導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇書(shū)籍印刷工藝，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞 印刷；書(shū)籍印刷；印刷流程

中圖分類號(hào)TS8 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674-6708（2013）84-0161-02

1 書(shū)籍紙張材料選擇

印刷用紙種類較多，有新聞紙、凸版紙、膠版紙、銅版紙、輕涂紙等。

新聞紙也叫白報(bào)紙，具有吸墨性能好的特點(diǎn)，它是報(bào)刊的主要用紙，也可以用于印刷質(zhì)量不高的期刊、一般讀物等，適合于高速輪轉(zhuǎn)機(jī)印刷。

凸版紙具有吸墨均勻、抗水性能強(qiáng)、不起毛等特點(diǎn)，它是印刷書(shū)籍、雜志的主要用紙，主要供凸版印刷機(jī)使用。

膠版紙具有伸縮性小和對(duì)油墨的吸收性均勻、抗水性能強(qiáng)等特點(diǎn)，主要供膠印印刷機(jī)或凸版印刷機(jī)印制較高級(jí)印刷品，如一些高級(jí)書(shū)籍、書(shū)籍封面、宣傳畫(huà)等。

銅版紙屬于涂布紙，表面光澤度高、平滑性好，多用于印刷高檔印刷品，如畫(huà)冊(cè)、商標(biāo)等。

輕涂紙是涂布量較低的涂布紙，主要用于印刷期刊雜志、產(chǎn)品廣告等，適合于高速輪轉(zhuǎn)機(jī)印刷。

目前，我國(guó)絕大多數(shù)書(shū)籍均采用膠版印刷，書(shū)籍印刷多選用膠版紙或輕涂紙為書(shū)籍內(nèi)芯用紙，選用銅版紙為書(shū)籍封面用紙。

2 書(shū)籍的印前制版

印刷需要一個(gè)載體將書(shū)籍設(shè)計(jì)信息通過(guò)油墨轉(zhuǎn)移到紙張上，印版就是用于傳遞油墨或其他黏附色料至承應(yīng)物上的印刷圖文載體。書(shū)籍印刷采用平版印刷方式，平版印版包括傳統(tǒng)的PS版、平凹版，以及感光型、感熱型等CTP版，其中，傳統(tǒng)型的PS型使用最多，其制作過(guò)程大致包括出片、拼版、曬版、打樣等四個(gè)階段。

1）出片：通過(guò)激光照排機(jī)，運(yùn)用分色和網(wǎng)點(diǎn)技術(shù)，將書(shū)籍設(shè)計(jì)稿轉(zhuǎn)換為分色膠片。膠片有陽(yáng)圖型膠片和陰圖型膠片兩種。膠片上圖文信息部分不透光、空白部分透光的為陽(yáng)圖型膠片；膠片上圖文信息部分透光、空白部分不透光的為陰圖型膠片；

2）拼版：又稱“裝版”、“組版”。因?yàn)樽罱K形態(tài)的書(shū)籍多為16開(kāi)版面，而生產(chǎn)多用對(duì)開(kāi)紙上對(duì)開(kāi)印刷機(jī)進(jìn)行印刷，如此就需要將多個(gè)16開(kāi)的版面膠片拼在一個(gè)對(duì)開(kāi)版面膠片上，然后用對(duì)開(kāi)紙進(jìn)行印刷，印刷完成后再將對(duì)開(kāi)紙按一定順序折成16開(kāi)，得到16開(kāi)的書(shū)籍大小。拼版可以采用人工拼版或電腦拼版，拼版時(shí)要根據(jù)折頁(yè)順序、書(shū)籍配頁(yè)順序、裁切等來(lái)排列膠片的位置；

3）曬版：是將拼好的膠片曬制成PS印版的過(guò)程。根據(jù)使用的膠片類型不同，PS版有陽(yáng)圖型PS版和陰圖型PS版兩種。陽(yáng)圖型PS版屬于光分解型，是用陽(yáng)圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見(jiàn)光部分分解，后用稀堿液顯影而被溶解，露出鋁版基，形成印版的空白部分；而未見(jiàn)光部分的感光層未發(fā)生變化，仍留在版面上，構(gòu)成印版的印刷圖文部分。陰圖型PS版屬于光聚合型，是用陰圖型膠片與版材感光層密接曝光，感光層見(jiàn)光部分發(fā)生聚合，成為不溶于顯影液的物質(zhì)，形成印版的圖文部分；而后用稀堿液顯影，未見(jiàn)光部分溶于顯影液，露出鋁版基，形成印版的空白部分；

4）打樣：用曬制好的PS印版安裝到打樣機(jī)上印刷出幾張印品，用于檢查制版各工序的質(zhì)量，以便更改；也可為客戶提供審校依據(jù)；還可為正式印刷提供墨色、規(guī)格等依據(jù)及參考數(shù)據(jù)。

3 書(shū)籍的正式印刷

打樣出來(lái)的樣張經(jīng)客戶校稿簽字后即可用印刷機(jī)進(jìn)行正式批量印刷。批量印刷時(shí)，為確保書(shū)籍印刷色彩的再現(xiàn)性，需注意印刷色序的安排。書(shū)籍印刷品的色彩是由黃、品紅、青、黑四色油墨疊印而成，疊印中的印色次序就是色序。彩色印刷品多采用四色印刷機(jī)印刷，一次印四色，四色疊印后的色彩效果及套印準(zhǔn)確性，能立即鑒別出來(lái)并能及時(shí)給予調(diào)整。但四色印刷機(jī)色序的安排是比較復(fù)雜的，一般遵循以下原則：

1）透明度差的油墨先印，避免覆蓋前一個(gè)顏色；

2）主色調(diào)后印，次色調(diào)先印，以突出畫(huà)面的主體色調(diào)。例如風(fēng)景畫(huà)面偏冷色調(diào)，因此可后印青色，而人物畫(huà)面偏暖色調(diào)，因此可后印品紅色；

3）油墨黏度大的先印，油墨黏度小的后印，避免發(fā)生油墨的逆轉(zhuǎn)印。

確定好印刷色序后，在印刷過(guò)程中還需要時(shí)刻注意水墨平衡，經(jīng)常抽出印樣檢查套印準(zhǔn)確性、墨色深淺、圖文清晰度、空白部分潔凈度等印品質(zhì)量項(xiàng)目，堅(jiān)持三勤操作，即勤檢查印樣、勤觀察版面水分、勤攪拌墨斗內(nèi)油墨，使水墨始終處于正常穩(wěn)定狀態(tài)，保證整個(gè)印刷過(guò)程質(zhì)量的穩(wěn)定性。

4 書(shū)籍的印后加工

書(shū)籍印刷完成后，在書(shū)籍封面上可進(jìn)行上光、覆膜、燙印或其他裝飾加工處理。

4.1 上光

上光是在印刷品表面涂布上一層無(wú)色透明的涂料，經(jīng)流平、干燥、壓光后，在印刷品表面形成薄而均勻的透明光亮層，既能使得印品表面呈現(xiàn)光澤，又能使印品原有圖文的光澤透射出來(lái)。

4.2 覆膜

覆膜是將塑料薄膜涂上粘合劑覆蓋于印刷品表面，經(jīng)加熱、加壓使之粘合在一起，形成紙塑合一的加工過(guò)程。經(jīng)覆膜的印刷品，表面更平滑光亮，提高了印品的光澤度和牢度，還起到了防水、耐磨的作用，是書(shū)籍印刷最常用的印后加工方式。覆膜的工藝流程為：工藝準(zhǔn)備安裝塑料薄膜滾筒涂布粘合劑烘干設(shè)定工藝參數(shù)試覆膜抽樣檢查正式覆膜復(fù)卷或定型分割。

4.3 燙印

燙印是不用油墨的特種印刷工藝，它是借助一定的壓力和溫度，運(yùn)用燙印機(jī)上的模板，使印刷品和燙印箔在短時(shí)間內(nèi)受壓，將金屬箔或顏料箔按燙印模板的圖文轉(zhuǎn)印到印品表面。通常，燙印工藝是根據(jù)封面設(shè)計(jì)者按書(shū)刊的價(jià)值、出版者要求及書(shū)刊內(nèi)容來(lái)確定加工方案的，一般在書(shū)籍封面上只燙印書(shū)名、出版者，稍講究些的燙印一些花紋圖案，或再用各種顏色的燙料搭配、套燙在書(shū)籍封殼的表面。

5 書(shū)籍的裝訂成型

篇2

〔關(guān)鍵詞〕最美的書(shū) 印刷 工藝 實(shí)踐與創(chuàng)新

書(shū)籍是古老的文化產(chǎn)品。隨著時(shí)代的變遷，由于科技工藝的進(jìn)步，書(shū)籍的設(shè)計(jì)和印刷工藝發(fā)生了很大的改變，印刷工藝對(duì)于書(shū)籍的改變，可以說(shuō)起到了至關(guān)重要的作用，這直接催生了書(shū)籍的更高層次的功能作用，最美的書(shū)不僅可以閱讀，還可以作為一種具有精神屬性的文化產(chǎn)品，多元化的內(nèi)容讓人們重新審視傳統(tǒng)書(shū)籍。而這一切都與精湛的印刷工藝密不可分。

一、“最美的書(shū)”的發(fā)展概述

據(jù)史料記載，公元前 3 世紀(jì)時(shí)候，冊(cè)頁(yè)書(shū)籍開(kāi)始普遍使用。隨之印刷術(shù)的發(fā)明，讓書(shū)籍的印刷工藝得到了正式發(fā)展。在科技的推動(dòng)下，最美的書(shū)逐漸進(jìn)入人們的視線。

19 世紀(jì)歐洲工業(yè)革命讓科技邁向新的臺(tái)階，同時(shí)書(shū)籍印刷工藝有了巨大的革新和發(fā)展。在這個(gè)時(shí)期，書(shū)籍無(wú)論是印刷，還是其他環(huán)節(jié)，都發(fā)生了翻天覆地的變化，并不斷地融入到實(shí)踐當(dāng)中，不斷調(diào)整，不斷適應(yīng)，直到1948 年萊比錫一次“世界最美的書(shū)”書(shū)展活動(dòng)正式推行，這才讓這類書(shū)籍的印刷設(shè)計(jì)活動(dòng)有了新的名詞，――“最美的書(shū)”。從此全世界每年都會(huì)有40多個(gè)國(guó)家共同舉辦這類活動(dòng)[1]。

2009年，我國(guó)的《中國(guó)記憶――五千年文明瑰寶》被來(lái)自世界各地的資深評(píng)委團(tuán)榮幸地選為“世界最美的書(shū)”。因此，我國(guó)的“最美的書(shū)”正式進(jìn)入了人們的視線。

最美的書(shū)的發(fā)展歷程是伴隨著科技水平的發(fā)展而發(fā)展的，它一方面體現(xiàn)了現(xiàn)代科技的成果，又體現(xiàn)了人們精神層面的轉(zhuǎn)變。在科技工藝下，其實(shí)是人們內(nèi)心和世界的交融、碰撞、交流的產(chǎn)物。

二、“最美的書(shū)”印刷工藝的實(shí)踐與創(chuàng)新

眾所周知，上世紀(jì)后半葉開(kāi)始，書(shū)籍的印刷工藝隨著現(xiàn)代技術(shù)的廣泛應(yīng)用得到了突飛猛進(jìn)的發(fā)展，原有的鉛印技術(shù)逐漸被膠印取代，對(duì)于書(shū)籍的文字內(nèi)容技術(shù)的處理隨之改變。這種印刷工藝的革新可謂令人瞠目結(jié)舌。更重要的是，印刷工藝的理念這時(shí)候也徹底被更新。人們更加愿意接受新的創(chuàng)新理念[2]。

雖然鉛印成本比較低，更加便宜，大批量的印刷也比較容易，字體字跡更加清晰簡(jiǎn)潔，但是它的工藝技藝和工藝效率卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足市場(chǎng)的要求。在這種情況下，膠印的出現(xiàn)就帶來(lái)了一場(chǎng)勢(shì)在必行的印刷工藝革新。膠印工藝效率高，速度快，操作更加靈活便捷，從視覺(jué)上來(lái)看，也更加具有現(xiàn)代美[3]。而且更為重要的是，現(xiàn)代生活的人們對(duì)這種理念的突破嘗試，也更加愿意接受，無(wú)論在主觀條件上面還是客觀條件上面都促使了“最美的書(shū)”印刷工藝的理念創(chuàng)新。同時(shí)，在引導(dǎo)讀者接受這種理念的過(guò)程里，也是十分順利，幾乎沒(méi)有受到障礙，可謂順理成章。

最美的書(shū)的印刷工藝的理念比較明確清晰，更加容易讓人接受。現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的主要矛盾是環(huán)境與人的需求的矛盾。而傳統(tǒng)印刷工藝的理念造成了上述兩者的不和諧局面，人們耳濡目染，可是隨著理念的不斷創(chuàng)新，人們似乎找到了解決辦法，除了滿足審美的需求外，還能保持環(huán)保精神，這一點(diǎn)上面達(dá)到了最美的書(shū)和人們需求的一致共識(shí)[4]。

現(xiàn)代印刷工藝與傳統(tǒng)印刷工藝有很大不同，這些都體現(xiàn)在最美的書(shū)的印刷工藝當(dāng)中。最美的書(shū)的工藝形象也是五彩斑斕，主要體現(xiàn)在燙印工藝、紙面整飾、上光工藝等幾方面。燙印包括燙金銀、燙電化鋁、印專金、印專銀、燙漆片幾類；上光工藝主要有重點(diǎn)上光、整體上光、覆膜、過(guò)光油、過(guò)啞膠、過(guò)光膠、過(guò)啞油幾類[5]；整飾成型主要有壓紋、凹凸壓印、打孔、模切幾類。這幾方面的工藝技術(shù)各有千秋， 綜合起來(lái)就對(duì)最美的書(shū)起到了很好的襯托，賦予了新的內(nèi)涵。不僅可以起到實(shí)用的作用，還能夠起到精神層面的附加值?？傮w來(lái)看，這是不同于以往書(shū)籍的[6]。本文就這幾方面的工藝進(jìn)行分析研究，旨在突出最美的書(shū)的印刷工藝的實(shí)踐與創(chuàng)新情況。

