導(dǎo)語：如何才能寫好一篇年會(huì)音樂，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究之路，幾近一個(gè)世紀(jì)，取得了令世人矚目的成就，但從整體上來看，中國現(xiàn)代音樂的理論研究是相對(duì)滯后于創(chuàng)作實(shí)踐的，并進(jìn)而在一定程度上影響到中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作在世界范圍內(nèi)的傳播乃至價(jià)值認(rèn)定②。近年來，全國各大音樂學(xué)院紛紛成立了側(cè)重點(diǎn)略有不同，但都以中國現(xiàn)當(dāng)代音樂創(chuàng)作研究為任務(wù)的“中心”，這標(biāo)志著中國現(xiàn)代音樂在創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)過相當(dāng)長的歷史發(fā)展階段之后，開始了對(duì)這一歷史進(jìn)程進(jìn)行更加全面、更加系統(tǒng)、更加深入、更加理性的理論研究新時(shí)期。武漢音樂學(xué)院中國現(xiàn)代音樂研究中心也正是順應(yīng)這一歷史潮流而成立的，并在成立之初就明確把成功舉辦第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)作為中心2005年度的最重要工作。

第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)的辦會(huì)思路，首先是為全國的作曲技術(shù)理論同行們搭建一個(gè)寬闊的研究中國現(xiàn)代音樂的平臺(tái)，形成團(tuán)隊(duì)優(yōu)勢，促進(jìn)隊(duì)伍發(fā)展，提高理論水平，促進(jìn)創(chuàng)作實(shí)踐；第二，有計(jì)劃、有步驟地邀請(qǐng)國內(nèi)外重要的華人作曲家，在年會(huì)期間舉辦與音樂創(chuàng)作實(shí)踐密切關(guān)聯(lián)的講座，并與理論家及其理論研究形成直接與間接互動(dòng)；第三，主辦單位武漢音樂學(xué)院與中心管理單位作曲系也希望通過年會(huì)的舉辦，有力地促進(jìn)本院、本系的音樂創(chuàng)作與理論研究水平；第四，之所以命名為年會(huì)，表達(dá)了主辦單位與中國現(xiàn)代音樂研究中心希望能夠以長期不懈的形式，腳踏實(shí)地往前走的理想。

基于此，第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)確定了“正式代表的論文宣講”、“嘉賓作曲家的主題講座”、“特邀代表的自由論壇”以及“武漢音樂學(xué)院作曲系教師新作品音樂會(huì)”、“武漢音樂學(xué)院作曲系本科學(xué)生室內(nèi)樂作品音樂會(huì)”等主要內(nèi)容。

12月3日晚，第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)在武漢音樂學(xué)院編鐘音樂廳舉行了隆重的開幕式。會(huì)議齊聚了眾多知名的作曲家、理論家，全國各音樂學(xué)院和多所藝術(shù)學(xué)院、師范大學(xué)、綜合大學(xué)的近百名代表，以及《人民音樂》《黃鐘》《長江日?qǐng)?bào)》《湖北日?qǐng)?bào)》、湖北衛(wèi)視等媒體的編輯記者。武漢音樂學(xué)院作曲系主任兼中國現(xiàn)代音樂研究中心主任錢仁平宣布會(huì)議開幕。武漢音樂學(xué)院劉永平副院長主持開幕式，并宣讀了作曲界前輩羅忠先生、朱踐耳先生的賀辭。武漢音樂學(xué)院彭志敏副院長代表主辦單位向大會(huì)致辭。他代表東道主熱烈歡迎與會(huì)代表的到來，并強(qiáng)調(diào)這次會(huì)議是在積極調(diào)研、充分協(xié)商、廣泛征求同行的意見，并結(jié)合各方面條件和自身實(shí)際情況的基礎(chǔ)上，提出了關(guān)于中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究這樣一個(gè)課題，選定了在第一次全國青年作曲家新作交流會(huì)召開20周年這樣一個(gè)有意義的時(shí)間，并利用武漢音樂學(xué)院地處中部的地理優(yōu)勢，為全國同行提供一個(gè)交流的平臺(tái)。武漢音樂學(xué)院前副院長匡學(xué)飛教授作為20年前第一次中青年作曲家作品交流會(huì)的發(fā)起人之一也發(fā)表了講話，并對(duì)會(huì)議的召開給予了充分的肯定。他還宣讀了武漢音樂學(xué)院前院長趙德義教授從海外發(fā)來的賀電。上海音樂學(xué)院徐孟東副院長代表各兄弟院校，向大會(huì)致辭，并預(yù)祝會(huì)議成功。大會(huì)還收到了星海音樂學(xué)院院長唐永葆博士、著名作曲家張千一博士以及中國音樂學(xué)院、西安音樂學(xué)院、首都師范大學(xué)音樂學(xué)院等兄弟單位的賀電。開幕式的最后，由武漢音樂學(xué)院黨委書記兼副院長楊鋒教授、天津音樂學(xué)院院長姚盛昌教授、上海音樂學(xué)院副院長徐孟東教授，為武漢音樂學(xué)院“中國現(xiàn)代音樂研究中心”揭牌。開幕式之后舉行了“武漢音樂學(xué)院作曲系教師新作品音樂會(huì)”。該場音樂會(huì)作品題材廣泛、形式多樣，其中不少作品為國際首演，也不乏近年在國際、國內(nèi)獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品。曲目主要有劉健教授的《半坡的月圓之夜》――新笛、小堂鼓與八個(gè)音箱的十重奏和《風(fēng)的回聲》――為十六支中國大竹笛而作；黃汛舫教授的無伴奏女聲合唱《工尺譜游戲》；青年教師羅林卡創(chuàng)作的無伴奏女聲合唱《夜歌》；丁冰創(chuàng)作的《涉江序列變奏曲》――為兩把大提琴而作；章瓊創(chuàng)作的弦樂四重奏《華嚴(yán)?觀瀾》；馮堅(jiān)創(chuàng)作的《Soul.Wind》――為人聲與計(jì)算機(jī)而作；青年作曲家趙曦創(chuàng)作的《火天堂》――為小提琴與樂隊(duì)而作。本場音樂會(huì)由作曲系留美指揮博士周進(jìn)老師與2002級(jí)指揮專業(yè)本科學(xué)生黃勝華擔(dān)任指揮，武漢音樂學(xué)院管弦系、民樂系、聲樂系、演藝學(xué)院的師生等演出。

12月4日上午，第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作年會(huì)“論文宣講”部分，在武漢音樂學(xué)院濱江校區(qū)學(xué)術(shù)會(huì)議中心舉行。武漢音樂學(xué)院中國現(xiàn)代音樂研究中心在大會(huì)召開之前印刷、裝訂了《第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)論文集》（責(zé)任編輯：錢仁平、張、黃茜、劉涓涓），并分發(fā)給參會(huì)代表。論文宣講第一場由首都師范大學(xué)音樂學(xué)院作曲系主任張大龍教授與上海音樂學(xué)院作曲指揮系副主任尹明五教授主持。武漢音樂學(xué)院鄭英烈教授首先發(fā)言，他生動(dòng)地介紹了他與羅忠先生的結(jié)交以及共同深入學(xué)術(shù)研究的過程，并為年會(huì)呈獻(xiàn)了珍貴的《羅忠書信集》。藝術(shù)學(xué)院的李詩原副教授就中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的研究現(xiàn)狀及研究方向作了相關(guān)發(fā)言。宣講論文的有上海音樂學(xué)院王瑞的《羅忠現(xiàn)代復(fù)調(diào)思維研究》、吳春福的《數(shù)以載樂，智以言情――析賈達(dá)群〈時(shí)間的對(duì)位〉結(jié)構(gòu)手法》、中央音樂學(xué)院王桂升的《中西合璧，人樂合一――董立強(qiáng)為長笛、單簧管、中提琴而作的〈合〉之分析》、山東藝術(shù)學(xué)院田文的《從全息角度探究〈土樓回響〉和聲運(yùn)用的規(guī)律性》、沈陽音樂學(xué)院周凌宇的《中西音樂素材及作曲技法結(jié)合的新型交響樂――楊立青的交響敘事詩〈烏江恨〉的創(chuàng)作分析》、中國音樂學(xué)院徐文正的《金湘〈第一弦樂四重奏〉分析》、竹崗的《新的挑戰(zhàn)，新的收獲――簡析〈水賦三疊〉》等。

