在現(xiàn)今電視傳媒行業(yè)中，藝術(shù)編導(dǎo)是一個(gè)有實(shí)質(zhì)內(nèi)涵的職位，一個(gè)節(jié)目的藝術(shù)編導(dǎo)必須參與整個(gè)節(jié)目的運(yùn)作，這樣才能達(dá)成節(jié)目目標(biāo)。從現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作情況看，藝術(shù)編導(dǎo)的設(shè)計(jì)與節(jié)目策劃往往融合在一起。正是由于他們通曉各個(gè)環(huán)節(jié)，才保證了具有對(duì)節(jié)目進(jìn)行長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃和高瞻遠(yuǎn)矚的藝術(shù)能力。同時(shí)，藝術(shù)編導(dǎo)既需要敏感和熱情，也需要穩(wěn)重和細(xì)膩。他們?cè)诰邆鋸臉I(yè)人員必備素質(zhì)的同時(shí)，還必須具有自身獨(dú)特的個(gè)性，在實(shí)施過(guò)程中靈活應(yīng)變。因此，作為藝術(shù)編導(dǎo)，需要多方面的綜合能力及藝術(shù)素養(yǎng)。藝術(shù)編導(dǎo)的文化底蘊(yùn)應(yīng)該包括一下幾個(gè)方面：

一、文化素質(zhì)、知識(shí)水平

在這個(gè)飛速發(fā)展、日新月異的時(shí)代里，我們每個(gè)人都必須無(wú)時(shí)無(wú)刻地用知識(shí)武裝自己，作為編導(dǎo)尤其如此。我們知道，知識(shí)水平反應(yīng)了一個(gè)人掌握知識(shí)所達(dá)到的高度。從節(jié)目制作的角度來(lái)看，制作者的知識(shí)水平越高，學(xué)問(wèn)越淵博，那么節(jié)目的知識(shí)含量、信息量就多而準(zhǔn)確。作為一個(gè)藝術(shù)編導(dǎo)，必須“無(wú)所不知”。比如你要做法律方面的節(jié)目，你必須懂法學(xué)方面的東西，你要做經(jīng)濟(jì)類(lèi)節(jié)目，你必須懂經(jīng)濟(jì)學(xué)上的東西，你要做訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目，你必須研究人際溝通與談話(huà)技巧方面的內(nèi)容。中央電視臺(tái)大型紀(jì)錄片《故宮》獲得了很大的成功，厚重的文化氣息，賞心悅目的畫(huà)面以及一段段精彩的解說(shuō)詞無(wú)不顯示著藝術(shù)編導(dǎo)們的才華橫溢和對(duì)歷史文化知識(shí)的深刻理解和深層感悟。如果沒(méi)有歷史、地理、政治、建筑、文化等方面的廣博知識(shí)，恐怕是不能拍出如此內(nèi)容豐富、底蘊(yùn)厚重的紀(jì)錄片的。因此，藝術(shù)編導(dǎo)是一個(gè)節(jié)目的核心，核心的知識(shí)水平提高了，節(jié)目的內(nèi)容水平也就提高了，節(jié)目質(zhì)量就提升了。

二、文化修養(yǎng)、文學(xué)功力

文化修養(yǎng)是指對(duì)文學(xué)、藝術(shù)、教育、科學(xué)方面的認(rèn)識(shí)、理解和感悟。電視是傳播信息的藝術(shù)，從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度來(lái)看，電視不僅是傳播新聞的工具更是人們學(xué)習(xí)知識(shí)、獲得享受的藝術(shù)平臺(tái)。只有藝術(shù)編導(dǎo)的文化修養(yǎng)高了，節(jié)目的文化內(nèi)涵才會(huì)豐滿(mǎn)。知識(shí)的滋養(yǎng)、文化的浸潤(rùn)使人睿智、開(kāi)啟心靈、發(fā)現(xiàn)感悟，提升自己的價(jià)值。中央電視臺(tái)的精品電視欄目《百家講壇》就是以傳播文化知識(shí)、提升大眾文化修養(yǎng)的優(yōu)秀欄目。一位位教授、專(zhuān)家、學(xué)者到這里來(lái)講學(xué)，他們?cè)谂_(tái)前，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)在幕后。學(xué)者們的講學(xué)只是課堂式的傳授，而要把課堂搬到電視，則必須經(jīng)過(guò)經(jīng)過(guò)編導(dǎo)的策劃，否則精彩的講學(xué)就會(huì)變得生硬死板。實(shí)際上藝術(shù)編導(dǎo)不但要統(tǒng)籌全局，而且還需要細(xì)致局部。如果沒(méi)有對(duì)學(xué)者們所講的歷史文化、人文藝術(shù)、政治地理有明晰的認(rèn)識(shí)和感悟，如果不清楚歷史與人文的深層內(nèi)涵，如果不深諳中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深，做不到博古通今，就無(wú)法將節(jié)目做得精彩。所以，藝術(shù)編導(dǎo)的文化修養(yǎng)切實(shí)關(guān)系到電視節(jié)目的成敗與節(jié)目質(zhì)量的優(yōu)劣。

三、藝術(shù)氣質(zhì)、感染力

摘要：隨著現(xiàn)在社會(huì)發(fā)展的日趨激烈，電視媒體想要從中進(jìn)一步得到進(jìn)步，在發(fā)展中取得更加長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展對(duì)于影視編導(dǎo)的創(chuàng)新的影響更大。所有影視想要吸引觀眾，得到觀眾的認(rèn)可就需要進(jìn)行創(chuàng)新。本文研究了影視編導(dǎo)在創(chuàng)新思維中的能夠形成的基礎(chǔ)，基本特征以及創(chuàng)新形式。

關(guān)鍵詞：社會(huì)發(fā)展；影視編導(dǎo)；創(chuàng)新

在現(xiàn)在社會(huì)快速發(fā)展的階段，很多人在精神娛樂(lè)方面的需求就是觀看影視節(jié)目，而且現(xiàn)在的影視節(jié)目一直在與時(shí)俱進(jìn)，和現(xiàn)在的社會(huì)發(fā)展速度一致，而且影視節(jié)目較為豐富，影視作品存在很多適合人們發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)。電視創(chuàng)作是我國(guó)在進(jìn)行影視發(fā)展中發(fā)展時(shí)間最長(zhǎng)，優(yōu)秀作品最多的一個(gè)平臺(tái)，對(duì)于我國(guó)影視的發(fā)展起到了巨大的貢獻(xiàn)。但是我國(guó)現(xiàn)在影視在發(fā)展過(guò)程中不能隨波逐流，還需要考慮影視編導(dǎo)進(jìn)行的意義，影視想要進(jìn)一步發(fā)展還需要進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。

