導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇短篇情感故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

從小生活在城市,我對(duì)鄉(xiāng)村的記憶幾乎為零。但這不代表我對(duì)鄉(xiāng)村無(wú)所向往。最令我心動(dòng)的有關(guān)鄉(xiāng)村的描寫來(lái)自高中時(shí)看到的由汪曾祺寫的一個(gè)短篇故事――《受戒》,里面曖昧不明的兒女情長(zhǎng)在美麗山水的映襯下愈發(fā)顯得動(dòng)人。那時(shí)我就想,美好的戀情要有完美的環(huán)境襯托方顯美好。城市的風(fēng)景與鄉(xiāng)村截然不同,其山山水水都是經(jīng)過加工與修飾的,美麗有余,韻味不足。不是沒有幻想過“桃花源”式的田園風(fēng)景,不是沒有期盼過“小橋流水人家”般的恬淡生活,然而我現(xiàn)在依然固守在這個(gè)我一直長(zhǎng)大的城市里。不是對(duì)這里沒有抱怨過,以前上學(xué)放學(xué),現(xiàn)在上班下班面對(duì)“擁擠的交通”之時(shí),那種“好想舉家遷移”的念頭一次又一次地沖擊著我。有人曾經(jīng)問我,是不是對(duì)這個(gè)城市有太多的愛所以離不開?我很認(rèn)真地想過這個(gè)問題。我發(fā)現(xiàn),我不想簡(jiǎn)單地用“愛”或者“恨”這么極端的字眼來(lái)描述我對(duì)它的感受與心情。這個(gè)城市見證了我太多的感動(dòng),太多的憤怒以及太多的故事。那些看似云淡風(fēng)輕,不痛不癢的點(diǎn)點(diǎn)滴滴原來(lái)早已刻骨銘心,難以磨滅。而離開就等于割舍過往所有的一切,而我自知不是一個(gè)勇敢的人,沒有這等勇氣來(lái)割斷這種“羈絆”。正如《欲望都市》女主角凱莉談到紐約這個(gè)城市與自己的關(guān)系之時(shí)說(shuō)的那句名言:“I’m not done with New York”(“我與紐約之間的故事還沒完呢”),我的心情也是一樣。

從多年前的《巴黎,我愛你》,去年的《紐約,我愛你》到今年的《成都,我愛你》(又名《好雨時(shí)節(jié)》),據(jù)說(shuō)有一部《上海,我愛你》正在籌劃當(dāng)中,城市,這是一個(gè)道不完的話題。不息的車流,或冷漠或呆板的面孔,骯臟的窄巷,這似乎是用來(lái)表現(xiàn)城市慣用的元素,每個(gè)城市都有自己不堪入目的一面,但是人與人之間的情感故事還是非常激動(dòng)人心的,因?yàn)橥ㄟ^這些喜怒哀樂,我們觸摸到浮華面紗下城市那顆柔軟而敏感的內(nèi)核。說(shuō)到底,城市的故事就是人的故事。

“CR之星”

小編們這個(gè)月從眾多的讀者調(diào)查表和來(lái)信中抽取了10名幸運(yùn)讀者(名單如下),他們每人將獲贈(zèng)2010年7月號(hào)的CR一本。祝賀他們!

韓文濤(黑龍江)、王海麗(河南)、高新利(陜西)、王書萌(陜西)、羅玨(湖北)、徐薇(湖北)、黃孔清(廣東)、黃露露(安徽)、邵康(湖北)、江帆(湖北)

辭海拾貝

陳應(yīng)波(廣東):

Love has no other desire but to fulfill itself. To melt and be like a running brook that sings its melody to the night. To wake at dawn with a winged heart and give thanks for another day of loving.

―Kahlil Gibran

白麗娟(河南):

The art of being yourself at your best is the art of unfolding your personality into the person you want to be...be gentle with yourself, learn to love yourself, to forgive yourself, for only as we have the right attitude toward ourselves can we have the right attitude toward others.

篇2

情感，一直是獨(dú)眼擅長(zhǎng)書寫的部分。

獨(dú)眼憶起上初中時(shí)寫周記，因?yàn)闊o(wú)事可寫便隨意胡謅了一個(gè)母子的情感故事，這篇周記被老師拿到課堂朗讀，并且感動(dòng)到哭。而較為正式的寫作，是在1998年上大學(xué)之后，獨(dú)眼開始在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表作品；2003年起在水木清華BBS連載小說(shuō)，這些文字于2005年被世紀(jì)文景的編輯發(fā)掘，先后結(jié)集出版了《比如，單身》和《胖子》。這兩本書收錄了獨(dú)眼早期創(chuàng)作的愛情故事。

