電影與法律都是西方的舶來品，新世紀(jì)以來的法制題材電影創(chuàng)作者們沒有單純移植和縫合西方法律電影的創(chuàng)作形式，而是以“本民族的審美心理為支點”，①建構(gòu)本土化影像。這類影片突出了影像主體——人，使觀眾能夠更加深刻的理解人物的內(nèi)心世界。這種感性的影像表達(dá)是圖像轉(zhuǎn)向的力量使然，也是法制題材電影走向現(xiàn)代電影的必然。

一、畫面與構(gòu)圖的感性表達(dá)

中國繪畫注重氣勢和神韻的表達(dá)，而這種表達(dá)本身就是一種對世界的感性認(rèn)識。新世紀(jì)以來，中國法制題材電影在畫面中力求簡潔單純，突出空間感和追求寫意效果，大量使用全景、遠(yuǎn)景鏡頭進(jìn)行空間造型，以中國繪畫對“遠(yuǎn)”的特有感性體驗，進(jìn)行法理與情理、現(xiàn)代法治理念與傳統(tǒng)宗法觀念沖突強烈的感性表達(dá)。這些畫面構(gòu)圖把觀眾從慣常的理性思維中釋放出來，以情動人，激發(fā)觀眾對影片內(nèi)容更深層次的理解?！斑h(yuǎn)”是中國傳統(tǒng)繪畫特別是山水畫對空間的獨特理解，也是近十年法制題材電影對環(huán)境空間的深層體味。北宋畫家郭熙在《林泉高致》中說“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)?！雹冢叭h(yuǎn)”可以通過平視、仰視和俯視三種“望遠(yuǎn)”的方法實現(xiàn)，這時空間關(guān)系轉(zhuǎn)化為時間節(jié)奏，空間被時間化。法制題材電影創(chuàng)作者們有意識的運用中景、全景、遠(yuǎn)景多重視線進(jìn)行畫面空間造型，把事物瞬間的不同方面通過觀察者視線變換和時間、空間坐標(biāo)的契合，營造千變?nèi)f化和豐富多彩的畫面內(nèi)涵，使觀眾的目光和思想能夠充分的突破有限的空間伸展到遠(yuǎn)方，去想象畫面之外無垠的空間，從有限到無限再回到有限，畫面空間產(chǎn)生的意境由此往復(fù)回轉(zhuǎn)。宗白華先生認(rèn)為“空間感的不同，表現(xiàn)著一個民族、一個時代、一個階級，在不同的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上、社會條件里不同的世界觀和對生活最深的體會?！雹?/p>

法制題材電影在營造畫面的空間感中彰顯了創(chuàng)作者們對現(xiàn)實、對現(xiàn)代法治與傳統(tǒng)社會沖突的體會。在這里，自然空間具有雙重性，既是自然空間環(huán)境，又被指涉為社會現(xiàn)實環(huán)境，以對人與自然環(huán)境空間的展示，等同于對人與社會現(xiàn)實狀況關(guān)系的展示，這種創(chuàng)作方法使觀眾能夠更充分的體驗生命、自由、平等和公正，促進(jìn)觀眾對社會現(xiàn)實、生活狀態(tài)、法治與傳統(tǒng)沖突的理性思索。

在電影《馬背上的法庭》中就有這樣一個情節(jié)，老馮自己花150元買了個小豬崽替別人還債，在他走了以后，被幫助的阿媽讓小女兒追了十幾里山路給他們送家里僅有的幾顆棗。這時用的就是一個遠(yuǎn)景，看不清小女孩的表情和神態(tài)，只看到崎嶇的山路，以及山路上小女孩艱難的爬坡行走。觀眾從這個遠(yuǎn)景畫面中，不僅看到了云南邊區(qū)大山深壑的地貌和山區(qū)人民的樸實，似乎也看到了由于歷史、文化傳統(tǒng)等原因，各地法治發(fā)展的不平衡。更體會到了體恤、安撫與痛苦、無奈相互混合在一起的一種情感，情景交融，這種情感體驗引發(fā)觀眾對現(xiàn)代法律與傳統(tǒng)觀念的思索。

電視電影《不許搶劫》講述了農(nóng)民工楊樹根等人進(jìn)城務(wù)工，黑心的王老板屢次拖欠他們工資，無奈之下，他們通過限制老板人身自由的方法討回工資的故事。該片片頭中有這樣一個遠(yuǎn)景，一個呈“U”字形的公路就像一條紐帶，一端連著農(nóng)民工楊樹根等人的家鄉(xiāng)——一個閉塞的小山村，一端連著高樓林立快速發(fā)展的城市，楊樹根和大舅哥坐著機(jī)動三輪車在這個“U”字形的公路上向城市方向行使。從這個遠(yuǎn)景畫面中，觀眾似乎已經(jīng)看到了等待楊樹根等人的命運；看到了位于這條紐帶兩端的淳樸善良與狡猾奸詐；看到了農(nóng)民與商人兩個階層間的貧富兩極分化；看到了城鄉(xiāng)之間的文明沖突，體會到了農(nóng)民工對自己身份的焦慮和對前途的彷徨，對融入城市的渴望與擺脫貧困的掙扎。這些情感體驗引發(fā)觀眾對這個特殊邊緣群體合法權(quán)益保護(hù)的特別關(guān)注與思索。

新世紀(jì)以來，法制題材電影運用元電影的創(chuàng)作手法，強調(diào)影片與觀眾之間的交流互動，縮短了藝術(shù)真實與現(xiàn)實真實的距離，使影片充滿親和力、感染力，增進(jìn)了觀眾對主題內(nèi)容的理解和認(rèn)識?！霸?，是20世紀(jì)60年代在西方盛行的前綴術(shù)語，有“后設(shè)”和“超過”的意思。元電影是觀眾、生產(chǎn)者（導(dǎo)演、攝影人員）、再現(xiàn)客體（被觀賞者）三者之間互動關(guān)系的再現(xiàn)。這個互動關(guān)系體現(xiàn)為在看與被看過程中形成的含義復(fù)雜的視覺場，以此呈現(xiàn)社會的復(fù)雜狀態(tài)。

