導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇李清照的詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【關(guān)鍵詞】李清照 品格

李清照（1084年3月13日―1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（兩宋之交）女詞人，婉轉(zhuǎn)詞派代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)。

李清照出生于書(shū)香門(mén)第，前期日子優(yōu)裕，其父李格非藏書(shū)甚富，她小時(shí)候就在杰出的家庭環(huán)境中打下文學(xué)根底。出嫁后與夫趙明誠(chéng)一起致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)華夏時(shí)，寓居南方，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其清閑日子，后期多哀嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描方法，自辟路徑，言語(yǔ)清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚高雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，對(duì)立以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，有些華麗大方，與其詞風(fēng)不同。

李清照出生于一個(gè)喜好文學(xué)藝術(shù)的士大夫的家庭。爸爸李格非是濟(jì)南歷下人，進(jìn)士身世，蘇軾的學(xué)生，官至提點(diǎn)刑獄、禮部員外郎。藏書(shū)甚富，善屬文，工于詞章?，F(xiàn)存于曲阜孔林思堂之東齋的北墻南起榜首方石碣刻，上面寫(xiě)有：“提點(diǎn)刑獄、歷下李格非，崇寧元年（1102年）正月二十八日率褐、過(guò)、迥、逅、遠(yuǎn)、邁，恭拜林冢下?！眿寢屖菭钤豕板返膶O女，很有文學(xué)修養(yǎng)。

李清照結(jié)婚后度過(guò)了一段香甜的夫妻生活。她在《金石錄后序》中寫(xiě)道：“趙、李族寒，素貧儉，每朔望告出，質(zhì)衣取半千錢(qián)，步入相國(guó)寺，市碑文果實(shí)歸，相對(duì)展玩咀嚼，自謂葛天氏之民也?！痹~中也敘寫(xiě)了“屏居鄉(xiāng)里十年”的生活“仰取俯拾衣食有余”，“甘心老是鄉(xiāng)矣”。根據(jù)這些，我們可以把她的《如夢(mèng)令?常記溪亭日暮》看成她結(jié)婚后生活寫(xiě)照，而不把它歸于少女作品之列，正因?yàn)榛楹笊疃虝旱暮椭C美滿，即使夫婦的小別暫離也化成一片憂云愁霧。所以據(jù)元伊世珍《琊瑕記》所載，李清照曾在錦帕上書(shū)《一剪梅》詞一首送給將負(fù)笈遠(yuǎn)游的丈夫趙明誠(chéng)，詞云：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ云闼粤?，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?/p>

這種由體驗(yàn)到的暫時(shí)失去的夫妻生活所引起的“閑愁”較之于少女時(shí)對(duì)“并蒂連枝”生活的向往所引起的“惜春”情緒可能更為濃郁。因此，女詞人的如花的人生心靈之旅從海棠“綠肥紅瘦”的意境走到了“人比黃花瘦”意境，這就是她的《醉花陰》詞。詞中寫(xiě)道：

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)。人比黃花瘦。

宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年），李清照18歲，與時(shí)年21歲的太學(xué)生趙明誠(chéng)在汴京成婚。據(jù)李清照在《金石錄后序》中云：“余建中辛巳，始?xì)w趙氏?！碑?dāng)時(shí)李清照之父作禮部員外郎，趙明誠(chéng)之父作吏部侍郎，均為朝廷高檔官吏。李清照配偶雖系“貴家子弟”，但因“趙、李族寒，素貧儉”，所以，在太學(xué)讀書(shū)的趙明誠(chéng)，最初一、十五告假回家與老婆聚會(huì)時(shí)，常先到當(dāng)鋪典質(zhì)幾件衣物，換一點(diǎn)錢(qián)，然后步入熱鬧的相國(guó)寺商場(chǎng)，買(mǎi)回他們所喜愛(ài)的碑銘，配偶“相對(duì)展玩咀嚼”。陳舊神秘的碑銘，把他們引向遙遠(yuǎn)的歷史時(shí)代，帶給他們一種特有的文明藝術(shù)享受，使他們仿佛置身于高枕無(wú)憂的遠(yuǎn)古時(shí)期，因此“自謂葛天氏之民也”。

后兩年，趙明誠(chéng)進(jìn)入宦途，雖有了獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，但配偶二人仍然過(guò)著非常簡(jiǎn)樸的日子，且立下了“窮遐方絕域，盡全國(guó)古文奇字之志”。趙家藏書(shū)盡管適當(dāng)豐厚，可是關(guān)于李清照、趙明誠(chéng)來(lái)說(shuō)，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。所以他們便經(jīng)過(guò)親朋素交，想方設(shè)法，把朝廷館閣保藏的稀有珍本秘籍借來(lái)“盡力傳寫(xiě)，浸覺(jué)有味，不能自制”。遇有名人書(shū)畫(huà)，三代奇器，更不吝“脫衣市易”?？墒?，他們的力氣究竟有限。一次，有人拿了一幅南唐畫(huà)家徐熙的《牡丹圖》求售，索錢(qián)20萬(wàn)文。他們留在家中玩賞了兩夜，愛(ài)不釋手?？墒?，束手待斃，只好依依不舍地歸還了人家。為此，“配偶相向惋悵者數(shù)日”。新婚后的日子，盡管清貧，但安靜和諧，典雅風(fēng)趣，充滿著美好與歡喜。

可惜好景不長(zhǎng)，朝廷內(nèi)部激烈的新舊黨爭(zhēng)把李家卷了進(jìn)去。李清照出嫁后的第二年，也就是宋徽宗崇寧元年（1102年）七月，其父李格非被列入元黨籍，不得在京城任職。當(dāng)時(shí)被列黨籍者17人，李格非名在第五，被罷提點(diǎn)京東路刑獄之職。九月，徽宗親書(shū)元黨人名單，刻石端禮門(mén)，共120人，李格非名列第二十六。而在同一年，趙挺之卻一路升官，六月除尚書(shū)右丞，八月除尚書(shū)左丞。為救父之危險(xiǎn)，李清照曾上詩(shī)趙挺之。對(duì)此，張嘗謂：“（文叔女上詩(shī)趙挺之）救其父云：‘況且人世父子情’，識(shí)者哀之?！保ā堵尻?yáng)名園記》序） 晁公武亦云：“（格非女）有才藻名，其舅正夫（挺之字）相徽宗朝，李氏嘗獻(xiàn)詩(shī)云：‘炙手可熱心可寒’?！保ā犊S讀書(shū)志》）惜均未見(jiàn)效。被罷官后的李格非，只得攜眷回到原籍明水。

是李清照純真典雅品質(zhì)的象征：“細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)味正相宜。”但我們?nèi)娴仄饰?，更是凝聚了李清照婚后日子的萬(wàn)千情愫。能夠這樣說(shuō)， 女詞人的詞集中體現(xiàn)了作者共同的品質(zhì)情結(jié)的。既滋潤(rùn)著詞人的自個(gè)形象， 亦是其崇高情懷的象征， 及品質(zhì)力量的載體。作為大家閨秀的李清照， 即便再多情， 她的所作所為也并沒(méi)有超出彬彬有禮的典范。在“尋尋覓覓”始終不見(jiàn)光明時(shí)， 她雖難免滋生悲切愁?lèi)炛椋?但她的詞情詞韻卻絕不頹廢， 而是堅(jiān)強(qiáng)地顯示出自我的生命價(jià)值， 以其磨難的心靈進(jìn)程， 展現(xiàn)了自己的高尚品質(zhì)。

參考文獻(xiàn)：

篇2

〔中圖分類(lèi)號(hào)〕 G633.3

〔文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼〕 A

〔文章編號(hào)〕 1004―0463（2011）

07（A）―0061―01

李清照是我國(guó)文學(xué)史上一位多才多藝的杰出女作家，她工詩(shī)善文，著有《易安居士文集》《易安詞》，但都已散佚，現(xiàn)存的后人輯本有《漱玉集》。李清照的詩(shī)詞創(chuàng)作具有鮮明、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，詞作感情細(xì)膩，意境優(yōu)美，語(yǔ)言清新，情文并茂，在詞壇中獨(dú)樹(shù)一幟，稱(chēng)為“易安體”，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大。

一、抒情真摯細(xì)膩

藝術(shù)源于生活，真實(shí)的情感則是藝術(shù)的靈魂，而李清照詞中的“情”更是充滿了濃郁的生活氣息。

南渡前的李清照生活平靜舒適，詞作多描寫(xiě)閨中生活，題材集中于自然風(fēng)光和離別相思，表現(xiàn)出一種悠閑的情調(diào)，思想、內(nèi)容都比較狹隘。如李清照早期作品《點(diǎn)絳唇》中“見(jiàn)客入來(lái)，襪金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，將閨中少女見(jiàn)到生客時(shí)的天真嬌憨之態(tài)寫(xiě)得逼真自然，大膽明朗，閨中生活的無(wú)憂無(wú)慮也躍然紙上。

南渡后的李清照，先后經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死，二十余年顛沛流離的生活給了她精神上、心理上沉重的打擊，心理更加愁苦悲痛?！赌细枳印分械摹芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似，舊家時(shí)”；《武陵春》“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”；《添字采桑子》中的“點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)”；《清平樂(lè)》中的“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”……這些作品中，李清照以真摯、細(xì)膩的感情抒發(fā)了漂泊流浪之苦，對(duì)死去丈夫的思念，對(duì)昔日生活的追憶，還表現(xiàn)了深沉的故國(guó)之思，具有鮮明的時(shí)代色彩。

二、善于融情入景

李清照善于把強(qiáng)烈的感情熔鑄在藝術(shù)形象里，制造一種情景交融的藝術(shù)境界。

如《如夢(mèng)令》：“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！比~僅33個(gè)字，卻寫(xiě)了場(chǎng)景，寫(xiě)了人物，語(yǔ)言明白曉暢，筆調(diào)輕松活潑，景、物、人、情融成一片，活潑而富有生趣，從而營(yíng)造出了一種耐人尋味的意境。

