摘要：網(wǎng)絡視頻是互聯(lián)網(wǎng)時代信息傳播的重要表現(xiàn)形式，它是伴隨著數(shù)字視頻技術的不斷完善而發(fā)展起來的。網(wǎng)絡視頻種類繁多，信息量大，容易儲存，還可以實現(xiàn)交互點播，這是傳統(tǒng)的電視所無法比擬的。目前，網(wǎng)絡上充斥著數(shù)以百萬計的視頻文件、視頻點播網(wǎng)頁，以及成千上萬個網(wǎng)絡電視直播頁面，并且每時每刻都在不斷更新。網(wǎng)絡視頻大容量、多渠道的信息來源，讓傳統(tǒng)媒體望塵莫及。本文通過結合傳統(tǒng)電視來分析網(wǎng)絡視頻傳播的定義、基本特征、傳播手段以及所面臨的問題，希望能夠為大家關注網(wǎng)絡視頻的發(fā)展提供一些參考。

(網(wǎng)絡新聞學原創(chuàng)論文）

關于網(wǎng)絡視頻相對于傳統(tǒng)電視的傳播優(yōu)勢，主要可以從以下幾個方面來論述。

網(wǎng)絡視頻的定義及其特征

目前，能夠在網(wǎng)絡上找到涉及網(wǎng)絡視頻定義的信息并不多，其中來自百度百科的定義是：網(wǎng)絡視頻是指以電腦為終端，利用QQ、MSN等IM工具，進行可視化聊天的一項技術或應用。但是從傳播的角度而言，這個定義顯然是不全面的，因為它僅僅停留在技術應用上，無法反映整個宏觀的網(wǎng)絡視頻傳播形態(tài)。

就筆者的觀點看來，網(wǎng)絡視頻是指采用數(shù)字視頻技術編輯制作，并依托互聯(lián)網(wǎng)這一媒介而進行傳播的視頻節(jié)目形態(tài)。從表現(xiàn)形式上講，它包括視頻文件、視頻點播以及網(wǎng)絡直播電視三大部分。從技術層面上講，網(wǎng)絡視頻還可以分為純視頻文件（DVD\MPEG\MP4\AVI等文件格式）和流媒體文件（指通過網(wǎng)絡在線觀看的視頻文件）等。網(wǎng)絡視頻是網(wǎng)絡上各種視頻傳播形態(tài)的集合。

摘要:根據(jù)IP網(wǎng)絡的主要特點,重點從網(wǎng)絡帶寬、壓縮技術、多播技術、傳輸協(xié)議、QOS等五個方面論述了基于IP網(wǎng)絡構建視頻會議系統(tǒng)的技術要求。

關鍵詞:多媒體通信;IP;視頻會議

1前言

隨著多媒體計算機技術和通信技術的發(fā)展,產(chǎn)生了一種新的技術——多媒體通信技術,它是多媒體、通信、計算機和網(wǎng)絡等相互滲透和發(fā)展的產(chǎn)物,兼收了計算機的交互性、多媒體的復合性、通信的分布性以及電視的真實性等特點,具有明顯的優(yōu)越性。目前,如何在IP網(wǎng)絡中更好、更快地實現(xiàn)視頻、音頻的傳送已成為當今的研究熱點之一。

2基于IP網(wǎng)絡構建視頻會議系統(tǒng)的技術要求

隨著IP網(wǎng)絡的速率越來越高,從窄帶走向寬帶,承載業(yè)務從非實時走向實時,IP技術已成為實現(xiàn)視頻、音頻、數(shù)據(jù)等綜合業(yè)務的最佳選擇。在IP網(wǎng)絡上建立視頻會議系統(tǒng)需要多種技術支持,是比較復雜、完整的多媒體應用系統(tǒng)。

