導(dǎo)語：如何才能寫好一篇七夕古詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、七夕今宵看碧霄，牽?？椗珊訕颉＜壹移蚯赏镌?，穿盡紅絲幾萬條。

2、雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈、風(fēng)姨吹雨。相逢草草，爭如休見，重攪別離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了、新愁歸去。

3、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

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柳州石開了北京人的眼 2石層的彩色流淺。

我認識的第一個奇石收藏家叫劉鼎發(fā)，他是柳州人，把藏石帶到北京開石展。由他，我知道了觀賞石是怎么回事，柳州觀賞石是怎么回事，他是我石玩藝術(shù)的啟蒙老師。劉鼎發(fā)帶到京城來的石頭是千奇百怪的，有的遍體墨色上嵌朵朵白色大，有的像堆積在一起的鳥頭，有的像清晨或傍晚的彩霞;有的層層疊疊，有的千窗百孔，似石塔，似佛窟;河床中水磨出來的石頭，本是普頭石頭，沒有棱角，或圓出各種有趣的形象，或紋理出奇，若天然的山水畫卷、抽象人物動物;彩色石，是黃是綠是紅，如膏如脂，摸著卻堅硬;來自山巖中的，就是一個個小盆景，微縮著千奇百怪的峰巖世界;動物植物化石，各類礦石，均有著自己的奇俏處;還有一些鐘乳石，乳白、晶瑩而且風(fēng)姿綽約。最是讓我感興趣的，是他的那些會走、會唱歌的石頭。他的會走的石頭都不大，拇指肚般，小貝殼般，一枚枚地放在水里，便都慢慢地蠕動起來，仿佛有了生命。會唱歌的石頭分兩種，一種是外表粗糙的，不規(guī)則的圓形石頭，在山泉溪水的沖擊下會鈴鈴作響，沒有水，握在手里搖一搖，也會發(fā)出鈴鈴或沙沙的響聲，原理類同于打擊樂中的沙槌，是石殼里包了石頭粒兒的石頭，包得嚴(yán)絲合縫，就像一個石蛋，里面卻有很大的空間。這種石頭是怎么形成的，對我來說始終是個謎，劉鼎發(fā)也不能解釋。另一種會發(fā)聲的石頭劉鼎發(fā)叫墨石，也有叫磬石的，鐵一樣的堅硬，如群峰簇聳般陡立著石柱石翅，敲擊那些石翅石柱，就會發(fā)出高低不同的清脆悅耳的響聲，懂音樂的，能敲出旋律。 1 石瓜。 2起名天緣，讓你猜想。 3五通橋，石的一種。

4石上的天然花紋，像不像少女像。 5石。 6舞姿翩翩。 7岷江卵石。

8萬年。 9秋菊。

劉鼎發(fā)先后在北京的幾家公園里開過他的奇石博物館。公園設(shè)奇石館，是豐富公園的參觀展覽內(nèi)容，劉鼎發(fā)呢，從門票中得點收入，也賣一些奇石給游客。那幾年北京旅游景區(qū)里興起奇石館熱，除了劉鼎發(fā)的奇石展，還有新加坡人張榮光的奇石展，展館是在頤和圓的景明樓開設(shè)的。有一個叫景長海的，他的奇石收藏展開在中山公園。他們都是個展，東便門角樓的奇石展則是單位籌辦的，名字也大氣，叫《中華賞石藝術(shù)展》。頤和園的張榮光奇石展里，有一塊石頭，樣子像世界上出現(xiàn)的第一輛小轎車，發(fā)明生產(chǎn)這款汽車的公司至今健在，當(dāng)今的老板來頤和園游覽時看到了石頭的天然的首部公司車，非要買下，不管是多少錢，張榮光是死活不賣，不管給多少錢。張的奇石藏品確實驚人，有一組題名為《喜怒哀樂》的四塊石頭，一塊是喜，像人抿著嘴角;一塊是怒，橫眉立目的樣子;哀表情的那塊，眼角是耷拉著的，唇跡線向下彎，一副哭相;樂的那塊，則嘴角咧成了花。劉鼎發(fā)說，石玩、石供，必須是天然的，除了拋光打蠟，不能有人工，尤其是圖案和紋飾，人工做出來的，就不能算奇石。有玩石家發(fā)現(xiàn)了“五花肉”，新聞一炒，“五花肉”石便遍了地攤兒了，那都是不能要的，人加工生產(chǎn)的。還有十二生肖成套，樣樣不缺的石頭，那也是騙人的把戲，生肖都是在普通石頭上加工上去的。頤和園新加坡人的這一組喜怒哀樂，一看就是純天然，沒有人工的痕跡，可以想見湊齊了是多么的不容易。張榮光的展品里還有《難兄難弟》，也是天然之品，兩石全是愁眉苦臉相，卻各是各的形貌，越看越有意思。

劉鼎發(fā)的石玩藏品不如張榮光的有檔次，但也都是很漂亮很奇特的。尤其是品種多，形姿神韻各異，擺在書案上有看頭，有嚼頭，值得品味。柳州石供石玩的一大特點就是品類多。有類太湖石，有鐘乳石，有彩震石，有卵石，有千層石，有磬石（即響石），有化石、墨石等。柳州是出奇石的地方，被稱為奇石城。它在廣西，地域山巒重疊，巖洞多不勝數(shù)，又有古柳江、紅水河沖擊下的水石資源，而且有玩石賞石的傳統(tǒng)，玩石界動不動就抬出柳宗元。柳宗元雖不是柳州人，但被貶至永州后遷┝州，并客死在柳州。與米芾一樣，他有喜石賞石的佳話流傳。 10岷江紅石。

五通橋，天然畫境岷江石

石供石玩中河卵石是重要的一個品類。黃河石我在劉鼎發(fā)的藏品里見過，但沒有在實地見過。四川樂山五通橋的河卵石卻讓我開了眼。

五通橋聽起來是個小地方，大多數(shù)人都沒有聽說過。但你若知道，中國好幾位泰斗級的畫家都和那兒有過瓜葛，在那兒客居、寫生、作畫、賣畫，你就不得不對那兒刮目相看了。那兒離著名的樂山大佛24公里，岷江流經(jīng)那里，還有其他四水繞城穿境，素有水鎮(zhèn)之說，山美樹奇橋多，川西老民居依山傍水而建，古意盎然，游人到了那里，走都不想走，天天畫境中的感覺。 11-12案幾上的石像。

它是樂山市的一個區(qū)。

經(jīng)朋友介紹，我認識了五通橋區(qū)的旅游局局長趙義，趙義又介紹我認識了一個人享受根書藝術(shù)家楊玉冰。根書是根藝藝術(shù)的一個門類，為楊玉冰所創(chuàng)。他出身書香門第，自幼苦習(xí)書法，改革開放后又研究根藝的創(chuàng)作，在書法和根藝上都卓有成就，在書法界和根藝界都是名家。他最顯著的成就則是中國書法和傳統(tǒng)根藝藝術(shù)的結(jié)合一一根書。讓樹根成字，開創(chuàng)了根藝藝術(shù)的新流派，在書法上也是前無古人的創(chuàng)舉，這使得中國書法有了新的表現(xiàn)形式。他因此而獲得了文化部鄉(xiāng)土藝術(shù)協(xié)會授予的中國鄉(xiāng)土藝術(shù)大師終身榮譽稱號和聯(lián)合國國際科學(xué)和平周組委會頒發(fā)的和平使者獎。

