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摘要：隨著現(xiàn)在社會發(fā)展的日趨激烈，電視媒體想要從中進一步得到進步，在發(fā)展中取得更加長遠的發(fā)展對于影視編導的創(chuàng)新的影響更大。所有影視想要吸引觀眾，得到觀眾的認可就需要進行創(chuàng)新。本文研究了影視編導在創(chuàng)新思維中的能夠形成的基礎，基本特征以及創(chuàng)新形式。

關鍵詞：社會發(fā)展；影視編導；創(chuàng)新

在現(xiàn)在社會快速發(fā)展的階段，很多人在精神娛樂方面的需求就是觀看影視節(jié)目，而且現(xiàn)在的影視節(jié)目一直在與時俱進，和現(xiàn)在的社會發(fā)展速度一致，而且影視節(jié)目較為豐富，影視作品存在很多適合人們發(fā)展的優(yōu)點。電視創(chuàng)作是我國在進行影視發(fā)展中發(fā)展時間最長，優(yōu)秀作品最多的一個平臺，對于我國影視的發(fā)展起到了巨大的貢獻。但是我國現(xiàn)在影視在發(fā)展過程中不能隨波逐流，還需要考慮影視編導進行的意義，影視想要進一步發(fā)展還需要進行不斷的創(chuàng)新。

一、影視編導創(chuàng)新思維的形成基礎

(一)工業(yè)化生產(chǎn)與大眾思維。傳媒行業(yè)不斷發(fā)展的基礎是因為社會生產(chǎn)力的不斷提高，影視行業(yè)在繁榮的社會環(huán)境中得到了快速的發(fā)展?，F(xiàn)在的影視思維在創(chuàng)造過程中存在很大程度的雷同，哪一個話題的影視作品能夠得到觀眾的認可，后續(xù)就會出現(xiàn)很多類似的作品，這樣不僅嚴重浪費了影視資源，而且很多影視作品只是娛樂觀眾，沒有給觀眾帶來較好的心理上的影響。在很多情況下，很多影視節(jié)目并沒有在制作時進行市場調(diào)查，而是在作品快完成時進行一系列的調(diào)查，這樣也是為了制作而制作，最終出現(xiàn)作品及其雷同，資源進行浪費。在進行產(chǎn)品制作時需要進行大眾審美的調(diào)查，大眾是決定影視節(jié)目具體內(nèi)容以及具體情況的重要因素。因此影視節(jié)目的編導創(chuàng)新的前提是以大眾審美作為基礎，而不是只是為了進行收益而進行制作。(二)扎實的實踐經(jīng)驗。影視作品中的內(nèi)容并非空穴來風，而且需要從實際生活中取材，然后將內(nèi)容進行升華的一個過程。影視作品中的創(chuàng)新是需要來源于編導的實踐經(jīng)驗，然后在經(jīng)驗的基礎上進行提煉的作品，編導需要從創(chuàng)作一直到最終形成優(yōu)秀的作品中，每一步都進行細心指導，這樣才能確保拍攝出來的影視作品有價值，因此這需要對于工作人員的實踐經(jīng)驗有更大的要求。影視節(jié)目創(chuàng)新在發(fā)展中首先需要滿足廣大群眾的要求，創(chuàng)新是每一個編導必備的思想品質，只有具備這一品質才能確保編導創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的影視作品。編導在制作過程中還需要不斷積累經(jīng)驗，最終確保創(chuàng)新思維的不斷發(fā)展。(三)群體思維和個性化思維。影視節(jié)目的創(chuàng)作過程具有一定的群體性，因為創(chuàng)作涉及到很多部門的共同創(chuàng)作，而且每一個部門之間需要協(xié)調(diào)發(fā)展，這樣才能確保最終的節(jié)目創(chuàng)作更加可行。因此編導需要協(xié)調(diào)各個部門之間的關系，而且還需要有自身對于節(jié)目制作的清晰定位，最終確保群體思維和個性化思維的平衡發(fā)展。

二、影視編導工作中創(chuàng)新思維的主要特征

(一)時代性。影視編導人員在進行創(chuàng)新時需要和時代相互結合，每一個時代觀眾對于影視作品的需求都不相同。因此，在進行影視編導工作創(chuàng)新中，電視編導在進行工作時首先考慮到時代性，不斷的挖掘本時代可以借鑒的精神，通過影視形式將這些精神進行宣傳，而且影視作品還需要深入實際，最終能夠更好的表現(xiàn)社會發(fā)展中的時代特點。(二)獨特性。所有的影視作品能夠從大量作品中脫穎而出需要有自身的特點，因此在進行影視創(chuàng)作時需要從時代特點出發(fā)，然后需要影視編導在創(chuàng)新中表達節(jié)目本身的獨特性。例如最近大火的《向外的生活》從大量真人綜藝中脫穎而出，而且熱度居高不下，就是有自身的原因。這部綜藝將藝人從城市轉向鄉(xiāng)村，從快節(jié)奏的生活方式中脫離出來，然后觀眾還能從其中感同身受，這種獨特性也是該節(jié)目吸引無數(shù)觀眾持續(xù)觀眾的原因之一。因此，編導們想要進一步進行創(chuàng)新就需要在進行創(chuàng)作中注重其中的創(chuàng)新型，然后深入發(fā)掘。

三、電視編導創(chuàng)新思維培養(yǎng)途徑

(一)加強思維的流暢性。創(chuàng)新思維在實際上來說只是一種思維，而且還要進一步加強對于思維的流暢性。在現(xiàn)在的思維培養(yǎng)過程中，創(chuàng)新需要加強思維的流暢性。思維的流暢性需要從影視節(jié)目編導一開始就進行體現(xiàn)，而且不能對于某一個思維進行過程執(zhí)著。在進行影視創(chuàng)作時可能會出現(xiàn)很多思路，但是總需要有一個方向，只有按著這個方向進行發(fā)展，最終才能確保問題得到解決。電視編導應該積極的提高自身思維的流暢性，然后努力提升自身的想象力和應變能力。(二)培養(yǎng)自身創(chuàng)新意識。創(chuàng)新是對于新興事物的追求，在出現(xiàn)新的意識時并不知道思維出現(xiàn)的正確與否，對于編導而言，并不是為了創(chuàng)新而進行創(chuàng)新，需要有自身的經(jīng)驗，然后還需要培養(yǎng)自身創(chuàng)新意識。對于編導的創(chuàng)新思維的培養(yǎng)，從根本上來說只是為了豐富電視編導的經(jīng)驗，然后進行創(chuàng)新和改造，最終創(chuàng)造出人們更熱愛的節(jié)目。影視編導在影視節(jié)目的生產(chǎn)過程中占據(jù)了重要的地位，影視節(jié)目在進行策劃和編排過程中還需要確保提高影視節(jié)目的整體質量，所以需要重視編導過程的提升。

參考文獻：

[1]張穎異.影視編導的創(chuàng)新思維探索[J].西部廣播電視，2015(9)：134.

[2]樊明.電視編導創(chuàng)新思維的影響及其激發(fā)方法[J].科技創(chuàng)業(yè)家，2011(5)：165-165.

作者:王玥 韓虓 單位:1.沈陽廣播電視大學 2.遼寧大學