導語：如何才能寫好一篇概念設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

之所以產(chǎn)生這樣的理解誤區(qū)，原因是他們把產(chǎn)品的概念和產(chǎn)品的賣點混為一談，產(chǎn)品的賣點是圍繞在產(chǎn)品的概念之外的一個利益，這個利益是可以設計的，而這個利益是產(chǎn)品的短期利益，企業(yè)涉及這個利益就是為了階段性的促進產(chǎn)品的銷售成長，但他并不能損害產(chǎn)品的核心概念。下文是我最近出版的一本新書《推廣》中第五章的一個片斷，我拿出來和廣大的讀者分享，以便澄清一些概念性的問題。 什么是產(chǎn)品概念

關(guān)于產(chǎn)品概念，我在第二章中有提到過，但沒有詳盡的進行說明，在這一章中我們給大家分析一下產(chǎn)品和產(chǎn)品概念，并闡述一下我們在市場營銷的實際操作過程中對產(chǎn)品和產(chǎn)品概念的理解。

在實際的實戰(zhàn)操作過程當中，我們不是把這個概念想的多么的抽象，而是把這個概念總結(jié)出來適合我們在推廣的過程中讓消費者接受的一個理由，因為每一個產(chǎn)品都有其自身的特點，而這個特點需要讓消費者認知，并且是消費者所要的利益，所以，我們會根據(jù)產(chǎn)品的實際狀況考慮到市場的現(xiàn)狀，總結(jié)自己產(chǎn)品的特點，然后張揚給消費者看。

1.產(chǎn)品概念的理解主要應該記住的是：

一種產(chǎn)品提供給顧客的核心利益和價值，就是顧客真正需要的服務或者利益。

比如：

·香皂的概念是“去污”、“殺菌”

·飲料的概念是“解渴”

·洗發(fā)水的概念是“去垢”“潤發(fā)”

以上是這幾個產(chǎn)品的概念，這些概念我們稱其為產(chǎn)品的核心概念，也稱為共性概念。在保證這些核心概念的基礎(chǔ)上，在產(chǎn)品市場的成熟階段我們的很多產(chǎn)品往往用產(chǎn)品的個性利益去拓展市場或者拓寬市場，

比如：

·香皂的個性概念有“減肥”、“美容”

·飲料的概念是“營養(yǎng)”“無菌”

·洗發(fā)水的概念是“去頭屑”“烏發(fā)”

2.關(guān)于產(chǎn)品賣點

產(chǎn)品的賣點與產(chǎn)品的概念有一些區(qū)別，因為，產(chǎn)品概念是產(chǎn)品的核心利益，而產(chǎn)品賣點可以脫離這個核心的利益而存在。總結(jié)為：

某種產(chǎn)品區(qū)別于類似產(chǎn)品的，在相同或者具有產(chǎn)品概念的基礎(chǔ)上從產(chǎn)品上提取出的告知目標消費者，促成他們購買本產(chǎn)品的理由。

比如：

·香皂的賣點是“植物形香皂”“純綿羊脂香皂”等

·飲料的賣點是“二十七層過濾”“綠色環(huán)?！?/p>

·洗發(fā)水的賣點是“二合一”

在產(chǎn)品賣點的創(chuàng)造上，我們很多企業(yè)都想方設法的去挖掘產(chǎn)品的可利用的機會，其實賣點的范圍很廣，產(chǎn)品的個性概念同樣可以作為賣點，產(chǎn)品的包裝的新穎，產(chǎn)品的使用的方便等等都是我們可以塑造的賣點。 產(chǎn)品概念的創(chuàng)造

如何尋找自己產(chǎn)品的概念進行創(chuàng)造呢？這里主要說的是產(chǎn)品的個性概念的市場挖掘和創(chuàng)造，因為我們需要利用這個被挖掘出來的概念對消費者進行引導和教育，所以，這個概念不僅有其合理性的問題，還需要有市場是不是符合的問題，市場有沒有需求的問題，所以，在創(chuàng)造這個概念的時候，還要考慮市場因素的影響，不能自己認定什么就是什么。而是需要把產(chǎn)品和市場的定位搞準確

1.如何做定位

·定位為什么

產(chǎn)品是市場工作的核心，產(chǎn)品是企業(yè)提供給消費者的利益實物，也是消費者與企業(yè)發(fā)生聯(lián)系的關(guān)鍵對象。公司提品就涉及市場區(qū)隔的問題，營銷部門就要為產(chǎn)品的存在設計合理的定位策略。每一種產(chǎn)品都要在市場上占據(jù)一定的位置，并且讓消費者感知到這個地位，定位就是要順應消費者心中的特定位置及市場需求與動態(tài)的產(chǎn)品，所擬定的產(chǎn)品設計和營銷組和計劃。

合理的定位非常重要，市場人員要著重避免以下的情況：

·定位不足

定位不足會導致公司缺乏真正明確的定位。你會發(fā)現(xiàn)消費者對公司或者產(chǎn)品印象模糊或者不覺得他們具有特殊之處。

·定位過分

定位過分會導致公司定位過于狹窄化，使得消費者對公司產(chǎn)品產(chǎn)生狹窄或錯誤的認識。

·定位混亂

定位混亂將導致消費者產(chǎn)生混亂不清的印象，如果公司對產(chǎn)品的一連串定位會使消費者無法正確認識產(chǎn)品，就會使得公司產(chǎn)品的品牌形象弱化。

·如何做自己產(chǎn)品的市場定位

企業(yè)的營銷人員可以采用許多種產(chǎn)品市場定位策略，如根據(jù)特定的產(chǎn)品屬性、根據(jù)使用時機、根據(jù)使用者的類別、根據(jù)所要滿足的需求、根據(jù)競爭者、根據(jù)不同的類型來定位。

產(chǎn)品市場定位策略可以分為三個步驟：

1)找出產(chǎn)品的一組優(yōu)勢以形成定位；

2)在其中選擇正確的合理的優(yōu)勢；

3)有效的與市場溝通，將選好的定位傳播到設定的細分市場。

具體來說，營銷人員對產(chǎn)品的定位可以把握以下的策略方向：

1)根據(jù)特定產(chǎn)品屬性定位

特定產(chǎn)品屬性定位就是公司營銷人員從產(chǎn)品的價格、技術(shù)、功能的不同特色等方面制定的相應產(chǎn)品市場定位。

2)回避性定位的方式

回避性定位的做法是公司根據(jù)遠離競爭對手的策略制定產(chǎn)品定位，它要求公司對產(chǎn)品與競爭對手產(chǎn)品不同的特點加以宣傳，以此形成消費者對產(chǎn)品的特殊認識。

3)競爭性定位

使用競爭性定位是指公司針對競爭者的產(chǎn)品組織產(chǎn)品定位策略，它要求公司產(chǎn)品以與競爭對手產(chǎn)品同類特點比較的方法來建立消費者對本產(chǎn)品的認知和印象。

4)產(chǎn)品的市場定位

市場定位要求營銷人員以消費者出發(fā)，根據(jù)一些重要的屬性對此產(chǎn)品作出定義的方式，即產(chǎn)品在消費者心目中相對于競爭產(chǎn)品的地位。

5)單一目標市場定位策略

采用單一目標市場策略，企業(yè)力求定位在一個單一的銷售市場，推廣產(chǎn)品，力求能在一個子市場中占有較大的份額，而不是從一個大市場或幾個子市場中只得到較小的份額。這種市場策略特別適用于資源有限的公司。

·尋找自己的概念

我們把自己的產(chǎn)品對應市場的需要或者需求的方式找出了自己的產(chǎn)品定位，還需要進一步的尋找自己的產(chǎn)品概念，從下面的表格上可以看出，尋找的產(chǎn)品概念不能夠脫離市場而獨立存在，要在符合市場的前提下考慮自己的產(chǎn)品特點，從產(chǎn)品形式上尋找是否占有優(yōu)勢，從產(chǎn)品類別讓看是否具備競爭能力；從產(chǎn)品的利益點上看是否最適合消費者，從產(chǎn)品的價格上看我們產(chǎn)品的性價比如何，總之需要拿出很多的資源進行對比，包括包裝、性能等等。

我們對這些要進行對比，但在尋找產(chǎn)品的概念時還會遇到很多的問題，比如：會發(fā)現(xiàn)我們的產(chǎn)品和別人的相比不具備明顯的優(yōu)勢，這就需要我們認真的考慮一下，要選擇的是我們希望在需要的空間中尋找自己的定位概念，還是在需求的空間中定位自己的產(chǎn)品概念，因為，這些概念的空間容量是不一樣的，而且，潛在的目標市場可能也會發(fā)生變化，只有把這些定位好了之后，更關(guān)鍵的問題是如何把自己的概念表現(xiàn)出去的問題。有很多企業(yè)定位不錯，但不會表現(xiàn)，當然，更多的中國企業(yè)是不會定位，所以，表現(xiàn)出來的東西和自己的目標相距甚遠，達不到理想的效果。

下面的圖示是說明如何針對市場尋求定位的一種示意：

注：營銷人員無法創(chuàng)造需要

概念定位環(huán)節(jié)中需要進行交叉分析，最后才能得出我們需要的概念定位結(jié)果

在考慮到消費者的需求方式之后，我們可以根據(jù)市場的這種需求的方式設計自己產(chǎn)品的概念，需要的產(chǎn)品有需要的根據(jù)和理由，需求的產(chǎn)品也有需求的產(chǎn)品概念創(chuàng)造方式，欲望性的產(chǎn)品要有滿足欲望的利益結(jié)構(gòu)，總之不同的市場需求結(jié)果帶來的是不同的產(chǎn)品概念利益，企業(yè)在競爭的環(huán)境下設計自己的產(chǎn)品利益，保證在個性特點上的與競爭品牌的不同，以便強化自己的優(yōu)勢，爭取市場的份額的擴大，一般情況下的設計會從以下幾個方面進行考慮：

1)產(chǎn)品形式上優(yōu)于其他產(chǎn)品

在產(chǎn)品利益的傳達上有很多種方法，產(chǎn)品的形式是其中一種。不同的產(chǎn)品形式體現(xiàn)出的產(chǎn)品整體效果是有差異的，比如說電視機，純平彩電和普通彩電就是形式上的不同，雖然它們給消費者的產(chǎn)品直接利益是相同的，但由于形式上的不同，給消費者的感覺和效果也不同。