趙義領(lǐng)我走進他在路邊的藝術(shù)小樓本是去看他的根書藝術(shù)作品的，卻不想他擺在架案上的一組石供也同樣強烈地黏牢了我的目光。綠色的一顆瓜看上去就是瓜，像冬瓜，又比冬瓜略長一點，瓜皮上的紋理也看不出有異，架在精制的紅木托上就讓人起疑了，一模，冰涼，竟是塊石頭?！柏斶\道”是塊石頭的元寶，正中凸起一丘，四周環(huán)流，那流就是元寶的凹槽，元寶托是兩頭微翹的船形，跟真元寶差不了多少，就是顏色偏于土黃而非金黃，讓其在似與不似之間?！伴L河落日”更是似與不似的奇品，環(huán)石的水線正中一輪似圓非圓的白日，像一幅意象派的剪影畫，在暗淡的微紅中誘人浮想落日氣暈。還有石上的白色紋線頗像一個少女的。件數(shù)不是太多，但件件是精品。聊起來，我才知道，五通橋有奇石協(xié)會，會長正是楊玉冰。他說，大渡河、青衣江、岷江在樂山腳下匯合，經(jīng)五通橋流往宜賓，宜賓以下河段稱長江，宜賓以上河段稱岷江。五通橋境內(nèi)的岷江河段長約30公里，河道地勢平坦，河床寬闊，形成了大大小小20多個卵石灘，長度在一公里以上的河灘就有十多個。五通橋岷江段，是地處三江匯合融接處的河段，河灘上的卵石包括了大渡河、青衣江、岷江三大水流沖刷出的卵石，河灘上能撿到的奇石品種多達上百個。被海內(nèi)外奇石收藏家和客商看好的品種有大渡河玄武綠（外界稱綠泥石）、大渡河彩石（亦稱長江紅）、沙浪石、水墨畫石、綠梅花石、葡萄石、黑白圖案石、星辰石、紫砂石、紅梅石、墨石等等。楊玉冰是書畫大家，喜愛觀賞石在情理之中，他親自去河灘上淘奇石，還辦了宣傳五通橋奇石的第一家網(wǎng)站和第一家奇石館。幾年時間，五通橋岷江奇石便炒得很火熱，藏石家和客商蜂擁而至，連柳州的都到此來淘石。楊玉冰帶我到五通橋的奇石市場上去過眼癮。幾十家門臉房，間間屋子里擺滿了河卵奇石。有的是形體美，有似佛手的，有似鸚鵡的，有似棺材的，有似紅心的，有似頭像的，有似企鵝的，有似鴨的，有似蘑菇的，有似猿的，有似玉兔的，有似蠶蛹的，樣子數(shù)不過來看不過來。其中的一枚蘑菇石簡直是神品，一只大的高的蘑菇腳又斜生出一只小蘑菇，也那么神似，而且顏色是天絕，大蘑茹灰藍頭乳白身，小蘑菇蔥白頭淡黃身，頭色就是頭色，身色就是身色，互不相串，且四色不僅顯出繽紛，還那么諧和，色調(diào)溫溫的，不暖也不冷，讓人看著打心里舒爽熨帖。岷江奇石的象形性并不是最感動我的，讓我心癡神醉的更是岷江石的色，尤其是岷江石的紋理和圖案，那是任何一位人世間的畫家都難以超越的丹青妙筆。綠和紅兩色在岷江奇石中最突出。通體紅的紅得熱烈而喜慶，什么形狀它都是一個寶，心形、日形就更是，這沒有雜色或僅有兩條黃色紋線的紅實在難找，是稀缺之寶。彩霞紅有韻味兒有變化，是濃深淺淡的壯麗之景。半紅半褐，紅中有黃斑，隨形生姿，翹楚動人。綠石并不多，純綠，綠得如葡萄，如瓜，都是生命的贊歌。至于紋理，你想象不到的奇絕。曬布石一樣的流線，一方小石折射出奇崖大壁的壯美，它帶你進了武夷山、丹霞山。滿天流云，一線古城一池水，這不是攝影作品，這是黑白石的天然色塊的奇妙組合，攝影家和寫意畫家都可從中獲得啟迪。E圓、蛋形，半是碎白半是黑，在黑色的一半貼上方方的寫有豐字的紅紙，它就是不容置疑的糧倉。黑的一半是囤，白的一半是糧。有日有月，日圓圓的，月像彎彎的小船，這就是星辰石，天公是怎么把它安排出來的？像扇打開的豎窗，昏茫光色中一個祈禱的剪影，惟妙惟肖。邊塞詩的現(xiàn)代版插圖？松鶴同春，松是大寫意，虬蒼的曲線，鶴卻是寫實，栩栩如生。后現(xiàn)代、意象派的畫作最多，蛋黃底色上的淺褐，是魚？是珊瑚？是夢中的朦朧？草綠托襯著的淺墨，是好斗的公雞還是遼闊海疆上的幾葉小島？邊緣淺墨，內(nèi)壁乳底飛黃點赤，間以幾筆墨荷，這樣的畫古人畫不出來，當(dāng)代畫師就畫得出來嗎？那荷也許不是荷，僅是記憶深處那回不去的故鄉(xiāng)呢？抑或是對天堂美景的浪漫想象？

盡由賞石人天馬行空吧！岷江石世界萬千景象，大自然的靈思妙筆牽引著你的思緒與情感翱翔。 1 大連海灘上的奇異石觀。 2紫石巖下鐵流滾滾。

3海蝕巖層。

4毛發(fā)石，酷肖得嚇人。

5松皮石。

6寶就在亂石中。

7是化石還是象形石。

8識別奇石的品類是需要些專業(yè)知識的。

淘石之樂

自從喜歡上了奇石石玩，走到哪兒都想撿兩塊好看的小石頭。

去甘肅嘉峪關(guān)戈壁灘的那次是揀得最瘋狂的。那天，一行人游罷嘉峪關(guān)便到了天下第一墩。天下第一墩，也叫討賴河墩，是明代萬里長城的西部起點，它是矗立在討賴河邊的高崖之上的長城首座墩臺。那高崖，陡直，高度近56米，向下望討賴河，眼暈。而討賴河實在壯美，藍汪汪的一條寬闊的長帶，凝凍在崖底一般，不見一絲涌動，與廣袤的慘白色河道和崖底戈壁形成鮮明的對比，并被映襯出驚心的震撼。高崖上也是平坦而遼闊的，那是典型的戈壁地貌，只長硬硬的尖尖的駱駝草。逗留的時間長，我有暇旁顧，很快發(fā)現(xiàn)了新大陸，那就是戈壁灘上的石頭。戈壁灘的石頭是圓的，無論是長圓，扁圓，正圓，它們都是圓，這讓我很驚奇。有水流的洗刷和沖擊，石頭才會變圓，討賴河高崖上的戈壁灘有水嗎？是什么樣的水才能讓石頭變圓或類似圓？也許這里經(jīng)歷過大的地質(zhì)變遷，把河湖或是海的疆域抬升了？對戈壁石的專注使我很快又有了新的發(fā)現(xiàn)，大面積的雜亂石頭中有美石。有的美在顏色，有的美在紋理，有的美在形態(tài)，或幾種美的組合。我興致勃勃地挑揀起石頭來，很快就揀了一大提兜。那天，我的心情特別的好，有了一兜子的拳頭大小的美石收獲，還看到了記憶中印象特別深刻的日落，雨后的日落，它太有震撼力了，此類奇特的紅日景象我也就經(jīng)歷過兩次，我看過的幾十次上百次甚至上千次的日落景象都無法與之相比。

但，大部分美石我都沒有帶回來。美石最大的缺點就是死沉，長途旅行不堪重負。當(dāng)然，那戈壁石也是丑得不夠。

揀石頭的好地方還有膠州灣的長島和遼寧的大連海灘。長島上有個月亮灣，也叫半月灣，半月灣的彩色礫石據(jù)說是中國四大名礫石之一。在海水的溫柔撫慰中滿灘的球形小石子色彩繽紛、晶瑩剔透。那處大山夾峙的海灘比較平靜，微波微浪的海水膩膩地來回揉搓灘石，揉搓了幾百萬年甚至上億年才揉搓出灘石的瑩潔光亮吧？水浸更鮮艷更漂亮而已。那或白或粉或黃或黑的爍石色彩都是礫石自就有的。站在沙礫石灘上誰都會忍不住俯下身，再老的人也會回到童年，不厭其煩地挑揀著美石，享受著孩童的樂趣，忘憂忘躁忘煩惱。

為什么會有這樣的彩色礫石，到過大連，看過那里基巖海蝕地貌的人不會有這樣的疑問。長島月亮灣多彩礫石的因果關(guān)系有點隱晦，大連海蝕崖卻一目了然。大連金沙灘濱海路畔有個高爾夫球場，球場內(nèi)有條路通到海邊，球場內(nèi)的工作人員領(lǐng)我和朋友到了那里，看到海灘山崖時我們一下子驚呆了。太給力太震撼了！被風(fēng)被海浪剝蝕過的崖面不僅怪異奇特層疊交錯，而且色彩多樣而凝重，看似一層一種顏色，細看也就黃青綠藍的那么幾種，是間隔出的色彩韻律。巖層是被扭曲的，似有一種強力壓出了那些不規(guī)則曲線，也擠碎了層間的石塊，這使得山崖的剖面圖案曠世絕倫地搶眼。也有同色的層疊，大面積的是金黃色。山包山崖發(fā)出岌岌可危即將崩塌的信號，但這種岌岌可危的怪異的色相美圖案美反而更刺激著人們?nèi)ビH近它們。有一塊崖腳的奇石，在色彩和形貌上都出了新。那是一塊如假包換的松皮石。海蝕山崖是一個天然畫廊，凸出凹進地交錯坐落在海灘上，常有柳暗花明又一村的驚艷感。當(dāng)紫紅色挾持著乳白淡青的巖流出現(xiàn)在眼前時我是徹底被驚艷了。紫紅的巖流源自一座紫紅的山包，山包色很純，像坨正在凝凍的鐵水。紫色流和它的包漿也是凝凍的，是那流態(tài)給人的動感。面對著這組畫面我的心激浪洶涌。