1、凸凹?jí)河〉膶?shí)踐與創(chuàng)新。這種工藝是近些年來(lái)興起的一種工藝。最美的書(shū)通過(guò)這種工藝可以極大地增強(qiáng)美感，突出特點(diǎn)。這種工藝通過(guò)一種凹凸模具，將最美的書(shū)的表面產(chǎn)生壓制效果，最終形成壓印。壓印過(guò)后的最美的明顯會(huì)有立體的手感，從視覺(jué)看彷佛浮雕，這是和以往不同的一種工藝。另外，這種工藝不需要使用額外的油墨，直接在書(shū)籍表面通過(guò)設(shè)備就可以完成。效果十分明顯。目前主要的類型有粗細(xì)深淺幾種，相互結(jié)合，形成不同的效果。例如，我國(guó)的《藝詩(shī)集》書(shū)籍就采用了這種工藝。因此還獲得了2014年度“世界最美的書(shū)”銀獎(jiǎng)，它的封面幾種體現(xiàn)了凸凹?jí)河」に?，給人一種大方高端、但不失樸素的氣質(zhì)。

2、金銀墨工藝。這種工藝主要體現(xiàn)在書(shū)籍的某些局部，為了突出層次感，讓書(shū)籍的整體更有呼應(yīng)感。這種工藝之前也可以看到，主要是精裝書(shū)采用這種工藝，但是現(xiàn)在許多平裝的書(shū)籍更青睞于這種工藝，而且我們發(fā)現(xiàn)，似乎平裝書(shū)更適合這種工藝的襯托。

這種工藝可以讓最美的書(shū)體現(xiàn)一種藝術(shù)氣質(zhì)。金銀墨是一種特殊的色塊，沒(méi)有明顯的彩色度，因此用在書(shū)籍的標(biāo)題、扉言上面，可以和其他部位的彩色形成協(xié)調(diào)，豐富書(shū)籍的美感，形成一種大氣、端莊的氣質(zhì)。目前它的應(yīng)用有一些問(wèn)題，在油墨的耐熱性上面比較難以把控，因此就會(huì)對(duì)光澤、顏色的問(wèn)題有一些小的干擾。通常實(shí)踐中采用的辦法就是先鋪底色墨，然后印刷金銀墨。這種工藝如下圖所示。（黑色的書(shū)籍就是底色。）

3、激光打孔工藝。這種工藝最初是服務(wù)與裝訂環(huán)節(jié)，與印刷環(huán)節(jié)無(wú)關(guān)。隨著技術(shù)的進(jìn)步，這種工藝也開(kāi)始對(duì)印刷環(huán)節(jié)起到了幫助，因此讓最美的書(shū)具備了更多種優(yōu)勢(shì)。這種工藝功能豐富，使用靈活，具有多樣化的特點(diǎn)。同時(shí)它解放了打孔的作用，讓打孔不僅服務(wù)于后期的裝訂，也延伸到了前期的印刷當(dāng)中。比如開(kāi)片，開(kāi)窗，開(kāi)洞，這些都可以依靠電腦完成，既方便又快速，因此就實(shí)現(xiàn)了完全創(chuàng)意的可能。人們從這些孔洞里面產(chǎn)生許多聯(lián)想，增加了最美的書(shū)的魅力。無(wú)論是視覺(jué)上，還是形狀上，都給人一種新鮮好奇的感覺(jué)，在讀者的心靈當(dāng)中增加了質(zhì)感。像許多藝術(shù)類的圖書(shū)，都使用了這種工藝，更加突出書(shū)籍的內(nèi)容和特點(diǎn)。因此稱為最美的書(shū)并不言過(guò)。

三、“最美的書(shū)”印刷工藝的發(fā)展趨勢(shì)

印刷工藝滲透進(jìn)書(shū)籍，無(wú)疑對(duì)書(shū)籍的發(fā)展具有很大的好處。目前來(lái)看，最美的書(shū)正是契合了這種印刷工藝的創(chuàng)新，并且把實(shí)踐融入了書(shū)籍的設(shè)計(jì)當(dāng)中。最美的書(shū)不僅體現(xiàn)了書(shū)的內(nèi)容，還體現(xiàn)了書(shū)的美感，更說(shuō)明了一種創(chuàng)新實(shí)踐的態(tài)度。最美的書(shū)發(fā)展的幾十年當(dāng)中，由于現(xiàn)代科技的發(fā)展，尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，讓最美的書(shū)成為了可能，從文字內(nèi)容方面，到印刷排版設(shè)計(jì)裝幀等環(huán)節(jié)，都滲透著這種理念。這和社會(huì)的進(jìn)步密不可分。工業(yè)文明的進(jìn)步，帶來(lái)城市化的發(fā)展，隨著物質(zhì)水平的不斷提高，人們對(duì)于物化的書(shū)籍有了更高的要求，這是精神層面需求的客觀趨勢(shì)[8]。那么，現(xiàn)代印刷工藝的發(fā)展，和最美的書(shū)的結(jié)合，就成為了必然的趨勢(shì)。從某種程度上講，最美的書(shū)的歷史進(jìn)程，其實(shí)就濃縮了現(xiàn)代印刷工藝的發(fā)展歷程。我們探討“最美的書(shū)”的印刷工藝創(chuàng)新實(shí)踐，這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的分析過(guò)程，要從實(shí)踐當(dāng)中總結(jié)規(guī)律。

最美的書(shū)的發(fā)展歷程，就是現(xiàn)代印刷工藝的發(fā)展歷程，從紙質(zhì)的書(shū)籍設(shè)計(jì)，到現(xiàn)代多元化書(shū)籍的出現(xiàn)，說(shuō)明創(chuàng)新才是書(shū)籍的唯一出路。不僅是書(shū)籍，其他文化產(chǎn)品也是如此，這是本文帶來(lái)的啟示。創(chuàng)新和實(shí)踐是對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系。任何真正的創(chuàng)新都建立在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，只有通過(guò)不斷大量的實(shí)踐，才能完成創(chuàng)新，才能讓創(chuàng)新變得有意義，有價(jià)值。而實(shí)踐并不是漫無(wú)目的實(shí)踐，是有目標(biāo)有計(jì)劃的實(shí)踐，這就需要有創(chuàng)新點(diǎn)來(lái)支持實(shí)踐過(guò)程。最美的書(shū)經(jīng)歷了不同的創(chuàng)新階段，每個(gè)階段都反映了印刷工藝的最新特征，這種創(chuàng)新有利于實(shí)踐的完成，同時(shí)，實(shí)踐也促進(jìn)了下一次創(chuàng)新的發(fā)生可能。我們相信最美的書(shū)未來(lái)會(huì)有更加廣闊的發(fā)展空間，會(huì)為人們帶來(lái)更多的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。 （責(zé)任編輯：牧鑫）

參考文獻(xiàn)：

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[3]呂敬人.書(shū)藝問(wèn)道【M].北京：中國(guó)青年出版社，2006：16.

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篇3

一、疏可走馬，密不透風(fēng)

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中有“疏可走馬、密不透風(fēng)”這樣一個(gè)說(shuō)法，指的是繪畫(huà)的一種意境，疏密關(guān)系和諧得當(dāng)，把觀者帶進(jìn)意境中去。把這個(gè)觀點(diǎn)引入書(shū)籍設(shè)計(jì)中去同樣會(huì)起到意想不到的效果。香港理工大學(xué)教授廖潔蓮老師設(shè)計(jì)的《紙白》一書(shū)就大量的運(yùn)用了反白的效果，使書(shū)籍給人一種潔雅、清新、富于想象的感覺(jué)，給閱讀者帶來(lái)愉悅感。把中國(guó)人的內(nèi)斂、含蓄、儒雅盡表于書(shū)籍之中。

(一)疏。我們可以理解成書(shū)籍版面中的“空”，指在書(shū)籍版面設(shè)計(jì)中使用大面積的留白，使閱讀者有足夠的想象空間。

(二)密。指書(shū)籍版面排版設(shè)計(jì)中創(chuàng)作者把版面中可以利用的空間都利用上去，與“疏”達(dá)到一種“空”和“滿”的視覺(jué)感受。

疏密關(guān)系合理的運(yùn)用能夠使書(shū)籍設(shè)計(jì)在視覺(jué)上達(dá)到和諧，使讀者在閱讀時(shí)張弛有度。中國(guó)有句古話“師法自然”，是以大自然為師加以效法的意思。書(shū)籍設(shè)計(jì)一定程度上就是把自然的、合理的元素運(yùn)用到書(shū)籍中使讀者有回歸自然的感受。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中“疏可走馬，密不透風(fēng)”其實(shí)就是師法自然的一種寫(xiě)照，由此我們可以把書(shū)籍設(shè)計(jì)中的這種疏密關(guān)系理解為“意念反白”。

二、材料有性，設(shè)計(jì)無(wú)邊

“三分設(shè)計(jì)，七分材料?！庇纱丝梢?jiàn)材料在書(shū)籍設(shè)計(jì)中是何等重要。

(一)傳統(tǒng)的書(shū)籍以紙張材料為主，結(jié)合工藝使成品與設(shè)計(jì)結(jié)合達(dá)到最佳效果。在現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)中紙張已經(jīng)不是書(shū)籍的唯一材料，大量的綜合材料的介入使書(shū)籍形態(tài)呈現(xiàn)多元化。目前運(yùn)用在書(shū)籍設(shè)計(jì)中的材料有:布料、皮料、金屬、五金、聚乙烯材料、化工材料、木料、石料、植物纖維等。設(shè)計(jì)師天馬行空的思維把書(shū)籍材料運(yùn)用的可謂無(wú)所不能，使書(shū)籍形態(tài)豐富多彩。同時(shí)對(duì)設(shè)計(jì)師的綜合素質(zhì)也有很大的提高。傳統(tǒng)意義上的書(shū)籍設(shè)計(jì)已經(jīng)無(wú)法滿足讀者的需要，這就要求書(shū)籍設(shè)計(jì)工作者不斷的推陳出新，創(chuàng)造更多的優(yōu)秀書(shū)籍作品。

(二)工藝的變革。傳統(tǒng)的印刷工藝和新技術(shù)共存。數(shù)碼印刷、絲網(wǎng)印刷、UV效果、起凹凸效果、燙金銀效果、模切、鏤空效果等技術(shù)得到廣泛運(yùn)用。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)印刷逐步過(guò)渡到數(shù)碼印刷時(shí)代。

1．?dāng)?shù)碼印刷。是指印刷技術(shù)的數(shù)碼化，泛指印刷全過(guò)程的部分或全部的數(shù)碼化。例如:激光照排、遠(yuǎn)程傳版、數(shù)碼打樣、計(jì)算機(jī)直接制版、數(shù)字化工作流程、印廠ERP等都屬于數(shù)碼印刷的范疇。從印刷是信息加工的角度來(lái)看，一次加工多次輸出的需求將對(duì)數(shù)碼印刷技術(shù)的發(fā)展提出更高要求。

2．?dāng)?shù)碼系統(tǒng)。數(shù)碼印刷系統(tǒng)是印刷全過(guò)程數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的技術(shù)，涵蓋了計(jì)算機(jī)直接制版、數(shù)字化工作流程、數(shù)碼打樣、按需、快速印刷等技術(shù)，是印刷行業(yè)適應(yīng)信息時(shí)展的必然產(chǎn)物?，F(xiàn)代印刷設(shè)備正向多色、多功能、高速化、聯(lián)動(dòng)化和自動(dòng)化現(xiàn)明顯的差異，這一新情況的形成，對(duì)油墨的特性和質(zhì)量也提出了更高的要求?，F(xiàn)代印刷工藝還要求油墨具有耐熱、耐光、耐酸、耐堿等性能，當(dāng)油墨轉(zhuǎn)移到承印物上后，墨層要鮮艷奪目，達(dá)到不變色、不淡化和不透印等良好使用特性。而包裝印刷產(chǎn)品還要求油墨印在承印物上后，應(yīng)具有較好的耐摩擦特性。印刷的未來(lái)發(fā)展方向是提高印刷效率和解決書(shū)籍印刷產(chǎn)品質(zhì)量問(wèn)題。

3．對(duì)設(shè)計(jì)師的素質(zhì)要求。設(shè)計(jì)師需要對(duì)印刷工藝有較深的了解，只有把設(shè)計(jì)與印刷工藝完美的結(jié)合才能夠創(chuàng)造出完美的書(shū)籍。

三、元素可馭，運(yùn)用適當(dāng)

書(shū)籍設(shè)計(jì)中可用的元素?zé)o數(shù)，且有更多的元素被設(shè)計(jì)師們創(chuàng)造出來(lái)，在如此之多的元素中如何駕馭元素是書(shū)籍設(shè)計(jì)師所要具備的最基本的素質(zhì)。就中國(guó)元素而論可以總結(jié)出如下優(yōu)秀的傳統(tǒng)元素以供設(shè)計(jì)師使用:中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、書(shū)法、吉祥紋案、水墨、中國(guó)傳統(tǒng)建筑、瓦當(dāng)、陶瓷、刺繡、錢幣、剪紙、園林、傳統(tǒng)文化、茶、漢文字等等。在中國(guó)歷史浩瀚的文明中還有些元素尚待我們?cè)O(shè)計(jì)師去開(kāi)發(fā)和加以利用，以此推動(dòng)中國(guó)書(shū)籍更快的走向世界。

四、藝之無(wú)法、形之有道

(一)書(shū)籍設(shè)計(jì)的整體性。書(shū)籍的設(shè)計(jì)與書(shū)籍出版中的其他環(huán)節(jié)密切配合、協(xié)調(diào)一致，具體體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思、工藝選擇和技術(shù)要求等方面。即:書(shū)籍形式與書(shū)籍內(nèi)容的統(tǒng)一、審美價(jià)值和使用價(jià)值的統(tǒng)一、設(shè)計(jì)創(chuàng)意與書(shū)籍主題內(nèi)涵的統(tǒng)一;在材料、工藝、技術(shù)等方面，必須體現(xiàn)配套、互補(bǔ)、協(xié)調(diào)的原則。

(二)書(shū)籍設(shè)計(jì)的藝術(shù)性。書(shū)籍設(shè)計(jì)應(yīng)該具有獨(dú)立的審美價(jià)值。不僅要求書(shū)籍設(shè)計(jì)充分體現(xiàn)藝術(shù)特點(diǎn)和獨(dú)特創(chuàng)意，而且要求其具有一定的藝術(shù)風(fēng)格。這種風(fēng)格，既要體現(xiàn)書(shū)籍的內(nèi)在內(nèi)容、書(shū)籍的性質(zhì)和門(mén)類，更要體現(xiàn)出一定的時(shí)代氣息和民族特色。