2)產(chǎn)品類應是滿足需求的最佳途徑

產(chǎn)品類別的不同也是有區(qū)別的，比如說電風扇和空調(diào)，雖然都能給消費者帶來涼爽的利益，但由于類別的不同，所能給消費者的利益就產(chǎn)生了區(qū)別。顯然，空調(diào)給消費者帶來的利益是更好的途徑。

3)說服顧客這種利益是最合算的

很多產(chǎn)品都能給消費者帶來相同的利益，但消費者真正要的是什么，那種利益最符合消費者的需要，這要看消費者的消費能力和當時的需求條件，你的產(chǎn)品要有一個明確的市場定位，到底是給誰的，比如說汽車。有些人可能買奔馳，有些人可能買奧拓，這兩個產(chǎn)品是同類產(chǎn)品，同時給消費者的直接利益也是相同的，都是代步，但由于產(chǎn)品質(zhì)量和性能的不同，產(chǎn)生的結(jié)果就有些不同。奔馳還能帶來很多感性方面的利益，奧拓可以因為價格因素，符合一部分人的利益。所以說，最合算的產(chǎn)品是相對于消費群體而言的。

4)從市場區(qū)隔角度設計產(chǎn)品概念

我們知道的一個日化產(chǎn)品。叫“大寶”這個產(chǎn)品的市場定位為工薪階層，由于自己的這個產(chǎn)品定位使其和其他的產(chǎn)品在市場上有一個明顯的人群區(qū)隔，而這個區(qū)隔優(yōu)勢把自己的產(chǎn)品定位在一個低端的人群層面，這個層面的人群就意味著產(chǎn)品價格的定位，同時也在告知消費者，我的產(chǎn)品很便宜。

·找出產(chǎn)品概念

產(chǎn)品概念與我們常說的產(chǎn)品賣點，都是我們在市場上創(chuàng)造自己產(chǎn)品利益與消費者利益對接的方式，產(chǎn)品概念和賣點的市場區(qū)別是，產(chǎn)品賣點的范圍更大，可以從很多點去創(chuàng)造，去尋找。而產(chǎn)品概念就必須是產(chǎn)品功能所能帶給消費者的利益，是產(chǎn)品功能上所應具有的。比如；去頭屑洗發(fā)水的概念是去頭屑，去頭屑的概念一定是產(chǎn)品功能所帶來的。我們只要掌握這些規(guī)則，并能熟練的掌握產(chǎn)品生命階段的不同狀況，我們就可以把自己的產(chǎn)品概念設計準確。

2.怎樣把握產(chǎn)品的訴求

產(chǎn)品訴求就是，我們把消費者內(nèi)心對產(chǎn)品的一種需求告訴消費者，讓消費者感受但產(chǎn)品可以滿足他們的需求。

產(chǎn)品的訴求不是以我們想要給消費者什么為出發(fā)點的，而是以消費者想要什么為目的的，所以我們不能有太多的主觀意識來左右我們的訴求語言和訴求形態(tài)。

訴求的表現(xiàn)主要是通過語言表達的形式來完成的，這種訴求的語言要帶有很強的時代性，因為消費者是生活在一個急速變革的時代，我們不能用舊的思想或者過時的觀念來引導消費者，我們必須倡導消費者心底里面追求的東西。以激發(fā)他們的潛能空間，使我們的訴求能帶動他們的消費傾向。

設計不同的訴求語言也需要了解不同的產(chǎn)品階段，不同的產(chǎn)品階段消費者對訴求語言的接受是不一樣的，就比如，你交了一個對象，而你們剛剛認識沒有兩天，你和她在交流語言上還都非常的禮貌，說話也謹小慎微，但你們交往了很長一段時間后，你們的熟悉程度讓你們在說話中更隨便，更大膽，你的一些感性的語言也容易被接受，反之。不僅不會接受，還會引來不必要的煩惱。

篇2

要做到這一點，我們計劃利用由達索系統(tǒng)公司提供的三維體驗平臺的優(yōu)勢和功能，并構(gòu)建一個如同您現(xiàn)在使用的SolidWorks工具一樣簡單直觀的全新使用體驗。今天，我想與您一起分享這種新方法的第一個實例，我們稱其為SolidWorks概念設計。

SolidWorks概念設計是一種用于機械概念設計的工具，它是對您今天所使用產(chǎn)品的補充。它可以讓您數(shù)字化捕捉概念，快速建立三維概念模型，從內(nèi)部和外部的項目干系人獲得反饋，并在提交工程前構(gòu)建并輕松管理多個概念。

為什么要概念設計？

31%的項目時間都花在機械的概念設計上

3/4的工程師參與到了機械的概念設計

在一個典型的項目中平均有6個概念和4個設計迭代

在概念階段會有三個以上的內(nèi)部和外部的干系人參與其中

今天，SolidWorks是詳細設計的最佳解決方案，但是它卻限制了您對關(guān)鍵概念步驟的創(chuàng)造性。SolidWorks概念設計將填補這些空白，并允許您：

數(shù)字化捕捉概念

管理多個概念

溝通和協(xié)作

本能設計

設計出概念模型是SolidWorks概念設計加速縮短設計時間的真正開始。大多數(shù)系統(tǒng)都迫使你通過思考產(chǎn)品結(jié)構(gòu)來捕捉概念。我們的單一建模環(huán)境易于使用和創(chuàng)新，并且擁有驚人的靈活性且易于修改。數(shù)字捕捉概念對于熟悉的工具和概念來講其使用快速簡單，所以重點是想創(chuàng)意而不是軟件。

SolidWorks概念設計將歷史記錄，參數(shù)，和直接編輯的優(yōu)點整合到了一個簡單的界面上。當一個概念設計出來后，你可以對設計做任何必要的修改，但同時也要尊重您起初創(chuàng)建設計時的設計意圖。單一建模環(huán)境可以讓你從布局草圖發(fā)展到到三維幾何，而無需考慮產(chǎn)品結(jié)構(gòu)就可分離部件和裝配體。

當你產(chǎn)生了一個創(chuàng)意并且對該設計未來的發(fā)展方向有了很好的判斷時，SolidWorks概念設計可以讓您制作出您設計的組織結(jié)構(gòu)。這消除了時間的浪費，因為你無需重新開始或者徹底返工您的設計，來做一個不明顯的修改。

在單一建模環(huán)境，當我們把產(chǎn)品結(jié)構(gòu)制作成組裝體時，我們具備了熟悉的工具和通過使用來提高的智能，就像組件學習它們之前是如何被使用的一樣。您還可以自主地將最初的設計意圖應用到新的設計當中。Sol社會化創(chuàng)新

當你覺得已經(jīng)獲得了足夠的概念時，讓干系人（包括組織內(nèi)部以及客戶和供應商）參與，并取得他們關(guān)于最佳前進道路的反饋是至關(guān)重要的。

SolidWorks概念設計將社會化創(chuàng)新功能加入到其基礎(chǔ)功能中。在任何時候，設計人員可以通過在自己的私人社區(qū)里貼出自己的理念，來讓干系人參與其中?？梢愿嬷上等擞幸粋€需要檢驗的概念，并可以通過使用簡單熟悉的Web概念獲得反饋。在世界正一天天變得越來越社會化時，在SolidWorks，我們相信集體的智慧。SolidWorks概念設計真正將這些功能加入了概念設計中。這種形式的參與讓您可以更好地與您的客戶進行交流并將自己與競爭對手們區(qū)分開。干系人完成工作后，設計師會自動收到通知，并可以利用這些反饋繼續(xù)開發(fā)這種概念。

連接

SolidWorks概念設計總是與設計數(shù)據(jù)庫和其他用戶相連。這使我們有能力保護您的數(shù)據(jù)，防止任何系統(tǒng)崩潰導致的數(shù)據(jù)丟失，并自動保存每一個概念的迭代。

您可以同致力于您項目的用戶連接，也可以同范圍更廣的SolidWorks社群上的用戶連接。您可以參加與其他用戶實時聊天，得到關(guān)于問題或者設計挑戰(zhàn)的反饋。 用戶總是合作制作同一個設計，這樣既可以節(jié)省時間，也不會混淆哪個是最新版本。當一個團隊成員做了一個修改，其他的所有用戶都可以實時地更新到最新版本，所以概念在不斷向前發(fā)展。

通過連接，可以隨時隨地訪問你的概念模型。SolidWorks概念設計甚至允許用戶使用移動應用設備帶著設計四處走來進行設計檢驗，甚至銷售和市場營銷活動。

我們對SolidWorks概念設計取得的進展感到非常高興。 該產(chǎn)品對今天使用SolidWorks的公司來說將是一款很好的補充產(chǎn)品。我們相信該產(chǎn)品通過整合單一建模環(huán)境的靈活性，社會化創(chuàng)新，和在線連接的優(yōu)勢，可以提供一種全新的概念設計方法。

篇3

【關(guān)鍵詞】結(jié)構(gòu)工程；結(jié)構(gòu)概念設計；力流；基印

結(jié)構(gòu)工程師所接受的高等教育普遍是偏重于學習基本構(gòu)件的性能以及其設計施工知識。這樣培養(yǎng)出的結(jié)構(gòu)工程師能夠配合建筑師的設計意圖來布置結(jié)構(gòu)構(gòu)件，但獨立創(chuàng)新意識頗低，無法充分發(fā)揮主觀能動性。如果在早期的設計階段，結(jié)構(gòu)工程師沒有給建筑師提出合理的意見或在力學概念和體系應用方面有一些小失誤，那么對早期建立的方案進行大改動的可能性會很大，在后期設計階段會造成很大的損失，這方面的教訓很多[1,2]。隨著建筑的發(fā)展，對結(jié)構(gòu)的功能、經(jīng)濟指標和安全性提出了更高的要求，更突顯了結(jié)構(gòu)概念設計的重要性[3]。