一、影視編導(dǎo)創(chuàng)新思維的形成基礎(chǔ)

(一)工業(yè)化生產(chǎn)與大眾思維。傳媒行業(yè)不斷發(fā)展的基礎(chǔ)是因?yàn)樯鐣?huì)生產(chǎn)力的不斷提高，影視行業(yè)在繁榮的社會(huì)環(huán)境中得到了快速的發(fā)展?，F(xiàn)在的影視思維在創(chuàng)造過(guò)程中存在很大程度的雷同，哪一個(gè)話(huà)題的影視作品能夠得到觀眾的認(rèn)可，后續(xù)就會(huì)出現(xiàn)很多類(lèi)似的作品，這樣不僅嚴(yán)重浪費(fèi)了影視資源，而且很多影視作品只是娛樂(lè)觀眾，沒(méi)有給觀眾帶來(lái)較好的心理上的影響。在很多情況下，很多影視節(jié)目并沒(méi)有在制作時(shí)進(jìn)行市場(chǎng)調(diào)查，而是在作品快完成時(shí)進(jìn)行一系列的調(diào)查，這樣也是為了制作而制作，最終出現(xiàn)作品及其雷同，資源進(jìn)行浪費(fèi)。在進(jìn)行產(chǎn)品制作時(shí)需要進(jìn)行大眾審美的調(diào)查，大眾是決定影視節(jié)目具體內(nèi)容以及具體情況的重要因素。因此影視節(jié)目的編導(dǎo)創(chuàng)新的前提是以大眾審美作為基礎(chǔ)，而不是只是為了進(jìn)行收益而進(jìn)行制作。(二)扎實(shí)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。影視作品中的內(nèi)容并非空穴來(lái)風(fēng)，而且需要從實(shí)際生活中取材，然后將內(nèi)容進(jìn)行升華的一個(gè)過(guò)程。影視作品中的創(chuàng)新是需要來(lái)源于編導(dǎo)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，然后在經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上進(jìn)行提煉的作品，編導(dǎo)需要從創(chuàng)作一直到最終形成優(yōu)秀的作品中，每一步都進(jìn)行細(xì)心指導(dǎo)，這樣才能確保拍攝出來(lái)的影視作品有價(jià)值，因此這需要對(duì)于工作人員的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有更大的要求。影視節(jié)目創(chuàng)新在發(fā)展中首先需要滿(mǎn)足廣大群眾的要求，創(chuàng)新是每一個(gè)編導(dǎo)必備的思想品質(zhì)，只有具備這一品質(zhì)才能確保編導(dǎo)創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的影視作品。編導(dǎo)在制作過(guò)程中還需要不斷積累經(jīng)驗(yàn)，最終確保創(chuàng)新思維的不斷發(fā)展。(三)群體思維和個(gè)性化思維。影視節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程具有一定的群體性，因?yàn)閯?chuàng)作涉及到很多部門(mén)的共同創(chuàng)作，而且每一個(gè)部門(mén)之間需要協(xié)調(diào)發(fā)展，這樣才能確保最終的節(jié)目創(chuàng)作更加可行。因此編導(dǎo)需要協(xié)調(diào)各個(gè)部門(mén)之間的關(guān)系，而且還需要有自身對(duì)于節(jié)目制作的清晰定位，最終確保群體思維和個(gè)性化思維的平衡發(fā)展。

二、影視編導(dǎo)工作中創(chuàng)新思維的主要特征

【摘要】新媒體時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，廣播電視編導(dǎo)為了吸引觀眾的眼球，采用新手段來(lái)提高欄目的收視率，通過(guò)先進(jìn)技術(shù)來(lái)優(yōu)化節(jié)目的各個(gè)環(huán)節(jié)，給觀眾煥然一新的感受。本文對(duì)新媒體時(shí)代廣播電視編導(dǎo)存在的問(wèn)題及如何創(chuàng)新進(jìn)行深入探討。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代;廣播電視編導(dǎo);創(chuàng)新探討

新媒體技術(shù)正在被越來(lái)越多的行業(yè)所采用。它呈現(xiàn)出各種各樣的形式，結(jié)合圖像、顏色、聲效等，為人們展示豐富有趣的畫(huà)面。如今人們生活條件越來(lái)越好，生活節(jié)奏越來(lái)越快，為了讓人們?cè)诠ぷ髦嘤幸粋€(gè)輕松愉悅的休閑環(huán)境，廣播電視編導(dǎo)采用多媒體技術(shù)擴(kuò)展人們接觸世界、認(rèn)知世界的渠道，足不出戶(hù)便可以了解外面發(fā)生了什么事情，滿(mǎn)足人們求知的欲望，提高人們思維的敏銳度。廣播電視節(jié)目的創(chuàng)作，是指對(duì)節(jié)目從策劃、構(gòu)思、實(shí)際拍攝到編輯合成，或經(jīng)過(guò)周密的準(zhǔn)備直接播出的整個(gè)過(guò)程。在節(jié)目的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中貫穿始終的、最核心的角色是編導(dǎo)。廣播電視節(jié)目編導(dǎo)“把關(guān)人”的重要角色在決定節(jié)目質(zhì)量方面起著舉足輕重的作用。編導(dǎo)的綜合素質(zhì)能力能否得到認(rèn)可的基本條件是是否具有創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新思維。本文針對(duì)新媒體時(shí)代廣播電視編導(dǎo)存在的問(wèn)題及如何創(chuàng)新進(jìn)行深入探討。