篇4

關(guān)鍵詞：觸覺(jué)；工藝；材料

書(shū)籍是文字的載體，伴隨著人類文明的進(jìn)步，其形式也在不斷地發(fā)展前進(jìn)。從最開(kāi)始的甲骨到簡(jiǎn)冊(cè)，從卷軸裝到蝴蝶裝、包背裝、線裝、平裝、精裝，每一種書(shū)籍形態(tài)都飽含著無(wú)數(shù)人的智慧。在當(dāng)下信息時(shí)代，平面設(shè)計(jì)已經(jīng)不僅僅停留在二維層面上，印刷也不再是唯一的傳播手段。電子書(shū)籍的出現(xiàn)和發(fā)展，給傳統(tǒng)的紙質(zhì)書(shū)籍帶來(lái)了巨大的沖擊，關(guān)于“平面設(shè)計(jì)已死”、“紙質(zhì)書(shū)會(huì)消亡嗎？”等諸如此類的論調(diào)已經(jīng)屢見(jiàn)不鮮，正因?yàn)槿绱?，才?duì)當(dāng)下的書(shū)籍設(shè)計(jì)提出了更高的要求。

1 從視覺(jué)到觸覺(jué)

閱讀有翻閱的過(guò)程，從封面、環(huán)襯、扉頁(yè)、內(nèi)文、封底，由靜態(tài)到動(dòng)態(tài)，這個(gè)過(guò)程包含了時(shí)空變化，讀者在這個(gè)過(guò)程中感受著書(shū)籍整體之美。隨著科技的發(fā)展，只憑借視覺(jué)來(lái)傳遞信息的方式已經(jīng)不能滿足人們的情感需求。

呂敬人在《書(shū)藝問(wèn)道》中寫(xiě)道“完美的書(shū)籍形態(tài)應(yīng)具有誘導(dǎo)讀者視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、味覺(jué)的功能。這五種感覺(jué)的綜合作用，使讀者完成了閱讀的心靈體驗(yàn)，形成了對(duì)書(shū)籍的總體印象，因此，可以說(shuō)五感設(shè)計(jì)是書(shū)籍設(shè)計(jì)思考的起點(diǎn)?！?/p>

書(shū)籍本身作為信息的載體，就需要材料來(lái)承載和表現(xiàn)?！捌魑镏溃艽蟪潭壬先Q于材料之美?！辈馁|(zhì)能夠帶給人視覺(jué)和觸覺(jué)上的感受，光滑的、粗糙的、柔軟的、堅(jiān)硬的等等，這對(duì)于書(shū)籍設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)是很重要的，它能夠帶給讀者文字以外的感受和聯(lián)想。

2 觸覺(jué)設(shè)計(jì)在書(shū)籍設(shè)計(jì)中的運(yùn)用和探索

觸覺(jué)是指皮膚上的神經(jīng)細(xì)胞接受來(lái)自外界的溫度、疼痛、濕度、壓力、等方面的感覺(jué)。觸覺(jué)設(shè)計(jì)在書(shū)籍設(shè)計(jì)中占據(jù)了重要的成分，很多書(shū)籍設(shè)計(jì)師都將觸覺(jué)體驗(yàn)作為一個(gè)重要的設(shè)計(jì)因素。選用合適的材料和工藝手段，能夠強(qiáng)化書(shū)籍的觸覺(jué)體驗(yàn)，調(diào)動(dòng)讀者的情感，增加閱讀的趣味性，這也是當(dāng)下電子閱讀所缺失的。

2.1 書(shū)籍材料的選擇

材料根據(jù)質(zhì)地大致可以分為三類，以樹(shù)皮纖維制造的紙，以動(dòng)物毛皮做成的皮質(zhì)，以礦物質(zhì)提煉的金屬、聚乙烯、PVC等。每種材質(zhì)都有其自身的特性，將書(shū)籍的內(nèi)容和材質(zhì)巧妙的結(jié)合起來(lái)，能夠提升書(shū)籍的品質(zhì)，更好的傳遞書(shū)籍的精神內(nèi)涵。

原研哉在《設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)》寫(xiě)到：“如果電子媒介被認(rèn)定為一種信息傳遞的實(shí)用工具，則書(shū)便是信息的雕塑。因?yàn)橐旌靡槐緯?shū)完全是基于對(duì)作為媒介的紙的確切選擇?！?大部分書(shū)籍還是以紙材為主，紙之美在于其自然的痕跡、觸感機(jī)理、色澤氣味。紙張的柔軟度、厚薄度、光滑度等都影響著整本書(shū)的氣質(zhì)。例如呂敬人設(shè)計(jì)的《懷珠雅集》，封面運(yùn)用了柔軟的褶皺紙張及純白的毛質(zhì)材料，呈現(xiàn)出素雅、古樸的質(zhì)感。

除了選用各種特質(zhì)的紙張以外，設(shè)計(jì)師將目光投向一切可以用來(lái)傳達(dá)信息的材料上。例如又一山人設(shè)計(jì)的《無(wú)處不在紅白藍(lán)》，封面和封套直接采用編織袋材料，強(qiáng)化了主題的表達(dá)。朱贏椿設(shè)計(jì)的《元?dú)馓恰?，封面采用綠色柔軟的海綿材料，這種材料加之圓角切口的做法，大多用在兒童讀物中，可以防止兒童閱讀的時(shí)候不小心傷到自己。整本書(shū)的氣質(zhì)非常的柔和，就像剛出爐的茶點(diǎn)一樣美好。一些特別紀(jì)念版或者有珍藏意義的書(shū)籍，會(huì)采用比較貴重的材料，例如木材、金屬材料等，來(lái)體現(xiàn)尊貴感。

2.2 書(shū)籍的印刷工藝

20世紀(jì)以來(lái)，書(shū)籍設(shè)計(jì)的印刷工藝手段可謂是無(wú)奇不有，例如凹凸壓印、覆膜、UV、植絨燙印、激光雕刻等等。印刷工藝所呈現(xiàn)的效果有其自身的機(jī)理，能夠給人的感官帶來(lái)不同的體驗(yàn)，從某種程度上造就了書(shū)籍的形式美，下面列舉一些具有典型性的印刷工藝進(jìn)行分析。

傳統(tǒng)精裝書(shū)的書(shū)口一般被打磨得很光滑，再涂上紅色或金色。切口被這樣處理之后，除了修飾作用以外，還能起到防止灰塵、手上的汗?jié)n讓紙張變色?，F(xiàn)代大家會(huì)認(rèn)為，書(shū)口涂金邊是俗氣的做法，但是也有設(shè)計(jì)師正好利用這一點(diǎn)來(lái)做設(shè)計(jì)。例如劉治治為一位藝術(shù)家設(shè)計(jì)的畫(huà)冊(cè)《璀璨》，書(shū)口刷上大紅色配合封面上大大的鉆石，正好符合他想傳達(dá)的“俗”的效果。何見(jiàn)平設(shè)計(jì)的《Small Studio》，切口用機(jī)器打磨出不規(guī)律的形態(tài)，如同溝壑一般的質(zhì)感。朱贏椿設(shè)計(jì)的《不裁》，書(shū)的頁(yè)碼沒(méi)有裁開(kāi)，他在書(shū)籍的扉頁(yè)放了一個(gè)具有裁紙功能的書(shū)簽，供讀者邊閱讀邊裁開(kāi)，這本書(shū)完全裁開(kāi)之后留下了自然形成的毛邊，傳遞給讀者質(zhì)樸的感覺(jué)。

凹凸壓印是利用模具和壓印機(jī)，在印刷品表面形成具有立體效果的圖像和文字。日本設(shè)計(jì)師原研哉設(shè)計(jì)的長(zhǎng)野冬季奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的節(jié)目?jī)?cè)，為了使讀者感受到“冰和雪”的感覺(jué)，為此研發(fā)了一種柔軟的特種紙，采用壓凹和燙透明的表現(xiàn)技法，沒(méi)有任何多余的顏色，整本冊(cè)子就像雪一樣潔凈，帶給人別樣的觸感，營(yíng)造出獨(dú)特的審美意境。

吳勇設(shè)計(jì)的《中國(guó)印》，采用模切工藝，以北京奧運(yùn)會(huì)水立方場(chǎng)館的造型特點(diǎn)完成奧運(yùn)畫(huà)冊(cè)的外封結(jié)構(gòu)，其結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形態(tài)都非常的新穎獨(dú)特。日本設(shè)計(jì)師南部俊安設(shè)計(jì)的書(shū)籍（見(jiàn)圖3），整本書(shū)的文字和圖案全部采用激光雕刻，其精美程度令人嘆為觀止，這樣的書(shū)更像是一件精美的藝術(shù)品。

一本書(shū)從最開(kāi)始的構(gòu)想、印刷，最后還需要裝訂。書(shū)籍的裝訂就是將印刷好的單頁(yè)進(jìn)行整合處理，主要的環(huán)節(jié)有折頁(yè)、粘合、包封、裁切，最后形成書(shū)。書(shū)籍設(shè)計(jì)是一項(xiàng)系統(tǒng)性的工程，書(shū)籍裝訂是書(shū)籍形態(tài)的關(guān)鍵，它直接影響到書(shū)籍的質(zhì)量和美觀。

鎖線膠裝是書(shū)籍設(shè)計(jì)中很常見(jiàn)的一種裝訂方式，它是將每一貼用線鎖在一起，然后用膠水將每一貼固定在書(shū)脊上的一種裝訂方式。與常規(guī)的用封面封底將書(shū)脊包裹相反，現(xiàn)在一些書(shū)籍干脆將將書(shū)脊露出。如劉曉翔設(shè)計(jì)的《詩(shī)經(jīng)》，封面封底沒(méi)有將書(shū)脊包裹，每一貼及其鎖線一目了然，整體感覺(jué)端莊、質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔。何見(jiàn)平設(shè)計(jì)的《Small Studio》在露出的書(shū)脊上刷了一層厚厚的透明的膠水，增強(qiáng)造型特點(diǎn)的同時(shí)也增加了書(shū)脊的拉力，便于翻閱。何見(jiàn)平設(shè)計(jì)的另外一本書(shū)《AGI――New Voice》，采用了線裝的形式，書(shū)脊上豎起一個(gè)立體的大耳朵，將這本書(shū)放入書(shū)架，立刻就能從書(shū)架中發(fā)現(xiàn)這本豎起耳朵的書(shū)。

3 書(shū)籍設(shè)計(jì)需要合理的觸覺(jué)設(shè)計(jì)

從20世紀(jì)30年代的“裝幀”到現(xiàn)代的“書(shū)籍設(shè)計(jì)”，兩個(gè)名詞之間的轉(zhuǎn)換，是設(shè)計(jì)思維方式的提升，也是設(shè)計(jì)師責(zé)任感的提升。書(shū)籍是提供給人閱讀的，設(shè)計(jì)者需要擺正自己和讀者之間的位置，在做到融入自身情感去設(shè)計(jì)的同時(shí)保持理性的態(tài)度，使每一本書(shū)籍具有自身的特性。

《考工記》中寫(xiě)道：“天有時(shí)、地有氣、材有美、功有巧，合此四者才能為良?！惫に囈灿衅渥陨淼膶傩裕N(yùn)含著自身的質(zhì)感和文化。在選擇印刷工藝的時(shí)候，需要根據(jù)書(shū)的內(nèi)容來(lái)選擇相應(yīng)的印刷工藝，不能盲目堆砌工藝，流于表面，這樣才能創(chuàng)造出獨(dú)特的具有生命力的書(shū)籍。

呂敬人在《書(shū)藝問(wèn)道》中寫(xiě)道“書(shū)籍美學(xué)要追求文化神韻，但不空談形而上大美，更不得小覷形而下小計(jì)?！?書(shū)籍設(shè)計(jì)稿都要通過(guò)印刷轉(zhuǎn)變成物質(zhì)形態(tài)的書(shū)，因此作為一個(gè)設(shè)計(jì)師必須要了解材料、工藝、印刷流程，才能保證優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品的完成。

4 小結(jié)

在信息時(shí)代，人們?cè)诟惺芸萍紟?lái)的便利之時(shí)，同時(shí)也渴望真情實(shí)感的回歸，設(shè)計(jì)朝著更加人性化的方向發(fā)展。書(shū)籍設(shè)計(jì)要以人為本，設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，要多考慮讀者的閱讀習(xí)慣，讓書(shū)讀起來(lái)更有趣、易讀、物有所值等等。從重視視覺(jué)到觸覺(jué)體驗(yàn)，這無(wú)疑將書(shū)籍設(shè)計(jì)拓展到更廣闊的領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

[1]原研哉（日）.設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)[M].朱鄂，譯.廣西：廣西師范大學(xué)出版社，2010.