1 基本分析方法

建筑結(jié)構(gòu)的本質(zhì)就是其承載作用，并將水平、豎直荷載傳遞到基礎(chǔ)?；诮Y(jié)構(gòu)的立面布置與水平布置，結(jié)構(gòu)概念設計分別可以采用力流與基印的分析方法。海諾•恩格爾有創(chuàng)見的對結(jié)構(gòu)體系進行詳細的分類，并介紹了基于力流的結(jié)構(gòu)體系概念設計理論[4]。結(jié)構(gòu)在豎直方向的整體上有三個操作順序在運作：荷載的接受、傳遞與釋放。有學者形象的這樣比喻力流：“一根梁，是在一個力的場中發(fā)生突然的收縮；一根柱子，是一個漩渦點，他將一池的荷載拽向自己[5]?！边@個過程就是力量的流動，簡稱力流。按照結(jié)構(gòu)的最小作用量原理，力流總是按照最短并且最流暢的幾何路徑將荷載傳遞到地基。結(jié)構(gòu)工程師在概念設計中的任務就是設計或策劃力流導向，找到一條盡量短的流暢力流軌跡線，根據(jù)力流密度設置構(gòu)件尺寸，并且盡量的避免力流突變。基印是力流匯集的最終結(jié)果，反應在設計中就是建筑結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)平面布置圖?；〉牟贾梅磻私Y(jié)構(gòu)整體受力性能，決定了結(jié)構(gòu)整體剛度和承載力，因此基印的優(yōu)化設計要求確定柱的大體分布與截面尺寸，這些對建筑總造價有很大的影響。海諾將結(jié)構(gòu)體系與建筑造型相結(jié)合，說明了力流與基印是結(jié)構(gòu)概念設計的基本表象，并且力流的軌跡是否順暢是衡量建筑結(jié)構(gòu)經(jīng)濟型與安全性的重要指標之一。

2 設計階段

結(jié)構(gòu)概念設計應劃分為三個層次，分別對應結(jié)構(gòu)設計的三個階段。首先是三維的方案階段：建筑師提出最初的建筑概念性方案時，一般考慮其總體空間及各個分空間的組合形式，而不會確定其具體結(jié)構(gòu)。這時需要結(jié)構(gòu)工程師其看作一個整體，也就是整體性假定[1]。這樣就可以根據(jù)建筑師的方案考慮一些簡單的基本結(jié)構(gòu)概念與體系的問題、大體的荷載與承載力和穩(wěn)定性之間的關(guān)系，通過分析力流與基因可以得到總恒載分配到水平與豎直構(gòu)件的粗略情況。在三維的方案階段，結(jié)構(gòu)工程師應從整體進行考慮，協(xié)調(diào)處理空間與結(jié)構(gòu)形式。比如高層建筑需要豎向交通與運輸，在方案構(gòu)思之前就可以確定利用這些豎向構(gòu)件作為抗水平荷載的結(jié)構(gòu)分體系。然后是二維的初步設計階段：在整體概念設計確定后，就應開始水平與豎向分體系這些二維的設計，并且從連接形式、剛度比值、傳力方式等方面確定其性能與相互關(guān)系。最后是一維的設計階段：設計方案的總體構(gòu)思最終要反映到細部設計中，因此應該確定所有構(gòu)件的尺寸、材料和連接詳圖，并滿足施工的要求。三維概念設計的過程反映了結(jié)構(gòu)設計的自然層次，具體的一維構(gòu)件組成了二維的結(jié)構(gòu)，二維結(jié)構(gòu)又滿足了建筑師的空間分割、封閉和房屋分體系的要求，二維水平與豎向分體系又組成了實現(xiàn)整個方案的三維構(gòu)成。

3 創(chuàng)新的設計思想

在建筑中，藝術(shù)和技術(shù)過去曾是一個統(tǒng)一體。著名的結(jié)構(gòu)工程師皮特•萊斯（Peter Rice）曾經(jīng)這樣區(qū)分建筑師與結(jié)構(gòu)工程師：“建筑師著眼于建筑的創(chuàng)造，而結(jié)構(gòu)工程師則著眼于具有創(chuàng)新性的、探求事物本質(zhì)的方法?！比绻f建筑師的創(chuàng)作是源于藝術(shù)家的個人動機，那么可以認為結(jié)構(gòu)工程師在面對問題的時候，考慮的是如何將材料、結(jié)構(gòu)和受力體系等這些更本質(zhì)的非人為因素的東西轉(zhuǎn)化為可視的形態(tài)―結(jié)構(gòu)設計出的具體方案，這就是結(jié)構(gòu)設計的三維真實性[4]。建筑設計要靠結(jié)構(gòu)工程師正確的判斷力和概括性的分析來做檢驗，富有創(chuàng)新性的結(jié)構(gòu)工程師能帶來充滿想象力的空間形式。巴爾蒙德就是這樣一位具有創(chuàng)造性思維結(jié)構(gòu)工程師，近些年來可以看到他一些非常規(guī)設計理念的結(jié)構(gòu)方案，他獨特的結(jié)構(gòu)概念設計不只是單純的設計，還是在傳達一種極具啟發(fā)性的思想、一種關(guān)于結(jié)構(gòu)的哲學、一種非線性的思考方法。他認為結(jié)構(gòu)概念的形成不是基于嚴格的理性原則，而是基于幾何與數(shù)學強烈的知覺探索[5]。他將傳統(tǒng)的按照軸網(wǎng)布置柱的方法比作了閱兵式中按照嚴格的節(jié)奏前進的士兵，在鹿特丹當代美術(shù)館的項目中，巴爾蒙德滑動兩排相鄰的柱，使柱相互交錯，獲得了更靈活的空間。在凱姆尼茲體育場項目中，建筑師又要求模擬森林一樣隨機散布的柱子，巴爾蒙德將軸網(wǎng)復制，并以某個點旋轉(zhuǎn)，兩個軸網(wǎng)相交，使得一系列的點躍然而出，通過這種方式，產(chǎn)生出基于同一個線性邏輯的但又有著不同傾斜角度、隨機排列的柱。在CCTV新總部大樓的項目中巴爾蒙德更是將這種非線性的結(jié)構(gòu)概念設計思維運用得爐火純青：拋棄傳統(tǒng)樓板、梁、柱依次傳力、單獨支撐的設計方案，通過外部的桁架結(jié)構(gòu)，使力由表皮承擔，同時兩個塔樓的聯(lián)合使結(jié)構(gòu)性能更佳，應力環(huán)繞著整個建筑表皮。當今計算機技術(shù)大力發(fā)展雖然解放了結(jié)構(gòu)工程師的一部分工作，但是只有人腦才能創(chuàng)新并甄別計算機的計算結(jié)果。

4 小結(jié)

現(xiàn)代建筑的高速發(fā)展給結(jié)構(gòu)設計帶來了諸多機遇與挑戰(zhàn)：新穎的結(jié)構(gòu)、新的高性能材料的研究和應用，這些都在結(jié)構(gòu)設計規(guī)范中無法找到對應條款，并且無以往工程經(jīng)驗作為參照，因此結(jié)構(gòu)工程師要協(xié)助建筑師完成其構(gòu)想，必定需要積極的探索和研究概念設計的思想和理念并且在設計全過程中貫徹執(zhí)行。

參考文獻：

[1] [美]林同炎,S.D.斯多臺斯伯利.結(jié)構(gòu)概念與體系[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，1999.

[2]黃真,林少培.現(xiàn)代結(jié)構(gòu)設計的概念和方法[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2009.

[3]劉西拉.結(jié)構(gòu)工程學科的進展與前景[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2007.

[4]海諾•恩格爾.結(jié)構(gòu)體系與建筑造型[M].天津：天津大學出版社，2002.

[5]Cecil Balmond. Informal[M].USA：Prestel，2007.

篇4

【關(guān)鍵字】 結(jié)構(gòu) 設計 科學 藝術(shù)

結(jié)構(gòu)一詞來源于拉丁字Compositio, 是布局、組成、連接的意思。我們用它來表示在一定系統(tǒng)中合理安排構(gòu)件,組成一個統(tǒng)一的方式,作為名詞指某種可感知的形式,作為動詞則表明該種形式的構(gòu)成過程。最初該術(shù)語只用于建筑學中,形成了結(jié)構(gòu)理論的專門科目,后來才擴展到其他的藝術(shù)形式(繪畫、音樂、文學)之中。

在設計中引入結(jié)構(gòu)概念具有重大意義,不同設計作品的特點,在于其結(jié)構(gòu)形式能表達不同功能,起到在一定社會關(guān)系中應該起到的作用。這作用直接由作品自身使用的材料性能及材料之間的組合關(guān)系表現(xiàn)出來。由于功能特性,技術(shù)與經(jīng)濟條件及作為意識形態(tài)的物化要求,結(jié)構(gòu)在設計作品中產(chǎn)生重要作用,而形式符合美學法則是滿足人的物質(zhì)和精神需求不可分割的部分。--這也證明了技術(shù)美學產(chǎn)生與科學和藝術(shù)的結(jié)合―邏輯結(jié)構(gòu)和感受形式,這使科學和藝術(shù)在一定高峰處相遇,并在設計學科中得到充分的體現(xiàn)。

科學有自己的特點,藝術(shù)也有自己的特點,二者仿佛互相對立,科學是精確性,公式化,而藝術(shù)是對人體現(xiàn)一定內(nèi)容的形象的感受。但隨著發(fā)展,藝術(shù)會越來越科學,可科學擇更藝術(shù)化,在技術(shù)美學中,用兩種不同的方法:邏輯和感受的方法,把科學和藝術(shù)聯(lián)合到一起。利用自然形成的有生命的機體,設計師在應用動力學技術(shù)時很自然的在交通工具中設計出流線動力型動力形狀。此形狀契合人知覺的美學要求,從而在藝術(shù)上體現(xiàn)其價值。因此,流線型在工業(yè)產(chǎn)品的成型上,成了客觀規(guī)律,并應用到其他非交通工具的產(chǎn)品上,如手機、視聽設備等外形設計?？梢娊Y(jié)構(gòu)及其形式把作為科學成果的技術(shù)與作為人的感受對象的藝術(shù)連接起來。

