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一、效益分析

甜品的成本較低，價(jià)格可因店址不同有所變動(dòng)。若在居民區(qū)開店，價(jià)格可相應(yīng)低些：若在商業(yè)區(qū)開店，可將價(jià)格調(diào)高一些。甜品的毛利率維持在40％～50％，每碗甜食的純利在1～2元之間。一間15平方米的甜食店，每月盈利可達(dá)到4500～7000元。

二、開張成本

桌椅、碗勺、廚具、原材料、消毒碗柜和預(yù)付店租等開張所需投入6000～8000元。必須強(qiáng)調(diào)的是，消毒碗柜是必備設(shè)備，并且要將它擺放在店里最顯眼的地方，讓顧客看見消毒碗柜，就會(huì)產(chǎn)生一種安全衛(wèi)生之感，在所有的成本支出中，電器、房租、廚具為主要開支，而制作甜品所用的原材料多是豆類、糖塊和一些農(nóng)副產(chǎn)品，價(jià)格低廉，幾十天的成本僅為1000元左右。

三、店面選址

選擇人流量大的街區(qū)，如商業(yè)區(qū)、大型市場(chǎng)附近、電影院旁、工業(yè)區(qū)宿舍群、辦公樓集中地等。客運(yùn)站、碼頭和大酒樓附近則不適宜，因這些地段不僅店租相對(duì)較高，而且人群來去匆匆，無意光顧甜食店。

四、店面布置

最為重要的是做到清潔光亮，窗明幾凈。用大筆資金裝修店面絕對(duì)沒有必要，因顧客食用甜品時(shí)很少關(guān)注門面的豪華，他們更關(guān)心食物的口味、營養(yǎng)與衛(wèi)生。只要甜品質(zhì)量過關(guān)，店面整潔美觀，就不愁沒生意。甜品店比其他小店更應(yīng)該注意選購高雅脫俗的碗碟，使顧客一看餐具就產(chǎn)生舒心的感覺。店里應(yīng)擺設(shè)可以容納15人的桌椅，面積在10平方米以上。

五、價(jià)格、品種

價(jià)格以適應(yīng)大眾化消費(fèi)的價(jià)位為主，每碗甜食的價(jià)格在2～5元之間，加不加糕點(diǎn)、雞蛋、餅子由顧客自行決定。品種方面。不可貪大求全，如果一個(gè)人既當(dāng)老板又當(dāng)伙計(jì)，則以七八個(gè)品種為宜；如果有一人幫忙收款、做雜務(wù)，則10幾個(gè)品種就足夠：如果有幫工三四人，則品種應(yīng)在20種以上。

六、經(jīng)營策略

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是其中原因之一。

1、溫度：即陰坡陽坡的問題，陽坡溫度高，雪線高，陰坡溫度低雪線低；

2、降水量：即迎風(fēng)坡背風(fēng)坡的問題，迎風(fēng)坡降水量大，雪線低，背風(fēng)坡降水量小，雪線高。天山北坡屬于陰坡，北方以北就是平坦的西伯利亞平原，氣候寒冷。

迎風(fēng)坡：風(fēng)沿斜坡往上吹的為迎風(fēng)坡。由于地形對(duì)氣候的影響，山地的迎風(fēng)坡和背風(fēng)坡常形成不同的自然環(huán)境，進(jìn)而形成了不同的人文環(huán)境。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

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關(guān)鍵詞：音頻大地電磁法；粵北；找水；電阻率

中圖分類號(hào)：F41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

1概述

粵北石山地區(qū)是廣東省缺水較嚴(yán)重的地區(qū)之一，但同時(shí)也是地下水資源較豐富的地區(qū)之一。2007年，通過廣東省地質(zhì)局及下屬多家單位向國土資源廳立項(xiàng)，通過了粵北巖溶石山地區(qū)地下水資源勘查監(jiān)測(cè)可行性研究報(bào)告，主要解決粵北地區(qū)地下水資源的分布、儲(chǔ)量以及為地下水合理開采依據(jù)等問題。

根據(jù)立項(xiàng)報(bào)告，對(duì)地下水資源的查找主要采用水文地質(zhì)測(cè)繪、物探、鉆探等方法，物探工作主要方法有電阻率剖面法、電阻率測(cè)深法、高密度電法、瞬變電磁法、天然場(chǎng)音頻大地電磁法、遙感法等。天然場(chǎng)音頻大地電磁法主要解決覆蓋層厚度較大的部分測(cè)區(qū)的探測(cè)工作，測(cè)區(qū)主要集中在粵北找水星子測(cè)區(qū)。

采用美國EMI與Geometrics兩家公司聯(lián)合研制EH-4電磁測(cè)量系統(tǒng)進(jìn)行天然場(chǎng)音頻大地電磁測(cè)量工作，測(cè)量工作參照《大地電磁測(cè)探法技術(shù)規(guī)程》執(zhí)行。

2 水文地質(zhì)特征

2.1 地層?；洷睅r溶石山地區(qū)的地層奧陶系、志留系缺失，震旦系至第四系的其余地層均有分布。其中以碳酸鹽巖類巖石分布最廣，主要包括泥盆系東崗嶺組、棋梓橋組、榴江組、融縣組、天子嶺組，石炭系船山群、孟公坳組、石磴子組和梓門橋組以及壺天群，二迭系棲霞組、茅口組、長(zhǎng)興組，三迭系大冶組、四望嶂組等地層。

2.2 地質(zhì)構(gòu)造?；洷睅r溶石山地區(qū)地處華南褶皺系的中段、南嶺緯向構(gòu)造帶的南段。區(qū)內(nèi)地質(zhì)構(gòu)造復(fù)雜，在漫長(zhǎng)的地質(zhì)時(shí)期經(jīng)歷了多期次和多種性質(zhì)的地殼運(yùn)動(dòng)，其中以燕山運(yùn)動(dòng)和喜馬拉雅運(yùn)動(dòng)最為強(qiáng)烈，形成了復(fù)雜的地層巖石組合和地形地貌形態(tài)。

2.3 地下水類型及水文地質(zhì)特征。受地貌、地層巖性及地質(zhì)構(gòu)造等條件所控制，該區(qū)地下水類型主要包括松散巖類孔隙水、基巖裂隙水及碳酸鹽巖類巖溶水。其中碳酸鹽巖類巖溶水分布范圍最廣，地下水資源最豐富，具有較大的開發(fā)潛力。巖溶地下水主要來源于大氣降水入滲補(bǔ)給，通過巖溶裂隙、溶洞及巖溶管道或構(gòu)造部位，以泉水、暗河或伏流方式排泄，最后匯入附近的江河、溪流。

3 探測(cè)成果及分析

圖3.1是粵北某工點(diǎn)地天然場(chǎng)音頻大地電磁測(cè)深電阻率反演剖面圖，由圖可以看出，該測(cè)區(qū)電阻率背景為高，這與區(qū)域的實(shí)際地質(zhì)情況符合，在點(diǎn)號(hào)430附近有一向小號(hào)方面延伸的低阻異常，結(jié)合實(shí)際踏勘資料，物探推斷為斷裂破碎帶，富水性較好。

該工點(diǎn)采用點(diǎn)距20米進(jìn)行野外布，采取EMAP布極方式測(cè)量，數(shù)據(jù)疊加次數(shù)大于8次，信號(hào)頻率范圍在10～10000Hz，數(shù)據(jù)反演采用IMGEM軟件進(jìn)行，反演結(jié)果經(jīng)過與實(shí)際電測(cè)深資料對(duì)比，吻合程度很高，基本說明天然場(chǎng)音頻大地電磁法在方法應(yīng)用效果上可以達(dá)到常規(guī)電測(cè)深的效果。

圖3.2是在粵北完成的電阻率反演剖面圖，該測(cè)線位于石灰?guī)r地區(qū)，目的是查找?guī)r溶水，由于第四系蓋層厚度較大，采用常規(guī)電法施工十分困難，于是采用音頻大地電磁法進(jìn)行測(cè)量。