12月4日下午舉行了第二場論文宣講。本場論文宣講由中國音樂學(xué)院作曲系主任王寧教授、中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)學(xué)院姜萬通副教授主持。王寧教授首先宣讀了中國音樂學(xué)院對(duì)大會(huì)的賀信。先后宣講的論文有武漢音樂學(xué)院張的《“微縮圖”式的引子及其“庫資源意義”――黃汛舫〈工尺譜游戲〉音樂分析》，劉涓涓的《線形化的表現(xiàn)手法――羅忠藝術(shù)歌曲〈鷓鴣天――彩綢殷情捧玉鐘〉JV56分析》，倪軍的《1985年以來的中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究文獻(xiàn)綜述》，中國音樂學(xué)院溫展力的《樂譜的解放――“具體樂譜音樂”的引論》，武漢音樂學(xué)院云的《從三部作品來看劉健音樂創(chuàng)作中的電子音樂思維》，西安音樂學(xué)院陳士森的《〈二人臺(tái)〉全音階素材的運(yùn)用方式》，大連大學(xué)蔣興忠的《無調(diào)性音樂作品中和聲的整體控制作用――析羅忠〈鋼琴曲三首〉之〈托卡塔〉》，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院蔡夢的《李煥之新時(shí)期的器樂創(chuàng)作及其藝術(shù)特色》，武漢音樂學(xué)院錢仁平的《宏復(fù)調(diào)織體形態(tài)及其結(jié)構(gòu)功能――何訓(xùn)田〈聲音的圖案〉之三音樂分析》等。

12月4日晚，武漢音樂學(xué)院作曲系本科學(xué)生室內(nèi)樂作品音樂會(huì)在編鐘音樂廳舉行，參加第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)的專家學(xué)者們與廣大觀眾一起饒有興趣地聽取了這場音樂會(huì)。音樂會(huì)演出的作品有王葉的鋼琴三重奏《京調(diào)托卡塔》、蔡建純的男高音與鋼琴《夜雨寄北》、姚娟的雙大提琴《五度二重奏》、孫劍的嗩吶與四聲道的五重奏《破陣圖》、劉丁的弦樂四重奏《我的詩篇》、王剛、張兢兢的《無序之槌》――為打擊樂與Max程序而作、周亮的《狂野的Boggie》――小提琴與鋼琴、彭丹的《魅影》――為大提琴與計(jì)算機(jī)而作、何苗的鋼琴五重奏《弦舞》。

12月4日晚21時(shí)，剛聽完“武漢音樂學(xué)院作曲系本科學(xué)生室內(nèi)樂作品音樂會(huì)”的全國各音樂學(xué)院的作曲系主任又齊聚一堂，召開了由武漢音樂學(xué)院作曲系發(fā)起的“第一屆全國音樂學(xué)院作曲系系主任聯(lián)席會(huì)”。參會(huì)者有中央音樂學(xué)院作曲系主任唐建平、上海音樂學(xué)院作曲指揮系副主任尹明五、上海音樂學(xué)院音樂工程系副主任陳強(qiáng)斌、中國音樂學(xué)院作曲系主任王寧、沈陽音樂學(xué)院作曲系主任曹家韻、四川音樂學(xué)院作曲系主任宋名筑、星海音樂學(xué)院作曲系主任房曉敏、天津音樂學(xué)院作曲系主任顧之勉、首都師范大學(xué)音樂學(xué)院作曲系主任張大龍、副主任蔡夢以及武漢音樂學(xué)院作曲系主任錢仁平。與會(huì)的系主任各抒己見，對(duì)全國音樂學(xué)院作曲系的作曲主科以及和聲、曲式、復(fù)調(diào)、配器“四大件”的教學(xué)大綱、教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)形式、考試方式等方面，提出了建設(shè)性的理念與構(gòu)想。大家還就各音樂學(xué)院作曲系師生之間的學(xué)術(shù)交流、資源共享等問題進(jìn)行了磋商。第一屆全國音樂學(xué)院作曲系主任聯(lián)席會(huì)最后決定，第二屆聯(lián)席會(huì)將于2006年10月在首都師范大學(xué)音樂學(xué)院舉行。

12月5日上午，年會(huì)之“嘉賓作曲家主題講座”暨武漢音樂學(xué)院“新世紀(jì)音樂論壇”第四期、第五期在編鐘音樂廳相繼“開壇論道”！首先登上論壇的是作曲家、中央音樂學(xué)院郭文景教授。他的題目是《交響詩〈川崖懸葬〉――為兩架鋼琴與管弦樂隊(duì)而作――的音高組織》。郭文景首先簡要回顧了這首作品的選題原因及其創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，隨后從和聲、調(diào)式和音階三個(gè)方面對(duì)《川崖懸葬》的音高組織進(jìn)行了詳細(xì)的闡釋。上海音樂學(xué)院副院長、作曲系教授、博士生導(dǎo)師徐孟東的論題是《上海音樂學(xué)院作曲家群體近年來的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作綜述》。他首先論述了上海對(duì)于中國現(xiàn)代音樂發(fā)生、發(fā)展所做出的重要貢獻(xiàn)，接著對(duì)上海音樂學(xué)院作曲家群體近年來在創(chuàng)作觀念、技法方面的思考、變化與突破，進(jìn)行了簡略論述。他指出上海音樂學(xué)院作曲家群體回歸了“海派”音樂文化的特征，并統(tǒng)一匯入上海的城市精神――海納百川――的潮流之中。他還進(jìn)一步指出，上海音樂學(xué)院作曲家群體創(chuàng)作的現(xiàn)代音樂，在觀念層面上體現(xiàn)出“復(fù)合風(fēng)格”。各種現(xiàn)代技法為我所用，創(chuàng)作了大量各具特色的中國現(xiàn)代音樂作品。他們?cè)趧?chuàng)作音樂的過程中，力圖創(chuàng)作的音樂保持中國音樂的“神韻”，在作品中又運(yùn)用了大量的現(xiàn)代音樂作曲技法，形成“民族性與世界性”的交融，并逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格。隨后，他還對(duì)何訓(xùn)田的室內(nèi)樂《聲音的圖案》、賈達(dá)群《蜀韻》、尹明五的舞劇音樂《憶》、他自己的《驚夢》以及葉國輝的《聲音的六個(gè)瞬間》、朱世瑞的合唱作品《草》、陳強(qiáng)斌的《飛歌》進(jìn)行了簡要分析。

12月5日下午，第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)舉行了第三場論文宣講。本場論文宣講由天津音樂學(xué)院作曲系副主任顧之勉副教授、上海音樂學(xué)院音樂工程系副主任陳強(qiáng)斌副教授、藝術(shù)學(xué)院李詩源博士主持。先后宣講的論文有中央音樂學(xué)院婁文利的《瞿小松室內(nèi)歌劇〈命若琴弦〉中塑造人物的手法》，武漢音樂學(xué)院田可文的《讀〈月的悲吟〉》、鄭思的《比例音集的形成及其宏復(fù)調(diào)形態(tài)的計(jì)算機(jī)模擬》、汪森的《關(guān)于現(xiàn)代音樂的本體論思考》，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院馮蘭芳、盧璐的發(fā)言，西安音樂學(xué)院夏滟洲的《現(xiàn)代音樂還是應(yīng)該建立在可聽的基礎(chǔ)之上》以及中國人民大學(xué)姜萬通的《音樂創(chuàng)作中的系統(tǒng)性特征》等。