一、新媒體時(shí)代

1.形式多樣化。之前家里用的舊彩電，塊頭大，裝卸不方便，而且影像不夠清晰，電視里時(shí)常出現(xiàn)雜音。隨著新媒體時(shí)代的到來(lái)，電視頻道更多了，節(jié)目更豐富了，以多媒體多樣化的形式，營(yíng)造出輕松舒適的氛圍。多媒體形式以較少的時(shí)間傳遞給觀眾較大的信息量，傳播速度極快，讓人們?cè)诠ぷ髦?，幾分鐘?nèi)就可以知道外面發(fā)生哪些重大事件、所在城市最近出臺(tái)哪些新政策等。而傳統(tǒng)的宣傳方式比如報(bào)紙，從起草稿件到印刷文字再到發(fā)行，過(guò)程復(fù)雜又耗費(fèi)大量時(shí)間，而人們忙于工作，也不會(huì)堅(jiān)持傳統(tǒng)的讀報(bào)方式。新媒體的崛起對(duì)傳統(tǒng)傳媒行業(yè)的沖擊已經(jīng)不僅僅停留在互聯(lián)網(wǎng)對(duì)平面媒體的沖擊上。隨著以平板電腦、智能手機(jī)為代表的移動(dòng)終端的普及，視聽(tīng)傳媒迅速進(jìn)入多屏?xí)r代，電視視頻、網(wǎng)絡(luò)視頻、移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)視頻、戶(hù)外視頻、樓宇液晶電視、車(chē)載電視等，大大小小的屏幕在今天共同構(gòu)成了紛繁的視頻矩陣。曾經(jīng)對(duì)平面媒體構(gòu)成威脅的電視，也在多屏?xí)r代感受到了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。對(duì)于互聯(lián)網(wǎng)黏度較高的網(wǎng)民來(lái)說(shuō)，電視媒體已經(jīng)成為排在互聯(lián)網(wǎng)之后的視頻收視媒體。2.傳播迅速。多媒體較快的傳播速度更適合現(xiàn)代人忙碌的生活環(huán)境，例如在吃飯時(shí)，可以觀看電視節(jié)目，了解外面的世界，可能僅需短短的幾分鐘或者是幾秒鐘，就能獲取大量的信息，豐富自己的精神生活，極大地緩解了生活壓力。3.有利于促進(jìn)社會(huì)發(fā)展。較快的傳播速度有利于促進(jìn)社會(huì)的和諧進(jìn)步，為什么這么說(shuō)呢?例如，一個(gè)人的行為違背了道德，他所做的事情會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)曝光，并以極快的速度傳播到社會(huì)上，這種傳播起到規(guī)范人行為的作用，可以促進(jìn)社會(huì)良好秩序的建立，讓人與人之間和諧融洽相處。這也是新媒體的優(yōu)勢(shì)所在。4.觀看方便。為了展現(xiàn)不同的節(jié)目效果，帶給人們不同的體驗(yàn)感受，滿(mǎn)足不同受眾的欣賞口味，一個(gè)頻道往往有很多不同的節(jié)目。一個(gè)節(jié)目結(jié)束，立刻就是下一個(gè)節(jié)目。以往，電視片播放結(jié)束后，人們只能等待重播，不能隨時(shí)重溫電視片的精彩部分。新媒體時(shí)代到來(lái)后，多媒體可以讓人們隨時(shí)隨地播放喜歡的電視節(jié)目，并下載收藏保存。廣播電視編導(dǎo)要全方位了解人們不同的需求，以多媒體傳播的形式反映大眾的心聲，豐富人們的精神層面，運(yùn)用新媒體技術(shù)解決問(wèn)題，給人們帶來(lái)喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視節(jié)目。

二、要保證新媒體內(nèi)容的科學(xué)性

一、政治素質(zhì)

電視文藝編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作是面對(duì)廣大電視觀眾的，如何綜合發(fā)揮電視文藝的教育功能、認(rèn)識(shí)功能、審美功能和娛樂(lè)功能?這就要求編導(dǎo)工作者必須在思想政治上和黨中央保持高度一致，努力學(xué)習(xí)黨的方針、政策，用建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義理論和黨的基本路線(xiàn)來(lái)統(tǒng)一我們的思想、行動(dòng)，堅(jiān)持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對(duì)社會(huì)的、民族的、時(shí)代精神風(fēng)貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應(yīng)力，具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。

同時(shí)，電視文藝編導(dǎo)要能根據(jù)黨的宣傳方針，結(jié)合當(dāng)前形勢(shì)，確定節(jié)目主題，制定切實(shí)可行的節(jié)目錄制計(jì)劃，滿(mǎn)腔熱情地向社會(huì)提供優(yōu)秀的藝術(shù)作品，以影響人們的情操，使人們?cè)谒囆g(shù)欣賞中得到激勵(lì)與鼓舞。

二、業(yè)務(wù)素質(zhì)

首先，作為編導(dǎo)對(duì)于文藝作品的優(yōu)劣應(yīng)具有判斷能力、鑒賞能力。電視是一門(mén)綜合藝術(shù)，各種藝術(shù)形式的節(jié)目進(jìn)人電視都經(jīng)過(guò)巨大的變異而獲得了一種新的質(zhì)，它們?cè)谄聊簧系拿恳稽c(diǎn)滴效應(yīng)都不可能是單獨(dú)存在的，而只能發(fā)生在由它們的相互聯(lián)系組成的綜合藝術(shù)機(jī)制之中，每一個(gè)電視文藝節(jié)目都有自己的綜合藝術(shù)機(jī)制，它由編導(dǎo)精心選擇的各種藝術(shù)元素構(gòu)成，并按特定的規(guī)范組合在一起。最終觀眾看到的電視文藝節(jié)目，包括歌曲、舞蹈、相聲、小品、雜技、曲藝等元素，都是要經(jīng)過(guò)電視編導(dǎo)的二度創(chuàng)作的，所有單獨(dú)的舞臺(tái)文藝節(jié)目在電視編導(dǎo)的眼中都是半成品，需要運(yùn)用電視手法進(jìn)行處理、包裝，然后才出現(xiàn)在銀屏上。這就需要電視文藝編導(dǎo)具有敏銳的觀察和判斷能力，能從眾多的文藝節(jié)目中挑選出適合于電視表現(xiàn)的內(nèi)容和作品。同時(shí)，電視文藝編導(dǎo)還應(yīng)該了解各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作規(guī)律，具有對(duì)各個(gè)單獨(dú)的舞臺(tái)文藝節(jié)目進(jìn)行加工、改進(jìn)的能力。這需要多看、多聽(tīng)、多了解，廣泛地接觸各類(lèi)藝術(shù)形式，不斷提高鑒賞能力。所謂藝海無(wú)涯，需要從平時(shí)點(diǎn)滴的積累中逐漸形成。這是業(yè)務(wù)素質(zhì)的主要方面。

其次，組織協(xié)調(diào)能力。一部電視文藝節(jié)目的成敗，最關(guān)鍵的是編導(dǎo)的組織和實(shí)施。編導(dǎo)在創(chuàng)作一個(gè)文藝節(jié)目前期，就需要有自己的通盤(pán)考慮，必須做到、成竹在胸，并使各部門(mén)對(duì)自己的創(chuàng)作任務(wù)清晰、明確，由編導(dǎo)提出的藝術(shù)構(gòu)思和形式規(guī)范，要成為各部門(mén)創(chuàng)造發(fā)揮的前提和準(zhǔn)則。實(shí)拍時(shí)，作為總指揮和總調(diào)度，編導(dǎo)要能組織協(xié)調(diào)攝制組的創(chuàng)作人員，如：對(duì)演員和各工種的技術(shù)人員實(shí)施節(jié)目錄制計(jì)劃，要在充分發(fā)揮全體創(chuàng)作人員智慧和能力的基礎(chǔ)上，一點(diǎn)一滴地落實(shí)原先的設(shè)想，并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行即興的修正和補(bǔ)充。也就是說(shuō)在節(jié)目錄制前提出各種各樣的要求，做好各種準(zhǔn)備，以便在節(jié)目試錄時(shí)和正式錄像時(shí)，達(dá)到預(yù)想的目標(biāo)。