一.移動網(wǎng)絡視頻對以往視聽媒介的改變——功能補償

任何媒介都不是完美的，但是人類對于非完美的舊媒介可以進行補充或者提升，使其不斷地完善，越來越人性化，這就是補償性理論的基本思想。在媒介演進過程中，人對媒介的補償有兩個動機，即“拓展傳播，使之超越耳聞目睹的生物極限，以此滿足我們幻想中的渴求”，“重新捕捉在初始延伸中已經(jīng)失去的那部分自然要素”②。同時，任何媒介都是有缺點的，都產(chǎn)生一定的違背生理性的不利方面，然而這是可以補救的。因為媒介的演化服從人的理性，有無窮的發(fā)展?jié)摿Γ瑫絹碓胶侠淼姆较虬l(fā)展，即人既然發(fā)明了媒介，就有辦法揚其長，避其短。萊文森闡釋人性化補償性媒介演進最常用的例證就是窗戶和窗簾，他說，窗戶是一種典型的補償性媒介。窗戶使得陽光、月光、新鮮空氣進入房屋，又能不被風雨和寒潮所侵擾。然而，這美妙的窗戶又產(chǎn)生了新的問題，不速之客的偷窺再次給人們帶來了新的煩惱，所以我們發(fā)明了窗簾。補償性充分展示了媒介演進過程中人性化的重要一面，演示了媒介與媒介間不斷向完美演進的過程。萊文森樂意將新媒介看成是對舊媒介的補救，將因特網(wǎng)看成是“補救性媒介的補救性媒介”③，它是對報紙、書籍、電臺和電話等媒介的改進，是對你死我活爭奪生存空間媒介觀的顛覆。在手機出現(xiàn)后，萊文森更是大膽預言，手機將是媒介的集大成者。人類傳播從文字和印刷傳播步入廣播和電視傳播，在傳播技術層面得到了飛躍式發(fā)展，是人們利用技術改變傳播現(xiàn)實的偉大實踐。正是由于有了廣播和電視這樣的電子媒體，印刷媒體傳播中失去的聲音和形象重新回到了人類傳播的視野，既貼近了前技術環(huán)境的自然傳播要素，又在跨越時空的傳播功能上前進了一大步。而移動網(wǎng)絡視頻更是對電視、手機、互聯(lián)網(wǎng)的延伸，是以往媒介共同發(fā)展驅動的結果。就以傳統(tǒng)電視、固網(wǎng)視頻、移動視頻的繼承性來看，每種媒介都對前種媒介的缺陷進行了一定程度上的補救。固網(wǎng)視頻在媒體的傳播方式、選擇自由性、視聽模式上對傳統(tǒng)電視進行了延伸和補救。傳統(tǒng)電視是單向傳播，互動性弱，是線性傳播，用戶沒有選擇自由，同時也是轉瞬即逝，不可回放的媒介。而從互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)以來，尤其視頻分享網(wǎng)站的迅速發(fā)展使得傳播方式已經(jīng)成為雙向傳播，且互動性強，尤其用戶可以自己制作并上傳視頻，將單純的視頻播放平臺擴展為節(jié)目制作和傳播渠道，使得受眾主動性得到了很大發(fā)揮。而且，因為是流媒體式，不僅可以自由選擇視聽，還能支持回放，因而固網(wǎng)視頻是相對于傳統(tǒng)電視的補救性媒介。然而不管是電視、還是固網(wǎng)視頻，都沒有解放人類的手，延伸人類的腿。人們不得不坐在室內(nèi)，無法到室外享受世界的美妙，獲得身心自由，但是只有走出室外，才是人固有的天性。移動網(wǎng)絡是在人體延伸方面又前進了一大步。受眾可以隨時隨地選擇收聽和收看任何直播或錄播的電視節(jié)目，完全實現(xiàn)了自由選擇收聽收看的時間和特定節(jié)目。無論是在家里、在旅途中還是在公共場所，只要有無線網(wǎng)絡信號或3G、4G網(wǎng)絡，你就可以隨時通過移動網(wǎng)絡收聽和收看廣播電視節(jié)目。除此之外，移動網(wǎng)絡視頻將受眾自主性的發(fā)揮提高到了前所未有的程度。相比固網(wǎng)視頻，移動網(wǎng)絡視頻更加注重即時互動，受眾對節(jié)目和頻率頻道的反饋時間可以縮短為零，大大改變了廣播電視節(jié)目接收的模式，受眾可以邊聽邊看邊評價，也可以通過網(wǎng)絡直接對節(jié)目制作播出方發(fā)出即時反饋意見和建議，可以極大增加受眾互動?！笆謾C電視情景喜劇《白骨精外傳》劇本策劃、編寫、拍攝的全過程，就是通過網(wǎng)站和短信方式直接邀請手機用戶參與劇情的進展。制作方根據(jù)用戶通過手機終端反應的意見和建議隨時對劇情作出調(diào)整?！雹芏矣脩艨梢灾苯訁⑴c節(jié)目的制作，將自己拍攝、制作的節(jié)目即時上傳至移動端互動平臺，供所有用戶在平臺上點播、收看和交流。