12月4日上午舉行了由特邀代表輪流發(fā)言的“自由論壇”。論壇由中國現(xiàn)代音樂研究專家、第一次青年作曲家作品交流會(huì)發(fā)起人之一、首都師范大學(xué)王安國教授主持。中國音樂學(xué)院高為杰教授首先就音樂創(chuàng)作如何做到“雅俗共賞”這個(gè)議題和大家進(jìn)行了深入的探討。他認(rèn)為作曲家既要能創(chuàng)作出精深高雅的“雅”音樂，又要能創(chuàng)作出面向大眾的“俗”音樂，要能把雅文化與俗文化更好地結(jié)合起來。他以皮亞佐拉的“新探戈”為例進(jìn)行了論述。接著他還給大家播放了自己早年用臺(tái)灣城市民謠創(chuàng)作的樂曲，這部作品中“夾雜”了《流浪者之歌》《瑤族長鼓舞》《劍之舞》等曲調(diào)，但在配器上運(yùn)用了獨(dú)特的現(xiàn)代音樂創(chuàng)作手法，給聽眾以耳目一新的感受，也達(dá)到了雅俗共賞的目的。高為杰教授最后指出，實(shí)際上要達(dá)到雅俗共賞是十分困難的，要求作曲家有很深的作曲理論功底、豐富的生活經(jīng)驗(yàn)以及深厚的文化修養(yǎng)。中國音樂學(xué)院李西安教授呼吁教師們?cè)诮虒W(xué)中應(yīng)該不拘一格培養(yǎng)人才，并建議將包括中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作在內(nèi)的現(xiàn)代音樂課程納入音樂院校的教學(xué)體系中去，以便讓同學(xué)們對(duì)現(xiàn)代音樂有更全面的認(rèn)識(shí)與了解。天津音樂學(xué)院院長姚盛昌教授就現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中如何做到“得心應(yīng)手”、“得手應(yīng)心”與“心手相應(yīng)”，作了發(fā)言。金湘、房曉敏、張大龍、楊青、曹家韻、宋名筑、鄭英烈、劉健等分別就如何面對(duì)和解決作曲教學(xué)、理論研究、音樂創(chuàng)作中所存在的不足與問題，各抒己見、暢所欲言。

12月4日上午，第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)由“自由論壇”不間斷地過渡到簡短的閉幕式。彭志敏副院長代表主辦單位講話，他指出這次會(huì)議的成功召開，對(duì)中國現(xiàn)代音樂今后的發(fā)展，將起到積極和深遠(yuǎn)的影響，具有非常重要的意義。他歡迎各位專家學(xué)者繼續(xù)傳經(jīng)送寶，共同推動(dòng)中國現(xiàn)代音樂的發(fā)展。會(huì)議最后，主持人王安國教授發(fā)表了感情深厚的結(jié)束語，對(duì)武漢音樂學(xué)院長期以來致力于現(xiàn)代音樂、中國現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作與研究，及其對(duì)中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作與研究的發(fā)展所起到的促進(jìn)作用，給予了充分的肯定，并代表與會(huì)代表對(duì)武漢音樂學(xué)院的富有成效的會(huì)務(wù)工作表示了衷心感謝。

讓我們共同努力，為中國現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作實(shí)踐與理論研究的進(jìn)一步發(fā)展，做出新的應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

①魏廷格《武漢青年作曲家新作交流會(huì)綜述》，《中國音樂學(xué)》1986年第2期；李曦微《新音樂的思索》，《中國音樂學(xué)》1986年第2期；汪申申、劉健、周晉民《新時(shí)代呼喚著新的音樂》，《人民音樂》1986年第3期；李詩源《新潮音樂備忘錄――1979-1999年的中國大陸現(xiàn)代音樂》，武漢音樂學(xué)院中國現(xiàn)代音樂研究中心編《第一屆中國現(xiàn)代音樂創(chuàng)作研究年會(huì)論文集》，武漢音樂學(xué)院2005年12月油印等相關(guān)文獻(xiàn)。

篇2

2004年10月20－21日：為遠(yuǎn)郊區(qū)孩子送刊下鄉(xiāng)

《音樂周刊》自2004年3月創(chuàng)刊以來，得到了很多讀者的喜愛和支持，但是由于發(fā)行的局限性，當(dāng)時(shí)的《音樂周刊》主要還是面對(duì)城區(qū)及部分近郊區(qū)發(fā)行，很多遠(yuǎn)郊區(qū)的讀者很難買到。一些山區(qū)的同學(xué)從城里的親友那里看到了《音樂周刊》，就紛紛給我們來信來電，希望能在山里也能看到自己喜歡的《音樂周刊》。經(jīng)過多方籌備，10月20日，21日，周刊的工作人員在主編劉的帶領(lǐng)下，先后來到門頭溝、平谷、順義等地，開展送刊下鄉(xiāng)活動(dòng)，將《音樂周刊》親自送到了山區(qū)孩子們的手中。

為了體現(xiàn)《音樂周刊》始終貼近音樂圈，貼近愛樂者的辦刊宗旨，這次送刊下鄉(xiāng)活動(dòng)，周刊還為山區(qū)里的孩子們帶來了一位他們平時(shí)難得一見的嘉賓――歌手江凱文，讓同學(xué)們能夠和自己喜愛的歌手面對(duì)面交流，更近一步走近《音樂周刊》，走音樂人，走近音樂。

2004年3月26日：周年慶典啟動(dòng)音樂希望小學(xué)計(jì)劃

2004年3月26日，《音樂周刊》迎來一周年慶典晚會(huì)。一周年慶典晚會(huì)選擇在位于北京工體南路的“滾石俱樂部”舉行，當(dāng)晚，時(shí)任北京人民廣播電臺(tái)副總編輯的趙多佳，北京市音樂臺(tái)臺(tái)長邵軍親臨現(xiàn)場，著名歌手滿江、范逸臣、黃征、龍寬九段、功夫、花兒樂隊(duì)、周彥宏、顧海濱、李琛、胡東、東來東往、王麗達(dá)、李曉東、張萌萌等也集體出動(dòng)，共同為《音樂周刊》一周歲的生日送來了各種形式的祝賀。當(dāng)晚，我們宣布，著名歌手蘇有朋出任《音樂周刊》的第一任形象大使。蘇有朋擔(dān)任《音樂周刊》的這個(gè)形象大使，他的功能也不僅僅只在于為《音樂周刊》的宣傳推廣助一臂之力，同時(shí)，他也挑起了另一項(xiàng)更重大的責(zé)任：為我們籌備的中國第一所音樂希望小學(xué)擔(dān)當(dāng)公益大使!

