導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇李清照一剪梅，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

摘要南宋著名女詞人李清照被稱為婉約正宗，她所創(chuàng)作的詩(shī)詞以其獨(dú)特的女性視角細(xì)膩而真實(shí)地抒發(fā)了詞人自己的感情，所體現(xiàn)的藝術(shù)魅力至今不衰，對(duì)我國(guó)古典詩(shī)詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文以其代表作《一剪梅》為例，從用詞、敘事、抒情、意象等方面探討了這首詞作的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：李清照 創(chuàng)作背景 藝術(shù)特色 結(jié)構(gòu)特色

中圖分類號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一 前言

“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消，才下眉頭，卻上心頭?！保ɡ钋逭?，《一剪梅》）

在我國(guó)古典文學(xué)的藝術(shù)長(zhǎng)河中，李清照開創(chuàng)了婉約詞之風(fēng)；她以其精湛完美的藝術(shù)技巧，充分展示了自己的個(gè)性，揭示了女性生活中婉美多情和凄冷悲情的兩面；她以其“用淺俗之語(yǔ)發(fā)清新之思，辭淡于水而味濃如醇酒”的文學(xué)造詣構(gòu)成了具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文以李清照的代表作《一剪梅》來(lái)解讀其藝術(shù)特色。

二 《一剪梅》的創(chuàng)作背景

李清照早年生活優(yōu)裕、富足。她出身在有文化教養(yǎng)的仕宦家庭，父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者。少女時(shí)代的李清照的身上到處充溢著青春的活力與對(duì)生活的熱情，那個(gè)時(shí)候的她無(wú)憂無(wú)慮、天真浪漫。李清照于18歲時(shí)嫁給趙明誠(chéng)，丈夫趙明誠(chéng)歷任州郡行政長(zhǎng)官，是金石收藏和考據(jù)家。她與丈夫志同道合、感情深篤，常一起唱和詩(shī)詞、鑒賞書畫、?？苯鹗?，生活美滿幸福。然而，結(jié)婚不久，趙明誠(chéng)就外出游學(xué)，由于非常不愿分別，李清照就找來(lái)一方錦帕，寫了此首《一剪梅》詞送給丈夫趙明誠(chéng)。這首詞寫出了他們分別的相思之情，坦率大方，不輕佻、不妖艷、不忸怩作態(tài)，具體而真實(shí)。其中，我們可見(jiàn)一個(gè)在真摯地剖白內(nèi)心的純真而又無(wú)計(jì)排遣的愛(ài)情，方知其愛(ài)之深、思之切、愁之苦、情之癡，真可謂“情不知所起，一往而深”。這首《一剪梅》表現(xiàn)了李清照對(duì)丈夫的深切思念之情，詞作的語(yǔ)言有很多家常語(yǔ)，沒(méi)有那么多深?yuàn)W難懂的詞語(yǔ)，詞人以白描的創(chuàng)作手法、極富韻律美的藝術(shù)風(fēng)格使這首詞在當(dāng)時(shí)的詩(shī)詞歌賦中獨(dú)具魅力。

三 《一剪梅》的藝術(shù)特色

1 感情特色

（1）清新、自然

此詞首句起得自然，有如行云流水，由紅荷香殘、玉簟清涼，稍作鋪墊，迅速呼出女主人公“獨(dú)上蘭舟”的行態(tài)形象，文筆輕靈、飄逸。如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，為了不驚動(dòng)別人，作者李清照采用了“輕解羅裳”的做法，而正因?yàn)槭恰拜p解”的巧妙做法，才得以獨(dú)上蘭舟。詞中“獨(dú)”字回應(yīng)著“輕”字，反映出初婚沉溺在情思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈，宛似涓涓溪流，清新而又悠長(zhǎng)，淡極卻屬韻味深長(zhǎng)；平實(shí)之語(yǔ)卻感人尤深。又如“花自飄零水自流”一句，“花自飄零”，是說(shuō)她的青春像花那樣空自凋殘；“水自流”，是說(shuō)她丈夫遠(yuǎn)行了，像悠悠江水空自流?！白浴弊?，是“空自”或“自然”的意思，將自然之景的發(fā)展過(guò)渡得清新自然、層次井然，且字聲與情感相協(xié)、聲情并茂。詞人在欣賞自然美的同時(shí)，抒寫自己的審美理想，表達(dá)自身的情感追求，讀來(lái)毫無(wú)雕琢之感，生動(dòng)自然、渾然天成。

（2）含蓄、雋永

在男性文學(xué)世界里，李清照一枝獨(dú)放，并且成為婉約詞派的集大成者。她含蓄、雋永的風(fēng)格讓無(wú)數(shù)讀者為之癡迷。在她的作品《一剪梅》中，如“雁字回時(shí)，月滿西樓”兩句，勾畫出月下西樓凝望的動(dòng)人倩影。“一種相思，兩處閑愁”由己及人，見(jiàn)出兩心相知。“才下”與“卻上”、“眉頭”與“心頭”，勾連起伏，會(huì)心傳神，表達(dá)出女詞人刻骨銘心的相思和無(wú)限消除的離愁。詞作以淺近之語(yǔ)含蓄地寫出了深摯濃郁之情，發(fā)清新飄逸之思，清俊婉麗。李詞正是通過(guò)這種自由素雅的文學(xué)語(yǔ)言所創(chuàng)造的優(yōu)美的藝術(shù)形象，使讀者體會(huì)到真摯的人類情感和含蓄不盡的意境，更讓人領(lǐng)略到其詞清新含蓄的自然之美。李清照的愁是“一種相思，兩處閑愁”，才下了眉頭，同時(shí)也占了心頭；李清照的相思與閑愁不僅僅是身體上的，更重要的是心靈上的難以排遣的、不能消除的綿綿的相思之愁；李清照的相思之愁是婉轉(zhuǎn)而悠長(zhǎng)的，她所表現(xiàn)的憂愁沒(méi)有“抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁”的無(wú)奈，沒(méi)有“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”的慨嘆，更沒(méi)有“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的絕望無(wú)邊。她的相思之愁是因愛(ài)而生，是因愛(ài)而起，讀者在欣賞這首詩(shī)詞的時(shí)候雖然感受到了李清照的相思之苦，但正是這種愁苦才讓讀者從側(cè)面感受到了她對(duì)丈夫最真摯的愛(ài)?！耙环N相思，兩處閑愁”是將情緒物理化、空間化，充分地表現(xiàn)出李清照對(duì)她丈夫深切的相思之情。

（3）真摯、深情

李清照的詞章充滿了濃郁的生活氣息，充滿了真摯動(dòng)人的感情，具有極為感人的藝術(shù)魅力。少女時(shí)代的李清照是個(gè)活潑俏皮、不知憂慮的孩子，但在《一剪梅》中她卻改變了這種天真爛漫的形象，而成了終日思念丈夫、渴望與之團(tuán)聚并在等待云中寄來(lái)錦書的。整首詞一開始便排出一系列浸潤(rùn)著濃郁的色彩的景物：日漸凋殘的紅藕，獨(dú)自漂流的水面上的蘭舟，寫滿雁字的、遍灑銀色月光的西樓。詞人滿腔懷念之情，通過(guò)鴻雁傳書的浪漫想象，以曲筆寫衷情，把相思的情景寫得委婉曲折、凄楚動(dòng)人，奠定了全詞真實(shí)而深沉的感情基調(diào)。同時(shí)，也為表達(dá)下篇的“一種相思，兩處閑愁”的愁閑獨(dú)處、寂寞無(wú)聊的愁苦造成一種極為融洽和諧的抒情氣氛，展現(xiàn)了他們雖然身處異地卻彼此牽掛的感人畫面，這種發(fā)自內(nèi)心的自然情感的流露，也讓讀者深深感受到作者的情真意切。詞作的自然天成、深摯的感情躍然紙上。在李清照之前，很多婉約詞人大部分是男性，他們主要是寫幽懷，而李清照卻另辟蹊徑，她從女性的視角來(lái)寫愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變，她的這種細(xì)膩而真實(shí)的表達(dá)方式和文筆不僅沒(méi)有讓讀者感到討厭，反而獲得空前成功。我們從李清照的《一剪梅》中可以看出，無(wú)論是寫景、敘事還是抒情，其詞不是靠浮艷辭采來(lái)做裝飾，也不是無(wú)病，而是根據(jù)詞人自己的親身感受，直言不諱地把自己的感情表現(xiàn)出來(lái)，充分地流露出了自己最真實(shí)的情感。

2 敘事特色

李清照在創(chuàng)作詩(shī)詞的過(guò)程中將鋪敘的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。如《一剪梅》中，詞的上片寫的東西很多：“紅藕香殘玉蕈秋”是寫景，展示了紅荷凋敗、唯余殘香、竹席生涼的凄涼景色，突出了“秋”的氛圍，因此作為全詞的抒情基調(diào)?！拜p解羅裳”、“獨(dú)上蘭舟”都是人的活動(dòng)?！霸浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)”乃是人的感觸。“雁字回時(shí)，月滿西樓”看似寫景，其實(shí)也是“獨(dú)上蘭舟”之所見(jiàn)、所感，離不開人的視覺(jué)和感受。下片“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，又是純粹的抒情口吻了。李清照在創(chuàng)作詩(shī)詞的時(shí)候不追求故事情節(jié)的完整性和連續(xù)性，而是詞緊緊抓住內(nèi)在感情發(fā)生發(fā)展的過(guò)程，她巧妙地把外在的事物融入到感情發(fā)展的流程中。李清照采取的這種鋪敘方式不僅豐富了詩(shī)詞中人物的形象，更重要的是同時(shí)也把她的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