李清照的詞往往賦予自然景物以靈性，詞人有時(shí)甚至將它們作為自己的知音和朋友，“醉里插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花》） ，把花當(dāng)做同命運(yùn)的友人，人老春暮，心中傷感；“唯有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸。凝眸處，從今更添，一段新愁”（《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》），春花流水皆有情，陪伴愁苦敏感的詞人，更襯托出她的孤獨(dú)無(wú)依；“水光山色與人親，說(shuō)不盡，無(wú)窮好”（《怨王孫》），打破了傳統(tǒng)的“悲秋”格局，雖然也寫(xiě)了“紅稀香少”的殘秋景色，但意境毫不傷感，反而洋溢著無(wú)限的秋游之樂(lè)。

三、語(yǔ)言淺顯自然

李清照說(shuō)“詞別是一家”，她的詞語(yǔ)言清新自然，一掃花間詞的濃香艷麗，代之以生動(dòng)活潑的口語(yǔ)、市井俗語(yǔ)，語(yǔ)言獨(dú)具風(fēng)格，清新、明快，至今讀來(lái)還是樸素淡雅，令人耳目一新。

《聲聲慢》是李清照歷來(lái)被稱(chēng)頌的一首詞，開(kāi)頭“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”14個(gè)疊字，由淺入深，齒牙交錯(cuò)，不勝凄苦。《行香子》：“牽?？椗请x中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！比强谡Z(yǔ)，似信手拈來(lái)，全無(wú)雕飾斧鑿痕跡，但細(xì)細(xì)品來(lái)，卻又詞蘊(yùn)深意，言外有情。又如《如夢(mèng)令》：“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！薄胺省?、“瘦”二字，不但形象地寫(xiě)出了風(fēng)雨后綠葉肥茂、紅花凋殘的景象，而且十分傳神地表達(dá)了深閨中惜春戀花的細(xì)膩感情，既貼切又深刻，被盛贊為“人工天巧”。

篇3

沉郁之風(fēng)即“沉則不浮，郁則不薄”，味永情長(zhǎng)之謂也。李清照詞作中的“愁”在其不同的人生階段有著不同的內(nèi)涵：婚前是少女的傷春閑愁；婚后是夫妻分別的寂寞離愁；南渡孀居后則是國(guó)破、家亡、夫喪的離亂悲愁。

李清照出身于士大夫家庭，受封建禮教的約束，其生活區(qū)域主要局限在閨閣庭院之中，不能登科入仕、位列廟堂，也不可能向李杜那樣“仗劍去國(guó)、辭親遠(yuǎn)游”。但是，年少時(shí)的李清照性格開(kāi)朗、活潑，她喜歡和朋友去郊游踏青，欣賞優(yōu)美的自然景色。如《如夢(mèng)令》：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

在一次郊游中，詞人沉醉于大自然的湖光山色而流連忘返，黃昏時(shí)興盡而歸，卻忘記了來(lái)時(shí)之路。小舟隨波逐流，搖搖晃晃誤劃進(jìn)了荷花叢中，將正在此休憩的鷗鷺驚得上下亂飛。在詞人信手拈來(lái)、毫無(wú)雕琢的描繪中，青春少女天真可愛(ài)、無(wú)憂無(wú)慮、健康開(kāi)朗的形象躍然于紙上。

李清照生于東京仕宦之家，博覽群書(shū)、見(jiàn)多識(shí)廣，具有大家閨秀的風(fēng)范，即使見(jiàn)到陌生人時(shí)也沒(méi)有表現(xiàn)出慌張失措或故作忸怩之態(tài)。如《點(diǎn)絳唇》：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)客人來(lái)，襪劃金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

這首詞描繪了一個(gè)情竇初開(kāi)的少女含蓄而又微妙的心理和情態(tài)。春日清晨，詞人正在花園中蕩秋千，羅衣輕裾、笑意盈盈。正“薄汗輕衣透”之時(shí)，突然有客人到來(lái)，詞人在驚詫之下，來(lái)不及整理衣裝，趕緊回避。然而，詞人跑到門(mén)口，卻又按捺不住心頭的好奇之情，假裝嗅青梅來(lái)回眸偷覷客人的風(fēng)采。這首詞風(fēng)格明快清麗，寥寥四十一字，寫(xiě)盡少女純情、嬌憨之態(tài)，把詞人驚詫、慌張、好奇、含羞的細(xì)膩心理狀態(tài)刻畫(huà)得淋漓盡致。

在表現(xiàn)相思離別的詞作中，最為盛名的當(dāng)是《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！北驹~從時(shí)間順序上著筆，從清晨寫(xiě)到深夜難解的愁結(jié)。秋風(fēng)一起，人竟比黃花還瘦幾分！這個(gè)“瘦”字，不僅是形容形貌的憔悴瘦弱，更給人以“人有病（心?。?，天知否”的聯(lián)想。這首詞通過(guò)自己的親身感受和內(nèi)心體驗(yàn)，抒發(fā)了悵惘悲愁的情懷，別有情致。

“靖康之變”后，金人竊據(jù)中原，宋室南渡，李清照的命運(yùn)也由此改變?！奥劷鹂芊妇煟念櫭Ｈ?，盈箱溢篋，且戀戀，且悵悵，知其必不為己物矣。”李清照夫婦隨難民流落江南、飄流異地，多年來(lái)搜集的金石字畫(huà)喪失殆盡。更讓她心痛的是，相濡以沫多年的丈夫身染重病，最終棄世而去。從此，她一身承受?chē)?guó)破、家亡、夫喪的三重痛苦，流寓江南，“漂零遂與流人伍”（《上樞密韓肖胄詩(shī)》），開(kāi)始了孤苦凄涼的晚年生活。如《武陵春》：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

這首詞為我們勾勒出一個(gè)流蕩無(wú)依、苦悶憂愁的李清照形象。詞人放眼看去，正是“國(guó)破山河在”，親人陰陽(yáng)永隔，自己命運(yùn)多并，正是“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”。李清照泛舟雙溪，面對(duì)一年一度的春景，睹物思人，悲從中來(lái)，不可抑制，滿腔愁怨一下子傾瀉出來(lái)，連“雙溪舴艋舟”也無(wú)法承載。詞人自出機(jī)杼，用巧妙的比喻將抽象情感化為具體形象，顯示了極高的藝術(shù)創(chuàng)造力。

篇4

關(guān)鍵詞：李清照；古代；創(chuàng)作

李清照號(hào)易安居士，她是蘄州章丘人，我國(guó)著名的宋代女詞人，是我國(guó)古代為數(shù)不多的才女，由于她小時(shí)候的生活非常優(yōu)越，因此出生于書(shū)香門(mén)第的李清照閱讀了很多古代詩(shī)詞書(shū)籍，也成就了她未來(lái)的創(chuàng)作。她所創(chuàng)造的詞風(fēng)格非常清麗脫俗，擁有自己的風(fēng)格，同時(shí)對(duì)表達(dá)自己內(nèi)心豐富的情感與其他古代著名的詩(shī)詞歌賦有明顯的區(qū)別，作為女創(chuàng)作家的她為世人留下了許多經(jīng)典的婉約派作品。

一、李清照詞的主要風(fēng)格

中關(guān)于李清照的一生其實(shí)也非?？部溃缒瓿錾跁?shū)香門(mén)第的家庭，生活非常的優(yōu)越，但是由于后期遷移到南方，生活狀況也產(chǎn)生了翻天覆地的變化，所以她早期的作品非常的充滿一種閑適的優(yōu)美感。而在李清照的晚年，所有作品都采用一定的悲情描繪手法，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的一些現(xiàn)實(shí)部分，因此李清照的作品風(fēng)格非常的具備藝術(shù)欣賞能力，同時(shí)我們也可以在藝術(shù)美感的體會(huì)當(dāng)中，去感受她對(duì)命運(yùn)的感嘆，與后期心態(tài)產(chǎn)生的變化。她的作品很有個(gè)人風(fēng)格，從詞中也能體會(huì)到當(dāng)時(shí)古代女子的心理世界。下面針對(duì)于李清照作品的主要風(fēng)格，比較簡(jiǎn)單的表達(dá)一下自己的看法。

首先，我想說(shuō)一下李清照作品在創(chuàng)作風(fēng)采，李清照作品主要有《如夢(mèng)令》《一剪梅》等，我們?cè)谶@個(gè)時(shí)候可以充分的體會(huì)出當(dāng)時(shí)李清照作品的一種細(xì)膩委婉的感覺(jué)，她仿佛是一個(gè)脫俗的人間仙子，去體會(huì)事物的種種美好和內(nèi)心的多愁善感，用豐富的女性情緒去表達(dá)事物的細(xì)膩風(fēng)格。

比如著名的那句“雁字回時(shí)，月滿西樓”“雁”與“字”恰到好處地描繪了意見(jiàn)而排隊(duì)成“一”形的場(chǎng)面，“字”的著色也表達(dá)了古雁可傳書(shū)的意境，“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”，用抒情白描的手法描繪當(dāng)初李清照的初期生活。這些都是屬于李清照較為早期的作品，這個(gè)時(shí)期的她是未經(jīng)歷變故，在南渡之前的創(chuàng)作風(fēng)格。

她的女性風(fēng)格非常優(yōu)雅柔和，從這里我們可以體會(huì)到，李清照對(duì)事物美好本質(zhì)的細(xì)膩描繪與她運(yùn)用白描的手法將徹骨的內(nèi)心感受體現(xiàn)在世人面前，雖然表面是一種婉約溫柔的詩(shī)詞風(fēng)格，但是本質(zhì)也充滿一種離愁別緒，從中能夠感受到她內(nèi)心的真實(shí)感覺(jué)，這個(gè)時(shí)候的生活又有離愁，又有閑適的美好。所以早期李清照的作品帶給我們的是一種流連忘返的感覺(jué)，我們也能體會(huì)到古代女性?xún)?nèi)心的真實(shí)情感與她們多愁善感的心理世界。