結(jié)構(gòu)應該使產(chǎn)品具有更完善的形式,因此在產(chǎn)品中形式構(gòu)成也是十分重要的,在許多情況下它是藝術(shù)質(zhì)量的主要尺度。而結(jié)構(gòu)形態(tài)是設計過程中,在綜合考慮美學因素之后,對各種原始條件作出的創(chuàng)造性理解。特別是在建立具有一定空間維度的物品時,設計師不像畫家,不能僅運用線和面,而必須考慮體積、質(zhì)量和空間關(guān)系。這就要求設計師要了解不同的結(jié)構(gòu)方法,運用材料的物理、機械、化學特性及在物質(zhì)特性中所蘊含的各種美學要素。對設計師來說,結(jié)構(gòu)原理不僅是構(gòu)件組合的客觀邏輯的技術(shù)規(guī)定性,還有形式構(gòu)成的規(guī)律性即藝術(shù)的原理和方法,目的是創(chuàng)造產(chǎn)品的“合理合情”的形式,以滿足功能、技術(shù)、經(jīng)濟和美學要求,即物質(zhì)和精神的需求。技術(shù)構(gòu)造與藝術(shù)形式在結(jié)構(gòu)概念中是統(tǒng)一的、不可分割的,比如我們認為機器構(gòu)造法就是給予機床、儀表和其他能表現(xiàn)各自功能和結(jié)構(gòu)特點的技術(shù)產(chǎn)品以藝術(shù)形式結(jié)構(gòu)的規(guī)律性。

結(jié)構(gòu)概念在設計中是藝術(shù)和技術(shù)的統(tǒng)一,一件設計作品,在物質(zhì)功能方面和精神感受方面是統(tǒng)一而不可分割的,但在表述上卻可以區(qū)分出來,即形式的物質(zhì)和精神功能。結(jié)構(gòu)概念形式要素(點、線、面、色彩、肌理、光線、空間、音響等)的構(gòu)成中具有重要意義,是藝術(shù)表現(xiàn)性的獨特手段,并有機地聯(lián)系著產(chǎn)品構(gòu)造的立體空間結(jié)構(gòu)和產(chǎn)品構(gòu)造的客觀規(guī)定性(一定的強度和平衡)。在不同類型的設計中或同類型設計為不同目的服務時,由于不同的材料和構(gòu)件常常會做成不同的結(jié)構(gòu)或結(jié)構(gòu)形式,因而工藝系統(tǒng)也不一樣,這些特定的工藝系統(tǒng)是設計方案的基礎(chǔ)。

結(jié)構(gòu)的物理性能方面的規(guī)定性決定了結(jié)構(gòu)工作有邏輯規(guī)律方面的要求,力學、動力學、空氣動力學、流體動力學、材料力學等為結(jié)構(gòu)提供了科學技術(shù)依據(jù)。而立體空間結(jié)構(gòu)和形式結(jié)構(gòu)作為結(jié)構(gòu)組成的重要范疇,為建立美的形式打下了基礎(chǔ)。人的感知覺系統(tǒng)在審美領(lǐng)域的拓展為結(jié)構(gòu)提供了美學依據(jù),在結(jié)構(gòu)調(diào)整和布局中,美的法則適時地滲透進來。在設計領(lǐng)域,這些法則最終要達到的效果被歸納為協(xié)調(diào)(有時稱平衡和統(tǒng)一等等)。

結(jié)構(gòu)在美學方面的要求,產(chǎn)生了一些形式構(gòu)成方法,這包括比例與測量、不對稱平衡、單純與復雜、變化與統(tǒng)一、對比與微差、色調(diào)平衡、突跳等等。我們在運用這些方法時,拓展了結(jié)構(gòu)的形式,而技術(shù)的發(fā)展則保證了該結(jié)構(gòu)形式的實現(xiàn)。在對協(xié)調(diào)概念作理解時,首先是數(shù)學方面的,是一定數(shù)字比例形式的對應性。這是一種可見可分析的結(jié)構(gòu)關(guān)系。其次,協(xié)調(diào)概念發(fā)展為與美學的感受有關(guān)的定性協(xié)調(diào),即人對應于自然及藝術(shù)時所產(chǎn)生的感受。

結(jié)構(gòu)的美感在于變化中的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性,這種統(tǒng)一是定量而不定性協(xié)調(diào)(數(shù)學比例關(guān)系)和定性而不定量協(xié)調(diào)(對自然界和社會以及人工物品的審美感受)結(jié)構(gòu)在各個部件之間的比例關(guān)系、節(jié)奏、尺度形成的多樣性、整體性而表現(xiàn)出美學范疇中的美觀、優(yōu)雅或崇高等等。設計結(jié)構(gòu)中的定量與不定量協(xié)調(diào)要求設計者不能僅僅以形式主義的數(shù)量關(guān)系或不變的數(shù)字比例關(guān)系來進行結(jié)構(gòu)工作,也不能僅考慮美學任務而忽視由數(shù)學關(guān)系所表現(xiàn)的技術(shù)環(huán)節(jié)。設計中的協(xié)調(diào)正是借助于正確解決社會、功能、技術(shù)、經(jīng)濟和美學任務而獲得的。因為美感不可能僅是定量的物理關(guān)系,而是人與自然、人與人、人與社會之間的復雜關(guān)系的綜合表現(xiàn)。

結(jié)構(gòu)形式的美感是所有物質(zhì)構(gòu)件和思想構(gòu)件共同配合而反映出來的統(tǒng)一的整體性表現(xiàn),這種整體性包含著一些基本因素,如形式與內(nèi)容的統(tǒng)一、形式與實用性和功能的統(tǒng)一、形式與材料性能的統(tǒng)一等等。在形式構(gòu)成法則中,對稱關(guān)系與不對稱關(guān)系分別產(chǎn)生靜態(tài)與動態(tài)的結(jié)構(gòu)關(guān)系的平衡。對稱是形式美的重要因素之一,但是在藝術(shù)設計形式中純粹采用對稱性結(jié)構(gòu)容易導致形式主義。對稱與不對稱、靜態(tài)與動態(tài)的物體及綜合體,具有很多的結(jié)構(gòu)方案,各種方案的特點取決于設計對象個別性能的情況,其形式要求優(yōu)良的外形構(gòu)成,不僅能保證整體平衡,而且能保證相對運動軸的靜態(tài)平衡,在靜態(tài)外形與構(gòu)件的非對稱布局之間呈現(xiàn)有生機的相互關(guān)系,這種布置取決于該產(chǎn)品結(jié)構(gòu)的技術(shù)功能特點。外形上的對稱與不對稱、動態(tài)與靜態(tài)是由設計對象的功能決定的,并由結(jié)構(gòu)來做統(tǒng)一協(xié)調(diào)的。

某種形式(自然或人工的)與人的審美經(jīng)驗之間存在復雜的關(guān)系,在此之中形式結(jié)構(gòu)對人的審美心理產(chǎn)生關(guān)鍵作用,設計藝術(shù)的首要原則是解決適應性和功能性要求,因此結(jié)構(gòu)問題及結(jié)構(gòu)工作的工藝性和經(jīng)濟性是首先被考慮的,但在設計中合目的并合規(guī)律的創(chuàng)造才是美的創(chuàng)造。

參考文獻:

[1] 尹定邦:《設計學概論》湖南科技出版社.1999年8月.

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1外因———與客戶有良好、完善的溝通

這需要深入挖掘設計對象的企業(yè)背景、企業(yè)文化、業(yè)主的設計要求、興趣愛好等內(nèi)容.比如做某電腦公司的展示空間設計，便要做深入的市場調(diào)查，了解業(yè)主是IT企業(yè)，代表高科技，在這里我們便找到諸如高科技、尖端、現(xiàn)代等詞匯，這就是此空間應該給受眾生理及心理上的第一映像.設計過程中，要充分的重視與業(yè)主的溝通，以獲得全面的資料，它們是設計師獲得設計概念的源泉.

2內(nèi)因———設計師自身的積累

即設計師的閱歷及對生活、對藝術(shù)的感悟能力和他的美感經(jīng)驗.設計概念是設計師靈感的迸發(fā)，這靈感可來自任何時候、任何地點，是量變到質(zhì)變積累的必然結(jié)果，也是設計師用敏銳的心靈和雙眼認真體會生活的必然結(jié)果，是設計師個人對生活的感受、審美品位、教育背景等各方面綜合因素融會貫通的結(jié)果.如一個對音樂感悟力強的人在聽到《雨打芭蕉》這首清脆、動聽的古典民樂時，能夠?qū)⒋朔N感覺運用到空間中（類似于文學創(chuàng)作中的通感），營造出一個坐窗聽雨聲的閑散、愜意的空間；再如某設計師生長在海濱，藍色的海洋與金色的沙灘形成鮮明的對比，因此在他的居室設計方案中，以此感受提煉出“沙灘與?！弊鳛檎追桨傅脑O計概念，使設計具有鮮明的地域特色和個性特征.人類的設計思維源于生活，源于思考.從上述內(nèi)容我們可以看出設計概念的定位關(guān)乎于想象與靈感.室內(nèi)設計創(chuàng)作是一件煞費苦心的事，且又要它有益于生活.我們正處在讀圖時代中，電腦圖片極度泛濫，一大部分人陷入會使用繪圖軟件就是設計師的誤區(qū)，實際上是不能用電腦代替人腦的.室內(nèi)設計師不是只會做電腦效果圖，若是這樣的話，那么設計便會陷于平庸“.藝術(shù)必須有‘創(chuàng)造的想象’.既是‘想象’，就不能無中生有，因為它不能離開意象，而意象是由經(jīng)驗得來的.既是‘創(chuàng)造’的，就不能只是復演舊經(jīng)驗，必須含有新成分.創(chuàng)造的定義可以說是：‘根據(jù)已有的意象作材料，把它們加以剪裁綜合，成為一種新形式.’材料是固有的，形式是創(chuàng)新的；材料是自然，形式才是藝術(shù).凡是藝術(shù)創(chuàng)造都是平常材料的不平常綜合，創(chuàng)造的想象就是這種綜合作用所必須的心靈活動.”①從以上可以看出，普通平凡的生活積累是尋找并確定設計概念的基礎(chǔ)，設計概念的定位是內(nèi)、外因相互綜合的結(jié)果，設計概念是設計師個人的智慧、情感、記憶在作品中的綜合體現(xiàn).