海灘上的卵石子比長島月亮灣的礫石子大得多，卻沒有那里的豐盈色彩。我想，這樣的現(xiàn)實狀況是告訴我們，色來自石本身，石巖的多彩造就了礫石的多彩，但彩石礫并非就地生成，海流是個搬運工，不知會從何處把何種礫石搬運到海灘上。

篇3

鍋爐給水如處理不當(dāng)，在受熱面上就會結(jié)生水垢，不僅使傳熱效率降低、檢修清理困難，嚴(yán)重時甚至引起鍋爐爆管和鼓包。因此應(yīng)及時清除鍋內(nèi)的水垢。由于鍋爐結(jié)構(gòu)的原因，一些鍋爐很難進行機械除垢，堿煮除垢往往達不到預(yù)期的除垢效果。酸洗除垢法是目前比較經(jīng)濟、有效、簡便、迅速的除垢方法。但如果對酸洗整個過程缺少監(jiān)管，就會造成酸洗嚴(yán)重事故。一種是酸洗前不按規(guī)程對水垢進行化學(xué)分析，不制定科學(xué)方案，有方案不認真執(zhí)行和監(jiān)督。另一種是酸洗完后不認真進行鍋爐的沉渣污物的清理和管道的疏通工作，導(dǎo)致事故的再發(fā)生。如本市一臺6T鍋爐除垢后未能認真做好污物的清除和管道疏通工作，導(dǎo)致前集箱排污管被一只布手套堵住，致使上鍋筒左前側(cè)有大量白色鈣性厚泥狀水垢堆積。造成三根前排爐管爆裂。本文論述一起鍋爐的酸洗事故。

一、案例

該本市某廠一臺SZL6―1.3―AII鍋爐從新裝到此次酸洗事故發(fā)生為兩年半。由于結(jié)垢曾酸洗除垢一次。這次事故發(fā)生前由于鍋爐給水水質(zhì)差，同年四月八日，七月四日先后發(fā)生兩次因鍋爐鍋筒內(nèi)給水分配管被水垢堵塞，鍋爐給水困難，被迫停爐停產(chǎn)的事件。廠部根據(jù)鍋爐情況商定七月中旬檢修鍋爐，檢修時間為四天。并要求鍋爐技術(shù)人員在七月五日前拿出鍋爐檢修計劃與材料單。鍋爐技術(shù)人員在四日晚就做出了鍋爐檢修計劃，項目為清理鍋爐給水沉淀池，水塔，鍋爐引風(fēng)機檢修，酸洗水垢等七個項目。七月十一日交給廠領(lǐng)導(dǎo)，廠領(lǐng)導(dǎo)看過后交給了設(shè)備科。

七月十八日晨五時，鍋爐?；?，六時四十五分，白班司爐工接班，鍋爐內(nèi)蒸汽壓力還有0.5Mpa，七時三十五分，鍋爐內(nèi)壓力降為零。此時鉗工拆卸鍋爐引風(fēng)機，鍋爐失去了風(fēng)冷條件。九時許，鍋爐給水的水塔水位低，鍋爐不能進水，不能冷卻。當(dāng)班司爐工去做酸洗前的準(zhǔn)備工作。十時二十分，雖水塔進水，因酸洗用的防腐泵與鍋爐給水泵串聯(lián)，水從防腐泵跑掉，司爐工沒發(fā)現(xiàn)，鍋爐仍無水冷卻。午飯后兩個當(dāng)班司爐工均未上班，鍋爐也就沒有再冷卻了。

下午三點半，酸洗鍋爐的人員由司爐班長帶隊，對鍋爐進行酸洗，，進酸前他們上鍋爐頂看到上汽包的放空管冒熱氣，上汽包的封頭很燙手，同樣爐膛溫度也很高，司爐班長認為沒關(guān)系。下午四點左右，他們把原鍋爐內(nèi)的水放掉約2/3，對鍋爐進酸洗液。用一只容量為500kg的大缸，放大半缸水，然后放入一根1/2寸橡膠管放自來水，邊攪拌邊把酸壇內(nèi)的鹽酸倒入大缸內(nèi)，用塑料桶舀和水混好的緩蝕劑溶液倒入缸內(nèi)。邊開防腐泵邊向鍋爐進酸洗液。大約向大缸內(nèi)倒入鹽酸十四，五壇時，酸液從鍋爐上汽包放空管內(nèi)外溢，他們請示有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，沒有明確答復(fù)。只好加加停停，這次酸洗共加濃度為26.5%的鹽酸2165kg.緩蝕劑50kg，因?qū)﹀仩t水容量沒有測定和計算，實際鍋爐內(nèi)酸液濃度經(jīng)事后測量計算，當(dāng)時已經(jīng)達到8.2%左右。超過原計劃設(shè)定5―6%的范圍。

七月十九日上午七點左右排酸液，酸液在鍋爐內(nèi)浸泡達十四小時。然后用塑料桶向鍋爐內(nèi)灌堿液，中和的堿液還未灌完，因?qū)α鞴芟聫澆客鈧?cè)已腐蝕成孔洞，漏堿液，只好把堿液排掉，又因清洗沉淀池，水塔水用完，沒有水清洗鍋爐。

七月二十一日把發(fā)現(xiàn)已漏的對流管彎頭割換后做水壓試驗。對流管水冷壁管均漏水，爐膛內(nèi)成霧狀，試壓至0.5Mpa時，因漏水，試驗壓力上不去，放水后檢查，水冷壁和對流管彎曲處腐蝕孔洞較多，空洞附近的壁厚只有0.2～1.0mm，上下汽包內(nèi)漲管口嚴(yán)重腐蝕，部分脹管口脫落。汽包壁成馬蜂窩狀腐蝕。

二、造成酸洗事故的原因分析

1.經(jīng)現(xiàn)場調(diào)查和做鹽酸不同濃度，不同溫度，不同長短，時間針對碳鋼腐蝕試板掛片試驗，認定造成這起事故的直接原因基本可分為如下：

2.未取垢樣做化驗，并依據(jù)化驗結(jié)果作出科學(xué)的酸洗方案、整個酸洗過程沒有監(jiān)督。

準(zhǔn)備工作混亂，由于提前拆除引風(fēng)機和水源不足，使鍋爐不能風(fēng)冷和進水冷卻，溫度一直很高，難以降下來。準(zhǔn)備工作中，未對酸原液的純度和緩蝕劑的緩蝕率進行復(fù)驗。

3.鍋爐內(nèi)溫度過高，緩蝕劑在高溫下緩蝕率嚴(yán)重下降和酸度超標(biāo)的酸液浸泡時間過長是造成嚴(yán)重腐蝕的主要原因。

鍋爐停爐后沒有得到足夠的冷卻，只是自然冷卻8小時，到酸洗時，爐筒內(nèi)還冒熱氣，的汽包封頭手還不能靠。爐膛內(nèi)的水冷壁和對流管的溫度就更高了。估計約80――90℃以上，向爐內(nèi)進酸液過程中發(fā)生酸液外溢就是酸液在高溫中加速反應(yīng)所致。經(jīng)掛片試驗，鹽酸對碳鋼的腐蝕隨溫度升高而加劇，隨浸泡時間越長而腐蝕越多。按規(guī)定，鹽酸清洗溫度應(yīng)控制在55℃以下。從酸液達到預(yù)定濃度起到開始排酸時的時間一般為6～10小時，最長不超過12小時。緩蝕劑在常溫下緩蝕效率可達規(guī)程要求的98%。超過40℃時下降，達到60℃以上時甚至?xí)适Ь徫g性能。而這次酸洗溫度、時間都超過了規(guī)定，這些都加速了鍋爐的腐蝕。

4、酸液濃度偏高，且局部濃度不均勻也是造成腐蝕嚴(yán)重的原因。

酸洗前沒有對鍋爐的水容量測定和計算，只是想當(dāng)然水容量有10噸，實際只有7噸。致使平均酸液濃度高達8.2%。又只有一只酸液缸，采用邊混合邊向鍋爐進酸液和緩蝕劑時未做到均勻配置，同時鍋爐內(nèi)還有部分水，使鍋爐內(nèi)各部位的酸液濃度嚴(yán)重不均。致使在酸液濃度高，壁溫高的地方腐蝕嚴(yán)重。

5、酸洗過程中對鐵離子沒有化學(xué)監(jiān)督，也是造成嚴(yán)重腐蝕的原因。

加入酸液后無人值班，更談不上化學(xué)監(jiān)督，如在酸洗過程中，未能對清洗液中的Fe3+和Fe2+的含量有效測試和監(jiān)督Fe3+含量越高，對金屬的腐蝕作用就越大。對Fe3+的含量變化應(yīng)及時掌握，當(dāng)酸洗液中Fe3+ ≥ 750mg/L時，加入還原劑，將Fe3+還原成Fe2+減少腐蝕。