它回答了如何觀看、如何理解被看對象，目光中有無特殊文化含義；觀者與觀看對象之間的關(guān)系；看與被看能否互換等問題。元電影增加了觀眾感受的難度系數(shù)，是一種形式陌生化的方法，它從藝術(shù)角度、從影像上建立了觀眾對敘事的感覺。在新世紀(jì)以來的法制題材電影中元電影有三個作用：一是消解作用；二是鋪墊或者致敬作用；三是敘事作用。首先元電影消解質(zhì)疑了既定常規(guī)的拍攝觀念，故意展示一部電影拍攝過程，既是現(xiàn)實生活場景又是一部電影被觀看的過程，呈現(xiàn)主觀隱、客觀顯的效果，肯定這個過程的人為性組織痕跡，利用被暴露的表層意義，與觀眾關(guān)注、討論故事的結(jié)構(gòu)、視角、情感等，形成打破封閉線性空間的多層開放式空間，是電影中的電影。這種展示的方法，由于攝影機(jī)不時的介入，把觀眾從敘事事實中分離出來，有意識的將觀眾的注意力吸引到敘事本身，完整的故事被攝影機(jī)不時的介入打斷，阻斷了觀眾對于敘事的習(xí)慣性期待，強調(diào)客觀化的講述，提醒觀眾這就是生活，戲已經(jīng)不是戲，引發(fā)觀眾認(rèn)識自我、回歸本體對生活的體驗，使看的目光具有了特殊的文化含義。此處，元電影的藝術(shù)目的不是產(chǎn)生認(rèn)同感，而是著重觀眾與電影作品之間的互相交流，它需要導(dǎo)演和觀眾兩者的清醒和理性，比較典型的電影是《真水無香》。

2005年拍攝的影片《真水無香》是根據(jù)北京法官宋魚水的真人真事改編的。用平實樸素的手法講述了宋魚水法官在審判中，面對法理與情理、現(xiàn)代法律制度與現(xiàn)實國情沖突的時候艱難的選擇和全新思考的心理路程。該片人物原型宋魚水法官看完該片后表示：“影片正是抓住了法理精神和電影語言的融合途徑，能通過獨特的視角和大眾化的語言，把枯燥的法律變得生動、具體、實實在在，能把我這十多年來所想到的問題一下子都展現(xiàn)出來，實現(xiàn)了影片的定位?！雹僭撈瑯?gòu)思巧妙，特別是邀請宋魚水法官本人與扮演她的演員一起演出，展示了電影攝制組拍攝扮演宋魚水演員的表演過程和分別在兩個時空中的演員與宋魚水之間的對話，用電影本身談?wù)撾娪啊?/p>

比如電影《真水無香》中的這段戲（見表1）。這種創(chuàng)作方法，突破了原來拍攝真人真事影片的固有模式，把生活的真實和藝術(shù)的真實結(jié)合起來，制造了三個方面的對話：一是虛構(gòu)的敘述者（演員宋魚水）與宋魚水真人間的對話；

二是虛構(gòu)的敘述者（演員宋魚水）與作者（導(dǎo)演）間的對話；三是宋魚水和演員宋魚水與觀眾的對話。女主角突然走到劇情之外與宋魚水直接交流，有意破壞了剛剛表演的內(nèi)容，影片也因此獲得了多重現(xiàn)實，多聲部的對話。從而使影片人物不再強硬僵化而是立體豐滿，把握住了藝術(shù)與現(xiàn)實之間似與不似的度，增強了該片的紀(jì)實風(fēng)格和真實性、藝術(shù)性，促進(jìn)觀眾與宋魚水思想層次的深度交流，對中國國情下推進(jìn)法治的理性思考。該片不是讓觀眾做創(chuàng)作者表現(xiàn)真實的俘虜，而是把觀眾從熟悉的社會習(xí)慣中拉出來，放在絕對主體的地位，審視這個習(xí)慣，讓他們清楚地看到這就是客觀的現(xiàn)實，這樣做有提醒正視現(xiàn)實、重視現(xiàn)實的作用，加上兩個宋魚水法官對百姓真實的感情流露，引發(fā)觀眾強烈的感情共鳴，具有強烈的藝術(shù)感召力。豐富的視點增進(jìn)了影片、創(chuàng)作人員與觀眾三方的交流互動。比如在影片《真水無香》中就有三個視點：一是影片中導(dǎo)演徐耿的視點。徐耿凝視影片里的人，也凝視影片外的人；二是影片中其他人的視點，如飾演宋魚水的演員范志博的視點。他們既是被拍攝者和被凝視者，也從各自的視點去凝視導(dǎo)演和其他人；

三是影片外觀眾的視點，影片里的一切都在觀眾的凝視之中。視點不同，凝視也不確定，在看與被看的關(guān)系變化中，反映了不同權(quán)力關(guān)系的消長和轉(zhuǎn)化，觀眾也就通過這些變化與影片與創(chuàng)作人員產(chǎn)生交流和互動。影片不斷變換視點和位置關(guān)系，使觀眾很容易想象法官的心理感受，理解導(dǎo)演對時空的操縱，體驗視覺經(jīng)驗和想象領(lǐng)域里對于觀照和含義的自主把握，因此觀眾也就成為自己“思想王國”的觀照者和統(tǒng)治者。觀眾通過看影片而確認(rèn)自我存在，體現(xiàn)自我主宰和自我價值以及社會意義，因此對感性圖像的直觀感受轉(zhuǎn)化為了對法律文化的理性認(rèn)識。

中國法律題材的電視劇近年來雖然并不高產(chǎn)，但大部分都受到了觀眾的喜愛。本文將對國產(chǎn)法律題材電視劇的創(chuàng)作做一些分析研究。

一、國產(chǎn)法律題材電視劇的發(fā)展歷史

在中國源遠(yuǎn)流長的燦爛文化之中，早在元代前期的雜劇中，就有控訴吏治黑暗的公案戲。隨著時間的推移、技術(shù)的革新，電視的出現(xiàn)為法律傳播提供了新的平臺，法律題材的電視劇也出現(xiàn)在觀眾的視野中。法制題材電視劇的創(chuàng)作，從年代稍早的《西部警察》、《永不瞑目》、《黑冰》、《黑洞》、《紅色康乃馨》等，到后來的《重案六組》、《刑偵隊長》、《離婚律師》、《金牌律師》，隨著社會現(xiàn)實的變化，從故事內(nèi)容、受眾兩個方面都發(fā)生了變化。

