導(dǎo)語：如何才能寫好一篇理想趙雷，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

中醫(yī)認(rèn)為人體小宇宙是自然大宇宙的縮影，人體局部是整體的縮影，因此人們在研究人體和宇宙之間、人體局部和整體之間的復(fù)雜關(guān)系時就可以取象比類。如：中醫(yī)十二官學(xué)說就是利用取象比類，把人體主要臟腑意喻為一個社會，描述了人體的一些生理和心理之間的關(guān)系：“心者，君主之官，神明出焉。肺者，相傅之官，治節(jié)出焉。肝者，將軍之官，謀慮出焉。膽者，中正之官，決斷出焉。膻中者，臣使之官，喜樂出焉。脾胃者，倉稟之官，五味出焉?！?/p>

心平健康學(xué)隸屬于中醫(yī)心理學(xué)，取象比類規(guī)律自然貫穿在其整個病因、病機(jī)及調(diào)治理論中。而心平健康學(xué)所研究的心理病因規(guī)律――心理和生理、病理相互作用的規(guī)律，也正是以取象比類規(guī)律為手段發(fā)現(xiàn)的。中醫(yī)十二官取象指導(dǎo)心平健康學(xué)發(fā)現(xiàn)了很多心理病因規(guī)律，比如，中醫(yī)將心取象為君主，君主管的都是大事、重要的事，所以心臟上易患病的心理病因規(guī)律之一是：為大事、重要的事產(chǎn)生了不平心理。而在此基礎(chǔ)上，心平健康學(xué)又發(fā)展了中醫(yī)十二官取象，使其取象比類更加細(xì)化、具體化。不僅僅只限于五臟六腑，而是把人體各個部位進(jìn)行全方位的分解、分析，找出身體每個部位與我們現(xiàn)在所生存于其中的社會、自然界的比類關(guān)系，由此，進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了更多人體心理和生理、病理之間相互作用的規(guī)律。

心平健康學(xué)和傳統(tǒng)中醫(yī)相比，其取象比類的更加細(xì)化、具體化主要表現(xiàn)在以下三個方面：

一、使疾病的性質(zhì)和心理對應(yīng)得更加具體。如：八綱辨證中的虛證和實證。虛是指正氣不足，實是指邪氣盛實。運(yùn)用取象比類我們可以得到其對應(yīng)的心理原因：

虛證：一是對各種事物產(chǎn)生的不足心理。二是想得到?jīng)]得到的心理。三是對失去產(chǎn)生了不平心理。

實證：一是覺得什么東西多了，又不能讓它出去，在里邊存著。二是不該進(jìn)來的進(jìn)來了。

同一件事因每個人的心理定位不同，導(dǎo)致的病也不一樣。如：同一件事，都沒有干成，張三認(rèn)為是外邊的矛盾太多，別人的干擾、影響太多所致，覺得自己沒問題，自己行，這時他的身體表現(xiàn)就是實證。同樣李四則認(rèn)為是自己不會說話、沒有經(jīng)驗、考慮事情不全面，是自己能力不足導(dǎo)致失敗，這時他的身體表現(xiàn)的就是虛證。

二、把各種病理感覺和癥狀同心理對應(yīng)起來。如：以取象比類為手段，我們找到了一些病癥感覺的定向心理規(guī)律。如：全身各部位的疼痛：主要是由急、氣、恨、怕等心理所致；

全身各部位的酸：主要由傷感、失落、傷心、艱難等心理所致；

全身各部位的麻：主要由忙亂、麻煩的心理所致。 對一些有癥狀的疾病，我們也在取象比類規(guī)律的指導(dǎo)下找到了其定向的心理規(guī)律。如：腳后跟干裂、疼痛的心理規(guī)律是：自己不愿跟著別人，或不愿別人跟著自己導(dǎo)致干裂。由此急、氣、恨的心理導(dǎo)致疼痛。

三、使身體各部位和心理對應(yīng)的更具體了。如，利用取象比類規(guī)律，我們發(fā)現(xiàn)：頭部患病多是對領(lǐng)導(dǎo)、長輩、帶頭人、明星或高處的東西等存有不平心理。

手的病，多和由提、拉、幫、干、拿等產(chǎn)生的不平心理相連。

篇2

趙雷北京的冬天mp3在線試聽下載

北京的冬天趙雷歌詞

作曲 : 趙雷

作詞 : 趙雷

北京的冬天-趙雷

昨日的一場雨后風(fēng)變大了空氣涼了

我感到北京的秋天就要走了

街上看不到穿夏裝的姑娘他們都換了厚的衣裳

再也沒有人光著膀子在街上走蕩

不覺間陽光不見了公園里孩子的笑聲少了

螞蟻開始冬眠蚊蟲不再叮咬

路邊的落葉曾是綠色如今枯的可以做柴火

站在樹下有一種心情是凄涼

這個季節(jié)不適宜出行但卻符合我的心情

背上吉他放下沉重我可以走了

想一想似詩的南方陽光正高照著大地

如果我離去到那里算不算逃避

北京的冬天太冷我沒有足夠的衣裳過冬

北京的冬天太冷我找不到足夠的食物

北京的冬天太冷我如何溫暖你我的愛人

北京的冬天太冷我已無法承受

想一想似詩的南方陽光正高照著大地

如果我離去到那里算不算逃避

北京的冬天太冷我沒有足夠的衣裳過冬

北京的冬天太冷我找不到足夠的食物

北京的冬天太冷我如何溫暖你我的愛人

北京的冬天太冷我已無法承受無法承受

北京的冬天太冷我沒有足夠的衣裳過冬

北京的冬天太冷我找不到足夠的食物

北京的冬天太冷我如何溫暖你我的愛人

北京的冬天太冷我已無法承受

看過"北京的冬天趙雷歌詞"的人還看了：

1.我們的時光簡譜

篇3

此次主題班會召開得較為成功，學(xué)生通過本次班會，明白了樹立人生理想的意義，并努力為之奮力拼搏。同時在班會過程中活躍了班級氣氛，加深了同學(xué)之間的友誼，在舞動青春中，放飛理想，實現(xiàn)理想。

學(xué)生感言

此次班會學(xué)生普遍反映較好，都覺得受益匪淺，得到了不同層面的收獲，有說增進(jìn)了班級感情的，有說明確了奮斗的目標(biāo)，有說激發(fā)了實現(xiàn)理想的動力，有說增強(qiáng)了實現(xiàn)理想的信心。下面舉代表性的兩個例子反映學(xué)生感受：

通過這次主題班會，我對自己的現(xiàn)狀進(jìn)行了思考，覺得要重新進(jìn)行自我定位，在高一這個階段，要樹立新的理想，新的目標(biāo)；不能繼續(xù)迷茫下去。我想確定一所理想的大學(xué)，并為它不懈地努力奮斗。（趙雷杰）

篇4

趙寶剛

演員,國家二級導(dǎo)演;曾執(zhí)導(dǎo)1990年電視劇《渴望》、1991年《編輯部的故事》和2007年、2008年的《奮斗》以及姐妹篇《我的青春誰做主》、《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等諸多耳熟能詳?shù)挠耙晞∽髌范煌岔?。供職于北京鑫寶源影視投資有限公司董事長。

捧人公式

“100分的話,導(dǎo)演的作用也就5分”

趙寶剛在上世紀(jì)90年代初初涉導(dǎo)演領(lǐng)域,和馮小剛、鄭曉龍是哥們,他導(dǎo)演的第二部作品,便是里程碑式的《渴望》,名為副導(dǎo)演的他其實獨立導(dǎo)了最后三十集,自此出道。緊接著《過把癮》讓王志文一夜成名,傳奇自此開篇,此后和海巖合作,推出一大批如今已成一線的巨星。趙寶剛甄選演員時按照相貌、氣質(zhì)、演技分別打分,選女演員,相貌大于氣質(zhì)大于演技,而選男演員,氣質(zhì)大于演技大于相貌。如果說捧人有一套公式,大抵如是。

南都娛樂:你捧出那么多大腕,有沒有總結(jié)過經(jīng)驗?

趙寶剛:這個問題必須得自夸了,不然回答不了。我只能說因為有了趙寶剛才有了這些人唄。當(dāng)然,除去在我戲里面成名的演員,中國還有剩下那么多的明星不是我捧紅的,而他們也紅了,所以只能說,從比例上來講,我戲里出來的,紅的概率更高一些。

南都娛樂:你給演員有外貌、氣質(zhì)、演技的打分,女演員外貌是首位的,不知會不會有一些女演員不滿意當(dāng)“花瓶”?

趙寶剛:形象好的人,先于形象不好的人,形象不好的人,要有充分的演技去彌補(bǔ)形象的欠缺而成功。比如說海清,正是因為海清在開始從藝的道路上不成名,她的形象上是缺分的,導(dǎo)演們用她的可能性是很小的,通過她多年的努力,她的演技不斷提高,彌補(bǔ)了她一開始的形象的不足,所以更多的導(dǎo)演愿意給她機(jī)會來演,于是乎她成名了,這個過程經(jīng)過了7到8年,但如果以海清的演技,她是個特別好的形象,兩三年她可能就成功了。女孩子在電視行業(yè),形象好的人機(jī)會更多一些。那么演技,20多歲你怎么可能有成熟的演技呢,所以20多歲的人我覺得就沒有成熟的演技,她只有靠角色和導(dǎo)演的幫助才能完成進(jìn)步,最后角色成功了,她越來越有經(jīng)驗,于是乎她的地位鞏固了。為什么有人曇花一現(xiàn)?你不能老指著角色呀,你不能老遇到有魅力的角色。這就牽扯到分?jǐn)?shù)的問題。演員本身的素質(zhì)可能60分,再有5分劇本的,5分是導(dǎo)演的,加起來70分,成名差不多夠了。但如果你自身只有55分,即使給你好角色好劇本,可能還是不夠,所以這些人叫做微紅、粉紅、紫紅,而不會大紅大紫。

南都娛樂:按比例算,導(dǎo)演的作用也就5分嗎?