6、酸洗后沒有完全中和與用清水沖洗，促使鍋爐腐蝕狀況趨于嚴(yán)重。

此次酸洗后，用來中和的堿液還未加完，對流管就漏了，只好把堿液排掉，鍋爐內(nèi)中和不完全，因清理沉淀池，水塔上已無水，鍋爐無水清洗，此時鍋爐在氧和酸同時作用下腐蝕加劇。

腐蝕最嚴(yán)重的地方是爐筒內(nèi)脹管口，水冷壁管和對流管的彎曲處，焊縫區(qū)域，這些地方都有附加壓力存在。使碳鋼的金屬結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，容易被腐蝕。

三、用科學(xué)的態(tài)度，對待酸洗工作

此次酸洗事故的發(fā)生，從中可以得出該廠鍋爐技術(shù)管理存在嚴(yán)重問題，沒有用科學(xué)的態(tài)度管理好鍋爐。

1、因鍋爐技術(shù)人員對水處理中硬度化驗知識缺乏，在計算硬度的公式中縮小了實際硬度值，使得鍋爐給水中的硬度值高出標(biāo)準(zhǔn)約100倍。引起鍋爐結(jié)垢嚴(yán)重，給水分配管經(jīng)常堵塞。不僅浪費了燃料，影響了生產(chǎn)，也直接導(dǎo)致了這次酸洗。

2、鍋爐檢修計劃不周，使鍋爐難以冷卻。

鍋爐檢修只有四天時間，安排了七個檢修項目，有些項目同時交叉進行，使鍋爐難以冷卻，例如剛檢修時，就把鍋爐引風(fēng)機拆下，使鍋爐失去風(fēng)冷的條件，并且經(jīng)常停水，造成不能進水冷卻。十八日當(dāng)班司爐工負責(zé)冷卻鍋爐，卻又要求他們做好酸洗前的準(zhǔn)備工作。使他們不能把精力集中在鍋爐冷卻上。更為嚴(yán)重的是鍋爐停爐冷卻時間只有8小時，一般要在24小時以上以便使溫度降下來，何況當(dāng)時還是夏天高溫季節(jié)，爐中熱量又難以散發(fā)，客觀上造成鍋爐難以冷卻下來。

3、酸洗無工藝要求，無化學(xué)監(jiān)督，盲目進行。

酸洗前未檢查鍋爐內(nèi)水垢的厚度，覆蓋面積，未分析水垢的化學(xué)性質(zhì)，未測定鍋爐的水容量，盲目制定酸洗計劃和酸洗的酸液濃度。酸洗時無工藝要求，沒有規(guī)定酸洗溫度，時間，無酸液配置的要求，無具體的酸洗操作規(guī)程，無酸洗過程中的化學(xué)監(jiān)督，當(dāng)出現(xiàn)異常現(xiàn)象和酸液外溢時無處理措施，實際上，此次酸洗屬于盲目蠻干。

篇4

君墨留痕幾縷癡，

心云一片落瑤池。-

醉語山歌言不盡，

夢呤幽思賦新詞。

（二）鳳凰搖落巫山臺

馨香麗影合歡開，

并蒂芙蓉踏月來。

七夕仙鵲霓裳舞，

鳳凰搖落巫山臺。

（三）夕陽無限

夕陽無限別有天，

春風(fēng)化露潤青顏。

莫道晚霞遲佳景，

醉吟山歌伴夢眠。

（四）春色滿園

清風(fēng)巧把柔姿裁，

許我如花次遞開。

篇5

【摘要】雅思貝斯提出了人類文明的“軸心時代”理論，中國歷史的原始社會到秦始皇時期是中國的早期文明，古希臘羅馬時期和愛琴海文化則是西方的早期文明，本文將從中西古代文明時期美術(shù)的共通性和差異性比較上進行闡釋，旨在提高理論與實踐的水平，以及我們對中西方古代文明時期美術(shù)的認識。

【關(guān)鍵詞】中西古代文明；共通性；差異性；世界文明

德國著名哲學(xué)家雅思貝斯提出了人類文明的“軸心時代”理論，他認為文明的標(biāo)志是文字、青銅器、建筑和宗教等，這一理論在當(dāng)時受到冷落，但在歷史更迭與演繹中越發(fā)受到現(xiàn)代學(xué)者們的普遍認同。依照他的理論，大致從公元前800 年到公元前200 年這一段時期，即中國歷史的原始社會到秦始皇時期可以視為中國的早期文明，古希臘羅馬和愛琴海文化時期則是西方的早期文明。雖然不同地域、民族與風(fēng)俗的美術(shù)均有其風(fēng)格和樣式的差異性，從藝術(shù)表征上不易比較，就像中國的兵馬俑和希臘的雕塑一樣，但縱觀中西方早期文明美術(shù)的發(fā)展規(guī)律，卻不難看出他們有著諸多頗為相似的地方。

一、古文明時期中西美術(shù)的差異性

人類進入農(nóng)業(yè)社會標(biāo)志著人類文明的巨大進步，由于不同地域、民族、風(fēng)情而逐漸產(chǎn)生了藝術(shù)的差異性面貌。在中西方早期文明中，體現(xiàn)著差異表現(xiàn)的是我國的青銅器，它代表了中華文明的偉大和尊貴，希臘藝術(shù)的繪畫與雕塑等代表了西方藝術(shù)的文明，這是中西方各自獨有的文化。

首先，中國進入奴隸社會是從夏、商、周時代開始，奴隸制度社會時期是君主專制制度，藝術(shù)品大都為政治服務(wù)。商周時期的青銅器是為統(tǒng)治者制作的禮器，是專供祭祀和宗教活動使用的，所以對青銅器的制作有著嚴(yán)格的規(guī)定，如：大小、數(shù)量和種類上的要求。青銅器的使用是有等級劃分的，不同身份的人使用的器具是不一樣的。當(dāng)時人們很崇拜獸形人，青銅器的造型也就比較獨特，體現(xiàn)威嚴(yán)和莊重之美感，是統(tǒng)治者威嚴(yán)和權(quán)力的象征，如商朝時期的《司母戊大方鼎》《四羊方尊》等。從夏朝到秦朝時期，青銅器的使用就很普遍了，但平民百姓依然是可望不可及的，這個時期的青銅器又體現(xiàn)了另一個重要功用，就是記載歷史重大事件，如：宮廷生活、將領(lǐng)征戰(zhàn)、祭祀祖先等，這與古希臘雕塑的表現(xiàn)內(nèi)容大相徑庭。據(jù)文獻記載，古希臘的雕塑藝術(shù)世界聞名，競技場場景、征戰(zhàn)英雄、祖先遺像等都是他們表現(xiàn)的題材。由于他們倡導(dǎo)公平和民主以及社會和諧，所以古希臘的雕塑題材很多關(guān)注的是現(xiàn)實中的人。

其次，從使用的形式上看，我國的青銅器是供個人使用的，而希臘雕塑是公眾性的，兩者的受眾面存在異同。中國的青銅器集實用、政治和審美于一體，內(nèi)容豐富，注重內(nèi)涵。古希臘雕塑注重優(yōu)美與和諧，體現(xiàn)宗教觀點和信仰。青銅器的造型追求莊重的藝術(shù)效果，在視覺和精神感受上比較威嚴(yán)和大氣，而古希臘的雕塑等藝術(shù)給人以親近感。

再者，我國古代的美術(shù)講求“形神兼?zhèn)洹?，給人精神上的震撼，而希臘美術(shù)卻不同，希臘人以“人”為中心，把人神靈化，神是生活的一部分，所以他們的信仰是很強的。希臘的雕塑藝術(shù)在創(chuàng)造性上是空前的，對現(xiàn)實事物的準(zhǔn)確和真實的再現(xiàn)是他們的一大特點，他們認為神是可以看得見的，人類要在神的庇佑下生存。中國的藝術(shù)傳統(tǒng)手法則是由政治到人性關(guān)注的轉(zhuǎn)變，寫意性表現(xiàn)的形式成為美術(shù)創(chuàng)作的基本思想。

二、古文明時期中西美術(shù)的共通之處

中西文明時期的美術(shù)不單有差異性，還有諸多共通之處。古代先民創(chuàng)作的工具、器具都是以實用為第一要素，為了適應(yīng)生存的需要，為了美化生存環(huán)境，在不斷地創(chuàng)造中進步。在石、骨、木等器物上以動植物符號描繪和記載，形成圖騰崇拜，這些描繪在器物上的紋飾反映了當(dāng)時的生活場景與故事，反映了原始人群對生活及對生命的認識。