測(cè)量完成后，在圖3.2測(cè)線3450測(cè)點(diǎn)深部見有低阻閉合圈異常，根據(jù)以往電法解釋經(jīng)驗(yàn)，可能為富水帶反映，于是建議在該點(diǎn)經(jīng)行了鉆孔驗(yàn)證。驗(yàn)證結(jié)果如下：0～110.0m第四系土層及粉砂質(zhì)泥巖，電阻率為低阻，電阻率斷面中反映小于200Ω.m，110.0～118.0為碎裂巖，正好位于推斷斷層位置，118.0～214.0為泥質(zhì)灰?guī)r，電阻率為中低阻，小于1000Ω.m，214.0～300.0m為石灰?guī)r，在272.0m處裂隙發(fā)育，有方解石脈充填，過水現(xiàn)象明顯，富水性好，為該鉆孔主要含水段。

結(jié)語

從方法對(duì)比和鉆孔驗(yàn)證中都說明，天然場(chǎng)音頻大地電磁在粵北找水中取得了較好的效果。天然場(chǎng)音頻大地電磁法在本文例子中對(duì)斷裂破碎帶的反映有兩種形式：第一種是高阻背景下的低阻異常帶，這種異常帶往往富水性較好，由于本文中的異常沒有鉆孔驗(yàn)證，難以下十分肯定的結(jié)論。

第二種是高低阻分界，電阻率突變位置，這種異常帶富水性較差，本文3.2圖例子中鉆孔建碎裂巖位置富水性就不好。除斷裂破碎帶富水以外，還有裂隙水、巖溶水等，在圖3.2例子中在高阻背景下的低阻閉合圈是裂隙富水位置，據(jù)此可以推斷，裂隙水和巖溶水一般反映為高阻背景下的低阻閉合圈，對(duì)于可溶性巖地層低阻閉合圈往往會(huì)是巖溶或者溶蝕裂隙富水，在難溶性巖地層低阻閉合圈一般會(huì)是裂隙富水。

參考文獻(xiàn)

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1 引言

現(xiàn)階段，我國存在“富煤、貧油、少氣”的能源結(jié)構(gòu)，其中煤炭占主導(dǎo)地位，石油、天然氣資源量十分有限。局限于淺層煤炭勘查與開采無法適應(yīng)日益劇增的能源需求，突破已有框架向第二深度空間進(jìn)軍勢(shì)在必行[1]。

越向深部，煤炭勘探開發(fā)的難度越大，而地球物理手段勘探可以查明地下深部結(jié)構(gòu)與構(gòu)造，是煤炭資源向深部進(jìn)軍的強(qiáng)大依靠?？煽卦匆纛l大地電磁法（Controlled Source Audiofrequency Magnetotelluric，CSAMT）采用電偶極源作為人工場(chǎng)源，與直流電法相比具有工作效率高、勘探深度大、垂向分辨能力好、水平分辨能力強(qiáng)、地形影響小及不受高阻層屏蔽等優(yōu)勢(shì)。該方法在高寒凍土區(qū)的天然氣水合物調(diào)查[2]、煤田地質(zhì)勘查[3]中皆有應(yīng)用先例，可穿透凍土層獲取研究區(qū)的覆蓋層、賦煤地層的分布、基底起伏特征及斷裂等構(gòu)造信息，為復(fù)雜地形條件下圈定有利成煤層位提供依據(jù)。

2 黃鹿溝地區(qū)的地質(zhì)概況

研究?^域位于祁連山中段高寒山地凍土區(qū)，海拔高度3500-4000米，地勢(shì)險(xiǎn)要，凍土厚度可達(dá)百米。青海煤炭地質(zhì)勘查院在研究區(qū)開展了CSAMT探測(cè)，旨在獲取研究區(qū)蓋層厚度、賦煤地層的分布及深部構(gòu)造信息，進(jìn)而對(duì)研究區(qū)煤炭資源潛力乃至天然氣水合物的賦存遠(yuǎn)景進(jìn)行評(píng)價(jià)。

2.1 研究區(qū)地層

研究區(qū)地層由老至新有奧陶系、石炭系、二疊系和第四系。奧陶系（O）分布在研究區(qū)南部，僅出露下統(tǒng)下部火山巖組（O1），巖性為淺綠-暗綠色片理化安山巖、細(xì)碧巖夾板巖、變砂巖、結(jié)晶灰?guī)r和鐵礦層。石炭系（C）石炭系全區(qū)均有不同程度的出露，為海陸交互相含煤地層，是煤田地質(zhì)勘查的主要目標(biāo)層位。二疊系（P）在全區(qū)均有不同程度的出露，為一套灰白、灰綠、灰褐色礫巖、含礫粗砂巖、細(xì)砂巖等碎屑巖與紫紅色粉砂巖的相間韻律沉積，夾有泥灰?guī)r薄層，與下部地層石炭系呈假整合接觸。第四系（Q）出露有下更新統(tǒng)（Q1），下更新統(tǒng)（Q1）為土黃―土紅色礫石層，膠結(jié)良好，略具定向排列，礫石成份復(fù)雜，與第三系地層呈不整合接觸。

2.2 研究區(qū)構(gòu)造

研究區(qū)構(gòu)造線方向?yàn)楸蔽?南東向，北部總體為一向斜構(gòu)造，兩翼地層由石炭系構(gòu)成，核部地層由二疊系組成，北翼傾角較緩而南翼傾角較陡，南翼地層受斷層改造保存不全。南部為一單斜構(gòu)造，傾向南西；中部由一背斜構(gòu)造和背斜的一翼共同組成。區(qū)域斷層多為遭受后期改造的加里東期逆斷層。

3 可控源音頻大地電磁應(yīng)用

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[關(guān)鍵詞]管線結(jié)垢 影響因素 處理措施

中圖分類號(hào)：TE868 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2016）22-0145-01

油田管道輸送的原油中含有大量的混合物（如H2S、CO2、各類離子、泥沙等雜質(zhì)），致使管道極易發(fā)生結(jié)垢。管道結(jié)垢后使得管道橫截面收縮，流量變小，造成壓力損失，大大降低運(yùn)輸流量，造成能源浪費(fèi)。目前青海油田尕斯庫勒第三采油作業(yè)區(qū)垢體的清洗方法主要是熱洗及酸洗，這些方法存在很多弊端。通過深入研究管道結(jié)垢機(jī)理，分析影響結(jié)垢的因素，并根據(jù)管道中流體中介質(zhì)和管道材質(zhì)，提出相應(yīng)的清洗及防護(hù)方法，對(duì)于該區(qū)塊管網(wǎng)維護(hù)和完善有重要的意義[1]。

1 尕斯庫勒第三采油作業(yè)區(qū)管道結(jié)垢影響因素

青海油田尕斯庫勒第三采油作業(yè)區(qū)主要開采地層為E31及N1-N2，其中E31地層礦化度高，部分地層平均礦物離子濃度高達(dá)86200 mg/L，pH值5.4，水性呈弱酸性。其中SO4-2、HCO3-、Ca2+含量較高，為碳酸鹽和硫酸鹽的形成提供了有利條件。當(dāng)溫度、壓力等外界條件發(fā)生改變時(shí)，流體化學(xué)平衡被打破，致使管線結(jié)垢，并發(fā)生嚴(yán)重腐蝕。同時(shí)N1-N2地層含蠟較高，第一次加熱至第二次加熱過程中，原油溫度逐漸下降，當(dāng)原油溫度低于蠟的初始結(jié)晶溫度時(shí)，蠟垢開始結(jié)晶析出[2]，產(chǎn)生了以碳酸鹽、硫酸鹽、蠟結(jié)晶為主的結(jié)垢物質(zhì)。致使該區(qū)域管網(wǎng)系統(tǒng)春季管網(wǎng)泄露、冬季管網(wǎng)堵塞頻發(fā)，難以滿足生產(chǎn)及安全需求。