篇5

【關(guān)鍵詞】印刷工藝 平面設(shè)計(jì) 重要性

平面設(shè)計(jì)作品帶給我們的視覺(jué)享受數(shù)不勝數(shù)：琳瑯滿目的商品包裝、絢麗的畫(huà)冊(cè)、精美的書(shū)籍……我們不免會(huì)問(wèn)：這些美的東西是怎么呈現(xiàn)出來(lái)的呢？其實(shí)答案很簡(jiǎn)單，就是色彩和圖案。那么，怎樣才能使這些色彩和圖案得以實(shí)現(xiàn)呢？印刷它就能讓這些美好的、吸引人的事物呈現(xiàn)在我們眼前嗎？

一幅好的平面設(shè)計(jì)作品，比如好的DM冊(cè)、好的書(shū)籍設(shè)計(jì)、好的包裝不僅僅在排版上有講究，在印刷材料的選用上也有自己的獨(dú)特之處。好的平面設(shè)計(jì)作品是符合美學(xué)觀點(diǎn)并且匠心獨(dú)運(yùn)的，是經(jīng)過(guò)周密的設(shè)計(jì)考慮后的結(jié)果。作品質(zhì)量的好壞與后期制作密不可分，精湛的后期制作能使作品錦上添花。從這個(gè)意義上看，整體效果的把握與后期選材的好壞也就顯得極其重要。平面設(shè)計(jì)的后期效果在制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是印刷，平面設(shè)計(jì)的結(jié)果是通過(guò)印刷展現(xiàn)出來(lái)的。因此，印刷是決定平面設(shè)計(jì)作品效果好與差的重要因素之一。

一、印刷

印刷術(shù)是中國(guó)古代四大發(fā)明之一，對(duì)世界文明的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。印刷術(shù)先后經(jīng)歷了兩個(gè)發(fā)展階段：先是出現(xiàn)了雕版印刷術(shù)，后來(lái)是活字印刷術(shù)。早在10世紀(jì)末，雕版印刷術(shù)伴隨著佛經(jīng)的傳播首先從中國(guó)傳入朝鮮，繼而陸續(xù)傳入越南、菲律賓等南洋、東南亞及歐洲各國(guó)。宋仁宗慶歷年間（1041—1049年），畢升發(fā)明的膠泥活字印刷術(shù)誕生。中國(guó)的印刷術(shù)、造紙術(shù)傳遍全世界并推動(dòng)了世界文明的發(fā)展與進(jìn)步。

近年來(lái)，隨著信息科技發(fā)展的日新月異，印刷行業(yè)不斷應(yīng)用電子技術(shù)、計(jì)算機(jī)技術(shù)等高新技術(shù)?，F(xiàn)代印刷技術(shù)在專業(yè)設(shè)置上融合現(xiàn)代新興媒體的特點(diǎn)，緊緊把握現(xiàn)代印刷業(yè)的發(fā)展方向。繼“告別鉛與火”的革命后，現(xiàn)代印刷業(yè)的工作環(huán)境發(fā)生了很大的變化：一臺(tái)平臺(tái)掃描儀、一臺(tái)電腦、一臺(tái)數(shù)碼相機(jī)、安靜優(yōu)雅的工作室，所有的圖文設(shè)計(jì)在這里就可以完成了。而在10多年前，我們使用的還僅僅是手工排字，幾乎是一夜之間，手工排字就被淘汰，取而代之的是計(jì)算機(jī)技術(shù)和電子技術(shù)在印刷行業(yè)的應(yīng)用。1990年桌面出版系統(tǒng)問(wèn)世；1995年，推出了直接制版技術(shù)、數(shù)字印刷、彩色桌面系統(tǒng)；2000年，我們看到的是跨媒體出版技術(shù)和完整的數(shù)字化工作流程。在如今信息化網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，印刷網(wǎng)絡(luò)化的雛形已經(jīng)展現(xiàn)出來(lái)，印刷行業(yè)也漸漸趨向于數(shù)字化，圖文傳遞數(shù)字化、獲取圖文數(shù)字化，數(shù)字化將傳統(tǒng)的印前、印刷、印后加工流程全部聯(lián)系在一起。今天，隨著電子出版物的日漸普及，我們深刻地認(rèn)識(shí)到現(xiàn)代印刷行業(yè)的使用領(lǐng)域在不斷擴(kuò)大。

二、印刷工藝

（一）油墨配色

任何不同的顏色都是以黃、青、品紅三原色為基色，按不同比例調(diào)和，可獲得我們想要的各種不同顏色。因此，我們只要獲得原圖三原色的分色片，再將三原色分色片制成三塊印刷版，分別用相關(guān)的油墨去疊印，就可以生成彩色復(fù)制品。通過(guò)加濾色鏡分色掃描或攝影就可以獲得黃、青、品紅三原色分色片。

專色油墨，指預(yù)先調(diào)和好的特定彩色油墨，如珍珠藍(lán)色、熒光黃色、金屬金銀色油墨等，它們不是靠CMYK（藍(lán)、紅、黃、黑）四色調(diào)和出來(lái)的。CMYK四色印刷油墨的色域比可見(jiàn)光色域窄，而專色油墨的色域則比CMYK四色印刷油墨色域?qū)?，因而可以表現(xiàn)CMYK四色油墨以外的許多顏色。金色、銀色油墨屬于專色油墨。

（二）印刷制版分類

1.凸版印刷

凸版印刷如同蓋章和木刻版畫(huà)一樣，是一種直接加壓印刷。在印版凸出的部分涂上顏色，印版凹進(jìn)部分沒(méi)有文字與圖像，直接印在紙上。在印刷過(guò)程中，每平方厘米不小于30公斤的壓力。凸版印刷的優(yōu)點(diǎn)是：印刷時(shí)的壓力較大，印成后的文字和線條清晰。凸版的不足是：印刷的制版相對(duì)較難，版上的圖文部分為反像，在上色的過(guò)程中，油墨的均勻度較難把握。因此，凸版印刷的印張不能過(guò)大，最好小于四開(kāi)，并且印刷的數(shù)量受到很大的限制，隨著印刷次數(shù)的增長(zhǎng)，版面也會(huì)不斷磨損。凸版印刷比較適用于一些套色少的明片、標(biāo)簽、請(qǐng)?zhí)⒌跖?、信紙、信封等?/p>

2.凹版印刷

凹版印刷分為照相印版與雕刻凹版兩種。凹版印刷的原理是利用油墨的半透明性和凹痕的深淺來(lái)反映原稿的明暗層次。凹版印刷的圖像與文字凹于版面以下，把凹下去的部分用油墨填上，沒(méi)有文字與圖像的部分很平滑，再把沒(méi)有文字與圖像部分的油墨擦干凈，然后在紙上印刷。

凹版印刷是直接印刷，印版和承印物直接接觸，具有色彩表現(xiàn)力強(qiáng)、層次豐富、墨汁色厚實(shí)等優(yōu)點(diǎn)。凹版印刷的速度快、印數(shù)多、印刷質(zhì)量好，能在大幅面的粗質(zhì)紙、塑料薄膜、金屬箔等承印物上印刷，是不錯(cuò)的印刷方法，常用于高質(zhì)量畫(huà)報(bào)、郵票、鈔票、股票、證券等。但是制版比較復(fù)雜，制版費(fèi)用比較貴。

3.平版印刷

平版印刷由早期的石版印刷發(fā)展而來(lái)，不同于凸版印刷和凹版印刷，其印版上的圖文（著墨部分）和空白（不著墨部分）兩部分幾乎處在同一平面上，故稱為平版印刷。1905年，美國(guó)人威廉·羅培爾發(fā)明了間接平版印刷，開(kāi)始使用橡皮布的滾筒印刷，因它是通過(guò)橡皮布間接印刷，因此被稱為膠版印刷。平板印刷是利用水與油互不相溶的原理，在有文字與圖案的位置形成一層油脂的油膜，沒(méi)有圖案與文字的部分形成抗墨作用。印刷時(shí)，固定在印版滾筒上的印版（陽(yáng)圖正像），通過(guò)潤(rùn)水和給墨工序，使圖文部分著墨拒水，空白部分親水拒墨，將印版上的陽(yáng)圖正像轉(zhuǎn)印到轉(zhuǎn)印滾筒的橡皮布上，形成陽(yáng)圖反像，再經(jīng)過(guò)壓印滾筒將橡膠布上的陽(yáng)圖反像壓印到承印材料上，從而得到印跡清晰的印件（陽(yáng)圖正像）。平版印刷質(zhì)量好、制版簡(jiǎn)便、成本低，更適合大批量印刷，常用于雜志、包裝、海報(bào)、書(shū)籍等印刷品的印刷。

平版印刷的優(yōu)點(diǎn)是：生產(chǎn)周期短，制版工序簡(jiǎn)單，印刷速度快，生產(chǎn)效率高；產(chǎn)品質(zhì)量好，圖文精細(xì)、層次豐富，圖像、色彩的還原效果好；套印準(zhǔn)確，平印印版較為平整，紙張?jiān)谟∷⑦^(guò)程中的壓力小、速度快，變形和伸縮性小；印刷范圍廣，能適應(yīng)各種設(shè)計(jì)要求；可以很好印制純色塊的底色和過(guò)渡色，或根據(jù)設(shè)計(jì)需要增加金、銀等任何專色版；在尺寸上，能適應(yīng)全張到八開(kāi)印張的印刷，小于八開(kāi)的可利用拼版加大印張幅面；在單色印刷上，特別適宜印制配有層次豐富單色繪畫(huà)插圖或照片的書(shū)刊、報(bào)紙和說(shuō)明書(shū)、樣本簡(jiǎn)介等產(chǎn)品。

平版印刷的弱點(diǎn)是：由于膠印速度快、幅面大、壓力小所印大面積色塊往往不實(shí)在，不夠飽和鮮艷，視覺(jué)感虛、弱。因此在套印大塊面實(shí)底色塊，需要表現(xiàn)色彩厚重、輪廓顯明時(shí)，應(yīng)采用襯底色或疊印色。

平版膠印是當(dāng)前印刷行業(yè)應(yīng)用最廣泛的印刷。按印色可分為單色印刷機(jī)、雙色印刷機(jī)、四色印刷機(jī)甚至八色的多色套印印刷機(jī)；按印面可分為單面印刷機(jī)和雙面印刷機(jī)；按印刷的上機(jī)尺寸可分為全開(kāi)印刷機(jī)、對(duì)開(kāi)印刷機(jī)、四開(kāi)印刷機(jī)及八開(kāi)印刷機(jī)。

4.絲網(wǎng)印刷

絲網(wǎng)印刷是以金屬、合成材料、絲絹及絲網(wǎng)等為印版，絲網(wǎng)印刷也稱孔版印刷，先將圖案與文字部分進(jìn)行鏤空處理，讓油墨穿透鏤空部分的絲孔，用刮刀刮壓，印在承印物上。絲網(wǎng)印刷有著其他印刷工藝無(wú)法比擬的優(yōu)點(diǎn)：制版迅速、印刷簡(jiǎn)便、操作簡(jiǎn)便、承印范圍廣、色彩鮮艷、油墨濃厚、成本低、對(duì)承印物的適應(yīng)性較強(qiáng)。絲網(wǎng)印刷的印刷物尺寸不受限制，不僅可以承印平面的承印物，也可以在各種曲面承印物上進(jìn)行印刷。絲網(wǎng)印刷適用于各種印刷材料，以及工業(yè)產(chǎn)品、不干膠、廣告橫幅等印刷。

在絲網(wǎng)印刷中，設(shè)定的專色數(shù)不可過(guò)多，不然會(huì)增加工序出錯(cuò)的幾率和成本。一般情況下，要手工單做一個(gè)白版底（要注意透明墨及鐳射膜情況）。如要絲印類似油畫(huà)類的圖像文件，可選用絲印的四色印刷完成。

（三）后期表面特殊工藝

表面特殊工藝除了能提高印刷品表面的耐熱、耐磨、耐折、耐光、耐水等性能外，還能增加印刷品的表面光澤度。因此，在印刷品完成圖文印刷后，還需要進(jìn)行表面再加工處理。表面再加工不僅能夠美化和保護(hù)印刷品，同時(shí)也能提高印刷品的檔次。還可以使平面中圖案的效果大大提高，再與圖底相結(jié)合，平面作品的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們的想象。一般表面加工方法有模切、壓痕、上光、壓箔、覆膜、電化鋁燙印、植絨、UV油等。如常見(jiàn)的工藝“上光”，該工藝是在印刷品進(jìn)行最后加工之前，利用上光油對(duì)紙板或紙張印件的表面進(jìn)行涂布加工，在印刷品表面進(jìn)行保護(hù)性處理。上光使得印刷品表面顯得更加光滑，油墨層更加光亮，光線反射均勻，會(huì)大大提高印刷品的實(shí)用價(jià)值和宣傳效果。

近些年，隨著科學(xué)技術(shù)發(fā)展的日新月異，一些具有新的功能和特殊印刷方法應(yīng)運(yùn)而生，這些方法超出了凸版、凹版、平版、絲網(wǎng)版四大印刷范疇，在社會(huì)、生產(chǎn)、生活中迅速得到應(yīng)用，對(duì)提升產(chǎn)品的檔次和美化產(chǎn)品，發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。

三、印刷工藝對(duì)平面設(shè)計(jì)的重要性

平面設(shè)計(jì)作品確認(rèn)以后，就要通過(guò)印刷工藝進(jìn)行大量重復(fù)生產(chǎn)。平面設(shè)計(jì)最大的制約條件就是印刷工藝。在印刷過(guò)程中一些不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)，往往能給設(shè)計(jì)師帶來(lái)一些靈感。對(duì)于一個(gè)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，僅靠一般的應(yīng)用軟件與設(shè)計(jì)方案是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。比如，印刷時(shí)網(wǎng)點(diǎn)線數(shù)高低的變換所產(chǎn)生的不同效果，對(duì)設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)就非常重要，能給設(shè)計(jì)師帶來(lái)許多靈感。一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品，只有采取個(gè)性化的方案與其相適應(yīng)的工藝條件，才能實(shí)現(xiàn)最佳的效果。

印刷涉及的范圍極為廣泛，每一個(gè)平面設(shè)計(jì)師在進(jìn)行前期設(shè)計(jì)時(shí)都要充分考慮所涉及對(duì)象的特性及在作品制作的方式，只有這樣才能更好地滿足客戶的需求。平面設(shè)計(jì)作品的后期制作加工工藝十分復(fù)雜，如印刷前需要準(zhǔn)備好出片制版、打樣，印刷后需要壓型、燙箔、覆膜、裝訂粘合、上光等，而且印刷的加工材料、加工設(shè)備、工藝流程繁多，每一個(gè)步驟都會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)效果產(chǎn)生影響。因此在設(shè)計(jì)過(guò)程中，我們應(yīng)考慮如何讓平面設(shè)計(jì)更完美地按照設(shè)計(jì)師自己的意念呈現(xiàn)出來(lái)。

平面設(shè)計(jì)最終是為生產(chǎn)服務(wù)的。因此，設(shè)計(jì)必須符合生產(chǎn)的需要，還要學(xué)會(huì)一些有關(guān)印刷的工藝與原理。在工藝條件有限的情況下，我們必須充分發(fā)揮出平面設(shè)計(jì)無(wú)限的魅力，既不超出印刷工藝條件，制版又方便，印刷又省工、省時(shí)，減少印工。如此一來(lái)，我們便可達(dá)到理想的印刷效果，同時(shí)在成本上又大大降低。相反，如果不掌握印刷工藝條件，我們辛苦設(shè)計(jì)出來(lái)的成果難以制作成最終的印刷品，無(wú)法得到完美的效果，精心設(shè)計(jì)的“杰作”將前工盡棄，對(duì)國(guó)家、對(duì)企業(yè)都會(huì)造成不必要的浪費(fèi)，影響企業(yè)生產(chǎn)。