設計概念的分析與提煉

此過程也就是將屬于情感語言的設計概念變?yōu)榭蓪嶋H操作的實體符號，使空間有個性、有表情、會說話.舉個例子：如何將“賽車”這個設計概念運用到一個主題酒吧空間中？這需要設計師把從已定位好的設計概念那里得到的最初感性語言進行打散、顛倒、夸張、變形等手法來獲得最終的藝術(shù)效果.這其間要對設計概念進行分析與提煉.對“賽車”這個設計概念展開開放性思維，挖掘一切與之相關(guān)的事物，如材料、形態(tài)、色彩等等，使所設計的空間有內(nèi)涵，有說服力.同時，也正是因為有了固定的設計概念，此空間才有了高度統(tǒng)一的表情語言，而不致使空間東一塊，西一塊，一會兒現(xiàn)代情調(diào)，一會兒古典意韻.此過程也是“放”與“收”的過程.將運用開放性思維所得到的結(jié)果進行取舍，這也是對設計概念進行分析和提煉的必然要求.將所得結(jié)果進行總結(jié)和概括，從而得出最具代表性的符號，使其作為掌握設計整體性的視覺映像.另外，它還是由具象到抽象的過程.物質(zhì)先于意識，人的意識反映客觀存在，這里所說的設計的“具象”是指設計師在長期的生活中，對客觀存在的自然物如人、動植物、山、石、水等有所認識“.抽象”是指在對客觀存在認識的基礎(chǔ)上，將所獲得或積累的信息如形態(tài)、個性等進行藝術(shù)加工，將其轉(zhuǎn)變?yōu)樵O計語言來獲得既定概念下的藝術(shù)效果.再回到前面的“賽車”概念的酒吧中，可以將輪胎的形體夸張、夸大，形成卡座，以此來渲染賽車概念下的主題空間環(huán)境.這樣的設計語言，使空間既有了十足的視覺元素，又不乏實際功用.設計的抽象與具象是相對而言的，是通過幾何符號、色彩、點、線、面的組合等抽象元素來表達設計概念，傳遞情感.經(jīng)過對設計概念的分析和提煉，運用開放性思維我們便逐漸找到了表達空間、傳遞情感的設計語言及設計元素.總之，在設計概念形成之前，需要設計師投入較多的時間和經(jīng)歷去調(diào)查、溝通、觀察、分析，從而獲得大量的信息.這些信息經(jīng)過篩選、提煉和概括.

設計概念的物化

設計概念的物化階段是指將前面兩階段獲得的設計語言綜合運用于室內(nèi)空間中，精心收集和審慎挑選有助于訓練設計師的頭腦和眼力.將設計作品的靈魂———設計概念及其形成的設計語言、符號等通過造型、色彩、材質(zhì)、燈光等手段來傳遞給受眾.這個環(huán)節(jié)是設計概念的具體體現(xiàn)，是設計概念的物化過程，通過裝飾材料、工藝、制作、科技手段來作用于空間，以達到設計概念的具體表現(xiàn)和實施.一個好的室內(nèi)設計作品要既滿足于物化功能，又能滿足精神需求，還要具有獨特魅力.于是，設計概念的主導地位和靈魂的作用不可忽視，它貫穿于設計的始終.在追求創(chuàng)意美的同時，設計師還要兼顧造型美、結(jié)構(gòu)美、色彩美、材質(zhì)美、燈光美、工藝美等方面.這樣，一個有個性、有特殊旨趣的空間便赫然出現(xiàn)了.

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摘要：本文簡要闡述了概念設計的內(nèi)涵與特征，強調(diào)了它在現(xiàn)代建筑設計中的重要性與意義，提出了概念設計的策略與方法，并舉例進行論證，最后對概念設計的發(fā)展前景進行展望。

關(guān)鍵詞：概念設計；非理性因素；設計實驗

1概念設計的內(nèi)涵與特征

“概念”一詞的本義在《中國大百科全書》中的解釋是“懷孕，孕育的意思，即經(jīng)過十月懷胎之后生成的一種新事物”。概念設計是設計師對建設場地進行實地考察后，有意識的針對場地中的環(huán)境構(gòu)成元素進行深入分析，提煉，濃縮而成的一種可以統(tǒng)領(lǐng)全局，貫穿設計過程始終的構(gòu)思主線。它一般以抽象的形式出現(xiàn)，追求神似而非形似，具有非理性因素的思維特征，往往是設計師的一些頓悟、靈感就可能形成一些重要設計項目的原始創(chuàng)作意念。同時，概念設計具有很強的實驗性，有時甚至純粹是一種嘗試，完全在從事探索性活動。

2概念設計的重要性與意義

概念設計自從上世紀問世以來，已經(jīng)被許多世界建筑大師在一些重要建設項目中恰如其分的運用，其重要性是不言而喻的。在建設項目的前期階段，概念設計的主體地位是不可辯駁的。倘若沒有優(yōu)秀的創(chuàng)作意念作為引領(lǐng)整個設計的主線，策劃方案設計就會一團散沙，缺乏整體性、有機性，讓人有隨意拼湊，抄襲之感。另外，重視概念設計有利于激發(fā)創(chuàng)作靈感，增強設計師的原創(chuàng)意識，不致步人后塵，而走上自主創(chuàng)新的道路。

3概念設計的策略與方法

首先要對場地的環(huán)境因素進行有意識的分類與整理，分析各個條件之間的內(nèi)在聯(lián)系與制約關(guān)系。從宏觀的角度進行分析，不拘泥于細小的實際工程問題，著眼于大局。其次，要充分運用聯(lián)想的方法，輔助于文學，藝術(shù)等學科的知識，使頭腦中朦朧，散亂的想法明晰準確地表達出來。在當今建筑全球化背景下，把握地域性，堅持功能性，重視形式性，考慮經(jīng)濟性是建筑創(chuàng)作的核心所在。建筑創(chuàng)作的突破口往往在學科邊緣或者交叉學科中。再次，要擺脫自身的思維定式，對于掌握概念設計來說這種思維定式非常不利。因為如果設計者從自身已有的知識出發(fā)來進行概念設計，必然會受自身思維定式的影響，所設計出來的成果必然不太理想。設計者需要拋棄傳統(tǒng)的為了做某個設計而進行資料收集，文獻閱讀的不良習慣，在平時就要有意識的閱讀一定量的理論方面的文獻，積累一套行之有效的設計手法和解決實際問題的策略。最后，要學習已有的優(yōu)秀作品的概念設計過程，做深入的設計分析與表達，因為設計分析與表達作為一種學習方法對于初學者來說是大有裨益的。

4概念設計的應用舉例

4.1這是一個改建項目，位于南京幕府山腳下，原為長安汽車制造廠，現(xiàn)在破產(chǎn)了，改為藝術(shù)家村租給藝術(shù)家使用。我們一行8人對場地進行數(shù)次實地調(diào)研。最后我從場地的地形特征——象一條小船，以及場地的環(huán)境特征——背山面水，左右圍護，三面環(huán)山的特點出發(fā)提煉出整個區(qū)域的設計概念“船”。后來聯(lián)想工廠破產(chǎn)的情景，以及藝術(shù)村將來經(jīng)營的狀況決定再加入風險因素“渡”，因而我的設計概念變?yōu)椤岸纱薄＝酉聛碛秩谌肓宋膶W因素，考慮藝術(shù)村商業(yè)運作的需要加了“的情懷”，最終我的設計概念變?yōu)椤岸纱那閼选??？紤]到整個區(qū)域內(nèi)不同位置的經(jīng)營狀況，現(xiàn)狀條件不同，又將整個區(qū)域分成6個小區(qū)域，每個區(qū)域都以自身獨有的特征命名，并貫穿在總概念之中，使其有分有合，統(tǒng)一之中蘊含變化。最后，我對場地內(nèi)的淺藍色區(qū)域進行了環(huán)境概念設計，編寫了整個區(qū)域的故事書，使中心概念在故事書的烘托下顯得更加豐滿。(見圖1)

4.2陜西西安某古墓博物館的概念性建筑方案設計中筆者就運用了傳統(tǒng)民居地坑院入口的概念。古墓博物館顧名思義是在新發(fā)現(xiàn)的古墓建筑群上就地建設博物館，以最大可能的保護原址，并使博物館建筑本身具有靜謐，昏暗，冥冥之光的氣氛。為了營造這種氣氛筆者想到了傳統(tǒng)民居四合院的空間布局，將古墓建筑群原址保護在地下一層，地上再建二層將古墓發(fā)掘的寶藏進行展示，地面建筑四周沒有開窗，參觀者從室外通過踏步盤旋而上到屋面層，而后再從屋面盤旋而下到達至各層，各層展廳均有入口對外開在走廊上，打開入口天井中的自然光與室內(nèi)的人工光源交相呼應，在室外樹木的遮擋下，室內(nèi)光影斑斑，忽明忽暗，更加突出了建筑的神秘性，場所感。置身其中使人有一種強烈的空間感受和震撼的視覺沖擊，崇拜仰慕之情油然而生，這正是建筑師所期望達到的效果，使參觀者能有深切的體驗空間，參觀之后難以忘情。(見圖2)

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關(guān)鍵詞：設計方針 概念設計理念 策劃

“概念”是反映事物本質(zhì)屬性的思維形式，是人們在實踐的基礎(chǔ)上，經(jīng)過感性認識上升到理性認識而形成的?！熬坝^概念設計圖”也是一種對景觀地域的理性規(guī)劃，這種規(guī)劃看似無頭緒，其實是有跡可循，掌握了基本的方法，并遵循經(jīng)濟、實用、美觀的設計方針，就會對做出好的設計圖有很大幫助。在這里我們分析一下鳥瞰圖的形成過程，掌握鳥瞰圖的形成過程對整個概念設計圖的形成有重要的意義！

