一近代日本文學(xué)的開端———明治文學(xué)

近代日本文學(xué)史上，尤其是進(jìn)入明治20年代，尾崎紅葉、幸田露伴等人創(chuàng)作了《兩個(gè)比丘尼色懺悔》、《風(fēng)流佛》等一系列作品。這些作品賦予了寫實(shí)主義之后的新的文學(xué)理念，后來被稱為“擬古典主義”。該文學(xué)創(chuàng)作思潮的產(chǎn)生是以當(dāng)時(shí)反對“極端歐美化”的“國粹主義”為背景，希望通過該文學(xué)思潮可以彰顯本國的歷史與文化的優(yōu)點(diǎn)，維護(hù)本民族固有的精神特征。他們大多采用古典式文體，題材也大多屬于過去的時(shí)代。作為文學(xué)流派或團(tuán)體，他們以“硯友社”為代表。其中尾崎紅葉與幸田露伴在文壇占有舉足輕重的地位。尾崎紅葉從坪內(nèi)逍遙的文學(xué)理論中汲取了寫實(shí)主義精神，繼承了日本文學(xué)的表現(xiàn)方法，吸取了西方短篇小說的寫作技巧。幸田露伴作為“硯友社”的特邀作家，“他的作品風(fēng)格完全貫穿著東方的強(qiáng)烈意志、淵博的儒學(xué)知識和佛學(xué)思想渾然合為一體的特殊的理想主義?！弊匀恢髁x文學(xué)的建立始于島崎藤村的《破戒》和田山花袋的《棉被》?！镀平洹肥且徊块L篇小說，描寫的是一個(gè)特殊部落出身的年輕的小學(xué)教員瀨川丑松遵守父親的遺言把自己的出身隱瞞起來。由于出身于同一部落的前輩豬子蓮太郎堂堂正正地公開了自己的身份，并在反抗時(shí)代偏見中死去，丑松內(nèi)心受到了極大的震動。最后，他終于公開了自己的身份。小說通過主人公丑松這個(gè)人物性格的發(fā)展過程，用寫實(shí)手法描寫了覺悟的下層階級的代表同壓迫他的封建社會之間的沖突，并通過孤獨(dú)的先驅(qū)者同半封建的日本近現(xiàn)代倫理之間的矛盾、斗爭，從更廣闊的社會范圍來反映尊重人權(quán)的要求，因而可以說是一部優(yōu)秀的自然主義文學(xué)作品。田山花袋是繼島崎藤村之后的又一自然主義文學(xué)旗手，他于1907年發(fā)表了《棉被》，完全是按照自然主義文學(xué)理論寫成的，當(dāng)然也由此演繹成為日本“私小說”（心境小說）的開端。作為近代日本文學(xué)開端的明治文學(xué)的特點(diǎn)之一在于對舊的文學(xué)的批判。這種批判的特點(diǎn)首先是基本上否定了舊的文學(xué)表現(xiàn)形式，如對江戶末期的以“歌舞伎”為代表的舞臺文學(xué)等的疏遠(yuǎn)；其次是對過去封建性的政治認(rèn)識、道德觀念、文化修養(yǎng)的諷刺，更多地歌頌和宣揚(yáng)自由、民主、人權(quán)等文化理念。明治文學(xué)的另一個(gè)特點(diǎn)是對舊的文學(xué)意識、文學(xué)理念的主觀留戀和客觀殘留。這一特點(diǎn)表現(xiàn)在文學(xué)上就是很多作品仍然以“戲作文學(xué)”出現(xiàn)，仍然帶有“勸善懲惡”的舊的文學(xué)觀和教化意識。當(dāng)然，這一特點(diǎn)與處于“文明開化”時(shí)期的日本社會有著直接關(guān)系，并更多地表現(xiàn)為一種順應(yīng)和自然剝離，并在明治后期有更為明顯的表現(xiàn)。

二近代日本文學(xué)的發(fā)展———大正文學(xué)

大正前期，自然主義文學(xué)在評論方面已出現(xiàn)衰微，而在創(chuàng)作實(shí)踐方面仍有島崎藤村、田山花袋、正宗白鳥等作家的佳作問世。明治末期出現(xiàn)的唯美主義傾向是試圖擺脫自然主義的一個(gè)突破口，涌現(xiàn)出不少作家。但進(jìn)入1916年，除了永井荷風(fēng)、谷崎潤一郎作為唯美主義的代表之外，大多數(shù)都曇花一現(xiàn)地消失了。恰好在此時(shí)，由自我主義、生命主義發(fā)展為人道主義的白樺派作家牢牢地占據(jù)了文壇，成為勢力最大的文學(xué)派別。1916年之后，以武者小路實(shí)篤、志賀直哉、有島武郎等一批出身于貴族和資產(chǎn)階級的人物出現(xiàn)，他們在貴族院較早地接觸了西歐近現(xiàn)代文學(xué)，深受歐美一些著名作家與畫家如托爾斯泰、歌德、羅丹等人的影響，力圖吸收歐洲文學(xué)的精華，為人類求得新的力量。他們肯定積極的人生，尊重自由的個(gè)性，主張通過個(gè)人或者個(gè)性來發(fā)揮人類意志的作用。他們重視倫理，認(rèn)為個(gè)性的自由伸張和自我完全發(fā)展就是善、就是美，比單純的美更美，所以要在深信生命的創(chuàng)造力的理想主義基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)倫理道德之美，因此他們的文學(xué)又被稱作人道主義文學(xué)或新理想主義文學(xué)。其代表作有武者小路實(shí)篤的《一個(gè)青年的夢》，志賀直哉的《在城崎》等。大正后期是日本近現(xiàn)代史上最動蕩的時(shí)期。這一時(shí)期文學(xué)的主要特征之一是無產(chǎn)階級文學(xué)的出現(xiàn)。早在明治時(shí)期，作為無產(chǎn)階級文學(xué)先聲的社會主義文學(xué)就已初露端倪，主要作家有木下尚江等。進(jìn)入大正時(shí)代，又有大杉榮等為代表的勞動文學(xué)的出現(xiàn)。但是真正意義上的無產(chǎn)階級文學(xué)的興起，是以1921年《播種人》的創(chuàng)刊為標(biāo)志。其代表作家有平林初之輔、金子洋文等。1923年關(guān)東大地震之后，《播種人》的發(fā)行遭到了禁止，第二年他們又創(chuàng)立了《文藝戰(zhàn)線》，并在一年之后成立了無產(chǎn)階級文學(xué)聯(lián)盟。由此，無產(chǎn)階級文學(xué)以不可擋之勢席卷了日本文壇。葉山嘉樹、黑島傳治等作家有許多作品問世，而評論家青野季吉在理論與思想上起了先導(dǎo)作用。無產(chǎn)階級文學(xué)運(yùn)動的興起，遭到日本軍國主義的瘋狂鎮(zhèn)壓。作家們并沒有因此放下戰(zhàn)斗的筆，文學(xué)聯(lián)盟分裂后，繼而成立了全國無產(chǎn)階級藝術(shù)聯(lián)盟，并創(chuàng)立了雜志《紅旗》。以評論家藏原惟人、宮本顯治為先導(dǎo)，涌現(xiàn)出小林多喜二、宮本百合子等一批無產(chǎn)階級作家。但這一文學(xué)運(yùn)動及其影響隨著政治的變更，即大正時(shí)代的結(jié)束而最終成為歷史。大正時(shí)期的文學(xué)特征在于首先繼承了明治以來的文學(xué)發(fā)育、文學(xué)成長、文學(xué)成果，這一點(diǎn)在小說創(chuàng)作上得到了明顯的體現(xiàn)。芥川龍之介的出現(xiàn)就是對明治后期夏目漱石文學(xué)的一種繼承與發(fā)展，當(dāng)然，他的自殺也使明治時(shí)期的文學(xué)理想、文學(xué)斗爭上走向了一個(gè)具有時(shí)代意義的終結(jié)。而且，由于這一時(shí)期政治的變革，也導(dǎo)致了文學(xué)上出現(xiàn)了劇烈的變革乃至革命。以小林多喜二為代表的無產(chǎn)階級文學(xué)的出現(xiàn)和消失，成為了詮釋這一時(shí)代的一個(gè)較好的注解。