趙寶剛:也就5分。

南都娛樂:那么你選角為何這么準(zhǔn)?

趙寶剛:這也是一個加分的過程。包括我自身的審美取向、觀察人的能力、做劇本的能力。劇本做到一個程度,角色做到一個程度,演員又選到一個程度,加起來夠了,一般就比較保險。

南都娛樂:你有沒有失手的時候?

趙寶剛:失手了你也不知道。沒捧出來,其實也很正常吧。

南都娛樂:徐靜蕾《一場風(fēng)花雪月的事》,聽說女一號本來也找過周迅?

趙寶剛:有這事。當(dāng)時周迅還沒出來。(這算是失手么?)這不算,因為她演這個她也出不來,她前面演一堆戲她也沒出來,就是劇本和角色的問題。

南都娛樂:所謂捧人,有沒有一個可以推而廣之的公式?

趙寶剛:非要說一個公式其實也行,你要做一個好的劇本,一個好的角色,還要有一個獨到的眼光,然后你還要有現(xiàn)場能力,使一個演員演好這個角色,做到這一點他就紅了。

南都娛樂:難道挑人的時候完全沒有感性的因素?

趙寶剛:如果我見了一女孩,我煩她,也不喜歡她,我不可能在這個過程中去傾心地打造她。當(dāng)然我不否認(rèn),有一些女孩,我不喜歡她,但是她的硬件條件實在太好了。所以這里有兩方面,一方面硬件,一方面軟件。比如你買一電腦或者買一手機(jī),特別喜歡這個樣式,你首先選擇它,然后才會問,“這里邊功能怎么樣啊?”當(dāng)功能弱一點的時候,可是你太喜歡它這樣子了,你還會選擇樣子好的。那個功能好一點可樣子你不喜歡,天天看著它別扭,你也不會選。但是有時候,功能實在太好了,你為了功能,你還是得選擇它。選演員也是這樣。

南都娛樂:海巖上世紀(jì)80年代有過《便衣警察》,但石康在《奮斗》以前名氣不大,怎么慧眼用了他的本子?

趙寶剛:我之所以成功,第一膽大第二也得心寬,投那天就沒打算收回來,一定要有這種心態(tài),像《奮斗》,誰敢投?劇本轉(zhuǎn)了一圈沒人敢投,我就敢投,當(dāng)時放片的時候,第一輪還沒賣動,賣了一半臺,還有一半沒賣動,最后也賺錢了。它這劇本無情節(jié),拌嘴。但我覺得戲劇這東西最終就是人愛看不愛看,別跟我講戲劇藝術(shù)這個那個,其實都是為了保證好看,你有能力把它做好看了管它是什么。

群星燦爛

“導(dǎo)演要做到,一個角色誰演都能紅”

1995年,趙寶剛在全國各大藝術(shù)院校和模特里進(jìn)行一場大海選,最后摘了四十張照片,作為今后打算合作的演員,今天,“現(xiàn)在的明星全在這里頭,沒有跑出這四十張的。”

南都娛樂:新人總是靠好的作品成名,但如果《奮斗》里的米萊不是王珞丹來演,而是張珞丹李珞丹,她是不是也能紅?

趙寶剛:有可能。我們做劇本肯定要做到――絕對不能指著演員來為角色添分。角色沒寫火,結(jié)果因為演員火了,這個不行。我們肯定要做到,角色,不管誰演,都能夠紅。角色本身的魅力足夠了,接下來就看演員,看他能不能給角色添分,即使是不添分,打一平手,這個角色也依然能夠受到人們的關(guān)注。如果演員演的這個角色給劇本減了分了,這就是導(dǎo)演的失誤,選錯人了。如果他的表演給劇本增了分了,或者通過他的能力,把他自身的魅力同角色的魅力融合得很好,這個時候,角色就成功了。機(jī)會這東西,有的,但你說一個演員形象又好,又有才,演技又好,結(jié)果一直沒出名――我不相信這事。

南都娛樂:《拿什么拯救你我的愛人》時,劉燁已經(jīng)拿金馬獎了,你有時也會參考這些獎項?

趙寶剛:劉燁拿了金馬,但在觀眾心目中,他們還是不知道這人,因為那個電影大陸沒播。他讓所有觀眾認(rèn)識他,是《拿什么拯救》這部。劉燁在他上學(xué)的時候就來過我公司,當(dāng)時我拍《永不瞑目》,他想演一個角色,我觀察他,我說,“小角色你演得沒勁,但憑我的經(jīng)驗,你的條件你的形象,未來可以走得不錯的。”你看他的外形既有男性的陽剛之氣,又有知性,但同時又有一些,我們講叫“中國土”,同時還有陰氣,比如他演一些二流子啊、小流氓啊,他也能,你讓他演正氣,當(dāng)兵的,他也行,可塑性大。所以我說等待機(jī)會我們合作。

南都娛樂:你說女星相貌很重要,但王珞丹的相貌和身材都不算出眾吧?

趙寶剛:當(dāng)時挑她不是演米萊,挑她演露露,比較合適吧,土了吧唧的。米萊是個富家女,我的想象應(yīng)該是皮膚白,身高在168左右,氣質(zhì)非凡,看著很安靜,很貴氣――找不著。找不著了呢,我跟石康說改一土大款得了,所以就改成做三合板起家的,然后給人裝修,裝修完了做房地產(chǎn),基因里頭有一些土的成分,我覺得這么一設(shè)定,王珞丹就合適。

南都娛樂:孫紅雷早就演過《永不瞑目》,但直到《潛伏》才大紅大紫,你覺得原因是?

趙寶剛:《永不瞑目》里那樣一個只有十幾場戲的小人物,能讓人們知道孫紅雷,那就是有能力的演員,于是我找他拍了第二部戲《像霧像雨又像風(fēng)》。演員通過一部作品出名之后,一般不是大紅大紫,只是讓大伙知道,孫紅雷,哦,知道他,還不錯。文藝圈知道他的人多了,他的機(jī)會就來了,選擇就多了,指不定碰上哪部戲就紅了。這不他還拍了老謀子的電影,又鞏固了他的地位,然后他獲得了更多更好的機(jī)會,能展現(xiàn)他才能的機(jī)會,就是《潛伏》,于是乎起來了。其實他應(yīng)該在五年前就是一線了,根據(jù)他的片酬。一般人說一線不一線,就是價格到不到一線的份上。

南都娛樂:注意到你戲里的男主角以小生居多。

趙寶剛:小生當(dāng)?shù)?。在過去的戲里,小生很難有地位。我們國家的電影發(fā)展史的過程中是比較排斥小生的。但我的觀念是,小生是可以當(dāng)?shù)赖?于是乎我就做出一批小生,結(jié)果還都當(dāng)?shù)懒?。比如王志?其實也是那個年代的小生。

南都娛樂:“做出一批小生”的意思是不是,你拍很多戲都是為了捧人?

趙寶剛:嗯,比如《像霧像雨又像風(fēng)》的陳坤、孫紅雷,都是跟據(jù)他們的人來寫的角色。1995年的時候,我把全國的演員篩了一遍,全國的有一個算一個,各大院校,模特,廣告模特,兩千多人,當(dāng)時我一面墻上有兩千多張照片,都是篩選出來的。然后我再摘了四十張我認(rèn)為未來可以合作的演員,現(xiàn)在的明星全在這里頭,當(dāng)時也是想檢驗我的能力,后來我用徐靜蕾的時候很多人反對,我說五年內(nèi)不會有人比過徐靜蕾的,果然。

后推手時代

“我還是發(fā)掘了黃磊的另一面”

趙寶剛說自己是個沒理想的人,但從做工人的時候開始,他就在各個領(lǐng)域展現(xiàn)了自己的卓越,他干過演員、劇務(wù)、剪輯、配音,正是這一段全面發(fā)展的經(jīng)歷,造就了日后的火眼金睛。但在影視劇爆炸式發(fā)展的年代,趙寶剛的推手越來越“不給力”,接連兩部戲都起用了老面孔,時代不同了,不起用明星電視劇賣不出價錢。所以圈里的新面孔越來越少,也不盡是中國導(dǎo)演的退步。

南都娛樂:這么多年來,大眾審美發(fā)生變化,怎么樣讓“趙寶剛作品”保持生命力?

趙寶剛:關(guān)注今天的文化,了解今天的文化。其實了解演員是一個次要的問題,關(guān)鍵是作品要表現(xiàn)出文化的影響。比如《奮斗》有對年輕人的文化影響力,《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》有對婚姻的影響力。如果換了一撥明星演,它一樣是這個效果。

南都娛樂:起用新人會讓你感到壓力么?

趙寶剛:《我的青春誰做主》是因為已經(jīng)培養(yǎng)出來了一撥能說這口話的人,這口話不是所有演員都能說的,你用這些就得心應(yīng)手一點?！痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》因為是展現(xiàn)婚姻的,不可能用年輕演員。30多歲他還沒成名的,你也不敢用,30多歲還不成名,肯定有他的問題,是吧?而且《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》,黃磊以前從沒演過許小寧這種人物,都是文藝兮兮的,但你看他演得很成功吧,他有這潛力,說不客氣了,我這就是眼力。

南都娛樂:作為你自己,上世紀(jì)80年代演《四世同堂》是很有名的演員,但怎么突然不演了?

趙寶剛:我是1984年出的名,然后調(diào)到這個單位(北京電視劇制作中心),單位是沒有演員編制的,所以當(dāng)時條件是不許再當(dāng)演員了。(怎么就接受這個條件?)就接受了唄,我是一個沒理想的人,我也沒理想當(dāng)導(dǎo)演,我就想有一個工作我愿意干,然后呢我有能力把它干好,我從十七八歲我就知道自己是個有能力的人,一個人沒有文化沒有關(guān)系,一個人沒有能力,麻煩了。

南都娛樂:現(xiàn)在捧一個新人與以前比有沒有困難?