身為中國第一本專業(yè)的流行文化音樂周刊，我們不僅是希望把關(guān)于音樂的信息傳遞給關(guān)注音樂的人們，更希望能把真正的音樂帶給真正渴望音樂、希望伴著音樂成長的孩子們。孩子是未來的希望，而音樂會(huì)讓這希望變得更有層次更加美好，孩子+希望+音樂，于是，“音樂希望小學(xué)”這個(gè)概念就在我們腦海里悄然形成，我們決定，要在北京的遠(yuǎn)郊區(qū)，通過我們的募集，籌資建立一所旨在為貧困山區(qū)孩子們提高音樂素質(zhì)教育的音樂希望小學(xué)。

這次活動(dòng)也得到北京人民廣播電臺(tái)、北京音樂廣播、中國青少年發(fā)展基金會(huì)、滾石俱樂部以及音樂界愛心人士和熱心歌迷們的大力支持。當(dāng)晚，《音樂周刊》形象大使蘇有朋、北京音樂廣播臺(tái)長邵軍、《音樂周刊》主編劉和滾石俱樂部的負(fù)責(zé)人一起，把我們籌到的第一筆音樂希望小學(xué)啟動(dòng)資金5萬元親手移交給中國青少年發(fā)展基金會(huì)。

2005年6月25日：為音樂希望小學(xué)籌款舉辦互動(dòng)晚會(huì)

音樂希望小學(xué)的計(jì)劃正式啟動(dòng)后，《音樂周刊》利用自身的資源，同時(shí)也聯(lián)合社會(huì)力量，多次舉辦籌款公益活動(dòng)。2005年6月25日，為給我們籌建的音樂希望小學(xué)籌款，《音樂周刊》再次聯(lián)合北京音樂廣播和滾石俱樂部，在滾石俱樂部舉行音樂希望小學(xué)籌款互動(dòng)晚會(huì)。

有了上次啟動(dòng)儀式上的火爆在前，這次的互動(dòng)晚會(huì)更是讓人充滿期待。當(dāng)晚，著名歌手陳琳、水木年華、王子鳴、江濤、孫蘋和安又琪都放下手邊的工作趕來現(xiàn)場，為音樂希望小學(xué)的籌款活動(dòng)放聲高歌，發(fā)出最熱情的公益號(hào)召。而當(dāng)年歌迷和《音樂周刊》讀者們表現(xiàn)出來的熱情和愛心讓我們振奮。當(dāng)晚，主辦方為了方便一些有意為捐助活動(dòng)盡一份自己心意的現(xiàn)場觀眾，特地開通了彩鈴下載捐助的方式，每撥打一個(gè)特定的號(hào)碼下載其中任意一款彩鈴就可以為音樂希望小學(xué)捐助2元錢；本次活動(dòng)還拍賣了三張本刊的“愛樂會(huì)員卡”和一頂形象大使蘇有朋親筆簽名的帽子。讀者黃金銘先生用2800元拍下了周刊的鉆石卡，而白金卡和金卡也分別以500元和300元的價(jià)格被兩位讀者拍走。蘇有朋的帽子也以1000元的價(jià)格被讀者武哲先生拍得。拍賣現(xiàn)場的氣氛一浪高過一浪，每個(gè)競拍者寥寥數(shù)語間所流露出的真誠和實(shí)在，也讓我們感受到越來越多的人確實(shí)用心，用行動(dòng)在關(guān)注音樂希望工程。

2005年11月26日：張山營音樂希望小學(xué)計(jì)劃正式啟動(dòng)

2005年11月26日，《音樂周刊》兩周年慶典晚會(huì)再次在滾石俱樂部舉行。晚會(huì)上，首屆形象大使蘇有朋正式卸任，把《音樂周刊》2006年形象大使的重任移交給了羽泉和超女林爽。而這一晚，更重要的一個(gè)主題是：《音樂周刊》正式向全社會(huì)宣布，我們籌備了兩年的中國首個(gè)音樂希望小學(xué)已經(jīng)確立校址，就要在延慶縣的張山營小學(xué)啟動(dòng)了!

當(dāng)晚，除了兩屆形象大使蘇有朋和林爽親臨現(xiàn)場外，歌手李健、胡畔、青蛙樂隊(duì)、阿木、阿里郎、明駿女孩等前來為我們的愛心活動(dòng)以歌唱的方式加油助威。除了到場嘉賓的表演，還有沒能到場的愛心嘉賓也捐出了自己珍愛的物品進(jìn)行拍賣，希望能為音樂希望小學(xué)略盡綿薄。黑豹樂隊(duì)的主唱秦勇拿出了自己親筆的書法，滿文軍拿出了自己游歷新疆買回的樂器，蘇有朋將自己僅穿過一次的寶貝意大利皮衣忍痛獻(xiàn)出，林爽也熱心奉上了自己人生的第一件樂器小提琴，在現(xiàn)場進(jìn)行拍賣，所得款項(xiàng)悉數(shù)捐給我們的音樂希望小學(xué)。當(dāng)天晚會(huì)的最后，我們也向社會(huì)宣布，兩年來，通過連續(xù)十場的公益籌款活動(dòng)，我們已經(jīng)募集到20萬元善款，并將這筆善款正式移交給中國青少年基金會(huì)，作為張山營音樂希望小學(xué)的建設(shè)資金。

除了通過拍賣活動(dòng)籌集資金以外，《音樂周刊》還通過更直接的方式推動(dòng)音樂希望小學(xué)音樂教育的逐步深化，農(nóng)村的孩子能接觸到音樂的機(jī)會(huì)相對(duì)較少，送去刊物，舉辦活動(dòng)，豐富課堂，為他們創(chuàng)造廣闊而濃郁的藝術(shù)氛圍和藝術(shù)空間。

此次捐款主要用于該校音樂藝術(shù)教室的建設(shè)和音樂藝術(shù)教學(xué)設(shè)備的添置，2006年9月，音樂教室工程正式破土動(dòng)工，10月31日完工后，北京音樂廣播、《音樂周刊》又發(fā)起第二輪捐贈(zèng)熱潮，員工和熱心讀者為希望小學(xué)捐贈(zèng)大量樂器、學(xué)習(xí)用品及資金，百事公司也為音樂教室捐贈(zèng)了一臺(tái)鋼琴，希望能為剛剛起步的97.4音樂希望小學(xué)多做貢獻(xiàn)。經(jīng)過近一年的施工，張山營97.4音樂希望小學(xué)終于正式落成。

2006年11月20日：音樂希望小學(xué)正式開學(xué)

2006年11月20日，由北京人民廣播電臺(tái)音樂廣播、《音樂周刊》、北京捷捷滾石共同捐建的“97.4音樂希望小學(xué)”落成儀式在北京市延慶縣張山營小學(xué)舉行。北京音樂廣播、《音樂周刊》、中國青少年發(fā)展基金會(huì)、捷捷滾石、延慶縣教育局、學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)以及《音樂周刊》形象大使羽?泉等演藝明星一起為新建成的音樂教室揭幕。全場放飛標(biāo)有“祝賀張山營97.4音樂希望小學(xué)建成”

和“音樂的希望”字樣的600個(gè)氣球。隨著氣球的騰飛，該校校長宣布：“音樂希望小學(xué)首節(jié)音樂課開課!”

當(dāng)上課鈴聲響起，佟大為、于娜、馬天宇、鄭凡等藝人和百事新星佩戴著紅領(lǐng)巾走入教室，音樂希望小學(xué)別開生面的第一堂課就從這里開始了!

2008年5月18日：特別打造公益歌曲，為汶川輸送愛的力量

2008年5月12日，汶川地震爆發(fā)，牽動(dòng)所有國人的心。所有人在這一刻緊密聯(lián)合起來，竭盡全力為那一片受傷的土地的救援奔忙起來。

《音樂周刊》在此時(shí)自然也不甘人后。5月14日下午，《音樂周刊》當(dāng)屆形象大使、青年歌手馬天宇給本刊記者打來電話，說到自己有個(gè)想法，想為災(zāi)區(qū)的人民做一首歌，為他們加油打氣。于是，我們找到了《音樂周刊》前任記者、音樂人趙博，他和他的搭檔馬英僅用兩個(gè)小時(shí)就創(chuàng)作了一首新歌《給你我的力量》。

5月18號(hào)，北京樂家軒錄音棚，由CCTV《中華情》欄目、北京音樂廣播和《音樂周刊》緊急聯(lián)合百名文藝工作者共同錄制512汶川地震賑災(zāi)公益歌曲《給你我的力量》連夜進(jìn)入了緊急錄制工作中。陳道明、姜昆、譚晶、蔡國慶、羽泉、水木年華、陳好、梅婷、朱樺、吉祥三寶、花兒樂隊(duì)等著名藝人，數(shù)十名京城媒體記者，中央電視臺(tái)和北京音樂廣播的主持人代表，戲曲界、曲藝界、舞蹈界的幾位大師們，甚至已經(jīng)八十高齡的著名音樂人閻肅老師和自稱唱歌跑調(diào)的著名學(xué)者于丹老師都在第一時(shí)間趕來，并且還帶來了詩歌界、文學(xué)界、翻譯界的幾位大師，共同參與這首歌曲的錄制，106位文藝界代表為了一顆滾燙的愛心，頭一次走在了一起，唱起了同一首歌，“給你我的力量!在這一刻我們會(huì)更堅(jiān)強(qiáng)!任何力量都?jí)翰粡澲袊说募沽骸！边@是我們對(duì)災(zāi)難最強(qiáng)有力的宣言!