摘要：在新時(shí)期，廣播電視編導(dǎo)必須不斷推陳出新，才能滿(mǎn)足民眾日益提升的審美水平和要求，這就要求作為主創(chuàng)的編導(dǎo)具有較強(qiáng)的創(chuàng)新思維能力。因而在高校中對(duì)廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生進(jìn)行創(chuàng)新思維的培養(yǎng)就顯得尤為重要。廣西藝術(shù)學(xué)院在大力培養(yǎng)學(xué)生自主創(chuàng)新的思維和能力方面，進(jìn)行了許多實(shí)踐教學(xué)上的改良嘗試，鼓勵(lì)學(xué)生進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，取得了一定成效。

關(guān)鍵詞：廣播電視編導(dǎo)；創(chuàng)新思維；實(shí)踐教學(xué)

隨著科技的進(jìn)步和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的成熟，在國(guó)家繁榮的文化政策及各類(lèi)社會(huì)政策、經(jīng)濟(jì)政策的推動(dòng)下，我國(guó)廣播電視事業(yè)獲得了快速發(fā)展，民眾的審美水平和要求也有了很大的提升。因此，在新時(shí)期，廣播電視編導(dǎo)必須不斷推陳出新，才能創(chuàng)作出更多更新穎、更符合時(shí)代需求的新型影視作品。與社會(huì)活動(dòng)、商業(yè)性質(zhì)的影視創(chuàng)作不同，校園創(chuàng)作有著相對(duì)較高的寬松度和自由度，這為學(xué)生的自由創(chuàng)作和創(chuàng)新意識(shí)的養(yǎng)成提供了豐潤(rùn)的土壤。然而，當(dāng)前開(kāi)設(shè)有廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的地方院校，學(xué)生的創(chuàng)新思維受制于不完善、不靈活的教學(xué)模式和條件，學(xué)生創(chuàng)作思路相對(duì)局限。

1制約廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)學(xué)生創(chuàng)新的主要問(wèn)題

1.1教學(xué)模式相對(duì)封閉，學(xué)生實(shí)踐機(jī)會(huì)少。受傳統(tǒng)教學(xué)模式的影響，不少院校的廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)仍采用封閉式的教學(xué)方式，室內(nèi)理論課時(shí)仍占據(jù)課程較大比例，學(xué)生的實(shí)際操作也僅僅局限于課堂有限的幾十分鐘里，這種模式對(duì)實(shí)踐性高的編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)并不合適。學(xué)生動(dòng)手機(jī)會(huì)少，實(shí)際操作能力得不到提高，不能通過(guò)實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)，無(wú)法為后期的創(chuàng)造性創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)。1.2教學(xué)內(nèi)容偏于理論化，固化學(xué)生創(chuàng)作思維。廣播電視編導(dǎo)作為相對(duì)年輕的專(zhuān)業(yè)，很多院校的專(zhuān)業(yè)設(shè)置和教學(xué)方案仍然沿襲其他傳統(tǒng)專(zhuān)業(yè)的模式，專(zhuān)業(yè)理論課的內(nèi)容比重大于實(shí)踐課，開(kāi)設(shè)的課程追求面面俱到，粗放式的理論知識(shí)傳授導(dǎo)致教學(xué)內(nèi)容偏于理論化。1.3實(shí)踐設(shè)備數(shù)量不足，部分設(shè)備陳舊落后。廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)是藝術(shù)與電子技術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的綜合性專(zhuān)業(yè)，高新設(shè)備的投入大大創(chuàng)新了廣播電視藝術(shù)表現(xiàn)形式，相應(yīng)地要求從業(yè)人員熟悉各類(lèi)設(shè)備操作。然而，由于經(jīng)費(fèi)投入有限，很多院校的廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)的設(shè)施更新?lián)Q代緩慢，設(shè)備比較陳舊落后，且實(shí)踐設(shè)備數(shù)量不足，實(shí)訓(xùn)場(chǎng)所建設(shè)滯后，與不斷增長(zhǎng)的學(xué)生數(shù)量不相匹配。學(xué)生鮮少接觸專(zhuān)業(yè)的、高新的攝影攝像、錄制導(dǎo)播等設(shè)備，無(wú)法形成創(chuàng)作的直觀感觸，創(chuàng)新空間有限。1.4規(guī)范化、規(guī)?；脚_(tái)較少，學(xué)生創(chuàng)作與社會(huì)脫節(jié)。廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)是一門(mén)實(shí)踐性很強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)，它要求學(xué)生要走出課堂、走出校園、走進(jìn)社會(huì)去檢驗(yàn)所學(xué)理論知識(shí)，提高實(shí)踐能力。但由于當(dāng)前不少地方院校建立的實(shí)踐平臺(tái)和基地較少，與校外專(zhuān)業(yè)的傳媒機(jī)構(gòu)、影視公司聯(lián)系較少，學(xué)生消息相對(duì)閉塞，行業(yè)發(fā)展新風(fēng)向、業(yè)內(nèi)時(shí)興影視類(lèi)型等相關(guān)信息都難以在第一時(shí)間知曉，學(xué)生的專(zhuān)業(yè)能力得不到市場(chǎng)的檢驗(yàn)，創(chuàng)作能力滯后于行業(yè)發(fā)展，更談不上創(chuàng)新變革。

2培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新思維的改革嘗試

一、政治素質(zhì)

電視文藝編導(dǎo)的藝術(shù)創(chuàng)作是面對(duì)廣大電視觀眾的，如何綜合發(fā)揮電視文藝的教育功能、認(rèn)識(shí)功能、審美功能和娛樂(lè)功能?這就要求編導(dǎo)工作者必須在思想政治上和黨中央保持高度一致，努力學(xué)習(xí)黨的方針、政策，用建設(shè)有中國(guó)特色的社會(huì)主義理論和黨的基本路線(xiàn)來(lái)統(tǒng)一我們的思想、行動(dòng)，堅(jiān)持文藝的“二為”方向和“雙百”方針。在思想上具有對(duì)社會(huì)的、民族的、時(shí)代精神風(fēng)貌的敏銳洞察力以及多層次收視觀眾心理上的感應(yīng)力，具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。