趙寶剛:現(xiàn)在市場競爭比較激烈,你先要保證市場運(yùn)營狀態(tài),然后采取所謂的“三帶一”方式,就是三個明星帶一個新人,這是比較保險的方式,然后,第一部是培養(yǎng),第二部讓他往上升一點,如果說他第一部知名度達(dá)到一定程度,你下面就可以讓他挑梁,王珞丹就是這樣。現(xiàn)在一部成名就挑梁的機(jī)會比較少,除非這個劇本特別好,特別合適,旁邊再有人托著。以前電視劇市場沒現(xiàn)在繁榮,基本上有什么好作品,新人很快出來了。所以也大膽,《拿什么拯救》最大膽,一水新人。

篇5

【演員】任重、張儷、張鐸、王陽、杜江、張佳寧、周放

【劇本】《青年醫(yī)生》由趙寶剛、王迎執(zhí)導(dǎo)，曾創(chuàng)作過《醫(yī)者仁心》等熱門醫(yī)療劇的徐萌編劇。徐萌用5個主題來表述她創(chuàng)作的《青年醫(yī)生》的核心：青春無價、愛的堅持、醫(yī)患共情、尋找和釋放詩意、理想主義與英雄主義。

【對演員的影響】《青年醫(yī)生》中的主演大多是趙寶剛自己公司的年輕演員，他一直在尋找一個機(jī)會讓這些演員能聚到―起，《青年醫(yī)生》做到了。這些演員在《青年醫(yī)生》之后，雖然沒有大紅，但是他們的知名度都增加了很多。

【記者描述】

醫(yī)療劇不好拍，這是―個眾所周知的東西，因為其需要有很高的專業(yè)性，同時，醫(yī)患關(guān)系是難以繞開的話題。再有，因為電視劇的特殊性，要是拍攝得太專業(yè)，太寫實了，可能故事性受損，收視率相對就不一定高。2013年，趙寶剛以《老有所依》震動熒屏，其話題性社會性思想性的深刻，可以說是少見的好作品。2014年，趙寶剛推出了《青年醫(yī)生》。他將鏡頭對準(zhǔn)“醫(yī)院第一張名片”――急診科。趙寶剛表示：“急診科濃縮了大干世界的人生百態(tài)?！薄肚嗄赆t(yī)生》設(shè)立了四個80后的人物，三個90后的人物，這七個人物成為了這部電視劇的主體――青年醫(yī)生。趙寶剛將該劇稱為“一個命題作文”，雖然以醫(yī)療行業(yè)為題材，但他并未打算只將筆觸涉及“醫(yī)患關(guān)系和目前醫(yī)療制度所存在的問題”。而是將作品命名為《青年醫(yī)生》，意在關(guān)注下一代青年。他介紹，通篇采用了兩個視角，“一個是醫(yī)生的視角，一個是患者的視角”。為了這部電視劇，主演們大多去急診科進(jìn)行了實習(xí)，經(jīng)歷了生死一瞬間的考驗，而多位明星友情參演該劇，在劇中飾演患者，包括孫紅雷等幾。

篇6

這個地方在哪兒？可以DIY一個人偶嗎？有沒有木香撲鼻的感覺？沒想到一條“木工體驗”的朋友圈，惹來了小伙伴們的圍攻。每個人家里都或多或少用著木作家具，卻很少有人關(guān)注它們的成長之路。

明清時期的精工巧匠多服務(wù)于皇宮貴族，所以當(dāng)時人們是從外觀的華美高貴程度來評判家具的優(yōu)劣。20世紀(jì)70年代，我們的祖輩和父輩大多用的是手工“打”的家具，從選料、鋸材到刨光、刷漆，幾乎全部手工完成。在那個物質(zhì)匱乏的年代，人們沒有過多的精神追求，一件家具只要結(jié)實耐用，即使有些地方已經(jīng)掉漆褪色，也可以用上很長時間。

經(jīng)歷了木作家具的雕梁畫柱和同質(zhì)化，我們對個性化的需求從未像今天這么強(qiáng)烈，在近兩年的家居展會上，我們看到了木作紅酒杯、木器花插，甚至是用各種回收木材重新制作的家具。當(dāng)然，作為一件家具，實用仍然是第一位的，比如椅子必須要舒適，柜子要有足夠的空間，如果一個小茶幾有暗格功能或者可以自由組合，這種附加價值無疑會給主人帶來更多驚喜。其次是形式，家具的氣場取決于設(shè)計師的感覺，而設(shè)計師的感覺又來自于他的設(shè)計經(jīng)驗、人生體驗以及手、腦、心的結(jié)合，只有具備了這些因素，才能將閱歷轉(zhuǎn)化為感受器物的美好，對它的情感表達(dá)，以及讓器物與人與家之間形成互動。在個性化得到了空前尊重的今天，木作家具不再循規(guī)蹈矩，我們可以按照自己的想法設(shè)計并制作一件家具，或者讓那些有品位的木作來提升我們的生活。

新木工主義特征

選材多元化 / 新木工的選擇更為多元化，木頭的不同紋路、觸感、顏色使家具呈現(xiàn)不同的風(fēng)格和氣場，比如楓木的潔白無瑕、細(xì)膩的紋路和溫潤的觸感，適合做兒童家具。

機(jī)器替代部分手工 / 使用先進(jìn)的設(shè)備，將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代生活的需求相融合，既遵循傳統(tǒng)家具工藝的程序，又借助現(xiàn)代化的生產(chǎn)設(shè)備彌補(bǔ)手工不能達(dá)到的細(xì)致化和標(biāo)準(zhǔn)化。

榫卯兼顧裝飾 / 榫卯結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)實木家具的靈魂工藝，隨著現(xiàn)代實木家具有了更多的方式實現(xiàn)快速連接，雖然有些家具更看重榫卯的裝飾意義，但榫卯工藝依然被推崇。

設(shè)計賦予文化內(nèi)涵 / 實木本身就是一種帶有文化烙印的材料，其可塑性又決定了它可以實現(xiàn)各種各樣的靈感。一件好的家具除了形態(tài)，還能夠讓人感受到文化內(nèi)涵。

1.開料：根據(jù)要做的木碗尺寸，選擇開料大小，盡量選擇沒有蟲眼或腐化的木料。鏈鋸較沉，不容易操作，可請師傅幫忙。

2.畫圓：根據(jù)木料情況，大致確定碗口尺寸。本著節(jié)約木材的原則盡量使碗口最大化，也給后期修改留出了余地。

3.切圓：使用帶鋸切圓，沿著畫好的邊緣推動木料。對技術(shù)要求比較高，最好請師傅幫助調(diào)整，使它盡量成圓。

4.上車床：找到圓心后鉆孔，固定夾持件，確定好要車的方向，把木料安裝到車床上，用手撥動幾下看旋轉(zhuǎn)是否順暢。

5.車碗底：擺好刀架，與木料距離越近越好，車刀與刀架呈垂直狀，角度上揚(yáng)，先車底座，然后逐漸調(diào)整刀架角度車出弧面。

6.打磨：先用粗砂紙打磨，用力向下按壓，使表面平滑，然后用細(xì)砂紙繼續(xù)打磨，直到表面呈現(xiàn)光澤度。

7.車碗口：車碗口時要注意對厚度的控制，盡量使邊緣厚度統(tǒng)一，這樣看起來更美觀，然后同樣用粗砂紙到細(xì)砂紙打磨。

8.上油：礦物油既環(huán)保，也可以保護(hù)木料表面，均勻涂抹在碗的各個部位，晾干后你會發(fā)現(xiàn)顏色比以前漂亮了。

不論時代如何發(fā)展，機(jī)器始終不能完全替代手工，這就是為什么直到現(xiàn)在不少人仍然熱衷于做木工的原因。作為愛好者，我知道想在北京找到可以學(xué)木工的地方并不容易，所以當(dāng)自己的品牌家具成熟之后，我希望利用這些條件讓每個人都能實現(xiàn)木工愿望。

DIY的理念是從西方傳來的，它倡導(dǎo)的是一種自由創(chuàng)新的精神，需要一邊動手，一邊動腦。普通愛好者可能無法做出仿古家具，卻可以通過簡單的培訓(xùn)做一只碗或者一把簡單的椅子。這其中愛好是最重要的，其次是享受DIY的過程，除了要融入情感制作，還需要審美來完善作品，最后滿足你的成就感。

區(qū)別于其他木作培訓(xùn)，素元的優(yōu)勢是有強(qiáng)大的設(shè)計團(tuán)隊支持，能給每位學(xué)員提供掌握木工技巧以外的更多指導(dǎo)。素元開創(chuàng)了木作培訓(xùn)的先河，后來有一些追隨者，這些品牌有的是看到了商機(jī)，有的是看中了概念，但對素元來說，不會把培訓(xùn)作為品牌的盈利業(yè)務(wù)，而是當(dāng)做很重要、很有意義的一件事情，讓更多的人來體驗參與。我想，做事情的初衷不同，結(jié)果一定也不同。

所謂禪，即讓心安靜下來?！霸O(shè)計師應(yīng)該摒棄花哨炫目，退后一點，隱藏自己一點，讓家具可以顯露出它們自己的生命?！?著名華人設(shè)計師盧志榮的設(shè)計哲學(xué)也道出了東方設(shè)計的智慧：謙虛、內(nèi)斂。用現(xiàn)代的設(shè)計手法詮釋傳統(tǒng)家居風(fēng)格，從形式上是讓傳統(tǒng)風(fēng)格既好看又符合現(xiàn)代人的審美，而實質(zhì)是讓精致有韻的家居風(fēng)格簡化現(xiàn)代人的生活瑣碎，并豐富他們的內(nèi)心世界，讓物質(zhì)與精神得到雙重滿足。

