導語：如何才能寫好一篇自然的風，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

夏天，人們十分需要風?？娠L卻和人們玩起了捉迷藏，藏到了誰也不知道的地方，使人們找不到一絲風。

終于秋季帶著豐收的喜悅，邁著輕盈的腳步來到了人間。秋天，金色的田野，金色的果園.......連風也是金色的。秋風裹挾著清新的空氣、涼爽的氣候毫不吝嗇的吹著已盼了一個夏天的人們。

俗話說：“東風雨，西風晴，南風熱，北風冷?！倍斓奈鞅憋L真是冷酷無比。它毫不留情的吹著花草樹木、江河湖泊，人們都躲在家里，避著這寒風。

篇2

夏天，人們十分需要風?？娠L卻和人們玩起了捉迷藏，藏到了誰也不知道的地方，使人們找不到一絲風。

終于秋季帶著豐收的喜悅，邁著輕盈的腳步來到了人間。秋天，金色的田野，金色的果園.......連風也是金色的。秋風裹挾著清新的空氣、涼爽的氣候毫不吝嗇的吹著已盼了一個夏天的人們。

俗話說：“東風雨，西風晴，南風熱，北風冷?！倍斓奈鞅憋L真是冷酷無比。它毫不留情的吹著花草樹木、江河湖泊，人們都躲在家里，避著這寒風。

篇3

我抬起頭仰望天空，看到了許多白云在湛藍的天空中悠閑的散步，有的像綿羊，看起來渾身胖乎乎的;有的像雄鷹，好像馬上就要起飛;有的像帆船，帶著美好的夢……其中有一朵云最有特色：它很長很長，輕輕地飄在天上，像一條潔白如紗的絲巾，淡淡的……它從中間向兩邊愈変愈薄，漸漸地消失了，應該是它的媽媽在呼喚它吧，喚著它早點兒回家。

我感覺，此時的天空顯得是格外的幽靜，云是如此的孤獨，沒有鳥兒和它歌唱，沒有風而和它迷藏，它在那靜靜的，不悲不喜。

咦?是什么將云兒的神秘面紗揭開?是什么打破了剛才的幽靜?是誰給云兒帶來了樂趣?哦，是陽光，是它耀眼的光芒揭開了云兒的面紗，是他的晚風來急打破了剛才的幽靜，是他的溫暖給云兒帶來了樂趣。

篇4

來自新西蘭的林邁克先生，有25年的工作經(jīng)驗。曾任職于新西蘭的一個酒店集團，2010年調(diào)派到北京，2014年加入了悅榕集團。2015年6月，黃山悅榕莊開業(yè)，他被任命為總經(jīng)理。同時，憑借著出色的管理能力，林邁克先生也擔任著于2014年10月開業(yè)的陽朔悅榕莊總經(jīng)理一職。此外，他在烹飪餐飲方面也有獨到的見解。

在被問到黃山悅榕莊選址于此的原因時，他面帶微笑地對我們說：“最初我們的創(chuàng)始人來到黃山為悅榕莊選址，他們從一些地點中選擇了這里。宏村在中國國內(nèi)很有名，從市場戰(zhàn)略角度來講，緊鄰宏村是不錯的選擇。但是據(jù)我所知，創(chuàng)始人更喜歡盧村，盧村對他們來講很特別。盧村有1000多年的歷史、木雕以及歷經(jīng)了33代的盧氏人，這種歷史底蘊對創(chuàng)始人來講很重要?！?/p>

談到酒店的推廣時，林邁克先生說：“我們和黟縣合作，一起來推廣黟縣的宏村、西遞等景點，賓客需要住宿的話，也會隨之而來，當?shù)厝艘埠茏院缾傞徘f坐落在此。另外，我相信這里很有潛力，自駕過來很好，很多賓客從上海、杭州、武漢、合肥、無錫自駕過來，這些地方是我們的主要市場。我們也進一步擴展北京市場，有些商務會議在這里舉行。合福高鐵開通后提供了很大的便利，如果有更好的簽證政策會更方便。”