1.故事內(nèi)容的變化

早期的國產(chǎn)法律題材電視劇的內(nèi)容，主要以講述案件的偵破過程、展現(xiàn)案件的種種細(xì)節(jié)、分析人物的心理動機(jī)和內(nèi)心的細(xì)致變化為主。那個時候的社會發(fā)達(dá)程度不高，也沒有現(xiàn)今社會的一些問題，因此法律題材電視劇多以講述一樁案件為主，來表現(xiàn)正義終將戰(zhàn)勝邪惡，展現(xiàn)警察、法官等法律工作者的高大形象。而現(xiàn)在的社會，單獨的案件已不再能深入到觀眾的內(nèi)心，所以在法律題材電視劇的創(chuàng)作中加入了一些現(xiàn)代社會所特有的社會問題。以電視劇《離婚律師》為例，男主角池海東因妻子的背叛而離婚，女主角羅鸝也被迫成為了他人婚姻中的第三者?！峨x婚律師》已經(jīng)不是一部完完全全的法律題材電視劇，它代表了這個時代國產(chǎn)法律題材電視劇創(chuàng)作的特點，就是不再單純拿案件作為主體，而是加入了社會中的弊病，在講述故事的過程中，帶給觀眾思考。故事內(nèi)容的變化體現(xiàn)了國產(chǎn)法律題材電視劇創(chuàng)作方向的改變，電視劇本就應(yīng)該隨時為當(dāng)下的生活服務(wù)，體現(xiàn)當(dāng)前社會的特點，這個趨勢是正確的。

2.受眾的變化

一、法制類電視節(jié)目的基本情況

21世紀(jì)以來，我國法制類電視節(jié)目迅速發(fā)展，在此過程中，節(jié)目形態(tài)多樣，法制節(jié)目逐漸深受觀眾喜愛?，F(xiàn)在，我國法制電視節(jié)目收視率較高的主要有《今日說法》、《經(jīng)濟(jì)與法》、《庭審現(xiàn)場》、《大家看法》、《法律講堂》等。

二、法制節(jié)目存在的問題

經(jīng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，法制節(jié)目存在一些問題:第一，節(jié)目雷同嚴(yán)重?，F(xiàn)在，法制電視節(jié)目發(fā)展旺盛，但是有特色的節(jié)目并不多，有些節(jié)目的題材和敘事如出一轍，就連主持人的主持風(fēng)格也都大同小異，使得法制節(jié)目在形式的發(fā)展以及質(zhì)量的提高上有所阻礙。由于法制節(jié)目報道的內(nèi)容相對比較真實，與觀眾的生活相貼近，能吸引觀眾眼球。但好多節(jié)目以刑事、民事案件為主，其他類型很少，缺少新穎性。第二，因為敘事模式、欄目定位等方面的相仿，法制節(jié)目大部分講述的只是個案，停留在法律知識的表面，很少有深層次的東西。第三，青少年能夠喜歡的法制電視節(jié)目少之又少，在節(jié)目的選材和表現(xiàn)形式上沒有考慮到青少年的興趣和愛好，難以獲得他們的關(guān)注，喪失了一大批的觀眾。現(xiàn)如今，青少年的犯罪率持續(xù)上升，向他們傳播法律知識應(yīng)是法制節(jié)目義不容辭的責(zé)任。第四，多數(shù)節(jié)目喜歡以刑事和民事類案件為題材，這樣使得節(jié)目的現(xiàn)場感和畫面感增強，贏得觀眾的喜愛。但是，一些法制電視節(jié)目因過分追求收視率走向了低俗化，也喪志了節(jié)目的本質(zhì)。

三、我國法制電視節(jié)目對人們生活的影響

法制節(jié)目能夠讓人們了解各類法律案件，潛移默化的接受法律知識的熏陶，提高公民對法制的認(rèn)識。國家通過法制節(jié)目教育每個人遵紀(jì)守法，讓大家學(xué)會知法、懂法、守法、用法，通過法律手段維護(hù)自己的合法權(quán)益，同時也樹立法律的權(quán)威和統(tǒng)一。法制節(jié)目給人們生活帶來許多積極影響，如:一、培養(yǎng)人們的法律意識，它能指導(dǎo)和規(guī)范人們的法律行為，使人們把法律現(xiàn)象內(nèi)化為法治思想和法治理念。二、法制類節(jié)目可以調(diào)整人們的行為，保持社會關(guān)系的穩(wěn)定與和諧。我國《刑法》第3條規(guī)定:“法律明文規(guī)定為犯罪行為的，依照法律定罪處刑;法律沒有明文規(guī)定為犯罪行為的，不得定罪處罰。”法制節(jié)目宣傳法律知識，讓人們知道生活中有所為有所不為，不去觸碰法律的底線。

從電視法制節(jié)目的歷史發(fā)展進(jìn)程和觀眾意識形態(tài)的現(xiàn)實要求看，再走“以案普法”的老路已經(jīng)行不通了。電視法制節(jié)目應(yīng)該回歸其媒體本性，以節(jié)目生產(chǎn)者和銷售者的眼光來考量自己，找準(zhǔn)定位。

一、曾經(jīng)的風(fēng)光不再依然

電視法制節(jié)目誕生在上個世紀(jì)80年代，伴隨著中國的普法進(jìn)程，法制節(jié)目如雨后春筍，從一開始的“法條讀解”到90年代的“以案釋法”，觀眾如饑似渴的從法制節(jié)目中學(xué)習(xí)法律知識，接受“啟蒙式”的普法教育，這使得電視法治節(jié)目在熒屏中風(fēng)光無限。