1.1 溫度影響

尕斯庫勒油田目前油井253口，其中7-8月管線進(jìn)行化學(xué)熱溶劑清洗日平均次數(shù)為0.2次，9-10月為0.5次，11-12月為2.7次，從中可以看出溫度的改變直接影響了管線的結(jié)垢程度，結(jié)垢溫度的影響的主要是改變易結(jié)垢鹽類的溶解度[3]。溫度下降的同時(shí)，原油降低了對(duì)蠟的溶解能力，使蠟初始結(jié)晶溫度升高[4]，蠟開始析出，油溫與結(jié)蠟量關(guān)系如圖1所示。采出液溫度越高，碳酸鈣在水中的溶解度就越低，其結(jié)垢速率隨采出液溫度的上升而增加。

1.2 壓力影響

壓力對(duì)CaCO3、CaSO4和BaS04結(jié)垢均有影響。當(dāng)有相應(yīng)的氣體參加反應(yīng)時(shí)，壓力對(duì)CaCO3結(jié)垢影響較大，壓力降低，促進(jìn)結(jié)垢加速。在原油運(yùn)輸中壓力逐漸降低，結(jié)垢率增加[5]。

1.3 流體飽和度的影響

E31地層原油隨著含水率的增加含鹽量逐步升高。含鹽度高的地層水會(huì)更易產(chǎn)生大量的鹽酸鹽和硫酸鹽的垢體，但高礦化度地層水相對(duì)穩(wěn)定。地層水被采出與注入水或是其他性質(zhì)的原油混合致使平衡被打破，極易發(fā)生化學(xué)反應(yīng)使管線結(jié)垢[6]。

1.4 pH值的影響

當(dāng)管線內(nèi)流體的pH值偏堿性時(shí)，通常會(huì)產(chǎn)生大量的碳酸鈣沉淀。當(dāng)pH值偏酸性時(shí)，則產(chǎn)生的碳酸鈣沉淀較少。pH值增大結(jié)垢趨勢(shì)增強(qiáng)，碳酸氫根離子易轉(zhuǎn)化為碳酸根離子，從而容易產(chǎn)生碳酸鈣沉淀，結(jié)垢量增多。

2 防治結(jié)垢的方法

石油管道的結(jié)垢處理方法，主要為物理法、化學(xué)法、機(jī)械法及流程改造四種。物理法主要是通過借助物理原理及設(shè)備來實(shí)現(xiàn)的;化學(xué)法主要是通過化學(xué)試劑與結(jié)垢物質(zhì)發(fā)生化學(xué)反應(yīng)溶解結(jié)垢物質(zhì);工藝防垢過程通過改造易發(fā)生結(jié)垢的流程和區(qū)域，減少結(jié)垢概率，破壞結(jié)垢的規(guī)模。當(dāng)大片區(qū)域發(fā)生結(jié)垢后就應(yīng)采用機(jī)械方法或化學(xué)除垢，本文將主要介紹適用于尕斯庫勒尕斯第三采油作業(yè)區(qū)的幾種結(jié)垢防治對(duì)策。

2.1 中轉(zhuǎn)站脫水技術(shù)

中轉(zhuǎn)站是防治管網(wǎng)結(jié)垢一個(gè)非常有效的方法，通過中轉(zhuǎn)站脫水可準(zhǔn)確消除結(jié)垢的發(fā)生的概率。低含水和無水狀態(tài)的原油中鈣和鎂含量將大大的降低，減少了結(jié)垢的概率，即使有少量生成，是不會(huì)對(duì)管網(wǎng)產(chǎn)生太大的影響。尕斯庫勒第三采油作業(yè)區(qū)目前加熱加壓中轉(zhuǎn)站有6個(gè)，脫水中轉(zhuǎn)站1個(gè)，僅供主干線脫水，并未改善區(qū)塊內(nèi)結(jié)構(gòu)情況嚴(yán)重的問題[7]。

2.2 聚合物阻垢技術(shù)

目前，市場(chǎng)上有許多種阻垢劑，阻垢劑的作用及其在各個(gè)領(lǐng)域的應(yīng)用也較好，但也有一定的局限性：第一，高礦化度油田水化學(xué)阻垢劑，使用效果不太明顯，聚合物類阻垢劑在油田中使用頻率較高，但聚合物類阻垢劑可能造成二次污染油田水，從而增加污水處理難度，其次阻垢劑對(duì)于懸浮型結(jié)垢無作用效果，無益于長(zhǎng)期使用[8]。

2.3 磁防垢技術(shù)

磁防垢技術(shù)在油田中的應(yīng)用存在著一定的局限性，主要是因?yàn)楹}濃度對(duì)磁防垢具有一定的影響，含鹽量越高，磁防垢的效果越差差。國內(nèi)外數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示磁防垢技術(shù)在鹽濃度含量超過3000mg/L的水溶液就不能達(dá)到效果[9]。

2.4 超聲波防垢技術(shù)

超聲波在管線內(nèi)的衰減隨距離增加而明顯的增加，短距離內(nèi)的超聲波波防垢技術(shù)能較好的應(yīng)用，但對(duì)于遠(yuǎn)距離的管線結(jié)垢后，超聲波難以實(shí)現(xiàn)除垢應(yīng)用，不適于大面積額使用。

3 結(jié)論

通過對(duì)尕斯油田結(jié)垢原因及防垢技術(shù)的分析，發(fā)現(xiàn)這些結(jié)垢的方法不能有效的消除抽油井中易結(jié)垢離子的形成，且不能使這些離子在進(jìn)入油田集輸系統(tǒng)之前消除掉。尕斯庫勒第三采油作業(yè)區(qū)輸油管線距離較長(zhǎng)，區(qū)塊內(nèi)原油物性差距較大，管網(wǎng)內(nèi)成垢離子含量較多，溫度變化影響較大。想要解決該區(qū)塊春季管網(wǎng)泄露，冬季管網(wǎng)堵塞頻發(fā)的問題，需要從根本上解決該區(qū)塊成垢離子含量較高的問題，結(jié)合以上問題，提出以下解決方案：首先增加脫水中轉(zhuǎn)站的同時(shí)使用化學(xué)試劑降低原油內(nèi)的成垢離子含量;其次，控制管線的流體溫度，對(duì)該區(qū)的流體取樣分析，并計(jì)算出蠟、硫酸鈣、碳酸鈣的成垢溫度臨界值來控制流體溫度區(qū)間，從而減少垢體形成;實(shí)時(shí)跟蹤管線壓力，實(shí)現(xiàn)壓力的數(shù)字化管理，通過壓力差計(jì)算來實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)和治理初期結(jié)垢管線。

參考文獻(xiàn)

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[2]賈海波，郭焱，李昱江，等.陜北油田集輸系統(tǒng)結(jié)垢機(jī)理研究[J].油馓锏孛婀こ蹋2009，28（10）：9-10.

[3]左景欒，任韶然，于洪敏.油田防垢技術(shù)研究與應(yīng)用進(jìn)展[J].石油工程建設(shè)，2008，34（2）：7-14.

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【關(guān)鍵詞】獻(xiàn)血不良反應(yīng)；計(jì)劃獻(xiàn)血；獻(xiàn)血知識(shí)宣傳；預(yù)防

近年來，隨著《中華人民共和國獻(xiàn)血法》的實(shí)施，無償獻(xiàn)血工作得到廣泛宣傳，人們對(duì)無償獻(xiàn)血知識(shí)不斷提高，越來越多的人走進(jìn)無償獻(xiàn)血事業(yè)中，無償獻(xiàn)血人數(shù)急驟增加，但有時(shí)出現(xiàn)不同程度的獻(xiàn)血不良反應(yīng)，給獻(xiàn)血工作帶來一定的負(fù)面效果，也影響獻(xiàn)血者信心和積極性. 為了更好地開展無償獻(xiàn)血工作，擴(kuò)大獻(xiàn)血隊(duì)伍，減少獻(xiàn)血者的不良反應(yīng)的發(fā)生，筆者就和田地區(qū)的獻(xiàn)血反應(yīng)進(jìn)行了調(diào)查，分析獻(xiàn)血反應(yīng)的原因及預(yù)防措施.現(xiàn)報(bào)告如下［1-2］.