那么從寫(xiě)作手法來(lái)說(shuō)，李清照非常善用先揚(yáng)后抑的寫(xiě)法，開(kāi)始以活潑生動(dòng)的詞匯，為我們構(gòu)建一個(gè)非常美麗的事物與環(huán)境，接著在表達(dá)自己內(nèi)心的憂愁與傷感。讀了她的詞，總是能夠從古代優(yōu)雅的環(huán)境當(dāng)中轉(zhuǎn)入到女性?xún)?nèi)心的憂愁與心里的沉悶，比如“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，“夜來(lái)沉醉卸妝遲”，她提花落，再說(shuō)夜晚梳頭的孤寂，喜歡生動(dòng)活潑地去描述一個(gè)場(chǎng)景，再將場(chǎng)景漸漸的帶入到內(nèi)心的感受中，她的婉約是一種先去描繪后抒發(fā)之感，先讓讀者去猜測(cè)詞的主旨，再把答案巧妙的安排在詞尾處。她總是用這些詞里的一些場(chǎng)景來(lái)抒發(fā)內(nèi)心的女性情感，它能夠?qū)⒙浠?、小溪庭院?shī)情畫(huà)意的表達(dá)出來(lái)，同樣也能夠?qū)n愁、倦容、淚痕展現(xiàn)給大家。

二、李清照詞的美感表達(dá)

我們?cè)谛蕾p李清照的詞時(shí)，能夠感覺(jué)她詞中的婉約美與深深的文藝表達(dá)能力。因此筆者想從美的角度去探索一下李清照詞的風(fēng)格。其實(shí)在《如夢(mèng)令》《蝶戀花》《聲聲慢》，無(wú)論是對(duì)離愁別苦的描繪，還是直接運(yùn)用想象力去抒發(fā)內(nèi)心的情感，李清照都拿捏得恰到好處，始終擁有女性的羞澀，同時(shí)也那樣的出淤泥而不染，給人一種坦率與輕盈之感。

首先，從情感的表達(dá)角度來(lái)說(shuō)，前期的李清照體現(xiàn)出了少女作品的嬌柔嫵媚之感，到了后期，她善于用白描的模式去抒發(fā)對(duì)事物悲涼的觸感與意境。我們可以從李清照個(gè)人的閱歷上去觀察她前后期作品兩種不同的風(fēng)格，比如在《聲聲慢》里面，那句“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。她用梧桐比擬黃昏，表面上是表達(dá)深秋的景色，其實(shí)這并不是作者的根本目的，她的意思是借用秋天這種情感來(lái)烘托出內(nèi)心的無(wú)奈與心酸，這個(gè)時(shí)候的李清照非常孤寂和惆悵，內(nèi)心充滿著悲情苦境的感受。所以無(wú)論對(duì)四季的描繪，還是庭院場(chǎng)景的抒發(fā)，表達(dá)的都是女詞人的內(nèi)心感受。李清照的詞充滿了一種對(duì)生活的寫(xiě)實(shí)感同時(shí)也用這種寫(xiě)實(shí)去抒發(fā)了自己的真情，讓自己的詞被賦予生命，這就是她用詞的體會(huì)自己的情感，也是作品美學(xué)成就的最佳體現(xiàn)。

李清照的詞風(fēng)格非常的婉轉(zhuǎn)，在古代習(xí)慣于把一些豪邁和有著陽(yáng)剛氣勢(shì)的詩(shī)詞稱(chēng)之為文學(xué)大家。那么對(duì)于女性文學(xué)這個(gè)發(fā)展方向更具有一種含蓄委婉的寫(xiě)作手法，比如“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，這時(shí)恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了李清照的內(nèi)心一種驀然回首的感覺(jué)和內(nèi)心細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的少女形象。李清照的詞用自己的真情去體現(xiàn)一種現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景，并且用女性獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)力開(kāi)創(chuàng)了一種溫婉和現(xiàn)實(shí)清麗的寫(xiě)作風(fēng)格。早期她的作品非常的嬌俏，且充滿著靈動(dòng)少女的活潑，到了婚后又有著對(duì)夫妻情感的期盼和內(nèi)心的淡淡憂愁，到了后期她化作一個(gè)悲壯的女詞人，一面感嘆著命運(yùn)的蹉跎，同時(shí)也為祖國(guó)內(nèi)憂外患而感到憂愁，這個(gè)時(shí)候她的作品擁有一定的思想性，所以李清照作品的美感源自于她成長(zhǎng)的歷程，也有每個(gè)不同階段的女性情懷，由此去體現(xiàn)出作品的真實(shí)感受。

三、結(jié)語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，作為我國(guó)著名的女詞人，李清照的作品獨(dú)出一格，用東西女性獨(dú)有的情懷去看待世界，同時(shí)有一種最美好與觸動(dòng)的感覺(jué)去創(chuàng)作文學(xué)作品，雖然她的一生尤為坎坷，前后期的創(chuàng)作也存在一定的差異，但是就其作品的本身而言，其藝術(shù)欣賞力與美感深深的值得我們探索。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 鄧樹(shù)強(qiáng). 怎一個(gè)愁字了得――論李清照詞的感傷美[J]. 科教文匯（中旬刊）. 2007（02） .

篇5

[關(guān)鍵詞]李清照 后期詞 藝術(shù)

李清照前后期詞在內(nèi)容上有很多大的變化。前期由于作者有著美好的少女生活,有著美滿的婚姻,所以詞大多寫(xiě)的是些閨情別緒。到了南宋,國(guó)破、家亡、夫死,給詞人的打擊是沉重的,所以后期的詞是流著“淚”寫(xiě)著“愁”。詞的內(nèi)容變化導(dǎo)致詞的風(fēng)格也起了較大的變化。

一、哀景襯哀情

前期詞也寫(xiě)景,那都是些歡快,賞心悅目的景,后期詞寫(xiě)景,選擇的景大多是哀景,以哀景來(lái)烘托那無(wú)法消除的心中的愁。

例如:《聲聲慢》

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)侯,最難將息。三杯兩盞淡灑,怎敵他、曉來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?

詞人經(jīng)歷了國(guó)破家亡,流離失所,年老無(wú)靠之痛后,本已難以支撐了,此時(shí)卻偏偏又遇上“乍暖還寒”、“晚來(lái)風(fēng)急”的天氣,詞人此時(shí)身體又虛弱,心情又悲傷,已是十分痛苦了,這天寒,風(fēng)急的哀景更為那哀情雪上加霜了?！罢齻摹睍r(shí),又看見(jiàn)“舊時(shí)相識(shí)”的雁兒飛過(guò)。這雁是曾為她與夫君傳遞過(guò)情書(shū)的使者呀,而今物是人非,這雁怎能不引起詞人觸景生情,引發(fā)心酸與痛苦呢?

在上片詞中,作者以“冷冷清清”的秋景來(lái)襯托自己“凄凄慘慘戚戚”的孤獨(dú)和凄涼的心情,有了這一反襯,更突出了詞人內(nèi)心的凄酸。但由于詞人的不幸又是那么深重,憤懣的情緒壓抑得太重太久,所以詞人以以上幾句哀景不足表達(dá)自己的心中愁,于是由天空的哀景轉(zhuǎn)到了地面的哀景:“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘?”此時(shí)“憔悴損”的“滿地黃花”,其實(shí)不在寫(xiě)花,而是在寫(xiě)自己。南渡后,社會(huì)的動(dòng)亂,山河的破碎,丈夫的去世,理想的破滅,幸福家庭的毀滅,恩愛(ài)夫妻的死別,這些痛,這些苦,這些傷,這些愁,讓她怎能承受?此時(shí)寫(xiě)到“黃花”,再不是前期詞因夫妻暫別所產(chǎn)生的相思之情的“人比黃花瘦”的“黃花”了。那時(shí)的“黃花”只是夫妻的別離時(shí)所感,當(dāng)丈夫一回來(lái),則會(huì)“霜葉紅于二月花”的。而現(xiàn)在家已破,人已亡,自己已是滿地堆積的黃花了。詞中的“憔悴損”既是寫(xiě)“黃花”又是自喻。

急風(fēng)、淡酒、征雁,所見(jiàn)的都是傷心物,所抒的都是傷心情。這時(shí)怎生得黑?真是度日如年。此時(shí)更有“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”,這“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”不僅是寫(xiě)梧桐雨,也是寫(xiě)家破國(guó)亡之恨的沉痛的淚。

這首詞所表現(xiàn)的藝術(shù)手法極為豐富,其中巧妙地運(yùn)用了鋪敘手法,選取了一連串的具有典型意義的景物,也是一些傷感的物象――秋風(fēng)蕭瑟,征雁南飛,黃花憔悴,桐葉飄零,細(xì)雨瀝瀝――極力渲染一個(gè)“愁‘字。有了這種哀景的層層渲染,使得那種哀情無(wú)法阻遏,感人至深。

二、樂(lè)景襯哀情

李清照后期的詞,為了把“愁”寫(xiě)足,她不僅選擇一些衰敗的景物來(lái)寫(xiě),有時(shí)也選擇了一些歡快美麗的景物來(lái)寫(xiě),以此來(lái)反襯心中的苦悶與憂傷。

例如:《清平樂(lè)》

年年雪里,常插梅花醉。挪盡梅花無(wú)好意,贏得滿衣清淚。

今年海角天涯,蕭瀟兩鬢生華。看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì),故應(yīng)難看梅花。

上片是詞人南渡前寧?kù)o幸福生活的前景,也是她少女時(shí)代歡快愉悅心境的寫(xiě)照。那時(shí)侯,年年每到下雪天,都要去飲酒賞梅,欣喜地將梅花插滿鬢邊髻上,那梅花不安好意,惹得無(wú)憂無(wú)慮的少女興奮得流下清淚。天真活潑的少女情態(tài),躍然紙上!