二.移動網(wǎng)絡視頻對以往視聽媒介的延伸——重塑時空

在萊文森看來，“人類理性在技術演化中經(jīng)常伸張自己的作用。歸根結蒂，信息革命之所以不同于自然選擇的生物進化，其原因就在這里?！雹菝浇殚g的補救是人在媒介演化中進行的理性選擇，不是技術自發(fā)而為的，人類理性和控制力在補救性媒介中占上風。媒介補救性一般有兩種形態(tài)：一是新媒介對以往媒介彌補的同時，也有著舊媒介的其他特性，這樣舊媒介的生存空間就會很小，例如有聲電影對無聲電影的取代；二是新媒介彌補舊媒介，但本身卻未能提供舊媒介具有的獨特性，這樣就給舊媒介帶來了生存空間，很多媒介的發(fā)展并沒有取代其彌補的媒介，例如廣播在電視時代中依然能夠生存。新媒介只有不斷彌補舊媒介的缺陷，才使得媒介本身不斷滿足人的信息需求。即使對同一個媒介，其不同發(fā)展階段新的傳播方式，也對舊的傳播方式具有補償功能。正是這樣，萊文森才將媒介發(fā)展演進放到了整個媒介發(fā)展的歷史中進行考察，充分發(fā)掘了媒介間互為補充的關系。萊文森對媒介技術的發(fā)展持有樂觀的態(tài)度，他認為，“技術的人性化即自然化，尤其是傳播媒介的人性化即自然化”。⑥而在互聯(lián)網(wǎng)時代，人們把許多媒介結合起來，以解決過去媒介面對的各種問題。人的理性把握進一步提升，新媒介不斷對前一種媒介的不足給予補償，而這種補償將使得媒介更適合受眾接受信息，更加符合跨時空延伸信息、傳達更加精確的信息。移動網(wǎng)絡視頻恰恰彌合了視聽傳播的時空界限，將電視和固網(wǎng)視頻變成自己的內(nèi)容，更延伸了人腿的機能，使人能在移動狀態(tài)下觀看視頻。與傳統(tǒng)電視和固網(wǎng)視頻相比，移動視頻的移動性是其最重要的特征之一。這個“移動性”表現(xiàn)在空間、時間和情境三個方面。⑦空間是地理位置的移動，是移動視頻最為直接的特點，而時間是空間移動的結果。有了移動視頻的出現(xiàn)，人們的碎片化時間得到了很好的利用，任何時間、任何地點都可以觀看視頻，進而產(chǎn)生了“情境”的改變。情境移動是指人們會在不同情況下使用，人變得更為自由。時空的分離不復存在，無論在哪一個角落，都可以在第一時間獲得信息。如今社會生活節(jié)奏越來越快，人們對信息需求的速度不斷提高，越來越多的人選擇方便快捷的移動視頻設備，無論是手機，還是平板電腦，都能為人們記錄日常生活的真實影像并能隨時發(fā)送與人分享，這是電視和固網(wǎng)視頻所無法比擬的。具體來說，移動網(wǎng)絡視頻在時空上對以往視頻媒介有以下改變。一是打破傳統(tǒng)電視時代“公共空間——私人空間”的界限。私人空間一般被定義為與家庭相關的、個人化的，可以較為自由的展現(xiàn)人際生理和心理上親密感的空間。而公共空間與之相對，指的是私人空間之外的一切空間。人們的移動視頻收視通常集中在家庭內(nèi)部和戶外公共場所，“電視機進入家庭，在一定程度上將私人空間變成了公共空間，將家庭以外的各種公共事件帶入到人們的私人空間中?！雹喽裉煲苿右曨l的使用使得人們可以自由選擇收視內(nèi)容、收視時間和地點、收視角度與姿勢等，直接解構了由電視帶來的私人空間公共化，而是將家庭空間深度私人化。在公共場所中，移動視頻的嵌入是即時性的，使用者會處于一種半緊張狀態(tài)，注意力會從移動網(wǎng)絡視頻轉向公共空間，周遭發(fā)生的任何事情都可能成為這一轉向的契機。因而使用者不時會在公共空間和私人空間之間隨意切換。但是，移動網(wǎng)絡視頻在公共場所中，還是能為使用者造成一種自我隔離，使自己沉浸在自我享受的私人世界中。移動網(wǎng)絡視頻所創(chuàng)造的這種公共場所中公共空間的“私人化”，是對傳統(tǒng)電視極大的延伸和發(fā)展。二是彌補固網(wǎng)視頻中忽略的“中間時間”和“中間空間”。手機出現(xiàn)以來，其對時空的重構使從前被忽略的“中間時間”與“中間空間”兩個部分開始引起人們的注意。它們是小的、瑣碎的、看上去不重要的，“中間時間”是人們耗費在“中間空間”中的時刻，諸如等待火車、搭乘出租車、獨自在咖啡店等場合。有專家學者在對青少年的手機傳播和文化的研究中，“中間時間”和“中間空間”被表述為由手機重新賦予重要意義的“無時之時”與“無處之處”，并得到更為詳細闡釋：“‘無處之處’是完全沒有任何文化或個體特殊意義的交叉或僅供穿越的地帶。它的存在就是為了被穿越，以讓人們到達一個更具意義的‘地方’。而‘無時之時’則可被定義為‘待命的’時刻。它不能通過參照任何特定的活動而被定義；它是一天中人們單純地‘等待將要來的人’或‘等待什么事情發(fā)生的那些時間’”。⑨因為移動網(wǎng)絡視頻時代的到來，這些碎片化的時間和空間都可以被利用起來，移動網(wǎng)絡視頻的時空感變得可延伸了，可以被使用、被消費，同時形成了對視聽信息的全覆蓋。移動網(wǎng)絡視頻與傳統(tǒng)電視和固網(wǎng)視頻一起，形成了多屏合一的視聽環(huán)境，媒介形式進一步整合，不斷滿足人類對視聽信息的追求。三者彼此雖然吞食掉對方的某些使用份額，但是各有其生存空間。而且，三網(wǎng)之間的互動也會給受眾全新的體驗，例如，目前出現(xiàn)的手機視頻內(nèi)容在電視上顯示以及將手機終端作為電視遙控器的應用，實現(xiàn)了電視內(nèi)容和手機終端內(nèi)容的互動，彌補了電視互動性的不足，也將移動網(wǎng)絡視頻視聽體驗不如電視的劣勢抹掉，使得家庭成員之間、受眾之間、受眾和制作商之間的互動都得到加強，這就是移動網(wǎng)絡視頻和傳統(tǒng)電視會產(chǎn)生的積極互動。而隨著三網(wǎng)融合不斷深入，三種視聽媒介間所能產(chǎn)生的化學反應將源源不斷。