同時(shí)，電視文藝編導(dǎo)要能根據(jù)黨的宣傳方針，結(jié)合當(dāng)前形勢(shì)，確定節(jié)目主題，制定切實(shí)可行的節(jié)目錄制計(jì)劃，滿(mǎn)腔熱情地向社會(huì)提供優(yōu)秀的藝術(shù)作品，以影響人們的情操，使人們?cè)谒囆g(shù)欣賞中得到激勵(lì)與鼓舞。

二、業(yè)務(wù)素質(zhì)

首先，作為編導(dǎo)對(duì)于文藝作品的優(yōu)劣應(yīng)具有判斷能力、鑒賞能力。電視是一門(mén)綜合藝術(shù)，各種藝術(shù)形式的節(jié)目進(jìn)人電視都經(jīng)過(guò)巨大的變異而獲得了一種新的質(zhì)，它們?cè)谄聊簧系拿恳稽c(diǎn)滴效應(yīng)都不可能是單獨(dú)存在的，而只能發(fā)生在由它們的相互聯(lián)系組成的綜合藝術(shù)機(jī)制之中，每一個(gè)電視文藝節(jié)目都有自己的綜合藝術(shù)機(jī)制，它由編導(dǎo)精心選擇的各種藝術(shù)元素構(gòu)成，并按特定的規(guī)范組合在一起。最終觀眾看到的電視文藝節(jié)目，包括歌曲、舞蹈、相聲、小品、雜技、曲藝等元素，都是要經(jīng)過(guò)電視編導(dǎo)的二度創(chuàng)作的，所有單獨(dú)的舞臺(tái)文藝節(jié)目在電視編導(dǎo)的眼中都是半成品，需要運(yùn)用電視手法進(jìn)行處理、包裝，然后才出現(xiàn)在銀屏上。這就需要電視文藝編導(dǎo)具有敏銳的觀察和判斷能力，能從眾多的文藝節(jié)目中挑選出適合于電視表現(xiàn)的內(nèi)容和作品。同時(shí)，電視文藝編導(dǎo)還應(yīng)該了解各藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作規(guī)律，具有對(duì)各個(gè)單獨(dú)的舞臺(tái)文藝節(jié)目進(jìn)行加工、改進(jìn)的能力。這需要多看、多聽(tīng)、多了解，廣泛地接觸各類(lèi)藝術(shù)形式，不斷提高鑒賞能力。所謂藝海無(wú)涯，需要從平時(shí)點(diǎn)滴的積累中逐漸形成。這是業(yè)務(wù)素質(zhì)的主要方面。

其次，組織協(xié)調(diào)能力。一部電視文藝節(jié)目的成敗，最關(guān)鍵的是編導(dǎo)的組織和實(shí)施。編導(dǎo)在創(chuàng)作一個(gè)文藝節(jié)目前期，就需要有自己的通盤(pán)考慮，必須做到、成竹在胸，并使各部門(mén)對(duì)自己的創(chuàng)作任務(wù)清晰、明確，由編導(dǎo)提出的藝術(shù)構(gòu)思和形式規(guī)范，要成為各部門(mén)創(chuàng)造發(fā)揮的前提和準(zhǔn)則。實(shí)拍時(shí)，作為總指揮和總調(diào)度，編導(dǎo)要能組織協(xié)調(diào)攝制組的創(chuàng)作人員，如：對(duì)演員和各工種的技術(shù)人員實(shí)施節(jié)目錄制計(jì)劃，要在充分發(fā)揮全體創(chuàng)作人員智慧和能力的基礎(chǔ)上，一點(diǎn)一滴地落實(shí)原先的設(shè)想，并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行即興的修正和補(bǔ)充。也就是說(shuō)在節(jié)目錄制前提出各種各樣的要求，做好各種準(zhǔn)備，以便在節(jié)目試錄時(shí)和正式錄像時(shí)，達(dá)到預(yù)想的目標(biāo)。

摘要：作為一名舞蹈編導(dǎo)，不僅需要懂得編舞，還需要具備一定的文學(xué)素養(yǎng)、舞臺(tái)美術(shù)等其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的知識(shí)。文章從舞蹈服裝設(shè)計(jì)的角度，借幾部公演的舞蹈劇目《甘工鳥(niǎo)》《蝴蝶媽媽》等案例進(jìn)行闡述，通過(guò)對(duì)服裝和作品的分析，研究舞蹈服裝設(shè)計(jì)背后的意義，探究舞蹈服裝設(shè)計(jì)和舞蹈劇目表演與創(chuàng)作之間的關(guān)系。今天的舞蹈服飾影響著舞蹈行業(yè)的發(fā)展，它不僅對(duì)舞蹈藝術(shù)起著重要的作用，從某種程度上來(lái)說(shuō)，它還影響著當(dāng)代群眾對(duì)藝術(shù)的審美態(tài)度。

關(guān)鍵詞：劇目創(chuàng)作；舞蹈服裝；舞臺(tái)呈現(xiàn)

在舞蹈表演中，一個(gè)完美的舞劇演出勢(shì)必關(guān)系著舞蹈服裝的運(yùn)用，只有將成熟的舞蹈動(dòng)作和與其相關(guān)的服飾相配合，它們才會(huì)相互影響達(dá)到完美的效果。筆者作為一名民族舞劇編導(dǎo)，每次在創(chuàng)作過(guò)程中，最為重要的就是要將演出服裝的構(gòu)思融入創(chuàng)作中，這不僅僅是一名服裝設(shè)計(jì)應(yīng)該行使的職責(zé)和權(quán)力，同樣是舞劇導(dǎo)演應(yīng)該要掌握的基礎(chǔ)知識(shí)。好的舞劇編導(dǎo)，它必然是將文學(xué)、音樂(lè)、服裝、美術(shù)等知識(shí)融入自己的腦海，在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⑦@些綜合元素進(jìn)行使用，這樣創(chuàng)作出來(lái)的藝術(shù)作品就會(huì)充滿(mǎn)靈魂，也能夠讓觀眾融入腦海，成為舞臺(tái)上的一道亮麗風(fēng)景線(xiàn)。在時(shí)展的面前，人們對(duì)于視覺(jué)審美的要求日新月異，對(duì)于舞蹈編導(dǎo)的作品創(chuàng)作質(zhì)量也越來(lái)越高，促使舞蹈藝術(shù)中的燈光、服飾、舞臺(tái)裝置等也變得千變?nèi)f化。對(duì)于在舞臺(tái)上的舞蹈劇目而言，好的服裝設(shè)計(jì)能為其呈現(xiàn)增添人物、情景說(shuō)服力，為整個(gè)劇目錦上添花的同時(shí)促使了舞蹈服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的開(kāi)發(fā)與發(fā)展。本文主要從舞蹈服裝的角度剖析舞蹈服裝與劇目之間存在的關(guān)系，探尋出更多有益于舞蹈服裝設(shè)計(jì)的理論作為日后研究的參考。