因此，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，僅僅注重創(chuàng)意的靈魂是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要懂得如何使先進(jìn)的印刷工藝更好地為平面設(shè)計(jì)作品服務(wù)，從而把想象轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)?，F(xiàn)代印刷工藝的學(xué)習(xí)和掌握能幫助平面設(shè)計(jì)師盡量去避免設(shè)計(jì)中不能克服的困難，更好地把握超前的設(shè)計(jì)思路，使平面設(shè)計(jì)作品更好地為社會(huì)所用。

由此看來(lái)，印刷工藝的作用也就不言而喻了，印刷工藝與平面設(shè)計(jì)兩者相互影響、相互依從、缺一不可，可以說(shuō)是臺(tái)前與幕后的關(guān)系。印刷工藝與平面設(shè)計(jì)就像一個(gè)人的軀體與靈魂的關(guān)系一樣：創(chuàng)作是靈魂，印刷則是盛放靈魂的軀體?？傊?，印刷與設(shè)計(jì)二者互相依存。印刷離不開(kāi)設(shè)計(jì)，沒(méi)有印刷的設(shè)計(jì)也毫無(wú)意義，二者是息息相關(guān)的。希望在不久的將來(lái)，印刷工藝課程是每位平面設(shè)計(jì)師的必修課。

參考文獻(xiàn)：

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篇6

2008年獲得“中國(guó)最美的書(shū)”、“世界最美的書(shū)”稱號(hào)的，由朱贏椿設(shè)計(jì)的《蟻囈》將留白之美淋漓精致地表現(xiàn)出來(lái)?！断亣摇分鹘鞘俏浵?，小小一只，也許不經(jīng)意都不會(huì)注意。該書(shū)記錄了一只小螞蟻豐富而多姿的生活片段。螞蟻過(guò)著和人類相似的群居生活，作者通過(guò)對(duì)螞蟻種種行為的描繪來(lái)審視人類。《蟻囈》與其說(shuō)是螞蟻的囈語(yǔ)，不如說(shuō)是人類借螞蟻對(duì)世界的呼喊。

《蟻囈》是一本概念書(shū)，他的設(shè)計(jì)頗具實(shí)驗(yàn)色彩。設(shè)計(jì)的留白相當(dāng)大膽，從外到內(nèi)將空白之美淋漓盡致地展現(xiàn)。封面上一反常規(guī)，沒(méi)有任何文字，僅有幾只隨意的小螞蟻，書(shū)名“蟻囈”二字僅在書(shū)脊簡(jiǎn)潔地出現(xiàn)，空白面積極大，筆墨極少，這一大膽地表現(xiàn)極有吸引力，引人駐足。大量的留白和弱小的螞蟻形成了明顯地對(duì)比，就如微小的螞蟻處于偌大的世界，一不小心足以淹沒(méi)生命。設(shè)計(jì)師通過(guò)這樣強(qiáng)烈的方式表達(dá)對(duì)這個(gè)微不足道的生命的尊重，也留給讀者想象的空間，讓讀者抱著好奇走進(jìn)書(shū)中世界。書(shū)籍的內(nèi)頁(yè)設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心，大量留白卻不顯空曠，空白恰到好處地彰顯了視覺(jué)震撼力?！断亣摇废褚槐咎厥獾墓P記本，在閱讀的過(guò)程中讀者可以在空白處記錄感悟和心情，更加及時(shí)與作者進(jìn)行思想交流，產(chǎn)生共鳴。正如設(shè)計(jì)師朱贏椿所說(shuō)：“閱讀的樂(lè)趣不是被動(dòng)接受，而是主動(dòng)參與。書(shū)中簡(jiǎn)潔的圖像和文字只是向讀者發(fā)出一個(gè)邀請(qǐng)，更有趣內(nèi)容盡在讀者心里?！?/p>

留白作為書(shū)籍設(shè)計(jì)中極具創(chuàng)造力的生力軍，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比，營(yíng)造空白之美，烘托閱讀主題；巧妙的留白也引導(dǎo)了讀者的視覺(jué)流程，創(chuàng)造輕松愉快的閱讀環(huán)境；同時(shí)，留白也深化了書(shū)籍的思想內(nèi)容，留給讀者無(wú)盡的聯(lián)想。當(dāng)然，在書(shū)籍設(shè)計(jì)中也不能為了追求留白的形式感而過(guò)度地空白，以免書(shū)籍版面大片空泛。書(shū)籍設(shè)計(jì)中的版面、圖形、文字、工藝等多種元素都可產(chǎn)生多種留白的形式，巧妙地利用這些元素可以產(chǎn)生豐富的層次，有序地組合不同的要素，完善整體的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，形成良好的留白效果。

書(shū)籍設(shè)計(jì)中留白的方式

（一）版面

書(shū)籍設(shè)計(jì)的留白貴在對(duì)版面空間的精密安排。每個(gè)版面中，容納文字或圖畫(huà)的面積稱為版心。版心所占開(kāi)本的面積稱為版面率，版面率與留白緊密相關(guān)，版面率越大，那么留白的面積就越小。版心四周，靠近裝訂處的為內(nèi)口，靠近書(shū)口的稱為外口；版心之上稱為天頭，版心之下稱為地腳。在中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)籍版式中，天頭往往大于地腳，留作眉批之用。在現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)中，版心之外的留白仍然可做眉批之處，更是通過(guò)這樣的疏密關(guān)系，突出了書(shū)籍要傳遞的內(nèi)容，便于讀者閱讀。

當(dāng)閱讀過(guò)程碰到龐大信息量的時(shí)候，人們常常面臨著“選擇綜合癥”，試圖記下每一個(gè)要點(diǎn)，但往往不知道該關(guān)注什么，該留意哪些內(nèi)容。就如在超市，面對(duì)著滿眼琳瑯滿目的商品，卻不知道該往購(gòu)物車?yán)锓胚M(jìn)哪一件。而留白是一種巧妙合理的構(gòu)圖形式,他將主題突出，引起讀者的閱讀注意力。認(rèn)知心理學(xué)的研究證明：“留在空白之中的東西更容易被人注意和想起?！睍?shū)籍中的版面率越小，相應(yīng)版面的留白就越大，這樣就有足夠的空間來(lái)突出文字圖形主題。因此，留白能夠通過(guò)適當(dāng)削弱次要的元素產(chǎn)生對(duì)比，引導(dǎo)讀者集中精力，對(duì)強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)起到了重要的襯托作用。

在書(shū)籍的版面設(shè)計(jì)中，對(duì)設(shè)計(jì)元素合理有效地選取安排，也能很好展示留白之美。書(shū)籍本身要具有可讀性，在設(shè)計(jì)時(shí)不可以為了設(shè)計(jì)效果和形式而削弱了這一特征，因此，書(shū)籍設(shè)計(jì)講究的是簡(jiǎn)約之美。簡(jiǎn)約之美秉持著“少即是多”的觀點(diǎn)，用精簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言創(chuàng)造簡(jiǎn)明有力的視覺(jué)效果，給人留下深刻的印象。這種簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)所呈現(xiàn)的效果恰是對(duì)留白之美的追求。合理的留白創(chuàng)造了書(shū)籍的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)之美，烘托了文化氛圍；同時(shí)，也營(yíng)造了輕松的閱讀環(huán)境，讓讀者快速進(jìn)入獲取書(shū)籍信息的狀態(tài)。

（二）圖形

書(shū)籍設(shè)計(jì)中的留白并不僅僅是簡(jiǎn)單地從字面上理解的留出空白，還可以通過(guò)其他設(shè)計(jì)元素來(lái)實(shí)現(xiàn)不一樣的留白。圖形這一元素就能有效地實(shí)現(xiàn)更多的表現(xiàn)效果，可以是大面積的單純的色彩幾何圖形，也可以是簡(jiǎn)單的圖片，比如沒(méi)有文字，只用一張具有內(nèi)涵且有視覺(jué)效果的照片充斥版面。雖然這樣的形式鋪滿了空間，但其刪減了其他次要的信息元素，調(diào)整了版面的節(jié)奏感和層次感，突出了的內(nèi)容，達(dá)到了“一圖傳萬(wàn)語(yǔ)”的效果，也讓讀者能更多地體會(huì)和感受深層含義?！对O(shè)計(jì)的精神》是一本分享全世界頂尖設(shè)計(jì)師故事和經(jīng)驗(yàn)觀念的書(shū)，主要以設(shè)計(jì)師演講和訪談文字為主要內(nèi)容。書(shū)中有大量的滿版插圖，多是設(shè)計(jì)師的作品，非常精彩。一方面，這些圖片精致美觀，設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈，圖文的混合處理調(diào)整了文字的節(jié)奏，豐富了視覺(jué)效果；另一方面，這些作品插圖也作為了解演講和訪談文字的輔助說(shuō)明，豐富了書(shū)籍的內(nèi)容，將讀者視線延伸到書(shū)本之外，強(qiáng)調(diào)了“閱讀設(shè)計(jì)”的精神。正負(fù)形也是一種更有意味的圖形留白方式，其讓書(shū)籍設(shè)計(jì)有了更生動(dòng)的視覺(jué)表現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，在畫(huà)面所呈現(xiàn)的一切圖形元素都是“正形”，我們通常所指的“圖”的部分，而圖形之外的空白部分則是“負(fù)形”，即通常所指的“底”。正負(fù)形是圖底關(guān)系的相互借用和轉(zhuǎn)換，是一種共生圖形。正負(fù)形利用了人們視覺(jué)的轉(zhuǎn)換，產(chǎn)生模棱兩可的視覺(jué)影像，原本為圖的部分轉(zhuǎn)換成了“底”，原本為底的部分變?yōu)榱恕皥D”，圖底之間發(fā)生了互換，從而產(chǎn)生了新的圖形。正負(fù)形“一語(yǔ)雙關(guān)”，讓圖和底之間產(chǎn)生巧妙變幻的視覺(jué)效果，為版面的留白部分增添了靈動(dòng)感和趣味性，也讓版面的留白有了更深刻的圖像內(nèi)涵。正負(fù)形精心的圖形處理方式將留白化虛為實(shí)的樂(lè)趣淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)。

（三）文字

文字是書(shū)籍魅力的主要表現(xiàn)形式，一是文字傳遞信息的精神魅力，一是文字本身構(gòu)成形態(tài)的視覺(jué)魅力。書(shū)籍設(shè)計(jì)的視覺(jué)美感要以傳遞信息為前提。對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，有效閱讀始終是最關(guān)注的。再吸引人的內(nèi)容，長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注也會(huì)讓人感覺(jué)疲倦。閱讀過(guò)程需要有視覺(jué)的停留和休息，才能夠更好地舒適閱讀。因此，對(duì)文字這個(gè)有力的設(shè)計(jì)元素的處理尤為重要。在文字的布局上，合適而積極的“留白”能夠?qū)?nèi)容合理分割，掌控書(shū)籍版面的節(jié)奏，引導(dǎo)讀者的視覺(jué)流程和視覺(jué)流動(dòng)方向，同時(shí)為讀者提供愉悅而舒適的閱讀感。

文字的間距、行距、分欄距離等都對(duì)書(shū)籍的閱讀產(chǎn)生影響。字與字或行與行之間的距離太緊，破壞了字本身的結(jié)構(gòu)，相互干擾，不易于辨識(shí)；反之，距離太寬，使得字行間的空白過(guò)大，削弱了文字的連貫性，降低了閱讀的速度。因此，字里行間需要依靠合理的空白來(lái)調(diào)整位置，營(yíng)造良好的閱讀環(huán)境。比如，大片大段的文字會(huì)給人密密麻麻的感覺(jué)，易產(chǎn)生煩亂感。用分欄的方式對(duì)大片文字板塊進(jìn)行分割，縮短了過(guò)長(zhǎng)的字行，也讓文字板塊間產(chǎn)生了空隙，豐富了版面的層次感，調(diào)整了版面的疏密度，也增加了版面透氣感。

不同的書(shū)籍內(nèi)容對(duì)于書(shū)籍設(shè)計(jì)的要求不同，對(duì)于留白形式也有不同的選擇。在一本以文字內(nèi)容為主的書(shū)籍，如科技類、文學(xué)類等的書(shū)籍，需要保證其可讀易讀的特征，對(duì)留白形式的使用不能僅考慮視覺(jué)效果，應(yīng)該更多的是對(duì)閱讀流暢秩序的引導(dǎo)，對(duì)閱讀舒適度的調(diào)整。而對(duì)于一些藝術(shù)類等相對(duì)個(gè)性的書(shū)籍，文字已不再僅僅擔(dān)任傳遞信息的角色，更多的是風(fēng)格情感的表達(dá)的元素。因而在留白的處理上可以追求更多的形式感和視覺(jué)沖擊力，賦予文字生命和情懷，讓文字與留白之間撞擊出更生動(dòng)更豐富的畫(huà)面表現(xiàn)。

印刷工藝

印刷工藝與書(shū)籍設(shè)計(jì)密切相關(guān)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，印刷工藝有了更多不同的實(shí)現(xiàn)形式，其為書(shū)籍設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式提供了更多的發(fā)揮空間。書(shū)籍的“留白”形式也不再僅僅停留在對(duì)設(shè)計(jì)元素的版面安排，還可以通過(guò)各種印刷工藝的靈活運(yùn)用，營(yíng)造了不同的留白氛圍，為書(shū)籍的藝術(shù)感染力錦上添花。鏤空的使用讓書(shū)籍的“留白”營(yíng)造了生動(dòng)的視覺(jué)空間。并非只有白紙黑字才是文字，并非只有塊面才是圖形。鏤空通過(guò)“挖空”的工藝讓文字和圖形“虛化”，其并不是直接的呈現(xiàn)，而是通過(guò)非鏤空部分及透出的頁(yè)面部分的襯托，讓“不見(jiàn)”的文字和圖形有了不一樣的雕刻效果，也產(chǎn)生了層次分明的空間效果。鏤空的“留白”讓書(shū)籍營(yíng)造了透氣的空間層次，產(chǎn)生了不同形態(tài)的視覺(jué)效果。