關(guān)于木頭，沒有人比意大利人更懂得細(xì)枝末節(jié)，“意大利制造”意味著精美絕倫的品質(zhì)與天生的優(yōu)越，它們不但是功能與美觀的結(jié)合體，甚至融進(jìn)了設(shè)計師的夢想。實木家具的品質(zhì)很大程度取決于其工藝、材料的特殊性，意大利具有精于木材加工工藝的傳統(tǒng)，并善于選擇稀有且可塑性強(qiáng)的木材。上等的材質(zhì)和富于美感的創(chuàng)意成為生活的藝術(shù)，不論椅子、桌子或其他家具，都展現(xiàn)出豐富的情感。

老話“工欲善其事必先利其器”，對于清華大學(xué)畢業(yè)的建筑碩士、木智工坊的創(chuàng)始人趙雷來說，他的“利器”是經(jīng)由多年建筑設(shè)計經(jīng)驗而得來的對于物品與空間的思辨能力。在2010年成立木智工坊前，趙雷暫停了四年的建筑師身份，用一年半時間潛心研究木頭與市場推廣、營銷策略，以及如何更好地與人分享好設(shè)計。

對于喜歡鉆研結(jié)構(gòu)和節(jié)點的趙雷來說，木頭可成棟梁，可為柴火，可成藝術(shù)。正在陸續(xù)上線的木智工坊新品，延續(xù)了之前簡易、清新、實用的風(fēng)格。實際上趙雷并不希望品牌被風(fēng)格化，無論是被評價為日式的、北歐的，還是中國的，歸根到底他的作品都呈現(xiàn)出了人性化的簡約和基本，不但考慮到與空間的搭配，并且符合人體工學(xué)。

趙雷認(rèn)為，既然設(shè)計師掌握了設(shè)計的權(quán)利，那么物盡其用是設(shè)計師的職責(zé)，并且要擔(dān)當(dāng)起環(huán)保的責(zé)任。意外的是，頗具有機(jī)氣質(zhì)的木智工坊家具，設(shè)計靈感并非來源于生命萬物，而是源于邏輯分析，依照對木材性能的了解來探尋人和自然的和諧關(guān)系，理性十足。正如“smartwood”所示之意，木有生命亦擁有智慧。

Q&A

Q：在眾多可使用的產(chǎn)品材料中，為何特別鐘情于木頭？最喜歡哪種木頭？

A：木頭有足夠多的人情味。一種木頭除了看外表，還要看它背后的故事，如果這種木頭來自可持續(xù)管理的森林，我會更加樂意去使用它，目前我們使用的三種主要木材分別是產(chǎn)自德國的櫸木，產(chǎn)自美國的白橡木和胡桃木。

Q：在與木頭打交道的過程中，有什么心得體會？

A：木頭是很有性格的材料，如果想要用好它，必須尊重它的木性，需要花很長的時間去了解它，它會讓你靜下心來。

Q：你認(rèn)為什么樣材質(zhì)的配飾適合與木制家具搭配？

A：使用木質(zhì)沙發(fā)或椅子的時候，如果稍微硬了一些，為了增加舒適感，可以用一些其他材料來搭配，比如用麻繩、藤編來做椅子的座面，用皮革來做沙發(fā)的軟包外套等等。

Q：對你來說，什么是理想的家居生活所不可缺少的？

A：整潔的環(huán)境和樂觀的生活態(tài)度。

Q：說說你心中的design icon吧。

A：深澤直人一直努力追求成為icon的設(shè)計，廣島椅就是他最棒的成果。

1.木馬 / Brdr. Krüger Takashi Okamura and Erik Marquardsen / 價洽店內(nèi)

對傳統(tǒng)兒童木馬的重新設(shè)計，展現(xiàn)了北歐設(shè)計的工藝與情懷。

2.holly bed / Roberto Lazzeroni / 價洽店內(nèi)

簡約的線條加上舒適實用的造型，呈現(xiàn)出屬于當(dāng)代的形式感。

3.M23線盒書桌 / 木智工坊 / 3960元

根據(jù)現(xiàn)代人的辦公方式設(shè)計的一款書桌，外觀精致大氣。在書桌后部的線板空間，可將各種電子設(shè)備的電線隱藏起來。

4.Hiroshima chairMaruni /Naoto Fukasawa / 價洽店內(nèi)

是深澤直人“超級平?！备拍畹臉?biāo)志性設(shè)計。

5.“空”系列 餐邊柜 / 素元木作 / 價洽店內(nèi)

極致簡約的東方韻味，是中國木工工藝的典范。

微信號 smartwoodhouse

網(wǎng)站

在經(jīng)典設(shè)計的仿造品泛濫市場的當(dāng)下，仍然有理想主義者懷揣對原創(chuàng)設(shè)計、經(jīng)典設(shè)計的尊重和熱愛，用自己的方式捍衛(wèi)著設(shè)計的尊嚴(yán)?！癉BG廣州設(shè)制”的創(chuàng)辦者陳偉嘉就是其中一位。

立意鮮明的DBG創(chuàng)立于2006年，是Design by Guangzhou的縮寫，意為廣州設(shè)制，即廣州設(shè)計和制造聯(lián)盟。今年3月開始試營業(yè)的DBG設(shè)在一片生活氣息濃郁的鬧市區(qū)之中。盡管面積只有45m?，但卻塞滿了叫得出名字的設(shè)計品，Arne Jacbosen的明黃色“蟻椅”、Lyskaer Belysning的黃金飛輪吊燈，以及剛剛到店的Charles Ray Eames設(shè)計的罕見粉色Rocky Chair，還有數(shù)不清的北歐名作，當(dāng)然也有陳偉嘉自己設(shè)計的家具。對原創(chuàng)設(shè)計持有執(zhí)著信仰的他，為這個售賣、分享經(jīng)典設(shè)計品的項目取名為“好設(shè)計士多”，希望通過這個項目實現(xiàn)品位認(rèn)同，讓更多的人知道什么是好的設(shè)計。即將與坊間知名的彼得貓古本店聯(lián)合舉辦限定雜志游擊店的消息，證實了注重分享的DBG的無限可能，它可以是設(shè)計、藝術(shù)展覽場地，可以是音樂現(xiàn)場，亦可以是pop-up store。

Q&A

Q：在眾多可使用的產(chǎn)品材料中，為何特別鐘情于木頭？最喜歡哪種木頭？

A：因為木頭很有人與自然結(jié)合的真實感覺，我比較喜歡北歐的柚木。

Q：在與木頭打交道的過程中，有什么心得體會？

A：木頭比較好用，而且修復(fù)方便，也容易組合造型。木紋天然、美麗如畫。

Q：你認(rèn)為什么樣材質(zhì)的配飾適合與木制家具搭配？

A：木頭和什么都可搭配，最近覺得和鐵混合設(shè)計也比較適合，我最新的作品是木頭與Eames 設(shè)計的鐵腳，和大師合作感覺很棒，非常復(fù)古工業(yè)風(fēng)。

Q：對你來說，什么是理想的家居生活所不可缺少的？

A：需要找一個愛搞衛(wèi)生愛干凈有品位的太太。

Q：說說你心中的design icon吧。

A：我狂愛Charles & Ray Eames ，他們對我影響比較大。我也很喜歡北歐大師比如Arne Jacobsen 和Borgen Morgensen，他們都很棒，日本的設(shè)計師也非常好。

微信號 DBG WORKSHOP

淘寶 DBG廣州設(shè)制

1.side chair la Fonda/Herman MillerCharles & Ray Eames / 古董藏品

Eames夫婦在1961年為紐約La Fonda del Sol餐廳所設(shè)計，就像郁金香一樣漂亮，極其完美的線藝修邊與混紡纖維泡綿椅墊，非常舒適，是Eames最優(yōu)雅的和非常規(guī)的椅子之一。

2.Side Chair / Finn Juhl / 古董藏品

選用丹麥珍貴的柚木， 一氣呵成夢幻的“翼”是Finn Juhl的設(shè)計特點，如同現(xiàn)代設(shè)計融合雕塑的藝術(shù)品。

3.60’s armchair / Ercol / 古董藏品

作為英國典型的斯堪的納維亞風(fēng)格作品，這張實木與鐵把手的椅子正是這種風(fēng)格的體現(xiàn)。

4.SK6唱機(jī) / Braun / Dieter Rams / 古董藏品

在1960年代，工業(yè)設(shè)計大師 Dieter Rams 對于 Braun 具有里程碑意義，綽號 Snow White’s Coffin “白雪公主的棺材”系列，改變了世界甚至影響了后世的蘋果電腦及眾多設(shè)計師。

5.中古木工作臺/ DBG 陳偉嘉 / 1580元

用不同的老實木拼接而成，充滿vintage年代質(zhì)感，做工考究的職人工作臺。

2014年春節(jié)期間，上形工作室參觀了東京有樂町Found MUJI總店和竹尾紙業(yè)“見本帖本店”，并在公眾平臺進(jìn)行了直播報道，態(tài)度慷慨認(rèn)真。若是細(xì)數(shù)豆瓣家居熱門相冊，上形的出鏡率一定最高。從豆瓣、微博、訂閱號，到圖片、相冊、視頻，再到解析文章，積極傳播著關(guān)于家、物品、美好生活的一切信息。樂于分享的真誠態(tài)度令人尊敬，而上形的知識體系與專業(yè)敏感度絕對堪比一個優(yōu)秀的家居編輯。“上形”取自于孔子《易經(jīng)?系辭上傳》中“形而上者謂之道，形而下者謂之器”一句，表達(dá)不斷追求與創(chuàng)造美好的有形之物的態(tài)度。這個創(chuàng)立于2012年的獨立家具品牌，倡導(dǎo)簡單、自由、舒適的日常生活美學(xué)，作品包括家具、家居用品、皮革制品等等。