四 《一剪梅》結(jié)構(gòu)特

1 內(nèi)斂式的結(jié)構(gòu)特色

全詞的結(jié)構(gòu)是內(nèi)收型的。第一句“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，在詩(shī)篇中的寫景之詞是“紅藕”、“香殘”、“玉蕈秋”，它們有較為穩(wěn)定的隱喻意義在文學(xué)作品中，這些詞所表達(dá)的情感容易激起人孤獨(dú)、寂寞、凄涼等感覺(jué)。李清照描寫這句實(shí)際上是鋪墊了后面的內(nèi)容以及渲染了氛圍。在“紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”的引導(dǎo)下，后面“輕解羅裳”、“獨(dú)上蘭舟”的具體意義，表達(dá)出著孤寂、愁苦的感情。接著的一句 “云中誰(shuí)寄錦書來(lái)”出現(xiàn)得很忽然，但它真正的目的是為了突出作者李清照內(nèi)心的真實(shí)情感，它是上面的“紅藕香殘玉蕈秋”、“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”引發(fā)的慨嘆。

2 移情入景的結(jié)構(gòu)特色

在《一剪梅》這首詞中，詩(shī)詞里面的“雁字回時(shí)，月滿西樓”是描寫風(fēng)景，但作者真正要表現(xiàn)的是自己的情感，《一剪梅》的結(jié)構(gòu)特色是觸景生情，也是移情入景、借景抒情。作者通過(guò)間接地描繪一幅大雁南歸、月人定的畫面，來(lái)側(cè)面描寫她的心情，讀者可以從凄情的畫面和深邃的意境中感受到李清照無(wú)限的情意?！兑患裘贰愤@首詩(shī)的藝術(shù)性之所在是作者通過(guò)情境表達(dá)情感，這種做法更耐人尋味。它的語(yǔ)詞結(jié)構(gòu)可以歸納為：外在的景物與內(nèi)心的感受的相互結(jié)合。從本首詩(shī)詞的詞語(yǔ)而言，比如“紅花”、“站立”等詞語(yǔ)的動(dòng)作性、形象性很強(qiáng)，而另一些詞則直接表現(xiàn)一種情緒或心理狀態(tài)，如“高興”、“思索”等，這些表達(dá)情感的詞有一定的指導(dǎo)作用，讀者在欣賞這篇詩(shī)文的時(shí)候無(wú)法看見(jiàn)作者的高興或者悲傷的表情，但可以從這些詞語(yǔ)中感受到作者要表達(dá)的感情。倘若李清照的這首詩(shī)全用這些淺顯易懂的詞寫成，就很難含蓄而深刻地表現(xiàn)出她對(duì)丈夫的思念之情，同時(shí)也很難激發(fā)人的情感體驗(yàn)，也無(wú)法達(dá)到詩(shī)的效果。在《一剪梅》這首詩(shī)中，李清照把這兩類詞恰到好處地聯(lián)起來(lái)用，沒(méi)有直白地表現(xiàn)出對(duì)丈夫的思念之情，而是通過(guò)某些生動(dòng)的藝術(shù)形象去抒情地把所要表達(dá)的情緒寄寓在客觀物象身上，這樣做不僅會(huì)使讀者得到豐富而飽滿的審美，而且還會(huì)讓人有一定的聯(lián)想和回味的余地，這種寫詩(shī)的做法會(huì)得到意想不到的效果。李清照《一剪梅》整首詞的上片所描寫的景物或動(dòng)作均帶有一定的感情傾向性，讓讀者在閱讀欣賞的同時(shí)感受到那種凄清、孤寂的情感?！兑患裘贰分械某錆M意象的組合又給人造成一種模糊感和不確定性，這樣做不僅不會(huì)使本篇詩(shī)文有缺陷有瑕疵，反而促使讀者在閱讀《一剪梅》的過(guò)程中賦予了文本的未定性以確定的含義。

3 “外在情境+內(nèi)在情緒”的結(jié)構(gòu)特色

在認(rèn)真地欣賞完李清照《一剪梅》之后，讀者一般會(huì)帶著李清照對(duì)丈夫的相思之情回過(guò)頭重新閱讀全詞，再回想一遍李清照的“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，更覺(jué)形單影只、顧影自憐，生孤寂之感，發(fā)慨嘆之情。通過(guò)對(duì)李清照《一剪梅》這首詞認(rèn)真而又透徹的分析之后，筆者覺(jué)得可以更加準(zhǔn)確而又直觀地把握全詞的結(jié)構(gòu)形式，即“外在情境+內(nèi)在情緒”?！兑患裘贰愤@首詞呈現(xiàn)出的是一種內(nèi)收型的結(jié)構(gòu)，它主要是由外在景物、動(dòng)作收到內(nèi)心的感受和體驗(yàn)。一般情緒憂郁、內(nèi)心孤獨(dú)的讀者的心理體驗(yàn)類型是偏向于這種類型的詩(shī)詞，他們對(duì)外界事物的感受是消極的、被動(dòng)的。他們偏于接收外來(lái)的刺激（即使是客觀無(wú)意味的事物也被強(qiáng)加了主觀偏見(jiàn)）而不是主動(dòng)地改變環(huán)境，甚至不能調(diào)整自己去適應(yīng)外在環(huán)境。《一剪梅》這首詞一開始就確定了“凄清、孤寂”的模式，在這首詞的后面，詞人反復(fù)運(yùn)用了內(nèi)收型的結(jié)構(gòu)模式，而結(jié)構(gòu)上的重復(fù)是為了和思想相對(duì)應(yīng)。在一般的詩(shī)歌中，任何語(yǔ)音上的明顯的相似都被判斷為意義上的相似或分岐，結(jié)構(gòu)也不應(yīng)例外。但是這種相似結(jié)構(gòu)的關(guān)系構(gòu)成一個(gè)完整而復(fù)雜的情感空間，反而使詩(shī)的意蘊(yùn)彌漫其中?？傊谛蕾p李清照詩(shī)詞的時(shí)候，總是在她的詞中感受到她要訴說(shuō)的揮之不去的如絲如縷的憂愁、點(diǎn)點(diǎn)滴滴陣陣襲上心頭的清愁。李清照通過(guò)自己獨(dú)特的敘事特色和抒情方式使讀者在閱讀她的詩(shī)歌時(shí)，感受到無(wú)處不在的憂愁、凄涼、孤獨(dú)等感情。這種感情就像是影子一樣環(huán)繞在讀者的腦海之中，于是這影子也成了詞人賞玩品味的知音，但它不是積郁心胸的固有情緒，也非浮泛而生的莫名之愁。在這種表達(dá)情感的過(guò)程中，我們能從詩(shī)詞的意境中真正地感受到那無(wú)比美麗而真切的愁。李清照的《一剪梅》在用詞藝術(shù)上，體現(xiàn)出筆觸細(xì)膩、含蓄、耐人尋味的藝術(shù)特色；在敘事藝術(shù)上，體現(xiàn)出直抒胸臆、平鋪直敘的別具匠心的藝術(shù)特色；在抒情藝術(shù)上，體現(xiàn)出移情入景、真摯感人的藝術(shù)特色；在意象藝術(shù)上，體現(xiàn)出借景抒情、意蘊(yùn)深藏的藝術(shù)特色。這正是至高無(wú)上的詞藝境界，與女詞人的心理性格渾然一體、相互映發(fā)，美學(xué)魅力無(wú)窮。

參考文獻(xiàn)：

[1] 董玉芳：《清新蘊(yùn)藉 情意綿綿――李清照〈一剪梅〉賞析》，《新課程研究》（教師教育），2008年第10期。

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篇2

關(guān)鍵詞: 李清照 詞 藝術(shù)技巧

王國(guó)維認(rèn)為:“一代有一代之文學(xué)。”每一代之文學(xué)的確立必然有一代之典范。千百年來(lái),留下了多少名家力作為后世所傳誦。優(yōu)秀的文學(xué)家更是燦若群星,不可勝數(shù)。但遺憾的是,在這眾多青史留名的文學(xué)家中,女作家卻是寥寥無(wú)幾。而北宋末期登上詞壇的李清照便是一位巾幗不讓須眉的奇女子。

《四庫(kù)提要》說(shuō):“清照一婦人,而詞格乃抗軼周柳,雖篇帙無(wú)多,固不能不寶而存之,為詞家一大宗矣?！笨梢?jiàn)李清照在詞壇的重要地位。李清照在蘇軾的豪放、柳永的世俗與周邦彥的格律之外獨(dú)樹一幟,形成了自己別具一格的詞風(fēng),創(chuàng)立了有名的“易安體”。在宋代詞壇乃至整個(gè)中國(guó)古典文壇,李清照都當(dāng)之無(wú)愧地是第一流的女作家。

李清照是一位多愁善感的女子,她的作品自然多為抒情詞。然而在一千多年的詞壇上,抒情詞已有不少篇目,可是為什么李清照的詞卻能夠經(jīng)久不衰呢?李清照的詞有如此大的魅力,主要原因在于其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f(shuō),李清照精湛的藝術(shù)手法征服了讀者,也征服了時(shí)間。

李清照之所以能夠形成自己“卓然一家”(清?李調(diào)元,《雨村詞話》)的藝術(shù)風(fēng)格,創(chuàng)作出膾炙人口的藝術(shù)作品,歸納起來(lái),在藝術(shù)技巧上主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一、通過(guò)典型、豐滿的藝術(shù)形象展現(xiàn)真摯、強(qiáng)烈的情感

李清照有著豐富的情感經(jīng)歷,她把這些情感真實(shí)地反映到自己的詞作中,使作品中的人物形象既典型,同時(shí)又具有豐滿的性格特征。李詞將毫不矯揉造作的情感與似曾相識(shí)的藝術(shù)形象自然、完美地結(jié)合了起來(lái)。像《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》就刻畫了一個(gè)因懷念結(jié)婚不久即因故離家遠(yuǎn)行的丈夫而內(nèi)心愁苦的思婦形象,感情深沉熱烈,格調(diào)自然人性,表達(dá)率性大膽?！度鐗?mèng)令?常記溪亭日暮》則刻畫了一個(gè)生活悠閑自在,有些貪玩、有些任性的少女形象,表現(xiàn)作者熱愛(ài)大自然,以及她閑適雅趣的浪漫情懷。而《蝶戀花?暖雨晴風(fēng)初破凍》則刻畫了一個(gè)獨(dú)處深閨中觸目傷春的愁女子形象。良辰美景無(wú)人與共,惟有獨(dú)自剪弄花燈來(lái)排遣愁苦。氣魄宏偉的豪放詞《漁家傲?天接云濤連曉霧》更是通過(guò)浪漫主義手法寫自己漫游太空的夢(mèng)境,刻畫出一個(gè)追求理想、渴望光明與自由的藝術(shù)形象?！堵暵暵分锌坍嬃艘粋€(gè)流離失所、老來(lái)無(wú)依、晚年寡居的孀婦形象。李清照將自己內(nèi)心的愛(ài)與恨、悲與怨直言不諱地表達(dá)出來(lái),她所塑造的藝術(shù)形象也無(wú)不閃動(dòng)著她的真性情。