然而，進(jìn)入21世紀(jì)，觀眾的法制意識普遍提高，法律已經(jīng)從先前的教條能動地進(jìn)入人們的實踐活動，過去的那種以“傳道、授業(yè)、解惑”為宗旨的電視普法已經(jīng)作為一項歷史任務(wù)階段性的完成了，觀眾不再滿足于從節(jié)目中單純地獲取法律知識。這個時候，電視法制節(jié)目開始了形式上的求變。直擊偵破現(xiàn)場、展現(xiàn)庭審交鋒、推理探案、以法斷案等各種形態(tài)的電視法制節(jié)目競相出現(xiàn)，讓觀眾目不暇接。而這些形態(tài)各異的節(jié)目仍然擺脫不了一個本質(zhì)上的共同點，那就是“以案普法”。這種換湯不換藥的節(jié)目很快讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞，幾年下來，觀眾從形態(tài)上的喜新到本質(zhì)上的厭舊，口味的急劇變化讓編導(dǎo)們無所適從。

二、突圍之路壁立千仞

法制節(jié)目如何突圍呢?這需要對目前的各類法制節(jié)目做一個理性的分析。

一、引言

隨著居民生活水平的不斷提高，人們更加注重對精神世界的追求，法制新聞是群眾了解國家政黨情況的主要渠道，因此它備受廣大人民群眾的關(guān)注。法制新聞以法制為基礎(chǔ)，它隨著法制的形態(tài)變化而變化，法制與群眾生活密不可分，加強對法制新聞的建設(shè)有利于我國民生工作的順利開展。

二、法制新聞報道的新特征

新聞的特征在于“求實”，因此法制新聞內(nèi)容必須與實際情況保持一致，不得存在半點虛假，充分體現(xiàn)法制新聞的權(quán)威性，如法律改革、法庭審判及司法改革等。但在新聞報道過程中，新聞媒體與法制新聞報道間易產(chǎn)生各種沖突，從而導(dǎo)致新聞媒體的利益受到損害，且嚴(yán)重破壞了新聞團(tuán)隊的形象?；诖?，相關(guān)新聞報道負(fù)責(zé)單位應(yīng)及時采取相關(guān)措施，解決法制報道中出現(xiàn)的問題。

三、法制新聞報道應(yīng)注意的問題

（一）對于法制新聞的社會功能不重視。為避免法制新聞的報道內(nèi)容過于大眾化，難以抓住大眾眼球，法制新聞相關(guān)工作人員需從群眾的角度出發(fā)，適當(dāng)創(chuàng)新新聞報道方式，避免觀眾感到枯燥。民生工作的開展亦離不開法制新聞的報道，因此相關(guān)新聞工作人員應(yīng)充分發(fā)揮法制新聞的社會功能，促進(jìn)民生工作的順利開展。（二）新聞記者法律知識和紀(jì)律意識淡薄。當(dāng)前，新聞媒體領(lǐng)域普遍存在新聞記者法律知識欠缺及報道專業(yè)水平低下的現(xiàn)象，正是由于法律意識的淡薄，才無法完成對案件的充分報道。新聞報道人需根據(jù)案件的實際情況，找準(zhǔn)報道的側(cè)重點，并結(jié)合相關(guān)法律知識對案件進(jìn)行剖析。除對案件進(jìn)行如實報道外，還應(yīng)對嫌疑人的犯罪過程進(jìn)行適當(dāng)描述。例如，描述犯罪案件的判決結(jié)果時，不應(yīng)過多地描述其犯罪細(xì)節(jié)，用短小精悍的語句對案件大致情況做描述即可。綜上所述可知，加強對新聞記者法律知識和紀(jì)律意識的培養(yǎng)，對法制新聞的持續(xù)發(fā)展十分必要。（三）法制報道題材狹窄，主要揭露社會陰暗面。法制建設(shè)需注重對群眾進(jìn)行法律宣傳教育，但法制新聞一味報道犯罪案件仍不能加強群眾對違法行為的認(rèn)知度，因此應(yīng)擴(kuò)大法制報道題材的選擇范圍。單一的報道題材不能滿足當(dāng)前觀眾所需，因此拓展法制新聞報道面勢在必行。

漫畫在辭海中的解釋為：它是一種具有強烈的諷刺性或幽默性的繪畫，畫家從政治事件或生活現(xiàn)象中取材，通過夸張、比喻、象征、寓意等手法，表現(xiàn)為幽默、詼諧的畫面，借以諷刺、批評或歌頌?zāi)承┤撕褪隆Ｂ嬍且曈X藝術(shù)的一個畫種，它具有揭露、諷刺、幽默的表現(xiàn)功能；在創(chuàng)作手法上簡潔而生動，是人們喜聞樂見的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式。法制漫畫就是把法制方面的題材融入到創(chuàng)作構(gòu)思之中，通過藝術(shù)的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)于畫面，讓觀者從中體悟到它的內(nèi)含和實質(zhì)。它既是一種藝術(shù)的直觀享受，又是接受法制教育的一種很好方式，所以，法制漫畫一直都受到人們的推崇和喜愛。在當(dāng)前“四五”普法宣傳教育實施中，許多普法主管部門著力在普法宣傳形式上開拓新路子，將漫畫藝術(shù)形象生動、簡潔深刻、廣大群眾喜聞樂見、易于接受的特點，融入普法宣傳之中。去年，由南京市司法局主辦、南京供電公司和江蘇省新聞漫畫藝術(shù)委員會協(xié)辦的“供電杯”法制漫畫比賽中，全市近一千多名作者，創(chuàng)作了法制題材的漫畫1500多幅，經(jīng)過專家評選，產(chǎn)生了54件優(yōu)秀作品。其中《我有未成年人保護(hù)法》、《的悲劇》、《多米諾效應(yīng)》、《事實婚姻》等作品受到大家的關(guān)注，在普法宣傳上起到了很好的效果。