一、策劃應注意的問題

商業(yè)美術(shù)的本質(zhì)：經(jīng)濟就是賺錢，實用就是功能，因此商業(yè)美術(shù)的設計產(chǎn)物往往是最大限度地利用空間，以達到在現(xiàn)有不變的資源的基礎(chǔ)上最大限度地增加后期的回報率，于是具體的設計運用中，在這兩個前提下的美觀便被不由自主的淡化忽視了；概念設計與此有很大的不同，我個人認為，前者是經(jīng)濟、實用在先，美觀在后，而且由于經(jīng)濟和實用常常與美觀存在矛盾，于是迫使美觀沒有一個具體的程度。也就是說，在經(jīng)濟和實用的限制下，美觀是否形成，存在著一種很大的偶然性，而后者也就是概念設計的設計理念是從人文的、藝術(shù)的原理出發(fā)來研究和設計，這也是概念設計的根本。將追尋藝術(shù)的本質(zhì)在設計上作為一個設計程序固定下來，再結(jié)合功能的設計這就是概念設計的設計理念。

從人文的、藝術(shù)的原理出發(fā)來研究和設計是概念設計的根本。將追錄藝術(shù)的本質(zhì)在設計上作為一個設計程序固定下來，再結(jié)合實用功能的設計，是概念設計的設計理念。要做好概念設計圖首先需要明確概念設計的根本和設計理念，而且要遵循一定的設計方針：“尊重文史、因地制宜、主題特色、整體設計、持續(xù)發(fā)展。”這樣可以限定概念設計的方向，也體現(xiàn)概念設計是一種理性的設計。

界定了概念圖設計的定義、重要性以及進行概念圖設計時應遵循的理念和方針后，需要歸納一下概念設計所包含的內(nèi)容，以便有條不紊的進行概念設計。從目前市場運行來看，可以把概念設計的內(nèi)容歸納為兩部分，一部分是從人文、藝術(shù)的角度設計出主體性的或者是帶著整體思維的全局性的設計，包括與全局相關(guān)的小品類的設計；另一部分內(nèi)容為與使用功能相關(guān)的思考。在這兩部分的設計展開后，完成的概念的設計圖紙，就是概念設計的內(nèi)容。

概念設計進行的第一步是“策劃”，要在“經(jīng)濟”“實用”“美觀”的設計方針和“尊重文史、因地制宜、主題特色、整體設計、持續(xù)發(fā)展”的設計方針的前提下，全面系統(tǒng)的考慮問題，才能使設計具有最好的效果，策劃是對文化、藝術(shù)、環(huán)境、生態(tài)、等全面的考慮下提出的可行性方案，投資者可以通過對策劃方案的分析和評估對自己的使用和經(jīng)營的手段有前期的預測，使自己的運作過程能夠清晰化，又是能預知部分風險。

二、策劃時應考慮的因素

策劃可以只搞個文字方案，以便與甲方溝通，及時得知甲方意見，以便避免后面設計的盲目性，也可以將完整的策劃和概念設計一次性拋出，給別人震撼感。從策劃的設計者來看，要注意幾個問題：

從市場競爭的輻射面來看，方案是否具有創(chuàng)造性，是否美觀。

從文化歷史來看是否反映了投資決策人的喜好。、

從外觀美術(shù)上看是否美觀。

和本來的原建筑或原地貌是否符合。

策劃是否讓觀眾產(chǎn)生歧義。

方案是否有大氣感。

個人覺得策劃偏向于考慮外在影響因素后，在頭腦中形成的對未實施設計圖的構(gòu)想。

策劃時有幾點需要考慮的因素：

第一，對設計現(xiàn)場做比較充分的了解，包括要設計的場地和設計范圍周邊的環(huán)境、當?shù)氐臍v史人文、喬灌木草藤大致價格以及周邊同行業(yè)競爭情況等都盡可能地做細致的了解，收集作為設計前期的比較詳細的資料。

第二，了解投資者的喜好和投資者對基本經(jīng)營的想法。

第三，確定概念設計的主題。

在充分考慮了策劃的各方面因素以后，可以把策劃以文稿的方式列出，策劃的提綱也是有套路可尋的。

三、概念圖設計要準備的資料

要著手概念設計圖前，還需要準備一些資料。

首先要明確設計界面的具體邊界。對一個單位而言，他的邊界是根據(jù)國家規(guī)劃界定的，即所謂的紅線圖，這是有法律意義的，從這個角度上講，具體的設計也隨之需要一個明確的界面，而且從美術(shù)繪圖方面來看，設計圖的區(qū)域也是需要非常的明確。

其次，設計界面內(nèi)的原地貌情況、日照方向、植被情況、自然水流方向等等的自然因素要明確。同樣，電源和水源等人文因素也要明確。

第三，設計界面外的周邊情況也需要明確，如道路交通，有無河流、地貌變化，房屋建筑物等等，凡是可能對設計界面內(nèi)產(chǎn)生影響的外部環(huán)境因素不管是有形的建筑還是無形的聲音都要看到。

第四，實地考察時，要用心體會有中心感的區(qū)域，以便安排設計主體，并以其為中心去展開設計。

在以上的材料備齊之后，我們就可以開始草圖設計，首先必須按比例把設計界面的地域畫出來，在這一步要盡可能的因地制宜，所以地貌上大的變化，如溪流、峽谷、已有的主干道等也要一并表示出來，作為固定的不能更改形狀、大小和位置的圖形。在畫面上布置好這些內(nèi)容后，再按照設計方針進行小布局的安排。

在景觀的概念設計時，要考慮大的布局感。景區(qū)都有游客行走式的觀賞特點，設計時就要考慮景點的輕重，按照中心和次中心的順序形成線性的布局。

景觀概念設計不僅要滿足業(yè)主的利益需要，而且還要使居住者住著舒服，看著悅目，因此，在景觀概念設計時每一步的準備都是必要的，遵循概念設計的設計理念，將追求藝術(shù)的本質(zhì)在設計上作為一個設計程序固定下來，再結(jié)合實用功能的設計，那么創(chuàng)造出來的園林才能滿足業(yè)主和居住者的要求，實現(xiàn)雙贏的局面。

參考文獻：

何平《環(huán)境藝術(shù)設計的概念設計》 西南民族大學 P57-67

王其鈞 王謝燕編《文化建筑設計》北京：機械工業(yè)出版社

北京市園林局編《李嘉樂風景園林文集》北京：中國林業(yè)出版社

篇8

適航要求中的結(jié)構(gòu)約束主要包括民機某部分系統(tǒng)或子系統(tǒng)必須具有的物理結(jié)構(gòu)組成及對象的某些形狀、尺寸要求。此處將物理對象的材料類型和相應的強度要求也納入了結(jié)構(gòu)約束的范疇。此類要求常見于CCAR-25部C分部(結(jié)構(gòu))，D分部(設計與構(gòu)造)等。對于結(jié)構(gòu)約束的表達采用以下形式：<OS,(ES,PS)>。(3)式中：OS代表物理結(jié)構(gòu)特征的主體，ES和PS代表兩種結(jié)構(gòu)約束類型，ES為結(jié)構(gòu)組成約束，如要求必須存在某種物理結(jié)構(gòu)；PS為某物理結(jié)構(gòu)的空間尺寸、形狀限制。例如CCAR25.777(e)中規(guī)定了襟翼和其他輔助升力裝置的操縱器件在駕駛艙的位置要求：“操縱臺上部，油門桿之后，對準或右偏于操作臺中心線并在起落架操縱器件之后至少254mm”。該條款要求屬于結(jié)構(gòu)設計要求，條款中出現(xiàn)了數(shù)值型約束，表達方式為{操縱器件:起落架{*}@≥"254mm"}，相應的概念圖索引如圖5所示。按照上述方式建立了包含CCAR25部B分部“飛行”、C分部“結(jié)構(gòu)”、D分部“設計與構(gòu)造”和E分部“動力裝置”共290條適航條款的概念圖本體庫，基本覆蓋了民機設計中性能操穩(wěn)、結(jié)構(gòu)強度和動力燃油部分的適航要求（除A分部“總則”，F(xiàn)分部“機載設備相關(guān)”和G分部“使用限制和資料”外）。采用以上方式從適航條款中提取設計約束信息的完備程度，并依此建立的適航條款的概念圖索引很大程度上決定了后續(xù)能否根據(jù)設計任務檢索到所有適用的條款要求，即條款檢索的完備性，對于民機設計至關(guān)重要。因此，為盡量保證能夠從條款要求中完備地提取關(guān)鍵“概念(包括設計特征、指標或參數(shù))”，需經(jīng)過以下過程：①通過適航條款的字面分析，包括研究條款條文、條款相關(guān)的修正案和咨詢公告等文件進行初步提?。虎趨⒖家延型悪C型（同級別）的型號取證數(shù)據(jù)，通過對比和構(gòu)型差異分析進一步補充和完善；③在此基礎(chǔ)上進一步由各專業(yè)有豐富型號經(jīng)驗的設計師進行評議、完善和確認。即便如此，這種完備性仍是相對的，因為一方面，隨著航空技術(shù)的進步和航空事故的教訓，適航要求也會不斷修訂、發(fā)展和完善；另一方面，隨著民機制造商型號經(jīng)驗的積累和技術(shù)能力水平的提升，對于適航條款的理解會逐步加深，這種信息提取的完備性也會不斷提高。