三近現(xiàn)代日本文學(xué)的過渡———昭和文學(xué)

1945年后，一個(gè)引人注目的流派———戰(zhàn)后派登上了舞臺。其成員大多數(shù)是戰(zhàn)后初期開始從事文學(xué)創(chuàng)作的中、青年作家。其代表有野間宏、中村真一郎、平野謙等。他們作品中的強(qiáng)烈的憤慨和發(fā)自肺腑的真情實(shí)感有一定的感染力，因而獲得社會的好評，對日本文化的復(fù)興有一定的積極作用，也引起了思想界的震動。野間宏的《陰暗的圖畫》、中村真一郎的《在死亡的陰影下》等是戰(zhàn)后文學(xué)的代表作。其他重要作品還有椎名麟三的中篇小說《深夜的酒宴》，大岡升平的中篇小說《俘虜記》等。他們在創(chuàng)作上努力擺脫日本文學(xué)中以個(gè)人身邊瑣事為題材的“私小說”傳統(tǒng)的束縛，強(qiáng)調(diào)文藝要在觀念中探索世界和人類存在的意義，反對描寫人物行為的表面現(xiàn)象。他們喜歡用抽象的語言，要求突破現(xiàn)實(shí)主義，確立新的表現(xiàn)形式，這些都來源于近現(xiàn)代西方的文學(xué)觀念。進(jìn)入50年代，日本推理小說開始流行，其中社會派推理小說尤其令人矚目。其代表作家有松本清張、水上勉、黑巖重吾等。社會派推理小說是日本推理小說發(fā)展的新階段，它常把偵探案的基本情節(jié)放在較廣闊的社會背景中展開，或揭露美軍占領(lǐng)日本時(shí)期社會的黑暗，或反映日本資本主義的罪惡，具有比較明顯的批判日美相互利用與勾結(jié)的傾向，因而為廣大讀者所喜愛。主要作品有松本清張的《日本的黑霧》，水上勉的《花的墓碑》等。60年代初期，日本文壇出現(xiàn)了一些具有現(xiàn)代主義文學(xué)表現(xiàn)意識的作家，被稱之為“內(nèi)向派”。在這一時(shí)期，一部分新作家對社會現(xiàn)實(shí)深感不滿，但又沒有勇氣去變革社會現(xiàn)實(shí)，企圖通過超脫和逃避的方式把自己引入“非現(xiàn)實(shí)的世界”，使思想意識內(nèi)向化，由此產(chǎn)生內(nèi)向派文學(xué)。其主要作家有古井由吉、阿部昭、小川國夫、森萬紀(jì)子等。內(nèi)向派文學(xué)在內(nèi)容上，著力探索人與社會、人與人、人與我之間在日常生活中的不協(xié)調(diào)關(guān)系和矛盾沖突，并從這一點(diǎn)出發(fā)，用存在主義來闡釋人在社會中生存的意義，但又對社會漠不關(guān)心，回避現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾，把生活看作是不可理解的，使個(gè)人與自我脫離人群，脫離現(xiàn)實(shí)世界而無意義地存在。70年代的重要流派是“透明族文學(xué)”。1976年，青年作家村上龍發(fā)表了小說《近乎無限透明的藍(lán)色》，轟動一時(shí)，從而形成一股文學(xué)思潮。他們在作品中把現(xiàn)實(shí)描繪成瘋狂、混亂、漆黑一團(tuán)，把人描寫成只是本能沖動的動物；把感覺和感性放在首位，運(yùn)用感覺的語言，詳細(xì)描繪由性、麻醉刺激神經(jīng)等形成的感覺世界。他們的作品往往缺乏緊湊連貫的故事情節(jié)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，現(xiàn)實(shí)與夢幻交織，內(nèi)容荒誕離奇。其主要作家作品有池田滿壽夫的《獻(xiàn)給愛琴?！?、中上健次的《岬》，以及村上春樹的《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等。林少華對村上春樹評價(jià)道：“村上春樹的文學(xué)特點(diǎn)是不動聲色地拆除著現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)或此岸世界與彼岸世界之間的藩籬，像一只獵鷹一樣在潛意識王國的上空盤旋著尋找更深更暗的視野底層，力圖從庸常的世俗生活中分離出靈魂的結(jié)構(gòu)和人性的光輝?！边M(jìn)入80年代，日本社會派推理小說出現(xiàn)了二分天下的態(tài)勢：一個(gè)是勝目梓的作品如《昏暗的死刑臺》，故事性強(qiáng)、寫法硬朗，但由于過分渲染暴力與色情，因而在格調(diào)上不是很高，在文壇上的影響也并不是很大；另一個(gè)是赤川次郎開創(chuàng)的青春幽默推理小說。他的作品可謂家喻戶曉，其代表作品有《幽靈列車》、《消失的男人日記》等。赤川次郎的創(chuàng)作首先是面向年輕人，其作品大多構(gòu)思新穎、文筆俏皮、符合現(xiàn)代人的閱讀心理，而且節(jié)奏感強(qiáng)、文風(fēng)簡潔明快。除此以外，有影響力的作品可舉西村京太郎的《伊豆七島殺人事件》、椎名誠的《蚊子》等。而森村誠一以其角川書店出版的三部作品《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》也為人們所稱道。昭和時(shí)期的主要文學(xué)特征是在時(shí)間上跨越了一個(gè)重大的歷史分界，即1945年日本戰(zhàn)敗。如果以此為分界線分前后兩個(gè)時(shí)期，我們可以很明顯地看到文學(xué)與政治的關(guān)聯(lián)與關(guān)照。在前期，盡管文學(xué)形式有一定的發(fā)展和演變，但更多是受政治的強(qiáng)烈干預(yù)和社會的客觀影響。這種影響嚴(yán)重地戕害了作家對現(xiàn)實(shí)的自我理性判斷，因而出現(xiàn)了背離文學(xué)自身發(fā)展的畸形狀態(tài)。進(jìn)入戰(zhàn)后，日本迎來的民主、自由給文學(xué)以最大的影響與活力。概括來說，戰(zhàn)后文學(xué)首先承擔(dān)了對軍國主義政治進(jìn)行批判的歷史使命，之后的現(xiàn)代主義、透明族文學(xué)創(chuàng)作等也反映出文壇走向了自我回歸。而進(jìn)入經(jīng)濟(jì)高度增長之后，社會小說、推理小說之所以成為這一時(shí)代的主旋律，亦因反映了社會本身趨于復(fù)雜和多變的特性與走向。