1材料與方法

1.1調(diào)查對(duì)象

選擇2004年至2009年間在本本地區(qū)血站站內(nèi)和采血車上獻(xiàn)血的無償獻(xiàn)血者，包括自愿、應(yīng)急、互助獻(xiàn)血者，共有40349人；獻(xiàn)血不良反應(yīng)發(fā)生327人，其中以輕度不良反應(yīng)為主，占93.54%。1.2獻(xiàn)血不良反應(yīng)的誘因

獻(xiàn)血不良反應(yīng)是由獻(xiàn)血者的生理、心理、采血環(huán)境以及采血護(hù)士和巡視醫(yī)生的工作態(tài)度與操作技術(shù)等各種因素引起的以血容量急劇下降、植物神經(jīng)功能障礙為特征的綜合征［3］。1.2臨床癥狀及診斷

輕度：獻(xiàn)血時(shí)或獻(xiàn)血后出現(xiàn)面色蒼白、頭暈?zāi)垦３鎏摵沟劝Y狀；中度：除輕度癥狀外，尚有胸悶、惡心、嘔吐、心悸、脈搏細(xì)弱等癥狀；重度：除中度癥狀外，還有明顯的腦缺血癥狀，暈厥、抽搐、意識(shí)不清、持續(xù)性低血壓、心動(dòng)過緩及血腫等癥狀。

2結(jié)果

2004年至2009年獻(xiàn)血不良反應(yīng)情況見表1和表2，說明加強(qiáng)管理和獻(xiàn)血知識(shí)宣傳，獻(xiàn)血不良反應(yīng)在逐年減少。

3討論

從以上調(diào)查表的結(jié)果可以看出：2004年的獻(xiàn)血者出現(xiàn)獻(xiàn)血不良反應(yīng)少，當(dāng)時(shí)無償獻(xiàn)血工作還未普及，此時(shí)獻(xiàn)血的主要人群是自愿無償獻(xiàn)血者，他們具有著崇高的思想境界和人道主義精神，能體現(xiàn)無償獻(xiàn)血的意義，能夠使自己充滿自信，心情愉悅、精神放松的參與無償獻(xiàn)血，因此獻(xiàn)血反應(yīng)的發(fā)生率較少。

根據(jù)我區(qū)采供血實(shí)際，2005年、2006年、2007年，在和田地區(qū)實(shí)行計(jì)劃獻(xiàn)血。此項(xiàng)工作開展后，收到了一定的效果，獻(xiàn)血人數(shù)也大幅提高。但計(jì)劃獻(xiàn)血也存在著一定的隱患，如非本人自愿，另外對(duì)獻(xiàn)血知識(shí)的了解還不夠。同時(shí)，由于是集體采血，人員較多，造成采血車內(nèi)空氣流通阻礙，環(huán)境喧鬧，給獻(xiàn)血者心情帶來一定影響，醫(yī)務(wù)人員在獻(xiàn)血流程中的服務(wù)不能全面發(fā)揮等諸多因素，致使獻(xiàn)血反應(yīng)的發(fā)生率增加。

2008年，根據(jù)國家相關(guān)要求，我區(qū)已取消計(jì)劃獻(xiàn)血。在這一過渡時(shí)期，獻(xiàn)血反應(yīng)人較高的原因：主要是通過加大無償獻(xiàn)血宣傳力度，由城市向農(nóng)村轉(zhuǎn)型，加之為補(bǔ)充血源不足，家庭互助首次獻(xiàn)血者較多，因而獻(xiàn)血反應(yīng)發(fā)生率較高。

根據(jù)表2可以看出輕度獻(xiàn)血不良反應(yīng)占得比例較高，使2005年至2009年主要是計(jì)劃（非本人自愿）或者家庭互助首次獻(xiàn)血所引起的。

2009年后無償獻(xiàn)血工作開展的情況，在不斷地降低獻(xiàn)血不良反應(yīng)的發(fā)生率，主要是進(jìn)一步加大無償獻(xiàn)血宣傳力度，通過廣泛宣傳維，漢文形式的無償獻(xiàn)血知識(shí)（包括光碟、課件、適合農(nóng)牧民易懂性宣傳材料等等），改善采血環(huán)境，加強(qiáng)健康征詢工作，排除疾病隱患，為獻(xiàn)血者提供寬敞明亮、溫馨舒適的獻(xiàn)血環(huán)境。提高采血人員素質(zhì)，加強(qiáng)心理護(hù)理，盡可能給獻(xiàn)血者溫暖、關(guān)懷和信心，使獻(xiàn)血者精神放松，并把情緒調(diào)整到最佳狀態(tài)，不僅有助于減少獻(xiàn)血不良反應(yīng)的發(fā)生，更有利于保護(hù)加強(qiáng)無償獻(xiàn)血的獻(xiàn)血者，使得對(duì)獻(xiàn)血有恐懼感的獻(xiàn)血者建立信心，再次參加無償獻(xiàn)血，充分保障獻(xiàn)血者安全獻(xiàn)血，加大獻(xiàn)血的關(guān)愛力度，以保留獻(xiàn)血者，避免因獻(xiàn)血反應(yīng)導(dǎo)致血源流失，確保無償獻(xiàn)血工作的順利發(fā)展［4］。

參考文獻(xiàn)

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篇7

如果是10000個(gè)日子？

去世整整3年的作曲家史擷詠曾感慨于他所歷經(jīng)的電影音樂歷程，他曾說：“從20多歲的熱血電影音樂人，就這樣一覺冬眠已50多歲了，就算電影工業(yè)再起得多茂盛，已不一樣了。臺(tái)灣電影的夢(mèng)……”這樣換算，他的創(chuàng)作路走了10000個(gè)日子吧。他并沒有冬眠過，他是期待于更符合夢(mèng)想的電影國度。他是多么心系于一部部的電影音樂，視之為完整的創(chuàng)作，而不僅是一首首的曲子。2011年8月他去世，來不及完成剛接下的電影音樂理想。

離他過世的時(shí)間再往前推幾個(gè)月吧，我曾告訴他，我很喜歡菲利普?葛拉斯（Philip Glass）的音樂，覺得此人的專注與熱力，讓我感受到：真正的生活實(shí)踐者不需掌聲，內(nèi)在靈不虛空。

事實(shí)上，我覺得史擷詠創(chuàng)作音樂時(shí)，也是這樣的心靈狀態(tài)。

是語言魔咒？

史擷詠以死亡實(shí)踐了我冥想中的世界。他，前往某個(gè)國度。他，震撼了許多人。

即使是因過勞引發(fā)心臟病的演出當(dāng)晚，他竟然可以這么控制“場(chǎng)面”，獨(dú)撐到舞臺(tái)幕布邊。當(dāng)其時(shí)，掌聲與安可聲不斷，他不需要這些外在形式的光環(huán)了。電影音樂可以單獨(dú)存在，跳脫出銀幕，只剩樂曲與想像的畫面。

偶爾想像他的時(shí)間之軸在哪個(gè)區(qū)塊？是停歇？靜止？漂流？時(shí)光是移前往后或凝定？我不得不以小說、電影的表現(xiàn)形式來思索不同的時(shí)間軌道，甚至是超脫世俗想像的軌道。

去年，流行音樂作詞家陳樂融在他主持的節(jié)目里問我：“電影真的可以幫助我們解惑？”我們都知道要到達(dá)解惑的程度，很難。但是，好的創(chuàng)作品可以幫助我們做點(diǎn)心理準(zhǔn)備。

拱形窗的后方有幾片長(zhǎng)形窗，可見重新施工的小公園于近日終于完工，公園的另一方是新建的大樓，長(zhǎng)長(zhǎng)的幾盞吊燈環(huán)著高聳的墻，在晚間，像極了《美女與野獸》的城堡，建筑物里是否有人類幻化的桌椅？我偶爾坐在這座小公園的長(zhǎng)椅看著一切的變化。

史擷詠曾為他的音樂作品寫下：“我所崇尚的音樂創(chuàng)作風(fēng)格是自然的表現(xiàn)，也就是多使用自然的樂器，即使是電子合成器，也要尋求屬于自然界的情感音色?！?/p>