凸凹?jí)杭y是最經(jīng)常使用的印刷工藝之一。凸凹?jí)杭y工藝即俗稱的“擊凸”，指的是運(yùn)用雕刻模板，并通過(guò)壓力作用使印刷品表面形成浮雕三維效果。凸凹?jí)杭y工藝強(qiáng)化了平面設(shè)計(jì)元素，豐富了印刷品的質(zhì)感和立體表現(xiàn)效果。凸凹?jí)杭y工藝也是表現(xiàn)留白效果的有力手段，在《錢學(xué)森書(shū)信》這一系列的書(shū)籍設(shè)計(jì)上就有很好的表現(xiàn)。整套書(shū)的設(shè)計(jì)考究，潔白柔軟的封面、極簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)元素展現(xiàn)了錢老先生的樸實(shí)、求真的精神風(fēng)貌和人格魅力。書(shū)籍封面初看留有大面積的空白，只有“錢學(xué)森書(shū)信”和出版社名十來(lái)個(gè)漢字，相當(dāng)?shù)驼{(diào)。但湊近細(xì)看，錢學(xué)森的書(shū)信手稿被設(shè)計(jì)師運(yùn)用凸凹?jí)杭y的工藝呈現(xiàn)在在看似空白的封面上，凸起的手感仿佛觸碰到錢老先生的手跡，親切而令人回味。凸凹?jí)杭y工藝讓文字和留白產(chǎn)生了虛實(shí)變化，文字似有似無(wú)的存在，而空白承載著飽滿的內(nèi)容，又令觀者回味無(wú)窮。

篇7

【關(guān)鍵詞】平面設(shè)計(jì) 印刷工藝 關(guān)系 應(yīng)用

1 引言

隨著科技技術(shù)的日趨進(jìn)步，人們的生活水平不斷提升，人們對(duì)品味的要求也越來(lái)越高，從而對(duì)設(shè)計(jì)作品的理念和印刷成品的要求也越來(lái)越嚴(yán)格。印刷成品是否符合人們視覺(jué)的要求，這得依靠平面設(shè)計(jì)和印刷工藝的相互配合，平面設(shè)計(jì)作品的制作除了來(lái)自設(shè)計(jì)師的靈感，但更多時(shí)候靠印刷工藝實(shí)現(xiàn)最終成品。平面設(shè)計(jì)和印刷工藝之間有著密切的關(guān)系，并相互促進(jìn)發(fā)展。

2 印刷工藝和平面設(shè)計(jì)的概念界定

印刷工藝是視覺(jué)、觸覺(jué)信息印刷復(fù)制的全部過(guò)程，即通過(guò)印刷復(fù)制將平面設(shè)計(jì)的作品最終完成成品。印刷工藝的過(guò)程是比較復(fù)雜的過(guò)程，其包括印前、印刷和印后加工等相關(guān)的印刷過(guò)程。印刷工藝是一門(mén)集設(shè)計(jì)、美術(shù)、化學(xué)、工藝、電子、計(jì)算機(jī)技術(shù)，再融入環(huán)保理念的加工技術(shù)。

平面設(shè)計(jì)主要是通過(guò)人們的“視覺(jué)”傳輸作品相關(guān)理念的溝通和表現(xiàn)，并且透過(guò)多種不同的方式來(lái)創(chuàng)造和結(jié)合符號(hào)、圖片和文字等，利用其傳達(dá)設(shè)計(jì)者的想法或需求者的視覺(jué)表現(xiàn)。平面設(shè)計(jì)可以通過(guò)使用多種不同的方法去創(chuàng)造和組合文字、符號(hào)和圖像去產(chǎn)生與作品相關(guān)的視覺(jué)思想和信息。平面設(shè)計(jì)的常見(jiàn)用途包括標(biāo)識(shí)、出版物、平面廣告、海報(bào)、廣告牌、網(wǎng)站圖形元素、標(biāo)志和產(chǎn)品包裝。

3 印刷工藝對(duì)平面設(shè)計(jì)的重要性

在社會(huì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，印刷技術(shù)也隨著科技技術(shù)的發(fā)展在快速發(fā)展，印刷技術(shù)對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的商業(yè)和人們的生活的作用也日益凸顯。而隨著人們視覺(jué)要求越來(lái)越高，對(duì)精神文化生活也隨著物質(zhì)生活的水平的提高有了更高的追求，這就使得人們對(duì)雜志、書(shū)籍等印刷成品的審美價(jià)值和實(shí)用功能的要求也越來(lái)越高，這就從一定程度上帶動(dòng)了平面設(shè)計(jì)行業(yè)的發(fā)展。平面設(shè)計(jì)和印刷工藝聯(lián)系得更緊密，兩者發(fā)展空間就越大。印刷工藝不僅能將平面設(shè)計(jì)的作品印刷成品實(shí)現(xiàn)視覺(jué)化，而且還能幫助設(shè)計(jì)的作品呈現(xiàn)出特殊的藝術(shù)效果，更深層次地體現(xiàn)平面設(shè)計(jì)豐富的視覺(jué)效果。平面設(shè)計(jì)師天馬行空的設(shè)計(jì)意念有了許多發(fā)揮之地，先進(jìn)的圖像處理軟件和設(shè)計(jì)軟件也能讓設(shè)計(jì)師們?cè)陔娔X屏幕上完美地表現(xiàn)其想象中的設(shè)計(jì)，但這只是完成了平面設(shè)計(jì)的由創(chuàng)意將其視覺(jué)化的這一部分。而能否把體現(xiàn)原設(shè)計(jì)精神內(nèi)涵以及表現(xiàn)這些內(nèi)涵色彩、形式，準(zhǔn)確無(wú)誤地通過(guò)印刷這一媒介手段批量復(fù)制出來(lái)，讓印刷成品同樣成為精品，就要看設(shè)計(jì)師能否了解印刷物料的特性，理解印制過(guò)程的難點(diǎn)和盲點(diǎn)，在設(shè)計(jì)創(chuàng)作時(shí)是否加以考慮了。所以，印刷工藝對(duì)平面設(shè)計(jì)具有十分重要的作用。

4 印刷工藝和平面設(shè)計(jì)的關(guān)系

印刷工藝中的新材料、新工藝、新技術(shù)如果能得到平面設(shè)計(jì)師的充分運(yùn)用，將平面設(shè)計(jì)與現(xiàn)代最新的印刷工藝結(jié)合起來(lái)，設(shè)計(jì)師自己的想法可以得到極大的擴(kuò)展并且能夠更加符合自己的設(shè)計(jì)意圖，而這就充分體現(xiàn)了印刷工藝和平面設(shè)計(jì)的關(guān)系。

4.1 印刷工藝與平面設(shè)計(jì)兩者具有共生關(guān)系。

平面設(shè)計(jì)是當(dāng)今時(shí)代業(yè)內(nèi)廣泛流行的專業(yè)術(shù)語(yǔ)，而且平面設(shè)計(jì)為人們生活呈現(xiàn)了精美絕倫的視覺(jué)享受，因此平面設(shè)計(jì)涉及的領(lǐng)域越來(lái)越多，運(yùn)用得越來(lái)越廣泛。然而，平面設(shè)計(jì)涉及的領(lǐng)域非常廣泛，其中有版面設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)、插圖設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)等等，這些方面為大眾呈現(xiàn)出不同的視覺(jué)享受，這種視覺(jué)效果的呈現(xiàn)必須依靠印刷這個(gè)媒介實(shí)現(xiàn)，平面設(shè)計(jì)與印刷有著非常密切的關(guān)系，印刷工藝也在平面設(shè)計(jì)廣泛應(yīng)用。平面設(shè)計(jì)是屬于二維設(shè)計(jì)的形態(tài)，而印刷工藝又主要是在可看作二維形態(tài)的紙面上進(jìn)行，所以印刷工藝在平面設(shè)計(jì)這一設(shè)計(jì)分類中應(yīng)用得最為廣泛，也是現(xiàn)在傳播媒介中最為普及和廣泛的載體。在商業(yè)化的今天，人們對(duì)商品的完美要求越來(lái)越高，平面設(shè)計(jì)最終作品的實(shí)現(xiàn)如果只依靠書(shū)寫(xiě)或手繪已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到人們的要求，大多數(shù)平面設(shè)計(jì)作品的實(shí)現(xiàn)必須要依靠印刷技術(shù)，利用印刷工藝生產(chǎn)出美觀的作品。然而，印刷工藝如果不經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)與作品進(jìn)行連接，印刷工藝只能作為一種技術(shù)存在社會(huì)上，換句話來(lái)說(shuō)，沒(méi)有平面設(shè)計(jì)，印刷工藝不能充分地實(shí)現(xiàn)其存在價(jià)值，所以印刷工藝與平面設(shè)計(jì)兩者具有共生關(guān)系。

4.2 印刷工藝與平面設(shè)計(jì)具有整合關(guān)系

印刷工藝不能直接轉(zhuǎn)化為作品，因?yàn)橛∷⒐に囎鳛橐环N技術(shù)產(chǎn)生的只能是一種功能結(jié)果，無(wú)法直接連接社會(huì)的需求。在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，不僅僅只考慮到客戶的需求，而且還要考慮美學(xué)、心理學(xué)、經(jīng)濟(jì)要素和其他社會(huì)文化環(huán)境，平面設(shè)計(jì)師將所有需求進(jìn)行整合才能設(shè)計(jì)出印刷精品。在一件平面設(shè)計(jì)成品中，印刷工藝的要素不是產(chǎn)品的唯一要素，除此之外的大量非工藝或非技術(shù)的要素如文化因素才是作品的主要構(gòu)成因素。要制作一個(gè)完整的印刷品，需要從在平面設(shè)計(jì)時(shí)設(shè)計(jì)素材開(kāi)始收集整理，更多地要注重把握最后的工序，就是運(yùn)用印刷工藝印刷成品，充分地體現(xiàn)印刷工藝和平面設(shè)計(jì)的關(guān)系。一件完美吸引人的的印刷品往往都是科學(xué)、藝術(shù)和技術(shù)的結(jié)晶，更是印刷工藝和平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)意設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)二者的完美結(jié)合。因此說(shuō)平面設(shè)計(jì)對(duì)印刷工藝轉(zhuǎn)化為作品成品具有整合作用，印刷工藝和平面設(shè)計(jì)具有整合的關(guān)系。

4.3 印刷工藝和平面設(shè)計(jì)具有相互制約的關(guān)系

按印刷類作品服務(wù)對(duì)象來(lái)劃分，可以將其分為出版印刷、廣告印刷、包裝印刷和特種印刷。印刷作品的制作加工工藝十分復(fù)雜，如印前的出片制版、打樣，印后的覆膜、上光、燙箔、壓型、裝訂粘合等，之間涉及的工藝流程、加工設(shè)備、加工材料繁多，每個(gè)步驟都對(duì)設(shè)計(jì)效果產(chǎn)生影響。所以在進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)充分考慮到如何讓作品更加完美地通過(guò)印刷展現(xiàn)出來(lái)。還有最后最重要的一點(diǎn)就是無(wú)法對(duì)印刷成品進(jìn)行修改，當(dāng)設(shè)計(jì)作品變成印刷成品后再發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤和問(wèn)題，幾乎都是無(wú)法修改和挽回，即使有時(shí)可以利用一些補(bǔ)救措施，但最終的作品質(zhì)量肯定會(huì)受到影響，隨之而來(lái)的是制作成本的提高。

4.4 印刷工業(yè)和平面設(shè)計(jì)具有升值關(guān)系

隨著科技的發(fā)達(dá)，工藝技術(shù)的不斷更新，勢(shì)必推動(dòng)印刷工藝技術(shù)和平面設(shè)計(jì)創(chuàng)意的提升。然而印刷工藝策略性的抉擇亦將對(duì)平面設(shè)計(jì)成品的完美呈現(xiàn)乃至價(jià)值再度升值起到至關(guān)重要的作用。從大多數(shù)的印刷工藝工程中可以觀察到，利用不同的運(yùn)用方式和組合方式可以促使同樣的材料能產(chǎn)生多種不同的視覺(jué)效果，通過(guò)先進(jìn)的印刷工藝可以使平面設(shè)計(jì)作品藝術(shù)效果得以提升，使平面設(shè)計(jì)作品的表現(xiàn)效果得到非常大的發(fā)揮空間。

結(jié)語(yǔ)

雖然平面設(shè)計(jì)是我們生活中不少缺少的一個(gè)設(shè)計(jì)學(xué)科，而印刷工藝確是促使實(shí)現(xiàn)平面設(shè)計(jì)最終完成作品的主導(dǎo)者，先進(jìn)的印刷工藝促使平面設(shè)計(jì)作品藝術(shù)效果得以提升。不同的印刷工藝可以制作出不同的設(shè)計(jì)成品，形成了平面設(shè)計(jì)與印刷工藝的關(guān)系非常密切，兩者相互促進(jìn)著發(fā)展。因此，我們要明確印刷工藝對(duì)平面設(shè)計(jì)的重要性，積極探索印刷工藝在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，以產(chǎn)生更完美的設(shè)計(jì)作品。

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篇8

書(shū)籍使人類開(kāi)始了文明歷程。我們需要文明，需要書(shū)籍來(lái)提高我們的文化內(nèi)涵。書(shū)籍版面設(shè)計(jì)是建立在閱讀的基礎(chǔ)上，通過(guò)閱讀對(duì)整本書(shū)的內(nèi)容有了深刻的理解以后，再加上一些創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)元素，用設(shè)計(jì)的語(yǔ)言去加以詮釋。書(shū)籍版面設(shè)計(jì)近幾年來(lái)發(fā)展很快，在各方面都有了很大提高，尤其是計(jì)算機(jī)的普及，使書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)在各方面都有了很大的提升，主要表現(xiàn)在版面設(shè)計(jì)的多元化，各種創(chuàng)新理念、創(chuàng)新元素的注入，使書(shū)籍設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了以前想都不敢想的新型創(chuàng)意想法。

關(guān)鍵詞：

書(shū)籍；書(shū)籍版面設(shè)計(jì)；多元化

一、總述

書(shū)籍使人類開(kāi)始了文明歷程。我們需要文明，需要書(shū)籍來(lái)提高我們的文化內(nèi)涵。書(shū)籍版面設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中尤為重要的一部分，現(xiàn)如今，我國(guó)的版面設(shè)計(jì)已經(jīng)有了很大的提高，但是相對(duì)于封面設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，還沒(méi)有引起大家的廣泛關(guān)注。版面設(shè)計(jì)本應(yīng)該受到大眾的關(guān)注，因?yàn)槲淖质莻鬟_(dá)信息的主要部分，它不是把內(nèi)容放到版面上就完成了，而是建立在閱讀的基礎(chǔ)上，通過(guò)閱讀對(duì)整本書(shū)的內(nèi)容有了深刻的理解以后，再加上一些創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)元素，用設(shè)計(jì)的語(yǔ)言去加以詮釋。

