)比較符合故事背景，沒(méi)有出現(xiàn)不同歷史時(shí)期物品亂入的情況。但現(xiàn)在大多數(shù)電視劇在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上并不能做到這一點(diǎn)，道具服裝要么粗制濫造，要么不符合朝代特征，如《羋月傳》中就出現(xiàn)了本應(yīng)在明代才傳入中國(guó)的玉米。針對(duì)電視劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，筆者提出如下建議：首先，要尊重觀眾，還原時(shí)代背景。電視劇的故事背景可以是虛構(gòu)的，也可以是建立在史實(shí)之上的。建立在虛構(gòu)歷史之上的電視劇在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上可以更為自由，只要整體風(fēng)格仍屬于中國(guó)古代風(fēng)格，觀眾便不會(huì)對(duì)細(xì)節(jié)部分太過(guò)追究。在這類劇中，電視劇的視覺(jué)效果要想體現(xiàn)出來(lái)，主要借助的是精美服飾、室內(nèi)場(chǎng)景設(shè)計(jì)、室外風(fēng)景，仙俠背景的電視劇更需要在特效上下功夫，以獲得更好的視覺(jué)效果。然而，對(duì)于建立在史實(shí)基礎(chǔ)上的電視劇而言，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的首要原則是要尊重歷史，室內(nèi)的道具擺放要符合故事的歷史背景，不能隨意擺放。如電視劇《瑯琊榜》，雖然原著小說(shuō)的故事背景是架空的，但電視劇將其放在了魏晉南北朝年間，因此劇中人物服飾、頭飾、發(fā)型都是以南朝的遺俗作為參考的。當(dāng)然，為了追求更好的視覺(jué)效果，電視劇也會(huì)對(duì)人物的服飾發(fā)型等做出一些改變，但這些改變同樣應(yīng)當(dāng)是在符合歷史的前提下進(jìn)行的，不可以憑空產(chǎn)生。逼真的、較符合歷史真實(shí)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能給該電視劇帶來(lái)良好的口碑，而那些無(wú)視歷史、只求看起來(lái)順眼的電視劇則往往欲追求視覺(jué)效果卻反而影響了視覺(jué)效果。此外，對(duì)于年代劇和現(xiàn)代劇而言，也不能將最新的時(shí)尚元素過(guò)多地融合到場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，要尊重故事發(fā)生的時(shí)代背景，要為觀眾呈現(xiàn)出特定時(shí)代背景下的畫(huà)面場(chǎng)景。其次，要渲染氣氛以豐富故事情節(jié)。電視劇的場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)注意渲染氣氛以豐富故事情節(jié)，從而更好地起到強(qiáng)化角色屏幕表現(xiàn)力的作用。如，在電視劇《甄傳》中有這樣一個(gè)情節(jié)：大雪天，新受寵的余答應(yīng)在長(zhǎng)街上與沈貴人相遇，余答應(yīng)唱著曲兒要求沈貴人給她讓路，長(zhǎng)的似乎一眼望不到頭的長(zhǎng)街占據(jù)了整個(gè)鏡頭，在白雪的襯托下十分醒目。然而余答應(yīng)很快就失寵了，在這條長(zhǎng)街上又發(fā)生了許多事，受寵的對(duì)象不停地變，斗爭(zhēng)的人也在不停地變，唯有這條長(zhǎng)街一直都在，靜靜注視著這些紛爭(zhēng)?！墩鐐鳌匪v述的故事本身就帶有一種悲涼感，主人公甄雖然在最后成了皇太后，是政治斗爭(zhēng)中的大贏家，卻失去了自己的愛(ài)人。不變的長(zhǎng)街所帶來(lái)的宿命感與蒼涼感有力襯托了這種氛圍，豐富了電視劇的內(nèi)涵。最后，要注重細(xì)節(jié)以營(yíng)造氛圍。電視劇中往往是細(xì)節(jié)決定了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的成功與否，有些在整體場(chǎng)景設(shè)計(jì)上做得不錯(cuò)的電視劇卻常常因?yàn)榧?xì)節(jié)上的疏忽而導(dǎo)致穿幫鏡頭。要在細(xì)節(jié)上做好，需要對(duì)我國(guó)的歷史與傳統(tǒng)文化有一定的了解。只有在這一前提下，電視劇中的人物表現(xiàn)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)才能在大體上符合故事發(fā)生的時(shí)代背景。如，在以遵從周禮為故事背景的電視劇《瑯琊榜》中，人物的揖禮動(dòng)作非常符合史料記載，即：男子作揖的時(shí)候左手在上，女子作揖的時(shí)候右手在上。整部劇自始至終都沒(méi)有出現(xiàn)日常作揖的錯(cuò)誤動(dòng)作。作揖時(shí)手部動(dòng)作看起來(lái)并不顯眼，不去刻意觀察考證的話很少有觀眾會(huì)注意到，然而，正是這些容易被忽略的細(xì)節(jié)合力構(gòu)成了整部電視劇的氛圍，從而影響了整部電視劇的質(zhì)量。

三、結(jié)語(yǔ)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)電視劇的視覺(jué)效果有著非常大的影響，這種影響主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，即增加了故事的真實(shí)性、強(qiáng)化了角色的屏幕表現(xiàn)力、烘托了影視畫(huà)面的美感。場(chǎng)景設(shè)計(jì)是電視劇吸引觀眾的最直接手段，觀眾對(duì)一部電視劇評(píng)價(jià)的好壞在很大程度上受到場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響。對(duì)于電視劇而言，場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要尊重歷史、還原史實(shí)，需要依靠場(chǎng)景設(shè)計(jì)渲染氣氛、豐富故事情節(jié)，并從細(xì)節(jié)出發(fā)營(yíng)造氛圍。

作者:馬雪飛 單位:安康學(xué)院藝術(shù)系