一、舞蹈服裝對(duì)劇目塑造的重要性

在大部分的舞蹈劇目中，舞蹈編導(dǎo)會(huì)在心里構(gòu)建屬于自我的人物角色，人物角色一旦在腦中成型，其整體的形象也隨之而來(lái)。也就是說(shuō)在人物角色誕生時(shí)，其劇目的服裝設(shè)計(jì)，編導(dǎo)自身已有了一定的追求與目標(biāo)。編導(dǎo)可以通過(guò)服裝，把心中所想轉(zhuǎn)化為具體形象表現(xiàn)具體化。再者，編導(dǎo)也能從服裝設(shè)計(jì)中找到靈感所在，讓整個(gè)劇目通過(guò)服裝更顯自身的想法與立意，讓劇中人物完整立體的彰顯。此外，舞蹈服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新會(huì)給舞蹈劇目的表演帶來(lái)發(fā)展，例如在古典舞的服裝設(shè)計(jì)中，長(zhǎng)期的劇目呈現(xiàn)已具備了服裝設(shè)計(jì)基本的式樣。而進(jìn)入當(dāng)代，服裝行業(yè)的更新以及觀眾審美的不斷更迭，許多編導(dǎo)會(huì)將當(dāng)代元素與古典舞劇目相融合，更體現(xiàn)了編導(dǎo)的時(shí)代性與傳統(tǒng)感。在由筆者創(chuàng)作的民族舞劇《甘工鳥(niǎo)》中，筆者將充滿(mǎn)浪漫的意境元素與當(dāng)代審美相結(jié)合，更恰如其分地體現(xiàn)了劇目的主題與立意。為了體現(xiàn)出所塑人物的灑脫氣質(zhì)與人物之間的高潔意境，將適合角色的輪廓造型特點(diǎn)因素合理運(yùn)用制作工藝，彈性面料與真絲面料相結(jié)合，使服裝的整體看起來(lái)更加生動(dòng)，更顯角色人物的情感氣質(zhì)。在舞蹈表演中，舞蹈演員對(duì)于角色的把握首先來(lái)自編導(dǎo)對(duì)角色的定義，其次在心中構(gòu)建屬于劇目本身的心理角色，通過(guò)服裝使演員迅速找到自己的定位以及理解角色以及編導(dǎo)的情感，使其與心理角色重合，從而達(dá)到對(duì)角色的真實(shí)把握。此外，舞蹈服裝對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)服裝來(lái)源于人對(duì)于生活服裝的把握。在觀眾的鑒賞過(guò)程當(dāng)中，人們對(duì)于生活服裝的熟悉有利于進(jìn)入演員的角色定位。同時(shí)舞蹈服裝的準(zhǔn)確能為觀眾帶來(lái)完整的視覺(jué)感受，尤其進(jìn)入當(dāng)代，服裝設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展，為舞臺(tái)的整體表現(xiàn)提供了全新的契機(jī)。其能更好地抓住觀眾的鑒賞心里，令觀眾眼前一亮。筆者認(rèn)為，從創(chuàng)作者的角度來(lái)說(shuō)，好的舞蹈服裝會(huì)依據(jù)人物的情感轉(zhuǎn)變而產(chǎn)生變化，讓觀者能夠從中獲取相關(guān)劇目信息。而在中國(guó)的舞蹈小劇目的時(shí)長(zhǎng)限制，在舞蹈服裝上基本無(wú)太大的變化。因此在舞蹈藝術(shù)中就更突出了服裝對(duì)于一個(gè)人的綜合體現(xiàn)。例如在舞劇《蝴蝶媽媽》中，筆者創(chuàng)作的形象是其心中本就有的，圍繞一個(gè)人內(nèi)心的獨(dú)白與闡釋?zhuān)陨罘b為基本樣式，服裝色彩主要以冷色調(diào)為主，更凸顯當(dāng)代人的心理映射。舞蹈服裝也能夠升華意境，有助于表達(dá)劇本的核心。在很多劇目中可以看到服裝與道具的聯(lián)合使用，道具的增加與減置能推進(jìn)人物的心理表達(dá)與劇目的整體意境。因此，服裝在舞蹈表演中，有助于刻畫(huà)不同的人物性格。筆者之所以看重《蝴蝶媽媽》這個(gè)舞劇題材，是因?yàn)樗褪菑拿缱骞鸥鑲鞒邢聛?lái)的神話(huà)故事，它記載了苗族祖先的樂(lè)觀的心態(tài)，不僅如此，《蝴蝶媽媽》還將中華民族的優(yōu)秀品質(zhì)蘊(yùn)含其中。它的神話(huà)色彩感染著人，它里面的精神品質(zhì)也打動(dòng)了我們每一個(gè)人。也正是因?yàn)槿绱?，整部舞劇中的服裝采用材料的特征與制作工藝，都通過(guò)點(diǎn)、線(xiàn)、面、體、肌理、材質(zhì)、色彩等進(jìn)行處理，在舞臺(tái)上塑造出了一個(gè)以舞者和服裝材料合二為一的舞蹈劇目。在舞蹈藝術(shù)中，其本身更多偏向平面視覺(jué)審美，服裝自然成為人們觀賞的一個(gè)重要的切入點(diǎn)，成功的舞蹈服裝設(shè)計(jì)更是為舞蹈舞臺(tái)呈現(xiàn)增添了更多的新意。比如在民族舞蹈劇目《曼珠華沙》中，編導(dǎo)將傳統(tǒng)的傣族舞服與新時(shí)代的審美相結(jié)合，運(yùn)用紅色與黑色，將舞蹈中的熱烈而神秘表達(dá)出來(lái)。同時(shí)在服裝材質(zhì)上，運(yùn)用彈性面料，在造型上體現(xiàn)了女性婀娜多姿的獨(dú)特韻味。舞者在劇目中的頭飾運(yùn)用彈力薄紗及粘絲做出近似彼岸花的造型，更是為整個(gè)服裝的整體表現(xiàn)增添了引人遐想的空間。也正是因?yàn)槿绱?，這樣成功的服飾才能讓整個(gè)劇目在舞臺(tái)上讓觀眾記住。