同志在黨的十六報告中指出：“加強法制宣傳教育，提高全民法律素質(zhì)”。這就要求法制宣傳工作者要進(jìn)一步解放思想，轉(zhuǎn)變觀念，與時俱進(jìn)，開拓創(chuàng)新，根據(jù)不斷變化發(fā)展的實際，創(chuàng)造性地開展法制宣傳工作。首先“四五”普法要在學(xué)法內(nèi)容上應(yīng)更加貼近中心、貼近實際；在工作目標(biāo)上突出“兩個轉(zhuǎn)變、兩個提高”；在工作要求上強調(diào)制度化、規(guī)范化，其次在方法和措施上強調(diào)形式多樣，學(xué)用結(jié)合，注重實效。不斷拓寬法制宣傳的渠道，大力加強廣播、電視、報刊、美術(shù)、網(wǎng)絡(luò)等法制宣傳工作，充分發(fā)揮大眾傳媒的優(yōu)勢，使“四五”普法深入人心。“四五”普法要深入發(fā)展，形式和方法必須不斷創(chuàng)新。隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步，人們的思想觀念、生活方式、行為方式都發(fā)生了很大的變化，法制宣傳教育工作者要適應(yīng)新形勢，研究新問題，創(chuàng)造新方法，在形式上向多樣化、陣地化、信息網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展，這是廣大人民群眾的要求，也符合宣傳的規(guī)律。法制漫畫的作用有多大，筆者認(rèn)為：用漫畫這一藝術(shù)表現(xiàn)手段，擴(kuò)大普法宣傳教育的覆蓋面和影響力是很有必要的。一是法制漫畫可視性比較強，具有很強的時代特征。它緊扣法制主題，關(guān)注“反腐”、“反邪教”、“反”、“維權(quán)”等社會熱點問題，能為廣大民眾所關(guān)注。二是法制漫畫它形象生動、雅俗共賞。既遵循了藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，又達(dá)到寓教于樂，弘揚法制的效果。充分發(fā)揮其藝術(shù)的感染力，向廣大民眾形象化地宣傳法律知識，用群眾熟悉的語言和畫面，生動活潑地開展法制宣傳教育，易于廣大民眾所接受。三是增強了法制宣傳的效果。發(fā)揮和運用法制漫畫這一群眾喜聞樂見的表現(xiàn)形式，把法律法規(guī)內(nèi)容融進(jìn)形象化、藝術(shù)化的表現(xiàn)形式之中，以事喻法，以案釋法，以藝示法，使千家萬戶通過耳聞目睹，在潛移默化中受到法制教育，能達(dá)到事半功倍的效果。公務(wù)員之家版權(quán)所有

再談法制漫畫創(chuàng)作人員。首先要掌握一定的法律知識，要不斷加強自身法律素質(zhì)和法治觀念的提高；其次要具有一定的美術(shù)基礎(chǔ)和漫畫創(chuàng)作水平，光有想法和構(gòu)思，沒有技能是創(chuàng)作不出好的漫畫作品，只有在不斷地提高自身法律素質(zhì)和創(chuàng)作水平的基礎(chǔ)上，才能確保漫畫創(chuàng)作的準(zhǔn)確、形象的生動?，F(xiàn)在南京各區(qū)縣都組織了漫畫創(chuàng)作活動，參加的人員來自各個階層，創(chuàng)作水平參差不齊，如何調(diào)動創(chuàng)作人員的積極性和創(chuàng)造力，進(jìn)一步開拓法制漫畫創(chuàng)作的新局面，鞏固其必要的成果。筆者建議：一是要建立組織網(wǎng)絡(luò)。如成立法制漫畫創(chuàng)作者協(xié)會，經(jīng)常組織創(chuàng)作人員開展活動，在研討和交流中提高創(chuàng)作水平。二是要加強業(yè)務(wù)培訓(xùn)。舉辦法制漫畫創(chuàng)作培訓(xùn)班，邀請普法工作者和漫畫專家授課，以提高綜合業(yè)務(wù)能力。三是要組織巡展。要定期組織法制漫畫創(chuàng)作展覽，并深入到各街道、社區(qū)、居委會、廠礦企事業(yè)單位以及群眾較密集的市民廣場、車站、碼頭進(jìn)行巡回展覽，以擴(kuò)大普法宣傳的覆蓋面，營造宣傳氣氛，真正起到法制宣傳教育的效果。

微電影是隨著科學(xué)技術(shù)和移動信息終端的迅速發(fā)展以及新媒體下影像創(chuàng)作自由的產(chǎn)物。而法治微電影正是利用這樣的新型傳播形式,賦予預(yù)防文化更長的生命力和傳播力。法治微電影作為一種法治宣傳與社會正能量宣傳手段，在法制宣傳領(lǐng)域已經(jīng)具有比較廣泛的影響力。本文結(jié)合法治微電影《兄弟》的內(nèi)容與創(chuàng)作方法分析，探索法治微電影的在法治教育方面的宣教功能，同時對法治微電影的創(chuàng)作和法制宣傳方面都具有一定的社會意義和創(chuàng)作借鑒意義。

一、微電影與法治微電影的相關(guān)概述

（一）微電影的概念界定。微電影，顧名思義，就是微型電影。它是2010年左右網(wǎng)絡(luò)短片流行起來后出現(xiàn)的一個新名詞，目前沒有統(tǒng)一的明確定義，學(xué)者對其含義的界定也各不相同。2011年沈陽日報記者陳鳳軍在《微電影—動人的故事怎樣講》中首次提出微電影的概念內(nèi)涵：“微電影是指專門在各種新媒體平臺上播放、適合在移動狀態(tài)觀看、具有完整故事情節(jié)‘微時(30秒-3000秒)放映’、‘微周期制作(1-7天或數(shù)周)’和‘微規(guī)模投資(幾千元-數(shù)十萬元/部)’的視頻短片”①。優(yōu)酷網(wǎng)總裁古永鏘指出微電影“短、快、精、大眾參與性、隨時隨地隨意性”，也有學(xué)者指出微電影是具有電影類似的情節(jié)和畫面標(biāo)準(zhǔn)，擁有比較專業(yè)的制作團(tuán)隊，作品以網(wǎng)絡(luò)平臺傳播為主的影視類型②。因此，微電影的基本概念應(yīng)界定為：微電影是網(wǎng)絡(luò)媒體作為播放平臺的具有較為完整的故事情節(jié)的微時放映、微周期制作、微規(guī)模投資的電影短片③。相對于“DV作品”而言，微電影具有電影的故事性、畫面性和創(chuàng)作上的技巧性的網(wǎng)絡(luò)影視。（二）法治微電影界定。所謂“法治微電影”，是以普法傳播為目的一種法治行業(yè)類型的影視短片。形式上屬于微電影的一種，講究故事創(chuàng)意和影視表現(xiàn)手法和技巧，內(nèi)容上是法治題材，主要是與法律相關(guān)的各類題材，制作傳播的目的在于加強受眾的法律知識普及和法律意識培養(yǎng)，基于公眾正反兩方面的法律警示或者法律啟示。目前，法治微電影的分類也是多種多樣，沒有一個統(tǒng)一的規(guī)則。就微電影而言，類型劃分與電影一樣，標(biāo)準(zhǔn)不同，劃分的類型也不一樣。從主題劃分一般分為草根惡搞型、青春愛情型、勵志奮斗型、感人親情型、唯美風(fēng)景型，從題材劃分又可以劃分為農(nóng)村、都市、教育、法治、愛情、親情、青春等各種類型。兩種分類方法往往具有交叉性，例如法治微電影《兄弟》既屬于法治微電影，又屬于感人親情微電影，因為無論何種題材的微電影都要表現(xiàn)一定的主題和意義。