同時(shí)，這首歌的MV拍攝工作也同期進(jìn)行，由北京電童音樂文化發(fā)展有限公司進(jìn)行后期制作，并隨后在中央電視臺(tái)國際頻道及其他重要頻道連續(xù)播出，收到強(qiáng)烈反響。

2010年5月26日：“音樂希望之旅”在革命老區(qū)馬蘭小學(xué)開啟

2008年，《音樂周刊》曾經(jīng)對(duì)長年遠(yuǎn)赴馬蘭小學(xué)義務(wù)執(zhí)教的鄧小嵐女士和她的山村學(xué)生小樂隊(duì)有過深入報(bào)道，當(dāng)時(shí)感動(dòng)了很多讀者，其中不乏熱愛公益事業(yè)的愛心人士。2010年，周刊領(lǐng)導(dǎo)聽說馬蘭小學(xué)新擴(kuò)建的校舍專門拿出一間做了音樂教室，但缺乏基本的教學(xué)樂器和課桌椅。

篇3

放寒假了，媽媽為我們班組織了一場新年音樂會(huì)。盼望著的這一天終于到來了！今天，我們班的新年音樂會(huì)在蜀王牡丹閣一樓大廳正式舉行啦！

第一個(gè)上臺(tái)表演的是郝雨欣、侯天天、解茹瑩、張豪庭四人小合唱——《小紅帽》，之后，郝雨欣還給我們猜了一個(gè)謎語。笑笑也上臺(tái)表演了節(jié)目，唱了兩首歌——《新年好》和《小弟弟，早早起》。我用鋼琴彈奏了《風(fēng)笛舞曲》，還和王姐姐合作表演了一個(gè)相聲——《咱倆好》。葉如雪和楊雅潔各跳了一支舞，鄭天樂唱了一首歌——《我是草原小騎手》，侯天天說了一個(gè)笑話，叫《印象深刻》，還有很多小朋友表演了節(jié)目，連我們的譚老師都演唱了一首歌——《你是我的眼》。杜老師也為同學(xué)們買了8本課外書，還抽獎(jiǎng)呢！可惜我沒有中獎(jiǎng)！

音樂會(huì)的節(jié)目真是豐富多彩呀！猜謎語，跳恰恰，說相聲，唱情歌，講笑話，抽大獎(jiǎng)，發(fā)禮物，真是太開心了！而且，我還是小主持人之一呢！其他三個(gè)小主持人是馮子鳴、柯思璇和趙梓晗。

就這樣，一場歡樂的音樂會(huì)結(jié)束了。

篇4

美妙歌聲伴新人領(lǐng)證

2013年12月4日，中國戲曲學(xué)院音樂系民族管弦樂團(tuán)在北京音樂廳舉辦了一場具有濃厚戲曲風(fēng)格的民族音樂會(huì)，這是該樂團(tuán)成立以來的首次對(duì)外專場音樂會(huì)。

中國戲曲學(xué)院音樂系民族管弦樂團(tuán)成立于2010年，由中國戲曲學(xué)院音樂系民族器樂專業(yè)的優(yōu)秀教師和優(yōu)秀在校生組成。此次音樂會(huì)由著名指揮家、作曲家楊春林執(zhí)棒。音樂會(huì)曲目全部由戲曲風(fēng)格的民族器樂作品組成，包括《亂云飛》《秦香蓮》《打虎上山》等，并以獨(dú)奏、重奏、齊奏以及合奏等形式展示。

（本刊訊）上海新人到各區(qū)縣婚姻登記處領(lǐng)取結(jié)婚證時(shí)，將有富有時(shí)代感的喜慶音樂相伴。曾創(chuàng)作《真的好想你》《牽掛你的人是我》等千首歌曲的作曲家李漢穎無償捐贈(zèng)原創(chuàng)歌曲《我們結(jié)婚啦》播放版權(quán)，讓陽光、歡快的旋律為步入婚姻殿堂的新人帶來喜悅心情和美好憧憬，也被認(rèn)為是我國第一首伴隨新人結(jié)婚登記的公益歌曲。

（申 申 /文）

寧夏兩部

回族舞蹈全國獲獎(jiǎng)

第九屆中國舞蹈“荷花獎(jiǎng)”民族民間舞決賽在貴州省貴陽市落幕，由寧夏舞蹈家協(xié)會(huì)選拔推薦的回族舞蹈《阿色倆目》和《花兒與少年隨想》獲得作品銀獎(jiǎng)。

由中國文聯(lián)、中國舞協(xié)主辦的“荷花獎(jiǎng)”是中國舞蹈最高獎(jiǎng)。本屆中國舞蹈荷花獎(jiǎng)民族民間舞評(píng)獎(jiǎng)共收到全國各地參賽作品280余件，最終52個(gè)節(jié)目入圍決賽，參賽作品涉及漢族、藏族、維吾爾族、蒙古族、回族等多個(gè)民族。2013年11月11日至14日，1000多名舞林高手云集貴陽，在“荷花獎(jiǎng)”舞臺(tái)一決高下。由寧夏演藝集團(tuán)歌舞劇院創(chuàng)排的女子群舞《阿色倆目》和寧夏大學(xué)音樂學(xué)院創(chuàng)排的群舞《花兒與少年隨想》獲得作品銀獎(jiǎng)，寧夏舞蹈家協(xié)會(huì)榮獲優(yōu)秀組織獎(jiǎng)。

青少年“非遺”論壇舉行

2013年年底，上海近200位青少年代表在中福會(huì)少年宮匯聚一堂，共同參加上海青少年中華文化尋訪行動(dòng)總結(jié)大會(huì)暨青少年“非遺”論壇。

2013年3月至10月，中福會(huì)少年宮、上海市科學(xué)藝術(shù)教育中心、上海市群藝館、上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心聯(lián)合主辦了“美麗中國魅力上海――2013年上海青少年中華文化尋訪行動(dòng)”，通過了解一批上海“非遺”項(xiàng)目，尋訪一組代表性“非遺”內(nèi)容，撰寫一份尋訪報(bào)告，舉行一次青少年“非遺”文化論壇等“四個(gè)一”活動(dòng)，啟發(fā)少年兒童對(duì)中華文化的認(rèn)同，激發(fā)他們強(qiáng)烈的民族自豪感、社會(huì)責(zé)任感和愛國主義情懷。

青少年普及音樂會(huì)初探新年專題

2013年12月3日至17日，2014國家大劇院青少年新年系列音樂會(huì)相繼亮相，北京的6所大學(xué)、中學(xué)的學(xué)生在濃濃的年味中登上舞臺(tái)圓夢。這也是國家大劇院青少年普及音樂會(huì)進(jìn)行專題化轉(zhuǎn)型后的第二個(gè)專題系列活動(dòng)。

青少年普及音樂會(huì)一改過去每月舉辦一次的模式，開始進(jìn)行專題化探索，并舉辦了京港臺(tái)青少年系列音樂會(huì) 。

在此次系列音樂會(huì)中，北京市6所學(xué)校的學(xué)生藝術(shù)團(tuán)帶來包括交響樂、民樂、管樂、合唱、歌劇等不同時(shí)期、不同風(fēng)格的中外音樂曲目。