一個(gè)人的一生就是一部歷史，一個(gè)歷史就會有一條演變的線索。人類的文學(xué)小說都是以歷史為背景，來刻畫反映當(dāng)時(shí)的社會狀況和作者對當(dāng)時(shí)社會狀況的情感。美國文學(xué)家在面對自己國家以戰(zhàn)爭為主導(dǎo)的歷史條件下，充分展現(xiàn)了美國的歷史進(jìn)程或者說是戰(zhàn)爭史。隨著美國戰(zhàn)爭的演變，美國戰(zhàn)爭小說也從自然主義逐漸向新歷史主義過渡。本文主要以美國戰(zhàn)爭小說的演變?yōu)榫€索，探討美國小說的歷史進(jìn)程。美國建立的這幾百年來，經(jīng)歷了不少戰(zhàn)爭。從建國前的獨(dú)立戰(zhàn)爭，到后來的南北戰(zhàn)爭、第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)，再到后來成為世界霸主后的越南戰(zhàn)爭、阿富汗戰(zhàn)爭、伊拉克戰(zhàn)爭，等等，美國幾乎時(shí)時(shí)刻刻經(jīng)歷著戰(zhàn)爭。由此可見，如果說美國文學(xué)史是一部戰(zhàn)爭史，也不為過。戰(zhàn)爭是美國文學(xué)上一個(gè)永不淡卻的話題。美國戰(zhàn)爭小說中有不少佳作廣為流傳，在戰(zhàn)爭中成長的美國戰(zhàn)爭小說對各個(gè)政治風(fēng)云、重大事件、權(quán)力關(guān)系十分敏感，呈現(xiàn)出不同的歷史階段。

一、美國戰(zhàn)爭小說的起源

美國建國時(shí)，歐洲的啟蒙運(yùn)動已經(jīng)完成。美國早期的文學(xué)思想家、貴族階層受到歐洲啟蒙運(yùn)動主義思想的熏陶，倡導(dǎo)完全自由，寫作、生活多表現(xiàn)為浪漫主義形式。具有美國本土思想的是美國戰(zhàn)爭小說的鼻祖詹姆斯•庫珀，也是唯一一位。他的代表作《間諜》是美國第一部以戰(zhàn)爭為題材的小說，開創(chuàng)了美國戰(zhàn)爭小說的歷史。本書以美國大陸戰(zhàn)爭為背景，運(yùn)用浪漫主義寫作手法，展現(xiàn)了一位保守的英國軍官、一位渴望獨(dú)立的美國軍官和紐約貴族兩姐妹之間曲折、復(fù)雜的愛情故事。主人公們前一刻可能在同一個(gè)屋檐、同一個(gè)餐廳、同一個(gè)娛樂場所，毫不設(shè)防、幾乎絕對信任對方的相互交流、共享娛樂，但是下一刻可能是相對于兵戎相見的戰(zhàn)場上，為各自的國家，各自的國民奉獻(xiàn)自己。雖為美國國民，但是在文學(xué)創(chuàng)作方面，庫珀還是站在中立的立場上，用一種浪漫的手法模糊化敵人與友人之間的界限，不偏重于哪個(gè)國家會取得勝利。庫珀的這種不注重成敗、模糊化的創(chuàng)作方式對以后的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

二、美國戰(zhàn)爭小說的自然主義浪潮

南北戰(zhàn)爭后，美國戰(zhàn)爭小說得到了空前的發(fā)展。19世紀(jì)末，工業(yè)文明的進(jìn)步，美國物質(zhì)財(cái)富的劇增，美國社會財(cái)富分級，弱肉強(qiáng)食的殘酷現(xiàn)實(shí)為美國文學(xué)的發(fā)展提供了素材，美國文學(xué)創(chuàng)作由浪漫主義向自然主義發(fā)展。美國早期的自然主義作家是克萊恩，他通過戰(zhàn)爭小說的背景，再現(xiàn)了這個(gè)充滿殘酷和邪惡的現(xiàn)實(shí)。其代表作《紅色的英勇勛章》中，主人公亨利•費(fèi)來明在面對南北戰(zhàn)爭的殘酷現(xiàn)實(shí)時(shí)復(fù)雜、矛盾的心態(tài)，就像紅軍長征時(shí)人民的反應(yīng)一樣，亨利在軍隊(duì)路過自家門前時(shí)，毫無畏懼、激情滿懷地加入了軍隊(duì)。然而現(xiàn)實(shí)卻是，當(dāng)他看到漫天的槍林彈雨時(shí)，亨利想到的只是“我會當(dāng)逃兵嗎”。盡管在每次的戰(zhàn)役中亨利的表現(xiàn)不錯(cuò)，但他時(shí)刻被這種無形的壓力所逼迫，因此即使他成了英勇的旗手，但未來對他來說仍然不很明朗。戰(zhàn)敗了的亨利闖入一片叢林，身處迷宮一樣的大自然的他還是想逃跑，卻逃不脫，就像現(xiàn)實(shí)的生活一樣。作者在文中表達(dá)了亨利自始至終都無法擺脫被大自然控制的命運(yùn)。自然主義的代表人物還有馬爾科姆•布拉德、歐文•肖、諾曼•梅勒。他們都以南北戰(zhàn)爭為題材來描繪社會生活，其中廣為流傳的是瑪格麗特•米切爾的《飄》?？巳R恩的自然主義強(qiáng)調(diào)強(qiáng)大的自然外力對人類命運(yùn)的決定作用，人們可以與大自然抗?fàn)?，但也只是徒勞?/p>