擁有設(shè)計背景的主理人張鵬、余青認(rèn)為中國人更講究圓滿，喜歡圓潤的物品，細(xì)看上形家具，會在利落線條的轉(zhuǎn)角處找到圓潤的倒角。上形最近與某極簡女裝品牌進(jìn)行跨界合作，白色寬敞的店內(nèi)安置著原木色邊桌與衣柜，簡潔優(yōu)雅的氣質(zhì)亦與服裝風(fēng)格融為一體。兩人之所以熱衷于木頭，是源于木頭手感質(zhì)樸似有呼吸，隨時光流逝逐漸變深、出現(xiàn)光澤，這種魅力正是它打動人心之處。

Q&A

Q：在眾多可使用的產(chǎn)品材料中，為何特別鐘情于木頭？最喜歡哪種木頭？

A：木是很自然的、有生命的材料，也是最傳統(tǒng)的材料之一，我們祖先早在幾千年前就會使用木頭制作家具，所以人類與木頭之間有著很強(qiáng)烈的情感。最喜歡黑胡桃。

Q：在與木頭打交道的過程中，有什么心得體會？

A：和木頭在一起，我會把它當(dāng)作一位老朋友，懷有一種敬畏之心。你對待老朋友如同家人，你尊重它，它也會同樣尊敬你。

Q：你認(rèn)為什么樣材質(zhì)的配飾適合與木制家具搭配？

A：只要經(jīng)過精心的設(shè)計搭配，其實木制家具和任何材質(zhì)混搭都是沒問題的。

Q：對你來說，什么是理想的家居生活所不可缺少的？

A：一把制作精良且舒適的椅子和一張溫暖的床。

Q：說說你心中的design icon吧。

A：建筑設(shè)計師、包豪斯的校長，密斯?凡德羅，他的設(shè)計哲學(xué)“Less is more”影響了這個時代的設(shè)計，對于追求簡約設(shè)計的我們來說，這個概念也一直受用。

微信號 shangxing-furniture

淘寶 上形SHANGXING

1.A9 無限音箱 / B&O PLAY / RMB19999

設(shè)計非常簡約流暢，外形酷似衛(wèi)星接收器?？梢耘c設(shè)備無線連接。

2.BACKENZAHN 臼齒凳/E-15 / Philipp Mainzer / 價洽店內(nèi)

質(zhì)樸自然的造型，仿佛使人走進(jìn)了大森林。

3.C01衣帽架/上形SHANGXING / RMB860

由德國櫸木制作，擁有“小蠻腰”的衣帽架。

4.MONKEY/Kay Bojesen / 價洽店內(nèi)

這只經(jīng)典的北歐小猴子融合了傳統(tǒng)玩具的溫暖質(zhì)感，又有精煉簡約的現(xiàn)代設(shè)計元素。

篇7

——題記

正如《林中小溪》所說，戰(zhàn)斗的人生才是美麗的。生活需要挫折！

生活需要挫折，在挫折中我們懂得珍惜。記得有一次，在臨近期末考試的幾天里，我生病住院了。望著滴答滴答的吊瓶，我心里充滿的焦急和絕望。眼看著同學(xué)們都在抓緊時間復(fù)習(xí)功課，我卻在接受病魔的考驗。那時陪伴著我的只有病痛和折磨，我不止一次的想過振作起來復(fù)習(xí)功課，但是每一次都以失敗而告終，那滋味，真的好難受?。≡谖业挠洃浿?，似乎那時的每時每刻，我的眼睛里都泛著痛苦的淚光。有時候自己獨自一個人在病房里，不免想起以前沒病沒痛的時候，為什么沒有好好學(xué)習(xí)呢，或許現(xiàn)在就不用這么干著急了吧！為什么以前不知道時間竟是如此珍貴呢！那次的考試我的確考的不理想，但是卻獲得了比一次好成績更為重要的東西——懂得珍惜。珍惜時間，讓生命煥發(fā)出更加絢麗的光彩；珍惜生活，書寫更加燦爛的人生！

生活需要挫折，在挫折中我們看到堅持?；艚疬@個名字大家應(yīng)該很熟悉。他的人生應(yīng)該說是不幸的，但同樣又是不凡的。他在22歲時就不幸患上了會使肌肉萎縮的盧伽雷氏癥，身體癱瘓，喪失語言能力，就連最基本的生活也無法自理。這種境況對于任何一個人來說，都無疑是莫大的不幸，在這情況下，有人會選擇自殺，也有人會選擇頹廢的過完這輩子。但是，霍金的態(tài)度卻令人驚嘆！在輪椅上度過的39年里，他的所作所為，震驚了世界！或許在他的一生中，唯一沒有殘缺的就是大腦，而他利用這個唯一，創(chuàng)造了世界的奇跡！在科學(xué)成就上，他是有史以來最杰出的科學(xué)家之一，穿越時間與空間，追尋宇宙的盡頭，探索黑洞的隱秘……他的貢獻(xiàn)是在他20年之久被盧伽雷病禁錮在輪椅上的情況下做出的，這真正是空前的。這一切的一切，都源于——堅持。在如此挫折面前，因為選擇堅持，他擁有了成功的人生；因為選擇堅持，他綻放出比常人更耀眼的人生價值的光芒！或許我們不會遇到如此挫折，但正是一點一滴的小坎坷，鑄就了我們的堅持，支持著我們走向更美好的未來……

生活是多姿多彩的，正因為有了挫折，才有了我們對生活發(fā)自內(nèi)心的熱愛；正因為有了挫折我們才學(xué)會了堅持面對一切；正因為有了挫折，我們才會不斷的成長，進(jìn)步……

“玉不琢，不成器。”只有經(jīng)過挫折的歷練，才會只有經(jīng)歷了“山重水復(fù)疑無路”的困惑，才有“柳暗花明又一村”的開闊；只有經(jīng)歷了“會當(dāng)凌絕頂”的艱辛，才有“一覽眾山小”的豪邁。只有經(jīng)歷了挫折，人生能才更加富有意義。

生活需要挫折！

篇8

用正劇打敗雷劇

大眾電影：在這個年紀(jì)，拍電視劇《趙氏孤兒案》意味著什么？

閻建鋼：對自己而言，《趙氏孤兒案》是我的靜心、敬心、精心之作。一個導(dǎo)演一生只有一次面對這部經(jīng)典的機(jī)會。趙氏孤兒的故事家喻戶曉，在《左傳》《史記·趙世家》《新序》《說苑》中都有記載。我與編劇陳文貴，作為同代人，有著共同的責(zé)任感和使命感，將仁愛、道義、誠信、禮智等種種當(dāng)下日漸淡漠的精神內(nèi)涵融入劇中，傳遞大仁大愛，引領(lǐng)人們走向人間正道。在清宮戲泛濫的今天，《趙氏孤兒案》道出了歷史興衰的原因和價值，這是我最感興趣的部分。

大眾電影：前年陳凱歌拍攝的電影《趙氏孤兒》是一個各方面都很充分的作品，您怎么看待電視劇版的改編？

閻建鋼：趙氏孤兒的故事之前有電影版，再看電視劇版，觀眾難免要將二者進(jìn)行比較。從目前觀眾的反應(yīng)來看，對電視劇版幾乎“零差評”。藝術(shù)之間沒有什么可比較的，拍這部電視劇的目的還是想講一個精彩的故事，一個貼近歷史發(fā)生過的事情，讓觀眾能從中找到自己所需就足矣。作為導(dǎo)演，我希望戲的節(jié)奏能快起來，劇中的追逐戲鏡頭感強(qiáng)、節(jié)奏快。馬匹跑不快，我們干脆用卡車?yán)堋３虌敕驄D逃亡的那場戲，我們在溝底設(shè)置了機(jī)位?？ㄜ囋谇懊孀е遘囷w奔，輪子一顛就在空中飛過好幾米，我們抬頭看了嚇出一身汗。多余的戲一概不要，快節(jié)奏才能吸引人。我總共刪了四集戲，幾輛奔馳車的錢轉(zhuǎn)眼就沒了。

大眾電影：您怎么評價吳秀波演的程嬰，聽說程嬰親手摔死孩子的戲經(jīng)過了漫長的討論。

閻建鋼：吳秀波飾演的程嬰足智多謀，但看上去卻唯唯諾諾，人物反差大，張力足。戲還沒開拍的時候，我特別想讓吳秀波來演，但他已經(jīng)有戲約在身，我只能放棄。隨著主創(chuàng)對程嬰摔嬰這場戲的爭論越來越激烈，大家都覺得，如果吳秀波來演程嬰效果一定很好，因為他的人生經(jīng)歷和滄桑感所承載的感悟力、思想力能夠駕馭這個重要人物。于是我等吳秀波拍完戲從上海回來后，把劇本交給他看。吳秀波和我著重交流了摔嬰這場戲，談了他認(rèn)為的諸多的困難，希望彼此能夠說服對方，為什么程嬰會親手摔死兒子。我倆討論的當(dāng)晚，是我第一次見到他，也是第一次看他因討論劇本落淚。吳秀波告訴我，這個戲他接定了，我告訴他，摔嬰這場重頭戲，我們要硬碰硬去演，絕不閃躲，一定要讓觀眾明白為什么摔。劇終戲是程嬰夫妻相擁離世，許多觀眾認(rèn)為程嬰自殺多余。這場戲不是個人設(shè)計，而是程嬰必死。其實程嬰早就死了，在他親手摔死兒子的一剎那，他的心就死了，是復(fù)仇的使命支撐他必須走到最后。拍最后一場戲時，劇組斥巨資在寧波人工造雪，這場戲算涅之作。當(dāng)自己喊完停，全體演員都沒有走開，大家靜靜地坐在原地不忍離去，珍惜和程嬰相處的時光。