作者寫(xiě)這樂(lè)景,不是為了寫(xiě)樂(lè),而是為反襯下片的傷感?，F(xiàn)在飄泊天涯,風(fēng)鬟霧鬢,風(fēng)燭殘年,這是以人喻梅,既寫(xiě)人,也是寫(xiě)梅。更何況“晚來(lái)風(fēng)勢(shì)”,梅花的芳顏已是慘不忍睹了。其實(shí)這又是寫(xiě)她慘不忍睹的晚年生活。有了前后兩種情景的對(duì)照,感情的悲深凄切更突出了。

三、反復(fù)渲染

李清照后期的詞,因被家亡、夫死之愁陷得太深太重,的確是“怎一個(gè)愁字了得”,為了表達(dá)這一刻骨之痛,詞人往往采用鋪陳的手法,大肆渲染,反復(fù)渲染來(lái)加強(qiáng)抒情氣氛。

例如:《孤雁兒》

藤床紙帳朝眠起,說(shuō)不盡無(wú)佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒,伴我情懷如水。笛里三弄。梅心驚破,多少春恨意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地,又催下千行淚。吹簫人去玉樓空,腸斷與誰(shuí)同倚。一枝折得,人間天上,沒(méi)個(gè)人堪寄。

流亡南宋后不久,丈夫突然病故,從此,女詞人開(kāi)始了顛沛流離,寄人籬下的生活,往事不堪回首,縱有千言萬(wàn)語(yǔ),如今卻對(duì)何人訴說(shuō)?《孤雁兒》這首詞表達(dá)了自己像一只失伴的孤雁發(fā)出的哀思。這樣感情與哀思又是經(jīng)過(guò)層層渲染而傳達(dá)出來(lái)的。

第一層通過(guò)寫(xiě)玉爐來(lái)寫(xiě)哀思。由于沒(méi)有續(xù)添香料,玉爐已經(jīng)煙消燼余,香盡爐寒。一個(gè)“寒”字,深化了對(duì)內(nèi)心情緒的刻畫(huà),既是爐寒更是心寒。

第二層通過(guò)水來(lái)寫(xiě)哀思?！鞍槲仪閼讶缢?這“伴”字意味很濃,一則說(shuō)明玉爐有人伴,而“我”則無(wú)人伴,說(shuō)明其孤獨(dú),寂寞。二則說(shuō)伴“我”只有水,從“梅心驚破”看出此時(shí)是冬天,冬天的水也是寒的,冷的,“我”這情懷自然也就是寒與冷的了。

第三層通過(guò)笛聲來(lái)寫(xiě)哀思。《梅花三弄》的笛曲吹開(kāi)了枝頭的梅花,然而心境痛苦的詞人卻不因?yàn)槊烽_(kāi)而喜,春天的來(lái)臨反而更引起她無(wú)限的幽恨,婉轉(zhuǎn)嗚咽的笛聲使人柔腸寸斷,多少往事,被笛聲勾起,又被笛聲驚破,一切已不復(fù)存在,眼前只有傷感。不提往事則已,藏在內(nèi)心深處的痛,因聞笛而驚覺(jué),愈加傷感了。

第四層通過(guò)雨來(lái)寫(xiě)哀思。這里一是寫(xiě)窗外風(fēng)雨凄凄的景色,給心境蒙上了一層憂傷的情調(diào)。二是雨是疏疏的,淚卻是千行,淚多于雨水,這一對(duì)比,更顯人的傷感之重。

第五層通過(guò)典故來(lái)寫(xiě)哀思?！按岛嵢巳ビ駱强铡?運(yùn)用的是弄玉與簫史的典故。弄玉與簫史是一對(duì)非常恩愛(ài)幸福的夫妻,詞人與趙明誠(chéng)也是如此呀,不但感情融合,而且志同道合,情趣相投。可是如今這一切都已消失,自己孑然一身,流落異鄉(xiāng),在茫茫塵世中,滿腔悲苦又無(wú)人訴說(shuō),這哀痛至極之語(yǔ),令人如聞其悲泣之聲,如見(jiàn)其哀苦之狀。

第六層通過(guò)寄梅來(lái)寫(xiě)哀情。景色依故,花事如昔,舊時(shí)踏雪覓句,賞梅作詞,多么愜意,何等浪漫和幸福。那時(shí)折花共賞是他們夫妻生活的樂(lè)事,給他們帶來(lái)了無(wú)限的愉悅,可是如今折得一枝梅花卻無(wú)人可寄,即使人間天上,都找不到那個(gè)可寄的人了。

篇6

【關(guān)鍵詞】李清照詞 文化女性 愛(ài)國(guó)情懷

【中圖分類(lèi)號(hào)】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】2095-3089（2014）8 -0204-02

李清照，婉約詞派的杰出代表，有“千古第一才女”之稱(chēng)，可以說(shuō)是中國(guó)文學(xué)史上唯一一位堪稱(chēng)大家的女性文學(xué)家。李清照毫無(wú)封建女性的卑順之氣，把典雅的東方女性美提高到一個(gè)新境界。古代女子受社會(huì)制度的限制，自身生活環(huán)境受到制約，所作詩(shī)詞不出戀情、婚姻、家庭的主題，抒寫(xiě)自身的境遇與哀樂(lè)，題材相當(dāng)狹窄，境界難以開(kāi)闊。然而李清照卻是個(gè)例外，她的作品的內(nèi)容，沖出了女子家庭生活的藩籬，闖入了男性作家所涉足的社會(huì)生活。國(guó)家、民族、歷史的主題進(jìn)入了李清照的作品之中。追求男女平等的李清照深受隱逸傳統(tǒng)的影響，甘心“隱于閨閣”，同時(shí)又以自己獨(dú)特的方式實(shí)現(xiàn)著輔君報(bào)國(guó)的人生價(jià)值。

李清照自幼生活在文學(xué)氛圍十分濃厚的家庭里，耳濡目染，家學(xué)熏陶，加之聰慧穎悟，才華過(guò)人，所以“自少年便有詩(shī)名，才力華贍，逼近前輩”，曾受到當(dāng)時(shí)的文壇名家、蘇軾的大弟子晁補(bǔ)之的大力稱(chēng)贊。

李清照17歲時(shí)寫(xiě)了詩(shī)二首《浯溪中興頌碑和張文潛》，是和張文潛的詩(shī)《浯溪中興頌碑》。張文潛在該詩(shī)中，借詠嘆開(kāi)元、天寶之事以諷喻時(shí)弊，寫(xiě)出了北宋末年，統(tǒng)治階層全然不顧北方的遼、金對(duì)宋朝的大好河山虎視耽耽，把朝廷當(dāng)成了爭(zhēng)奪權(quán)利的場(chǎng)，你傾我軋，明爭(zhēng)暗斗，發(fā)出了“百年興廢生嘆慨，當(dāng)時(shí)數(shù)子今安在”的感慨。李清照雖只是一名少女，卻關(guān)心國(guó)事，在這兩首和詩(shī)中，她深刻分析了唐朝之所以會(huì)發(fā)生安史之亂和唐王朝軍隊(duì)一敗涂地的原因，詩(shī)中不僅將腐化昏聵的唐明皇和諸般諂媚誤國(guó)的佞臣一同作了鞭撻，總結(jié)歷史的教訓(xùn)，而且影射了北宋末年腐敗的朝政――君主荒無(wú)能，臣僚爾虞我詐。用借古喻今的方式來(lái)對(duì)當(dāng)權(quán)者予以勸戒，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)北宋末年朝政的擔(dān)憂。一個(gè)閱歷不深的少女能有如此高的思想水平，如此深刻的見(jiàn)解，如此非凡的政治洞察力，不能不令人欽佩。

靖康之難，李清照由于生活環(huán)境的變遷，被迫從閨房和書(shū)齋中走出來(lái)，踏上了逃亡流徒的道路，由于國(guó)破、家亡、夫死的凄涼身世深刻地影響了她的思想，她的創(chuàng)作風(fēng)格突變。宋室南渡，國(guó)土淪喪，國(guó)家民族的奇恥大辱鑄造了李清照詩(shī)賦中的愛(ài)國(guó)主義主旋律?！肮枢l(xiāng)何處是，忘了除非醉?！薄拔锸侨朔鞘率滦?，欲語(yǔ)淚先流?！?；“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！辈粌H反映個(gè)人的不幸，而且?guī)в猩畛恋募覈?guó)之痛，將個(gè)人的不幸與國(guó)難家仇聯(lián)系起來(lái)，委婉凄戚，孤獨(dú)、愁?lèi)灐！稙踅穭t借項(xiàng)羽直斥朝廷的南渡逃跑，既非人杰，又成不了鬼雄。從大處落筆談生論死，表現(xiàn)了與眾不同的才女風(fēng)范。

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

《永遇樂(lè)》這首元宵詞這是李清照晚年名作，元宵佳節(jié)，她不愿與來(lái)邀的朋友到外間游玩，寧肯呆在家里聽(tīng)聽(tīng)人家笑語(yǔ)。而杭州城內(nèi)張燈結(jié)彩，一片歌舞升平的“繁榮”景象，思念故國(guó)之情油然而生。詞人通過(guò)今昔盛衰的對(duì)比，通過(guò)這樣一些微細(xì)情節(jié)，十分深沉地將故國(guó)之思與自家之痛聯(lián)系起來(lái)，細(xì)細(xì)地咀嚼國(guó)破家亡的苦澀悲涼。

篇7

關(guān)鍵詞：詞；女性；孤獨(dú)；美；分析

李清照的詞中的孤獨(dú)情懷到底由哪些構(gòu)成呢？這些孤獨(dú)情懷的抒發(fā)又用了好幾種方法去表現(xiàn)。我僅以“國(guó)破、家亡、夫死等種種悲慘遭遇所帶來(lái)的萬(wàn)念俱灰的孤寂情思，用的是“內(nèi)（心境）外（物境）結(jié)合，層層渲染”的發(fā)法來(lái)表達(dá)“這個(gè)方面去分析：

典型的如《聲聲慢》、《武陵春》、《永遇樂(lè)》（落日熔金，暮云合璧，人在何處）等，下面試分析《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