二、在婉約的風(fēng)格中展現(xiàn)開闊的意境

詞分豪放與婉約兩派。從作品風(fēng)格來(lái)看,李清照詞屬于婉約一派。婉約詞始于唐五代的“花間”和“南唐”兩大藝術(shù)流派,到了宋代,柳永與周邦彥將這種詞風(fēng)發(fā)展并規(guī)范,李清照則將婉約詞風(fēng)推向。后世有評(píng)論云:“婉約以易安為宗?！?清?王士禎,《花草蒙拾》)清代沈謙還認(rèn)為李詞是“當(dāng)行本色”。可見(jiàn),作為詞人,李清照將婉約發(fā)揮到了極致。同時(shí),李詞還在委婉含蓄的詞風(fēng)中創(chuàng)造出了開闊的意境。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》這首詞借寫景來(lái)抒發(fā)與丈夫離別后內(nèi)心極度痛苦的思夫之情。從藝術(shù)上來(lái)看,全詞委婉含蓄,曲折地表達(dá)了作者的情感。這種“不明說(shuō)”詞中主要有三處,而那新瘦新愁更是盡得“婉”字之妙了。另外,這首詞寫離愁從身邊景、平常事寫起,時(shí)間和空間也并不單一,而“欲說(shuō)還休”又給人無(wú)限想象余地。無(wú)論是時(shí)空的廣闊還是詞中尚未說(shuō)明的豐富內(nèi)涵,都體現(xiàn)了這首詞詞境的開闊。

三、在通俗易懂的語(yǔ)言中蘊(yùn)涵深遠(yuǎn)的意味

李詞之所以在當(dāng)時(shí)就被爭(zhēng)相傳誦且流傳至今,重要的原因之一就在于其獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)。與她同時(shí)代的王灼稱其“若本朝婦人,當(dāng)推文采第一”(《碧雞漫志》)。李詞的語(yǔ)言非常通俗,但思想?yún)s并不淺薄,蘊(yùn)含深遠(yuǎn)而又并不難懂。她善于用人們耳熟能詳?shù)恼Z(yǔ)言來(lái)表達(dá)言有盡而意無(wú)窮的含義,善于錘煉語(yǔ)言卻又不見(jiàn)刻意雕琢的痕跡,行文如流水,讀來(lái)明白曉暢,優(yōu)美雋永。如“春意看花難,西風(fēng)留舊寒”(《菩薩蠻》),表面是在寫自然景物:春天已到,可依然是風(fēng)寒看花難,但實(shí)際上卻是在折射當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。后半句詞就是李清照覺(jué)得家國(guó)和自己未來(lái)的春天都難以復(fù)見(jiàn)而發(fā)出的感慨,語(yǔ)淺而意深。再如:“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”(《聲聲慢》)“不如向簾兒底下,聽人笑語(yǔ)。”(《永遇樂(lè)》)“此情無(wú)計(jì)可消除,才下眉頭,又上心頭。”(《一剪梅》)都是這一類的名句,即使千百年后的今天,粗通文墨的人讀起來(lái),也毫無(wú)文字之隔。作者捕捉到了短暫的情感變化來(lái)寫愁緒,讓人回味無(wú)窮。

四、在精心又不顯刻意的用字中展現(xiàn)和諧的音律美

古代的詞是用來(lái)配樂(lè)演奏的,因此要與音樂(lè)完美結(jié)合,要好聽。李清照掌握了語(yǔ)言與音律的特點(diǎn),精心修辭又不顯得刻意,使得創(chuàng)作出的作品極具音樂(lè)美。李詞的音樂(lè)美主要從兩個(gè)方面來(lái)體現(xiàn)。首先,李清照善于使用疊字疊句,在李清照現(xiàn)存的作品中,使用疊字的就有四分之一。李清照的名篇《聲聲慢》篇首十四個(gè)疊字歷來(lái)被人稱道,十四個(gè)疊字體現(xiàn)了三個(gè)層次,層層深入,寫心細(xì)致入微。再如“人悄悄,月依依”(《訴衷情》)使用了疊字,在形象地表現(xiàn)出了人的憂愁的同時(shí)也賦予月亮人性化的色彩;而《添字采桑子》中“陰滿中庭,陰滿中庭”則是疊句,渲染了思國(guó)懷鄉(xiāng)的憂愁氣氛。在疊字疊句中足見(jiàn)李清照使用語(yǔ)言的嫻熟。另一方面是對(duì)仗。在詞中使用對(duì)仗,顯得工致,音律整齊,讀來(lái)瑯瑯上口。如:“天上星河轉(zhuǎn),人間簾幕垂”(《南歌子》),“枕上詩(shī)書閑處好,門前風(fēng)景雨來(lái)佳”(《攤破浣溪沙》)。

五、用多種新巧的手法來(lái)表現(xiàn)日常題材

李清照的詞能夠在眾多的詞家力作中占有一席之地還在于她的表現(xiàn)手法靈活多樣,善于推陳出新。同是寫景狀物抒情,李清照能夠獨(dú)辟蹊徑,用自己獨(dú)特的方式來(lái)寫,寫出新意,讓人讀過(guò)不忘。試舉幾種李清照常用的表現(xiàn)手法。

1.比喻。李清照善于借物喻人。如《聲聲慢》借黃花自比容顏憔悴;《一剪梅》用“花自飄零水自流”來(lái)喻指思愁無(wú)法排遣;《滿庭芳》是借梅花來(lái)隱喻自己的身世與志向。

2.擬人。李清照還常常將物擬人,使物具有了靈性。如“眠沙鷗鷺不回頭,似也恨,人歸早”(《怨王孫》)、“醉莫插花花莫笑,可憐春似人將老”(《蝶戀花》)。

3.對(duì)比。對(duì)比往往使要表現(xiàn)的景或情更加突出、明顯,使喜更喜、悲更悲。李清照的名篇《永遇樂(lè)》就是在強(qiáng)烈的今昔對(duì)比中表現(xiàn)了作者深沉凝重的故國(guó)之思。

4.烘托。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ),李清照善于用自然景物來(lái)烘托自己的心情,其中有喜,如《小重山》用生機(jī)勃勃的春景來(lái)烘托輕松愉快的心情;也有悲,如《浣溪沙?髻子傷春慵更梳》用暮春之景來(lái)襯自己的思夫之情。

篇3

朱光潛先生撰寫過(guò)《談讀詩(shī)與趣味的培養(yǎng)》一文。文中提到如果沒(méi)有讀詩(shī)興趣，文學(xué)趣味就會(huì)低下。他還進(jìn)一步闡述了緣由：“因?yàn)橐磺屑兾膶W(xué)都要有詩(shī)的特質(zhì)。一部好小說(shuō)或是一部好戲劇都要當(dāng)作一首詩(shī)看。詩(shī)比別類文學(xué)較謹(jǐn)嚴(yán)，較純粹，較精致。如果對(duì)于詩(shī)沒(méi)有興趣，對(duì)于小說(shuō)戲劇散文等等的佳妙處也終不免有些隔膜?！边@番論述很有見(jiàn)地，說(shuō)明了讀詩(shī)對(duì)培養(yǎng)文學(xué)欣賞趣味的重要作用。而指引高中生賞讀古詩(shī)詞，增加鑒賞興趣，增強(qiáng)鑒賞能力，自然能有效培養(yǎng)出欣賞其他文學(xué)作品的趣味。《課標(biāo)》指出學(xué)生在高中階段“學(xué)習(xí)鑒賞中外文學(xué)作品，具有積極的鑒賞態(tài)度，注重審美體驗(yàn)，陶冶性情，涵養(yǎng)心靈。能感受形象，品味語(yǔ)言，領(lǐng)悟作品的豐富內(nèi)涵，體會(huì)其藝術(shù)表現(xiàn)力，有自己的情感體驗(yàn)和思考。努力探索作品中蘊(yùn)涵的民族心理和時(shí)代精神，了解人類豐富的社會(huì)生活和情感世界?！笨梢?jiàn)，詩(shī)歌鑒賞是高中語(yǔ)文教學(xué)工作中一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容。眾所周知，詩(shī)歌的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩(shī)人的抒情往往不是情感的直接流露，也不是思想的直接灌輸，而是言在此意在彼，寫景則借景抒情，詠物則托物言志。這里的所寫之“景”、所詠之“物”，即為客觀之“象”；借景所抒之“情”，詠物所言之“志”，即為主觀之“意”：“象”與“意”的完美結(jié)合，就是“意象”。詩(shī)人的聰明往往就在于他能創(chuàng)造一個(gè)或一群新奇的“意象”，來(lái)含蓄地抒發(fā)自己的情感。因此，在詩(shī)歌教學(xué)中意象學(xué)習(xí)非常重要。掌握了意象，鑒賞詩(shī)歌也就成功了一半。源于此，在《聲聲慢》的教學(xué)中，我有意識(shí)地向?qū)W生滲透意象意識(shí)。

案例描述：（以下是截取教學(xué)過(guò)程的片段）

師：我們已經(jīng)鑒賞得差不多了，這首詞給你怎樣的感覺(jué)，如果用本詞中一個(gè)字該怎樣來(lái)概括？

生1：一個(gè)字愁。課文最后講得很明白“怎一個(gè)愁字了得！”