在中國很多人都認可悅榕莊，悅榕莊進入中國市場很早，但是擴展的速度有一點慢。他說：“22年前在普吉島開設了第一家悅榕莊，11年前開始進駐中國市場。如今，包括澳門，我們在中國已經(jīng)有10家悅榕莊，今年即將開業(yè)的是九寨溝悅榕莊。同時，如今在中國有14家“悅椿”，今后也會有更多入駐中國。我們做的是小型精品酒店，但卻是高品質、高層次的酒店?！?/p>

我們曾體驗過很多酒店的SPA，悅榕SPA非常注重每一個細節(jié)。對此，GlenCook先生頗為認可，“悅榕SPA非常出色，備受贊譽，屢獲殊榮，好多酒店都在復制悅榕SPA。我們在普吉島有悅榕SPA學院，有泰國的理療老師，在新的理療師上崗前會接受3個月的培訓”。

采訪過程中總經(jīng)理也帶我們參觀了黃山悅榕莊，悅榕閣中有各類精致手工藝品可選擇。他特意帶我們?nèi)バ蕾p他最喜歡的一處風景，那里的自然風光美如畫。他與中國很有緣分，與妻子相識于杭州，比較喜歡上海的生活方式，而且那里有很多不錯的餐廳、咖啡廳。其間，總經(jīng)理特意指給我們看一些紅旗，他告訴我們那是為黃山悅榕莊發(fā)展的7個階段而設，在第二階段會開放更多客房。最后我們來到了大堂，與其他悅榕莊不同的是，眼前這座木質結構的高大建筑更有攝人心魄的宏偉氣勢，從遠處觀賞，最吸睛的就是大堂，這也賦予了黃山悅榕莊更非凡的氣質。

舌尖上的徽州昧道

來到黃山，人們不可能不關注徽菜，它已是徽文化里一項重要的代表?；詹耸侵袊鴿h族菜系之一。由于徽商的崛起，這種地方風味逐漸進入市肆。說起徽菜，有一個大師級別的人物是不得不提的，那就是徽菜大師葉新偉。因2012年央視熱播的《舌尖上的中國》中，他作為徽菜代表廚師做了臭鱖魚和刀板香，觀眾不僅記住了這位徽菜大師，更是對臭鱖魚和刀板香這兩道地道的徽菜垂涎欲滴。

夜幕下，徽州味道的兩層小樓在燈籠的照亮下格外奪目，屋頂寫著“舌尖上的中國――徽州味道’幾個字。餐廳的電視里，正在播出著對葉新偉大師的采訪。

徽菜的特點是“重油、重色、重味”，但葉大師有他的理解，他說：重油并非油重，而是重視油的品質。重色，并非色重，而是重視菜肴的色彩。重味，并非味重，而是重視菜品的原汁原味?！肮Φ轿蹲猿觥笔冀K是葉大師做人做事的理念，這“味”不僅僅是鹽的味道，這味還是愛的味道，人情的味道，更是時間沉淀出的徽州味道。

一個會做菜的廚師，不僅要會做菜，還要對菜的歷史非常的了解。比如“刀板香”這道菜的由來，是因為古徽州當?shù)厝?，一般在臘月殺豬，到來年三四月份，是竹筍最好的季節(jié)，早上去農(nóng)忙的時候，切一大塊的咸肉和新鮮的筍放在一起燉，經(jīng)過三到四個小時，肉吸取了筍的鮮味，筍吸取了肉的咸味和香味。兩種味道的融合，讓這道菜的味道達到鮮香的極致。中午回來就把大塊的肉放在刀板上，一家人邊切邊吃，所以就有了“刀板香”的由來。