二、法治微電影與同類影視作品比較分析

（一）法治微電影與法制欄目劇。法治微電影作為一個類型的興起，得益于電視媒體法制欄目劇的興盛，其實某種意義上來說，30分鐘左右的法制欄目劇，也是屬于法治微電影的一種，同樣具有“三微”特征，不同之處在于：一是法制欄目劇具有電視節(jié)目性，具有電視劇的創(chuàng)作手法和電視欄目的欄目流程性，也就是說，法制欄目劇制作一般具有電視劇的基本技術(shù)要求和流程規(guī)范，內(nèi)容以紀(jì)實為主，播出以欄目的形式由主持人引入引出，觀點也主要有主持人闡述，具有直觀的教化功能，而微電影創(chuàng)作手法更接近于電影，虛構(gòu)性創(chuàng)作性較強，主要是通過內(nèi)容、情節(jié)和人物潛移默化的達(dá)到宣教效果。二是首播媒體平臺不一樣，法制欄目劇雖然也可以網(wǎng)絡(luò)傳播，但其始終30分鐘左右的時長、直觀的說教和欄目化的形式，不利于網(wǎng)絡(luò)的圍觀和擴(kuò)散。因此法治微電影在網(wǎng)絡(luò)渠道更具有傳播宣教優(yōu)勢。（二）法治微電影與警匪、犯罪類型電影。就題材而言，類型電影的警匪片、犯罪片和微電影雖然具有題材一致性，但其創(chuàng)作目的、主題傾向和表現(xiàn)風(fēng)格具有很大的區(qū)別：警匪片、犯罪片作為院線電影，票房是第一位的，在主旋律電影市場表現(xiàn)不佳的情況下，警匪片、犯罪片一般都是娛樂片，為了收回成本往往會劍走偏鋒、制造噱頭，對匪徒、罪犯的能力和形象進(jìn)行了夸張甚至歌頌，滿足觀眾獵奇心理④，雖然根本上具有懲惡揚善的主題，但往往表現(xiàn)形式被弱化，只有為數(shù)不多的警匪片、犯罪片對人性進(jìn)行了深入的挖掘，起到了警示和教化作用。相較于警匪片、犯罪片，法治微電影更重要的意義在于普及和宣傳。法治微電影承載更多的教育功能，在演員的選擇上，一般不選明星大腕，而是選擇一些更接地氣的平民化演員⑤。承載法理點的故事也不能像時下流行的情感類的微電影那般煽情，創(chuàng)意上并不突出，內(nèi)容上標(biāo)新立異的東西也不是很多。法律的嚴(yán)肅和公正，決定了法治微電影制作和傳播過程中會遭遇各種短板。（三）法治微電影的比較優(yōu)勢。法治微電影跟其他類型的微電影一樣，具有極強的生命力，這是因為，法治微電影具有不用于其他類別微電影的特質(zhì)：一是貼近生活，實用性強。法治微電影以對大眾進(jìn)行普法教育和宣傳為目的，這個特性也就決定了絕大多數(shù)的法治微電影的故事發(fā)生和發(fā)展都在當(dāng)前的社會背景下，故事都以普通百姓日常生活中的利益為依托，通過影視手法進(jìn)行普法宣傳。因此法治微電影的實用性和針對性是非常強的。通過觀看法治微電影，受眾可以將作品中涉及的法律知識運用到生活中，在遇到困難時，懂得利用法律作為武器更加理性的保護(hù)自己。因此，法治微電影具備了其他類型微電影所不具備的實用性和指導(dǎo)性。二是表現(xiàn)靈活，法治沖擊力強。法治微電影都是通過具有代表性的法律案例，展開故事情節(jié)，達(dá)到宣傳教育的目的。故事情節(jié)中關(guān)乎情感糾葛、經(jīng)濟(jì)糾紛或者刑事犯罪等等，在絕大多數(shù)普通觀眾眼中，題材本身就已經(jīng)極具吸引力，可以滿足觀眾獵奇的心理。最重要的是，法治微電影的選材貼近生活，無論從故事情節(jié)還是人物沖突上都有很強的沖擊力和感染力，很容易引人入勝。