師：同樣寫愁的，我們還接觸過(guò)李清照的其他哪些詞呢？

生2：《醉花陰》。

生3：《一剪梅》《如夢(mèng)令》。

師：大家有沒(méi)有注意到李清照詞中運(yùn)用得較多的意象是什么呢？李清照似乎偏愛(ài)某種意象呢！

生：黃花。

師：是啊，同學(xué)們能不能吟出幾句李清照的黃花詩(shī)？

生：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

其他學(xué)生（笑）：“這是《聲聲慢》里的現(xiàn)成的?！?/p>

生：莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蹲砘帯防锏?。

生：不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃?！耳p鴣天》里的。

師：能把《鷓鴣天》里的都說(shuō)出來(lái)，真是了不起，課外積累相當(dāng)不錯(cuò)??！那么我們不妨思考一下：這一意象有什么內(nèi)涵呢？

生：在中國(guó)的傳統(tǒng)文化中，有著特殊的象征意義和文化內(nèi)涵。品格高尚，不奉迎風(fēng)雅，敢于傲雪凌霜。即使是殘菊，也挺立不落，依然含香露芳。

生：位居梅、蘭、竹、菊“四君子”之一的，傲立挺拔、凜然不俗，散發(fā)著品味高雅的濃郁芳香，是高潔情懷的君子象征。

生：陶淵明就有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”。

生：元稹也有“不是花中偏愛(ài)菊，此花開盡更無(wú)花”。

師（小結(jié)）：在中國(guó)文學(xué)史上，文人非常喜歡描寫，或以自況，表達(dá)孤標(biāo)傲世、不與世俗同流合污、甘愿清貧自守的高潔情操；或以飄零，隱喻人生孤苦、內(nèi)心憂愁、苦悶難以釋懷的凄涼無(wú)助。代表一種精神，象征一種飄逸，一種性靈，一種人格魅力。

師：李清照為什么如此偏愛(ài)黃花呢？

生：黃花瓣長(zhǎng)骨感，人體清瘦苗條。

生：花隨秋風(fēng)搖曳，人遇秋風(fēng)發(fā)愁。

生：兩者形神酷似。

師：這三個(gè)同學(xué)說(shuō)的很有道理，是確實(shí)在思考了。那么《聲聲慢》和《醉花陰》中出現(xiàn)的黃花意象意蘊(yùn)是否完全相同呢？大家可以結(jié)合時(shí)代背景和詩(shī)人身世，這在詩(shī)歌鑒賞中稱作什么呢？

生：知人論世。

師：對(duì)。我們可以看幻燈片的展示。

《醉花陰》寫于前期，李清照和其丈夫趙明誠(chéng)感情甚篤，兩人有著共同的愛(ài)好，經(jīng)常唱和詩(shī)詞，一起搜集古玩，研究金石。清照對(duì)丈夫十分依戀，宋徽宗大觀二年重陽(yáng)節(jié)，趙明誠(chéng)至仰天山羅漢洞觀月，流連忘返；李清照獨(dú)居青州歸來(lái)堂，重陽(yáng)賞菊，無(wú)人相伴，故作此詞，以抒發(fā)寂寞無(wú)聊之感。

《聲聲慢》是李清照晚年的作品。這時(shí)她不但連續(xù)經(jīng)歷了國(guó)家敗亡、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、喪失丈夫的災(zāi)禍，并且在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛(ài)的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其落寞。她用這一抒情長(zhǎng)調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己的晚年生活狀況和內(nèi)心情感。

師：現(xiàn)在我們可以感知李清照寫詞時(shí)的心境了。同樣是寫愁，但愁的內(nèi)涵不一樣，哪位同學(xué)說(shuō)說(shuō)兩者的區(qū)別？

生：《醉花陰》抒發(fā)自己對(duì)丈夫的思念之愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁。

生：《聲聲慢》中的“愁”是家國(guó)之愁、身世之愁，失去親人的悲哀和國(guó)家破滅后的慘痛，是死別之愁、永恒之愁，因此這個(gè)愁字表現(xiàn)得更凄厲沉痛。

師：說(shuō)得相當(dāng)不錯(cuò)。那我們回過(guò)頭來(lái)看這兩處的黃花是不是一樣呢？

生：不一樣。

生：《醉花陰》一詞中，詞人以黃花來(lái)比人的瘦，正見(jiàn)出人因相思而憔悴，仿佛黃花的因風(fēng)霜而凋殘。因此，黃花寓意詞人憔悴的容顏。

生：《聲聲慢》詞中的凋殘不堪，現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有人去摘下來(lái)把玩欣賞，任隨它滿地狼藉。因此，此處寓意詞人孤苦伶仃的晚境。

師：《醉花陰》里的有吐蕊時(shí)的那種清新、寂靜。《聲聲慢》里的卻是黃花零落時(shí)的蕭瑟凄慘。所以同樣的黃花有不一樣的情感，如果說(shuō)《醉花陰》里是閑愁，那么《聲聲慢》是飽經(jīng)憂患的悲愁、濃愁。

師：其實(shí)這種同一意象不同內(nèi)涵的特質(zhì)在李清照詩(shī)詞中還是經(jīng)?？梢钥吹降摹１热纭堵暵暵防锏摹把氵^(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”和《一剪梅》中“雁字回時(shí)，月滿西樓”。同樣的雁，情感內(nèi)涵就大相徑庭。大家不妨說(shuō)說(shuō)這兩者的區(qū)別。

生：《一剪梅》雁回人不回，對(duì)“鴻雁傳書”有著深深期盼，只是盼后又是失望和失落。

生：《聲聲慢》雁如過(guò)客，與詞人似不相干，可見(jiàn)詞人早斷了心中所盼，從有期盼到欲逃避，心情已是傷心不過(guò)了。

生：《一剪梅》里是幽怨，尚有人事可寄托相思，《聲聲慢》里是凄苦，人事無(wú)處尋覓了。

師（補(bǔ)充總結(jié)）：同學(xué)們分析的比較到位?！兑患裘贰访髟伦詽M，人卻未圓，雁字空回，錦書無(wú)有，說(shuō)“誰(shuí)寄”，即無(wú)人寄也，是相思之情。而《聲聲慢》中，雁聲凄慘，本就容易勾起人的愁緒，成群的歸雁更顯出詞人的形單影只來(lái)；此時(shí)的大雁向南飛來(lái)，而詞人當(dāng)時(shí)也正在南方避難，不禁讓詞人有“同是天涯淪落人”之感。并且，雁屬候鳥，可隨季節(jié)變化而南來(lái)北往，而詞人卻無(wú)法再次北歸，這更勾起了她的國(guó)破之痛、懷鄉(xiāng)之情；趙明誠(chéng)生前，李清照與他經(jīng)常鴻雁傳情，而此時(shí)，斯人已逝，這“舊時(shí)相識(shí)”的大雁反而勾起了詞人的喪夫之痛。

師：那么同樣的大雁，同樣的詩(shī)人，為什么它的內(nèi)涵不一樣呢？

生：因?yàn)闀r(shí)代背景不一樣?！兑患裘贰吩~大約寫于詞人新婚后不久，丈夫趙明誠(chéng)外出求學(xué)之時(shí)，所以詞中十分細(xì)膩地寫出了她獨(dú)居生活的孤單寂寞和對(duì)丈夫的思念之情。

師（點(diǎn)頭贊賞進(jìn)一步總結(jié)提升）：看來(lái)同學(xué)們?cè)谠?shī)詞鑒賞方面已經(jīng)頗有感覺(jué)了??！其實(shí)從這黃花和大雁意象的鑒賞比較中我們是不是可以感悟更多的關(guān)于詩(shī)詞鑒賞的知識(shí)呢？1.要注意詩(shī)詞中的特定意象及內(nèi)涵，2.要明確意象涵義要知人論世，3.要積累一些常用意象的含義。比方說(shuō)折柳--送別、離情，梅花--堅(jiān)貞、高尚，―傲視，圓月―思念，落葉―失意，春風(fēng)―得意，古跡―懷舊，杜鵑―凄涼哀傷，丁香―愁思……諸如此類還有很多，希望同學(xué)們課后能做有心人去有意識(shí)地積累。

案例反思：

篇4

關(guān)鍵詞：李清照；詩(shī)詞；文學(xué)特征

李清照以詞著名，兼具詩(shī)經(jīng)等方面創(chuàng)作成果，在研究和分析李清照詞作品時(shí)，人們往往容易忽略她早期創(chuàng)作的詞作品，而是更加注重其后期的悲情詞方面的研究和探討。本文將針對(duì)李清照不同時(shí)期創(chuàng)作作品中蘊(yùn)含的文學(xué)特征進(jìn)行分析探討，全面學(xué)習(xí)和理解李清照詞作品中蘊(yùn)含的思想情感以及反映的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況。在基于對(duì)詞人李清照人生遭遇了解和分析的情況下，分析其詞中的文學(xué)特征。

一、李清照早期詞中的文學(xué)特征――醉酒詞、閨情詞

（一）早期作品創(chuàng)作背景

李清照出生書香門第，其父親和母親都具有很高的文化修養(yǎng)，因此，使得詞人李清照一生受家庭的影響，也很有作詞方面的天賦。早年李清照生活比較安定，并且生活中充滿歡聲笑語(yǔ)，這也使得其創(chuàng)作作品中包含著對(duì)生活的熱愛(ài)和喜悅之情，其中以醉酒詞和閨情詞為典型的代表。

（二）醉酒詞

醉酒詞主要是李清照早年幸福生活中與家人和朋友之間對(duì)飲而作，如《醉花陰》是李清照比較具有代表性的醉酒詞，詞中“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?，這首詞是被世人廣為流傳的優(yōu)美詞作，作者與丈夫分別之后為了表達(dá)自己的思念之情，在微醉的情況下創(chuàng)作了這首《醉花陰》。這是李清照對(duì)自己幸福生活的寫實(shí)，雖然與丈夫短暫分別，但是能深切感受到李清照與丈夫之間的恩愛(ài)之情和幸福之感。