詞的開(kāi)頭，創(chuàng)意出奇的運(yùn)用了七組疊詞，傳神的描繪了一個(gè)若有所失、心神不寧、郁郁寡歡的愁婦的形象。它可謂起勢(shì)俊聳，層層加濃渲染了愁婦的三個(gè)心理發(fā)展過(guò)程：“尋尋覓覓”是她內(nèi)心孤寂空虛，試圖尋覓精神慰藉的表現(xiàn)；尋覓無(wú)所得，便環(huán)顧四周，只覺(jué)得殘秋沉寂，一片冷清，連同他內(nèi)心的陣陣寒冷，渾身頓增難以排遣的凄涼和痛楚；于是，主人公的心緒順勢(shì)推進(jìn)到第三層：生死相隔，一切都成為泡影了，面對(duì)一逝不返的昨天，剩下的只有孤寂哀愁、自悲自慟了，因而她陷入了難以自拔的“凄凄慘慘戚戚”的痛苦之中?！罢€寒”的殘秋季節(jié)更增加了主人公苦悶難熬的心緒，“三杯兩盞淡酒”怎么能敵得過(guò)凜冽的秋風(fēng)呢？“寄雁傳書(shū)”，是古人企圖寄信給遠(yuǎn)方親人的一種幻想，而此刻“舊時(shí)相識(shí)”的“過(guò)雁”無(wú)疑只能激起了主人公的散偶離群之感，增添了她的空寂和絕望罷了。

詞的上片，重在主觀感受的空間描寫(xiě)，而下片，是把內(nèi)心旋律與外部自然界的客觀變化緊密聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行心境與物鏡的交互感應(yīng)的描繪：

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

曾經(jīng)傲對(duì)寒霜的“黃花”，如今憔悴凋零，怎能不聯(lián)想自己身世。詞人枉度一生，桑榆晚景，卻愈加孤寂凄涼，在萬(wàn)般難熬的愁戚中，度日如年?！笆刂皟海?dú)自怎生得黑？”詞的以下描寫(xiě)，則進(jìn)一步從“特寫(xiě)鏡頭”的物境，去烘托女主人公深沉的心境，形成物境、心境交相染色，感情層層加濃的效果：

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

風(fēng)急、來(lái)雁、憔悴黃花，已經(jīng)足夠牽動(dòng)女主人公的無(wú)限愁緒了，而那連綿不斷的細(xì)雨，一天到晚，下個(gè)不停，敲打的哪里是惹人愁思的梧桐葉子，是在滴穿孤單無(wú)助的詞人的心尖啊！

這次第，怎一個(gè)愁字了得！

“愁”字似乎是全詞的總旨，作者在最后畫(huà)龍點(diǎn)睛的寫(xiě)出了它，實(shí)在是起到了牽動(dòng)全詞各個(gè)部位的作用。但“愁”字又不是這首詞的全部，聯(lián)系作者一生的種種遭遇和彼時(shí)彼刻的情景，我們也無(wú)法用一個(gè)“愁”字去概括他那種難以言說(shuō)的人生況味。

通過(guò)以上分析，我們可以看到，作者在藝術(shù)方法上的主要特點(diǎn)，是把握了內(nèi)在心緒與外界事物之間的矛盾關(guān)系，進(jìn)行了“滾雪球”般的推進(jìn)描寫(xiě)?！爸魅斯闹饔^情感和心理活動(dòng)的每一個(gè)波瀾起伏，都與客觀景物的更迭發(fā)生密切配合，一句緊扣一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴(kuò)大”復(fù)雜的孤寂、哀愁、凄涼、遺憾、悲憤、絕望等等感情在對(duì)物境的描繪中愈積愈濃，滲出紙面，深深的感染了讀者。

移情入景、借景言情，是李清照在作品中表現(xiàn)其凄涼寂寞心理的重要方法。如《添字丑奴兒》中的“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖。”；如《武陵春》中的“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。”；如《南歌子》中的“涼生枕簟淚痕滋?！薄ⅰ芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只是情懷，不是舊家時(shí)?！钡龋惶貏e是是他晚年創(chuàng)作的《永遇樂(lè)》：

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

縱觀全詞，從寫(xiě)景開(kāi)始，處處寫(xiě)景，而句句言情。詞中的景物，無(wú)一不牽動(dòng)著詞人的悵然心緒和孤獨(dú)情懷，而心緒的波動(dòng)和情懷的激發(fā)，又不斷促成景物的變化?！熬拔锿苿?dòng)情感，情感涂然景物，二者交互影響，迭相推移，在不斷交錯(cuò)發(fā)展中將情感層層推向?！薄安蝗缦蚝焹旱紫?，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！苯Y(jié)語(yǔ)似景也似情，可謂情景結(jié)合、水融。我們仿佛看到一位昔日喜愛(ài)熱鬧說(shuō)笑，而今卻孤苦凄涼、抑郁飲悲的孀婦形象活脫脫的站在我們面前；也仿佛使我們聽(tīng)到了她煢煢孑立在窗前傾聽(tīng)別人歡笑而暗自悲痛飲泣的聲音。

篇8

摘要李清照是中國(guó)文學(xué)史上杰出的女詞人，她的詞作情感真摯，別具一格，被譽(yù)為“易安體”。她在詞作中向我們展示了不同人生階段、不同生命境遇的女性形象。本文按照李清照的生活、情感經(jīng)歷,分三個(gè)時(shí)期分析了李清照詞里所體現(xiàn)的自我形象。

關(guān)鍵詞：李清照 詞 女性自我形象

中圖分類(lèi)號(hào)：I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

李清照是中國(guó)文學(xué)史上創(chuàng)造力最強(qiáng)、藝術(shù)成就最高的女性作家。她擅長(zhǎng)書(shū)畫(huà)，通曉金石，在文學(xué)領(lǐng)域取得了多方面成就。而她畢生用力最勤、成就最高、影響最大的則是詞的創(chuàng)作。她的詞作在藝術(shù)上達(dá)到了爐火純青的地步，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格――易安體，被譽(yù)為詞家一大宗。她的詞之所以流傳千古，具有永久魅力，本文認(rèn)為除了藝術(shù)上的因素之外，還有一個(gè)重要的原因，就是她在詞作中向我們展示了一個(gè)清晰而完美的女性自我形象。這個(gè)形象從她的青年到晚年，始終保持著清晰的統(tǒng)一性。

李清照是南北宋之交的大家，婉約派的代表，她詞作的主要內(nèi)容是抒寫(xiě)愛(ài)情與離愁別恨。李清照之前的婉約詞人多以男性寫(xiě)幽懷，她則是以女性本位寫(xiě)自我愛(ài)情悲歡和親歷的家國(guó)巨變而獲得空前成功的第一人。而李清照與男性作家最大的區(qū)別在于：她筆下呈現(xiàn)的是極具個(gè)性色彩和人格魅力的“這一個(gè)”女性。她以自己的生活體驗(yàn)為基礎(chǔ)，描寫(xiě)自己對(duì)生活、對(duì)自然的熱愛(ài)，表達(dá)自己對(duì)丈夫的真摯感情，寫(xiě)出了真正屬于女性的自我。在她筆下，不同人生階段、不同生命境遇的女性形象都毫無(wú)疑問(wèn)地處于作品的中心。

一 天真與多情的少女

李清照出生于一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的士大夫家庭，其父李格非，進(jìn)士出身，是蘇軾的學(xué)生，工于詞章，有《洛陽(yáng)名園記》傳世，其母是狀元王拱宸的孫女，也很有文學(xué)修養(yǎng)。由于家庭影響，她少年時(shí)代便工詩(shī)善詞，這為她將來(lái)成為一代詞宗奠定了基礎(chǔ)。而得天獨(dú)厚的家庭環(huán)境，以及相對(duì)優(yōu)越的自身?xiàng)l件，使她的心理、情感能夠較少受阻礙地健全發(fā)展，并且能夠在比較寬松的言說(shuō)環(huán)境中保持著較為自由的思想狀態(tài)。這在她早期詞作中有著充分表現(xiàn)。如《點(diǎn)絳唇》：

“蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái)，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。”

這首詞中的主角是一個(gè)個(gè)性鮮明、充滿青春朝氣的純真少女，活潑好動(dòng)，天真頑皮，好奇多情，又帶著天然羞澀情態(tài)，這是作者真實(shí)的自我寫(xiě)照。她對(duì)生活充滿了愛(ài)，卻又受著封建禮教的束縛。她不能不躲避陌生男子，但又不甘心，非要看看來(lái)的是個(gè)什么樣的人，“倚門(mén)回首，卻把青梅嗅”，與李煜詞《一斛珠》中的“爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”一樣成功地寫(xiě)出了少女的情態(tài)，而她超過(guò)李煜之處在于她還形象地表現(xiàn)了少女的微妙心理：怕見(jiàn)又想見(jiàn)，想見(jiàn)又不敢見(jiàn)。她嗅青梅，當(dāng)然不是真的嗅，而是用表面上的若無(wú)其事來(lái)遮掩她的緊張，真切地表現(xiàn)了傳統(tǒng)儒家文化對(duì)女子的約束和少女向往與現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的異性接觸的微妙而復(fù)雜的心理?？梢哉f(shuō)，這首詞是李清照無(wú)憂無(wú)慮少女時(shí)代的寫(xiě)照。

李清照在詞中總是把自己觸及到的自然景物同自身的青春和生命體驗(yàn)交織在一起，表現(xiàn)出一種對(duì)生命的依戀和珍惜。如《如夢(mèng)令》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”

可稱(chēng)此中經(jīng)典。這首小令寫(xiě)的是春夜里的大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，早晨宿酒未消的女主人公關(guān)切地詢(xún)問(wèn)侍女院中的海棠怎么樣了，侍女卻答海棠依舊，對(duì)此女主人公卻不以為然，想來(lái)經(jīng)過(guò)一夜的風(fēng)雨，應(yīng)該是綠肥紅瘦，落紅無(wú)數(shù)吧！此詞形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情，反映了她悠閑風(fēng)雅的生活情調(diào)，對(duì)生活的細(xì)心觀察，體現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)，流露出女性對(duì)青春與美的象征物――“花”特有的珍視：為花而喜、為花而悲、為花而醉、為花而，李清照詞中的少女充滿了生命活力。

