導(dǎo)語：韓國電影振興原因分析研究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:縱觀世界影壇，韓國的電影以其銳不可當?shù)臍鈩菹蚴澜缬皦媪怂姆睒s。韓國電影這幾年綻放的蓬勃生機讓幾乎所有的亞洲本土電影在面對來勢洶洶的好萊塢電影時多了一份希望。韓國電影獨特的藝術(shù)風格包括唯美的畫面、唯美的音樂突顯出的唯美格調(diào)；充滿溫情和浪漫和真實性的故事題材；深植于儒家文化之中的東方文化民族精神。以及其政府監(jiān)管政策包括徹底廢除電影審查制度，完全采用分級制；韓國政府對本土電影的政策保護。是它繁榮振興的關(guān)鍵所在。與此同時，韓國電影的振興給我們帶來很多啟示，作為同時擁有強烈的東方文化背景的鄰國，中國電影應(yīng)該從韓國電影的崛起乃至騰飛中得到的最重要最根本的啟示。

關(guān)鍵詞：韓國電影；藝術(shù)風格；政府監(jiān)管；中國電影；啟示

引言：

20世紀90年代以來，縱觀世界影壇，韓國影壇異軍突起，奇跡不斷?？v觀世界影壇，韓國的電影以其銳不可當?shù)臍鈩菹蚴澜缬皦媪怂姆睒s，讓世界都在驚嘆“韓流”的魅力，面對強大的好萊塢，它也能夠在近幾年迅速崛起。韓國電影這幾年綻放的蓬勃生機讓幾乎所有的亞洲本土電影在面對來勢洶洶的好萊塢電影時多了一份希望。無論是它的藝術(shù)風格還是政府監(jiān)管及政策，都是它振興的關(guān)鍵因素。。到2009年,韓國的藝術(shù)電影已多次摘取到世界最重要的三大電影節(jié)(戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié))的桂冠。這讓大家清楚得看到：韓國電影真正意義上“崛起”了。與此同時，韓國電影的振興給我們帶來很多啟示，作為與鄰國的友好邦交，同時擁有強烈的東方文化背景，如何拍攝出觀眾喜歡的電影，或者說如何使觀眾喜歡這些電影，就是目前正在尋求振興與突破之路的中國電影應(yīng)該從韓國電影的崛起乃至騰飛中得到的最重要最根本的啟示。

一、從藝術(shù)風格看韓國電影振興：

韓國電影振興原因是多方面的，首先還是要歸因于電影本身的藝術(shù)魅力：

（一）、唯美的畫面、唯美的音樂凸顯出的唯美格調(diào)

其實韓國電影并沒有什么好萊塢式的超級大制作,它擅長運用漂亮的演員,動聽的音樂和精致的畫面。電影影像的風格決定了其創(chuàng)作的最終成果,韓國電影的充滿清新氣息的唯美傾向也正是通過他們的電影影像來表現(xiàn)的。例如許秦豪導(dǎo)演的《春逝》結(jié)尾，本是春花爛漫的季節(jié)，然而此時男主人公已經(jīng)不再是去年春天與女主人公愛得天昏地暗的心緒，他已經(jīng)下定決心不再等待永不可得的戀情，此時漫天飛舞的春花恰恰與其心緒相違。人物的心境與唯美的環(huán)境不協(xié)調(diào)令人遐想不已，深化了影片的主題。

近年的韓國電影就音樂而言,幾乎每一段音樂都是在同畫面有機地配合,總體上它是從屬于電影畫面的,它的出現(xiàn)總是在加強某段場景的戲劇作用和深度,使之更能強化影片的藝術(shù)魅力。影片《八月照相館》結(jié)尾，女主人公望著館外櫥窗中自己的相片，學(xué)著相片上的自己微笑的神態(tài)，其實平靜中死去的男主人不也是這樣笑過嗎?剎那間音樂漸起，鋼琴輕輕奏出一段舒緩的音樂。在樂曲聲里，女主人公轉(zhuǎn)身離開照相館，但觀眾的揮不去的思緒卻永遠留在了照相館，這正是韓國電影的魅力所在。

（二）、充滿溫情和浪漫和真實性的故事題材

除了剛才說的那些漂亮的演員,動聽的音樂,精致的畫面,還有更多的是它一般都會有一個吸引人的故事題材。無論是說男女戀情,還是講兄弟情深,韓國電影始終堅持這種溫情,就好似一首戀歌,在風里雨里雪花中輕柔地吹去世紀末電影界好萊塢一成不變的落俗陳習(xí)。韓國電影清新、柔美、沁人心脾,好似一陣風來,帶走露珠一片。