三、法治微電影的宣教功能優(yōu)勢

一、新時代運用戲劇藝術(shù)形式，推動法制宣傳教育的作用及其意義

文藝是以審美方式把握世界的社會意識形態(tài)，具有教育、認(rèn)識、娛樂和審美等功能。各類優(yōu)秀文藝作品對引領(lǐng)社會風(fēng)尚、塑造人們的美好情操和崇高精神、弘揚真善美、鞭撻假丑惡、促進(jìn)法治中國建設(shè)，有著獨特而積極的作用。當(dāng)前我國全民法治意識已經(jīng)有了很大程度的提高，但還是存在著各地法治宣傳教育開展不平衡、形式單一等問題。為推動新時代法治宣傳，積極響應(yīng)“法制宣傳要創(chuàng)新宣傳形式，注重宣傳實效，要堅持把全民普法和守法作為依法治國的長期基礎(chǔ)性工作”等號召，當(dāng)代越來越多的法制題材戲劇進(jìn)入觀眾的視野。以現(xiàn)實題材為創(chuàng)作背景，以百姓喜聞樂見的戲劇表演形式為載體，在演藝空間內(nèi)與觀眾零距離接觸，通過沉浸式表演，將普法教育融入戲劇之中，這種戲劇表演形式大大增強了法制宣傳的趣味性和滲透力，能達(dá)到讓人民群眾在藝術(shù)欣賞中自覺學(xué)法、懂法的目的。宣傳普法主題的戲劇作品層出不窮，其對推進(jìn)法治文化建設(shè)有著積極的影響和意義[1]。為擴(kuò)大法制宣傳教育工作的普及面，讓廣大群眾在潛移默化中受到法治教育，營造全民參與、共建法治鄉(xiāng)村的良好氛圍，云南花燈劇團(tuán)不斷把新的作品帶進(jìn)農(nóng)村，在文化傳播的過程中對老百姓進(jìn)行普法宣傳活動。演員們逐一登臺亮相，為觀眾表演精彩經(jīng)典的戲曲節(jié)目。法制宣傳活動通過群眾喜聞樂見的戲曲形式進(jìn)行集中宣傳，進(jìn)一步增強了群眾的法律意識和自我保護(hù)意識，同時，極大提高了村鎮(zhèn)人民對“掃黃打非”“禁賭禁毒”等工作的知曉率和參與熱情，營造了濃厚的法制宣傳氛圍。

二、應(yīng)用戲劇藝術(shù)形式，開展法制宣傳教育的評析

新時期，政府加大支持和鼓勵法治文學(xué)、藝術(shù)、影視創(chuàng)作，引導(dǎo)各級各類文化宣傳單位、文化藝術(shù)表演團(tuán)體創(chuàng)作更多群眾喜聞樂見的法治文化作品，增強法治文化的滲透力和影響力，積極推進(jìn)社會主義法治文化建設(shè)。本文以若干劇目為例，著重敘述云南戲劇工作者以戲劇藝術(shù)形式，生動形象地開展法制宣傳教育所作的努力。在社會生活中，由于某種原因，人與人之間會產(chǎn)生這樣那樣的矛盾沖突，如果處理不當(dāng)，則有可能觸犯法律。如何做好民事調(diào)解工作，使矛盾沖突雙方回到法制軌道上來，依據(jù)法律想問題、辦事情，這是云南花燈劇創(chuàng)作的一個重要主題，下面重點評述現(xiàn)代花燈劇?；粜颉斗ü?、老倌》是一出頗具觀賞性、寓教于樂的花燈喜鬧劇。該劇講的是村民倒掛刺家的大狼狗，咬死了村民粘粘果家的兩只母羊，而粘粘果又邀約三親六戚把倒掛刺家的大狼狗打死。為此，兩家人吵得不可開交，但雙方都接受過法制教育，對此心存疑慮，于是，她們?nèi)フ彝诵莘ü侔旁u理，希望老法官為自己“撐腰”。在老法官面前，她們又大吵起來，都說了一些極端、偏激的話。粘粘果說要邀約一百多人踏平倒掛刺家，倒掛刺說要用炸藥炸塌粘粘果家。老法官跟她們講法律，她們不聽。猛然間，老法官突發(fā)奇想，想出了“抽羊上樹”“正事拿來歪事辦，不用常藥用偏方”，老法官告誡她們?nèi)绻芍宰?，激化矛盾，任事態(tài)擴(kuò)大，釀成大禍，就要付出慘痛代價。經(jīng)過老法官巧妙耐心地調(diào)解，她們終于覺醒了:“不就是一條狗、兩只羊嗎？鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親的，早不見晚見，抬頭不見低頭見，何必鬧得你死我活的呢？”最后，雙方達(dá)成了口頭協(xié)議，兩家一起，請老法官吃羊湯鍋?；粜颉独掀べ€錢》是一部利用戲劇表演形式，從法律角度評析賭博的社會危害性的花燈劇作品。賭博是城鄉(xiāng)的一種陋習(xí)，是一種違法行為。有的人因為嗜賭成性，弄得家破人亡、妻離子散。勸賭歷來是反映社會現(xiàn)實生活的云南花燈劇的一個重要創(chuàng)作題材，多來年涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的劇目。花燈小戲《老皮賭錢》中的老皮是一個老賭鬼，“去年輸了三畝五，今年又賣東廂屋”。這天晚上，老皮回來向他的妻子要錢，再去賭，以“扳本”。妻子不信他能贏錢。老皮說這回他想出了贏錢的辦法，當(dāng)即拿出骰子來擺弄一番:“說黑點來是黑點，叫六變?nèi)妥內(nèi)?，要滿貫來是滿貫，個個紅子都翻天，都翻天?！薄斑@么說你會贏錢羅?”妻子說:“好呀，既然如此，那你就快去賭!要吃大鯉魚，合得金鉤鉤?！崩掀ふf:“哦，要贏大錢文，本錢不能輕。”妻子便將她的金銀首飾都給了老皮。老皮說:“哺!這回啊，有夫人為我撐腰，我還怕些哪樣？我去，我這就去賭。”妻子應(yīng)聲道:“好呀，我家的財運要轉(zhuǎn)了!”結(jié)果，老皮的假牌、假骰子、假銀票子被人識破。他不僅輸完輸盡，還倒欠人家三千兩銀子。為此，老皮和他的妻子都悔不當(dāng)初，懊悔不已。該劇通過特定的戲劇情境、故事情節(jié)和人物身段動作，揭露了賭博對家庭、對社會帶來的嚴(yán)重危害，為人們敲響了警鐘。它是一部警示世人的優(yōu)秀花燈劇作品。花燈小戲《月圓》，由曲靖市滇劇花燈劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)傳承展演中心創(chuàng)作演出，由演員馬榮飾田慶，徐茸飾妻子桂英。劇中青年農(nóng)民田慶因參與賭博，十天輸?shù)糇约掖婵顑扇f八，后又輸?shù)艏依锏谋洹㈦娨暀C(jī)，搞得傾家蕩產(chǎn)。他不僅賭輸了妻子養(yǎng)豬掙來的血汗錢，而且傷害了妻子的心。中秋之夜，田慶又去賭博，妻子憤然離家出走。田慶下定決心改邪歸正，將打麻將的手變成了一雙勤勞致富的手，致力于發(fā)展家庭養(yǎng)殖業(yè)，養(yǎng)雞、養(yǎng)鴨、養(yǎng)豬，積攢了幾萬塊錢。妻子走后，有人約他外出打工，他沒有去。一年之后，又是一個中秋之夜，妻子回家?；谶^自新的田慶得到了妻子的諒解，夫妻倆重歸于好。妻子(唱):“田慶真的變了樣，又是喜來又心傷，浪子回頭金不換，中秋又是好時光?！狈蚱迋z坐在圓月之下，共同享受美好的月色。該劇在內(nèi)容上反映了當(dāng)下的社會生活；藝術(shù)方面，在傳統(tǒng)花燈劇的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了創(chuàng)新；在表演方面具有生活化、歌舞化特點，得到了人們的一致好評?！墩遗！肥且徊坷没粜蛐麄鞣ㄖ平ㄔO(shè)重要性的戲劇作品。社會綜合治理，維護(hù)社會穩(wěn)定，是法治社會建設(shè)的一個工作重點。云南戲劇創(chuàng)作在打擊包括搶劫、盜竊在內(nèi)的各類刑事犯罪活動，維護(hù)社會穩(wěn)定和人民生命財產(chǎn)安全等主題上也有所反映。小戲曲《找?！返淖髡呤且涿鳎搫≈v述了村民黎大媽家的大牯牛不見了，她從山坡草場到附近村寨都找遍了，也不見大牯牛的蹤影，因此她斷定牛被賊偷去了。黎大爹說他已經(jīng)打電話向派出所報了案。此時，戴眼鏡、執(zhí)旗幡、挎布袋、裝神弄鬼搞算命的茍老三上場。黎大媽對他說，她家大牯牛被人偷了，要他算算怎么把牛找回來。茍老三繞著彎子對黎大媽說，她家那頭大牯牛被人偷去熬湯鍋吃了，要她不要去找牛了。說了兩句含糊的話，茍老三便伸手向黎大媽要錢。當(dāng)茍老三要走時，黎大爹接起電話，派出所告訴他，一個盜竊集團(tuán)偷了一頭大牯牛拉到鄉(xiāng)街子去賣，正在交易時被公安抓獲，經(jīng)審訊，幾個同案犯已供認(rèn)茍老三就是這個盜竊集團(tuán)的頭目，要黎大爹就地將茍老三擒獲。大牯牛找到了!黎大媽高興地(唱):“老奶我笑在眉頭喜心上，大牯牛失而復(fù)得不尋常。派出所的同志真是好樣，為和諧社會保駕又護(hù)航?！边@出戲以生動的故事情節(jié)，譜寫了一曲公安民警維護(hù)社會穩(wěn)定的頌歌。