二 甜蜜與幽思的

年輕時(shí)的李清照是個(gè)被愛(ài)包圍的寵兒，那個(gè)時(shí)代的婚姻不能自主，像她這么一位才貌雙全的女子要是能通過(guò)父母之命媒妁之言找到一位如意郎君確非易事，但幸運(yùn)的是，上天竟然給她安排了一段美滿的姻緣。她的如意郎君就是丞相趙挺之子、太學(xué)生趙明誠(chéng)，這可說(shuō)是封建包辦婚姻制度下難得的幸福。他們伉儷情深，琴瑟和諧，情趣相投，恩愛(ài)非常，共同收集金石古玩，?？鳖}簽，詩(shī)詞唱和，堪稱(chēng)神仙眷侶。愛(ài)情是人生最美好的樂(lè)章，詞人的美好人生也因此更上一層樓。此時(shí)的李清照可以說(shuō)是柔情滿懷，明艷動(dòng)人，幸福無(wú)比，而她這一時(shí)期的詞作流露出的多是夫妻間的款款深情。如《減字木蘭花》：

“賣(mài)花擔(dān)上，買(mǎi)得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！?/p>

這首詞作于建中靖國(guó)(1101)年間，當(dāng)時(shí)李清照與夫君趙明誠(chéng)正值新婚燕爾，與丈夫朝夕相處的詞人時(shí)時(shí)表現(xiàn)出楚楚可愛(ài)、嬌媚動(dòng)人的神情。這首詞就活畫(huà)出了一個(gè)沉醉在幸福歡樂(lè)之中，在丈夫面前嫵媚嬌憨、聰穎多情的新婦形象。青春妙齡的李清照買(mǎi)花是為了賞花，也是為了裝扮自己，精心化妝當(dāng)然是為了博得丈夫的賞識(shí)，買(mǎi)花、戴花的動(dòng)作中又多了一層對(duì)幸福執(zhí)著的意義，故而新婦非要丈夫比一比她和鮮花誰(shuí)更美麗。這種對(duì)丈夫撒嬌的動(dòng)作，表現(xiàn)出了小夫妻間的親昵和溫情，從充滿自信和自得的語(yǔ)氣里，表現(xiàn)出作者對(duì)青春美貌的無(wú)比熱愛(ài)和自信，透露出她婚后生活的愉悅和歡欣。

曾經(jīng)有過(guò)“夫婦擅朋友之勝”的愛(ài)情和婚姻的幸運(yùn)統(tǒng)一，使得李清照得以沉醉和享受愛(ài)情，并且大膽而驕傲地通過(guò)詞作展示出來(lái)。而在宋代男權(quán)文化背景下，作為男性的趙明誠(chéng)經(jīng)常要外出游學(xué)、為官，這就給詞人帶來(lái)極大的憂愁和苦悶，這時(shí)期她詞作的主旋律就是相思別離。過(guò)去這類(lèi)詞大多是男性作者以女性口吻來(lái)寫(xiě)，難免矯情做作，而李清照以她特有的女性視覺(jué)和女性筆觸去感悟人生、去抒發(fā)內(nèi)心情感，因此她的詞就格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人，女性的柔美在她的詞中得到淋漓盡致的表現(xiàn)。她從女性心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所容易聯(lián)想到的事物，以女性細(xì)膩筆法加以組織，因而別有風(fēng)致。如《一剪梅》：

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”

這是一首工巧的別情詞，寫(xiě)于婚后不久、丈夫離家遠(yuǎn)行之后，著重寫(xiě)的是別后相思。秋風(fēng)蕭瑟、荷花敗柳，為濃郁的離愁平添了幾分凄清。在這樣的季節(jié)里，詞人獨(dú)自游覽，倍感孤獨(dú)。月光下詞人急切地盼望遠(yuǎn)方丈夫寄來(lái)的書(shū)信，隱約透露出愁?lèi)灥男那椤Ｏ缕瑐?cè)重寫(xiě)相思之苦的無(wú)可排遣，別離已經(jīng)是事實(shí)，令人深感無(wú)奈，就如同春花隨著流水飄零消逝一般，只能相互思念。從詞中可感受到她同丈夫的平等交流，因?yàn)檫@種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，盡管天長(zhǎng)水闊，但兩地相思、兩心相印，顯示了她對(duì)這種純潔高雅的伉儷之情的滿足與自信。詞人不堪忍受相思折磨，也曾作過(guò)種種努力想要擺脫卻都?xì)w于失敗，“才下眉頭，卻上心頭”，刻畫(huà)出了思婦憂郁的神情，表露出詞人思念之深。愁腸百結(jié)的思婦形象，就是她與丈夫分離后的真實(shí)寫(xiě)照。

從這首詞開(kāi)始，李清照的詞作中偶爾有閑愁點(diǎn)綴，這愁大多與相思有關(guān)，令人稱(chēng)贊最多的是《醉花陰?重陽(yáng)》：

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

當(dāng)時(shí)趙明誠(chéng)奉詔出仕在外，適遇九月九重陽(yáng)佳節(jié)，每逢佳節(jié)倍思親，這首詞就是抒發(fā)詞人重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫的心情。傳說(shuō)李清照將這首詞寄給趙明誠(chéng)之后，惹得夫君比試之心大起，于是三夜未眠，苦作數(shù)詞，可始終沒(méi)有一首勝過(guò)此詞。這首詞一開(kāi)篇就點(diǎn)出一個(gè)“愁”字，讓我們看到獨(dú)守空閨的妻子思念遠(yuǎn)方丈夫的深切而熾烈的情感，而“人比黃花瘦”體現(xiàn)出她寂寞苦悶無(wú)出可泄的愁苦，表現(xiàn)了詞人憔悴無(wú)依的情景，讀罷此詞，一個(gè)溫文爾雅、多情善感、愁損離腸的形象，就活靈活現(xiàn)地站在了我們的面前。

三 凄涼與孤苦的嫠婦

時(shí)代的磨難帶走了李清照的幸福，卻帶來(lái)了她在文學(xué)上的又一次。靖康之難后，她經(jīng)受了國(guó)破、家亡、夫死的一系列變故，精神受到沉重打擊。這使她這個(gè)時(shí)期詞的內(nèi)容、風(fēng)格都有了顯著的變化：主要是悼念亡夫、回憶故土、抒發(fā)家國(guó)之恨，可說(shuō)是詞人個(gè)人生命和她所處時(shí)代的哀歌。這時(shí)的李清照也今非昔比，已是一位飽嘗人間辛酸冷暖，煢煢孑立的凄涼的嫠婦。在詞中，她將個(gè)人不幸與國(guó)家之難聯(lián)系起來(lái)，委婉凄楚、孤獨(dú)苦悶，最有名的是《永遇樂(lè)》：

“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車(chē)寶馬，謝他詩(shī)朋酒侶。中州盛日，閨門(mén)多暇。記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！?/p>

這首詞是詞人流寓臨安時(shí)所寫(xiě)，抒發(fā)了元宵佳節(jié)作者客居異鄉(xiāng)的悲涼心情，以今昔元宵的不同情境，寫(xiě)出了深沉的盛衰之感、身世之悲。天氣晴朗的元宵節(jié)，熱鬧非凡，但這熱鬧是別人的，詞人只能獨(dú)自一人默默思念早逝的親人?？陀^現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼形成了鮮明對(duì)比，于是她婉言謝絕昔日好友的邀請(qǐng)，自甘孤寂。國(guó)破家亡，身世坎坷，使詞人產(chǎn)生物是人非之感，如今兩鬢如霜，憔悴不堪，雖值佳節(jié)卻哪有心思出外游賞呢？不如躲在簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。此時(shí)的李清照已經(jīng)歷了亡國(guó)、喪夫、再嫁、系獄一系列風(fēng)波，再無(wú)歡樂(lè)可言，只有在凄涼中咀嚼余生。

一系列的磨難和打擊，使李清照由一個(gè)貴婦人變成了流落無(wú)依形影相吊的寡婦，感情生活的缺失和對(duì)國(guó)家民族的憂心，把她推入深深的苦海。孤苦伶仃的才女，抒寫(xiě)了震動(dòng)詞壇的《聲聲慢》（又名《勝勝慢》）：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

這首詞被稱(chēng)為千古佳作、傳世絕唱，一開(kāi)篇就奠定了全詞的感情基調(diào)，凄苦冷清，通篇都是愁。晚風(fēng)、大雁、黃花、梧桐、細(xì)雨都是愁的化身。詞人獨(dú)自一人坐在窗前，如何熬到天黑？再加上細(xì)雨滴打梧桐，似要滴穿詞人心坎，這景況豈是一個(gè)“愁”字能夠說(shuō)盡？這是作者晚年垂老流離、飄零無(wú)依、愁苦凄涼生活的真實(shí)寫(xiě)照。

這時(shí)期的詞作由一個(gè)愁字貫穿，無(wú)時(shí)不有、無(wú)處不在。如詞人53歲時(shí)避難浙江金華所寫(xiě)的《武陵春》：

“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！?/p>

可以說(shuō)是李清照后半生愁苦生活的總結(jié)。這首詞感慨風(fēng)物依舊而人事已非，還沒(méi)張口，淚就先流出來(lái)了，悲苦不能自禁。聽(tīng)說(shuō)雙溪春色尚好，也想泛舟借以排遣愁懷，卻恐怕小船承載不了自己如山的愁苦。詞人借暮春之景寫(xiě)出了內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個(gè)國(guó)破家亡、淪落天涯、孤苦凄涼環(huán)境中飄零無(wú)依的才女形象。

縱觀李清照的詞作，她是在以她的生花妙筆，把她的思想、性格、修養(yǎng)、品質(zhì)以至整個(gè)精神面貌，真實(shí)地坦露在我們面前。從李清照不同時(shí)期的詞里，我們看到了天真、活潑、率真大膽的少女；對(duì)丈夫柔情滿懷，眷戀不已的思婦；飽嘗人間辛酸冷暖，孤苦無(wú)依的嫠婦。不同的生活經(jīng)歷賦予了李清照不同的詞作內(nèi)容與風(fēng)格，也賦予了她詞作里不同的女性自我形象。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 閔澤平：《宋詞二十講》，新世界出版社，2005年版。

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[4] 張映光：《論李清照詩(shī)詞中的女性主題意識(shí)》，《東南大學(xué)學(xué)報(bào)》（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2009年第9期。

篇9

一、用詞淺顯，傾吐心聲

李清照的詩(shī)詞文藝術(shù)技巧高超，善用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，用樸素自然的語(yǔ)言表現(xiàn)自己的感情，一些看似平淡無(wú)奇的語(yǔ)言，實(shí)際上蘊(yùn)含著極其豐富的思想內(nèi)容，讓人在平淡之中見(jiàn)其深邃之意。