上音附中60周年校慶音樂會(huì)朝氣蓬勃

篇5

泉州電視臺(tái)或東南早報(bào)社 承辦單位：香港廣媒體集團(tuán)在線傳媒（泉州）有限公司 協(xié)辦單位：湖美酒店 四、活動(dòng)構(gòu)成 新聞會(huì) 移動(dòng)用戶積分活動(dòng) 嘉年華音樂會(huì) 后續(xù)宣傳活動(dòng) 五、活動(dòng)簡介 活動(dòng)名稱：中國移動(dòng)電信公司“移動(dòng)激情遍泉州、萬眾歡騰賀國慶”嘉年華音樂會(huì) 活動(dòng)時(shí)間：10月1日下午14：00—18：00 活動(dòng)地點(diǎn)：泉州市豐澤廣場 活動(dòng)規(guī)模：2000人左右，具體人數(shù)待定。 新聞會(huì) 時(shí)間：8月8日上午9：30—11：30 地點(diǎn)：中國移動(dòng)通信公司泉州分公司大廳 內(nèi)容：移動(dòng)新產(chǎn)品視頻、文字資料展覽；市政府相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)剪彩；相關(guān)人員發(fā)言；媒體現(xiàn)場采訪；合影留念；招待酒會(huì)。 移動(dòng)用戶積分活動(dòng) 時(shí)間：8月8日—9月24日 方法：待談 嘉年華音樂會(huì) 時(shí)間：10月1日下午14：00—18：00 內(nèi)容：不間斷舞臺(tái)表演；一個(gè)小時(shí)的香港紅星音樂演出；“我能”互動(dòng)演出；吃、喝、玩、樂各攤位促銷；針對(duì)移動(dòng)“我能”有獎(jiǎng)游戲；新聞媒體現(xiàn)場采訪、報(bào)道；紅星現(xiàn)場簽名為移動(dòng)公司進(jìn)行促銷活動(dòng)。 后續(xù)宣傳活動(dòng) 時(shí)間：10月2日—10月15日 內(nèi)容：組織各大新聞媒體整理資料，專版宣傳。 六、投資預(yù)算（擬） 項(xiàng) 目 要

求 金 額 備 注 前期宣傳造勢 背景噴繪 宣傳海報(bào) 宣傳橫幅 宣傳單張 演出班底邀請(qǐng) 香港紅星邀請(qǐng) 飲料、飲食安排 演出服裝 現(xiàn)場展板 演出場地租用 舞臺(tái)搭建、布置 辦公費(fèi)用 禮品袋 桌椅租賃 紅星住宿安排 合

計(jì) 全部投入音樂會(huì) 40萬元 注：為達(dá)到互惠互利，長期合作的局面，廣媒體38萬元操作全部活動(dòng)?？筛鶕?jù)移動(dòng)公司要求作調(diào)整。 七、積分運(yùn)作（待談） 獲票方式： 全球通升級(jí)版客戶：通過積分兌換的形式獲得。共有五類門票，通過不同的積分值獲取相應(yīng)的門票。 轉(zhuǎn)網(wǎng)客戶：非全球通升級(jí)版客戶可通過保留原號(hào)碼，轉(zhuǎn)換為全球通升級(jí)版的形式獲取門票。 動(dòng)感地帶：中國移動(dòng)于2005年8月初發(fā)行面值300元有獎(jiǎng)沖值卡或在指定日期內(nèi)沖值相應(yīng)話費(fèi)，就可以參加抽獎(jiǎng)，免費(fèi)獲得門票。 積分獲取方式： 積分不足：可以通過預(yù)存話費(fèi)的形式不足積分?；顒?dòng)期間，預(yù)存話費(fèi)可獲得2.5倍積分（如：預(yù)存600元即可獲得1500分積分） 沒有積分：可完全通過預(yù)存話費(fèi)的形式獲得。 積分兌換比例：待談 八、投資回報(bào) 1、

所有活動(dòng)圍繞移動(dòng)公司來開展； 2、

授予冠名單位稱號(hào)，十余家新聞媒體專題采訪移動(dòng)公司； 3、

《東南早報(bào)》為活動(dòng)作大篇幅的前期宣傳； 4、 移動(dòng)公司可以在合約規(guī)定的品牌產(chǎn)品的包裝、影視廣告、平面廣告等上面使用活動(dòng)的名稱和標(biāo)識(shí)； 5、

主持人在演出活動(dòng)中口頭鳴謝公司的支持，香港紅星在演出中出10道關(guān)于公司知識(shí)問答題目，并為移動(dòng)公司作免費(fèi)宣傳、促銷活動(dòng)； 6、

在晚會(huì)現(xiàn)場，主持人和紅星為移動(dòng)產(chǎn)品或形象進(jìn)行現(xiàn)場推廣； 7、

背景噴繪顯要位置體現(xiàn)移動(dòng)公司名稱； 8、

篇6

    (一)“吵子會(huì)”概念

    “吵子會(huì)”(又稱“吹打樂”

是流播于京、津、冀區(qū)域內(nèi)的以笙管樂與打擊樂為主構(gòu)成的一種北方民間吹打樂樂種。它主要分為“文吵子”和“武吵子”。前者主要是以吹管樂為代表的，以演奏傳統(tǒng)曲牌為主的一種地方民間樂種;后者則主要運(yùn)用饒、錢、擦、檔子等打擊樂為主，演奏氣勢恢宏而熱烈。“吵子會(huì)”主要運(yùn)用在京、津、冀區(qū)域內(nèi)的中國北方民俗節(jié)慶儀式中(如燈會(huì)、廟會(huì))，以祀神儀式為依托，起到烘托氣氛，營造熱烈祥和的節(jié)日氛圍為目的。有時(shí)也用于民間的婚喪嫁娶。“吵子會(huì)”主要分布在冀中的保定、廊坊、承德的豐寧滿族自治縣(八間房、窄嶺、廂黃旗、鳳山、塔溝、古房、選將營、頭道營、天橋等村)以及北京的大興、門頭溝等地?！俺匙訒?huì)”作為中國北方的一種區(qū)域性民間樂種，它同時(shí)也屬于一種跨族群(滿、蒙、漢)的傳統(tǒng)音樂文化，尤其是河北豐寧滿族自治縣八間房村滿族“吵子會(huì)”于2008年6月被列人國務(wù)院公布的第二批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

(二)“吵子會(huì)”的來源

有關(guān)“吵子會(huì)”樂種的來源?！吨袊耖g器樂集成·河北卷》“吹打樂”中認(rèn)為:“‘吵子會(huì)’原是十番樂中的組成部分。在河北省流行的十番樂是由文、武兩部分組成，‘吵子會(huì)’即武十番。……它所存在的年代應(yīng)與十番樂相同。早在清道光(公元1821一1850}年)年間，保定的易縣、沫水、徐水就有十番樂的活動(dòng)。承德市豐寧縣八間房村的吵子會(huì)，代代相傳，據(jù)村民可靠的回憶，目前已是11代了?！苯Y(jié)合“吵子會(huì)”樂器的組合可以看出，除了瑣吶以及小海笛，又加人了饒錢之類的打擊樂，所以應(yīng)該屬于“粗十番”范疇。據(jù)清代徐坷編撰《清稗類鈔·音樂類·十番》記載:“十番，又曰十番鼓，用緊膜雙笛，聲最高，吹人云際，而佐以簫管、三弦，緩急與云鑼相應(yīng)，又佐以提琴、毫鼓，其緩急又與檀板相應(yīng)，再佐之以湯鑼。眾樂既齊，用揭鼓，聲如裂竹，所謂‘頭似青山峰，手如白雨點(diǎn)’者，始稱能事。

篇7

經(jīng)歷過這些亂花漸欲迷人眼的經(jīng)歷，一些人往往很難給自己找到準(zhǔn)確的定位，不過賈宗超似乎更了解自己的變化：“以前我就是放蕩不羈，把誰都不放在眼里，現(xiàn)在就很圓滑，考慮事情也會(huì)周全一些。至于定位，我覺得我偏男人一點(diǎn)，喜歡搖滾樂，憂郁一點(diǎn)。”