三、迷惘的現(xiàn)代主義時(shí)期

摘要：介紹了超高壓直流輸電系統(tǒng)中的換流變壓器保護(hù)，分析了換流變壓器的特點(diǎn)以及超高壓直流輸電的各種運(yùn)行工況對換流變壓器保護(hù)帶來的影響。提出了換流變壓器保護(hù)的總體設(shè)計(jì)思想、相應(yīng)的保護(hù)原理與方案

關(guān)鍵詞：換流變壓器比率差動諧波

0引言

超高壓直流輸電由于其特有的優(yōu)點(diǎn)，越來越廣范的得到應(yīng)用。這些優(yōu)點(diǎn)[1]包括：不須考慮穩(wěn)定問題；線路故障恢復(fù)能力較強(qiáng)；調(diào)節(jié)作用利于交流系統(tǒng)的穩(wěn)定；減少互聯(lián)交流系統(tǒng)的短路容量；超過一定距離建設(shè)投資更經(jīng)濟(jì)等。我國目前已投運(yùn)的超高壓直流輸電工程包括葛上直流、天廣直流和三常直流等，在這些工程中所有的保護(hù)與控制系統(tǒng)都是國外進(jìn)口設(shè)備。

換流變壓器是直流輸電系統(tǒng)中必不可少的重要設(shè)備。它可以提供相位差為30°的12脈波交流電壓，降低交流側(cè)諧波電流；作為交流系統(tǒng)和直流系統(tǒng)的電氣隔離，提供閥的換相電抗；通過換流變壓器可以在較大范圍內(nèi)調(diào)節(jié)交流電壓，以使直流系統(tǒng)運(yùn)行在最優(yōu)的狀態(tài)等。

換流變壓器的投資在換流站中占有很大的比例，換流變壓器的可靠安全運(yùn)行是直流輸電系統(tǒng)可靠安全運(yùn)行的基礎(chǔ)。因此對換流變壓器提供完善的保護(hù)功能對直流輸電系統(tǒng)的安全穩(wěn)定可靠運(yùn)行顯得尤為重要。下面主要討論換流變壓器的特點(diǎn)、直流輸電的各種運(yùn)行工況對換流變壓器保護(hù)的影響，并結(jié)合其特點(diǎn)提出相應(yīng)的保護(hù)原理與方案。

利用安全流變—突變理論開展心理學(xué)研究的可行性

(一)心理學(xué)的發(fā)展史是一部吸收融合新理論的發(fā)展史哲學(xué)是心理學(xué)的母體，哲學(xué)為心理學(xué)提供理論框架和指導(dǎo)思想，但哲學(xué)不能為心理學(xué)提供實(shí)證基礎(chǔ)。心理學(xué)擺脫哲學(xué)的附庸地位在于逐步采用了自然科學(xué)的觀察法和實(shí)驗(yàn)法，最終逐步剝離哲學(xué)，正式成為一門獨(dú)立的科學(xué)。心理學(xué)究竟是自然科學(xué)還是人文科學(xué)，亦或是自然科學(xué)和人文科學(xué)的交叉學(xué)科，從心理學(xué)正式成為一門科學(xué)開始，就爭論不休，各執(zhí)一詞，直至目前心理學(xué)界也未達(dá)成共識?！按_定地說，心理學(xué)是一門介乎自然科學(xué)與社會科學(xué)之間的中間科學(xué)、邊緣科學(xué)、交叉科學(xué)?！保?］可以說，心理學(xué)的發(fā)展史是一部不斷融合最新理論、汲取其他學(xué)科營養(yǎng)(包括自然科學(xué)和人文科學(xué)等學(xué)科)來充實(shí)自身發(fā)展并不斷創(chuàng)新的歷史?；仡櫺睦韺W(xué)的發(fā)展歷程，可以看出，各種新式理論均與心理學(xué)有淵源。新式理論應(yīng)用于心理學(xué)，既擴(kuò)大了新式理論的應(yīng)用范圍，同時(shí)也促進(jìn)了心理學(xué)的發(fā)展。理論借鑒雖有瑕疵，仍不失為一項(xiàng)不錯(cuò)的嘗試。如勒溫的場論就借鑒了物理學(xué)中“場”的相關(guān)概念，費(fèi)希納對物理刺激和它引起的感覺進(jìn)行數(shù)量化研究創(chuàng)建心理物理學(xué)，認(rèn)知心理學(xué)就應(yīng)用了控制論、信息論、計(jì)算機(jī)科學(xué)的相關(guān)理論。近年來不斷有研究者將混沌學(xué)、非線性科學(xué)的相關(guān)理論應(yīng)用到心理學(xué)的研究，從不同側(cè)面詮釋心理學(xué)內(nèi)容，也取得了不錯(cuò)的效果［8－9］。(二)心理問題屬于廣義上的安全問題辯證唯物主義認(rèn)為，事物是不斷運(yùn)動變化的，對立統(tǒng)一規(guī)律是物質(zhì)世界運(yùn)動、變化和發(fā)展的最根本的規(guī)律。在自然界和人類社會中，也始終存在著安全與危險(xiǎn)這一對矛盾。“人類創(chuàng)造精神和物質(zhì)財(cái)富的一切活動都在安全與危險(xiǎn)的矛盾之中進(jìn)行。自然資源的開采和利用帶來了自然環(huán)境的變化和破壞;機(jī)電設(shè)備的廣泛應(yīng)用帶來了各種機(jī)電事故;人在越來越復(fù)雜的環(huán)境中活動，其自身的承受能力和心理狀態(tài)都會發(fā)生較顯著的變化。當(dāng)這些變化超出一定的閾限后，人的安全狀態(tài)便進(jìn)入危險(xiǎn)狀態(tài)。因此，各學(xué)科領(lǐng)域都存在安全科學(xué)的內(nèi)容?！保?］心理問題是由于個(gè)人及外界因素引起個(gè)體強(qiáng)烈的心理反應(yīng)(思維、情感、動作行為、意志)并伴有明顯的軀體不適感，是大腦功能失調(diào)的外在表現(xiàn)。當(dāng)心理變化達(dá)到人的承受能力極限時(shí)便進(jìn)入危險(xiǎn)狀態(tài)。廣義上講，心理問題也是安全問題?？梢赃@么認(rèn)為，心理安全屬于大安全理論范疇的一個(gè)分支，心理問題在某種意義上可以納入安全科學(xué)的研究范疇。基本依據(jù)如下。從定義上看，安全科學(xué)是研究事物發(fā)展過程的安全演化規(guī)律的科學(xué)。心理學(xué)是研究心理現(xiàn)象發(fā)生、發(fā)展和活動規(guī)律的科學(xué)。心理的變化發(fā)展過程是事物發(fā)展的基本過程。從狀態(tài)概念上看，安全科學(xué)的狀態(tài)有安全、危險(xiǎn)、事故等3個(gè)狀態(tài)，而心理狀態(tài)粗略講有健康、亞健康、病態(tài)等3個(gè)狀態(tài)。二者在形式和內(nèi)容上都存在某種對應(yīng)關(guān)系。從基本觀點(diǎn)上看，安全科學(xué)認(rèn)為事物的安全狀態(tài)處于不斷的變化之中，安全是相對的，不安全是絕對的;事物安全狀態(tài)的變化符合量變到質(zhì)變的原理。心理學(xué)同樣認(rèn)為人的心理處于變化之中，健康是相對的，不健康是絕對的;心理狀態(tài)也符合量變到質(zhì)變的原理。(三)利用安全流變—突變理論闡釋心理變化過程的可行性安全流變—突變規(guī)律是事物安全演化的基本規(guī)律和本質(zhì)規(guī)律，其哲學(xué)思想和方法能揭示安全科學(xué)的普遍性概念和規(guī)律，為安全科學(xué)研究提供方法論指導(dǎo)?！白匀豢茖W(xué)方法在社會科學(xué)領(lǐng)域中的應(yīng)用既有必要，也有可能?！保?0］安全科學(xué)的流變—突變理論是利用自然科學(xué)研究方法得出的結(jié)論，亦可適用于心理問題研究。有一種立場就主張心理學(xué)應(yīng)該以現(xiàn)代自然科學(xué)的世界觀和方法論為基礎(chǔ)，注意現(xiàn)代自然科學(xué)對心理學(xué)的意義。同時(shí)，辯證唯物主義認(rèn)為，客觀世界是一個(gè)相互聯(lián)系、不可分割的整體，世界具體有整體性和統(tǒng)一性。同時(shí)，心理學(xué)的發(fā)展史也已經(jīng)表明，自然科學(xué)的相關(guān)理論早已被移植到心理學(xué)研究當(dāng)中，并有力地推動心理學(xué)不斷向前發(fā)展。從以上分析可以看出，利用安全科學(xué)已有的規(guī)律和理論來分析和闡釋心理問題是恰當(dāng)?shù)?，也是可能的?/p>