三.移動網(wǎng)絡視頻對以往視聽媒介的拓展——滿足需求

萊文森借用達爾文的進化論觀點闡述了人性化趨勢是指適合人類和社會需要這層意義。他認為，“人是媒介的環(huán)境，媒介必須在適應人這個環(huán)境中學會生存。人是積極駕馭媒介的主人。不是在媒介中被發(fā)送出去，而是發(fā)號施令，創(chuàng)造媒介的內(nèi)容。對別人已經(jīng)創(chuàng)造出的內(nèi)容，人們擁有空前的自主選擇能力。”⑩移動網(wǎng)絡視頻繼電視媒介、固網(wǎng)媒介之后，真正完成了一場超越空間障礙的影像革命，從而終結了地理隔閡，而這種空間的障礙，曾大大限制了信息的自由流動。人們不滿足于線纜對上網(wǎng)地點的局限，無線路由器和wifi技術、GPRS和EDGE網(wǎng)絡，以及3G、4G時代的到來，都提供了幾乎隨時隨地上網(wǎng)和在線的可能。移動網(wǎng)絡視頻給人類開拓了傳播新時空，為人類的信息傳播活動帶來了更大的時空自由，為人類視聽信息的獲取和傳播帶來最人性化的方式。同時其終端的“綜合性”特征，使得人們對于視聽傳播的運用以平臺為基礎，使得視聽信息的接收與其他信息的獲取在統(tǒng)一終端上相結合。移動網(wǎng)絡視頻端自身，如手機，常常和電子購物、社交活動等形成交織在一起，不能完全脫離，形成了一個自我的有機系統(tǒng)。例如，移動視頻在移動中更有可能與周圍環(huán)境發(fā)生互動，一方面體現(xiàn)在用戶可以通過UGC工具拍攝自己的視頻上傳網(wǎng)站，另一方面，通過地理定位信息，視頻網(wǎng)站可以更精準地向用戶投放周邊消費信息，實現(xiàn)廣告效益最大化，服務了用戶生活。另外，移動網(wǎng)絡視頻更好地體現(xiàn)了使用人本化。在視聽信息的提供方式上有了位移和時移的特征。電視是在客廳的媒體，固網(wǎng)視頻也是將人固定在桌前的媒體，只有移動視頻可以使我們在任何狀態(tài)下收看節(jié)目。而且移動視頻給人新的信息獲取體驗，從被動接受到自主選擇，從最初的“看電視”到現(xiàn)在的“用電視”，移動視頻已經(jīng)成為不可或缺的生活工具，移動視頻傳播將產(chǎn)生對傳播關系的重新構造，制作者、銷售者和消費者之間的界限將不再分明。對于移動視頻的信息供應而言，信息需求的個性化滿足顯得十分關鍵。接受視聽信息不僅是接受內(nèi)容，更是一個體驗過程，應該營造專屬移動視頻的獨特情境，帶給人卷入式的、功能強大的體驗，信息供應也應采取智能化的內(nèi)容推薦和自動篩選機制，帶給用戶量身定做的視聽信息，不求大而全的傳統(tǒng)電視傳播模式，乃至廣告內(nèi)容也應根據(jù)用戶個人資料和興趣等數(shù)據(jù)來呈現(xiàn)個性化廣告。移動時代社交化是一大特征，移動視頻提供了一種更好的溝通渠道，能將自己看到的事物與他人分享，也能關注他人的狀態(tài)，用戶個人化的信息供應更方便人與人的交往和社交生活。這些都是移動視頻滿足個性化信息需求的關鍵性要素，以集中打造一個專屬于“我”的掌中世界。相比之前的視聽媒介，移動視頻更包含了對人的主體價值的充分尊重。它充分考慮了人的使用便捷性和舒適度，更為重視人的主體性，你可以將移動終端時刻捧在手中，可以隨時隨地使用。移動視頻更強調(diào)用戶與終端的親和性，即人機交互性，無論從移動終端的硬件、觸屏和合適的大小，還是從軟件、客戶端的細分來說，都越來越方便人的使用。下一代的移動媒介將會使新科技繼續(xù)前行，但未來移動媒介的設計、外觀和性能還是受用戶的行為選擇、方式的影響，用戶的生活形態(tài)和態(tài)度也將被新型技術所反映。因為“人決定媒介的演化——哪些存活，哪些落到路邊，哪些命懸一線，哪些如日中天?！?1所以，從滿足人性需要這方面來看，國內(nèi)移動網(wǎng)絡視頻應用做的還不夠。真正好的媒介應用不是看有多少內(nèi)容提供，而是看是否提供給用戶需要的內(nèi)容。因而移動網(wǎng)絡視頻應用必須改變以往的媒介思維，真正從用戶的角度出發(fā)，明白用戶想得到什么，個性化機制是當下移動媒介應用最大的潛力因素。媒體應在合適的時機選擇合適的地點為不同用戶提供合適的內(nèi)容。每一位受眾都必須成為媒體生產(chǎn)內(nèi)容最重要的考量因素，要用新的眼光時刻關注每一位用戶，這既是對用戶個體價值的尊重，也是遵從了媒介的人性化發(fā)展趨勢。