（三）閨情詞

李清照作為閨閣中婦女，深受舊社會(huì)制度的壓榨和對(duì)自己思想的束縛，因此在早期李清照創(chuàng)作時(shí)也有很多代表廣大閨閣中的婦女心情和情感的創(chuàng)作作品，這些作品能引起廣大閨閣中婦女的共鳴，表達(dá)了就社會(huì)體制下，婦女希望自由和思想解放的情感。如李清照的《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流， 一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?。這首詞中就表達(dá)了李清照獨(dú)自呆在家中的孤寂和希望能外出看外面世界的心情，也說(shuō)明傳統(tǒng)封建制度對(duì)人們思想的禁錮。從《一剪梅》這首詞中體現(xiàn)李清照作品也能運(yùn)用比較優(yōu)美和華麗的辭藻來(lái)表達(dá)心中所想所思，語(yǔ)言具有很強(qiáng)的感染力，能引起讀者的共鳴。

二、李清照后期詞作品中的文學(xué)特征――悲情詞

（一）后期背景介紹

李清照后期創(chuàng)作的詞作品都散發(fā)著很悲傷的感覺(jué)，這主要是由于中原淪陷后，李清照原本安定的生活被打破，并且在背井離鄉(xiāng)的情況下，李清照的丈夫也悄然離去，面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的突變，作者內(nèi)心的傷痕越來(lái)越多，心情也越來(lái)越郁悶，在這種情結(jié)下，詞人李清照創(chuàng)作的作品也都是以悲情詞為主。

（二）后期詞中蘊(yùn)含的文學(xué)特征――疊詞修飾法

李清照悲情詞中蘊(yùn)含的文學(xué)特征主要以內(nèi)心獨(dú)白和對(duì)生活的失望為主，抒發(fā)自己對(duì)生活的不滿和內(nèi)心的孤寂。后期的悲情詞讀者讓人心疼，堅(jiān)持用質(zhì)樸的語(yǔ)言，不加任何修飾，將景物描寫和心理描寫結(jié)合在一起，這種情景結(jié)合的情境的創(chuàng)作手法表現(xiàn)了人間至情至性、大悲大痛，體現(xiàn)了女性抒情文學(xué)的典型特征。

其次還有《南歌子》中“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問(wèn)、夜何其？翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)！”，從整體結(jié)構(gòu)看這首詞，其主要采用的寫作手法就是頂針，如“天上星河轉(zhuǎn)”與“翠貼蓮蓬小”對(duì)應(yīng)。不僅如此，這首詞還遵循著問(wèn)答的形式，上片是“夜何其？”，下片對(duì)應(yīng)“舊家時(shí)”，體現(xiàn)了李清照寫作過(guò)程中注重上、下片的對(duì)偶和諧美，語(yǔ)言上自然而真摯，表達(dá)的思想感情極其豐富，充分展示了李清照的藝術(shù)手法和熟練和精準(zhǔn)。李清照在晚期創(chuàng)作的詞絕大部分都表達(dá)她對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情，同時(shí)還要她對(duì)自己人生中的不幸遭遇的抒發(fā)，作為一名動(dòng)蕩時(shí)期生存下來(lái)的女子，她內(nèi)心充滿孤寂和惆悵，這些復(fù)雜的情感成為她創(chuàng)作的重要靈感，通過(guò)寫作抒發(fā)自己心中的郁結(jié)，是李清照晚年生活的重要方式，也是對(duì)自己一生的寫實(shí)。從李清照創(chuàng)作的詞中，我們可以深刻學(xué)習(xí)到期詞中的文學(xué)特征，即注重語(yǔ)言上的淳樸，寫作手法上的靈活，講究上下片之間的對(duì)偶和頂針，這些是李清照詞中顯著的文學(xué)特征，并且也直接影響著現(xiàn)代化文學(xué)的創(chuàng)作。

結(jié)束語(yǔ)：綜上所述，李清照是我國(guó)宋代著名詩(shī)詞作家，她的詩(shī)詞在早期堅(jiān)持以醉酒詞和閨情詞為主，后期作詞趨向開始向悲情詞的方向轉(zhuǎn)變。如早期的代表作有《如夢(mèng)吟》，就是對(duì)自己早期生活的熱情之情的表達(dá)。而后來(lái)由于社會(huì)形勢(shì)的動(dòng)蕩，使得自己與丈夫過(guò)著顛沛流離的生活，尤其是丈夫突然離世，導(dǎo)致李清照晚年的作品都是以悲情詞為主。因此，分析李清照詞中包含的文學(xué)特征必須要全面，要與李清照創(chuàng)作背景相結(jié)合，準(zhǔn)確掌握詞中蘊(yùn)含的深刻含義。

參考文獻(xiàn)：

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篇5

摘要：認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)學(xué)者認(rèn)為隱喻是人的一種思維方式，而非單純的點(diǎn)綴語(yǔ)言的手段。本文以認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)為理論依據(jù)，通過(guò)定量和定性的研究發(fā)現(xiàn)，詞人李清照在表達(dá)“相思之愁”這一感情時(shí)，基于心理相似性而產(chǎn)生了“‘愁’是自然環(huán)境”這一概念隱喻，基于物理相似性又激發(fā)了“詞人是花”這一概念隱喻。

關(guān)鍵詞：認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)；概念隱喻；情感隱喻；李清照

1、前言

情感是一種抽象的事物，作者或說(shuō)話者在表達(dá)時(shí)為了達(dá)到生動(dòng)形象的效果，經(jīng)常把它隱喻化，如，嚇破了膽等。因此，要系統(tǒng)地研究情感的概念組織，從隱喻視角來(lái)研究關(guān)于情感隱喻必不可少。國(guó)內(nèi)已有多位學(xué)者進(jìn)行了研究，如周紅（2001）、文旭（2004）、譚業(yè)升（2006）、陳家旭（2007）、羅玉枝（2008）、呂英莉（2008）等。也有學(xué)者作了關(guān)于李清照詞隱喻機(jī)制的研究，但目前對(duì)李清照“愁”的研究還不系統(tǒng)，本文在參照傅德岷和盧晉主編的《唐詩(shī)宋詞鑒賞辭典》選錄的李清照十二首詞的基礎(chǔ)上，根據(jù)前人的研究成果嘗試構(gòu)建李清照詞中“愁”隱喻概念化的組織系統(tǒng)。

2、隱喻

2.1認(rèn)知隱喻觀。傳統(tǒng)修辭學(xué)中的隱喻僅局限于語(yǔ)言層面，認(rèn)為字面語(yǔ)言才是真實(shí)的，首要的，比喻性語(yǔ)言則是派生的，次要的；隱喻不過(guò)是添加在語(yǔ)言上的裝飾，一種“附屬物”（周紅，2000），認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)學(xué)者認(rèn)為人的思維是隱喻的。隱喻不單純是詞或語(yǔ)言表達(dá)式的問(wèn)題，而是一個(gè)概念問(wèn)題，即用一個(gè)概念去思考另一個(gè)概念的問(wèn)題，隱喻是從始源域向目標(biāo)域的單向映射。

隱喻是基于兩個(gè)域之間的相似性，包括物理相似性和心理相似性?！拔锢硐嗨菩钥梢允窃谛螤钌?、外表上或功能上的相似；心理相似性是指由于文化、傳說(shuō)或其他心理因素使得說(shuō)話人與聽話人認(rèn)為某些事物之間存在著某方面的相似。從認(rèn)知的角度來(lái)看，相似性是認(rèn)知主體在不同事物之間建立的共同特征或關(guān)系”（文旭，2004）。

2.2情感隱喻?；谏眢w構(gòu)造和經(jīng)驗(yàn)的相似性，人類在情感表達(dá)上共享著很多概念隱喻，如，（1）情感是物體。如，他們非常珍惜他們之間的友情。（2）情感是的液體。如，他心潮澎湃。（3）感情的主體是易碎的物體。如，她心碎了?！埃?）情緒穩(wěn)定是平衡。如，他心里不平衡。（5）心情的穩(wěn)定是與地面的接觸。如，她心神飄忽不定。（6）情感接近是身體上的接近。如，母親去世的消息對(duì)他打擊很大”（譚業(yè)升，2006）（1）“情感是物體”是最抽象的隱喻，（2）到（6）都在此基礎(chǔ)上延伸出來(lái)的。日常對(duì)話中這些情感隱喻俯拾皆是，人們?cè)谑褂脮r(shí)甚至察覺(jué)不到它們是隱喻，這類隱喻在認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中被稱為常規(guī)隱喻；另外一種隱喻是新奇隱喻，多出現(xiàn)在文學(xué)作品中。但兩者之間的界線并不明顯，一些文學(xué)作品中的新奇隱喻被公眾接受后會(huì)逐漸轉(zhuǎn)化為常規(guī)隱喻。

由于人類體驗(yàn)的相似性，英漢兩種語(yǔ)言對(duì)愁或悲傷的表達(dá)，也存在很多共同的有關(guān)愁的概念隱喻。如（7）“SADNESS IS DOWN如，這幾天他情緒很低落。（8）SADNESS IS DARK如，She is in dark mood.”（羅玉枝，2008）（7）體現(xiàn)了方位隱喻，方位隱喻是指同一個(gè)概念系統(tǒng)內(nèi)部參照上下、左右、前后、內(nèi)外、中心邊緣之類的空間方位組織起來(lái)的。方位性情感隱喻不是憑空想象的，而是源自人類身體對(duì)基本空間方位的體驗(yàn)，如，人在愁悶時(shí)會(huì)提不起精神來(lái)的生理體驗(yàn)。這些方位喻詞常用來(lái)表達(dá)人的喜怒哀樂(lè)之情，“喜悅”為“上”，反之為“下”。

由于文化模式的差異，英漢語(yǔ)在一些表愁或悲傷的概念隱喻中也存在差異：“在漢語(yǔ)中，我們有SADNESS IS PAIN IN HEART這個(gè)概念隱喻來(lái)表示悲傷。如：他聽到這不幸的消息后心如刀割?！保_玉枝，2008）在英語(yǔ)中用心里的疼痛映射心情低落的現(xiàn)象卻不多見(jiàn)；但由于特定的文化模式，英語(yǔ)中“愁悶是藍(lán)色”卻是漢語(yǔ)中所缺失的隱喻現(xiàn)象；相對(duì)于英語(yǔ)來(lái)說(shuō)，漢語(yǔ)中更多的用人體的具體器官表達(dá)愁悶悲傷，如：“她的心都碎了”（羅玉枝，2008）。