二、現(xiàn)代舞蹈服裝設(shè)計(jì)思路與劇目的吻合

【摘要】舞蹈編導(dǎo)活動(dòng)是以肢體語(yǔ)言為載體，結(jié)合燈光、舞臺(tái)布景、構(gòu)圖等要素，塑造藝術(shù)形象、展現(xiàn)審美意象的創(chuàng)作過(guò)程，為提升舞蹈節(jié)目的質(zhì)量，編導(dǎo)人員必須把握舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的基本要素，即舞蹈動(dòng)作、舞蹈構(gòu)圖布局、舞蹈藝術(shù)構(gòu)思等，有意識(shí)地革新創(chuàng)作思維，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的束縛，提升舞蹈節(jié)目的可看性與觀賞價(jià)值。本文主要分析舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的核心要素，并指出舞蹈編導(dǎo)的能力結(jié)構(gòu)。

【關(guān)鍵詞】舞蹈編導(dǎo)；藝術(shù)要素；舞蹈結(jié)構(gòu)；構(gòu)圖布局

舞蹈以人的肢體為工具，將動(dòng)作和造型聯(lián)綴成意象，直觀地表達(dá)行為與心靈的統(tǒng)一。舞蹈編導(dǎo)是將舞蹈的編排與指導(dǎo)相結(jié)合的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，能夠塑造具備較高藝術(shù)價(jià)值的典型形象。編導(dǎo)人員必須精心設(shè)計(jì)節(jié)目劇情與人物動(dòng)作，將內(nèi)斂的情緒轉(zhuǎn)化為外露的情感，做好舞蹈作品的結(jié)構(gòu)安排，促進(jìn)情感在演員與觀眾之間流轉(zhuǎn)，強(qiáng)化舞蹈藝術(shù)的感染力。

一、舞蹈編導(dǎo)創(chuàng)作的核心要素研究

（一）舞蹈動(dòng)作

舞蹈是帶有韻律與一定思想內(nèi)涵的藝術(shù)化動(dòng)作，精心編排的連續(xù)舞蹈動(dòng)作能夠展現(xiàn)舞蹈節(jié)目創(chuàng)編者的藝術(shù)思想、生活感悟、價(jià)值觀，通過(guò)調(diào)整舞蹈動(dòng)作的速度、舞蹈演員肢體的運(yùn)動(dòng)幅度、舞蹈動(dòng)作發(fā)生頻率，可直觀地向觀眾呈現(xiàn)節(jié)目的主題思想。舞蹈節(jié)目創(chuàng)作者必須準(zhǔn)確把握不同類(lèi)型動(dòng)作所蘊(yùn)含的藝術(shù)思想，創(chuàng)造性地運(yùn)用各類(lèi)常見(jiàn)的舞蹈動(dòng)作，將其融匯在同一個(gè)舞蹈節(jié)目之中，思考動(dòng)作的合理性，深入發(fā)掘節(jié)目主題和舞蹈動(dòng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系，設(shè)計(jì)能夠展現(xiàn)自身藝術(shù)思想的主題動(dòng)作，以突出個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格。舞蹈節(jié)目創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)合理利用動(dòng)作素材，發(fā)現(xiàn)與故事情節(jié)、舞臺(tái)氣氛相契合的舞蹈動(dòng)作，保證自身設(shè)計(jì)的動(dòng)作能夠表現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)構(gòu)思，需要能夠發(fā)掘舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)力，并使用帶有律動(dòng)感的動(dòng)作素材。高水平的舞蹈創(chuàng)編者應(yīng)當(dāng)從即興表演中發(fā)現(xiàn)可用于藝術(shù)創(chuàng)作的素材，根據(jù)節(jié)目表演要求，靈活裁剪藝術(shù)素材，重新設(shè)定舞蹈表演活動(dòng)的時(shí)間長(zhǎng)度與表現(xiàn)形式，突出節(jié)目?jī)?nèi)容的新奇性、創(chuàng)造性，把握決定舞蹈節(jié)目表演效果的核心要素，改善觀眾的審美體驗(yàn)[1]。舞蹈具備其他類(lèi)型藝術(shù)無(wú)法比擬的藝術(shù)價(jià)值與表現(xiàn)力，舞蹈能夠在表演中展現(xiàn)出語(yǔ)言無(wú)法明確表達(dá)、準(zhǔn)確概括的思想。為進(jìn)一步強(qiáng)化舞蹈節(jié)目的感染力與影響力，創(chuàng)編者必須從日常生活事物中提煉出簡(jiǎn)潔、流暢的舞蹈動(dòng)作，認(rèn)識(shí)到人體在自然形態(tài)下動(dòng)作的發(fā)展變化規(guī)律，保證舞蹈動(dòng)作能夠反映不同環(huán)境下豐富的生活內(nèi)容。創(chuàng)編者通過(guò)合理編排具體的舞蹈動(dòng)作，展現(xiàn)藝術(shù)人物的內(nèi)心情感，呼應(yīng)藝術(shù)主題。舞蹈節(jié)目的創(chuàng)編者應(yīng)當(dāng)在實(shí)踐中合理運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手段，主動(dòng)繼承我國(guó)古代傳統(tǒng)舞蹈文化，模仿民間舞蹈表演活動(dòng)中常見(jiàn)的高難度肢體動(dòng)作，配以民俗音樂(lè)，突出現(xiàn)代化舞蹈節(jié)目的流暢性、藝術(shù)性，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，深化對(duì)傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)的理解，將西方舞蹈文化中的現(xiàn)代舞、芭蕾舞、弗拉門(mén)戈舞等舞蹈所包含的經(jīng)典動(dòng)作融入舞蹈節(jié)目中[2]。

電視編導(dǎo)是電視事業(yè)特有的一個(gè)職業(yè)。它的主要工作內(nèi)容在于采用現(xiàn)代電視技術(shù)中諸多表現(xiàn)手法，將節(jié)目策劃人與撰稿人在文學(xué)臺(tái)本內(nèi)容中深邃的思想、精美構(gòu)思，多樣的形式和豐富的內(nèi)容予以設(shè)計(jì)、加工，進(jìn)而轉(zhuǎn)換為大眾可見(jiàn)的熒屏藝術(shù)形象。電視編導(dǎo)在文藝節(jié)目從構(gòu)思到最終的直播過(guò)程中起著領(lǐng)導(dǎo)作用，且對(duì)節(jié)目的藝術(shù)效果承擔(dān)直接的責(zé)任。作者認(rèn)為電視編導(dǎo)應(yīng)主要具有如下幾個(gè)方面：

一、具備較高的思想政治素質(zhì)

電視節(jié)目是電視編導(dǎo)結(jié)合文學(xué)臺(tái)本和自己的藝術(shù)創(chuàng)作思想所展現(xiàn)出來(lái)的，因此其思想在一定程度上會(huì)在電視節(jié)目中體現(xiàn)。同時(shí)，電視節(jié)目的教育功能，認(rèn)識(shí)功能、審美功能和娛樂(lè)功能四大功能亦要求電視編導(dǎo)必須在思想上始終與黨中央保持高度一致。其一，要求電視編導(dǎo)一言一行始終沿著黨的政策與方針走，切合中國(guó)特色社會(huì)主義建設(shè)的要求；其二，要求電視編導(dǎo)能夠?qū)γ翡J地洞察社會(huì)的、民族的、時(shí)代精神風(fēng)貌，能夠多層次的感應(yīng)觀眾心理；其三，要求電視編導(dǎo)具有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感。