現(xiàn)代樂曲的創(chuàng)作與呈現(xiàn)方式或許一直在改變，但，內(nèi)在情感動(dòng)人與否，才是音樂的本質(zhì)。

自自然然地……

篇8

[關(guān)鍵詞] 電影音樂;藝術(shù)特色;北歐電影;《致春天》

電影音樂作為電影重要的藝術(shù)表現(xiàn)方式,越來越受到電影界的重視。2009年底,尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心(UCCA)“藝術(shù)影院”項(xiàng)目再推新活動(dòng),此次電影節(jié)在題材方面延續(xù)往年社會(huì)政治和綠色環(huán)保類主題之余,還增加了藝術(shù)和音樂類的作品。就規(guī)模而言,放映的紀(jì)錄片總數(shù)比往年增加了7部,還通過設(shè)置瑞典日、挪威日和芬蘭日放映專場(chǎng),集中向觀眾呈現(xiàn)三國影人的風(fēng)采和獨(dú)特視角,尤其是展現(xiàn)了電影音樂在電影藝術(shù)成就上的功勞。挪威選送的《大笑》《沖向狂風(fēng)暴雨的人們》等也讓人們眼前一亮。特別是其優(yōu)美的風(fēng)景、精湛的畫面,配合氣勢(shì)磅礴的背景音樂,讓人們的心靈為之震撼。

首先,為了凸顯電影音樂在當(dāng)代電影藝術(shù)中的重要作用,主委會(huì)邀請(qǐng)了挪威管弦樂團(tuán)為所有的影迷朋友們上演了一場(chǎng)電影音樂盛宴,挪威作為一個(gè)舉世聞名的音樂國度,他們有很多優(yōu)秀的樂曲可以作為電影的配樂,這也導(dǎo)致了電影音樂在北歐盛行。從人口的比例上來說,世界上沒有一個(gè)國家擁有像挪威那么多的管樂團(tuán)體。每一座城市、每一個(gè)學(xué)校、每一個(gè)村莊都有自己的管樂團(tuán)隊(duì)。孩子們從小就開始選擇自己喜歡的管樂器,接受良好的音樂教育與演奏培訓(xùn)。在這樣一個(gè)有傳統(tǒng)、有一片肥沃藝術(shù)土壤的國度里,管樂演奏成了人們生活中的盛事,藝術(shù)人才更是層出不窮。整場(chǎng)音樂會(huì)共有29首作品上演。其中有大家十分熟悉的To the spring(Grieg)(《致春天》)、Beneath the roses(Grieg)(《玫瑰花下》)、由著名的小提琴家尼爾斯•奧克蘭作曲的Amstel(《阿姆斯特》)、以歌唱者模仿長(zhǎng)笛形式表演的二重唱Flute sound(《笛聲》)、充滿挪威民族風(fēng)情的挪威西部舞曲Halling from Tysnes(《來自蒂斯內(nèi)斯的哈林舞┣》)、來自紐梅黛爾的3/4舞曲Springer from Valdres(《來自瓦爾勒斯的歡舞之人》)等充滿異域風(fēng)采的動(dòng)聽樂曲。尤其值得推崇的是格里格的《致春天》,作為本屆電影節(jié)的主題曲,給大家留下了深刻的印象。

其次,北歐電影在風(fēng)格上更加追求電影藝術(shù)性的完美表達(dá),追求電影作為獨(dú)特藝術(shù)形式存在的必要性,這就注定了北歐電影在音樂的選擇和處理上更加尊重音樂的表達(dá)方式,更加注重音樂在電影中的表現(xiàn)張力。電影音樂是北歐電影追求藝術(shù)完美表達(dá)的重要載體,在北歐電影中,電影音樂往往成為詮釋電影藝術(shù)最重要的方式。作為北歐電影的代表作《黑暗中的舞者》是極具藝術(shù)張力的代表作,這部影片的片尾處的歌曲《107步》,可謂罕見的經(jīng)典電影配合,擁有直搗人心的威力。北歐藝術(shù)片和紀(jì)錄片《大家》,通過電影音樂的渲染、烘托、升華,營造出震人心魄的自然之美。北歐電影人正是對(duì)電影藝術(shù)孜孜不倦地追求才創(chuàng)作出那么多優(yōu)秀的電影,展現(xiàn)出如此瑰麗和震撼心靈的電影音樂作品。

最后,電影是社會(huì)、歷史、文化的縮影,北歐人追求自然,講求人與自然的完美融合,他們把這種對(duì)自然的敬畏和人與自然和諧共處的理念融入了生活和藝術(shù)的方方面面。電影在展現(xiàn)北歐人這種理念的時(shí)候,往往不再單純地追求票房,而是更加注重這種理念的表達(dá)。在挪威電影音樂的創(chuàng)作題材中,最突出的是以音樂表現(xiàn)了北歐壯麗、俊秀的自然風(fēng)貌,農(nóng)村山區(qū)的民間生活和童話傳說中的奇幻形象。在這些作品里,通過民間音調(diào)和精雕細(xì)刻的藝術(shù)提煉,借景物抒情,把北歐的大自然和民間生活乃至神話世界都描繪成一幅幅色彩瑰麗、風(fēng)格質(zhì)樸的音樂水彩畫。

《致春天》是北歐電影音樂的典型代表,也是北歐電影節(jié)的主題曲。這首格里格的著名鋼琴小品《致春天》創(chuàng)作于1884年,也常被譯為《春》或《春頌》。選自于他所創(chuàng)作的《鋼琴抒情曲集》中《抒情小品》第三集的最后一曲,也是最著名的描寫春天的鋼琴小品之一。《致春天》描寫的是冬去春初,冰雪消融,大地復(fù)蘇,一片生機(jī)勃勃的畫面。這首經(jīng)常出現(xiàn)在北歐電影中的樂曲是北歐電影音樂中影響力最大、采用最多的音樂,通過對(duì)這部樂曲的分析和研究,可以明確北歐電影音樂在北歐電影中的重要性,樂曲分為三段,每段藝術(shù)張力和電影風(fēng)格融合表現(xiàn)出來的藝術(shù)性都是北歐電影的典型代表。

呈示段細(xì)膩如歌、淳樸溫暖的旋律展現(xiàn)出北歐地理風(fēng)光中的祥和、柔美,展現(xiàn)出北歐人生活的愜意和舒適。電影《大家》中,春天來臨,人們走出家門,享受自然的祥和、柔美,自然中的植物和動(dòng)物生機(jī)盎然,為了展現(xiàn)這種風(fēng)光,音樂出現(xiàn)了新鮮的元素,具體表現(xiàn)在離調(diào)變和弦的運(yùn)用與演奏音區(qū)向低音的擴(kuò)展。運(yùn)用三級(jí)和弦的屬功能特點(diǎn)向六級(jí)離調(diào),并且把這個(gè)離調(diào)和弦做升高五音的處理,使原來和弦的性質(zhì)發(fā)生變化,運(yùn)用增三和弦的動(dòng)力性使音樂向前推進(jìn)。這種增和弦的出現(xiàn),在以往的歐洲古典音樂中,使用甚少,這也正是格里格和聲語言的一大特點(diǎn)。整段采用了變格的進(jìn)行,強(qiáng)調(diào)了和聲的色彩性,正是這種和聲的色彩性增添了電影《大家》中的人與自然的和諧氛圍,烘托出北歐風(fēng)土人情的安逸和幸福。同樣以屬四六作為中介和弦,很傳統(tǒng)地將音樂轉(zhuǎn)到了屬方向,最終落在#C大調(diào)上,形成了轉(zhuǎn)調(diào)樂段,這也是格里格繼承古典音樂寫作特點(diǎn)的體現(xiàn)。該部分音樂中出現(xiàn)了兩次漸慢,這在古典音樂中是極少見到的,這也是格里格抒情小品的“抒情”之寫照。