曾志偉帶我進(jìn)入這個(gè)圈子

對(duì)于賈宗超，人們?cè)谟耙暽蠈?duì)他的熟悉度可能要多過音樂。早在2003年，他就和曾志偉、陳小春、杜汶澤一起出演過電影《大丈夫之暗戰(zhàn)男女》，還因此獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳新人提名?！拔易钤缱龅氖悄Ｌ兀?yàn)槟菚r(shí)在北京上學(xué)想賺點(diǎn)零花錢，正巧曾志偉他們來選電影演員，我就去面試，沒想到他們覺得我還可以。拍了幾部之后，志偉大哥覺得我還不錯(cuò)，就簽在他的公司?！?/p>

賈宗超說，曾志偉在他的生命中可以說是比較重要的角色，“他帶我進(jìn)入這個(gè)圈子，教會(huì)我很多拍戲、生活、為人處世的東西。就像一個(gè)前輩、也可以說是朋友，各種困難、心里話我都會(huì)和他溝通。比如說有些角色我覺得掌握起來有些困難，就跟他打電話問一下，讓他給我一些建議?！钡?yàn)樵緜ズ苊?，慢慢地?zé)o暇顧及這批新人，后來賈宗超又回到內(nèi)地，簽下了現(xiàn)在的公司?！爸钡浆F(xiàn)在我跟志偉大哥關(guān)系一直在保持，節(jié)日、生日都會(huì)打電話給他，去香港我們也會(huì)在一起吃飯。這次出專輯，我也問過他的意見，把歌也給他聽過，他也有一些建議告訴我。”

經(jīng)歷兩個(gè)組合終發(fā)個(gè)人專輯

從演員到歌手的邁進(jìn)，賈宗超提到了另一個(gè)人——南賢俊：“我正式唱歌應(yīng)該是在2008年左右。那時(shí)我認(rèn)識(shí)了南賢俊，他是一個(gè)跳Poppin的舞者，我跟他學(xué)過一段時(shí)間的舞，他也有幾首歌給我聽過，我覺得不錯(cuò)，所以那時(shí)他就幫我制作過兩首歌?！焙髞?，賈宗超跟胡靈、李天龍組成了一個(gè)組合“四分之三”，發(fā)行過一張專輯《Beautiful Day》和四首單曲，之后又和丁祥威、李浩修組成了團(tuán)體“Fresh.M”，發(fā)行了一張EP和寫真。“因?yàn)楫?dāng)時(shí)我們公司有很多學(xué)員，那我三個(gè)人就成立了Fresh.M，其實(shí)這個(gè)團(tuán)只是一個(gè)大的概念，公司里的學(xué)員都屬于這個(gè)團(tuán)體，可以隨時(shí)加入新的成員。最近去《中國最強(qiáng)音》參賽的Fresh.M已經(jīng)是一個(gè)新的面貌了，不過我也有關(guān)注他們?！?/p>

經(jīng)歷了兩個(gè)組合之后，直到《懷念..再見！》，才是賈宗超個(gè)人的第一張正式作品。對(duì)此，他說在組合中唱歌和個(gè)人發(fā)片確實(shí)是不一樣的感受：“因?yàn)殇浉柰耆亲约阂粋€(gè)人，唱歌、拍照都得自己去考慮。如果是組合的話大家就可以有分工，也能互相幫助，現(xiàn)在整個(gè)專輯我一個(gè)人唱，要學(xué)習(xí)的就有很多了，錄音的時(shí)候也會(huì)慢一點(diǎn)?！?/p>

小清新VS搖滾，更喜歡后者

將在5月底發(fā)行的《懷念..再見！》，是一張籌備2年，收錄5首歌曲，主打清新、自然的音樂元素的專輯。之所以取了個(gè)傷感而文藝的名字，賈宗超解釋說：“懷念就是懷念逝去的青春和感情；再見，就是忘掉以前的一些經(jīng)歷和不高興的事情，從頭開始做一些跟以前不同的事情，比如在演戲的方面有所改變，演一些更man、更有質(zhì)感的角色?！?/p>

盡管歌詞和畫面都是小清新的風(fēng)格，但因?yàn)橘Z宗超一直以來呈現(xiàn)的都是很man、很陽光的外形，聲音也比較低沉，在聽主打歌《突然那么懷念》時(shí)，又有一下把人拉回來的感覺。對(duì)此他笑言自己“就是要讓你徘徊在小清新和低沉之間”。不過，《懷念..再見！》其實(shí)只是這張專輯的上半部分，因?yàn)檫x歌的風(fēng)格有所不同，在6月，賈宗超還將發(fā)行專輯的下半部分，這部分中將融入更多的搖滾元素，比較切合他的形象，也更符合他自己的喜好?！靶∏逍碌奈也慌懦?，但相比較而言搖滾元素多一點(diǎn)的我會(huì)更喜歡。因?yàn)槲业男愿癖容^內(nèi)向，不太熟的人話不是很多，平時(shí)喜歡的就是搖滾樂的東西?！?/p>

賈宗超健身經(jīng)驗(yàn)談

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央視2022遠(yuǎn)航大灣區(qū)新年音樂會(huì)直播觀看直播時(shí)間：2022年1月1日晚黃金時(shí)間(具體時(shí)間待公布)

直播入口：tv.cctv.com/cctv1/

晚會(huì)簡介：

主舞臺(tái)以“船頭”為造型鋪陳在一灣碧水中背景猶如翻卷的浪花又似鼓起的風(fēng)帆結(jié)合主舞臺(tái)兩側(cè)出海激起浪花千層的遠(yuǎn)航景觀給人以昂揚(yáng)向上、精神振奮之感。目前擬邀嘉賓有張藝興、王嘉爾、周深、阿云嘎、郁可唯、萬茜、胡夏

日與月，遙相望，城璀璨，夜未央。一珠入海心浩蕩，一夢同輝是吾鄉(xiāng)。1月1日晚黃金時(shí)間，不見不散!

央視2022遠(yuǎn)航大灣區(qū)新年音樂會(huì)將在橫琴粵澳深度合作區(qū)舉行，舞美官宣啦!遇見融合之美，位于橫琴粵澳深度合作區(qū)的主舞臺(tái)，“城”“?！薄叭恕薄皹颉?，粵港澳三地地域元素彼此融合，新年樂音，叮咚入耳，嶺南之韻，一灣同唱。日與月，遙相望，城璀璨，夜未央。一珠入海心浩蕩，一夢同輝是吾鄉(xiāng)。

篇9

三、新發(fā)展和全面繁榮

“”前民族唱法雖然已經(jīng)有了自己的演出和教學(xué)隊(duì)伍，但是“”使其未能得到應(yīng)有的提高和完善，對(duì)于怎樣發(fā)聲更科學(xué)，怎樣訓(xùn)練更有效，怎樣演唱更能發(fā)揮歌者的最大歌唱能力（特別是女聲），還有待于進(jìn)一步實(shí)踐。歌唱家朱逢博為芭蕾舞劇《白毛女》喜兒的伴唱沁人心脾，后期李雙江、蔣大為、單秀榮、馮健雪的歌聲膾炙人口，70年代末朱逢博又演唱了《請(qǐng)茶歌》、《美麗的心靈》等，這時(shí)李元華從上海京劇院調(diào)北京復(fù)（排）演出歌劇《白毛女》和《竇娥冤》，特別是著名歌唱家李谷一從湖南花鼓戲轉(zhuǎn)到新歌壇上來，她的《妹妹找哥淚花流》和《邊疆的泉水清又純》等等一大批新歌，令人賞心悅目。女聲用“真、假混合”“兩合水”唱法的演唱，聲音清晰明亮，優(yōu)美動(dòng)聽，高中低聲區(qū)音色統(tǒng)一，靈活流暢，她們的新唱法也受到了廣泛認(rèn)同和模仿，接著加之1980年在《全國民族民間唱法獨(dú)唱、二重唱匯演》中、程桂蘭等年輕歌唱家的脫穎而出，是民族新唱法的又一次新的飛躍和突破。