首先，早期文明的產(chǎn)生是具有功利性的，也是順應(yīng)時代與環(huán)境發(fā)展的需求。石器時代的石器產(chǎn)生和發(fā)展主要以實用為目的，石器的器形和功用，乃至后來的工藝，這種由初始化實用性到技藝水平的追求是古代先民在生活實踐與體驗中創(chuàng)造出來的。舊石器時代的石器造型和功用也是多面的，尖的部分用來砍削，鈍的部分用來砸，所以叫做砍砸器。這些只是單純?yōu)榱酸鳙C和采集生活中的食物而制作的器物，制作者也沒有審美意識，這一點在中西方原始美術(shù)的領(lǐng)域是不謀而合的。

其次，器具制造由實用轉(zhuǎn)向了審美創(chuàng)造。人類到了新石器時代以后，石、骨、木等器物的制作相對精細了，古代先民們的審美意識逐漸產(chǎn)生和發(fā)展，裝飾工藝由捆綁發(fā)展到鑲嵌，這是歷史文明的巨大進步。陶器出現(xiàn)后，美術(shù)發(fā)展到了一個相當(dāng)高的境界，陶器的器壁上開始有了裝飾紋樣，由幾何圖形紋樣到動植物紋樣，從簡單人物紋樣到復(fù)雜的生活場景紋樣。如我國戰(zhàn)國時期的《嵌錯采桑宴樂射獵攻戰(zhàn)紋銅壺》，該銅壺器形別致、雍容華貴，侈口、斜肩、鼓腹、圈足，壺肩有兩個獸耳，壺身布滿嵌錯圖案。銅壺通體由上而下，分三層圖案，且場景描繪各異。上層是采桑圖，采桑女歡快的勞作和起舞，令人向往；中層宴樂涉獵圖，廳堂主人舉杯與賓客歡飲，載歌載舞相伴，富麗奢華；下層為水陸戰(zhàn)斗圖，戰(zhàn)船對戰(zhàn)，兵戎廝殺；這些嵌錯圖案很好地還原了戰(zhàn)國時期的各種場景，讓我們領(lǐng)略了2300 多年前的戰(zhàn)國風(fēng)情。再如古希臘的陶瓶圖案《戰(zhàn)士出征》，表現(xiàn)的是戰(zhàn)士出征前的場景，情節(jié)細膩準(zhǔn)確，具有很強的藝術(shù)表現(xiàn)力。這兩件不同文化與環(huán)境下生成的作品，難分伯仲，只是題材和手法不同而已。前者展示的是多列序?qū)哟卫L制的形式，每一層都由紋飾做隔斷，生動地再現(xiàn)了戰(zhàn)國時期貴族享樂的生活場景；后者則更加寫實化，將人體的形體和結(jié)構(gòu)都準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來了，還運用了透視手法，但這兩件美術(shù)作品都是以紋樣裝飾記述歷史，畫面情節(jié)清晰，研究價值和觀賞性極高。

再者，原始人類的“圖騰崇拜”和“神靈論”，他們覺得萬物都有靈性，神主宰著人類的命運和生存環(huán)境，這是一種共有的信仰。巫術(shù)和巫師為他們祈福豐收和平安，這是原始的宗教活動，因為具有世界性，所以為日后的宗教發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。代表古老文明的非洲木雕也具有巫術(shù)的理念特征，它采用整體寫意的手法雕刻而成，木雕上的紋飾惟妙惟肖，與中國的陶器器壁上的紋樣頗為相似，同樣具有神靈庇佑的精神體現(xiàn)。非洲木雕的創(chuàng)作力很強，在結(jié)構(gòu)、造型和線條上都有熟練精妙的運用，反映了非洲原始人對世界的客觀認識。非洲木雕通常由一整塊的樹干雕刻而成，極少有拼裝雕刻而成的，他們所用的工具有斧子、扁斧、鑿子和錘子等，作品一般通過烘烤和著色完成，也有用木灰染色的，整體看來很精致美觀。非洲先民的創(chuàng)作理念來源于對世界和宇宙的理解，作品的表現(xiàn)也體現(xiàn)了他們的信仰。非洲先民對木雕有著特殊的情節(jié)，他們認為木雕代表永恒，常被制作成祖先和死去的人，以示懷念。

三、結(jié)語

綜上所述，中國古代美術(shù)從石器到青銅器的發(fā)展過程中，體現(xiàn)的是神權(quán)和人權(quán)，為后世的哲學(xué)思想的形成奠定了基礎(chǔ)，在中國繪畫、雕塑、建筑等方面影響深遠，如在繪畫上體現(xiàn)人與自然的關(guān)系和人精神境界的追求，這大大推動了中國美術(shù)的發(fā)展。古代的西方文明也給西方哲學(xué)思想奠定了基礎(chǔ)，體現(xiàn)了人類認知世界的愿望，對后世宗教藝術(shù)產(chǎn)生重大影響。所以，無論是中國還是西方，古代文明都是世界的文明，他們對自然的熱愛、對生命的珍視都是推動文明發(fā)展的動力。

參考文獻：

[1]馬延岳.外國美術(shù)史[M].人民美術(shù)出版社，2007.

[2]楊身源，張弘昕.西方畫論輯要[M]. 江蘇美術(shù)出版社，1990.

篇6

在電腦高手的眼皮底下。系統(tǒng)出現(xiàn)了一個非常奇怪的故障――在鍵盤大寫燈沒有鎖定的情況下，打出來的字母都是大字的；如果要打出小寫字母，則必須讓大寫燈亮起來……是病毒作祟還是木馬添亂?是流氓發(fā)威還是系統(tǒng)紊亂?請看本期“菜菜敢死隊”為你揭開謎底。

阿貓是一個電腦高手。一天，他借用好朋友阿狗的電腦上了一會網(wǎng)，突然發(fā)現(xiàn)一個非常奇怪的問題：在沒有碰觸鍵盤上的大寫鍵(caps Lock)的情況下，輸入任何一個字母，屏幕上跳出來的都是大寫字符。當(dāng)阿貓將“Caps Lock”的燈按亮之后，敲出來的又都是小寫字符，與正常的情況完全相反。這個發(fā)生在他眼皮底下的奇異故障，讓他捏了一把冷汗。保不住“電腦高手”的名頭事小，好朋友的電腦壞在自己手上，無論如何都有點說不過去。病從“口”入?――先給系統(tǒng)把把脈

根據(jù)經(jīng)驗，系統(tǒng)出現(xiàn)問題，通常都與系統(tǒng)加載的某項程序、服務(wù)有關(guān)。所以排查故障的第一步，就是查看隨機啟動的程序有沒有異常。阿貓通過“Win＋R”組合鍵打開“運行”對話框，輸入“msconfig”打開系統(tǒng)配置實用程序，在“啟動”列表中一一仔細地檢查了一番，并沒有發(fā)現(xiàn)有異常的啟動項(如果發(fā)現(xiàn)有不太熟悉的程序項，可以將它的運行文件名稱放到搜索引擎中去查對一下，逐一除嫌疑)。

排查故障的第二步，一般是再查看當(dāng)前系統(tǒng)中運行的程序或進程，看是否有異常。通過“ctrl＋Shift＋Esc”組合鍵打開任務(wù)管理器，選擇“進程”選項卡，在下面的列表中逐一查看當(dāng)前運行的進程，試圖找出問題的癥結(jié)。但經(jīng)過阿貓的一番查看，還是沒有發(fā)現(xiàn)可疑分子的存在。難道，是隱藏了運行進程的病毒在作怪?病毒、木馬、流氓連環(huán)清除!――想當(dāng)然的禍因用手工排查的方法找不到故障的原因，接下來便要對系統(tǒng)進行病毒大檢查了。先將殺毒軟件的病毒庫升級到最新版本，然后重新啟動系統(tǒng)并按F8鍵登錄到安全模式下，用殺毒軟件對各個硬盤分區(qū)都進行了掃描。花了半天的時間，果然在硬盤中揪出了不少病毒看來，阿狗雖然安裝了殺毒軟件，但沒養(yǎng)成及時升級病毒庫的好習(xí)慣，仍然被一些流行病毒鉆到了空子?？墒?，將這些病毒清理干凈之后，故障仍然沒有得到解決。

既然病毒都能偷偷溜進系統(tǒng)，一些偽裝巧妙的木馬，披著“合法外衣”的流氓軟件，也同樣有跑到系統(tǒng)里來搗蛋的可能。于是，阿貓又下載“木馬盾”、“AVG Anti-spyware”、“360安全衛(wèi)士”等工具，再次進入到安全模式下分別對系統(tǒng)進行了掃描?？上Вm然通過這些工具掃掉了一些隱藏在系統(tǒng)中的壞家伙，但先前那個故障仍然“堅強”地存在著。這些掉的病毒、木馬、流氓軟件，死得真是“冤”啊!