其實，韓國電影并不是說有什么強烈的戲劇沖突,只是運用一種真實的、觸動觀眾神經(jīng)末梢的情感,在潛移默化中贏得觀眾的同情心,進而使觀眾自身溶入到電影中,甚至以電影人物的活動替換自身現(xiàn)實生活。在韓國電影中,大背景下的小人物命運更為突出,這正體現(xiàn)出一種平民化的溫情,或喜或憂,皆不超出普通人的生存狀態(tài),人性關(guān)愛的用意在此更為彰顯。就像《薄荷糖》中運用運動的反溯,使順敘時間中愈來愈走向扭曲的人性回歸到本初的質(zhì)樸純真,影片結(jié)尾處男主角在陽光下對著天空的無限憧憬的定格,讓所有已經(jīng)完成的邪惡一下子化為觀眾對自身所處環(huán)境的認同并為之感動。

（三）、深植于儒家文化之中的東方文化民族精神

韓國電影的迅速崛起，不僅僅是一大批風格鮮活，題材新穎，影像豐富的韓國電影新作，而且還強烈地感悟到高麗民族的原始獨創(chuàng)性及其對傳統(tǒng)民族文化的自覺維護。這就是埋藏于韓國電影內(nèi)部的文化因子與美學(xué)內(nèi)涵，也就是韓國電影獨有的民族特色。無論是哪種類型哪種年代的電影，統(tǒng)統(tǒng)成為這樣一種情緒在具體情境下的形象表達。這種綿延不絕的“悲情”成為韓國電影中一條似有似無的暗線，恰如人之血脈。

韓國的一些鬼才導(dǎo)演，他們在構(gòu)建東方人自己的現(xiàn)代電影模式時，敢于正視博大精深的傳統(tǒng)文化，尤其是深入韓國血脈中的佛禪文化。用現(xiàn)代意識和新的鏡頭語言去重新破解和呈現(xiàn)佛理與禪境，通過禪境電影化的藝術(shù)嘗試去探索建立東方現(xiàn)代電影鏡頭語言體系的具體途徑。韓國是一個以儒學(xué)為國學(xué)的國家，根深蒂固的儒家思想也為韓國的電影創(chuàng)作奠定了美學(xué)根基。

二、從政府監(jiān)管及政策角度看韓國電影振興：

與此同時，韓國電影興盛也有相關(guān)的政府政策原因，這也是關(guān)鍵所在：

（一）、徹底廢除電影審查制度，完全采用分級制

1996年，韓國宣布電影公映倫理委員會的審查違反憲法，結(jié)束了延續(xù)70年的電影審查制度。1998年韓國取消“電影剪閱制度”，以電影等級制度代替。每部電影的等級由民間組成的“影像物等級委員會”進行評級，對色情、恐怖、政治等題材也不再限制。1999年韓國國會了《電影法修正案》，其中規(guī)定韓國將在2000年徹底廢除影像制品審查制度，完全采用分級制，維持影院韓國電影放映任務(wù)制度。國會還對原有的電影等級進行了重新定義和解釋，并補充劃分了“級外電影”，這類電影的放映必須由放映城市市長的許可，且只能在“級外電影”的專用院里放映。

電影分級制給韓國電影帶來的不僅僅是觀眾數(shù)目的增加，更重要的是促進了影片題材的多樣化和鏡像文化的繁榮。如果說電影配額制度是在好萊塢強烈的攻勢下給本國電影撐開的一片純凈的天空的話,那么電影分級制就是為這片天空注入的一股自由的空氣。在這股自由空氣之中,韓國導(dǎo)演擁有極大的自主權(quán)和空前廣大的創(chuàng)作空間。

（二）、韓國政府對本土電影的政策保護

政府的傾力支持是韓國電影迅速發(fā)展的重要因素。在這個過程中,政府既充當了保護傘的角色,為國產(chǎn)電影的發(fā)展提供了一個又一個保護性措施,又像是一道堅韌的防護墻,頑強地阻擋著來自國外的重重阻力，尤其是好萊塢鍥而不舍的一輪又一輪沖擊。韓國前總統(tǒng)金泳三曾經(jīng)說過:既然迪斯尼一年的營業(yè)額可以與計算機巨擎IBM相媲美的話,那么我們?yōu)槭裁床淮罅Φ匕l(fā)展電影工業(yè)呢?這句話明白無誤地說明了韓國政府支持電影業(yè)的初衷。