愛情總是美好的，但獨(dú)眼的筆墨，朝熾熱的愛情潑上現(xiàn)實(shí)的冷水。比如收錄其中的《言什么情》、《比如，單身》、《來(lái)來(lái)來(lái)，我們講故事》等幾篇小說(shuō)，雖然各自講述著男男女女愛情的分合離散，但當(dāng)故事徐徐貼近現(xiàn)實(shí)本真的面目，所有的清醒和躊躇總是讓人揪心，孤獨(dú)、依賴、決裂、掙扎，是青春但陰郁、純情且殘酷的。所以這些文字不太像那些耽美小說(shuō)，或者如流于俗套的言情作品那般虛幻?；蛟S，你被獨(dú)眼打動(dòng)的，有時(shí)不是故事本身，而是在你發(fā)現(xiàn)正在將自己代入故事的某一角色的那一刻。這些特質(zhì)，在去年出版的《通俗愛情》和近作《在無(wú)盡無(wú)序的里，緊挨著你》同樣可見。

脫離現(xiàn)實(shí)的真切體驗(yàn)感

早期作品中簡(jiǎn)單兩人的純粹、執(zhí)拗的情愛故事，后來(lái)在《通俗愛情》一書中收錄的幾篇短篇小說(shuō)作品中變得復(fù)雜。“一開始只是寫男女之間談戀愛的事兒，后來(lái)我就希望寫的東西包含的東西更多，情緒更復(fù)雜一點(diǎn)兒。而且我覺得感情只是生活的一個(gè)方面，你后面要開始考慮成立家庭之類的問題，怎么把感情變成現(xiàn)實(shí)生活?！痹S是這一創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向，或是隨著閱歷的增加，這一次，獨(dú)眼的《緊挨著你》不再描述“通俗愛情”，而是講述了一個(gè)單身父親撫養(yǎng)早熟兒子的故事，母親在兒子出生不久便赴美。戴建華這個(gè)小小的研究所職員被生活的瑣碎以及家人的包容與挑剔包圍著。與兒子核桃的父子關(guān)系，與孩子母親蘇雅的親密糾纏卻無(wú)法靠近，小說(shuō)中的絲絲縷縷的溫情，被橫亙的冰冷的墻壁阻隔，冷卻成冰涼。就像胡續(xù)東在序言中寫的：“我第一次感覺到，當(dāng)代的小說(shuō)家已經(jīng)有能力通過笑呵呵的人、蒼涼涼的事、咔嚓咔嚓的虐心和啪嗒啪嗒的淚去正面質(zhì)詢那段‘不能說(shuō)的秘密’”。

這樣的故事，換算成閱歷，已然超出獨(dú)眼所經(jīng)歷的――其實(shí)，先前創(chuàng)作的愛情故事，雖然都是發(fā)生在與獨(dú)眼同齡段的人物身上，但與她個(gè)人的生活和工作并無(wú)多交集。獨(dú)眼在建筑學(xué)專業(yè)畢業(yè)之后先是從事了三年的文化遺產(chǎn)保護(hù)工作，后來(lái)在《世界建筑》做編輯，很少將自身的身份、事件置入創(chuàng)作中。獨(dú)眼說(shuō)，她不想讀者通過故事來(lái)揣測(cè)私人生活，而且，她也不是那種經(jīng)歷什么就寫什么的創(chuàng)作者，只是希望“通過寫這些故事能有脫離現(xiàn)實(shí)卻很真切的體驗(yàn)感”。

《緊挨著你》其實(shí)并沒有寫完，故事中的戴建華比起遺忘的主人公都更自主，所以獨(dú)眼計(jì)劃在故事的結(jié)尾寫他如何改變自己的生活，卻只寫了一半。就像此前寫的《我們?cè)谀睦铩返慕Y(jié)局也并不是我們所讀到的結(jié)局，“我當(dāng)時(shí)就卡在現(xiàn)在結(jié)尾的部分，我不知道男主角回來(lái)還是不回來(lái)?，F(xiàn)實(shí)的我覺得他應(yīng)該回去照顧老婆孩子，但是從書中男主角自己那個(gè)角度，他實(shí)在是沒有勇氣回來(lái)，我覺得那個(gè)時(shí)候是卡得挺難受的?！豹?dú)眼說(shuō)，她不知道往下怎么寫。獨(dú)眼不是小說(shuō)的導(dǎo)演，她只是把自己置入故事中，將每一個(gè)角色形塑起來(lái)，把創(chuàng)作者的身份排除在外。故事的方向，并不是她在寫作過程中確定的，而是由所塑造的人物自由地自發(fā)完成，“我盡量變成主人公，我從他的角度看問題，以他的性格和行為方式來(lái)理解這個(gè)事兒，而不是把我的想法帶進(jìn)去，盡量把自己和這個(gè)主人公分開，所以有些事兒，他這么做，現(xiàn)實(shí)的我可能不認(rèn)同他這么做，但盡量理解他這么做的前因后果?！?/p>