不得不提的是，書(shū)籍版面設(shè)計(jì)近幾年來(lái)發(fā)展很快，在各方面都有了很大提高，主要表現(xiàn)在版面設(shè)計(jì)的多元化，各種創(chuàng)新理念、創(chuàng)新元素的注入，使書(shū)籍設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了以前想都不敢想的新型創(chuàng)意想法。

二、內(nèi)容研究

1、書(shū)籍裝幀的設(shè)計(jì)形態(tài)中國(guó)古代書(shū)籍經(jīng)歷了很多演變，但不管是哪一種形式，都是伴隨著社會(huì)的發(fā)展，為了適應(yīng)社會(huì)的需求而出現(xiàn)。書(shū)籍裝幀最原始的形態(tài)是對(duì)竹簡(jiǎn)的串聯(lián)，將竹簡(jiǎn)穿孔一片一片串聯(lián)在一起，開(kāi)始于周代。之后出現(xiàn)的書(shū)籍形態(tài)是卷軸裝，在漢代出現(xiàn)，材質(zhì)上一般使用帛或紙。卷軸裝的出現(xiàn)要比簡(jiǎn)冊(cè)裝方便的多，更利于反復(fù)打開(kāi)翻看。在卷軸裝之后出現(xiàn)的是旋風(fēng)裝，旋風(fēng)裝是在一幅長(zhǎng)卷上按照順序依次粘貼大小相同的紙張，呈現(xiàn)旋風(fēng)的形態(tài)。幾乎同時(shí)出現(xiàn)的還有經(jīng)折裝，經(jīng)折裝是一正一反的規(guī)律，像折子一樣，經(jīng)折裝在閱讀的時(shí)候比較方便，使書(shū)籍設(shè)計(jì)在形態(tài)方面有了很大提升。蝴蝶裝就像蝴蝶一樣形態(tài)優(yōu)美。盛行于宋代。包背裝出現(xiàn)在元代時(shí)期，在明代的時(shí)候廣泛流傳，包背裝已經(jīng)接近現(xiàn)代的書(shū)籍。線裝書(shū)在明清的時(shí)候被廣泛使用，我們對(duì)線裝書(shū)較為了解，在影視作品中也經(jīng)常見(jiàn)到。只是線裝書(shū)在裝訂的時(shí)候需要打孔用線穿訂起來(lái)。如今平裝書(shū)較為常見(jiàn)，是最為普通的一種形態(tài)，就是在書(shū)的外面加以書(shū)皮。精裝書(shū)的結(jié)構(gòu)更為講究，在外面加包封，用各種印刷方式加以裝飾，凸印、平印或是添加燙金字體等方式。

2、把握書(shū)籍整體結(jié)構(gòu)的功能性書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的整體性非常重要，是將書(shū)籍的內(nèi)容與形式統(tǒng)一在一起。在設(shè)計(jì)的時(shí)候，要注意書(shū)籍的形態(tài)、開(kāi)本、版面、扉頁(yè)等，要具有整體的協(xié)調(diào)性?，F(xiàn)在的很多書(shū)籍單純的在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)上大作手筆，形式感強(qiáng)，花樣百出，但是卻忽略了對(duì)書(shū)籍內(nèi)容的關(guān)注與理解，這樣的設(shè)計(jì)雖然體現(xiàn)出了書(shū)籍的商業(yè)價(jià)值，但是失去了書(shū)籍裝幀最本真的意義。相反，如果一本優(yōu)秀的書(shū)籍，很受讀者的喜愛(ài)，但在書(shū)籍設(shè)計(jì)方面做的不到位，也是一大遺憾。把握書(shū)籍整體結(jié)構(gòu)的功能性非常重要，包括書(shū)籍的里外風(fēng)格一致，以及將書(shū)籍的精神內(nèi)涵融入到書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)風(fēng)格中。

3、構(gòu)成版面設(shè)計(jì)的基本元素版面設(shè)計(jì)在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中有著很大的作用，好的版面設(shè)計(jì)能夠吸引讀者，使讀者在閱讀的時(shí)候保持心情愉悅。如何將版面做的既具有美觀性，又具有實(shí)用性、科學(xué)性，該用什么樣的字體、字號(hào)、文字排版，有利于讀者的閱讀就顯得尤為重要。1）字體，字體在印刷術(shù)之后開(kāi)始得到發(fā)展?，F(xiàn)如今，我們?cè)谌粘Ｉ钪谐Ｓ玫淖煮w有三種。選擇合適的字體特別重要。一般情況下，在同一版面內(nèi)字體不能種類太多，即使要進(jìn)行區(qū)分，種類也不能超過(guò)三種以上，至于對(duì)信息的區(qū)分，可以通過(guò)顏色、字號(hào)、空間等進(jìn)行區(qū)分。筆畫(huà)過(guò)于復(fù)雜或者過(guò)于花哨的字體不適合編排正文，閱讀久了，會(huì)使讀者產(chǎn)生疲勞、眩暈的感覺(jué)。2）字號(hào)，字號(hào)的選擇也非常重要，不宜過(guò)大，也不能過(guò)小。通常9—12磅用于編排正文，有時(shí)為了考慮整體的美觀性，也可用7磅或8磅，6磅以下就會(huì)影響閱讀，不宜用于編排正文。標(biāo)題、引言等應(yīng)該用不同的字號(hào)表現(xiàn)，方便閱讀。3）編排形式，左右對(duì)齊是書(shū)籍的正文通常會(huì)采用的形式，規(guī)矩、嚴(yán)謹(jǐn)，方便讀者閱讀；居中排列，適合內(nèi)容短小的文字，例如詩(shī)歌等，居中排列會(huì)顯得美觀、形式感強(qiáng)；左齊右不齊的形式會(huì)給人舒服的感覺(jué)，形式也比較優(yōu)美；右齊左不齊，以右邊為準(zhǔn)，每一行都對(duì)齊，左邊可長(zhǎng)短不一，這種形式感與我們的閱讀習(xí)慣有所不同，有阻礙感。自由編排，這種編排方式在現(xiàn)代書(shū)籍裝幀中也經(jīng)常被使用，打破了以往規(guī)矩的編排形式，但要多注意版面與版面間的協(xié)調(diào)性與統(tǒng)一性，要達(dá)到美觀易讀。

4、不可替代的書(shū)籍插圖插圖在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)中有著不可替代的作用，能夠使讀者通過(guò)對(duì)插圖的欣賞從而理解書(shū)籍的內(nèi)容。插圖是一種具有視覺(jué)性的符號(hào)，能夠使讀者更直接的感受書(shū)的內(nèi)容，也可以緩解閱讀時(shí)的視覺(jué)疲勞；插圖設(shè)計(jì)活躍了書(shū)的樣式，為古板的文字增添了色彩，創(chuàng)造了美感，使得文字與圖片相互協(xié)調(diào)，不再枯燥；插圖設(shè)計(jì)增強(qiáng)了書(shū)籍的文化內(nèi)涵，使文字與圖片相得益彰，文章中的東西可以通過(guò)插圖來(lái)表現(xiàn)出來(lái)；插圖設(shè)計(jì)能使讀者感到輕松、愉悅，增強(qiáng)讀者的興趣。隨著書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展，各種繪制方法、印刷的提高，插圖設(shè)計(jì)也得到了很大的擴(kuò)展，為書(shū)籍設(shè)計(jì)增添了色彩。

5、印刷工藝與材質(zhì)美感表現(xiàn)在書(shū)籍設(shè)計(jì)中，好的設(shè)計(jì)需要通過(guò)印刷工藝與材質(zhì)美感表現(xiàn)出來(lái)，從而也推動(dòng)了印刷工藝的不斷發(fā)展。中國(guó)最早的書(shū)籍是商代刻有文字的甲骨，商代后期，又將文字鑄在青銅器、石碑上。后來(lái)又出現(xiàn)了竹簡(jiǎn)等，紙的出現(xiàn)迅速替代了其他材質(zhì)，因具有輕便、易攜帶、易傳閱等優(yōu)點(diǎn)而取代了其他所有材質(zhì)，使書(shū)籍真正成為書(shū)籍。

當(dāng)我們?cè)谛蕾p一本書(shū)籍時(shí)，贊嘆它的美感，往往會(huì)思考它的美感來(lái)自哪里？雖然構(gòu)成書(shū)籍美感的因素有很多，但是書(shū)籍的美感絕對(duì)離不開(kāi)它的材質(zhì)美。紙張的肌理、色彩、質(zhì)地等給人不同的感受，不同的材料能產(chǎn)生不同的效果，材質(zhì)的美感融入到書(shū)籍設(shè)計(jì)的整體之中，是書(shū)籍設(shè)計(jì)中不可缺少的一部分。

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[4]張森《書(shū)籍形態(tài)設(shè)計(jì)》中國(guó)紡織出版社.

篇9

關(guān)鍵詞：適度設(shè)計(jì)；書(shū)籍設(shè)計(jì)；綠色設(shè)計(jì)

一、引言

“實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，堅(jiān)持環(huán)境、資源保護(hù)的政策和資源節(jié)約優(yōu)先的戰(zhàn)略”是當(dāng)代我國(guó)乃至世界最緊迫的一個(gè)課題，而面對(duì)環(huán)境污染、資源枯竭、能源的消耗劇增等這一系列刻不容緩的問(wèn)題時(shí)，出版行業(yè)與書(shū)籍設(shè)計(jì)方面，卻忽視了“適度”這一概念?？桃飧L(fēng)出版、過(guò)度包裝、過(guò)度設(shè)計(jì)書(shū)籍造成不必要的閱讀障礙等等，都違背了設(shè)計(jì)書(shū)籍的初衷。因此還原書(shū)籍最原始的閱讀功能，使書(shū)籍設(shè)計(jì)走向綠色、環(huán)保、可持續(xù)的道路刻不容緩。

二、“適度設(shè)計(jì)”的釋義

（一）定義闡述

從字面理解是一種程度適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)，它需要設(shè)計(jì)師了解其使用者和消費(fèi)者的心理需求、經(jīng)濟(jì)水平等等的基礎(chǔ)上，認(rèn)真、全面、客觀深入地去分析的設(shè)計(jì)中所需要構(gòu)成的因素，并從功能、材料、色彩等各個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)。使得所設(shè)計(jì)出來(lái)的產(chǎn)品功能得當(dāng)、使用材料適宜、費(fèi)用成本合理、對(duì)保護(hù)環(huán)境不會(huì)造成污染等。適度設(shè)計(jì)是一種理性的設(shè)計(jì)觀，在實(shí)際的實(shí)踐中，會(huì)根據(jù)不同的主觀條件與客觀性質(zhì)作出適當(dāng)?shù)母淖兒驼{(diào)整。

（二）適度設(shè)計(jì)與自然環(huán)境的關(guān)系

適度設(shè)計(jì)更加重視人和自然的和諧發(fā)展。人類與自然是共生共存，相互依賴的。自然給人類的發(fā)展了提供了天然資源，但人類為了自身利益，不惜忽視自然發(fā)展規(guī)律。不斷的濫砍濫伐，加速工業(yè)發(fā)展的腳步。造成大量的大氣污染、河水污染、海洋污染等各種嚴(yán)重污染。有些地方甚至出現(xiàn)土地的沙化及鹽堿化。這些從本質(zhì)上講都是因?yàn)槿祟惡鲆曌匀蛔匀灰?guī)律，忽視了可持續(xù)發(fā)展原則。

三、關(guān)于書(shū)籍設(shè)計(jì)中有關(guān)適度設(shè)計(jì)的問(wèn)題

（一）以平裝書(shū)為例

所謂平裝書(shū)就是我們現(xiàn)在日常生活中最常見(jiàn)最大眾化的書(shū)籍形式，借用羅蘭·巴爾特的一句話來(lái)講，平裝書(shū)“不是一個(gè)客體，一個(gè)概念或者一種觀念?！逼窖b書(shū)是用機(jī)械印刷而成的，以前較多使用釘印，目前普遍使用膠印。而工藝和紙張的選用都是一般工藝和一般紙張。平裝書(shū)更適合于機(jī)械化大生產(chǎn)，具有實(shí)用、普及性高。在紙張選取上，單色印刷普遍選擇雙膠紙和書(shū)寫(xiě)紙。但印刷行業(yè)為了追求紙張的白度，過(guò)度的增加熒光劑，導(dǎo)致人體吸入過(guò)多的增白劑。熒光劑相比一般化學(xué)成分較難被分解，它會(huì)在人體內(nèi)蓄積，產(chǎn)生有害物質(zhì)，從而消弱人體免疫力。在裝訂方式上，平裝書(shū)普遍采用膠裝的方式。膠裝一般分為有線膠裝和無(wú)線膠裝，這兩種方式都不可避免使用膠黏劑。膠黏劑中含有有害物質(zhì)，如揮發(fā)性有機(jī)化合物、苯、甲苯、二甲苯、甲醛、游離甲苯二異氰酸酯等。其中甲醛具有強(qiáng)烈的致癌和促癌作用，如過(guò)量使用，對(duì)人體健康會(huì)造成較為嚴(yán)重的影響。