中段旋律在高音區(qū)與低音區(qū)相隔八度同時(shí)出現(xiàn),音樂漸強(qiáng),這段音樂通過與電影畫面結(jié)合,展現(xiàn)出了北歐地理的瑰麗和雄偉,展現(xiàn)北歐人對(duì)這片土地的熱愛。伴奏和弦疊置在內(nèi)聲部,力度漸漸增強(qiáng),使樂曲的情緒逐步激動(dòng)起來,旋律的低音化與呈示段形成了鮮明的對(duì)比。在調(diào)的方面轉(zhuǎn)為主調(diào)的同名小調(diào)#f小調(diào),從理論上看調(diào)的關(guān)系較遠(yuǎn),但事實(shí)上呈示段結(jié)尾時(shí),建立在#C大調(diào)的主和弦承上啟下過渡到后段的#f小調(diào)上,可視作兩調(diào)的共同和弦的同時(shí),在新段加入了該和弦的七音。并且中段以#f小調(diào)的屬和弦為核心,進(jìn)行和聲發(fā)展,通過屬和弦的動(dòng)力性,體現(xiàn)大地蘊(yùn)含的無限生機(jī)。經(jīng)常觀看北歐電影的觀眾可能有所發(fā)現(xiàn),北歐電影中展現(xiàn)北歐風(fēng)光的多是北歐壯麗的山川,尤其是春天來臨之后,山川披上了綠色的新衣,充滿了生機(jī)?！吨麓禾臁返闹卸握沁@種生命力的寫照,北歐的音樂和中國的音樂在描寫春天上存在截然不同的旋律特征,北歐的春天不是小河流水、稻田花香,而是氣勢(shì)磅礴的山川,山坡上是零星點(diǎn)綴的奶牛。這種氣勢(shì)需要的音樂應(yīng)該是生命力由里及外的迸發(fā),來展現(xiàn)生命力的旺盛。北歐電影展現(xiàn)人物堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的一面時(shí),也多是采用山川來加以隱喻,雄偉的山川配以旋律鮮明、節(jié)奏大氣的音樂,才能凸顯出北歐人在困難面前的勇氣。

再現(xiàn)段變化再現(xiàn)了呈示段的音樂內(nèi)容,分解和弦在低音部的出現(xiàn),奏出了豎琴般的效果,加強(qiáng)了音樂的歌唱性和抒情性,這是暴風(fēng)驟雨之后的安詳,是隱藏在雄偉壯麗山川背后普通北歐人生活的寫照,山川給予了北歐人豪邁的性格和勇敢的精神,同時(shí),也給予了北歐人生活的安逸和祥和,生活在這片天地之間的北歐人,享受著上天恩賜給他們的禮物,珍惜著這份自然之美和安詳?shù)纳??！吨麓禾臁返脑佻F(xiàn)段正是這種安詳生活和珍惜自然的寫照,北歐電影中的藝術(shù)片和紀(jì)錄片之所以都選擇這首樂曲作為配樂,正是因?yàn)椤吨麓禾臁藩?dú)具的樂曲原理和符合北歐風(fēng)土人情的結(jié)構(gòu),成就了這首樂曲在北歐電影音樂中的地位。北歐電影雖然有悲劇情結(jié),很多電影的主人公都是命運(yùn)的棄兒,但是他們面對(duì)生活和爭(zhēng)取幸福的勇氣在北歐電影中都得到了印證,樂曲在表現(xiàn)這種頑強(qiáng)生命力時(shí)都展現(xiàn)了北歐音樂在樂曲處理上的獨(dú)特性。另外,和聲在保持呈示段和聲進(jìn)行的同時(shí),運(yùn)用了主持續(xù)音的手法,使和聲在下方主音的襯托下色彩豐富、含蓄。并通過重屬變和弦引入終止,完成再現(xiàn)材料,之后的尾奏部分可以說是對(duì)樂曲音樂形象與音樂材料的總結(jié)。和聲建立在以下屬功能組為主的和弦序列上,豐富運(yùn)用了該功能的變和弦,并分別出現(xiàn)兩次七小節(jié)的擴(kuò)充與兩小節(jié)補(bǔ)充的變格終止,這與歐洲古典音樂中尾奏部分強(qiáng)調(diào)屬功能到主功能的傾向性形成反差,仿佛使人身臨其境于這幅音畫當(dāng)中,引發(fā)人們對(duì)這個(gè)充滿了生機(jī)、活力的美麗時(shí)節(jié)的無限遐想,這也是對(duì)于生命、對(duì)于生活的崇高禮贊。

北歐電影音樂的藝術(shù)成就通過《致春天》在電影中的運(yùn)用,得到了電影界的普遍認(rèn)可,究其原因就是樂理符合北歐電影風(fēng)格以及音樂打破了傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)方式,能夠塑造出北歐風(fēng)土人情的獨(dú)特性,展現(xiàn)出北歐電影蘊(yùn)含的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

電影音樂雖然是電影的重要藝術(shù)形式,但是隨著電影音樂所具有的獨(dú)特性的彰顯,電影音樂已經(jīng)在內(nèi)涵和外延上形成了具有獨(dú)自風(fēng)格的藝術(shù)形式,該藝術(shù)形式既是烘托電影氣氛、突出電影主題、塑造人物形象的重要載體,也是可以作為獨(dú)立藝術(shù)形式的表現(xiàn)手法。電影音樂的完善和發(fā)展為電影的多元化發(fā)展提供了更多的選擇。目前,很多電影音樂劇受到觀眾的歡迎,從《夜半歌聲》到《如果愛》,中國掀起了電影音樂劇的熱潮,在這個(gè)熱潮中,中國電影界要吸取北歐的經(jīng)驗(yàn),重視電影音樂在電影發(fā)展中的重要性,學(xué)界、藝術(shù)界、音樂界應(yīng)該開展更多的研究,把電影音樂納入到音樂體系中來研究,創(chuàng)作出更多樂理和結(jié)構(gòu)上符合當(dāng)下電影發(fā)展的音樂,滿足人們對(duì)電影音樂的訴求。

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篇9

《兔俠傳奇》邀請(qǐng)了香港金牌制作人金培達(dá)為該片配樂，大陸的聽眾最熟悉他的作品可能是成龍和劉媛媛演唱的《國家》，但其實(shí)他對(duì)電影音樂的貢獻(xiàn)更是驚人：柏林電影節(jié)最佳電影音樂銀熊獎(jiǎng)，香港電影金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影音樂，亞洲電影大獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)，臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)電影歌曲等電影音樂的獎(jiǎng)項(xiàng)拿到手軟。金培達(dá)在看了兩分鐘《兔俠傳奇》的片花后，就欣然答應(yīng)為該片配樂，這也是他作曲生涯中第一次為動(dòng)畫大片配樂，因?yàn)橥脿斒且粋€(gè)北方、有京味的人物形象，所以在整部影片的配樂中一定要融進(jìn)京味兒的精神。但這又是一部面向國際的動(dòng)畫片，不能簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)民族音樂。所以“國際流行趨勢(shì)中融入民族風(fēng)”成了《兔俠傳奇》音樂最重要的創(chuàng)作特征，金培達(dá)的作品一向給人大氣、張揚(yáng)的感覺，這次除了保留了這樣的風(fēng)格外，他融入了民族音樂的細(xì)膩，讓影片音樂成為一個(gè)重要的角色，把畫面欲表達(dá)但在劇本上沒有寫出來的“弦外之音”用音樂的形式表現(xiàn)出來，賦予電影音樂更重要的作用。

電影音樂具有的良好的藝術(shù)表現(xiàn)特殊性，它與其它音樂藝術(shù)有著共同的審美特征，但有其個(gè)性。所謂共性是指，它們都是人類的審美對(duì)象，都是人類審美意識(shí)的物化形態(tài)和形象體現(xiàn)，都能表現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)生活的美丑屬性的審美意識(shí)（感情、趣味、理想、觀點(diǎn)等），都運(yùn)用一定的物質(zhì)媒介和審美表現(xiàn)手段、技巧，構(gòu)筑能夠激起欣賞者美感的形象形式，能給欣賞者審美的感染和陶冶，有能滿足欣賞者審美要求的審美價(jià)值；個(gè)性顯現(xiàn)是指它的特殊本質(zhì)，即憑借的特別物質(zhì)媒介以及表現(xiàn)手段，訴諸欣賞者特殊的審美感受及效應(yīng)?！锻脗b傳奇》音樂的成功不僅僅是國際流行趨勢(shì)與中國民族風(fēng)格的融合，否則聽眾很難激起或開心搞笑、或悲憤深厚的情感。正是由于在音樂的運(yùn)用上該片在遵守音樂的一般審美大眾共性的前提下，也竭力用其個(gè)性激發(fā)受眾情感。音樂存留了民族風(fēng)格的配器手段并使之突破，這正是音樂核心美學(xué)價(jià)值及技術(shù)表現(xiàn)手段的深刻顯現(xiàn)。從創(chuàng)作方法和技術(shù)層面中進(jìn)行細(xì)致研究，以總結(jié)創(chuàng)作特色，揭示其創(chuàng)作奧秘。金培達(dá)在《兔俠傳奇》音樂創(chuàng)作中運(yùn)用以小見大的方法來處理音樂素材，卻演繹頗多的精彩音樂，從中體現(xiàn)了強(qiáng)大的創(chuàng)造力。