安全流變—突變理論對心理學(xué)的啟示

(一)心理變化過程的新詮釋人的心理過程是動態(tài)的變化發(fā)展過程，隨著主觀意愿和客觀環(huán)境的變化而變化。心理變化過程一般都要經(jīng)歷發(fā)生、發(fā)展、消亡等幾大階段。按照安全流變—突變理論，個(gè)體心理變化過程一般遵循OAF-BCD曲線(如圖2所示)。當(dāng)心理問題出現(xiàn)時(shí)就需要及時(shí)輔導(dǎo)或者干預(yù)，以便最大程度上減輕心理疾病帶來的困擾。下面僅以實(shí)施個(gè)體心理干預(yù)為例進(jìn)行解釋。圖2實(shí)施干預(yù)的心理問題流變—突變示意圖在實(shí)施干預(yù)前，心理變化過程的各階段分別為:OA—孕育階段;AB—發(fā)生階段;BC—發(fā)展階段;CD—結(jié)束階段;DE—后效階段。當(dāng)實(shí)施第一次心理干預(yù)后，各階段變?yōu)?OA—孕育階段;AFGHK—發(fā)生階段(又分為AF、FG、GH、HK四個(gè)階段)。當(dāng)實(shí)施第二次心理干預(yù)后，變化情況類似于第一次，變成曲線KLMNQ。當(dāng)心理干預(yù)在F點(diǎn)作用后，原有的心理變化過程由OAFBCD變?yōu)镺AFGHKIJ。經(jīng)過干預(yù)后，心理損傷流變—突變過程發(fā)生了改變。FG段為心理損傷減速降低階段，個(gè)體心理狀況好轉(zhuǎn)。到達(dá)G點(diǎn)時(shí)，心理變化趨于平穩(wěn)。進(jìn)入GH段，即心理穩(wěn)定發(fā)展階段。HI為心理損傷加速增加階段，I點(diǎn)為心理突變的預(yù)警點(diǎn)，此時(shí)如果不繼續(xù)采取措施，個(gè)體將進(jìn)入IJ段，J為突變點(diǎn)，超過J點(diǎn)個(gè)體進(jìn)入突變階段。以此類推，若個(gè)體干預(yù)發(fā)生在K點(diǎn)，流變—突變曲線將由OAFGHKIJ變成OAFGHKLMNQ。到達(dá)L點(diǎn)時(shí)，心理變化趨于平穩(wěn)。進(jìn)入LM段，即心理穩(wěn)定發(fā)展階段。MQ為心理損傷加速增加階段，N點(diǎn)為心理突變的預(yù)警點(diǎn)，此時(shí)如果不繼續(xù)采取措施，個(gè)體將進(jìn)入NQ階段，N為予警點(diǎn)，Q為突變點(diǎn)，超過Q點(diǎn)個(gè)體進(jìn)入突變階段。當(dāng)然，個(gè)體有自我修復(fù)能力，在沒有外界干預(yù)情況下，很多時(shí)候依然能自我修復(fù)。但依然可以用圖2進(jìn)行解釋。如心理變化達(dá)到F點(diǎn)時(shí)，個(gè)體開始自我修復(fù)，依然會將曲線從OAFBCD變?yōu)镺AFGHKIJ。(二)心理輔導(dǎo)或干預(yù)需要把握關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)從圖2可以看出，對心理進(jìn)行輔導(dǎo)或干預(yù)在不同的階段進(jìn)行會產(chǎn)生不同的結(jié)果。若每一次后續(xù)干預(yù)都在系統(tǒng)流變階段的話(如在AB段的F點(diǎn)，GHI段的K點(diǎn))，每一次都能延長個(gè)體安全流變的時(shí)限。所以，心理干預(yù)應(yīng)該是持續(xù)的，不斷進(jìn)行的，并不能期望依靠最開始的一次干預(yù)就能解決問題。后續(xù)干預(yù)的起始點(diǎn)是有選擇的，應(yīng)該選擇在損傷量加速增加階段，最晚不能遲于預(yù)警點(diǎn)。只有這樣，才能使個(gè)體心理流變階段能夠盡量延長，從而最大限度的發(fā)揮心理干預(yù)的作用。安全流變—突變理論作為普適性理論，對自然科學(xué)和社會科學(xué)研究都有方法論意義。用安全流變—突變理論的角度來分析心理變化過程，能在對心理問題進(jìn)行干預(yù)時(shí)的整體把握的基礎(chǔ)上進(jìn)行相對嚴(yán)格的過程控制，為心理干預(yù)提供了指導(dǎo)。作為主觀的人的復(fù)雜性，決定了單單依靠某一個(gè)理論是難以準(zhǔn)確、完整描述心理變化過程的。安全科學(xué)是一門新興科學(xué)，其自身也還在不斷發(fā)展、完善。利用安全流變—突變規(guī)律來詮釋心理發(fā)展變化過程還只是一種初步的探索，有些論述還不是很完善和充分。將安全理論的概念和方法引入心理學(xué)研究不失為一種新的嘗試，還有待深入研究。