摘要:在三網(wǎng)融合的大背景下,網(wǎng)絡視頻業(yè)已經(jīng)成為傳媒領域發(fā)展的一大熱點。本文通過對中國網(wǎng)絡視聽市場的三個發(fā)展階段的分析,以及目前市場格局和各個網(wǎng)站盈利模式的研究,探討了中國網(wǎng)絡視頻市場發(fā)展的趨勢。

關鍵詞:網(wǎng)絡視頻三網(wǎng)融合市場格局

一、中國網(wǎng)絡視頻市場的演進

縱觀中國網(wǎng)絡視頻業(yè)的發(fā)展歷程,基本上可以劃分為三個階段。

第一階段為2006年以前的市場導入期,由于帶寬等因素的限制,傳輸速度慢,視頻網(wǎng)站數(shù)量很少,受眾基礎有限。優(yōu)酷、土豆、酷六等網(wǎng)站大致都是在這一階段的末期建立。

2006年,中國網(wǎng)絡視頻業(yè)經(jīng)歷了從量到質(zhì)的飛躍,寬帶普及,流媒體技術成熟,Youtube收購案掀起國際風險投資登陸中國的熱潮。技術和資本的到位讓中國網(wǎng)絡視頻業(yè)進入了成長期,業(yè)界也把2006年稱為中國網(wǎng)絡視頻元年,此為第二個階段。

1煤礦安全生產(chǎn)網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)設計

其具體設計方案為：在原有煤礦監(jiān)控系統(tǒng)中裝入視頻分配器，并將輸出的分配器視頻與系統(tǒng)中的DVR設備相連，同時將視頻接入到畫面處理器和視頻服務器，再將服務器中的視頻模擬與控制信號轉換成為網(wǎng)絡信號與專網(wǎng)相接入。攝像機的視頻線與云臺控制線在連接畫面處理器以后，由光纜傳送視頻信號至監(jiān)控中心，再由監(jiān)控中心通過視頻服務器傳至云臺控制線。如圖1所示。首先，在煤礦安全生產(chǎn)過程中所監(jiān)控到的視頻將通過被授權的流媒體服務器復制成多路轉發(fā)給不同的訪問方。而監(jiān)控中心則是通過工作站和大屏幕的顯示設備，以及電視墻，對視頻流服務器進行管理。同時實現(xiàn)監(jiān)控操作和監(jiān)控畫面的切換與顯示等。其次，利用視頻流管理服務器，通過與局域網(wǎng)或寬帶網(wǎng)中的訪問監(jiān)控系統(tǒng)相連，能夠進行多個用戶的同時訪問監(jiān)控現(xiàn)場圖像和查看歷史記錄圖像。由于視頻流管理服務器是網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)的核心，因此，視頻流管理服務器必須要滿足高性能和質(zhì)量的需求，才能靈活、有效對煤礦安全生產(chǎn)進行權限管理、圖像監(jiān)測、視頻存儲，以及報警等，以確保整個煤礦安全生產(chǎn)。最后，利用網(wǎng)絡存儲設備來實現(xiàn)網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)的抗風險能力。由于網(wǎng)絡存儲設備主要依靠網(wǎng)絡進行存儲，而網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)也是以網(wǎng)絡為主，因此，該網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)就需要更大、更快的數(shù)據(jù)存儲方式和共享方式來滿足系統(tǒng)網(wǎng)絡化和數(shù)字化的形式的信息壓縮和傳輸，以及存儲和播放。在網(wǎng)絡存儲設備中，該設備采用連接局域網(wǎng)接口和視頻流服務器的方式來降低嵌入式DVR受硬盤故障造成的風險，主要是因為網(wǎng)絡存儲服務器被視頻流管理服務器作為由LAN訪問的網(wǎng)絡文件系統(tǒng)，并且網(wǎng)絡存儲設備所具有的冗余備份技術與熱插拔技術實現(xiàn)了網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)的抗風險能力。

2煤礦安全生產(chǎn)網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)的應用

首先，通過登陸辦公管理系統(tǒng)，建立相應的子菜單，存放的目錄為：Video。其次，在進入辦公管理服務系統(tǒng)以后，在目錄WE-Broot/general下建立相應的文件夾Video。最后，重新登陸辦公管理系統(tǒng)，通過下載視頻控制插件Active和Xvid，然后按照下載程序安裝到相應的磁盤當中，安裝完畢后的應用程序的“視頻監(jiān)控”，就可以實現(xiàn)對煤礦視頻圖像的瀏覽。

3結語

目前隨著我國煤礦事故的增加，人們對煤礦安全生產(chǎn)的關注也越來越高。在我國信息化和網(wǎng)絡化不斷發(fā)展的今天，網(wǎng)絡通信技術水平也得到了不斷提高，為了保證煤礦安全高效的生產(chǎn)效率，網(wǎng)絡視頻監(jiān)控系統(tǒng)以結合計算機網(wǎng)絡和媒體監(jiān)控等技術為優(yōu)勢，成為目前煤礦安全生產(chǎn)管理必不可少的監(jiān)管系統(tǒng)，帶動著煤礦事業(yè)的日后飛躍發(fā)展。