大眾電影：孫淳飾演的屠岸賈也突破了他以前的框架。

閻建鋼：孫淳飾演的屠岸賈很富層次感，觀眾對孫淳的表演很肯定。當(dāng)初找孫淳出演屠岸賈，我沒有強(qiáng)求他，只是發(fā)了10集的劇本后等他回復(fù)。沒過幾天，孫淳來電，說咱倆吃個飯吧。見面后他就說了兩句話：“今天以前，還沒有一個本子是我沒看全就想要接的。我很久沒接戲了，這是上天讓我等來的好戲?！睂O淳和吳秀波都是第一次拍真正的古裝戲，怎么演只有摸索，現(xiàn)場是三臺機(jī)器同時拍，我盡量不打斷演員的表演。有場戲，在說詞兒的時候?qū)O淳忍不住打起哈欠，然后隨意地靠在榻上。我沒喊停，讓他調(diào)整好狀態(tài)后接著往下演，結(jié)果孫淳的表現(xiàn)馬上就不一樣了，可以說是一瞬間，屠岸賈就變得活生生了。

大眾電影：用應(yīng)采兒演程嬰夫人，完全出于海外市場的考慮嗎？

閻建鋼：用應(yīng)采兒的確出于海外市場的考慮。她的職業(yè)精神值得內(nèi)地藝人學(xué)習(xí)。每次拍戲，我?guī)缀鯗?zhǔn)點到達(dá)現(xiàn)場，最晚也不會遲到10分鐘，但應(yīng)采兒絕不遲于我到，有兩次還是全組中第一個到現(xiàn)場等候的。應(yīng)采兒剛到劇組，我給她接風(fēng)的時候就告訴她，明天要突擊十幾場戲，每場戲得有近12頁紙的臺詞量。開拍后，我沒在現(xiàn)場看到應(yīng)采兒看劇本，但所有臺詞她都爛熟于心了。

大眾電影：以您的經(jīng)驗，在目前的電視劇市場上，正劇有可能打敗雷劇嗎？

閻建鋼：現(xiàn)在穿越劇、家庭劇等雷劇的收視率極高，我很忐忑《趙氏孤兒案》這部探討價值觀、道德觀的歷史正劇，能否打得過這些雷劇。現(xiàn)在看來，有這么好的收視效果，這是一件值得慶祝的事。收視率的高低對我很重要，但我左右不了。收視率再不好也有上億人會看，無論叫好與批評，起碼都受到了影響。就算罵我，也得想想該怎么罵吧？程嬰能為國舍嬰，當(dāng)代人能為偷殺嬰，我們該好好反思一下了。我不愿自己的孩子看穿越劇、戲說劇，怕她誤讀歷史。這次我推薦《趙氏孤兒案》給90后的女兒。其實，我挺不好意思自賣自夸，就發(fā)微信給閨女說抽空看看爸爸的戲，結(jié)果女兒看后回復(fù)我，說拍得挺不錯的，就為這句肯定，我樂了一晚上沒睡著。

大眾電影：這樣一部嘔心瀝血制作，遭遇了盜播，難道一點辦法也沒有嗎？

閻建鋼：《趙氏孤兒案》遭遇盜播的事，惡心且鬧心。片子開播導(dǎo)演本該噤聲，一切由片子表達(dá)，但在一個誠信被視為的行業(yè)環(huán)境下，面對踐踏不得不說：一部電視劇的性命，品質(zhì)是動脈，收視率是靜脈，你們把靜脈割破了，這是謀財害命，小心程嬰的魂靈盯上你。利欲無處不在，報應(yīng)也無處不在，天有眼。

中國人是不可征服的

大眾電影：《中國地》讓您去年獲得了金鷹獎最佳導(dǎo)演獎，中年得獎對您意味著什么？

閻建鋼：年輕的時候，我會很在意得獎，現(xiàn)在是更在乎“積德”，到我這個歲數(shù)，能夠回頭一看，就不會太在意某件事情?！吨袊亍凡コ龅臅r候有不錯的收視率，對得起觀眾了；賣的上好價錢對得起制作團(tuán)隊；得了金鷹獎，也對得起跟著我的這些弟兄們。多年前《為奴隸的母親》獲得了艾美獎，為國爭光當(dāng)然很開心，但年齡增長閱歷增長，對獎項的感受逐漸減弱。我剛從中戲畢業(yè)的時候，恨不得第二年就得奧斯卡獎，后來我老跟學(xué)生們說，理想一定要有，但絕不能遠(yuǎn)大，今天能干副導(dǎo)演，就去做，不要天天在家呆著空想怎么才能當(dāng)導(dǎo)演?，F(xiàn)在，獲獎不再是個人的虛榮，獲獎給制作團(tuán)隊、公司合伙人帶來更好的收益和更大品牌效應(yīng)，讓將來的投資人更有信心，這才是最重要的。

大眾電影：李幼斌演過很多硬漢形象，他在《中國地》中的趙老嘎卻與他們截然不同。

閻建鋼：李幼斌在《中國地》中扮演的趙老嘎，不會讓人想起他扮演的其他角色。李幼斌是戲瘋子，最初時半夜三點打長途能把手機(jī)打爆了。李幼斌非常投入，比如趙老嘎讀信的段落，他的親人一個個離去，整場沒有一句話，很安靜。他把所有的仇恨憋在心里，這是趙老嘎對親情不同的表現(xiàn)方式。比如扮演趙老嘎妻子的薩日娜，她演繹過許多中國式的善良女人。但在《中國地》中，我們看到了一個剛烈暴力的女性，戰(zhàn)爭中的女人，她與男人們一樣面對死亡。我第一次看到《中國地》劇本的時候，跟李幼斌一樣，把編劇趙冬苓老師的電話也給打爆了。

大眾電影：《中國地》也引發(fā)了部分網(wǎng)友爭議，尤其是劇情部分，網(wǎng)友認(rèn)為太過殘酷，一集死一個人。

閻建鋼：在那個國土被被踐踏年代，無論男女，都被置于鬼子的屠刀下，翻閱一下抗戰(zhàn)的史料，看看我們的同胞是如何被宰割的！比起歷史的真實，《中國地》只是冰山一角，如若覺得這就很殘酷，那就記住國仇家恨吧?，F(xiàn)在居然有黑龍江方正縣為鬼子建碑，黃山譚家橋鎮(zhèn)以歷史取樂，歷史創(chuàng)傷不能忘！

電視劇導(dǎo)演協(xié)會強(qiáng)調(diào)“服務(wù)”

大眾電影：現(xiàn)在您對好作品和好導(dǎo)演的定義是什么？

閻建鋼：接下來幾年，我希望能做幾部自己喜歡的，能留下來的電視劇。在我的判斷里，好作品不僅要有收視率，還要有生命力，過幾年拿出來再播，戲還是好看的。題材限制并不能成為爛劇的借口，不能把自己功力不足歸罪于別人，我從來覺得管理部門是有責(zé)任和良心的，我理解他們的苦衷，但廣電總局沒有細(xì)化到哪一條絕對不能碰，編劇不要自我限制了。

大眾電影：前年，中國電視劇導(dǎo)演協(xié)會成立，對您來說意味著什么？

閻建鋼：中國電視劇導(dǎo)演委員會成立了，這是一件大事件，中國電視劇誕生到現(xiàn)在有30年了，在這些年中，我們生產(chǎn)了這么多的作品，也播出了很多作品，培養(yǎng)了數(shù)以億計的觀眾，帶動起一個產(chǎn)業(yè)。中國電視劇導(dǎo)演委員會是全世界最大的導(dǎo)演協(xié)會，共有205個會員。這是一個行業(yè)自律、維權(quán)，整合資源的平臺，我們一直強(qiáng)調(diào)服務(wù)會員，希望做成一個在電視劇行業(yè)里，有高度凝聚力的行業(yè)組織。

大眾電影：您怎么看待演員片酬過高，壓縮整個行業(yè)利潤的現(xiàn)象，聽說您試圖擬定過演員黑名單。

閻建鋼：我們協(xié)會內(nèi)部確實有討論過，但沒形成具體名單，只是建議大家慎用某些人，這對行業(yè)秩序的規(guī)范有好處。其實，有些導(dǎo)演也有問題，片場作風(fēng)遭到一些演員的投訴，我們?nèi)ツ昃蛢?nèi)部清理了兩個會員，今后對會員資格的審查會更嚴(yán)格。我們首先要自律，才能要求他人。這個事兒沒有傳的那么邪乎，上一次我們開導(dǎo)演年會的時候，大家也談到了合作關(guān)系，有一部分導(dǎo)演對演員不良的行業(yè)行為有一些不滿意，甚至很憤怒的，然后大家又議了一下。因為電視劇導(dǎo)演委員會要規(guī)范演員職業(yè)道德行為，如果確實有一些演員不懂規(guī)矩的話，我們不會封殺誰誰誰，可能我們會建議。特別出格的，不光導(dǎo)演不滿意，投資方也不滿意，別的演員也不滿意。比如說在現(xiàn)場，演員6點鐘開始化裝，大家都進(jìn)了現(xiàn)場，個別演員晚到，就是對所有人不尊重，這種現(xiàn)象是不允許的。

大眾電影：您怎么定義耍大牌的現(xiàn)象？

閻建鋼：我不相信一個演員進(jìn)組就抱著來鬧事的心態(tài)，大家都是演個好戲，如果演不到好戲就是賺個好價錢，如果賺不到好價錢，那就算有個戲份吧。當(dāng)然不排除劇組管理的問題，比如說導(dǎo)演首先要自律，全景一個鏡頭近景一個鏡頭，一拍十幾遍，在這種情況下，演員有情緒的話，就不能怪演員了。尤其是古裝戲，夏天穿著那么厚的戲服，實在是一種煎熬，如果有演員在現(xiàn)場等了幾個小時拍不了戲，是劇組的管理問題和導(dǎo)演的能力問題。我們要自省，如果一切假設(shè)因素都不存在，仍然存在問題，那就是演員的問題了。