本文作者：朱正中工作單位：中國礦業(yè)大學(xué)

數(shù)年以前，當(dāng)我們剛剛聽到“電視電影”(TVmovie)這個(gè)陌生名詞的時(shí)候，還把它完全當(dāng)作一個(gè)遙遠(yuǎn)的舶來品；今天，當(dāng)我們再度說起電視電影時(shí)，你或許會驚喜地發(fā)現(xiàn)：它竟離我們這么近了。這不僅僅是因?yàn)槲覀円呀?jīng)熟知了眾多外國的電視電影作品，而且，還因?yàn)槲覀円灿辛藝a(chǎn)的電視電影作品。伴隨著藝術(shù)家們的辛勤探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，已經(jīng)或正在成為現(xiàn)代電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點(diǎn)。

一

20世紀(jì)60年代，是美國電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，越來越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費(fèi)標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬受眾的價(jià)值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也更加刺激和懸吊起美國乃至整個(gè)英語世界億萬觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺除了制作大量日常適時(shí)新聞報(bào)道欄目、電視專題欄目外，把競爭和吸引觀眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時(shí)間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場競爭的原因，在電視播出電影問題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過放映檔期的影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無奈，美國一些電視臺、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競爭夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生了[1]。

事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來竟被越來越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國中央電視臺《正大綜藝》欄目中的“正大劇場”，曾于90年代系統(tǒng)引進(jìn)了一大批制作精良的美國電視電影作品，這對國人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實(shí)也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國演員福萊德·德雷爾(FredDryer)在中國幾乎家喻戶曉。90年代享譽(yù)國際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(KrzysztofKieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛情的短片》，兩部影片再度轟動了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(StevenSpielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆·漢克斯(TomHanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂隊(duì)》，投資1億2千萬美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二

中國電視電影產(chǎn)生的原因和背景，與美國當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起，中國中央電視臺第六頻道——電影頻道開播，這一專業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國億萬電視觀眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著觀眾在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。來自各方面的調(diào)查已經(jīng)顯示，中國當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移，中國觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調(diào)查還顯示，一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2000萬人次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無疑對于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn)，抑或是變革與創(chuàng)新。據(jù)有關(guān)部門1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，全國能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人，占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬人，晚間有4600萬人收看電影頻道。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購買了建國后拍攝的3600部國產(chǎn)影片總量的61%，約為近2200部影片。雖然國內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無疑是杯水車薪。更何況國產(chǎn)影片同樣也存在先爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的“首要任務(wù)”，因此無暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是，電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影。為此，中央電視臺電影頻道每年投資6000多萬元拍攝電視電影。截止2002年上半年，短短3年多時(shí)間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影[3]。

隨著混凝土行業(yè)的發(fā)展，各種混凝土外加劑的出現(xiàn)，混凝土強(qiáng)度基本可以滿足現(xiàn)代工程的需要。但新拌混凝土的工作性依舊是人們關(guān)注的重點(diǎn)，目前工程上常用新拌混凝土的坍落度來評判混凝土的工作性，但坍落度測量過程復(fù)雜，測量結(jié)果偏差較大[1]。同時(shí)，對于某些混凝土如含有纖維增強(qiáng)劑、磨碎的粒狀高爐礦渣等，坍落度測試可能會提供不準(zhǔn)確和誤導(dǎo)性的結(jié)果，因而需要一種新的方式來評價(jià)新拌混凝土的工作性。眾所周知，坍落度可以直接或間接地描述混凝土的流變行為，與混凝土屈服應(yīng)力或塑性粘度存在一定函數(shù)關(guān)系[2-4]，然而混凝土流變儀可以通過測試新拌混凝土在變剪切率作用下的剪切力來獲得新拌混凝土的屈服應(yīng)力和塑性粘度，混凝土的流變特性比坍落度能反映出關(guān)于流動度更全面、更準(zhǔn)確的信息。隨著工程界對混凝土工作性的關(guān)注，混凝土流變儀的使用將越來越廣泛，但目前國內(nèi)關(guān)于混凝土流變儀的研究較少。本文以混凝土流變儀結(jié)構(gòu)為研究對象，針對提高流變儀的測量精度，從機(jī)械結(jié)構(gòu)和安裝工藝方面進(jìn)行了研究。

1流變儀的結(jié)構(gòu)及工作原理

混凝土流變儀是一種檢測新拌混凝土流變特性的儀器，可以測量新拌混凝土的塑性粘度、屈服應(yīng)力和最大屈服應(yīng)力。儀器整體結(jié)構(gòu)簡易、操作方便，測量時(shí)間不超過1min。適用于工程生產(chǎn)施工的各個(gè)環(huán)節(jié)，適用對象包括施工單位、設(shè)備生產(chǎn)廠家、攪拌站實(shí)驗(yàn)室等。混凝土流變儀機(jī)械結(jié)構(gòu)布局如圖1所示，伺服電機(jī)連接行星減速機(jī)實(shí)現(xiàn)減速，減速機(jī)固定在支撐框上，減速機(jī)通過聯(lián)軸器與扭矩傳感器入力端連接，扭矩傳感器底板與支撐框側(cè)板連接，扭矩傳感器出力端通過聯(lián)軸器與夾緊桿連接，夾緊桿通過軸承座與支撐框相連，夾緊桿上裝有攪拌裝置，整個(gè)傳動系統(tǒng)安裝在支撐框上，支撐圖1混凝土流變儀結(jié)構(gòu)示意圖框安裝在支撐板并用快速夾緊器固定，支撐板與料筒通過卡槽連接。工作時(shí)，向料筒中裝入一定高度的新拌混凝土，攪拌葉片埋入混凝土并且保持在料筒中一固定高度，葉片初始以較高速度穩(wěn)定轉(zhuǎn)動對混凝土進(jìn)行預(yù)剪切，打破觸變，接著改變攪拌裝置的傳動速度，扭矩傳感器測量混凝土在不同剪切速率下攪拌軸所受的扭矩，攪拌轉(zhuǎn)速從高到低呈階梯形，這種方案可以避免扭矩值受新拌混凝土的觸變性的影響。由于一般認(rèn)為新拌混凝土為賓漢姆體，根據(jù)賓漢姆模型可以得出新拌混凝土的流變特性[5-7]。