結(jié)語

總之，云南戲劇工作者在普法工作中大有作為。法制宣傳就是要不斷加強公民道德建設(shè)，堅持把法治和德治結(jié)合起來，弘揚社會主義核心價值觀，弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，加大對先進(jìn)典型人物、事件的藝術(shù)創(chuàng)作度，增強公民法治的道德底蘊，強化規(guī)則意識，倡導(dǎo)契約精神，弘揚公序良俗，引導(dǎo)人們自覺履行法定義務(wù)、社會責(zé)任、家庭責(zé)任。藝術(shù)作品創(chuàng)作要抓住這個核心問題，法制教育題材戲劇創(chuàng)作要堅持下去，才能取得更多更好的成果，為我國改革的穩(wěn)定、發(fā)展提供正能量。

摘要:文章主要分析了新媒體環(huán)境下法制新聞報道中常見的問題，重點介紹了法制新聞報道的改善對策，它不僅可以拓展紙質(zhì)媒介的傳播渠道，而且還可以實現(xiàn)法制新聞的社會功能，拓展法制新聞報道題材。通過對新媒體環(huán)境下法制新聞報道存在的問題及改善措施進(jìn)行分析和研究，以期為法制新聞報道提供可靠保障，并實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)與社會效益的最大化。

關(guān)鍵詞:新媒體；法制新聞報道；問題；改善對策

伴隨著普法宣傳工作的開展，有效的推動了法制類媒體的發(fā)展，尤其是法制報刊。從“一五”普法以來，我國各個省份都創(chuàng)辦了符合自身特點的法制報，使法制新聞報道成為當(dāng)時比較重要的信息傳播媒介。近些年來，新媒體得到了快速的發(fā)展，使傳統(tǒng)法制媒體發(fā)生了翻天覆地的變化，但是在其發(fā)展過程中也出現(xiàn)了一系列的問題，本文會對其進(jìn)行分析，并在此基礎(chǔ)上提出了有效的改善對策，為新媒體環(huán)境下法制新聞報道的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。

1新媒體助推了法制新聞報道的發(fā)展

黨的十八大明確提出：“推動司法體制改革的不斷深化，并對中國特色社會主義司法制度進(jìn)行補充和完善，確保檢察機(jī)關(guān)、審判機(jī)關(guān)能夠獨立行使檢察權(quán)和審判權(quán)?！痹谝欢ǔ潭壬贤苿恿朔ㄖ菩侣剤蟮赖陌l(fā)展。在宏觀環(huán)境的基礎(chǔ)上，以紙質(zhì)作為媒介的法制新聞報道承載著艱巨的任務(wù)。如今，隨著信息技術(shù)的發(fā)展，新媒體成為大眾傳播的主要手段，這樣使得傳統(tǒng)法制新聞報道遭遇了前所未有的困境和挑戰(zhàn)，最常見的問題是制作成本不斷提升，導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)效益大幅下降，同時也造成了信息價值的縮水，誘發(fā)人才的大量流失。如今，紙媒新聞業(yè)逐漸趨于飽和，而且從業(yè)門檻逐漸降低，且隨著社會環(huán)境和媒介影響的改變，使傳統(tǒng)紙媒讀者大量流失，在一定程度上降低了法制新聞報道的影響力。因此，為了更好地滿足新媒體環(huán)境的發(fā)展需求，就需要對法制新聞報道中常見的問題進(jìn)行分析，并提出有效的改善措施。

2法制新聞報道中常見的問題