篇7

【關(guān)鍵詞】：變壓器；套管；引線；注油

中圖分類號：TM4文獻標(biāo)識碼： A 文章編號：

引言：為了保障變壓器的檢修維護及安全運行，就必須科學(xué)合理地掌握電力變壓器安裝與調(diào)試方法。而變壓器的安裝受到現(xiàn)場安裝工藝參差不齊的影響，所以在變壓器安裝過程中難免會出現(xiàn)一些缺陷，下面是對幾起典型的變壓器安裝、檢修所致事故的案例進行了分析。

套管密封不嚴(yán)故障

變壓器高低壓側(cè)套管如果存在缺陷或故障，將直接損害變壓器的安全運行及其供電的可靠性。由于低壓側(cè)套管的結(jié)構(gòu)簡單，需要檢修時間也比較短，維護起來比較方便。而對于高壓側(cè)套管，由于其結(jié)構(gòu)較復(fù)雜，維護檢修的周期長，檢修難度也相對較大。其具體的故障是：套管表面臟污吸收水分后，使得絕緣電阻降低，容易發(fā)生閃絡(luò)，造成跳閘。油紙電容式套管頂部密封不良會導(dǎo)致進水，使絕緣擊穿，下部密封不良又會使套管滲油，導(dǎo)致油面下降。因此，對油紙電容式套管及時進行檢修與維護，減少并杜絕套管事故是十分重要的。下面看一個實例：

66 kV 及以上電壓等級電容式套管頂部的典型結(jié)構(gòu)見圖1，在現(xiàn)場安裝 、檢修維護變壓器的過程中，工作人員偶爾會發(fā)現(xiàn)密封圈出現(xiàn)漏放、壓裂、老化龜裂等現(xiàn)象，這會導(dǎo)致變壓器發(fā)生滲漏；但由于這個部位在一般的變壓器基本結(jié)構(gòu)中，它的高度一般會比變壓器油位高，因而即使發(fā)生滲漏現(xiàn)象，也只是與變壓器的主體完成空氣交換而不會漏油，這就使得維護人員很難發(fā)現(xiàn)這種事故。

某變電站 1 臺運行多年的主表變壓器發(fā)生高壓放電故障，在檢查維修過程中發(fā)現(xiàn)其事故原因是變壓器在安裝過程中密封圈 1 漏放，雨水通過該處沿導(dǎo)電管、引線滲漏至套管均壓球引線部位，最終導(dǎo)致引線對升高座放電。這明顯是套管密封不嚴(yán)造成的安裝事故。

2、引線安裝不恰當(dāng)

由于電力變壓器的體積比較龐大，其又受到運輸條件的限制，所以在制造廠內(nèi)完成成品檢驗后，需要先拆卸一些附件，使其與變壓器的主體分開來運輸，然后再在現(xiàn)場重新進行組裝。變壓器在現(xiàn)場重新組裝安裝時，安裝人員往往是按自己的工作經(jīng)驗來操作處理的，他們往往會忽視變壓器的一些特殊構(gòu)造，從而造成一些安裝質(zhì)量事故。下面由一實例來談?wù)勔€安裝不當(dāng)而導(dǎo)致的安裝事故：

某變壓器高壓引線端部結(jié)構(gòu)圖見圖 2，正常安裝時的高壓引線均壓管錐度部位應(yīng)該是套入套管均壓球，現(xiàn)場安裝人員依據(jù)日常所用變壓器結(jié)構(gòu)的安裝方法進行安裝，致使在局放試驗時不合格。

變壓器在引線安裝時應(yīng)該要注意在引線穿入套管時，要留意套管尾部均壓球以下的引線情況，以免引線電纜打絞受力，如果有視察手孔，一定要打開，確保引線位置合適。在安裝時一定要使定位螺母的方向連上定位銷，使其放在接線座內(nèi)，接線座上面與螺母上面應(yīng)應(yīng)該是處于同一平面的。

3變壓器檢修過程中注油工藝控制不嚴(yán)

變壓器的滲漏油事故是變壓器出現(xiàn)最多的事故，一般來說，少量的滲漏油并不會影響變壓器的正常運行，但是大量的漏油和長期滲漏油則會影響變壓器的安全運行。其事故原因一般主要是受到產(chǎn)品質(zhì)量、安裝質(zhì)量以及安裝時的自然因素，比如天氣原因等的影響。

事例 1：設(shè)備情況某站 1#主變型號為 SFZ7-40000/110，為西安變壓器廠生產(chǎn)于1995年7月3日投入運行的變壓器。有載分接開關(guān)為吳江開關(guān)廠生產(chǎn)，型號為 F1Ⅲ350Y/60-1019-3W，于1994年8月出廠。在運行過程中，1＃主變壓器有載調(diào)壓分接開關(guān)頭蓋滲油現(xiàn)象，在檢修過程中，工作人員將開關(guān)頭蓋上的齒輪盒打開后，發(fā)現(xiàn)齒輪盒內(nèi)除二硫化鉬脂外還存有大量變壓器油，因此確定是由軸封老化而導(dǎo)致油滲漏。在拆除齒輪盒縱軸的過程中，發(fā)現(xiàn)縱軸與橫軸不是完全配合，在受到傳動時，它們會在齒輪盒內(nèi)上下竄動。最后查修結(jié)果是縱軸上軸承缺少孔用脹圈，縱軸固定不緊。

由于滲漏油事故在變壓器安裝事故中是高頻發(fā)生事故，所以在了解相關(guān)情況后，即使做出改善措施是必要的：首先，在安裝變壓器時要考慮到地震等自然災(zāi)害對變壓器的不利影響，因而要采取利用鋼筋構(gòu)件采取抗震加固安裝。安裝人員要選擇高性能的焊接材料，嚴(yán)謹(jǐn)進行焊接操作，盡可能選擇高分子復(fù)合材料進一步固化焊接點。其次，保證良好的密封性能，如果變壓器箱沿與箱蓋配合的緊密性不夠，則會造成雨水、雜物的浸入從而破壞變壓器的使用性能。在處理這類事故時就要十分注意構(gòu)件之間的配合了，要有針對性地密封加固變壓器內(nèi)外部分。第三，安裝時要特別注意法蘭的緊密性。對法蘭進行加固處理并利用緊固螺栓加固之后，還要檢查法蘭密封處的配合情況，特別要注意松動的螺栓應(yīng)及時更換。最后，在鑄件方面，鑄鐵件產(chǎn)品有時會存在砂眼、裂紋等問題，變壓器在受到多方力的作用下運行時，鑄件的裂紋會逐漸擴大而產(chǎn)生漏油事故。要防止這類事故，要檢查鑄鐵件產(chǎn)品的質(zhì)量還要改善安裝工藝流程，加固鑄鐵構(gòu)件的連接形式。

4、有載開關(guān)故障

一般情況下，變壓器會通過有載開關(guān)來調(diào)節(jié)電壓，從而使電網(wǎng)供給穩(wěn)定的電壓、調(diào)節(jié)負載電流或控制電力潮流。當(dāng)有載開關(guān)發(fā)生故障時，變壓器就不能輸出穩(wěn)定的電壓，這會給我們生活帶來巨大的困難。

比如：某主變壓器在檢修前多項試驗都沒有什么異常，但在吊芯檢查完后，進行檢修后試驗時，發(fā)現(xiàn)高低壓之間變壓比偶數(shù)分接位置測量不正確，直流電阻測量發(fā)現(xiàn)偶數(shù)分接位置直流電阻值無窮大；通過查修，最后確認是開關(guān)切換裝置在安裝過程中出現(xiàn)的問題，原因是有載開關(guān)機構(gòu)動觸頭部位有一墊圈，其在開關(guān)從奇數(shù)向偶數(shù)過渡過程中將機構(gòu)卡死，導(dǎo)致過渡過程動作失敗。

結(jié)語：電力變壓器作為主要的電力設(shè)備，在電力系統(tǒng)中起著至關(guān)重要的樞紐作用，其安全可靠地運行受到電力部門的高度重視。以上通過一些實例說明了變壓器在安裝過程中可能出現(xiàn)的一些安全事故，并提出了一些相關(guān)的拯救措施。

參考文獻：

[1]. 楊靜，盛慧慧，魏曉偉. 500 kV 變壓器內(nèi)部短路損壞事故分析[J]. 高壓電器，2010，46(6)：77-78

篇8

所幸事發(fā)時，現(xiàn)場沒有職工，所以這起事故沒有造成人員傷亡。如果現(xiàn)場有人，極有可能被爆炸波及或受到物體打擊傷害，釀成慘重后果。這起事故造成了真空泵無法修復(fù)，徹底報廢的嚴(yán)重后果。經(jīng)估算，事故造成的直接經(jīng)濟損失達39.8萬元。