篇9

電視劇

導(dǎo)演: 陳思成

主演:陳思成、李晨、張譯、楊冪、張歆藝、莫小棋、佟麗婭

制片國家/地區(qū): 中國大陸

首播日期: 2012年1月7日

本刊推薦：

這一代人的青春奮斗故事，終于由他們自己來講述了。陳思成編劇、導(dǎo)演、主演，李晨、張譯等演員一并參與主創(chuàng)的《北京愛情故事》，很生猛，很本真，很有活力，很有誘惑力。極其明顯，本劇在相當(dāng)程度上是對《士兵突擊》和《奮斗》的致敬，當(dāng)然也可以說是叫板、挑戰(zhàn)，畢竟這是新一代演員建構(gòu)屬于自己時代的故事。

《士兵突擊》過于剛猛，是以非常特別的個人在極端環(huán)境中的生存故事來做的勵志版的當(dāng)下神話故事。《奮斗》則很有些超越普通人的現(xiàn)實，童話色彩是故事可以發(fā)展和進(jìn)行的前提。這兩部劇看似都很極端，王寶強(qiáng)、陳思成、佟大為、文章們都不一般，在這一點上，本質(zhì)是相同的，那就是對現(xiàn)實的理想化萃取，都是老一輩電視劇導(dǎo)演對于青年人的觀察、想象和再現(xiàn)。

陳思成版的《北京愛情故事》中和、重構(gòu)了《奮斗》與《士兵突擊》的屬性，發(fā)生了還不錯的化學(xué)反應(yīng)。與康洪雷和趙寶剛的理想化不同，陳思成讓一些年輕人舒展著他們的抱負(fù)與令人羨慕的青春，理想與嫉妒的當(dāng)下，愛與恨的糾纏，那些成功與失敗，最不缺的就是生存與生活的各種可能性、可行性，抗?fàn)?、沖動、無聊、理性。陳思成、李晨、張譯是三種不同型號的男人，分別是富二代、中產(chǎn)和鳳凰男 ，而楊冪、張歆藝、莫小棋、佟麗婭的性情則是春夏秋冬四季，他們之間產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的生活、工作的糾結(jié)矩陣，便是這個時代的寓言。

《北京愛情故事》不回避犀利、華麗、慘淡、熱烈交錯的人性，這些事說起來也不新鮮。人類歷史這么多年，所有我們能想到的生存境況前人都已經(jīng)實踐過，所以前賢說，太陽底下無新鮮事。本劇最值得說的，是張譯飾演的石小猛。陳思成飾演的富二代程鋒，愛上佟麗婭飾演的平民女沈冰，導(dǎo)致鳳凰男石小猛性情大變，勢如破竹地生猛追逐名利，如此人設(shè)是當(dāng)下社會最常見的情勢。作為市場經(jīng)濟(jì)初級階段的首都，擁有著最為富饒與貧瘠的心靈、性格與軌跡，在荒誕中品味真實的滋味，這本來就是時代賜予參與者的禮物，熒屏內(nèi)外都是這般。石小猛的故事在一定程度上就是巴爾扎克小說《高老頭》中拉斯蒂涅的中國版本，也可以說是魯迅《傷逝》 中涓生的墮落版。

我不會激憤地控訴窮人沒有權(quán)利談愛情；你也不必義憤地討伐我變壞墮落的歷程，這個世界上愛情的尊嚴(yán)與生活的代價從來就沒有停止過爭議。既然選擇了黑暗就一路走到黑暗的盡頭，因為有時候你不選擇黑暗，一開始黑暗就選擇了你。讓我不用羞恥地說：“我們還有變壞的權(quán)利?！报D―某種程度上，無數(shù)的人就是這么安慰自己的。――當(dāng)然，他們往往會加上些限定條件。然而，在絕大多數(shù)文藝作品和新聞報道的語境中，弱勢群體更少犯錯的自由和權(quán)利，盡管從理論上講每個階層、個體都不應(yīng)該變壞。

云飛揚(yáng)

1978年生于山東日照，知名娛樂評論人，現(xiàn)居北京。

注 解

篇10

在動身離開杭州前的一頓晚餐上，與趙依芳的助理王穎相聊甚歡，卸下工作壓力的她，頗為輕松自在，不斷與我聊起，她加入華策以后，接待過的哪些人，應(yīng)付過的哪些場面，這是她此前在國企里工作不曾面對過的，言談里透著些許自豪。并一再強(qiáng)調(diào)，這次約訪的不容易，我毫不懷疑她的真誠與坦率。在一旁的一位從事傳媒工作的朋友輕聲告訴我，“在杭州，即使是提趙依芳的助理，別人都會注目三分?！?/p>

記起幾個小時前的采訪。

華策的辦公地點位于西溪濕地公園里，除了與美景、清新空氣作伴外，在這片游人到不到的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園里，與之毗鄰的還有蔡志忠、楊瀾工作室等。疏影橫斜之間，坐落著棟棟小樓，而不遠(yuǎn)處，在一處更為僻靜的地方，是馬云的私人別墅。

我在休息室里翻閱著華策工作人員準(zhǔn)備的資料，在他們的一本內(nèi)刊上，看到了趙依芳寫的卷首語，“做全球最好的華語影視劇，傳播優(yōu)秀中華文化，”從類似于這樣的文字里，我找到了一絲一個人有著多年政府工作背景的痕跡，并猜測著她的個性：謹(jǐn)慎、低調(diào)。

剛一見面，簡短寒暄過后，趙依芳就忙著把桌上的糖果零食發(fā)給我，笑著說，“邊吃邊聊?！绷硪恢皇植⒉豢臻e的用餐紙擦擦桌上的水，這是他們那一代人常年累積的生活習(xí)慣。

下海前，趙依芳曾任浙江東陽廣電局副局長。作為恢復(fù)高考后第一屆浙江傳媒學(xué)院的新聞系畢業(yè)生，原本可以在體制大傘下享受別人艷羨的名望功利，但她卻選擇了另一條路。1992年，趙依芳帶著幾件衣服來到杭州辦影視公司。在莫干山路上的一個小賓館，她租下了兩個標(biāo)準(zhǔn)間做辦公室，當(dāng)時的公司只有5個人。

現(xiàn)在回過頭去看這個當(dāng)時在旁人看來并不容易的決定，對趙依芳來說，似乎不難。拋開個人愛好和理想先不談。在趙依芳之前，丈夫傅梅城一直在體制之外從事商業(yè)投資工作，這為她創(chuàng)業(yè)提供了寶貴的資金基礎(chǔ)和經(jīng)驗積累。甚至創(chuàng)業(yè)至今，華策在資金上都沒遇到過困難。而更為重要的“天時”是，彼時中國電視界正在經(jīng)歷一場改革，在影視業(yè)較發(fā)達(dá)的北京、廣東、浙江等地電視臺周邊，已經(jīng)潛伏著一批專為電視臺制作節(jié)目的民營影視公司。趙依芳嗅到了先機(jī)。與其說這是一種個人能耐，不如說其實是一種“一方水土養(yǎng)育一方人”的商業(yè)敏感度。

在那方土地上生長出來的商人或者企業(yè)家，都有一個共同的氣質(zhì)，那就是：敢闖、務(wù)實。

早年，趙依芳帶著她的銷售團(tuán)隊去海外參加電視節(jié)。凡事親力親為，自己動手貼海報，在展會上談客戶、做買賣。“一開始就是想賣出去，賣點錢回來。我屬于那種不會失去自信的人，很多不懂的東西我會坦誠問。我們是農(nóng)村出來的，農(nóng)民的小孩比較自信。有很純樸、很堅定的性格，放牛的也好，拔豬草的也好，沒有唯唯諾諾?？赡苓@跟生存環(huán)境有關(guān)，小孩書包背回來，泥鰍抓回來?！?/p>

剛開始出去沒有經(jīng)驗?！暗谝淮稳ッ绹鴧⒄?，海報都是中文，別人都是英文，于是我明白了，到國外賣東西不能是這樣的，至少是中英文。第一次去香港參展，別人跟我說英文我都聽不懂，怎么辦？我就告訴對方：我不會說英語（我就會說這么一句英文），找來翻譯，對方也很真誠的跟我溝通。其實特別有趣?！币簿褪沁@樣一個過程，讓勇于“走出去”的浙江人趙依芳意識到，做企業(yè)一定要國際化。

隨著華策上市成為“電視劇第一劇”以及近日以現(xiàn)金及發(fā)行股份相結(jié)合的方式收購上?？祟D文化傳媒有限公司100%的股權(quán)，交易金額16.52億，成為截至目前國內(nèi)影視行業(yè)已宣布的交易中金額最大的并購項目。趙依芳和她的華策已是這座城市乃至整個浙江省的一顆明星?！拔覍ψ约旱亩ㄎ皇且桓静萁壴诎撞松?。我不注重虛名。我沒有比別人更多的智慧。別人勤奮我也勤奮，別人堅持我也堅持?！?/p>

在王穎的朋友圈里，不斷的更新著華策迎接各個省市重要人物重要機(jī)構(gòu)代表團(tuán)的考察、訪問圖片，不拘小節(jié)常常以牛仔褲示人的趙依芳，換上了裙裝，一臉笑容。此番情景，讓我想起了張瑞敏改革后了海爾集團(tuán)，每天應(yīng)接不暇的參觀、報道，在都享受政府福利的同時，雖然行業(yè)之間沒有可比性，但同樣的品牌化之路，趙依芳或許要走得更為漫長。

對話#

所謂的雷劇，我們不生產(chǎn)