2適航要求的識別和檢索機制

適航要求識別與獲取的目的在于根據(jù)當前設計任務檢索適用的適航條款要求，本質(zhì)上屬于一種依據(jù)索引的文本檢索[13]。與傳統(tǒng)的關(guān)鍵詞檢索相比，用于建立設計任務和適用條款要求之間映射的索引不是若干離散的關(guān)鍵詞，而是一種由概念圖表達的結(jié)構(gòu)化索引，構(gòu)成索引的“概念”之間具有內(nèi)部關(guān)聯(lián)性；另外，由于適航條款的概括性，建立條款索引的概念集中包含的很多概念術(shù)語超出了條款文本范圍。例如，CCAR25.581閃電防護條款的條文中并未明確提及飛機的燃油系統(tǒng)，但燃油系統(tǒng)設計必然需要考慮該條款要求。因此，“燃油系統(tǒng)”要包含在該條款索引的概念集中，而這種情況主要依靠設計師的經(jīng)驗知識來保證。針對適航條款的特點，本文提出一種基于匹配度的適航條款要求檢索方法，即某適航條款對于當前設計任務的適用性可通過設計任務中包含的民機設計特征與條款約束的設計對象之間的匹配度來衡量。2.1匹配度對象（設計特征）之間的匹配過程包括兩個步驟：首先判斷當前設計對象與條款約束的對象名稱是否一致；若對象名一致，則進一步判斷對象屬性值之間的一致程度；否則，兩者完全不匹配。此處，設ai為當前設計對象a的第i個屬性值，bi為條款約束的對象b與之相對應的屬性值，則M(aibi)表示兩者屬性值之間的匹配度函數(shù)。若ai和bi為枚舉型取值，則匹配度計算公式如式（4）：2.2檢索算法根據(jù)上述介紹，基于匹配度的適航條款檢索算法如圖6所示，詳細的檢索步驟描述如下：步驟1輸入飛機的某設計特征（系統(tǒng)、子系統(tǒng)及其結(jié)構(gòu)組成）作為當前設計特征Pc（當前設計對象）。步驟2讀取Pc相關(guān)的特征約束C(Pc)，這里的C(Pc)主要來自于對于產(chǎn)品整體的屬性約束或繼承自父級特征的屬性約束。步驟3讀取Pc的關(guān)聯(lián)特征，生成關(guān)聯(lián)特征集；此處的關(guān)聯(lián)特征包括Pc的下一級結(jié)構(gòu)特征，以及與Pc在功能或結(jié)構(gòu)上存在關(guān)聯(lián)關(guān)系的其他設計特征；此處構(gòu)建關(guān)聯(lián)特征集的目的在于擴大適用條款的檢索范圍。步驟4從適航條款數(shù)據(jù)庫中讀取第一條未被檢索過的條款作為當前條款，如果成功，則進一步讀取該條款約束的目標對象Pc’及其特征約束；否則退出程序。步驟5比較Pc和Pc’，如果Pc=Pc’，則進一步比較其屬性特征C(Pc)和C(Pc’)，并按式（6）計算其匹配度Mi。步驟6如果Pc≠Pc’，則該條款的目標對象與當前設計特征不匹配，但可能與Pc的某項關(guān)聯(lián)設計特征相匹配。因此，進一步讀取Pc’的關(guān)聯(lián)對象集Pr’，判斷Pr與Pr’是否相交，即按照式（7）計算Mj。步驟7若Mi>0，則當前設計特征與條款約束的目標對象一致，該條款為當前設計特征的主要適用條款，從而將該條款錄入適用條款集；否則轉(zhuǎn)步驟8。步驟8若Mj>0，則當前條款為當前設計特征的相關(guān)條款，屬于次級適用條款，也將該條款錄入適用條款集；否則，當前條款為完全不適用條款，轉(zhuǎn)步驟9。步驟9將當前條款的狀態(tài)標記為已檢索過的條款，轉(zhuǎn)步驟4。步驟10適航條款數(shù)據(jù)庫中的所有條款都被檢索過，退出程序。

3實現(xiàn)與應用

根據(jù)本文提出的方法進行相應的軟件實現(xiàn)。采用技術(shù)，利用VisualStudio2008軟件開發(fā)平臺和SQLServer2008數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)開發(fā)出一套民機適航要求的識別與確認系統(tǒng)，用于輔助某民機制造商的適航工程師（型號各分系統(tǒng)適航審定計劃的負責人）根據(jù)某些設計任務中的民機設計特征檢索適航條款數(shù)據(jù)庫，形成型號各專業(yè)適航審定基礎(chǔ)中適用條款集合的初步方案。以民機起落架系統(tǒng)中的部分設計特征“主起落架及艙門”為例檢索其適用的適航條款要求。首先，定義當前的設計任務，包括明確目標設計特征，定義目標設計特征所在型號的飛機級特征參數(shù)要求，并將主起落架系統(tǒng)的父級系統(tǒng)和子級系統(tǒng)作為關(guān)聯(lián)設計特征，形成當前設計任務的概念術(shù)語集用于檢索，如圖7所示。依次根據(jù)目標設計特征“主起落架及艙門”及其關(guān)聯(lián)特征（如父級設計特征起落架系統(tǒng)，子級設計特征收放系統(tǒng)、機輪系統(tǒng)等）檢索適航規(guī)章數(shù)據(jù)庫。此處以CCAR25.721條為例（如圖8），首先進行當前設計特征與條款約束的目標對象名稱的比對；若一致，則進一步進行（飛機級）特征參數(shù)的匹配。

4結(jié)束語

篇9

在均布荷載作用下構(gòu)件的彎矩與跨度成二次方的關(guān)系，因此樓板壓型鋼板布置凸肋時應盡量沿板的短跨布置以提高樓板的平面外剛度，減小撓度。同理，次梁布置時宜按房屋的短向布置以取得較大的剛度［1］。該工程在主梁布置時采用X向與Y向均與柱剛接的方式，這樣既增加了主梁的豎向承載能力，又增加了結(jié)構(gòu)的抗側(cè)剛度和冗余度，結(jié)構(gòu)的安全儲備得到增強，而且在罕遇地震時可以靠梁柱節(jié)點的塑形變形來消耗地震能量［2］。屋面結(jié)構(gòu)布置時，考慮到邊榀框架剛度較大，而中間榀作為大跨度框架剛度十分弱，中間與兩側(cè)變形差異較大對于結(jié)構(gòu)十分不利［3］；而屋面板為夾芯板，其平面內(nèi)與平面外剛度均較弱，不能有效地協(xié)調(diào)豎向構(gòu)件的變形，故設計時采用了設置水平支撐的方式，具體見屋面結(jié)構(gòu)示意圖，如圖2所示。由于水平縱向支撐平面內(nèi)剛度較大能夠有效協(xié)調(diào)豎向構(gòu)件的側(cè)移，且B、C軸柱頂傳來的風荷載可以由橫向支撐傳到A、D軸邊榀框架，傳力簡單明確，并且由于設置了橫向支撐及撐桿，減小了2至5軸屋面梁的平面外計算長度，增強了梁的穩(wěn)定性，能夠使梁的截面較小從而取得較大的經(jīng)濟利益。其中，在軟件中建立計算模型時屋面支撐可按PKPM（STS）中的斜桿輸入。屋面支撐設計時橫桿可按壓桿設計，斜桿可按拉桿設計，橫向及縱向支撐從概念上可以看成桁架，布置簡單，受力明確。

2立面結(jié)構(gòu)布置

立面布置時空間大、四周柱高度較高，一側(cè)沒有框架梁與之相連，詳情見中榀框架立面示意圖，如圖3所示。故其計算長度較大，長細比難以滿足規(guī)范要求的限值，長細比λ＝l／i（l為柱計算長度、i為柱截面回轉(zhuǎn)半徑）。因此，要減小長細比需從減小柱計算長度l及增大相應方向的回轉(zhuǎn)半徑入手。由《鋼結(jié)構(gòu)設計規(guī)范》GB50017—2003附錄D［4］可知，柱上下兩端與之相連的框架梁剛度與柱剛度之比越大，柱計算長度越小。該工程設計時就將柱下端的框架梁適當?shù)丶哟罅?，并且將工字形截面柱的弱軸放在了沒有框架梁的一側(cè)，使i值明顯加大，通過以上兩種措施長細比得到了有效的控制。需要指出的是：工作經(jīng)驗較少的設計人員往往看到柱的長細比不滿足設計要求就加大柱截面，調(diào)整完后再一計算發(fā)現(xiàn)長細比不僅沒變小而且還有可能變大。從上邊的分析可知，框架梁截面不變，柱截面加大，梁柱線剛度比的數(shù)值減小即梁對柱的約束減弱，從而柱的計算長度系數(shù)就越大；而柱截面增大并不能有效增大回轉(zhuǎn)半徑i，故單純增大柱的截面往往起不到降低長細比的效果，反而得不償失。而該工程橫向為3跨，縱向為5跨，因此宜將工字形框架柱的弱軸宜沿橫向（Y向）布置以增強橫向剛度。經(jīng)軟件PKPM（SATWE）計算后，得出前三階周期，如表1所示。由于結(jié)構(gòu)材料為鋼材，強度較高，故按強度控制需要的構(gòu)件截面較小，而截面小直接導致結(jié)構(gòu)剛度較弱不能滿足設計規(guī)范對位移的要求。若加大梁柱截面需要耗費較多的材料，且結(jié)構(gòu)剛度提高得并不明顯，效果也不好。無支撐框架的變形主要為梁柱的彎曲變形，而支撐的變形主要是軸向變形。眾所周知，相同的荷載、相同的截面軸向變形遠小于彎曲變形，根據(jù)這個常識，該工程在框架的周圈布置上支撐以增加結(jié)構(gòu)的抗側(cè)剛度，如圖4所示。根據(jù)多道防線的概念設計，需要指出的是框架－支撐體系中，支撐框架是第一道防線［4］，在強烈地震中支撐先屈服，內(nèi)力重分布使框架部分承擔的地震剪力必須增大，二者之和應大于彈性計算的總剪力。故設計規(guī)范要求，框架部分按剛度分配計算得到的地震剪力應乘以調(diào)整系數(shù)，應不小于結(jié)構(gòu)底部總地震剪力的25％；最終在結(jié)構(gòu)底部總地震剪力的25％與框架部分計算最大層剪力的1．8倍這兩個數(shù)值之間，選取較小值。柱間支撐的布置有多種形式，常見的中心支撐有“X”形、“人”字形及“K”形等等。1）其中“X”形支撐可按拉桿進行截面設計，即在水平力的作用（地震作用或風荷載作用）下，支撐交叉斜桿受力為一拉一壓，考慮支撐斜桿在壓力的作用下退出工作，只剩受拉力的桿件起作用，按桿件受壓計算截面承載力時，計算公式為N＝×f×A（f為材料強度，A為截面面積，N為承載力），應該考慮構(gòu)件的受壓穩(wěn)定系（＜1）數(shù)以防止構(gòu)件的穩(wěn)定性不足而發(fā)生失穩(wěn)破壞，而按拉桿設計時可不必考慮受壓穩(wěn)定系數(shù)的影響。因此，按拉桿設計時所需截面小于按壓桿設計所需界面，故能夠取得較好的經(jīng)濟效益，需要指出的是根據(jù)《建筑抗震設計規(guī)范》GB50011—2010第8．4．1條第1款規(guī)定一、二、三級中心支撐不得采用拉桿設計，四級采用拉桿設計時，其長細比不應大于180。而由于該工程抗震等級為三級，故計算時不能采用拉桿設計。2）“人”字形支撐在相同的由梁柱構(gòu)成的框架區(qū)格內(nèi)，其斜桿構(gòu)件長度一般小于“X”形支撐的斜桿構(gòu)件，故其經(jīng)濟性較好。但是根據(jù)《建筑抗震設計規(guī)范》GB50011—2010第8．2．6條第2款規(guī)定：人字支撐和V形支撐的框架梁在支撐連接處應保持連續(xù)，并按不計入支撐支點作用的梁驗算重力荷載和支撐屈曲時不平衡力作用下的承載力；不平衡力應按受拉支撐的最小屈服承載力和受壓支撐最大屈曲承載力的0．3倍計算［5］。必要時，人字支撐和V形支撐可沿豎向交替設置或采用拉鏈柱。按此規(guī)定計算后鋼材的用量可能并不能比“X”形支撐的框架鋼材整體用量少，故可根據(jù)具體的工程具體分析采用哪一種支撐形式。3）“K”形支撐由于其斜桿交匯點在柱中位置處，在罕遇地震作用下，在支撐交匯點處比較容易出現(xiàn)塑性鉸。而該塑性鉸出現(xiàn)在柱中，容易造成結(jié)構(gòu)的整體垮塌，有悖于“強柱弱梁”的設計概念，因此從抗震角度來講不宜采用“K”形支撐。支撐的截面形式可采用單槽鋼、單角鋼、雙角鋼、雙槽鋼、H形鋼、鋼管等等。以上幾種截面除鋼管外均有弱軸，在相同的計算長度內(nèi)，在壓力作用下構(gòu)件一般較弱軸失穩(wěn)，而強軸方向又得不到充分的利用，而圓鋼管沿任意直徑方向均對稱，截面能夠得到有效的利用，因此該工程支撐截面選用的是圓鋼管。除了上述的中心支撐，還有偏心支撐。偏心支撐顧名思義即支撐桿件的軸線與梁柱的軸線不是相交于一點，而是偏離了一段距離。這樣設計的好處是可以將框架梁的一段設計成耗能梁段從而吸收耗散地震能量。該工程未采用這種支撐，故不做詳細的討論。經(jīng)計算與分析表明：相鄰的兩跨柱間布置的兩道支撐剛度要大于相隔的兩跨柱間布置的兩道支撐剛度，即兩道緊貼的支撐剛度要大于分離的兩道支撐剛度。原因是兩道分離的支撐剛度之和僅為各自剛度的相加，而兩道緊貼的支撐由于其合并在一起，其力臂加高了一倍，故其剛度肯定要比各自剛度相加的數(shù)值要大，故設計時宜將支撐緊貼在一起布置以取得較大的抗側(cè)剛度。但是該工程由于工藝布置的要求，墻面上有許多洞口，所以不能按上述的原則布置支撐，而只能將支撐分離開布置。因此，在布置支撐時不應只從結(jié)構(gòu)力學的角度來進行設計，還要考慮設計工藝的要求，盡量做到經(jīng)濟合理、安全適用。