以《如夢(mèng)令?常記溪亭日暮》為例：

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

這是李清照早期的作品，記敘了一次愉快的郊游，寫(xiě)得清新活潑，極富有生活情趣。詞人以“溪亭”、“日暮”、“藕花”、“歐鷺”這些客觀存在的自然景象，描繪了一幅夕陽(yáng)晚照下的迷人畫(huà)面。在黃昏時(shí)候，碧綠上的荷塘上，有著婷婷的藕花，群棲待宿的鷗鷺，其間飄蕩著一艘小船，船上是一位滿臉緋紅的少女，她沉浸在這美妙的景色中，茫然不知?dú)w路，興盡回舟，奮力搖著雙槳，卻誤入藕花深處，以至驚起一灘鷗鷺。詞人用率真的語(yǔ)言描繪了一幅富有生氣又充滿青春豪情的畫(huà)面，創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境，如此歡快爽朗，不理會(huì)世俗，不計(jì)較失態(tài)，語(yǔ)言樸實(shí)無(wú)華，筆調(diào)輕松活潑，人物形象生動(dòng)逼真，讓人深深地陶醉在其中。

《減字木蘭花》中“怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看”，表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛(ài)美的脾性，語(yǔ)言通俗易懂，生動(dòng)活潑，去盡雕飾，卻寫(xiě)盡了一位新嫁娘好勝甚至嫉妒的心理，寫(xiě)出了閨房的樂(lè)趣，富有濃郁的生活氣息。

二、用情深厚 崇尚自我

李清照的詞大多數(shù)寫(xiě)自己對(duì)愛(ài)情尤其是離別之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。但婉約詞過(guò)去大多是男性作者以女性口吻來(lái)寫(xiě)這一類(lèi)詞，往往隔著一層。男詞人的兒女態(tài)和女詞人的閨閣情總是有所區(qū)分的，男性詞人香艷的詞風(fēng)，當(dāng)然也有深厚的情感，但本著男兒之身，只能寫(xiě)盡兒女情長(zhǎng)，卻難以體會(huì)女性心理的微妙變化。李清照在其作品中以細(xì)膩的心理感受和獨(dú)特的詞人氣質(zhì)真實(shí)地反映了女性自身的感受與內(nèi)心體驗(yàn)，流露出自我的女性生命意識(shí)，因此她的詞就顯得格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。詞人從女性的心理出發(fā)，以女性特有的筆法來(lái)組織，因而別有一番風(fēng)味。

例如她在《點(diǎn)絳唇》中大膽真率地塑造了鮮明生動(dòng)的自我形象：

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)有人來(lái)，襪i金釵溜。和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。

上片寫(xiě)天真爛漫、俏麗活潑的少女蕩完秋千后輕衣透出汗香，累態(tài)可掬的嬌美情態(tài)?！奥稘饣ㄊ荨奔葘?xiě)出晨曦露珠的晶瑩剔透，未開(kāi)之花含苞待放，又寫(xiě)出少女如花似錦的青春年華。下片筆鋒轉(zhuǎn)折，細(xì)致地刻畫(huà)了少女的羞態(tài)和嬌憨神情。通過(guò)見(jiàn)客羞走、倚門(mén)回首、嗅青梅等一系列細(xì)節(jié)，將天真幼稚、羞怯頑皮的少女形象刻畫(huà)得呼之欲出，也把發(fā)現(xiàn)令人愛(ài)慕的少年郎時(shí)那種芳心欲動(dòng)、心潮難抑的內(nèi)心活動(dòng)，細(xì)致傳神地勾畫(huà)了出來(lái)。詞中透露出詞人對(duì)女性生命意識(shí)的觀照，更以真正女性化的詞作，展示出女性特有的矜持細(xì)膩，含蓄真摯。

又如《一剪梅》：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回頭，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這是一首傾訴相思別愁之詞，李清照本因新婚不久即離家外出的丈夫而牽扯相思，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬(wàn)物蕭疏的景象，免不了觸景生情，上闋表面上寫(xiě)殘荷、涼竹這些尋常的事物，實(shí)質(zhì)上在寫(xiě)自己青春易逝，紅顏易老，思夫之情更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情，于是作者換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩，但是獨(dú)自擊漿怎不讓詞人愁情滿懷，于是出現(xiàn)了“雁字回頭，月滿西樓”這一迫切思念的外在表現(xiàn)。下闋寫(xiě)自己的相思之苦，閑愁之深，由己及人，寫(xiě)出夫妻二人的心心相印，兩地相思的信任之情，心早已被深愁籠罩，濃得化不開(kāi)，自然“才下眉頭，卻上心頭” 這里，作者對(duì)“愁”的描寫(xiě)，極其形象。眉間心上，無(wú)計(jì)回避，形象地反映了詞人愁眉變化的情景詞人專(zhuān)注于女性的精神世界，道出了女性獨(dú)有的情感體驗(yàn)，在兒女情長(zhǎng)的婉約詞中水融毫無(wú)痕跡地獲得這樣杰出的詞作，不能不令人驚嘆。

三、用意深沉 心系家國(guó)

李清照飽嘗人生甘苦，前期生活幸福安定，但幸福的時(shí)光是短暫的，婚后父親遭害，夫妻分離，到后來(lái)靖康之變，金兵入侵，國(guó)破家亡。面對(duì)種種不幸，詞人卻能頑強(qiáng)獨(dú)立地生存下來(lái)，并能在人生的苦難中重新審視自我，潛心學(xué)術(shù)研究，這不能不令人驚嘆。難能可貴的是她不僅有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；懷有常人憤世之感慨，又具崇高的愛(ài)國(guó)情懷。

早年，李清照就曾獻(xiàn)詩(shī)給趙挺之，說(shuō)他“炙手可熱心可寒”。李清照身上那種異于常人的膽識(shí)和氣魄，并沒(méi)有因?yàn)榧奕朐紫嘀揖拖鳒p，反而更加濃烈了。如此慷慨激昂，發(fā)聾振聵，直令無(wú)數(shù)男子汗顏。

篇10

天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所,聞天語(yǔ),殷勤問(wèn)我歸何處?我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮,學(xué)詩(shī)謾有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉,風(fēng)休住,蓬舟吹取三山去。

關(guān)于《漁家傲》的寫(xiě)作時(shí)間,一直以來(lái)存在兩種觀點(diǎn),一種認(rèn)為是李清照前期之作,另一種則認(rèn)為它是詞人南渡以后的作品。筆者認(rèn)為《漁家傲》是后期作品。雖然每讀此詞,總會(huì)被詞中所描繪的壯闊絢麗的意境所感動(dòng),被大鵬展翅的形象所鼓舞,被詞人對(duì)理想執(zhí)著的追求精神所打動(dòng),初看起來(lái)似乎擺脫了詞人一貫的多愁善感的影子,只剩下了積極豪放的一面。然而事實(shí)并非如此,我們知道該詞是一首記夢(mèng)之作(在黃升《花庵詞選》中題作“記夢(mèng)”)。按照精神分析學(xué)派創(chuàng)始人弗洛伊德的“夢(mèng)是愿望的達(dá)成”的觀點(diǎn),如果一個(gè)人必須借夢(mèng)來(lái)敘述心底的愿望,那一定是在現(xiàn)實(shí)生活中苦悶至極?！稘O家傲》正是這種苦悶之作,和作者的其他詞作一樣,也是詞人生活處境和心境的自然流露。所不同的是該詞以“記夢(mèng)”方式展開(kāi),在夢(mèng)境中盡情抒寫(xiě)歷盡國(guó)破家亡、飽經(jīng)憂患和亂離生活后,孤獨(dú)無(wú)依、不知所之的濃濃哀愁,也揮灑著不屈的生存意志。

如果說(shuō)詞人寫(xiě)于后期的詞作大多是直接抒寫(xiě)顛沛流離的生活和深愁慘烈,那么這首《漁家傲》則是在此基礎(chǔ)上披了一件夢(mèng)的外衣,作者分明是把深愁慘烈潛藏在了壯闊高遠(yuǎn)的夢(mèng)境里,在虛無(wú)縹緲中展示一個(gè)別樣的世界,一個(gè)不同于黑暗丑惡現(xiàn)實(shí)世界的人間仙境。

那里沒(méi)有難離、沒(méi)有苦難、沒(méi)有孤獨(dú)、沒(méi)有凄涼,有的只是美麗的天河、氣派的天宮、公正嚴(yán)明而又慈愛(ài)的天帝、還有令人向往的海上仙山。晚年的詞人身心交瘁,在經(jīng)過(guò)一番又一番痛苦的“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”(《聲聲慢》)的內(nèi)心折磨之后,就有一種“我欲乘風(fēng)歸去”(蘇軾《水調(diào)歌頭》)的沖動(dòng),索性任由自由不屈的靈魂顛簸著一葉小舟直駛向天帝的門(mén)前。

那么,這葉小舟是如何在艱難地航行呢?全詞通過(guò)夢(mèng)中的物境、情境、仙境三個(gè)層次加以展示。

開(kāi)頭兩句“天接云濤連曉霧,星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”首先用極精練的語(yǔ)言在我們面前展示了一幅美不勝收的壯闊畫(huà)面:廣闊的天空里翻滾著波浪一樣的云霞,和早晨的霧氣連接在一起,正顯得曙色朦朧。透過(guò)云霧遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,那銀河中洶涌的波濤真像要使整條河翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)似的。而飄行其間千姿百態(tài)的云彩,就像行使在河中的千帆,擺動(dòng)的姿勢(shì)猶如在銀河中旋轉(zhuǎn)狂舞一般。

這是夢(mèng)中的物境,即詞作所描述的表象環(huán)境。在這里作者運(yùn)用大膽而又豐富的想象,巧妙地把天上銀河與人間河流聯(lián)系起來(lái),把閃爍星群想象成為掛滿帆的航船。目的就是要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)晨霧迷茫、云濤翻騰、銀河滾滾、千帆競(jìng)渡的夢(mèng)的境界,為詞人上下顛簸的小舟蒙上一層虛無(wú)縹緲夢(mèng)幻般的色彩。