具體表現(xiàn)在：第一，變化配器手法使主題音樂再現(xiàn)。如：影片開場(chǎng)之時(shí)，主題音樂渲染了宏大的時(shí)空感；當(dāng)兔俠以不同心情、不同情景出現(xiàn)時(shí)，主題音樂旋律以不同的配器手法再現(xiàn)，襯托了不同的情緒氛圍。很顯然，多次主題音樂的出現(xiàn)所采用的配器手法和樂器盡管不一致，但營造了多種不同風(fēng)格的強(qiáng)烈的人性情懷與人文意境。第二，音樂語言塑造典型的人物形象。影視藝術(shù)是一門以視聽為基礎(chǔ)的綜合藝術(shù)，兩者必須高度統(tǒng)合，音樂與視覺務(wù)必同時(shí)服務(wù)劇情。畫面造型以直觀的形式塑造人物性格，同樣，音樂的閃現(xiàn)也是人物形象性格的指代與隱喻。如：牡丹的主題形象音樂：使用弦樂和吹管類樂器演奏優(yōu)美、流暢的旋律性樂段配合牡丹溫柔又堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性。兔俠的主題形象音樂：彈撥樂與木管的結(jié)合，配合其滑稽而憨厚的人物形象。熊天霸的主題形象音樂：銅管與眾多弦樂、打擊樂的組合，表現(xiàn)陰險(xiǎn)狠毒的人物形象。兩個(gè)強(qiáng)盜的主題形象音樂：弦樂撥奏與大管的結(jié)合，表現(xiàn)愚蠢、幽默的氣氛。第三，樂器特殊奏法和音效相結(jié)合，不但渲染氣氛，同時(shí)也是提升影片意境的一個(gè)重要手段。如：在影片中，定音鼓滾奏、弦樂的顫音奏法明顯營造著緊張氣氛，同時(shí)疊加了音效在內(nèi)的聲音，使《兔俠傳奇》在聲音上從傳統(tǒng)音樂，到現(xiàn)代管弦，再到特殊音效融為一體，使影片意境上突出積淀的優(yōu)雅絕倫的文人精神品格，與民族俠義精神及文人崇高信仰以音樂藝術(shù)的表現(xiàn)形式，發(fā)揮的淋漓盡致，成為華夏民族對(duì)天地，對(duì)人生，對(duì)社會(huì)的一項(xiàng)價(jià)值觀察與評(píng)判，更是其心境與靈魂的藝術(shù)折射。《兔俠傳奇》運(yùn)用了大量的民族吹管類樂器，使用了隱喻和象征的喻情手法，折射著人格的美好或道德的寄托，這些都是中華民族審美追求。這種風(fēng)格所追求的意境自然是一種正義、豪情、仁義禮智信的深遠(yuǎn)境界，彈撥樂與木管的結(jié)合所強(qiáng)調(diào)的更是一種無限和深微的境界?！锻脗b傳奇》音樂處理方式，都是華夏民族為實(shí)現(xiàn)自己的道德理想和人格魅力，而苦心創(chuàng)造的藝術(shù)積累和藝術(shù)創(chuàng)造。

二、《兔俠傳奇Ⅰ》音樂的審美意境

意境是中華民族傳統(tǒng)藝術(shù)具有特色的審美概念，《兔俠傳奇》音樂創(chuàng)作的意境之美的追求也是對(duì)音樂的一種富有創(chuàng)新性的繼承與延續(xù)。大量音效虛實(shí)結(jié)合的手法，使得人景相融。同時(shí)，通過環(huán)境營造，也蘊(yùn)含了人物性格特征，象征人物的命運(yùn)，構(gòu)造了悠遠(yuǎn)而深長(zhǎng)的意境。

1.審美的傾向

當(dāng)代影視中存在一種追求形式美感而與時(shí)代文化疏離的審美傾向?！锻脗b傳奇》在影片的聽覺美感及視覺層面的形式美方面達(dá)到了很高的水平，觀眾在享受這聽覺盛宴之后，還有回味的意蘊(yùn)。影片中有音樂、造型、畫面、色彩等多方位的美感，但這種美感不僅僅流于形式，且能將觀眾帶入到更高一層的審美境界，形式兼具內(nèi)涵?！锻脗b傳奇》不僅對(duì)故事、對(duì)人生、對(duì)人性的表現(xiàn)及揭示，其意境的營造也能引起觀眾的情感共鳴及審美共鳴，其審美意境的營造也超越了觀感的層面，這是音樂與畫面協(xié)同作用的結(jié)果。《兔俠傳奇》中表現(xiàn)出了對(duì)意境的追求，雖對(duì)意境的表現(xiàn)層次各不相同，但存在一個(gè)共同點(diǎn)，便是影視作品中承載了人性復(fù)雜性的表現(xiàn)，和在某種程度上人性及社會(huì)現(xiàn)實(shí)存在的矛盾之處。

2.意境的產(chǎn)生

《兔俠傳奇》審美意境的創(chuàng)造來源于一些審美特質(zhì)的趨同，雖意境具有民族性的審美范疇。該片的審美理想就是尊崇的形與態(tài)的合一，視與聽的交融?！锻脗b傳奇》音樂的審美意境，就是以優(yōu)美的藝術(shù)形態(tài)完美、和諧的顯現(xiàn)。事實(shí)上，《兔俠傳奇》音樂具有柔悠遠(yuǎn)的審美意境，同時(shí)兼具陽剛之美的審美意境。所以，片中音樂從古典藝術(shù)形態(tài)的意境中發(fā)掘藝術(shù)之美，以實(shí)現(xiàn)打動(dòng)觀眾的內(nèi)心深處，從而將其帶入一種可以令人產(chǎn)生無限遐想的審美情緒之中，進(jìn)而創(chuàng)造多層次審美格調(diào)。在該片視聽藝術(shù)創(chuàng)作過程中，各種不同的審美特質(zhì)都在影視藝術(shù)中得以表現(xiàn)?！锻脗b傳奇》音樂將視野延展到廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，超脫了天地中親情、友情與愛情的狹小局限，展示著一種和諧、寧靜而優(yōu)美的審美意境。影片表現(xiàn)了人性溫暖而優(yōu)美的一面，以溫情故事的演繹營造一種和諧優(yōu)美的藝術(shù)意境，使得藝術(shù)的審美表現(xiàn)空間無限放大。《兔俠傳奇》隨著音樂推進(jìn)劇情的發(fā)展，審美深度也向著縱遠(yuǎn)行進(jìn)，并極力推進(jìn)現(xiàn)代人性批判的深度使得審美情趣得以自然產(chǎn)生。音樂作為大眾娛樂文化的重要組成部分，其制作及發(fā)行遵從消費(fèi)市場(chǎng)的需要，其審美產(chǎn)生趨向于溫和與和諧，通過營造形式美感，使得藝術(shù)審美向著賞心悅目的方向發(fā)展，也實(shí)現(xiàn)了真正審美情趣的理想追求。

三、結(jié)語

篇10

關(guān)鍵詞：四川省 風(fēng)水文化旅游產(chǎn)品

1.風(fēng)水文化的特點(diǎn)