事故原因

事故發(fā)生后，公司技術(shù)人員于11月10日對損壞的羅茨鼓風(fēng)機進行拆開檢查，發(fā)現(xiàn)該設(shè)備主動輪、被動輪軸承完好，主動齒輪、被動齒輪嚙合完好，齒輪軸完好；主動葉輪、從動葉輪有裂紋存在，其中從動葉輪破損較為嚴(yán)重，主動葉輪次之；從動齒輪輪轂有一明顯裂紋，裂紋長度已覆蓋齒輪輪轂，其中輪轂正面裂紋長度為100 mm，側(cè)面裂紋長度為140 mm。

技術(shù)人員查閱了該設(shè)備的檢維修記錄后，經(jīng)過分析認定，該設(shè)備本身存在一定的先天缺陷和制造質(zhì)量問題。該設(shè)備在使用過程中，曾多次發(fā)生異?；蚬收想[患造成停機檢修。工人在更換新的油時，常常在箱底部發(fā)現(xiàn)不明金屬顆粒、片、粉末，葉輪與葉輪中間多處有摩擦痕跡。

另外，由于該設(shè)備兩葉輪有裂紋現(xiàn)象，造成了動平衡紊亂，隨著設(shè)備帶負荷運行，裂紋逐步加大，使該設(shè)備振動值過大，最終超過屈服極限值發(fā)生兩葉輪損壞，導(dǎo)致從動齒輪輪破裂，設(shè)備損毀，這是造成事故的直接原因。

經(jīng)過查驗歷史檢測數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)在2011年7月20日測量數(shù)據(jù)報告中，已經(jīng)測量出前軸承振動值嚴(yán)重超標(biāo)，但設(shè)備仍在“帶病工作”。這也暴露出公司對設(shè)備運行監(jiān)控管理不到位；未能及時消除缺陷，檢修質(zhì)量達不到標(biāo)準(zhǔn)，間隙調(diào)整與標(biāo)準(zhǔn)仍有明顯偏差，振動值嚴(yán)重超標(biāo)仍然繼續(xù)使用等問題。

防范類似事故再次發(fā)生

篇9

如果說企業(yè)是一個生命的話，那么企業(yè)的故事恰恰就是穿在它身上的“外衣”，正是有了衣服的襯托，才能招蜂引蝶，才讓整個企業(yè)時刻煥發(fā)著勃勃生機

聽到《加州旅館》的音樂鈴聲響起，我意識到有人在給我打電話?？戳丝?，原來是A，我接了電話。A的第一句話就是：“你在哪兒，如果時間充裕的話，我想在一個小時后，老地方見?！蔽铱戳丝磯ι系谋碚f道：“見鬼，現(xiàn)在是凌晨一點，有什么事情能不能白天說？”說著話，我打了一下哈欠。

“跟你說一件事兒，我的一個朋友搞到了一張張僧繇的《醉僧圖》，想不想看看。”A帶著戒備的聲調(diào)說道。我思忖了一下，張僧繇，別說畫，一聽這名字就能把人給鎮(zhèn)住了。這可是名家??？畫龍點睛的成語就是源自于對他畫技的贊美。這果然是一個殺手锏，我一下子精神了起來。于是，他馬上補充道：“電話里說不太明白，你過來就知道了?！绷滔码娫捫睦锞驮谧聊?，我和A之所以成為忘年交，是因為在古代名畫上的共同情趣，只要對方有不錯的名畫，肯定會第一時間分享。以前花鳥畫看得比較多，如“黃家富貴”的宮廷畫院和“徐熙野逸”的士大夫清趣代表作品，都略知一二，以及后來的“揚州八怪”、“金陵八家”、“四僧”、“四任”，等等，但張僧繇的《醉僧圖》還是頭一遭聽說。印象中，只有唐代梁令瓚臨摹他的《五星二十八宿神形圖卷》，現(xiàn)藏于日本大阪市立美術(shù)館，其他并沒有真跡現(xiàn)存。這可是一個爆炸性的新聞。想到這里，一下子就把我的睡意給勾走了，索性起身，決定一看究竟。

企業(yè)故事的特質(zhì)

大約四十分鐘，我到了約見的老地方。A看到我來了，馬上招手，示意我過去，并給我點了一杯加州松籽奶茶，因為他知道我胃不好。還沒等我開口，他搶先說道：“上次我把咱們之間聊天的內(nèi)容給老總反映了一下，老板認可了我的說法，大概的意思就是說，尤其像我們這樣的企業(yè)，應(yīng)該有一個不錯的故事來提高公司的形象和品牌提升。于是，公司決定讓我把這件事情落實下來。但現(xiàn)在，我對這方面的內(nèi)容還是有些缺乏，想聽聽你的看法?！逼鋵?，A的意思是告訴我，要想看到《醉僧圖》，必須得幫我解決這個問題。也對，天下哪有免費的午餐？不過，在我看來，這倒有點不像A的做法。因為他從來沒有跟我在處事的過程中講價還價，可見，這件事情確實難住了他。我想：既然這樣，那就知無不言，言無不盡吧！

我大致構(gòu)思了一下，說道：“一個好的企業(yè)故事，應(yīng)該具備幾個方面的特質(zhì)：一是，它要有可考性。換句話說，這個故事的根要來源于企業(yè)當(dāng)中。二是，它要有可接近性。企業(yè)的故事不應(yīng)該是束之高閣的，而是就發(fā)生在企業(yè)內(nèi)部，發(fā)生在員工之間，讓大家感覺到這個故事是真實存在的，并且能夠觸摸得到。三是，企業(yè)的故事一定要有感染性，也就是說，這個故事應(yīng)該在外部給企業(yè)的形象和榮譽加分，內(nèi)部又能激勵員工為組織的共同愿景服務(wù)。四是，企業(yè)的故事還要有可延傳性，不僅這個故事能夠被更多的人所傳頌，幾十年甚至上百年后，還能夠被人們津津樂道?！?/p>

三類不同的“故事”

我說著話，A一邊聽，一邊用筆在本子上做著簡單的記錄，時不時地還點一點頭?？吹贸?，他確實是在用心去聽。待我說完后，他補充道：“我認為，除了這些特征外，還有一點就是要簡短。因為現(xiàn)在是信息碎片化時代，沒有多少人會對著長篇大論的文字感興趣，因此，在不失故事細節(jié)的情況下，應(yīng)該讓故事更加簡短、精悍。”

接著A的話，我說道：“隨著企業(yè)的發(fā)展，它的故事也應(yīng)該是不斷演繹的過程。企業(yè)故事既是企業(yè)文化的重要主體構(gòu)成要素，又是企業(yè)文化得以傳播的重要載體之一。企業(yè)故事在企業(yè)文化的塑造和傳播過程中，具有重要的主體和載體兩重功能。其一，承載企業(yè)歷史。一個成功企業(yè)的成長過程，往往是由無數(shù)多的故事堆砌而成的，企業(yè)踏過的每一步都是一個故事、都有一段精彩，這些故事包括企業(yè)誕生的傳奇故事、對品牌質(zhì)量的嚴(yán)謹(jǐn)故事以及為顧客服務(wù)的感人故事，正是這些膾炙人口的故事構(gòu)成了一個企業(yè)的歷史剪影。其二，弘揚企業(yè)精神。企業(yè)故事之所以能夠在企業(yè)和社會得以流傳，是因為一個特定的故事總要承載一定的思想和精神，成為弘揚企業(yè)精神的重要工具。其三，傳遞企業(yè)理念。在企業(yè)文化建設(shè)過程中，通過講述企業(yè)經(jīng)典故事，在向企業(yè)人和社會公眾傳遞企業(yè)理念方面，可以達到潛移默化的功效?！惫鸫髮W(xué)的歷史學(xué)家路易斯指出，故事不僅是領(lǐng)導(dǎo)的工具，也是企業(yè)文化的組成部分，是大家共同的根。企業(yè)組織成員從流傳的故事中能夠?qū)W到企業(yè)文化，成員也因為彼此分享共同的故事而使得感情更加凝聚。

為了證明我的觀點，我還引出了世界知名的領(lǐng)導(dǎo)力變革專家――諾爾?迪奇，他歸納出了三種經(jīng)理人常用的故事類型，用來傳達個人與企業(yè)組織成功的價值觀。第一類故事是“我是誰”，也就是講述自己感人的經(jīng)歷和成功的經(jīng)驗，用個人的故事來打動人心，調(diào)動員工的積極性；第二類故事是“我們是誰”，也就是在變動中創(chuàng)建起同位一體的感情，在應(yīng)對時代變遷過程中激發(fā)團隊協(xié)作精神，將全體員工或者聽眾的心凝聚在一起。這兩類故事的運用，對企業(yè)凝聚員工的情感，以及企業(yè)文化的傳播大有裨益，同時也容易讓員工迅速理解企業(yè)的某一措施或策略。第三種故事是“我們要往哪里去”，也就是描述、解釋企業(yè)在未來要做些什么，以及企業(yè)要怎么樣走向未來。這類故事勾畫現(xiàn)實和理想的差距，激發(fā)公司員工行動起來實現(xiàn)理想的熱情。