3、李清照詞中關(guān)于“愁”的隱喻

根據(jù)Firth對(duì)“語(yǔ)境”概念的分類，一種語(yǔ)境來(lái)自語(yǔ)言內(nèi)部，言語(yǔ)語(yǔ)境，即一個(gè)結(jié)構(gòu)各個(gè)成分之間的組合關(guān)系和一個(gè)系統(tǒng)內(nèi)單位之間的聚合關(guān)系；另一種語(yǔ)境來(lái)自語(yǔ)言外部，情景語(yǔ)境。在詩(shī)詞中，詞人將自身獨(dú)特的感覺(jué)和意義相融合，通過(guò)一定的語(yǔ)言形式構(gòu)建一個(gè)語(yǔ)境，即理解詩(shī)詞中隱喻的言語(yǔ)語(yǔ)境。李清照的生平也為我們分析理解其詞中的“愁”提供了情景語(yǔ)境。對(duì)“愁”的表達(dá)，既有上文提到中的常規(guī)隱喻，又有基于中華文化模式和表達(dá)需求而產(chǎn)生的新奇隱喻。

4、李清照關(guān)于相思之愁的概念隱喻

4.1自然環(huán)境映射“愁”――基于心理相似。基于心理相似，李清照借用對(duì)環(huán)境的感受的描述，從始源域映射目標(biāo)域，用可感知的自然環(huán)境作更抽象的“愁”的語(yǔ)言外衣。如始源域：自然環(huán)境（溫度低季末；花落黑暗；蕭條風(fēng)雨；水）映射李清照詞中的目標(biāo)域：相思之愁（心冷，凄涼；青春流逝；孤獨(dú)）。詞人不著一個(gè)“愁”字，卻將“愁”的情感氛圍營(yíng)造出來(lái)。由于中國(guó)從古至今的文人墨客常寓情于景，也易于讀者理解，可以歸入常規(guī)隱喻的范疇。本文從傅德岷和盧晉主編的《唐詩(shī)宋詞鑒賞辭典》中摘錄了李清照婚后表達(dá)相思之愁的詞句，下面摘抄的句子具體呈現(xiàn)了“相思之愁是自然環(huán)境”這一概念隱喻：“玉枕紗櫥，半夜涼初透”（《醉花陰?薄霧濃云愁永晝》）；“香冷金猊”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫?香冷金猊》）；“紅藕香殘綠簟秋”“花自飄零水自流”（《一剪梅?紅藕香殘綠簟秋》）；“蕭條庭院”“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)”“又斜風(fēng)細(xì)雨”“樓上幾日春寒”（《念奴嬌?蕭條庭院》）；“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨”（《點(diǎn)絳唇?寂寞深閨》）。詞人借助夜的涼、爐的冷、花的謝、水的逝、春的亡等使人產(chǎn)生凄涼之感，既提供了凄楚的氛圍，又基于相似的心理感受，用環(huán)境映射自己“愁”的情感。

4.2用“花”映射“詞人”―基于物理相似?；凇案星榈闹黧w是易碎的物體”這一常規(guī)隱喻，詞人李清照借用花的狀態(tài)寫人的境況，從而隱喻“愁”的情感?；ㄔ诶钫赵~中出現(xiàn)的頻率很高，在傅德岷和盧晉主編的《唐詩(shī)宋詞鑒賞》中，所收的十二首李清照的詞中有九首詞中寫到了花。由于花和人有物理相似性：詞人從始源域花（發(fā)芽、成長(zhǎng)、綻放、凋謝、纖瘦、枯死）：映射到目標(biāo)域詞人（出生、成長(zhǎng)、青年、衰老、消瘦、死亡），如：“幾點(diǎn)催花雨”（《點(diǎn)絳唇?寂寞深閨》）；“人比黃花瘦”（《醉花陰?薄霧濃云愁永晝》）；“紅藕香殘綠簟秋”（《一剪梅?紅藕香殘綠簟秋》）。

從第一句和第三句可以看出，詞人在借用凋落的花來(lái)表達(dá)相思之愁的詞時(shí)，借寫的瘦弱外形喻指詞人自己因思念丈夫而日漸消瘦。在中華文化中，花是作者們常用到的意向，一些花類也被賦予了獨(dú)特的品質(zhì)，如梅花有堅(jiān)貞不屈的品質(zhì)，這種人賦予給它們的特征反過(guò)來(lái)又可以指人的特征，這叫做“深源認(rèn)知機(jī)制，即人與自然的雙向互動(dòng)”。在中華文化模式中既有清高的品質(zhì)，又有孤獨(dú)無(wú)助的特點(diǎn)，但在西方文化中卻沒(méi)有。

結(jié)束語(yǔ)

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)學(xué)者認(rèn)為隱喻的產(chǎn)生是建立在心理相似性和物理相似性的基礎(chǔ)之上從始源域向目標(biāo)域的映射。以認(rèn)知隱喻觀為理論支撐研究李清照“愁”的隱喻，我們發(fā)現(xiàn)詞人李清照在表達(dá)“相思之愁”這一感情時(shí)基于心理相似產(chǎn)生了“‘愁’是自然環(huán)境”這一概念隱喻，基于物理相似性激發(fā)了“詞人是花”這一概念隱喻。（作者單位：中國(guó)石油大學(xué)（北京））

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳家旭.英漢語(yǔ)“喜悅”情感隱喻認(rèn)知對(duì)比分析[J].外語(yǔ)與外語(yǔ)教學(xué)，2007.

[2] 傅德岷，盧晉主編.唐詩(shī)宋詞鑒賞辭典[M].武漢：湖北辭書出版社，2006.

[3] 羅玉枝.文化模式與英漢情感隱喻差異[J].安徽科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2008.

[4] 譚業(yè)升，沈少劍.英漢情感隱喻系統(tǒng)與對(duì)比研究[J].外國(guó)語(yǔ)言文學(xué)研究，2006.

篇6

你有沒(méi)有目睹她凝眸處，從今又添一段新愁？

你有沒(méi)有嗅到她翩翩而行小舟上的殘花的塵香？

——題記

遠(yuǎn)遠(yuǎn)地，塵霧中現(xiàn)出女子的身影，裊裊娜娜，“柳眼梅腮”，“綠肥紅瘦”，飄然而至。

她叫李清照。

隔著千年的門檻，我讀她。凄婉沉摯，清新自然的文字，像黑暗里開出的花，丟至地板，擲地有聲。你心靈深處緊閉的那扇門打開了，你腦海深處那根最柔軟的神經(jīng)敲響了，你沉溺于她凄婉卻不失豪放的洞中。

清照唱起《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”少女嬌羞，荷塘暮色，一切都是那么委婉。不識(shí)愁感的丫環(huán)，怎能揣測(cè)小姐在昨夜風(fēng)急雨狂之時(shí)痛飲沉醉的心思？若她能略知一二，便會(huì)伴著小姐多愁善感了。

清照唱起《一剪梅》“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。”這是早年的李清照與趙明誠(chéng)相戀時(shí)寫下的。畢竟是早年，畢竟是含著希冀的閑愁，卻是如此淡然?？烧l(shuí)能有清照這般體會(huì)呢？恐怕，她是中國(guó)漫長(zhǎng)歷史中的第一人了吧。這足以可見(jiàn)她才華之橫溢，情感之細(xì)膩。

清照唱起《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)。人比黃花瘦。”與夫分別后，她的相思之愁淡淡地縈繞在清照身邊，使她懶懶散散地不想動(dòng)，正像她說(shuō)的“有暗香盈袖”，致使她在珠簾風(fēng)卷中驚呼“怎能不令我黯然消魂？”這種愁，風(fēng)過(guò)即散，但清照卻不然，她把它處理得虛幻飄渺，彼之年華，似水流逝。

清照唱起《夏日絕句》“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。”在國(guó)破家亡之時(shí)，她唱出了有如蘇軾、辛棄疾般豪放的詩(shī)句。她雖為女子，但絲毫不比蘇軾、辛棄疾遜色，她也有豪邁的一面。

篇7

虞美人：垓下虞姬的凄美傳奇

《虞美人》是著名詞牌之一，南唐后主李煜的名作《虞美人?春花秋何時(shí)了》纏綿悱惻，百轉(zhuǎn)千回，撞擊著無(wú)數(shù)讀者的心弦。

《虞美人》的詞牌源自項(xiàng)羽的寵姬虞美人?！妒酚?項(xiàng)羽本紀(jì)》中有“有美人名虞”的記載，說(shuō)項(xiàng)羽在垓下被漢軍圍困時(shí)，虞美人正好隨侍在側(cè)。項(xiàng)羽慷慨悲歌：“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝。騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”項(xiàng)羽“歌數(shù)闋，美人和之。項(xiàng)王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視”，相傳后來(lái)虞姬在楚帳中自刎。在唐代，“虞美人”成為了教坊曲目，之后成為詞牌名。

菩薩蠻：女蠻國(guó)使者的異域風(fēng)情

《菩薩蠻》是常用的詞牌之一，著名作品有溫庭筠的《菩薩蠻?小山重疊金明滅》、韋莊的《菩薩蠻?人人盡說(shuō)江南好》、辛棄疾的《菩薩蠻?郁孤臺(tái)下清江水》等。

“菩薩蠻”何以得名呢？原來(lái)，唐宣宗大中年間，女蠻國(guó)派遣使者進(jìn)貢，她們身上披掛著珠寶，頭上戴著金冠，梳著高高的發(fā)髻，讓人感覺(jué)宛如菩薩，被稱為“菩薩蠻隊(duì)”，當(dāng)時(shí)的宮廷教坊就因此制成了《菩薩蠻曲》，后來(lái)《菩薩蠻》就成了詞牌名。