說起毛豆腐和臭鱖魚這兩道菜，一些同行可能會覺得不以為然。其實就是這兩個看似非常常見的徽菜，才能見證了大師深厚的功底。毛豆腐一定要趁熱吃，外焦里嫩，涂上辣醬，輕輕地咬下去，脆脆地，然后里面是很松軟、很細膩，香味在唇齒間回味。

葉大師腌漬的臭鱖魚除了放鹽不放任何的東西，剩下了的留給時間來處理，而似臭非臭是大師的腌漬標準。鱖魚燒熟以后，成蒜瓣狀，一片片的，味道非常獨特，讓人贊不絕口。似臭非臭是業(yè)內(nèi)一個標準，就像太極一樣，無形勝有形，無招勝有招，難怪人稱大師為“葉問”。

登黃山 天下無山

乘坐玉屏索道去往黃山的精華景區(qū)，乘坐舒適且便于觀景的索道，減少了人的恐懼和不適應。穿梭在云山云海中，黃山風光最具代表性的雄、奇、險、幻著名景點都被收入視野。遠眺天都峰，近觀蓮花峰，俯瞰山澗溪流，時而可見波濤洶涌的云海，無不令人陶醉，使人流連忘返。

遠眺石棧道，夾在兩峰之間呈現(xiàn)出柔美的弧線，迎客松的樹枝像穿著綠衣長袖的胳膊一樣向外伸展。凌空與棧道之上，各色服裝的人們從棧道而上，成為畫里的一景。雨過初晴，云霧彌漫山谷，形成云海，瞬息萬變，與黃山的奇松、峰林、巧石共同組成了一幅幅美麗神奇的畫卷。

玉屏峰前有巨石如平臺，名日文殊臺，是觀賞西海云海的絕佳處；左邊的青獅石、右邊的白象石、立雪臺等，登臺四眺，景色奇絕。玉屏樓位于天都、蓮花兩峰之間，后方即是玉屏峰，樓距峰巔36米，明代普門和尚曾在峰上為文殊菩薩建有文殊院，今在其舊址建玉屏樓賓館。

黃山的經(jīng)典景點迎客松就在玉屏樓的左側，真的是由于太經(jīng)典了，前來拍照的絡繹不絕，為了有更好的體驗和拍照效果，特有工作人員拉起警戒線維護秩序。著名的“玉屏臥佛”是在峰頂，只見頭朝左腳往右，惟妙惟肖。峰石上還刻有草書“江山如此多嬌”。

天都峰是黃山最險峻的山峰，高達1810米，直沖云霄。正因為如此，天都峰是烏瞰黃山壯麗全景的理想之處，因此人們說，“不登天都峰，白來一場空”。從老蹬道上天都峰，需要攀登1584級臺階，其中“百丈云梯”幾乎直上直下，坡度多數(shù)在60度以上，從老道口腳下往上看，爬山的游客就像螞蟻上樹一樣，在險峻的巨峰之上顯得渺小。

“鯽魚背”是天都峰最險要之處，長雖不足30米，但寬度只有0.9米以內(nèi)，兩側均是萬丈深淵，盡管供游人行走的“鯽魚背”兩邊安裝了石柱和手扶繩索，但走在“鯽魚背”上，仍然會感到手心發(fā)涼，頭皮發(fā)麻，心中更是忐忑不安。

很多人以為黃山就是一座山，其實我們拋開山來去看它，會是另外一種理解。它還是一座豐富的藝術寶庫。自古以來，人們游覽黃山，歌頌黃山，留下了豐厚的文化遺產(chǎn)。不僅如此，黃山的美貌還孕育了中國山水畫的一個重要畫派――“黃山畫派”。明末清初，石濤、梅清、漸江等具有鮮明個性和藝術風格的畫家，以黃山為師，從黃山山水中不斷汲取靈感，豐富自己的藝術創(chuàng)作，在畫壇獨樹一幟。其后的近代、現(xiàn)代畫家黃賓虹、劉海粟、張大千等一批大家均繼承了黃山畫派的風格，推出一批批力作。