一、前言

計算機、網(wǎng)絡技術高速發(fā)展的今天人們對了解事物、交換信息的要求已經(jīng)從紙、筆、書本、話音等發(fā)展到通過聲光電信號等各種方式更準確、更快捷、更豐富地表達出來。企業(yè)要求能進行遠程會議，開展商務交流；同時，在滿足傳統(tǒng)視頻會議音/視頻通信的基本要求同時，現(xiàn)代企業(yè)經(jīng)營會議更希望能夠提供更加豐富多樣的會議討論形式和功能，比如：企業(yè)遠程開展季度/年度預算及工作計劃的討論，需要遠程共享PPT等演示文檔和EXCEL等表格，需要共同就某一網(wǎng)上信息開展討論，需要彼此間如同身臨其境地探討問題。

許多大型企業(yè)為了滿足自身的遠程通信需求，采購了一些硬件遠程會議系統(tǒng)，滿足了部分需求，使遠程會議得以成為現(xiàn)實。但是這些大型硬件設備造價昂貴，使用條件苛刻，網(wǎng)絡要求高，無法滿足用戶的。而且很難提供音/視頻之外的數(shù)據(jù)討論功能和會議管理功能，使許多現(xiàn)代企業(yè)的遠程會議無法就某項具體的方案和計劃進行演示，討論和匯報。

許多企業(yè)希望能夠得到一種更為便宜和便捷的視頻會議產(chǎn)品或服務，能夠提供多種功能，使他們的遠程辦公和遠程全功能會議得以實現(xiàn)。而網(wǎng)動視頻會議系統(tǒng)正是這樣的一個專業(yè)系統(tǒng)。

二、系統(tǒng)需求分析

視頻會議系統(tǒng)主要滿足客戶遠距離的相互交流的需要，來達到以下幾個目的：

摘要：網(wǎng)絡視頻廣告是一種新興的網(wǎng)絡廣告形式，具有形式新穎、感官沖擊力強、內(nèi)容豐富、互動性強、實時信息更新等優(yōu)點，因此被給予了相當多的關注。著重研究了網(wǎng)絡視頻廣告的行業(yè)發(fā)展背景及其特性。通過這些相關方面的分析說明網(wǎng)絡視頻廣告一方面是數(shù)字化進程中視頻媒體盈利的重要來源，同時也是廣告主發(fā)展網(wǎng)絡營銷的關鍵。

關鍵詞：網(wǎng)絡視頻廣告；數(shù)字化；網(wǎng)絡營銷

數(shù)字化被認為是媒介發(fā)展的大趨勢。在互聯(lián)網(wǎng)時代，不斷有基于數(shù)字技術的新媒體涌現(xiàn)。這些新媒體在技術的支持下，往往具備創(chuàng)新性和混合媒介的特性，而伴隨著flash技術、Web2.0、P2P技術的出現(xiàn)和應用，這些數(shù)字媒體中也涌現(xiàn)了豐富的網(wǎng)絡廣告形式，其中最突出的便是網(wǎng)絡視頻廣告。

網(wǎng)絡視頻廣告是一種比較新穎的網(wǎng)絡廣告。它采用先進數(shù)碼技術將傳統(tǒng)的視頻廣告融入于網(wǎng)絡中，構建企業(yè)可用于在線直播實景的網(wǎng)上視頻展臺。它應用面廣泛，本文中的網(wǎng)絡視頻廣告主要指兩種表現(xiàn)形式：在網(wǎng)頁上投放的視頻廣告和在網(wǎng)絡視頻流媒體（如土豆網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)等視頻分享網(wǎng)站及PPLive、PPStream等P2P技術下的視頻直播媒體）上投放的視頻廣告。

目前網(wǎng)絡廣告的市場正在以驚人的速度增長，網(wǎng)絡廣告發(fā)揮的效用越來越顯得重要。以致廣告界甚至認為互聯(lián)網(wǎng)絡將成為傳統(tǒng)四大媒體（電視、廣播、報紙、雜志）之后的第五大媒體。網(wǎng)絡視頻廣告是在數(shù)字化進程中伴隨著網(wǎng)絡視頻的成長而成長的。

國內(nèi)最早的視頻分享網(wǎng)站土豆網(wǎng)創(chuàng)辦自2005年。在隨后的2006年上半年里，很多視頻網(wǎng)站紛紛起步。2006年10月Youtube被Google高價收購，激起了視頻網(wǎng)站的發(fā)展，大量資金和人才投入到了視頻領域。隨著視頻網(wǎng)站、視頻媒體的活躍度提高，其品牌認識度也在提高。優(yōu)酷在2007年12月21日宣布其日視頻播放量已經(jīng)超過一億。百度2007年11月的《2007視頻搜索行業(yè)研究報告》則把土豆列為榜首。根據(jù)2007年中國互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)報告的數(shù)據(jù)，06年博客視頻分享所到達的受眾規(guī)模達到7600萬人，網(wǎng)絡視頻點播，直播服務達到9800萬人。而互聯(lián)網(wǎng)研究機構艾瑞（Iresearch）報告的數(shù)據(jù)顯示，2007年網(wǎng)絡視頻市場增長率達到了69.8％，2008年增長率預計可達73.3％。而在2007年，TVix、酷六、優(yōu)酷、土豆、PPLive、PPstream、我樂、中博影視等紛紛獲得了國際風險投資的認可，優(yōu)酷甚至獲得了高達2500萬美元的投資。