1.1風(fēng)水文化具有中華傳統(tǒng)文化哲理的共性

中華傳統(tǒng)文化哲理主要表現(xiàn)在“和合”、“陰陽五行互根與平衡”?！昂秃稀敝饕憩F(xiàn)于“天人合一”，即指人與自然關(guān)系的和諧與統(tǒng)一；“陰陽互根與平衡”體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是人際關(guān)系，即人與人、人與社會(huì)關(guān)系的和諧的“中庸”；二是事物相互包容和轉(zhuǎn)化，陰中含陽，陽中有陰，陰陽轉(zhuǎn)化。風(fēng)水理論用陰陽五行生克制化、八卦九宮一類的宇宙圖式來把握和經(jīng)營宅居環(huán)境，使城市、村落、建筑符合自然天道、天人合一或天人感應(yīng)。風(fēng)水文化是中華文化哲理的典型代表。

1.2人與天地對(duì)話的體現(xiàn)

天與地一動(dòng)一靜左右著萬物生存，人生活在這樣“動(dòng)靜”無常的空間中，與天地進(jìn)行“對(duì)話”。風(fēng)水文化認(rèn)為建筑物是“趨吉避兇”“庇護(hù)”身體的場(chǎng)所，由此便把人與天地之間的關(guān)系轉(zhuǎn)化為人與建筑物的關(guān)系、建筑物與天地的關(guān)系，通過建筑物實(shí)現(xiàn)人與天地的“對(duì)話”。以此達(dá)到人與天地（即人與自然）的和諧相處。

1.3時(shí)間和空間的和諧統(tǒng)一

風(fēng)水理論認(rèn)為，符合風(fēng)水格局的理想環(huán)境有兩個(gè)要件：一是順應(yīng)“元運(yùn)”、“地運(yùn)”或“氣數(shù)”的變化，元運(yùn)即是宇宙星辰運(yùn)行的周期律與地磁轉(zhuǎn)變的規(guī)則，講究“三元九運(yùn)”的變化，是風(fēng)水地理計(jì)算時(shí)間的基礎(chǔ)，即時(shí)間運(yùn)行變化；二是山川水系圍合界定特定的空間，龍砂穴水的山川之形態(tài)與氣慣環(huán)繞的半虛半實(shí)的境狀，乃至無形、無狀、無味所產(chǎn)生的神氣凝聚，形成內(nèi)斂的外部空間圍合并具有優(yōu)美景觀。只有將這兩者結(jié)合起來，達(dá)到“旺山旺向”才是最理想的“風(fēng)水寶地”。由此，風(fēng)水文化的主要特點(diǎn)之一便是時(shí)間和空間在某處區(qū)域內(nèi)的和諧統(tǒng)一。

2.四川省風(fēng)水文化旅游產(chǎn)品之載體與開發(fā)建議

2.1建筑

成都是四川省宮城建筑的主體。成都古城位于府河和南河的合抱之處，背靠大龍門山，具備了背有靠山、前有“玉帶纏腰”的風(fēng)水格局；坐西朝東，背倚峨眉仙山群峰；南、北雙溪環(huán)抱，縈青繚白，山戀環(huán)擁；東面曠野平疇，登高俯之，山川河流拱衛(wèi)。這里長(zhǎng)年東風(fēng)與西流雙溪相撞，造勢(shì)成陰陽互補(bǔ)的氣脈環(huán)流，仿若太極，暗合了中國道教傳統(tǒng)文化的風(fēng)水，東西南北中五行相生的格局。靈泉寺位于遂寧市靈泉山頂，而寺廟所在的山體則如人端坐，前面依次有水塘、案山、朝山，是風(fēng)水文化的典型代表。郭沫若故居、桂湖公園等也具備風(fēng)水文化旅游產(chǎn)品開發(fā)的基礎(chǔ)。

2.2自然風(fēng)景名勝

以都江堰-青城山、樂山-峨眉山兩大世界遺產(chǎn)為例。都江堰城市的選址、青城山的道觀建筑，無不體現(xiàn)出風(fēng)水文化；而樂山大佛處于三江匯合處，遙望峨眉山金頂，佛與凌云山一體，“佛中有山，山中有佛”； 峨眉山寺廟建筑與選址等均與風(fēng)水文化有關(guān)。旅行社在進(jìn)行旅游線路設(shè)計(jì)和宣傳時(shí)，可以借助此類已有相當(dāng)知名度的風(fēng)景名勝，將其中所涉及到的相關(guān)風(fēng)水文化予以突顯和強(qiáng)調(diào)，抑或開發(fā)諸如“風(fēng)水文化游”主題旅游線路。在“修學(xué)游”、“夕陽游”、“佛教文化游”、“新婚游”等諸多旅游主題頻現(xiàn)后，“風(fēng)水文化游”可以吸引風(fēng)水文化愛好者和對(duì)建筑、歷史文化名城、傳統(tǒng)風(fēng)景名勝、傳統(tǒng)文化演出感興趣的旅游者。

2.3歷史文化名城

四川省內(nèi)歷史文化名城眾多，如成都、閬中、宜賓、自貢、樂山、都江堰、 瀘州等，其中尤以閬中“古城風(fēng)水文化”打造得最為成熟。閬中地處四川盆地北緣，嘉陵江的中游，由大巴山脈、劍門山脈與嘉陵江水系交匯聚結(jié)形成韁繞合護(hù)的形勝之地。其城市選址是按照我國古代風(fēng)水學(xué)的理論為指導(dǎo)選擇的，非常符合“地理四科”即“龍”“ 砂”“ 穴”“ 水”的意象。在旅游產(chǎn)品開發(fā)方面，省內(nèi)其他歷史文化名城也可以深入挖掘其在選址、布局方面所體現(xiàn)的風(fēng)水文化，結(jié)合其他載體，如影像制品、文化演出等對(duì)古城文化予以有聲有形的展現(xiàn)，以增強(qiáng)游客的體驗(yàn)程度。

2.4影音制品及文化演出

四川都江堰市在汶川地震后投資過億元，傾力打造大型水上實(shí)景演出——《道解都江堰》，讓游客在游覽名山古堰之后，再感受都江堰深刻的文化內(nèi)涵[1]。

以此為借鑒，風(fēng)水文化旅游產(chǎn)品在文化演出和影音制品開發(fā)方面，可以考慮以金沙文化和三星堆古蜀文化為依托，編演和錄制能體現(xiàn)古蜀人在人居選址和與自然對(duì)話中的艱難歷程、制出“天人合一”燦爛文明的文化演出和影像制品。在突顯風(fēng)水文化悠久歷史的同時(shí)，也可以讓旅游者更直觀地了解燦爛的古蜀文明和古蜀文化，讓游客在游覽之余，更添一種深入了解金沙文化和三星堆古蜀文化的旅游活動(dòng)。

2.5 計(jì)算機(jī)仿真

運(yùn)用計(jì)算機(jī)仿真技術(shù)對(duì)四川省著名風(fēng)水名城如閬中古城、著名寺廟如大廟飛來殿、靈泉寺、成都古城進(jìn)行模擬，以更便捷和直觀全面地展示此類“風(fēng)水寶地”的布局和其所蘊(yùn)含的風(fēng)水文化。我們可以借助兩種方式實(shí)現(xiàn)仿真模擬：一是開發(fā)古城、寺廟、建筑等風(fēng)水文化網(wǎng)絡(luò)游戲，讓目標(biāo)群體在娛樂的同時(shí)，了解和領(lǐng)會(huì)此類建筑實(shí)體所承載的風(fēng)水文化；二是風(fēng)水環(huán)境模擬，讓游客在縮微空間中體會(huì)風(fēng)水文化。

3.結(jié)語

風(fēng)水文化是中華傳統(tǒng)文化不可或缺的組成部分。四川省所具有的自然和人文旅游資源也是開發(fā)風(fēng)水文化旅游產(chǎn)品的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。風(fēng)水文化旅游產(chǎn)品的系統(tǒng)化、系列化、以及具體運(yùn)作等仍是業(yè)內(nèi)人士在這個(gè)領(lǐng)域的努力方向。

參考文獻(xiàn)：

[1]國家旅游局.省略.