你來了，這個府就是你的

沿著黑麻石地臺步入接待大堂，抬頭可見人字的屋頂，一盞盞燈籠垂吊而下，配合中央的四根黑麻石蓮花柱、黑檀木飾面吊頂墻身，為酒店奠定和諧古雅的氣派。前臺后方置有一個徽派雕的黃山迎客松石雕，與兩旁燭臺造型的臺燈互相映襯，氣勢磅礴。

大堂的對面，中間隔著一個長方形水池，便是一處閱讀室，古代學堂式的書桌，坐下來寫寫書法。一側還擺放著古代的服飾，女子的，書生的，還有兒童的。穿著古代的服裝，游走在自家的私宅里。仿佛你就是古代頗有名望的大戶人家。

走在干凈的青石板上，不同時節(jié)的花兒爭相開放，耳邊不時傳來清脆的烏語，穿過弧形的映月橋。便是整個涵月樓的制高點雁塔，站在塔上，無論哪個角度去欣賞，都是一幅美麗的風景畫。而這些畫里的景致，就像一個小型的御花園。

酒店共99間不同的獨立別墅，尊享一戶一別苑的私密空間。當你辦理入住后，工作人員就會提前把門口的紅燈籠上改成你姓氏的府衙。內(nèi)心專屬感油然而生，任由你在庭院內(nèi)，一邊欣賞竹林景色，一邊忘憂暢游。

室內(nèi)選用米、深啡兩色作主調(diào)，有質感的木地板、灰色墻身，設計簡潔卻不簡約。令人驚喜的是仿古床頭后方是一扇門，通透的落地玻璃把屋外的美景就像移入房間一樣。通往院里的實木花格移門其實是三層，還有日光門，月光門。把整個房間幻化成現(xiàn)代中式大宅，配合戶外優(yōu)美的庭園景致，煥發(fā)濃濃的中國味道，又不失現(xiàn)代感。每戶均設有水流按摩浴缸，是享有衛(wèi)浴界的勞斯萊斯之稱的德國杜拉維特品牌，法國沐浴用品歐舒丹，床上用品是美國絲漣床墊。無處不在彰顯著三個字“高、大、上”。

在如此愜意的環(huán)境中，怎能放過這里的美食呢？頗有中國味道的云河中餐廳設有六個獨立包廂及酒吧，廂房內(nèi)的紅色珠粒壁紙與綠色花紋地毯色彩碰撞，配合剪紙燈籠吊燈，交織出典雅的東方色彩。西餐廳以爾雅的傳統(tǒng)中式設計為主題，麻石飾花圖案、中式圖案地毯、中式通花窗欞等，處處散發(fā)出高雅大氣之感。翠庭狀元食苑是以古徽州狀元文化為主題，口味以徽菜見長，在翠庭苑里感受精雕細刻的徽派建筑，品味徽派美食，聆聽傳統(tǒng)戲文感受時光穿梭的寧靜與悠遠。盡享人文徽州的獨特魅力。

閑暇之余可以徐徐步入水療室。室內(nèi)以黑檀木、黑麻石及青磚等天然素材，加上富中國色彩的裝飾，不經(jīng)意地營造出閑適、寧謐的氛圍。休息區(qū)臨水而建，室外的自然景色融合其中，在一片自然的懷抱下，沉醉于水療享受，逃脫俗世煩憂。

徽文化的饕餮盛宴

華山徽宴酒店的大堂很特別，不像其他酒店那么的富麗堂皇，卻別有味道。整個是以黃色為色調(diào)，處處暗含著徽文化，融合著水墨、黃山等元素。大堂的中央擺放著各種特色的徽州醬菜，客人也可以隨意品嘗。