林：華策是怎么建立第一個海外客戶TVB的？

趙：第一次我去英國，在唐人街看到TVB的一個小小的辦公室，他們在那邊賣碟，對我的啟發(fā)很大。第一次走出去跟他們做生意，我們做事的方法都不一樣。我們從國家機(jī)關(guān)出來的，中午要睡覺，打電話官腔十足，沒有熱情，講個杭州話（后來我不允許同事在工作時間講杭州話）。他們的合約很規(guī)范，定好的價格說一不二，非常有契約精神。給我印象很深的是他們的三星評估，很正派。對我們影響很大，我們確實學(xué)到了很多他們做影視，做文化的商業(yè)規(guī)則和理念。還有他們對海外市場拓展的整體企業(yè)策略、企業(yè)思路。我們也會經(jīng)常拜訪他們，向他們請教學(xué)習(xí)。

林：第一筆交易是買他們的作品賣給國內(nèi)電視臺？

趙：對，后來我們的作品也賣給他們?，F(xiàn)在有一個國際事業(yè)部做海外銷售，包括做譯制，加上行銷?，F(xiàn)在產(chǎn)品授權(quán)的國家和地區(qū)已經(jīng)有91個，非洲、中東都有。雖然現(xiàn)在財務(wù)貢獻(xiàn)不是很大。但是我們這一路上走，服務(wù)的市場算國內(nèi)領(lǐng)先之一。

林：這幾年商業(yè)模式上很成功的一些劇，市場上定義為雷劇，口碑褒貶不一，他們也買嗎？

趙：肯定買啊。第一，中國大陸南北文化差異比較大，南方的文化比較開放，比較國際化，大家比較包容，比較尊重消費者。北方文化比較尊重傳統(tǒng)文化，這肯定沒錯，但是如果拿著尊重傳統(tǒng)文化的理念不尊重觀眾是不對的。但是反過來因為尊重觀眾，變成獻(xiàn)媚觀眾，低俗的迎合觀眾也是不對的。這個中間要找一個平衡點，我們從內(nèi)容的策劃和選擇上，希望能夠含有中國人文歷史文化精神的題材，或者是能夠符合我們文化產(chǎn)品底線的題材，人文精神和傳統(tǒng)文化價值是我們守住的。

第二，我們希望當(dāng)下觀眾愛看的，我們不是寫書，寫詩，我們是做影視產(chǎn)品。這是我們生存最重要的手段。

第三，我們力圖創(chuàng)作上精良。這是一個錦上添花的訴求，或者我們?nèi)プ非蟮囊粋€訴求，實現(xiàn)精品化。

林：當(dāng)看到負(fù)面新聞的時候，你會調(diào)整步驟嗎？

趙：我覺得所謂的雷劇，華策不生產(chǎn)。這是對影視劇產(chǎn)業(yè)有偏見，理解錯了。這種不用討論，討論就沒價值。

林：好，不討論，換個話題，你為什么看好克頓？

趙：克頓傳媒前身是顧問管理公司，最早給湖南、安徽和江蘇衛(wèi)視提供廣告策略和營銷策略?？祟D的模式為圍繞數(shù)據(jù)、劇本、研發(fā)、制片人4個中心，向6家子公司延伸。擁有兩個具有專利的軟件：克頓顧問收視引擎軟件”、“新劇黃金眼系統(tǒng)”。創(chuàng)始人吳濤擔(dān)任過安徽衛(wèi)視副臺長和廣告部主任，是中國影視劇和廣告界的營銷專家，創(chuàng)新實施電視劇戰(zhàn)略，當(dāng)時安徽衛(wèi)視8大劇場，7個全國收視第一。后受制于體質(zhì)原因，發(fā)展受限，來到實力傳媒，成立數(shù)據(jù)研究部，搜集中國所有電視劇的數(shù)據(jù)和各大衛(wèi)視的廣告數(shù)據(jù)，形成很好的體系。但是實力主要服務(wù)于廣告主，而吳濤更傾向于服務(wù)電視臺，于是成立克頓伙伴。成立最初三年，給各個電視臺出謀劃策，比如湖南衛(wèi)視的“娛樂”主題和江蘇衛(wèi)視的“情感”主題，都取得很好的效果。

林：看到民營公司合并相對沒有那么多，合并成功最關(guān)鍵的因素在哪里？

趙：理由比較簡單，我覺得成功與否最核心的條件是團(tuán)隊能不能互相認(rèn)可、能不能合并，或者是創(chuàng)始人彼此之間能不能協(xié)同。我跟他們團(tuán)隊還是有比較一致的對行業(yè)的認(rèn)識、理解和追求。其他一些行業(yè)資源的整合、優(yōu)勢的互補(bǔ)，強(qiáng)強(qiáng)的疊加，再去開創(chuàng)新的贏利模式使這個企業(yè)一加一大于二，基本上就是這樣一種概念，我認(rèn)為壓力不大。

林：一加一大于二的地方能不能介紹一下。

趙：比如就內(nèi)容的生產(chǎn)而言，第一我們的策劃能力可以彼此支持，第二我們的評估也可以雙方借用，然后創(chuàng)作也可以協(xié)同，這樣不僅是數(shù)量增加，而且會彼此增加一些手段方法，使我們雙方的創(chuàng)作有提升。我們跟他們合作以后，這家上市公司的市場占有率擴(kuò)大，進(jìn)入一個比較龍頭的位置。但是這不在于數(shù)量的疊加，更重要的是在于創(chuàng)作能力、生產(chǎn)能力和將來創(chuàng)新能力、全媒體市場的布局能力，將來我們是音頻內(nèi)容的平臺搭建和綜合性的娛樂集團(tuán)。

林：占有率大概多少？

趙：如果按照首輪黃金時間播出量來說，可能有10%左右。

林：剩下九成，你覺得將來三年競爭對手會不會學(xué)習(xí)華策，也往并購這個方向來走？

趙：這一兩年行業(yè)并購肯定會很多。你并購的對象是什么，跟未來的戰(zhàn)略有關(guān)。我覺得中國的文化企業(yè)肯定是通過這一輪的并購會建立第一梯隊。

林：三年以后，華策會走到哪里？

趙：三年會在中國優(yōu)秀的文化企業(yè)中去完成一個國際化的追求。海外市場肯定要去追求，我們跟吳濤有一個很樸素的想法。以后最好中國人每天都能看到我們的電視劇，每天都能消費。好像打醬油一樣，我有一個醬油大家都消費。

林：克頓有很多衛(wèi)視的數(shù)據(jù)積累和營銷經(jīng)驗積累，那么在互聯(lián)網(wǎng)視頻方面呢？傳統(tǒng)媒體積累起來的經(jīng)驗?zāi)懿荒軓?fù)制到互聯(lián)網(wǎng)視頻上？

趙：克頓近兩年的研發(fā)和版權(quán)費用投入很大，其中包括用于向盛大購買版權(quán)。新媒體方面，在版權(quán)交易上面積累了很好的互動關(guān)系，后期配套融資上面可能會有新媒體方面的部署。

克頓很多版權(quán)都是針對年輕人的，這和傳統(tǒng)電視受眾不太一樣。比如《愛情公寓》就是通過數(shù)據(jù)抓取和廣告主要素分析。新媒體數(shù)據(jù)上面克頓也有很強(qiáng)大的資料庫，以及自己的研究套路。影視劇行業(yè)輕資產(chǎn)，但是克頓的凈資產(chǎn)很大，并且承諾7年合作，華策也很有抱負(fù)，想有很大作為，希望一年時間交出一張滿意的答卷。

林：克頓投拍劇都和數(shù)據(jù)分析有關(guān)？

趙：克頓的成功案例是《愛情公寓》，更確切的說，是《愛情公寓3》。在當(dāng)時傳統(tǒng)內(nèi)容制作商和傳統(tǒng)媒體都不太認(rèn)可這個項目，克頓對該劇進(jìn)行整體評估，比如哪些觀眾在觀看該劇，隨后在各類電視臺當(dāng)中和這個數(shù)據(jù)進(jìn)行匹配。同時還有對所有演員性價比的考慮。對電視臺進(jìn)行顧問咨詢，包括在哪個時間點播，大致收視率是多少，電視臺再決定是否購買該劇。

最終結(jié)果是通過低成本獲得高收益?！稅矍楣?》售價大概每集466萬。傳統(tǒng)渠道和新媒體比例約為2：1，也就是新媒體大概150萬?！稅矍楣ⅰ返膭”臼侵破碎_發(fā)的，第三四部的主導(dǎo)權(quán)和品牌知識產(chǎn)權(quán)都在克頓手上。明年會有該題材的電影出來。

林： 如果大數(shù)據(jù)與公司對同一個劇本的判斷產(chǎn)生矛盾怎么辦？如何看盛大文學(xué)的版權(quán)資源？

趙：關(guān)于劇本采取中西醫(yī)結(jié)合的方式，不能完全標(biāo)準(zhǔn)化和流程化，還有一個環(huán)節(jié)：如果數(shù)據(jù)不支持拍攝，那么可以通過行業(yè)過往訴求來判斷。

克頓目前積累太多劇本，自身沒有資源開發(fā)，和盛大文學(xué)是純買賣關(guān)系。

林：華策和克頓的中西結(jié)合中，運(yùn)營模式和文化的融合是怎么考慮的？

趙：兩家在單部影視劇的投資上保持獨立，但是在版權(quán)、數(shù)據(jù)軟件上是統(tǒng)一的，包括新媒體的開發(fā)、渠道多樣性、藝人經(jīng)紀(jì)、品牌資源和宣傳力度等也都是統(tǒng)一的，可能會分配市場由不同公司負(fù)責(zé)。

林： 除了大數(shù)據(jù)外，兩家公司合并后運(yùn)營上面還有哪些協(xié)同性，是否有電影計劃？