（二）以精裝書(shū)為例

精裝書(shū)又稱“洋裝書(shū)”，其裝訂方式來(lái)源于歐洲中世紀(jì)。精裝書(shū)的種類一般可以分為三類，分別是：硬面精裝書(shū)、軟面精裝書(shū)以及活頁(yè)精裝書(shū)。硬面精裝書(shū)指將封面及封底選用硬書(shū)殼，以布料、皮料或者特種紙張為材料，另外書(shū)芯分為圓脊、方脊和圓角等；軟面精裝指在封面的制作工藝上區(qū)別于一般精裝書(shū)的制作工藝，而是制作成軟包的封面，其書(shū)芯與一般精裝書(shū)工藝相同；活頁(yè)精裝書(shū)是指書(shū)芯一般使用單線圈、雙線圈或者鐵圈等，封面則使用一般精裝書(shū)工藝。精裝書(shū)具有美觀、耐用和易保存的特點(diǎn)。精裝書(shū)在紙張的選取上除了平裝書(shū)所使用的膠版紙和銅版紙以外，越來(lái)越多的使用特種紙。傳統(tǒng)的紙張是以木漿或者草槳為原料，特種紙?jiān)趥鹘y(tǒng)紙張的基礎(chǔ)上一部分利用化學(xué)原料加工而成，另一部分是添加其他特種植物纖維、合成纖維、金屬纖維等，生產(chǎn)過(guò)程中排放污染量嚴(yán)重。近年來(lái)國(guó)內(nèi)精裝書(shū)所使用的印刷油墨大多都是傳統(tǒng)油墨，傳統(tǒng)油墨中含有大量的有機(jī)化合物，并且在其生產(chǎn)的過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生大量的生產(chǎn)廢水，由于油墨生產(chǎn)主要是顏料生產(chǎn)和連結(jié)料生產(chǎn)，以及其顏料的混合軋制，因此，油墨廢水主要源于顏料車間、連結(jié)料車間生產(chǎn)廢水和軋墨車間生產(chǎn)廢水。這些廢水具有混合物較多、高含鹽量、難降解的特點(diǎn)，如果只是靠簡(jiǎn)單的污水處理，那么對(duì)環(huán)境的破壞不堪設(shè)想。

四、關(guān)于書(shū)籍設(shè)計(jì)中適度設(shè)計(jì)問(wèn)題的解決方法

（一）適當(dāng)選擇工藝

書(shū)籍設(shè)計(jì)中對(duì)于覆膜工藝、上光、壓光、燙金燙銀、模切、“UV”工藝等印刷工藝的大量使用，導(dǎo)致資源的不斷浪費(fèi)，增加了污染物的排放，使得循環(huán)難以再利用。從而導(dǎo)致出版物的成本增加，圖書(shū)價(jià)位增高，從讀者角度來(lái)說(shuō)“實(shí)用、經(jīng)濟(jì)”難以實(shí)現(xiàn)。適當(dāng)?shù)倪x擇印刷工藝，通過(guò)適度的設(shè)計(jì)理念，以“實(shí)用、經(jīng)濟(jì)”為設(shè)計(jì)目標(biāo)，在其基礎(chǔ)之上做到美觀大方。讓讀者品讀時(shí)感到輕松自如以及心理上的愉悅之感。

（二）倡導(dǎo)綠色設(shè)計(jì)

使書(shū)籍設(shè)計(jì)從“綠色設(shè)計(jì)”的角度出發(fā)，在設(shè)計(jì)階段就將遇到的各種破壞環(huán)境因素和預(yù)防環(huán)境污染的措施納入書(shū)籍設(shè)計(jì)之中，將保護(hù)環(huán)境作為書(shū)籍設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)目標(biāo)和出發(fā)點(diǎn)，力求做到書(shū)籍設(shè)計(jì)的過(guò)程對(duì)環(huán)境的污染和破壞減少到最小。

（三）減少過(guò)度包裝

合理利用裝幀材料，減少封面設(shè)計(jì)的過(guò)度包裝。盡量避免或使用塑料、皮革、金屬等非環(huán)保的裝幀材料。將可回收再利用作為書(shū)籍設(shè)計(jì)的前提，強(qiáng)調(diào)自然質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔利落的設(shè)計(jì)理念，還原書(shū)籍最原始的閱讀功能，一切的裝幀材料設(shè)計(jì)力求從書(shū)籍內(nèi)容與設(shè)計(jì)形式的完美結(jié)合。讓書(shū)籍設(shè)計(jì)與資源消耗達(dá)到平衡。

五、關(guān)于書(shū)籍設(shè)計(jì)中適度設(shè)計(jì)的再思考

書(shū)籍作為人類古老歷史發(fā)展進(jìn)程中所形成的與人類物質(zhì)、文化生活緊密相關(guān)的工具，具有其重要的中介功能。如果設(shè)想今天我們的生活中沒(méi)有書(shū)籍這樣的工具，那么日常生活和社會(huì)交往是無(wú)法想象的。許多現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)師常常喜歡將書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)比喻成建筑的設(shè)計(jì)，如果書(shū)籍是人類思想的大廈，是承載信息的空間，那么設(shè)計(jì)的文字、字體和版面就是這個(gè)建筑的基本框架和輪廓。要想使這個(gè)建筑成為優(yōu)秀的作品，書(shū)籍設(shè)計(jì)者必須全方位的考慮其整體性、功能性、實(shí)用性、經(jīng)濟(jì)性，強(qiáng)調(diào)生態(tài)之美，無(wú)論是強(qiáng)調(diào)內(nèi)容決定形式，還是認(rèn)定形式?jīng)Q定內(nèi)容，都應(yīng)將其利用最合適的材料、最實(shí)用的工藝去呈現(xiàn)書(shū)籍。堅(jiān)持“以人為本”的原則，慎重考慮與選擇書(shū)籍設(shè)計(jì)的各個(gè)環(huán)節(jié)，包括紙張的使用、版面的形式、封面的材料、整體的工藝等；強(qiáng)調(diào)生態(tài)環(huán)保的設(shè)計(jì)理念，提倡適度設(shè)計(jì)，還原書(shū)籍最原始的閱讀功能，避免不必要的設(shè)計(jì)，不因“為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)”。從此刻做起，加強(qiáng)生態(tài)壞境保護(hù)的理念，減少生產(chǎn)污染的意識(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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篇10

書(shū)籍設(shè)計(jì)的技術(shù)工藝因素分析

完善的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)是技術(shù)與藝術(shù)的統(tǒng)一。無(wú)論是社會(huì)上的平面設(shè)計(jì)人員還是藝術(shù)設(shè)計(jì)類專業(yè)的在校生，既重視平面設(shè)計(jì)又重視印刷技術(shù)工藝的人相對(duì)較少，這主要是因?yàn)樵谒麄兊臐撘庾R(shí)里藝術(shù)設(shè)計(jì)也許是最重要的，只要設(shè)計(jì)出的書(shū)籍封面富有創(chuàng)意、文化內(nèi)涵與藝術(shù)性，那就是理想的設(shè)計(jì)作品。正因?yàn)槿绱耍S多設(shè)計(jì)師無(wú)法確知精心設(shè)計(jì)的作品能否在印刷中得到完美的再現(xiàn)；而一旦拿到印刷成品后，面對(duì)黯然失色的作品又不知所措。印刷工程師面對(duì)印刷技術(shù)難以實(shí)現(xiàn)的設(shè)計(jì)原稿，覺(jué)得力不從心卻又不知如何溝通和彌補(bǔ)。設(shè)計(jì)和印刷作為書(shū)籍制作的兩翼，形式各自獨(dú)立，技術(shù)上分離，但結(jié)果又必須和諧統(tǒng)一。隨著市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日趨激烈，書(shū)籍制作成本要求不斷下降、設(shè)計(jì)要求日趨個(gè)性、可選材料日益豐富、印刷技術(shù)不斷發(fā)展，設(shè)計(jì)藝術(shù)與印刷技術(shù)的結(jié)合將越來(lái)越緊密，許多細(xì)節(jié)上的處理將影響整體的效果。

正常情況下，書(shū)脊的寬度與書(shū)脊的表面圖文設(shè)計(jì)密切相關(guān)，尤其當(dāng)書(shū)脊的顏色與封面封底的顏色不同，且書(shū)脊圖文色塊寬度恰好等于書(shū)脊設(shè)計(jì)寬度時(shí)，書(shū)脊的尺寸確定必須準(zhǔn)確，否則在書(shū)籍印刷完成后裝訂時(shí)，容易出現(xiàn)書(shū)脊折痕與書(shū)脊圖文色塊寬度不相吻合的問(wèn)題，使印刷成品變成次品。所以，在書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)該考慮到書(shū)脊的圖案及顏色設(shè)計(jì)最好與封面封底有適當(dāng)?shù)你暯?，也就是說(shuō)書(shū)脊、封面、封底三個(gè)面在交接的地方有一個(gè)鋪延，以彌補(bǔ)書(shū)脊寬度的設(shè)定誤差，便于裝訂，并使整體顯得美觀、大方。

勒口是平裝書(shū)籍裝幀的一種常見(jiàn)形式。現(xiàn)在書(shū)籍使用勒口的越來(lái)越多，其帶來(lái)的附加值不少，歸納起來(lái)有以下幾大優(yōu)點(diǎn)：書(shū)籍顯得平服、挺括、精致，封面不會(huì)起角翹曲磨損，使平裝書(shū)具有類似精裝書(shū)的效果；同時(shí)勒口位置可以設(shè)計(jì)書(shū)載廣告。與其他圖書(shū)廣告方式相比，書(shū)載廣告是一種傳統(tǒng)、高效、廉價(jià)的宣傳方式，在書(shū)店的調(diào)查中發(fā)現(xiàn)位于排行榜上的圖書(shū)在書(shū)載廣告上下的功夫都很大。書(shū)載廣告的主要內(nèi)容有作者介紹、內(nèi)容簡(jiǎn)介或要點(diǎn)羅列，權(quán)威人士或媒體的推薦文字，書(shū)評(píng)的摘句等。內(nèi)容簡(jiǎn)介多放在后勒口處，并附作者照片。因此，勒口不可太窄，要有足夠的寬度布置書(shū)載廣告。一般有經(jīng)驗(yàn)的設(shè)計(jì)師對(duì)勒口的寬度尺寸設(shè)定是比較講究的，往往把勒口寬度設(shè)定為封面寬度的1/3到2/3之間。也有的設(shè)計(jì)師喜歡將勒口尺寸設(shè)計(jì)得盡可能大，顯示大氣豪華，但需要注意的是，勒口過(guò)寬，不便于折頁(yè)，且裝訂時(shí)也容易使勒口邊與膠水接觸而帶來(lái)不必要的麻煩。這里強(qiáng)調(diào)的是：勒口和書(shū)脊一樣，與封面、封底的連接部分在裝訂時(shí)需要折疊，其圖文色塊要盡可能多地與封面封底的圖文色塊相聯(lián)系，注意設(shè)計(jì)的銜接和鋪延，以彌補(bǔ)裝訂的微小誤差。

在色彩的設(shè)計(jì)時(shí)，許多設(shè)計(jì)師偏愛(ài)藍(lán)紫色但對(duì)藍(lán)紫色印刷產(chǎn)生的色差又沒(méi)有足夠的準(zhǔn)備，印刷出來(lái)的效果就與設(shè)計(jì)初衷相距甚遠(yuǎn)。如許多設(shè)計(jì)師愛(ài)用藍(lán)紫色做成跨頁(yè)，或者不同的頁(yè)面上都用一個(gè)藍(lán)紫塊作為標(biāo)記色，或者一個(gè)系列不同規(guī)格的包裝盒上用了同一種藍(lán)紫色等。有時(shí)設(shè)計(jì)師根據(jù)客戶指定的某個(gè)藍(lán)紫塊進(jìn)行設(shè)計(jì)，但客戶拿到的印刷品的色彩與當(dāng)初所指定的色彩有明顯的差異。設(shè)計(jì)師在構(gòu)圖、用色、圖文組合及版面布置等方面都很理想，但由于左右兩頁(yè)面在印刷拼版時(shí)分別被布置在兩張不同的印版上分別印刷，而兩頁(yè)面上方共用一條藍(lán)紫帶做跨頁(yè)給印刷帶來(lái)了很大的麻煩，顯然印刷時(shí)可能某頁(yè)面青墨多了，另一頁(yè)面品紅墨又多了，墨量控制上的微小誤差也會(huì)使得該樣本的藝術(shù)效果大打折扣。因?yàn)槿说囊曈X(jué)對(duì)品紅相的要求很敏感、苛刻，很純的品紅色往往需要用專色墨印刷才能達(dá)到色彩均勻性的要求。因此設(shè)計(jì)時(shí)對(duì)品紅色的選擇應(yīng)慎重，盡量避免使用過(guò)于純正的品紅色，以增加不必要的印刷成本。

書(shū)籍設(shè)計(jì)制作的多元化技術(shù)考量

書(shū)籍裝幀是一門(mén)綜合藝術(shù)和技術(shù)，既要有較高的印刷質(zhì)量，精良的裝訂工藝，又要有獨(dú)特的封面設(shè)計(jì)。精美的封面是無(wú)聲的推銷員，使讀者在未讀其內(nèi)容時(shí)便一見(jiàn)傾心，將它從琳瑯滿目的書(shū)架上挑選出來(lái)。封面是書(shū)的外衣，是裝訂、粘貼在書(shū)芯外面的“門(mén)面”，所用材料大都為比較挺括、厚實(shí)的紙張，也有用布或其他材料的。廣義地說(shuō)，封面由封一到封四及書(shū)脊5個(gè)部分組成。封一即封面，印有書(shū)名、作者、出版單位、色塊和圖案；封二、封三一般印提要和檢索；封四即封底，印書(shū)號(hào)、定價(jià)、社徽等。書(shū)脊印有書(shū)名、作者和出版單位，豎放、疊放時(shí)便于識(shí)別，當(dāng)書(shū)籍立放在書(shū)架上，書(shū)脊就是一本書(shū)的全權(quán)代表。封面設(shè)計(jì)就是對(duì)封一至封四和書(shū)脊進(jìn)行有美感的視覺(jué)設(shè)計(jì)。

書(shū)籍的形式由圖書(shū)的內(nèi)容、性質(zhì)、厚度和裝訂手法所決定。主要有精裝、平裝、假精裝三大類。精裝書(shū)莊重典雅、精美堅(jiān)固、便于翻閱，多用于經(jīng)典作品或工具書(shū)。精裝書(shū)有護(hù)封、包封帶、包封袖、環(huán)襯、夾襯和扉頁(yè)。硬質(zhì)封面用紙板裱上紡織品或漆布、人造革等不同的面料，選材要注重體現(xiàn)書(shū)的整體風(fēng)格。

封面可用悶凸壓印，以展示材質(zhì)肌理之美。彩色圖案則是印在紙上再裱在硬紙板上的。書(shū)脊有平脊、圓脊兩種形式。上下有堵頭布。裝訂形式有鎖線訂、無(wú)線訂、塑料線訂等。使書(shū)打開(kāi)之后不易自行回合。為保護(hù)書(shū)，書(shū)外有盒裝紙板做的函套，一般書(shū)中還有一條作書(shū)簽用的絲帶，使于檢索。小開(kāi)本的精裝書(shū)多用軟質(zhì)封面，采用紡織物、人造革、塑料面等，攜帶輕便，可卷曲，便于閱讀。