這里所描述的表象環(huán)境顯然有一定的象征意義。它既是詞人處境艱難的暗示,又是時(shí)代環(huán)境的折射。剝開(kāi)虛無(wú)縹緲的夢(mèng)的外衣,我們發(fā)現(xiàn)景物描寫(xiě)在這里已經(jīng)成為了現(xiàn)實(shí)世界的一種投影。眾所周知,靖康之變使原本生活幸福美滿的李清照頃刻間家破人亡、無(wú)家可歸。成為孤家寡人的李清照滿懷惆悵,被迫獨(dú)自輾轉(zhuǎn)奔波于杭、越、金華間,晚年生活困苦凄涼可想而知。本來(lái)就多愁善感的女詞人此時(shí)自然愁情深重。比之于李白的“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(《秋浦歌》)、李煜的“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”有過(guò)之而無(wú)不及。她在《武陵春》中寫(xiě)到:“聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁?！笨梢?jiàn)詞愁之多、愁之重。這種愁在《漁家傲》中就幻化成天、云、霧連為一體的重重云霧,沒(méi)有邊際。景物描寫(xiě)又暗示詞人前路茫茫,不知所之。而翻動(dòng)的銀河則是當(dāng)時(shí)兵荒馬亂,動(dòng)蕩不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的形象寫(xiě)照,隨波飄轉(zhuǎn),艱難航行的帆,正是千千萬(wàn)萬(wàn)像作者一樣無(wú)家可歸、被迫在人生道路上艱難跋涉,流徙奔波、苦苦掙扎著的真實(shí)再現(xiàn),他們隨時(shí)都有被巨浪吞沒(méi)的危險(xiǎn)。這哪里是一副美麗壯闊的畫(huà)面,分明是一副難民逃亡圖。

然而,李清照畢竟不同于一般人,她既有“生當(dāng)做人杰,死亦為鬼雄”的豪言壯語(yǔ),自然有一股沖破現(xiàn)實(shí)束縛的強(qiáng)烈愿望。開(kāi)頭的物境描繪顯然也透露出詞人不屈的生存意志。事實(shí)上,詞人雖然處境困頓、前途未卜,卻仍能以一種積極樂(lè)觀的態(tài)度對(duì)待生活。在她的筆下,霧是曉霧,帆是舞動(dòng),不管晨霧如何迷茫、波濤多么洶涌、銀河暗藏怎樣兇險(xiǎn),一個(gè)“曉”字讓人聯(lián)想到晨曦初露,并萌發(fā)一種曙光在前的憧憬和向往。而一個(gè)“舞”字則使人感覺(jué)輕盈,動(dòng)作優(yōu)美灑脫,在星河欲轉(zhuǎn)之際,能有這樣一份鎮(zhèn)定,讀來(lái)真有一種“兵來(lái)將擋,水來(lái)土掩”的大丈夫氣概。作者正是乘坐其中一葉小舟駛?cè)胩焐系纳裣墒澜?受到“天帝”的接待。難怪有人說(shuō)這的確是“穿天心,出地腑”的神來(lái)之筆。

總之,開(kāi)頭兩句的物境描繪看似輕描淡寫(xiě)交代夢(mèng)游的時(shí)間“天接云濤連曉霧”,點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的情形“星河欲轉(zhuǎn)千帆舞”,用語(yǔ)明白如畫(huà),卻意蘊(yùn)豐厚,哀而不傷,張揚(yáng)著積極昂揚(yáng)的生活激情、不屈灑脫的生命體驗(yàn),言外有無(wú)窮之意。

如果說(shuō)前面有意設(shè)置的夢(mèng)中物境,讓人從外部間接感受作者生活的艱難以及倔強(qiáng)不屈的個(gè)性,那么接下來(lái)則是對(duì)夢(mèng)中情境的描繪。它直逼人物的內(nèi)心世界,真實(shí)袒露作者處境凄涼和命運(yùn)抗?fàn)幍牟磺`魂。

再現(xiàn)表象的情感氛圍,首先用“仿佛夢(mèng)魂歸帝所”一句勾連上下文。短短七個(gè)字寫(xiě)盡詞人歸帝所的艱辛和到達(dá)之后的無(wú)比欣慰。一個(gè)“歸”字讓人聯(lián)想到詞人設(shè)想自己是從天上宮闕來(lái)的,揭示出詞人獨(dú)自駕駛小舟穿云破霧,歷盡艱險(xiǎn)的唯一愿望:回家去,回到久別的親人身邊去。奔波的凄苦、思念的迫切終于使漂泊流浪的魂靈借夢(mèng)的迷離到家了,雖然是“仿佛”,也足以讓疲憊不堪的詞人高興,因?yàn)槎嗄晁艿男了岷臀偹憧梢栽谟H人面前一吐為快了。

接著寫(xiě)夢(mèng)中人物登場(chǎng),描繪天帝和“我”的一場(chǎng)夢(mèng)中對(duì)話,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一問(wèn)一答勾勒出一副溫情默默的畫(huà)面。這里有兩個(gè)層次,先是天帝的垂詢(xún)。作者駕著和命運(yùn)抗?fàn)幍囊蝗~小舟終于停泊在天帝門(mén)前,小舟上的作者果然受到了天帝的熱情接待?！奥勌煺Z(yǔ),殷勤問(wèn)我歸何處?”天帝的殷勤垂詢(xún),自然牽動(dòng)作者被苦難折磨得幾近麻木的心靈,使得堅(jiān)強(qiáng)倔強(qiáng)的女詞人禁不住熱淚盈眶。人們常說(shuō)“男兒有淚不輕彈,只是未到傷心處”,晚景凄涼的李清照何嘗不是如此?想到自己南渡以來(lái)孑然一身,其間為了生活所迫還受到再婚與離婚的打擊,頻頻遭受世人冷眼,嘗盡了人間白眼。禁不住悲從中來(lái)。身心遭受重創(chuàng)的女詞人,在現(xiàn)實(shí)生活中除了備受排擠與打擊,何曾有人真正關(guān)心和問(wèn)候?哪里有人肯聽(tīng)她訴說(shuō)?常常是不得已只能一個(gè)人“不如向簾兒底下,聽(tīng)人笑語(yǔ)?！?《永遇樂(lè)》)處境是何等凄涼!真正是“怎一個(gè)愁字了得?”(《聲聲慢》)所以,當(dāng)天帝問(wèn)她你要回到哪里去時(shí),我們甚至可以想見(jiàn)詞人受寵若驚,急于傾訴的模樣和無(wú)處可去、彷徨無(wú)依的惶恐。承接“歸何處”的自然是“我”的傾訴。這一層可說(shuō)是作者無(wú)路可走的悲情敘述,從中既感受到詞人極度苦悶,靈魂被壓抑的痛苦,也突出表現(xiàn)了詞人希望擺脫困境,有所作為的雄心壯志。

“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮,學(xué)詩(shī)謾有驚人句”意思是說(shuō),我告訴天帝,我所走的路程很遙遠(yuǎn),現(xiàn)在已到了日暮黃昏,還沒(méi)有到達(dá)。前一句話借以說(shuō)明自己在人生的道路上走得很辛苦,現(xiàn)在已到了晚年。一個(gè)“嗟”字,生動(dòng)地表現(xiàn)出她那彷徨憂慮的神態(tài),似乎還傳來(lái)聲聲嘆息。后一句緊接前文說(shuō)明原因:即使我學(xué)詩(shī)能寫(xiě)出驚人的句子,又有什么用呢?透過(guò)“謾有”這一沉重的字眼,我們感受到的正是詞人空負(fù)才華、無(wú)路可走的悲哀。社會(huì)動(dòng)亂,文章無(wú)用,更何況是在女子無(wú)才便是德的封建社會(huì)。滿腹才華的女詞人最終也擺脫不了舊式女子的悲慘命運(yùn)。生性好強(qiáng)的詞人在丈夫死后,為了生存也只有再嫁。遇人不淑、還惹得一身官司,身心遭受巨大的打擊。而所有這些委屈和壓抑在黑暗、沒(méi)有出路的現(xiàn)實(shí)世界里是無(wú)法言說(shuō)的,而誘導(dǎo)作者盡情宣泄的只有幻夢(mèng)中的親情。在傾訴的背后,我們也讀到了作者內(nèi)心的不甘。

停泊的小舟還得前行,因?yàn)闆](méi)到盡頭的人生只能自己走完。結(jié)尾對(duì)仙境的向往,既是對(duì)天帝“歸何處”的回答,也表現(xiàn)作者不甘沉淪的追求精神。

“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉,風(fēng)休住,蓬舟吹取三山去?！逼銦o(wú)依的女詞人竟渴望借助萬(wàn)里鵬風(fēng)把自己帶入神仙世界。進(jìn)一步突出天地之大居然沒(méi)有詞人立足之地的悲苦。一個(gè)“正”字讓人感受到困境中的李清照不甘心在這種寂苦中沉默,正奮力抖落滿身的憂郁和疲憊,以大鵬展翅的雄姿,去勇敢地迎接命運(yùn)的挑戰(zhàn)。

綜上所述,全詞以大膽的想象和夸張的手法,借助于物境、情境、仙境編制成的優(yōu)美意境的描述,創(chuàng)造出了一個(gè)幻想中的神話世界。在夢(mèng)中作者憑著堅(jiān)韌不拔的意志,駕駛著一艘簡(jiǎn)陋的、用茅草編就的小舟硬是橫渡了天河直入天宮,并大膽地向天帝傾訴自己的不幸,強(qiáng)烈要求擺脫“路長(zhǎng)”與“日暮”的困苦境地,然后像鵬鳥(niǎo)一樣,乘風(fēng)破浪,筆直駛向理想中的仙境。這是一個(gè)杰出女性的吟唱,與偉大詩(shī)人屈原“路漫漫其修遠(yuǎn)兮,吾將上下而求索”(《離騷》)的追求精神如出一轍。難怪有人說(shuō)李清照是“閨房之秀,固文士之豪也”(晚清學(xué)者沈曾植《菌閣鎖談》)。