一、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

根據(jù)維基百科上的介紹，可識別的商標最早出現(xiàn)于上世紀20年代的電影中。但實際上早在1919年的《哈里森報告》（Harrison''''sReports）中就提到了“紅冠汽油”（RedCrowngasoline）植入廣告的例子。隨后四十年，《哈里森報告》也曾多次引用品牌出現(xiàn)在電影中的現(xiàn)象?？梢哉f這是最早關于植入式廣告現(xiàn)象的報道或者研究。1927年第一部獲得奧斯卡最佳影片電影《鐵翼雄風》（Wings）出現(xiàn)了“好時”巧克力。到了80年代，“里斯”巧克力由于出現(xiàn)在《外星人》電影中曾一度大賣，使它的總銷量也暴漲了65個百分點。越來越多的商家看到了植入式廣告所帶來的利潤，于是開始廣泛利用這一宣傳手段，從而引起了學者們的廣泛關注并從事相關研究。如英國蘭卡斯特大學蘇姍•奧蒂（SusanAuty）和查理•劉易斯（CharlieLewis）關于在電視中出現(xiàn)的品牌對于兒童群體產(chǎn)生的影響的研究（《ExploringChildren’sChoice:TheReminderEffectofProductPlacement》）。

在中國，植入式廣告首次的出現(xiàn)應該算是上世紀90年代初期由葛優(yōu)和呂麗萍主演的《編輯部的故事》了。在劇中播出了百龍礦泉水的隨片廣告，從此植入式廣告這一新的廣告形式被國人所了解。但植入式廣告在中國影視劇中發(fā)揚光大的要算馮小剛的幾部賀歲片了，《沒完沒了》為中國銀行可謂做足了廣告宣傳。之后《手機》中的摩托羅拉，《天下無賊》中的中國移動、寶馬、淘寶網(wǎng)等，都是電影中的受益者。甚至包括在《大腕》中也通過間接的方式為一些品牌做了廣告植入。而王中軍和馮小剛的“制導”（制片+導演）組合也成為了國內(nèi)植入式廣告的教父級人物。對于中國植入式廣告的發(fā)展，廣西大學的鄭艷在《新聞愛好者》上發(fā)表了一篇題為《中國植入式廣告的發(fā)展》的文章。對于植入式廣告興起的原因做了詳細分析。

中國第一個商業(yè)性網(wǎng)絡廣告出現(xiàn)在1997年3月。獲得了中國網(wǎng)絡發(fā)展史上第一個商業(yè)性廣告，其表現(xiàn)形式是一個468×60的旗幟廣告。到2005年，中國網(wǎng)絡廣告的發(fā)展速度令人矚目，據(jù)iReacherch的調(diào)查顯示，2005年網(wǎng)絡廣告市場規(guī)模為31.3億元人民幣，超過雜志廣告收入18億，比2004年增長77.1%。根據(jù)CNNIC數(shù)據(jù)統(tǒng)計，截止到2009年6月底，中國網(wǎng)民規(guī)模已達3.38億人，其中3.2億網(wǎng)民使用寬帶訪問互聯(lián)網(wǎng)。這在技術上就形成了于網(wǎng)絡廣告的一個巨大促進作用。

對于網(wǎng)絡視頻的植入式廣告的研究，因為視頻網(wǎng)站在國內(nèi)才誕生不久，所以對它的研究并不是太多。目前國內(nèi)對于視頻分享類網(wǎng)站呈現(xiàn)雙寡頭形式，最大的視頻門戶網(wǎng)站是優(yōu)酷網(wǎng)，成立于2005年11月；緊隨其后的土豆網(wǎng)成立于2005年4月。在國外，引領視頻分享網(wǎng)站風潮的是美國的YouTube，成立于2005年2月。在網(wǎng)絡視頻植入式廣告的研究方面，美國網(wǎng)絡出版協(xié)會曾經(jīng)在其網(wǎng)站上公布了一份網(wǎng)絡視頻廣告的相關數(shù)據(jù)，對于不同群體的收看頻率、收看內(nèi)容、收看習慣等列舉了大量數(shù)據(jù)。而國內(nèi)則更多是通過對優(yōu)酷網(wǎng)、土豆網(wǎng)以及酷6網(wǎng)進行案例分析，更多的是通過內(nèi)容分析法獲得啟示。

二、國內(nèi)外研究主要成果

視頻英語方式是互聯(lián)網(wǎng)快速成長的產(chǎn)品之一、全新的授課形式。實現(xiàn)了優(yōu)秀師資的共享，重心由授課教師轉向大眾的細化教學。英語口語授課的髙度互動性，始終是傳統(tǒng)講堂無法突破的難點。目前教學中已出現(xiàn)種類繁多的軟件和遠程交互技術。然而由于其背景的特殊性，教材的改變或編寫、方法的應用，還有教學評估等都必須特殊對待。利用發(fā)展性評估的原理，可以更加科學地制訂教學模型，推動英語資源的髙效利用。