從1977年開始，恢復(fù)民族聲樂專業(yè)（籌備小組）。由于的沖擊，我院六十年代二、三十人的民聲教師隊(duì)伍，有的調(diào)走、有的改行，只剩下我、王亞南和鄭肅蘭三個(gè)主教教師了（后來又增加了王瑞江），為了更好地發(fā)展民族聲樂教學(xué)，在作了廣泛社會(huì)調(diào)查的基礎(chǔ)上，重新制定了教學(xué)大綱和教學(xué)方案，1979年，在聲樂系設(shè)立了民族聲樂教研室，并開始連續(xù)成班招生。在新的教學(xué)思路和教學(xué)觀念指導(dǎo)下，教學(xué)成果突出。1984年，我系在《全國少數(shù)民族聲樂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)交流會(huì)》和1985年《全國民族聲樂教學(xué)經(jīng)驗(yàn)研討會(huì)》上的匯報(bào)和學(xué)術(shù)發(fā)言均反響強(qiáng)烈，認(rèn)為沈音民聲教學(xué)走在了全國的前列，值得學(xué)習(xí)。1985年，我院又建立了民族聲樂系，（是到目前為止全國音樂院校中，唯一的獨(dú)立的系級(jí)建制），為民族聲樂教學(xué)的發(fā)展創(chuàng)造了更有利的環(huán)境和條件。

1986年5月在我系建系一周年之際，“全國首屆民歌、通俗歌手大選賽”舉行，在全國十個(gè)賽區(qū)、五千多名歌手參加的大賽中，我全系共八名教師中四位年長的教師所培養(yǎng)的四位青年教師張秀艷、朱玉、劉輝和商惠華全部獲獎(jiǎng)（金孔雀杯獎(jiǎng)、銀孔雀杯獎(jiǎng)和兩個(gè)優(yōu)秀演唱獎(jiǎng)）這對(duì)于年輕的民族聲樂系來說，無疑是最好的肯定和嘉獎(jiǎng)。1987年，文化部委托我院在沈陽組織召開了《全國民族聲樂理論研討會(huì)》，2005年又主辦了《全國民族聲樂論壇》，沈音民聲在全國影響不斷擴(kuò)大，威信不斷提高，走向了健康和成熟發(fā)展的新階段。

在全國，中國音樂學(xué)院、中央民族大學(xué)、上海音樂學(xué)院、藝術(shù)學(xué)院等民聲專業(yè)也相繼恢復(fù)和建立；以金鐵霖為首、鄒文琴、糜若如、李雙江、馬秋華、白秉權(quán)、王音旋、周貴珠、常留柱、石林、澤仁雍珠、武秀芝、琚清林、全花子、顧雪珍、黃紹填等等專家和教授，培養(yǎng)出了以為代表的中國民族聲樂碩士研究生和宋祖英、閆維文、萬山紅、呂繼宏、張也、聶建華、劉斌、孫麗英、吳碧霞、王宏偉……以及我院的劉輝、朱玉等至今活躍在中外歌壇的，一批又一批的青年歌唱家；由于近二十年來作曲家們不斷創(chuàng)作（或改編）出篇幅長、音域?qū)?、難度大的優(yōu)秀民族聲樂新作，迫使民聲的教學(xué)和演唱必須不斷超越自我，經(jīng)受各種新的考驗(yàn)和挑戰(zhàn)；中央電視臺(tái)和其他各種大賽，都為青年歌手搭建了評(píng)比競爭的平臺(tái)，這些都大大推動(dòng)了民族聲樂教學(xué)、學(xué)術(shù)和演唱水平的更快提高。而今，中國民族聲樂藝術(shù)已經(jīng)呈現(xiàn)出群星璀璨、爭芳斗艷空前發(fā)展和繁榮的景象，成為了中國唱法的重要鼎足之一和世界聲樂藝術(shù)寶庫中獨(dú)樹一幟的閃光明珠。

篇10

因?yàn)闁|北音專很快就要改制為沈陽音樂學(xué)院，所以民間演唱專業(yè)的學(xué)制為五年，面向全國招生，前后兩屆共招收了7名學(xué)生，培養(yǎng)目標(biāo)是：“具有鮮明民族風(fēng)格和特點(diǎn)的又紅又專的民族聲樂歌唱演員”。其課程設(shè)置除文化共同課和音樂基礎(chǔ)課與其他專業(yè)相同外，主修專業(yè)課開設(shè)了聲樂、民間音樂、唱詞表現(xiàn)、戲曲打擊樂和形體課等。

1957年2月在北京召開“全國聲樂教學(xué)會(huì)議”，中央文化部專門指定沈音演唱班的陸逵震主任向大會(huì)介紹《民間演唱專業(yè)的試辦情況》，由我作匯報(bào)演出，引起與會(huì)專家極大的興趣和關(guān)注：除一部分人堅(jiān)決反對(duì)外，多數(shù)人則認(rèn)為這是一種新的、必要的嘗試，好得很，并且有人還建議該專業(yè)可從附中辦起。會(huì)后中央音樂學(xué)院的湯雪耕、李木先，上海音樂學(xué)院的王品素、鞠秀芳和其他兄弟院校的劉亞琴、武秀芝、琚清林、王翹玉、葉素、肖淑云等等老師紛紛在各自的院校辦起了不同形式的民聲專業(yè)。

1961年在文化部的教育工作方案中，將民間演唱列為了音樂院校的正式專業(yè)，并定名為“民族聲樂專業(yè)”，從此民族聲樂專業(yè)得到了國家的正式認(rèn)定，在全國的高等音樂院校中有了合法的地位。

1958年，由于某些人的偏見，演唱班的七名同學(xué)，有的赴外地進(jìn)修，有的改行，有的因?qū)W校體制變更，以“同專業(yè)便于領(lǐng)導(dǎo)”而合并到聲樂系，剛剛破土且具有生命力的幼苗，就這樣夭折了。當(dāng)我和王亞南滿懷信心地從上海和北京“留學(xué)”回來時(shí)，我們的“家”已不復(fù)存在，民間演唱專業(yè)已名存實(shí)亡了。這是該專業(yè)的第一次波折。

取而代之的是1958年9月由王其慧、鄭肅蘭負(fù)責(zé)在附中聲樂學(xué)科創(chuàng)建的民族歌劇班（“小科班”）。試行從初中到大學(xué)畢業(yè)的九年一貫制或十年一貫制。從1958年開始，先后招收初、高中學(xué)生百余名，培養(yǎng)有民族音樂功底的新歌劇演員、獨(dú)唱演員等民族聲樂人才，開設(shè)了戲曲（“打底”）、聲樂（輔助）、新歌劇、古典和民間舞、打擊樂和副科樂器選修等課，學(xué)生邊上課，邊排練演出，在全院造成了相當(dāng)大的聲勢。

由于聲樂界的“土洋之爭”始終沒停止過，所以1963年，有的院領(lǐng)導(dǎo)提出：“不要分什么你是民族的，他是西洋的，大家都是搞民族的”，教師和學(xué)生都要“能洋能土”。還由于歌劇班自身對(duì)中學(xué)生變聲期沒有準(zhǔn)備，認(rèn)識(shí)不足，一年以后有一半以上的學(xué)生聲音嘶啞（特別是男聲），還沒等對(duì)變聲期問題做出全面總結(jié)，就把一大批處于變聲末期的學(xué)生“處理”了，給民聲教學(xué)的發(fā)展帶來嚴(yán)重的負(fù)面影響，這又是一次波折。