韓國政府對本國電影業(yè)的關(guān)心與支持程度超過世界上絕大部分的國家和地區(qū)。為振興韓國電影，韓國政府在90年代至少三度啟動政策調(diào)控。韓國政府用包括減稅在內(nèi)的方法,鼓勵大企業(yè)投資電影業(yè)，90年代初期為鼓勵大財團進入電影界制定了減免稅收的電影振興政策。97年后實行版權(quán)抵押融資制，在此之后，國有的電影振興公司為10部電影作抵押版權(quán)融資，共提供了30億韓元，韓國政府的這些做法極大的刺激了韓國電影的發(fā)展。

三、韓國電影對中國電影的啟示：

作為一衣帶水的鄰國，作為同屬于儒家文化圈的東亞國家，中韓兩國在傳統(tǒng)思想生活方式價值觀念等方面都存在著許多共同性，當下韓國電影令人刮目相看的成績對于正處于轉(zhuǎn)型期的中國電影無疑具有相當?shù)膯⑹竞徒梃b意義。公務(wù)員之家

（一）、市場意識和責任感

韓國導(dǎo)演許秦豪說過“韓國電影在最困難的時候老一輩導(dǎo)演中的領(lǐng)軍人物林權(quán)澤帶頭，大家以剃光頭的形式抗議強占市場的美國電影，并呼吁保護和振興本國的電影文化，這取決于大家對維護電影市場的共識，只有大的環(huán)境好了，才有個體成功的可能性”。韓國影人普遍具備的市場意識和責任感是韓國電影成功的重要因素。而對于電影的全局觀和責任感恰恰是中國導(dǎo)演乃至整個國內(nèi)電影界所欠缺的，許多青年導(dǎo)演只顧低頭擺弄所謂個性化的電影，以謀求能在海外獲獎，而全然不管國內(nèi)觀眾，有的人甚至公然說自己的影片是給外國人和海外市場拍的，殊不知丟失本民族電影的生存根基，在國際上同樣不會受到尊重。

（二）、強烈的愛國心和罕見的凝聚力

正如中國導(dǎo)演何群所埋怨的：電影是一項交流活動，是電影藝術(shù)家與觀眾的對話藝術(shù)，需要觀眾的參與和支持，可中國民眾對此表現(xiàn)很淡漠，相對較低的文化水平是一方面，另一方面便是對觀眾的愛國教育并不很到位，并且，相當一部分民眾有很強的“崇洋媚外”的意識。韓國電影票房的奇跡，與韓國觀眾對本土電影非理性的熱愛，蜂擁而上的參與是分不開的。

在題材選擇上，韓國電影的題材相當一部分來自本國的獨特素材，如((生死諜變》、《共同警備區(qū)》、《實尾島》都取材于朝鮮南北分裂的歷史。《春逝》、《微笑》、《愛有天意》取材于生活中的常見的“情”，其精髓在于對儒家尊崇及其體現(xiàn)的“仁愛觀”。正如宋光成分析說，“韓國電影的興起，很大一部分原因就是非常貼近受眾群的心理需求，迎合了大眾口味，而現(xiàn)在很多國產(chǎn)影片是強加給觀眾的。這不會有市場的?！敝袊就岭娪耙肴〉贸晒ΓP(guān)鍵正是應(yīng)該緊緊抓住華語文化和東方文化，應(yīng)該全力挖掘?qū)儆诒就岭娪爸心切┆毺氐摹⒉豢商娲脑?，因為，越是民族的越是世界的?/p>

（三）、獨特的藝術(shù)追求

韓國電影能夠走紅亞洲的關(guān)鍵之一就是它對唯美的格調(diào)唯美的畫面唯美的音樂的追求，清新健康的故事，抒情感人的細節(jié)。而中國影片因為取材太俗套，藝術(shù)指數(shù)過低，一味迎合某些觀眾的低級趣味而失去藝術(shù)性和原則性。要么就是叫好不叫座，因為藝術(shù)性太強，思想境界過高，結(jié)果卻是曲高和寡。

結(jié)論：

韓國電影有其獨特的藝術(shù)風格：1、唯美的畫面、唯美的音樂突顯出的唯美格調(diào)2、充滿溫情和浪漫和真實性的故事題材3、深植于儒家文化之中的東方文化民族精神。以及其強有力的政府監(jiān)管政策：1、徹底廢除電影審查制度，完全采用分級制2、韓國政府對本土電影的政策保護。使得它的電影業(yè)繁榮振興。韓國電影給我們帶來很多啟示，面對強大的好萊塢，也能夠在近幾年迅速崛起。面對著韓國電影的咄咄逼人自強不息的氣勢，作為與鄰國的友好邦交，同時擁有強烈的東方文化背景，如何拍攝出觀眾喜歡的電影，或者說如何使觀眾喜歡這些電影，才是最重要的，這也是目前正在尋求振興與突破之路的中國電影應(yīng)該從韓國電影的崛起乃至騰飛中得到的最重要最根本的啟示。

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