念奴嬌：歌妓念奴的嬌柔一曲

念奴，是唐代天寶年間的著名歌伎，歌藝非凡。相傳唐玄宗每次辭歲宴會(huì)時(shí)間一長(zhǎng)，賓客們就吵鬧喧嘩起來(lái)，連音樂(lè)都演奏不下去。唐玄宗就讓高力士呼念奴出來(lái)唱歌，大家這才能安靜下來(lái)，念奴的歌藝可見(jiàn)一斑。傳說(shuō)唐玄宗每年游幸各地時(shí)，念奴常暗中隨行。唐代詩(shī)人元稹曾在《連昌宮詞》中描繪了念奴高歌一曲的場(chǎng)景：“力士傳呼覓念奴，念奴潛伴諸郎宿。須爽覓得又連催，特赦街中許燃燭。春嬌滿眼淚紅綃，掠削云鬢旋裝束。飛上九天歌一聲，二十五郎吹管逐。”

后來(lái)，“念奴嬌”就成為著名的詞牌，代表作品就是蘇軾的名篇《念奴嬌?赤壁懷古》。因?yàn)樘K軾的這首詞深入人心，所以這個(gè)詞牌又名《大江東去》。

其他：一剪梅、蝶戀花、如夢(mèng)令等

《一剪梅》源自北宋著名詞人周邦彥的詞句：“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞?，取詞的前三字作為調(diào)名，著名作品是李清照的《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》，所以又名《玉簟秋》?！兜麘倩ā吩醋阅铣捍?jiǎn)文帝的樂(lè)府詩(shī)句：“翻階蛺蝶戀花情”，一般抒寫纏綿悱惻的情緒，又名《鳳棲梧》《鵲踏枝》等。《如夢(mèng)令》源自樂(lè)府，后唐莊宗的詞曲中有“如夢(mèng)、如夢(mèng)，殘?jiān)侣浠熤亍钡木渥樱瑯?lè)府就以“如夢(mèng)”二字為該曲命名。

欣賞：詞牌名嵌入對(duì)聯(lián)

電視劇《聯(lián)林珍奇》中，主人公凌大秀曾在新婚之夜對(duì)出了一個(gè)由很多詞牌名構(gòu)成的對(duì)聯(lián)，別有意趣。

上聯(lián)：水仙子持碧玉簫，風(fēng)前吹出聲聲慢。

篇8

關(guān)鍵詞：李清照 婉約之風(fēng) 形成

一.良好的出身――幸福的少女時(shí)期

李清照出生于書香世家。其父親李格非，是北宋“后四學(xué)士”之一，學(xué)士淵博，家中藏書豐富。其母親王氏，是狀元的孫女，知書達(dá)理、善文通音律。良好的家庭環(huán)境，特別是來(lái)自于父親李格非的影響，少女時(shí)期的李清照便工于詩(shī)詞，這為其后期的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。未完全被封建社會(huì)所束縛、相對(duì)自由的少女時(shí)期，被記錄在李清照早期清新空靈的創(chuàng)作中。

例如《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！闭?6歲的少女時(shí)期，清純可愛(ài)的李清照用她還未被憂愁侵染的雙眼，感受著大自然的絕妙景色，即使惜春也不傷春，此時(shí)的創(chuàng)作洋溢著青春與美好。

二.跌宕的人生――國(guó)難家愁帶來(lái)的婉約詞風(fēng)

1.婚后的甜美與憂愁

從安逸美好和無(wú)憂無(wú)慮的少女時(shí)期、甜美幸福和琴棋書畫的新婚時(shí)期過(guò)渡到丈夫外出后的離愁以及丈夫納妾對(duì)李清照婚姻帶來(lái)的打擊，從“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要叫郎比并看”到“惜別傷離方寸亂”，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，李清照的詞風(fēng)從輕快甜美，到委婉曲折、纏綿惆悵。這個(gè)時(shí)期，典型的代表作就是李清照的《一剪梅?紅藕香殘玉簟秋》：“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！闭煞蜈w明誠(chéng)遠(yuǎn)赴外地，李清照的詞句也不再輕快，充滿著離別的愁思。

2.喪夫之痛、亡國(guó)之恨

公元1127年，金兵攻陷汴京，李清照與丈夫趙明誠(chéng)家中房屋以及屋內(nèi)所存古玩書畫全被焚毀。1129年，在李清照45歲時(shí)，丈夫趙明誠(chéng)病死。此時(shí)，國(guó)家破滅、家中敗落再加上失去丈夫，接踵不斷的痛苦和磨難折磨著孤苦飄零的李清照，國(guó)家的不幸、家庭的不幸，使這個(gè)曾經(jīng)幸福無(wú)比的女人承受著難以負(fù)荷的悲切。從詩(shī)情畫意到顛沛流離，從家族盛世到孤苦破敗，安定的生活一去不復(fù)返，美滿的婚姻隨著國(guó)家的破敗而破碎，無(wú)依無(wú)靠無(wú)權(quán)無(wú)貴的她只能用創(chuàng)作來(lái)表達(dá)自己無(wú)限的愁思。

《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”七組疊詞，動(dòng)態(tài)的展現(xiàn)出此時(shí)精神恍惚的李清照凄苦難耐，本是借酒消愁，聽到深秋的寂寞中傳來(lái)大雁的哀鳴，想到曾與亡夫趙明誠(chéng)一起設(shè)想用大雁傳書，如今大雁還在，而趙明誠(chéng)卻不在了，黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)雨更加重了此時(shí)李清照對(duì)趙明誠(chéng)的思念之情。

53歲時(shí)，李清照寫下了沉重的《武陵春?春晚》：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！庇脙?yōu)美的語(yǔ)言抒寫著內(nèi)心的悲痛，對(duì)生命流逝的惋惜，對(duì)生活磨難的嘆息。在封建社會(huì)中，這個(gè)曾經(jīng)生活在書香門第、享受安逸生活的女人在她短短的一生中又要經(jīng)歷喪失親人、家族、國(guó)家的磨難，甚至在經(jīng)歷這些磨難的同時(shí)，還承受著被誣陷、入牢獄的多重痛苦，這樣的境遇，不得不讓李清照的創(chuàng)作中充滿著愁緒與嘆息。那溫婉的一句“怎一個(gè)愁字了得”含蓄而真切的嘆息了李清照的一生。

三.結(jié)語(yǔ)

良好的家庭背景，隨著國(guó)家衰敗而跌宕的一生，讓這個(gè)才華橫溢、精通音律而又善作書畫的女人終其一生都沉浸在悲苦之情中?？梢哉f(shuō)，是良好的家庭背景和封建社會(huì)中開明的父母、曾經(jīng)充滿幸福美好的婚姻生活、國(guó)家衰敗后家破人亡和顛沛流離的晚年，造就了女詞人李清照婉約的詞風(fēng)。

參考文獻(xiàn)

[1]孟敏.婉約中見(jiàn)真率_溫柔中透剛強(qiáng)_論李清照婉約詞中的疏朗氣[J].湖南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（04）.

篇9

瞧！我們正熱火朝天的表演呢！

鏡頭一

“詞屬詩(shī)也，把李清照稱為中國(guó)詩(shī)歌史上最好的女詩(shī)人，恐怕不會(huì)有人提出疑義?！ㄗ燥h零水自流’，但流不走的是她曾經(jīng)花一般美麗，而且在文學(xué)史上越發(fā)美麗的身影，以及她留下的大量的讓人感慨讓人共鳴的詩(shī)詞。下面請(qǐng)欣賞李清照詩(shī)詞《一剪梅》?！敝鞒秩藙?dòng)情地說(shuō)著。伴隨著音樂(lè)，一隊(duì)穿著宋代長(zhǎng)裙的女孩邁著輕盈的舞步上臺(tái)了，舉手間，眉宇里分明是宋代那個(gè)多愁善感的李清照。“紅藕相殘玉簟秋，清解羅裳，獨(dú)上蘭舟……”我撐著一把傘，慢慢地走上了舞臺(tái)，“……此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！蔽彝耆两谠?shī)的意境中了。接著，趙倩她們?cè)诎馋┑母杪曋凶呱狭伺_(tái)，一個(gè)個(gè)優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作，一把把漂亮的紙傘，令人深深陶醉在美妙的天籟之音中。瞧！王竹穎面帶微笑，是那么地投入，雖然她的動(dòng)作不是很熟練，但融入了她的情感，可以說(shuō)她已經(jīng)陶醉在了這首歌中，此時(shí)她已變成了當(dāng)時(shí)那個(gè)多愁善感的李清照，而不是平時(shí)那個(gè)活潑可愛(ài)的小女孩了，也許，這就是我國(guó)古詩(shī)文的魅力所在吧！

鏡頭二

“踏著暮色，伴隨著悠揚(yáng)的古箏獨(dú)奏曲，我們來(lái)到了春江，讓我們一起欣賞杜哲和吳子瑩帶來(lái)的《春江花月夜》?！敝鞒秩嗽捯魟偮?，吳子瑩隨著杜哲彈奏的古箏曲跳著優(yōu)美的古典舞。舞姿翩翩，樂(lè)曲如行云流水，一曲《春江花月夜》，為我們展現(xiàn)了浩瀚幽邃、恬靜多采的巨幅畫卷。再讓我們跟隨詞人辛棄疾的腳步一起去欣賞課本劇《清平樂(lè) 村居》吧。

“老太婆,拿酒來(lái)!今兒個(gè)咱倆喝幾杯!”一位同學(xué)扮演的老爺爺真是精妙絕倫。又一位“老奶奶”端著兩個(gè)酒杯慢悠悠地走向舞臺(tái)：“別急！我這兒不是來(lái)了嗎！”呵，他們的演技還真厲害呢！“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催?！薄袄蠣敔敗辈唤髟?shī)作對(duì)了起來(lái)?！白砼P沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回?！薄袄掀牌拧苯悠鹆讼侣?lián)。在他們的一番對(duì)詩(shī)后，這對(duì)“老夫婦”的大兒子出現(xiàn)了。他正在勤奮地鋤著地，瞧！“老夫婦”勸他休息會(huì)兒，但他為了家人還是不顧自己，繼續(xù)鋤地。他們的中兒子正一絲不茍地織著雞籠，小兒子呢？他放學(xué)后正在快樂(lè)地放風(fēng)箏﹑剝蓮篷吃呢！