2應(yīng)變式動態(tài)扭矩傳感器工作原理

電阻應(yīng)變片（又叫電阻應(yīng)變計(jì)，簡稱應(yīng)變片或應(yīng)變計(jì)）是扭矩傳感器的敏感元件，它將其應(yīng)變轉(zhuǎn)化為電信號的工作元件，在應(yīng)變片的工作范圍內(nèi)，電阻變化率與應(yīng)變成正比例關(guān)系，將其貼在被測物體表面后，應(yīng)變片的數(shù)值隨著被測物體的變化而發(fā)生變化，其電阻也發(fā)生變化，根據(jù)測量電阻的變化就可以計(jì)算出物體的應(yīng)變[8]。扭矩傳感器工作原理如圖2所示，電阻應(yīng)變片扭矩傳感器在彈性軸上45°和135°方向粘貼應(yīng)變片組成橋[9-10]，當(dāng)彈性軸受扭矩時(shí)，扭轉(zhuǎn)變形引起電橋電阻變化，應(yīng)變電橋電阻的變化轉(zhuǎn)變?yōu)殡妷盒盘柕淖兓妷盒盘柾ㄟ^放大器放大后被V/F轉(zhuǎn)換器轉(zhuǎn)換為高頻信號，用無線發(fā)射傳輸?shù)焦潭んw，最后進(jìn)行信號解調(diào)。

3流變儀機(jī)械誤差來源

摘要：自上個(gè)世紀(jì)90年代開始，電子商務(wù)在我國的快速的發(fā)展，物流行業(yè)成為了電子商務(wù)行業(yè)最緊密的伙伴，它也在隨著電子商務(wù)行業(yè)的發(fā)生著翻天覆地的變化，但是物流的發(fā)展腳步卻跟不上電子商務(wù)發(fā)展的速度，成為了電子商務(wù)發(fā)展路上的“絆腳石”。

關(guān)鍵詞：電子商務(wù)；智慧物流；變革

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)的快速發(fā)展和經(jīng)濟(jì)全球一體化進(jìn)程的不斷加快，我國的營銷環(huán)境和消費(fèi)者市場及行為都發(fā)生了巨大變化，電子商務(wù)迅速發(fā)展，在近兩年成為一種新的重要的營銷方式。面臨著電子商務(wù)行業(yè)的“井噴”式的訂單，物流行業(yè)雖然迎來了業(yè)績的暴漲，卻在現(xiàn)行的環(huán)境下顯得力不從心。為了適應(yīng)電子商務(wù)發(fā)展帶來的變化，物流行業(yè)必然進(jìn)行變革，刻不容緩！

一、電子商務(wù)略論

1.1電子商務(wù)的定義。對于電子商務(wù)，一些有影響力的組織和跨國公司都有自己的認(rèn)識和定義，但通俗來說，電子商務(wù)就是電子市場的買賣，主要是指利用信息技術(shù)的手段在網(wǎng)絡(luò)上進(jìn)行電子交易的活動，包括在英特網(wǎng)上買賣產(chǎn)品和提供服務(wù)。1.2電子商務(wù)發(fā)展的現(xiàn)狀。根據(jù)工信部公開資料顯示，關(guān)于2017年中國電子商務(wù)平臺收入增長情況：截止到2017年11月末，電子商務(wù)交易收入同比增長了43.4%，最終收入為2188億元，相較于2016年電子商務(wù)平臺收入增速有所放緩，2017年電子商務(wù)平臺總體收入在穩(wěn)步增長。近年來跨境電商成為了交易的新寵，隨之而來的問題是物流的服務(wù)需要進(jìn)一步的提升，我跨境電商每年增長的速度為年均30%，從此跨境電商的時(shí)代將會來臨。

二、電商環(huán)境下的物流變革

數(shù)年以前，當(dāng)我們剛剛聽到“電視電影”(TVmovie)這個(gè)陌生名詞的時(shí)候，還把它完全當(dāng)作一個(gè)遙遠(yuǎn)的舶來品；今天，當(dāng)我們再度說起電視電影時(shí)，你或許會驚喜地發(fā)現(xiàn)：它竟離我們這么近了。這不僅僅是因?yàn)槲覀円呀?jīng)熟知了眾多外國的電視電影作品，而且，還因?yàn)槲覀円灿辛藝a(chǎn)的電視電影作品。伴隨著藝術(shù)家們的辛勤探索，電視電影作為影視合流新型的藝術(shù)形式，已經(jīng)或正在成為現(xiàn)代電視傳媒和電影藝術(shù)整合發(fā)展的新亮點(diǎn)。

一、20世紀(jì)60年代

是美國電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，越來越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費(fèi)標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬受眾的價(jià)值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也更加刺激和懸吊起美國乃至整個(gè)英語世界億萬觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺除了制作大量日常適時(shí)新聞報(bào)道欄目、電視專題欄目外，把競爭和吸引觀眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時(shí)間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場競爭的原因，在電視播出電影問題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過放映檔期的影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無奈，美國一些電視臺、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競爭夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生了。

事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來竟被越來越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國中央電視臺《正大綜藝》欄目中的“正大劇場”，曾于90年代系統(tǒng)引進(jìn)了一大批制作精良的美國電視電影作品，這對國人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實(shí)也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國演員福萊德·德雷爾(FredDryer)在中國幾乎家喻戶曉。90年代享譽(yù)國際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(KrzysztofKieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛情的短片》，兩部影片再度轟動了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(StevenSpielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆·漢克斯(TomHanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂隊(duì)》，投資1億2千萬美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二、中國電視電影產(chǎn)生的原因和背景

與美國當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起，中國中央電視臺第六頻道——電影頻道開播，這一專業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國億萬電視觀眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著觀眾在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。來自各方面的調(diào)查已經(jīng)顯示，中國當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移，中國觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調(diào)查還顯示，一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2000萬人次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無疑對于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn)，抑或是變革與創(chuàng)新。據(jù)有關(guān)部門1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，全國能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人，占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬人，晚間有4600萬人收看電影頻道。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購買了建國后拍攝的3600部國產(chǎn)影片總量的61%，約為近2200部影片。雖然國內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無疑是杯水車薪。更何況國產(chǎn)影片同樣也存在先爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的“首要任務(wù)”，因此無暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是，電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影。為此，中央電視臺電影頻道每年投資6000多萬元拍攝電視電影。截止2002年上半年，短短3年多時(shí)間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影。