二、具備較強(qiáng)的業(yè)務(wù)素質(zhì)能力

首先，應(yīng)具備較強(qiáng)的判斷能力和鑒賞能力。任何一個(gè)單獨(dú)的節(jié)目在電視編導(dǎo)的眼中均為半成品，都需要電視編導(dǎo)利用一定的電視表現(xiàn)手法對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行處理和包裝，進(jìn)而產(chǎn)生一定效果通過(guò)銀屏展現(xiàn)在社會(huì)大眾眼中。在這樣的過(guò)程需要電視編導(dǎo)具備敏銳的觀察力和判斷能力，在能夠在眾多電視節(jié)目中進(jìn)行比對(duì)，鑒賞，并判斷哪一個(gè)或者哪幾個(gè)節(jié)目比較社會(huì)電視所要表現(xiàn)的內(nèi)容及作品。此外，電視編導(dǎo)還應(yīng)當(dāng)對(duì)一些藝術(shù)門(mén)類(lèi)電視節(jié)目的創(chuàng)造旋律有一定的了解，并能夠具備一定的加工和改進(jìn)的能力。這就要求電視編導(dǎo)在日常的工作中應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成多看、多聽(tīng)、多了解習(xí)慣，廣泛接觸多種藝術(shù)形式，進(jìn)而提升自己是鑒賞能力。其次，電視編導(dǎo)應(yīng)具備較強(qiáng)的協(xié)調(diào)能力。一個(gè)成功的電視節(jié)目并不單靠前期的策劃、中間的加工和改進(jìn)以及后期的編輯與修剪，更依靠的是編導(dǎo)的有效組織與協(xié)調(diào)。一個(gè)合格的編導(dǎo)應(yīng)當(dāng)能夠?qū)﹄娨暪?jié)目的創(chuàng)造，在其前期進(jìn)行通盤(pán)考慮，在其中期進(jìn)行協(xié)調(diào)協(xié)作，并能夠努力使各個(gè)部門(mén)能夠以編導(dǎo)的藝術(shù)構(gòu)思及形式規(guī)范為前提或準(zhǔn)則各司其職，協(xié)調(diào)一致。最后，在實(shí)際的拍攝錄制過(guò)程中。需要編導(dǎo)協(xié)調(diào)演員及攝制組創(chuàng)作恩怨，協(xié)調(diào)一致實(shí)施錄制計(jì)劃，充分發(fā)揮全體創(chuàng)作人員的智慧與能力，進(jìn)而實(shí)踐預(yù)期構(gòu)想，并依據(jù)現(xiàn)場(chǎng)可能出現(xiàn)的一些情況進(jìn)行實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)的調(diào)整，已達(dá)到預(yù)期要求和預(yù)想目標(biāo)。

三、具備把握時(shí)代脈搏能力

【摘要】現(xiàn)階段，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)已滲透到人們生活當(dāng)中，新媒體融合改變了大家的信息接收方式，大家接收信息的路徑在不斷拓展，使得信息內(nèi)容日益豐富，并對(duì)新媒體時(shí)代網(wǎng)絡(luò)傳媒提出了更多的要求。為了改善這一現(xiàn)狀，電視編導(dǎo)必須與時(shí)俱進(jìn)，掌握更多創(chuàng)作技巧，進(jìn)一步推動(dòng)廣播電視行業(yè)的發(fā)展，文章主要針對(duì)新媒體時(shí)代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作藝術(shù)技巧進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代；電視編導(dǎo)；創(chuàng)作藝術(shù)技巧

隨著社會(huì)的發(fā)展，我國(guó)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用技術(shù)得到了快速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用技術(shù)促使傳媒行業(yè)由多元化趨勢(shì)向媒體融合的方向不斷發(fā)展，主流傳媒電視節(jié)目創(chuàng)作面臨著很大的挑戰(zhàn)，并對(duì)廣播電視行業(yè)編導(dǎo)提出了更高的需求。因此，在新媒體時(shí)代，電視編導(dǎo)需要掌握更多的創(chuàng)作藝術(shù)技巧?；诖?，介紹了新媒體時(shí)代電視編導(dǎo)的重要價(jià)值，總結(jié)了新媒體時(shí)代電視編導(dǎo)的創(chuàng)作藝術(shù)技巧提高策略，為廣播電視行業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供保障。

1.新媒體時(shí)代電視編導(dǎo)的重要價(jià)值

電視編導(dǎo)不屬于傳統(tǒng)媒體職業(yè)類(lèi)型，其是在電視節(jié)目發(fā)展中從專(zhuān)題節(jié)目新聞?lì)愋筒粩喾蛛x的，經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間獨(dú)立發(fā)展，逐漸演變成特有的編導(dǎo)職業(yè)類(lèi)型。電視編導(dǎo)是在現(xiàn)代電視節(jié)目飛速發(fā)展過(guò)程中產(chǎn)生的，電視節(jié)目工作內(nèi)容、分工具有一定的復(fù)雜性，編導(dǎo)職業(yè)內(nèi)容逐漸分理出明顯的類(lèi)型、界限，電視編導(dǎo)職業(yè)是由此產(chǎn)生的。電視編導(dǎo)是電視節(jié)目的主要負(fù)責(zé)人，在電視節(jié)目創(chuàng)作中發(fā)揮著重要作用。在創(chuàng)作電視節(jié)目的過(guò)程中，電視編導(dǎo)的工作量比較大，從節(jié)目選材、大綱策劃、制作全過(guò)程編導(dǎo)都應(yīng)該積極聯(lián)系臺(tái)內(nèi)各個(gè)部門(mén)，共同配合協(xié)調(diào)完成，針對(duì)節(jié)目編輯、后期制作、收尾階段的內(nèi)容質(zhì)量進(jìn)行嚴(yán)格控制，還需要做好節(jié)目宣傳、播放等各項(xiàng)工作。從大的方面進(jìn)行分析，電視編導(dǎo)創(chuàng)作主要分成兩部分內(nèi)容，分別是作品原創(chuàng)、作品影視化。因此，電視編導(dǎo)必須積極參與電視節(jié)目制作全過(guò)程中，這也是電視節(jié)目中的關(guān)鍵內(nèi)容。

2.電視編導(dǎo)在創(chuàng)作當(dāng)中的現(xiàn)狀