工具與方法

說到這兒，A感覺到還是有些模糊。他有些不解地說道：“從理論上來講，這些確實是企業(yè)故事內(nèi)容的主體特質(zhì)，我現(xiàn)在從理論上能夠得理出一些頭緒。但是具體到實操層面，我還是把控不住。換句話說，你能不能給我一些構(gòu)建企業(yè)故事的工具和方法？”A的問題看得非常全面，這個問題問得非常好。

共同創(chuàng)造

順著A的思維，我說道：“要想當(dāng)好一個企業(yè)故事官，沒有一個好的故事支撐是不可能的。企業(yè)故事是企業(yè)人創(chuàng)造的，因此它必然蘊藏于企業(yè)人之中，成為企業(yè)極為重要的文化資源。面向全體企業(yè)人廣為征集企業(yè)故事,這是開發(fā)企業(yè)這種文化資源的有效方法。在企業(yè)故事的演繹上，應(yīng)當(dāng)堅持共同參與、合理分工相結(jié)合的原則，積極引導(dǎo)全體員工挖掘本企業(yè)、本人的故事,建立起有本企業(yè)特色的“企業(yè)故事庫”，以此達成企業(yè)精神家園的共建共享。一般來說,創(chuàng)造性、活躍性都強的員工適合充當(dāng)故事創(chuàng)造者的角色,創(chuàng)造性強、活躍性弱的員工適合充當(dāng)故事分析者的角色,創(chuàng)造性弱、活躍性強的員工適合充當(dāng)故事傳播者的角色,而創(chuàng)造性、活躍性都弱的員工則適合成為故事必不可少的聽眾。這是企業(yè)發(fā)展成為一個充滿傳奇故事的企業(yè)的必然途徑。

故事的選擇和甄別

我接著說：“接下來，就要對征集到的企業(yè)故事作出正確的‘選擇’和‘甄別’，這是演繹企業(yè)故事必不可少的環(huán)節(jié)。在我看來，企業(yè)故事選擇的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)當(dāng)是：這些故事的主人公必須契合本企業(yè)的核心價值觀，并能反映出本企業(yè)員工所肩負的使命，進而能清晰地描繪出本企業(yè)光輝的愿景。

故事理念化，理念故事化

看到A慢慢地開始有所理順，我告訴他：“接下來，就要將企業(yè)所倡導(dǎo)的一條條文化理念和文化精神融入故事情節(jié)中，通過發(fā)生在企業(yè)里的人、事、物的現(xiàn)實經(jīng)驗、事跡，甚至引用寓言故事，來具體化與形象化，使員工從這些事跡或故事里，理解本企業(yè)文化的內(nèi)涵與意義，明確自己應(yīng)該做什么、追求什么與不該做什么、追求什么，從而慢慢實現(xiàn)企業(yè)文化的自覺。另外，還有最后關(guān)鍵的一點，那就是傳播，事實上，許多成功的大企業(yè)和大企業(yè)家都是講述企業(yè)故事、傳播企業(yè)故事的高手。最后，我告訴A，有了理論、方法和工具，不等于就有了企業(yè)故事，必須得實踐?！?/p>

我們聊了將近兩個小時，我都說完了，但卻遲遲聽不到他說張僧繇的《醉僧圖》，既然A不說，那我也用不著客氣，于是，便半開玩笑地說：“我今天來，可是有所圖的啊，現(xiàn)在該說正事兒了吧？”A詭譎地一笑：“張僧繇的《醉僧圖》我是沒有，不過《五星二十八宿神形圖卷》的臨摹版副本我托朋友從日本帶來了一份，要不要看看？”我當(dāng)場暈倒！

篇10

關(guān)鍵詞：

1.事故概況

1.1事故資料

某建筑工地正在安裝的一臺QT20型塔機，當(dāng)?shù)跹b塔帽轉(zhuǎn)柱就位時，突然，塔帽轉(zhuǎn)柱從高空墜落，造成一人重傷，一人死亡。

1.2事故塔機的安裝過程

如：安裝單位先將塔身拼裝到規(guī)定高度后，在塔身上部安裝好回轉(zhuǎn)齒圈，并在塔身上部臨時安裝了兩個三角架，一個三角架上固定一滑車，另一三角架上固定一卸扣。利用臨時固定在地面上的塔機平衡臂上的起升機構(gòu)卷揚系統(tǒng)起吊塔帽轉(zhuǎn)柱。起升鋼絲繩由卷筒出來，經(jīng)平衡臂根部的導(dǎo)向滑輪、塔身上部三角架上滑車的滑輪、塔帽轉(zhuǎn)柱中上部的導(dǎo)向滑輪，其尾端用繩卡固定，　掛在塔身上部另一三角架上臨時固定的卸扣銷軸上，如圖1所示。

圖1

2.事故現(xiàn)場勘察情況

如：（1）起升鋼絲繩落在地面；起升鋼絲繩完整，未發(fā)生斷裂，繩端端部150mm長呈松散狀；經(jīng)測量，其繩徑為11mm（該鋼絲繩為本次安裝前新購置的）。（2）現(xiàn)場有兩只用于固定起升鋼絲繩尾端的繩卡，一只繩卡的凹槽體裂為兩半（以下簡稱1號繩卡），另一只繩卡完整（該完整繩卡以下簡稱2號繩卡），兩繩卡的型號均為Y15，圖2為裂為兩半的1號繩卡凹槽體的裂口斷面，在凹槽里側(cè)邊緣處有明顯的銹蝕痕跡，且其斷面中部存在大面積夾渣。（3）塔身上面的三角架及卸扣完好；塔帽轉(zhuǎn)柱中上部的導(dǎo)向滑輪完好。（4）塔帽轉(zhuǎn)柱經(jīng)過磅得出其重量為0.92噸。

圖2

1號繩卡裂為兩半的裂口斷面圖

3.事故原因綜合分析

起升機構(gòu)鋼絲繩在吊裝塔帽轉(zhuǎn)柱時，鋼絲繩的倍率為2倍，因塔帽轉(zhuǎn)柱的重量為0.92噸，起升鋼絲繩的實際承載約為0.46噸。而查GB/T8918-1996《鋼絲繩》，直徑為11mm的6×19鋼絲繩其最小破斷拉力為5.8噸，說明該起升鋼絲繩的強度足夠。

經(jīng)現(xiàn)場勘察，起升鋼絲繩完整，未發(fā)生斷裂，端部有150mm繩長松散，說明起升鋼絲繩本身沒有發(fā)生破壞，而是鋼絲繩尾端的繩卡固定連接發(fā)生了破壞，導(dǎo)致塔帽轉(zhuǎn)柱墜落，其原因分析如下：

根據(jù)GB6067《起重機械安全規(guī)程》規(guī)定：繩徑為11mm的鋼絲繩繩端用繩卡固定連接時，繩卡數(shù)應(yīng)不少于3只，而實際僅安裝了2只繩卡，且由于起升鋼絲繩尾端起固定連接作用的2只繩卡規(guī)格為Y15，即選用的鋼絲繩卡規(guī)格明顯過大，使得鋼絲繩尾端不能被繩卡可靠壓緊?？拷犊垆N軸的受力較大的1號繩卡（見圖1）凹槽體在凹槽里側(cè)邊緣處有明顯的銹蝕痕跡（見圖2），表明該處存在一舊裂紋。當(dāng)?shù)跹b塔帽轉(zhuǎn)柱時，起升鋼絲繩尾端承受約0.46噸的拉力，由于1號繩卡的凹槽體存在舊裂紋和夾渣而裂開，鋼絲繩拉力瞬間轉(zhuǎn)由剩下的惟一　一只繩卡（2號繩卡）承受，而該繩卡又因型號過大，未將鋼絲繩可靠壓緊，鋼絲繩尾端在拉力的作用下，從該繩卡中抽出，成為自由端，在重力的作用下，塔帽轉(zhuǎn)柱向下墜落，造成事故發(fā)生。

4.結(jié)論與防范措施

4.1結(jié)論

該起事故發(fā)生的主要原因是吊裝塔帽轉(zhuǎn)柱時，用于吊裝塔帽轉(zhuǎn)柱的起升鋼絲繩尾端固定連接的一只繩卡存在舊裂紋和夾渣而裂開，以及繩卡型號過大、數(shù)量不夠，致使塔帽轉(zhuǎn)柱下墜的事故。這是一起典型的塔機安裝作業(yè)的操作失誤事故。