一

20世紀(jì)60年代，是美國電視傳媒業(yè)蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)代，越來越多的受眾被電視的魅力所吸引，電視成為當(dāng)時(shí)公眾最為時(shí)尚、最為普及的大眾文化消費(fèi)標(biāo)志之一，在不斷地改變著億萬受眾的價(jià)值觀念、生活方式以及接受心理等。那些形式各異的電視播出臺，以及各種各樣令人眼花繚亂的電視欄目和節(jié)目，深深滋養(yǎng)了美國電視傳媒業(yè)的茁壯成長，也更加刺激和懸吊起美國乃至整個(gè)英語世界億萬觀眾的欣賞期待。為了滿足觀眾的熱切期待，也為了提高電視節(jié)目的收視率，許多電視臺除了制作大量日常適時(shí)新聞報(bào)道欄目、電視專題欄目外，把競爭和吸引觀眾的焦點(diǎn)聚集到利用電視播出電視劇和電影上來。然而，迅猛發(fā)展的電視業(yè)，大量空白的時(shí)間段，即便龐大的、年產(chǎn)數(shù)百部影片的好萊塢生產(chǎn)廠商也似乎難以滿足其胃口。當(dāng)然，好萊塢電影業(yè)出于同已顯崢嶸的電視市場競爭的原因，在電視播出電影問題上設(shè)置了種種限制，致使觀眾在電視上收看到的電影，一般多是早已超過放映檔期的影片。此外，好萊塢電影由于制作成本頗高，致使其將收回成本、賺取利潤的目標(biāo)緊緊盯在影院票房上面，而對電視播出電影多帶有抵制行為和輕視情緒。迫于無奈，美國一些電視臺、電視制作機(jī)構(gòu)便著手自己拍攝一些成本頗低、但又兼具電影故事片藝術(shù)特質(zhì)的節(jié)目在電視上播出，于是，一種被稱做“電視電影”的影視藝術(shù)形式就這樣在電視與電影的“競爭夾縫”中應(yīng)運(yùn)而生了[1]。

事實(shí)證明，這種影視合流的藝術(shù)形式，后來竟被越來越多的電視觀眾所看好。特別是進(jìn)入20世紀(jì)90年代以后，美國商業(yè)電視網(wǎng)黃金時(shí)段的節(jié)目幾乎全部是電視電影，觀眾平均一周能看到5部，每年可看到約200多部電視電影[1]。英國自20世紀(jì)80年代出現(xiàn)電視電影后，也迅速成為電視傳媒業(yè)一個(gè)突出的新增長點(diǎn)，產(chǎn)生了眾多優(yōu)秀的電視電影作品[2]。中國中央電視臺《正大綜藝》欄目中的“正大劇場”，曾于90年代系統(tǒng)引進(jìn)了一大批制作精良的美國電視電影作品，這對國人了解和接受電視電影起到了重要的推進(jìn)作用。中國電視觀眾熟悉的《神探亨特》，其實(shí)也是一部電視電影系列片，主演“亨特”的美國演員福萊德·德雷爾(FredDryer)在中國幾乎家喻戶曉。90年代享譽(yù)國際影壇的法籍波蘭電影藝術(shù)大師基耶斯洛夫斯基(KrzysztofKieslowski)，也曾于1988年執(zhí)導(dǎo)拍攝了轟動歐洲影視界的電視電影系列片《十誡》，他又根據(jù)其中的《第五誡》和《第六誡》改編成增長了的電影版《關(guān)于殺人的短片》和《關(guān)于愛情的短片》，兩部影片再度轟動了世界影壇，基耶斯洛夫斯基從此躋身于國際電影藝術(shù)大師之列。此外，美國好萊塢著名導(dǎo)演斯皮爾伯格(StevenSpielberg)也十分重視電視電影的拍攝，他曾于2001年與好萊塢著名影星湯姆·漢克斯(TomHanks)合作拍攝了反映二戰(zhàn)題材的電視電影《兄弟樂隊(duì)》，投資1億2千萬美元，此片被公認(rèn)是當(dāng)今世界最昂貴的電視電影。

二

中國電視電影產(chǎn)生的原因和背景，與美國當(dāng)年電視電影產(chǎn)生的原因和背景大致相近。自1995年起，中國中央電視臺第六頻道——電影頻道開播，這一專業(yè)化電影頻道迅速吸引了全國億萬電視觀眾關(guān)注和期待的目光，并逐漸培育著觀眾在電視上收看電影的接受方式和接受習(xí)慣。來自各方面的調(diào)查已經(jīng)顯示，中國當(dāng)代電影觀眾的主體已經(jīng)在向家庭方面轉(zhuǎn)移，中國觀眾觀看電影的最主要方式已經(jīng)變成從電視里收看。調(diào)查還顯示，一部中等水平的影片在電影頻道播映的收視率高達(dá)2000萬人次，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同等影片在電影院的觀眾上座人次。因此，電影頻道此舉，無疑對于傳統(tǒng)意義上的電影觀看方式和習(xí)慣是一次重大的挑戰(zhàn)，抑或是變革與創(chuàng)新。據(jù)有關(guān)部門1998年的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，全國能夠收看到電影頻道的觀眾約達(dá)4.3億人，占全部電視家庭的40%以上。白天平均有1900萬人，晚間有4600萬人收看電影頻道。為了滿足廣大電視觀眾收看電影的需要，電影頻道僅在1995年底到1996年底的一年時(shí)間里，就購買了建國后拍攝的3600部國產(chǎn)影片總量的61%，約為近2200部影片。雖然國內(nèi)各電影制片廠每年都有不少佳片新作，但與電影頻道每天近20個(gè)小時(shí)的節(jié)目播出時(shí)間、日吞量約10部影片，年吞量約3600余部影片的“海量”需求相比，無疑是杯水車薪。更何況國產(chǎn)影片同樣也存在先爭取影院票房、爭取收回成本、賺取票房利潤的“首要任務(wù)”，因此無暇顧及電視也就理所當(dāng)然了。于是，電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影。為此，中央電視臺電影頻道每年投資6000多萬元拍攝電視電影。截止2002年上半年，短短3年多時(shí)間里，電影頻道已經(jīng)攝制完成了350部電視電影[3]。

為了促進(jìn)電視電影事業(yè)的健康發(fā)展，也為了樹立品牌、明確導(dǎo)向、獎勵先進(jìn)、鼓舞士氣，經(jīng)國家廣電總局電影事業(yè)管理局批準(zhǔn)，電影頻道于2001年設(shè)立并舉辦了電視電影“百合獎”，并啟動了首屆電視電影“百合獎”評選活動。

XTR110是美國Burr－Brown公司推出的精密電壓／電流變換器，它是專為模擬信號傳輸所設(shè)計(jì)的?？捎糜趯?～5V或0～10V的輸入電壓轉(zhuǎn)換成4～20mA0～20mA，5～25mA或其他常用范圍的輸出電流。此外，其內(nèi)部精確的＋10V參考電壓可也用于驅(qū)動外部電路。

該芯片由精密電阻網(wǎng)絡(luò)模塊、電壓／電流變換模塊、電流／電流變換模塊和精密＋10V電壓基準(zhǔn)模塊組成。由于它利用電流進(jìn)行傳輸，所以能有效克服在長線傳送過程中環(huán)境干擾對測試的影響，從而使其性能大大提高。

XTR110應(yīng)用范圍極廣，可用于任何需要信號處理的場合，尤其是在信號小、環(huán)境差的測試環(huán)境（如工業(yè)過程控制、壓力、溫度、應(yīng)變測重、數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)和微控制器應(yīng)用系統(tǒng)中的輸入通道等）下更為適合。

1引腳功能

XTR110的引腳排列如圖1所示。

2性能參數(shù)