篇10

【關(guān)鍵詞】李清照；情愁；離愁；悲愁

前 言

李清照是我國(guó)宋代著名的女作家。她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，工于詩(shī)詞，精通音律，擅長(zhǎng)書畫。在中國(guó)古文壇上，猶如一顆璀璨的明珠，放射出異樣的光彩。她一生著作頗豐，詞作方面留有《玉詞》。其中絕大部分為抒情詞，而書寫愁苦情懷的達(dá)百分之八十，在作品中直接用到“愁”字的就有十五處之多。其它諸如“淚”，“怨”，“恨”等字在她的詞中更是屢見(jiàn)不鮮。無(wú)論是前期閨中生活的閑愁、夫妻暫別的相思淺愁，還是后期夫死家亡的哀愁、國(guó)破流離之濃愁，一個(gè)“愁”字成為易安詞中的主旋律。作為女性詞人，她又具備男性所不具備的細(xì)膩、善感，加之獨(dú)特的經(jīng)歷，所以她對(duì)離愁別緒的體會(huì)就格外真切、格外深刻，以至把愁緒寫到了極致。李清照也就變成愁的化身，下面簡(jiǎn)單介紹下李清照的詞中的幾種愁情。

一、單一淳樸的情愁

李清照有著良好的早期教育和寬松自由的家庭環(huán)境。無(wú)憂無(wú)慮長(zhǎng)大的她對(duì)美好事物有一份獨(dú)特的敏銳和細(xì)膩的情感。如在《點(diǎn)絳唇》說(shuō)“見(jiàn)有人來(lái)，襪金釵溜，和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”。少女的李清照天真、純樸、活潑開朗，常愛(ài)蕩秋千、踏青。蕩罷秋千，“溥汗輕衣透”，正在這時(shí)，有人來(lái)了，狼狽急走，可又想看看來(lái)者是誰(shuí)?！耙虚T回首，卻把青梅嗅”是化用李白《長(zhǎng)干行》中“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅”而來(lái)，表現(xiàn)了少女渴望青梅竹馬般甜美的愛(ài)情生活的激動(dòng)心情，同時(shí)又將這位情竇初開的少女那種既怕被人發(fā)覺(jué)，又想偷偷看看，于是借“嗅梅”來(lái)掩飾自己內(nèi)心活動(dòng)的情態(tài)刻畫得淋漓盡致。由此可見(jiàn)，少女李清照的天真純樸和內(nèi)心的細(xì)膩多情。而李清照與趙明誠(chéng)的婚姻可謂是兩情相悅、志趣相投的美滿婚姻。然而婚后不久，李清照因父親李格非被誣“元奸黨”，公公趙挺之卻升遷為尚書左右丞，崇寧二、三年連續(xù)兩個(gè)苛昭，使李清照受到牽連，她在京城已無(wú)立足之地，不得已與趙明誠(chéng)離別回原籍山東投奔父母，這一時(shí)期的詞就記下了這位的離愁和受父牽連而變幻莫測(cè)的生活境況。

二、內(nèi)涵復(fù)雜的離愁

李清照18歲就嫁給了趙明誠(chéng)，夫婿是一位翩翩少年，兩人是文學(xué)知己，情投意合。除了一般文人詩(shī)詞琴棋的雅興外，還有更相投的事業(yè)結(jié)合點(diǎn)――金石研究，因而婚姻生活美滿并充滿詩(shī)意。夫妻相愛(ài)甚篤，離別的相思便也化作幸福的愁緒。在李清照現(xiàn)存的幾十首詞中，反映離情別緒的占了近一半，大多數(shù)是寫婚后丈夫出仕后的離別相思之苦。

在《一剪梅》中，紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。這首抒情的小令真摯而又深沉的抒發(fā)了詞人對(duì)初婚不久即離家遠(yuǎn)行的丈夫的思念。由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，丈夫一定也同樣因離別而苦惱著，因而是“一種相思，兩處閑愁”，這是有情人的心靈感應(yīng)，相互愛(ài)慕，溫存?zhèn)渲?，這種獨(dú)特的構(gòu)思體現(xiàn)了李清照與趙明誠(chéng)夫婦二人心心相印、情篤愛(ài)深，相思卻又不能相見(jiàn)的無(wú)奈思緒。結(jié)句通過(guò)“才下眉頭，卻上心頭”的一“下”一“上”，展現(xiàn)“閑愁”由表情向內(nèi)心的轉(zhuǎn)化，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無(wú)盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，形象地寫出了“剪不斷、理還亂”的纏綿不已的離情別緒。在《滿庭芳》（小閣藏春）中，作者借梅花被風(fēng)雨摧殘蹂躪的悲苦命運(yùn)來(lái)寫照自己當(dāng)時(shí)的境況。“又何必，臨水登樓”這一句是借用王粲作《登樓賦》不被曹操重用的典故，表明自己被丈夫拋棄，因而發(fā)出一連串的感嘆。在《臨江仙》第一首中作者寫到“感風(fēng)吟月多少事，如今老去無(wú)成”，這一“無(wú)成”并非指事業(yè)無(wú)成，而是言丈夫作了不歸的“武陵人”而自己已老（生育年齡）再無(wú)老蚌生珠之望，故謂“無(wú)成”。這是一種比“婕妤之嘆”更甚的“莊姜之悲”。從這些詞作中，我們也深感到她那沉重的心理負(fù)擔(dān)，那種欲說(shuō)還休，欲哭無(wú)淚的心痛。婕妤之嘆，無(wú)嗣之悲時(shí)時(shí)刻刻在折磨著她。從與丈夫在青州屏居后到四十六歲丈夫去世前的整個(gè)中年時(shí)期，她的詞，她的人生都籠罩在這種復(fù)雜深重的離愁悲苦之中，然而在這種生離的愁苦、悲傷中還是包含著詞作者的期盼，冷清中還有著熱烈的渴望，渴望與丈夫最終團(tuán)聚的那一刻。

三、國(guó)破家亡的悲愁

李清照的前期因家庭和時(shí)世所累而愁苦不堪的話，到她的后期，也就是南渡、喪夫之后，她更經(jīng)歷了人世上少有的悲慘遭遇。北宋滅亡，李清照與丈夫被迫離開故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)南渡到了建康，二年后，趙明誠(chéng)在奉詔赴湖州太守任途中，因病身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。后來(lái)，又改嫁于張汝舟，張汝舟是一個(gè)假面書生，他貪圖的是趙明誠(chéng)留給李清照的金石?！霸?jīng)滄海難為水，心存高潔不低頭”，李清照請(qǐng)求訴訟離婚，歷經(jīng)磨難終于成功，但是卻因此而入獄。國(guó)破、家亡、夫死的苦難和各種不幸的遭遇，給李清照的身心帶來(lái)了巨大的傷痛，她徹底崩潰了，因此她后期的詞是字字含著血淚，聲聲有如悲鳴。

這一時(shí)期的詞再也不是用景物來(lái)單純的抒寫個(gè)人情感的小境界了。而是將個(gè)人情感擴(kuò)大和轉(zhuǎn)移到對(duì)江山社稷關(guān)注的大境界上。如被稱為李清照詞作代表的《聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。此詞首句十四字采用重疊形式，將她流亡他鄉(xiāng)，喪夫之痛，以及金石字畫的丟失和自己孤苦無(wú)依的悲慘遭遇形象地刻畫出來(lái)，這時(shí)候，飽經(jīng)滄桑的詞人借天氣、舊時(shí)雁、落英滿地的來(lái)表達(dá)自己當(dāng)時(shí)的處境和心境，并以“怎一個(gè)愁字了得！”在傷感、無(wú)奈、自我解嘲中結(jié)尾。詞人因感國(guó)事、家事、個(gè)人身世面目全非，因而凄苦不堪，這的確是一個(gè)“愁”字所不能包容的。梁?jiǎn)⒊Q“這首詞寫從早到晚一天的實(shí)感。那煢獨(dú)棲惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下”。

在《添字采桑子》中，作為北人的李清照逃避到南方，聽不慣雨打芭蕉的聲音，于是“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪。愁擾北人不慣起來(lái)聽?！薄氨比恕奔戳骼酥恕⑼鰢?guó)之人。作者僅僅是聽不慣南方雨打芭蕉的聲音嗎？非也！自靖康之亂以后，作者就長(zhǎng)期過(guò)著四處流亡的生活，在艱難轉(zhuǎn)徙中，詞人對(duì)南方的風(fēng)物往往產(chǎn)生異樣的感覺(jué)，哪怕是一草一木，乃至風(fēng)聲雨聲，都能勾起詞人顛沛流離的愁苦，異鄉(xiāng)淪落的悲傷，因此這淋瀝不止的雨點(diǎn)，不是打在芭蕉葉上，而是點(diǎn)點(diǎn)滴滴都砸在詞人的心上，詞人的異鄉(xiāng)之情和憂傷情緒表露無(wú)余。

四、結(jié)語(yǔ)

李清照的詞之所以蘊(yùn)含著那么多說(shuō)不盡道不完的“愁”，正如她自己所言，一生“憂患得失，何其多也”。她的詞也正是通過(guò)抒寫個(gè)人的歡樂(lè)、痛苦、悲哀、理想、形象地展示她自己的內(nèi)心世界，概括地反映她自己走過(guò)的人生道路。我們從中可以看到一個(gè)活潑、開朗、有才華、有抱負(fù)的女子在寂寞深閨和庭院深深的禁錮下，逐漸變成一個(gè)郁郁寡歡，多愁善感的人，也可以看到由于國(guó)破家亡夫喪，迫使她流離失所，最后在愁苦不堪中結(jié)束了自己的一生。通過(guò)對(duì)她的詞作和身世的了解，我們能夠更清楚地再認(rèn)識(shí)這些“愁情”的深刻含義，從而更準(zhǔn)確地把握李清照詞的復(fù)雜內(nèi)涵。

【參考文獻(xiàn)】

[1]李清照，王學(xué)初校注.李清照集校注[M].北京：人民文學(xué)出版社，1979.