3柱腳設計

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關(guān)鍵詞：建筑設計；綠色建筑設計；策略

在建設綠色建筑過程中，要根據(jù)所處的自然環(huán)境具體狀況，將建筑學科內(nèi)以及國內(nèi)外先進的設計技術(shù)相結(jié)合，對建筑進行綜合的設計，保證建筑工程中的能源能夠高效率、節(jié)省的被運用，通過科學的設計方案及可行的設計思路，充分滿足人們高品質(zhì)的居住要求。

1 綠色建筑設計中應該遵循的原則

1.1 和諧發(fā)展的原則

首先秉持人與自然和諧發(fā)展的原則，是做好綠色節(jié)能住宅的基礎(chǔ)。住宅建筑物的環(huán)境是和自然界混為一體的，所以總的來說他也是自然界重要的一部分，另外一方面住宅建筑和自然環(huán)境無形中有著相互制約的關(guān)系，所以在進行設計住宅建筑以及施工時，將自然因素劃分在設計環(huán)節(jié)中，以便于自然環(huán)境和綠色建筑的和諧發(fā)展。但是在進行綠色節(jié)能住宅工藝中，也要將因地制宜放在主要位置，使用住宅建筑的材料和資源，做到綠色的建造住宅。

1.2 健康舒適的原則

健康舒適是住宅居住者的要求之一，所以建設綠色節(jié)能住宅也要堅持健康舒適。通常來講，住宅設計的最大原則是綠色節(jié)能前提下使居住者能夠體驗舒服享受，所以為達到這種效果，在材料選擇上，可以使用節(jié)能環(huán)保的材料；住宅設計上，要滿足供暖、采光、降溫、通風以及污染處理的條件，從而達到人們對住宅綠色節(jié)能的要求。

1.3 合理利用的原則

近幾年來，我國建筑業(yè)普遍存在能源高消耗、低效率現(xiàn)象，由此可見在建筑工程中存在著資源的多余浪費，并且如果這種浪費不能夠及時制止，就會給自然環(huán)境形成破壞，所以面對這種狀況時，所采取的措施：（1）應采取最佳設計方案減少資源的浪費，提高資源的利用率，使高的能耗得到控制；（2）水、電、取暖、制冷等高能耗環(huán)節(jié)的控制；（3）對可利用資源不斷地開發(fā)，比如建筑材料在選擇時應考慮可循環(huán)利用和重復利用，實施建筑材料的再次回收，使資源能夠有效合理利用，從而使自然環(huán)境達到平衡狀態(tài)。遵循這項原則，在考慮節(jié)約不可再生資源的基礎(chǔ)上，更注重的是對于未來合理利用資源趨勢的可持續(xù)發(fā)展。

2 建筑設計中綠色建筑設計的策略

2.1 因地制宜

在傳統(tǒng)的建筑設計中，為了實現(xiàn)商業(yè)利益的最大化，在設計建筑的過程中往往注重建筑的標準化以及產(chǎn)業(yè)化，然而綠色建筑則拒絕標準化的建筑，強調(diào)因地制宜，針對不同地區(qū)的溫度、氣候等自然條件設計具有相應特點的建筑。為了使建筑的采光自然、通風順暢，最大程度的利用自然條件，在設計的過程中要減少人工采光、人工通風等所造成的能源消耗以及污染。

2.2 選址和現(xiàn)場設計

綠色建筑建設在什么位置，選址是非常重要的，在進行綠色建筑選址過程中，要根據(jù)下面這幾點內(nèi)容來進行，首先就是要和公共交通距離上要近，這樣才能夠保證人們的出行，保證人們的正常生活，還要根據(jù)當?shù)厮幍淖匀缓蜌夂驐l件，選擇更加有利于利用自然資源的場地，并且周圍的綠化面積要達到相應的要求和標準，將人們居住的環(huán)境中的率畫面增大，不僅對人們的身體健康有益，也能夠減少設計綠色用地的成本。

2.3 建筑布局設計

設計出一個好的建筑布局，能充足的利用現(xiàn)場資源，提高建筑的室內(nèi)環(huán)境。在對建筑布局進行優(yōu)化設計過程中，首先，利用已經(jīng)利用的樹木或者相關(guān)植物減少建筑物存在的熱負荷現(xiàn)象。而且，根據(jù)當?shù)氐慕?jīng)緯度以及不同的風向，選擇建筑物的朝向，并能夠有效的利用太陽能以及風能等自然資源。其次，利用優(yōu)越的地形條件，將其作為整個建筑物的圍護結(jié)構(gòu)，能夠在一定程度上減少建筑物的能源消耗。最后，合理對內(nèi)部使用的功能區(qū)進行劃分，將一些沒有安裝窗戶的一面放在北面，將一些具有相同功能的區(qū)域放在一起，這樣不僅有利于建筑物的通風設計，還有利于節(jié)約能源。

2.4 建立水循環(huán)利用系統(tǒng)

就我國當前建筑而言，水資源浪費大，水污染嚴重，這些問題的產(chǎn)生嚴重違背了綠色建筑的內(nèi)在要求，不符合我國現(xiàn)代可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的要求。為了更好地促進綠色經(jīng)濟的發(fā)展，在建筑綠色設計中就必須重視水資源利用，節(jié)約水資源，減少污染。在建筑工程中，可建立蓄水池，通過收集系統(tǒng)將雨水加以處理，既可以滿足建筑需求，同時還可以用于景觀水的補充中去。在規(guī)劃生態(tài)景觀水景時，也要懂得水資源的再生、循環(huán)以及可持續(xù)性利用，將避免環(huán)境污染、節(jié)約水資源作為目標。另外，也可以將生活當中的廢水進行處理，加以回收利用，節(jié)省水資源。

2.5 加強采光的設計形式

采光是綠色建筑設計理念中，重要的組成部分。因此，在綠色建筑設計的過程中，工作人員應當對采光設計，給予高度的重視，應當對陽光進行合理的設計，避免直射照進屋內(nèi)，這樣往往會導致居住者感覺到不舒適。另外，在綠色建筑設計的過程中，工作人員也要根據(jù)地域與地域之間的差異，進行合理的設計。但是，工作人員在綠色建筑設計的過程中，需要注意的是，室內(nèi)的陽光不易過多，但是也不能過少，工作人員應當對陽光照射的程度，進行全面的控制。并且，在綠色建筑設計的過程中，工作人員應當對建筑物與建筑物之間的距離，進行合理的計算，這樣可以在最大程度上保證了每一個建筑物的采光，為人們提供了良好的居住環(huán)境。

總之，我們應該深入發(fā)展綠色理念在建筑設計中的應用，促進其朝著更高的水平前進，這樣能夠有效的保證我國的建筑行業(yè)的發(fā)展。綠色節(jié)能理念以降低消耗，保護環(huán)境為主要原則，在建筑的設計理念中應用這一理念具有積極意義。但是還要注意從實際出發(fā)，加強綠色理念在建筑設計中的應用，從而使我國在可持續(xù)發(fā)展的道路上向前邁進。

⒖嘉南