寫作，是一件獨(dú)立的事

獨(dú)眼出生在一個(gè)書香家庭，只是她很少主動(dòng)向人提及家中的長(zhǎng)輩，那幾位在當(dāng)代教育界、文學(xué)界頗有名望的人物。家人雖然知曉她在寫建筑專欄，但一直不知道她也寫小說(shuō)。直到《通俗愛情》出版，出版社請(qǐng)她叔叔葉兆言寫序，葉兆言才知道他的這個(gè)侄女也寫小說(shuō)，而且混跡在文壇多年，已出版了幾本小說(shuō)。他說(shuō)，“她并不想輕易地暴露身份，不希望別人知道她是誰(shuí)。現(xiàn)在，這謎底由一當(dāng)叔叔的人來(lái)揭開，我很高興這么做”。眾人也才得知獨(dú)眼本名“葉揚(yáng)”，是葉圣陶的曾孫女、葉至善的孫女。

獨(dú)眼從未同叔叔葉兆言正經(jīng)談?wù)撨^寫作上的事情，她說(shuō)自己小時(shí)候的寫作也并不見得出色，只是慶幸自己成長(zhǎng)在一個(gè)院子、過道，甚至連廁所里都堆滿書的環(huán)境里，不愛動(dòng)又不被允許看電視的獨(dú)眼便從小看了不少書，雖然對(duì)寫作無(wú)太多憧憬，但家庭環(huán)境一直對(duì)她的寫作很鼓勵(lì)。她曾經(jīng)在接受采訪時(shí)說(shuō)，“我小時(shí)候?qū)懽魑钠鋵?shí)不好，主要靠我媽，我媽給我講一個(gè)什么事兒，然后我把它給寫下來(lái)。初中寫周記經(jīng)常寫不出，那我就開始編故事，這總比非得記一件什么事兒好玩點(diǎn)。我從小就挺愿意寫的，家里的環(huán)境也是鼓勵(lì)你寫啊。可能別的家長(zhǎng)會(huì)覺得，沒事兒你老花時(shí)間干這個(gè)干嘛，而我家人都覺得這事兒很正常?！绷硪环矫?，家庭并不強(qiáng)求她往文學(xué)或者某一方面刻意發(fā)展，祖父也曾告知獨(dú)眼，若要寫小說(shuō)不必非去學(xué)文，因?yàn)橛X得學(xué)文相對(duì)側(cè)重研究文學(xué)的能力，而非寫作技巧?；蛟S也幸得獨(dú)眼去念了理工科，所以寫作在她眼里不過是一件好玩兒的事。“好玩的事”大抵有著令人欣喜和意外的結(jié)果，至少讓她的作品跳脫了愛情小說(shuō)的類型化。獨(dú)眼起初在BBS發(fā)表小說(shuō)，也從未想過要以出版的形式示眾，只依稀記得不過是因?yàn)楦笥褜?duì)情感小說(shuō)的觀點(diǎn)不同而慪氣有關(guān)，想要證明寫小說(shuō)并非是人們所說(shuō)的一件難事。所以，寫作對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一件獨(dú)立的事。她從不會(huì)去考慮文學(xué)架構(gòu)之類的問題，甚至“不太考慮讀者的喜好，所以不想去寫故事必須的內(nèi)容之外的事情”；作品側(cè)重人物的對(duì)話和行文，很少有環(huán)境的描寫；早期的文本中，甚至都是采用類似詩(shī)歌的分行形式來(lái)寫作，這種特別的表述方式，使得情節(jié)如電影情節(jié)一般跳躍，合上閱讀的節(jié)奏，控制著想象力，牽連著情感的韻律，很是特別的閱讀體驗(yàn)。

特立獨(dú)行的反串

《通俗愛情》以葉揚(yáng)的作者名字出版時(shí)，很多人才恍然之前所知的“獨(dú)眼”竟然是位女作家，因?yàn)楠?dú)眼大部分小說(shuō)都是以男性為第一人稱敘事，加上敘事語(yǔ)言也偏于男性的口吻，所以眾人都不自覺地誤以為她是男性作家。葉兆言也說(shuō)獨(dú)眼的寫作是“特立獨(dú)行的‘反串’”。

而那些男主角的個(gè)性往往是懦弱、擰巴的，尤其在愛情中。“因?yàn)槲壹炔幌矚g也不會(huì)寫那種特別急赤白臉特別激烈的性格，這些人都屬于想得很多，盡量不表現(xiàn)出來(lái)，不反映到他們的行為里，不把這個(gè)轉(zhuǎn)化成一種特別對(duì)抗性的行為的人?！毕袷恰毒o挨著你》中的老戴，“更懂得消解自身情緒的問題”。