1．發(fā)展性評估的理念

發(fā)展性評估是指經(jīng)過碎片化地收集需評價信息、將評價各方的活動進程進行記錄和剖析，以形成有利于推進其不斷發(fā)展地一系列結論。具有以下幾個突出特點：發(fā)展性評估旨在“以人為核心，尊重學者的主體性”；注重過程性評估；評估種類的多樣化；評估的交互動態(tài)化；注重學生的情感熏陶。

2．發(fā)展性評估理念下的網(wǎng)絡視頻課程設計

2．1英語網(wǎng)絡視頻口語教學的特殊性。相比傳統(tǒng)課堂，基于網(wǎng)絡的視頻英語口語教學，其形式不再局限于多媒體教室中，而是形式多樣化。因此有必要引人全新的講授模式以及課程設計。2．2基于發(fā)展性評估理念的網(wǎng)絡視頻課程設計原則。2．2．1過程性、整體設計原則。具有過程性的發(fā)展性評估強調(diào)教學系統(tǒng)整體性，即有機部分的整體結合。與此同時，要廣泛地聯(lián)系教學需求、教學策略以及教學內(nèi)容方向的一致性，加以探究。以講授為核心，與評估相互交融、作用，以促進學生發(fā)展。2．2．2興趣促學、化繁為簡原則。發(fā)展性評估的本質(zhì)在于推動學習者多元發(fā)展進步。但是評估自身的作用是有局限的?，F(xiàn)有的評估改革狀況是發(fā)展性評估的實施重形式化而忽略對內(nèi)容的掌控，這樣的變革很容易給教師與學生加重負擔，并Ji形成大量的浪費，收效甚微。因而必須強調(diào)評估的有效性。效率和多元化的融人才能真正體現(xiàn)其有效性，即能夠“少人多出”，實現(xiàn)化繁為簡的髙效原則。2．3發(fā)展性評估理念下的網(wǎng)絡視頻課程設計策略。課程內(nèi)容的設計主要有以下程序：期望達到的目標；學習者的需求；評估成效的差異率、高效實施教學反饋程序。課程設計便是對學與教這個進程的全方位總覽，再逐個擊破。分析霜求內(nèi)容，闡明教學R標。在進行英語教學課程設計時，應該盡可能的包括調(diào)喪范圍，便于將X求在教學目標和內(nèi)容的設計上高效地體現(xiàn)，在過程中得以驗證。課程0標是依據(jù)需求和實際背景限制綜合制汀的，再將教學目標與評估緊密融合。因而，分析教學目標，對涉及的重點進行分析與精選，敢終得到知識框架、準確闡述目標。設計教學活動，要求教學步驟的連貫性，W而其結果是不能確保的。雖然評估可以及時發(fā)現(xiàn)并加以修正教學上存在的缺失與學習過程中存在的弱點。因而，將教學過程與發(fā)展性評估相結合，同時根據(jù)需求研發(fā)評價工具，可以最大化實現(xiàn)教學目標。

3．網(wǎng)絡視頻講堂課程設計交互性呈現(xiàn)

摘要：隨著數(shù)字技術的逐步成熟和寬帶網(wǎng)絡在中國的迅速普及，在網(wǎng)絡上收看或者下載鮮有出現(xiàn)在電視屏幕上的海外電視節(jié)目已經(jīng)不是什么新鮮事。以近年來在網(wǎng)絡上頗具人氣的美國電視劇為例，《越獄》《欲望都市》《24小時》《絕望主婦》等美劇在大洋彼岸剛播完，世界各地的美劇字幕組便迅速的投入了免費翻譯的工作中，幾個小時的時間，一集配有本國字幕的美劇就可以下載到美劇粉絲的電腦里。當然，中國也不例外。豐富的網(wǎng)絡視頻資源跨越的不只是地理文化界限，更多的是在數(shù)字媒體環(huán)對傳統(tǒng)媒體形式的一種挑戰(zhàn)。本文將通過對美劇在中國網(wǎng)絡上的加工制作，播出發(fā)行和受眾反饋等現(xiàn)狀分析來進一步探討網(wǎng)絡視頻對中國傳統(tǒng)媒體，尤其是傳統(tǒng)電視的意義和影響。

關鍵詞：網(wǎng)絡視頻；美??；中國受眾；數(shù)字媒體環(huán)境

1緒論

二十年前，網(wǎng)絡并不盛行，沒有“美劇”這一說法，那時候的美劇被統(tǒng)稱為“譯制片”。

1980年5月，中央電視臺第一次引進美國科幻電視劇《大西洋底來的人》，產(chǎn)生巨大文化影響。為之后《成長的煩惱》進入中國國內(nèi)市場奠定了基礎，并以此催生了中國第一部真正意義上的情景喜劇《我愛我家》。

今天，中國電視劇市場不斷變化的情形使美劇潮流已經(jīng)不是暗暗涌動了?！对姜z》《欲望都市》等美劇在大洋彼岸剛播完，國內(nèi)字幕組便以迅速的義務投入到了翻譯的工作，幾個小時的時間，一集配有中文字幕的美劇就可以下載。美劇的全新制作和運作理念，捕獲了很多觀眾的眼球。從之前的數(shù)年到如今的幾個小時，大洋彼岸的文化交流不只是地理意義的時差。