前臺的對面就是披云徽府菜館。原木色昏暗的色調(diào)，一個個紅字的黃燈籠懸掛而下直到你真正走進去，才會發(fā)現(xiàn)它別有洞天，它就像一條匯聚著各種令人垂涎欲滴的美食街。整個將近70平方米開放式廚房呈現(xiàn)在你的視線里?？梢郧宄乜吹綇N師們的任何操作。而且這里不設包廂內(nèi)的菜單，可以直接通過透明化的廚房直接進行點菜，與其說是點菜，其實更像是一條體驗徽文化旅程。

如果說淮揚菜是精致的，那么徽宴就是極致的?；詹死镒钣忻囊獢?shù)毛豆腐、臭鱖魚了。在這里用餐除了味蕾上的刺激，更是一場視覺的盛宴。幾個挑夫挑著擔走進到包廂里，現(xiàn)場表演把天然的菜籽油滴在毛豆腐表皮的一剎那，發(fā)出滋啦滋啦的聲響，瞬間香味滿溢。慢慢的一面的毛豆腐出現(xiàn)焦黃，點上辣椒醬和蔥花的時候，各種味道碰撞在一起，好不享受！

“有頭有臉”是披云徽府菜經(jīng)典菜之一。就如它的名字一樣，里子面子都要給足了，所以會需要一位貴賓為它接風剪彩。太白魚頭，選用干島湖的有機魚，采用徽州古城的干年五明寺泉水，再經(jīng)過微火慢燉而成。而它的器皿也濃縮了徽文化之精華的魚硯臺。

餐廳的每個包廂都融合了不同特色的徽文化，徽州的歙硯、木雕、羅盤等，除了美食之外，還能感受到濃郁的徽文化氛圍的熏陶。也正因為如此，吸引了許多的明星、學者、政客前來品鑒。像央視主持人白巖松，影視明星林心如、保劍鋒夫婦、香港老戲骨吳孟達等都是這里的客人。

酒店的地理位置非常好，品嘗完美食過后，就可以到酒店大門正對面的屯溪老街逛。別看它全長都不到1000米，卻可以看到宋、明、清等不同時代的建筑，更是被譽為“活動著的清明上河圖”。

梅韻雅致棲息地

很多時候，我們在高鐵站邊上看到的都是快捷酒店，五星級酒店，剩下就是小旅館。很難想象藏匿于繁華市區(qū)與高鐵北站之間，會有如此僻靜私密，又有韻味的酒店，如一位耐人尋味的隱土。

抵達酒店的時候，想要進入酒店的大堂，需要走一段。當和酒店工作人員交流的時候，很不解地提出疑問：為什么不直接可以到酒店大堂的門口？她給我的答復是這樣的：現(xiàn)在的人們凡事都追求方便、快捷，反而忽略了自身的體驗和感受，之所以做這樣設計就是希望可以讓來這里的客人慢下來，走一段，看看我們精心設計的沿途精致，呼吸―下這里的空氣。發(fā)現(xiàn)除了忙碌之外，還有生活，也許他會愛上這里。

走進棕褐色的仿古大門，只見綠植繞梁、晶瑩剔透的玉石、一幅幅黃山美景圖間隔有序地落在大堂，古玩、木雕、徽派盆景、版畫、漆刻一一映入眼簾，似真似幻，別有一番趣味。整個酒店所有的家具都是紅木家具，樓梯是金絲木的，而且很多東西都是專屬定制的。

客房皆是以紅木白墻為主調(diào)，輔以烙花紋路的收納盒、手工彩繪青花臺燈、歷史感濃厚卻不失真的淡黃水墨畫，舒適安全的實木地板每種房型各有其特色。中式套房里擺放著各式的古典紅木家具，梅花元素的吊燈。所有的墻布都是定制一整塊的刺繡梅花圖案，而且都用糯米水來粘貼，所以是最原生態(tài)，完全不擔心有異味。西式套房一般是年輕人喜歡的風格有圓床，圓形的沙發(fā)及房間里敞開式的衛(wèi)浴。

篇5

在臺北出生長大的黃一峰，和自然生態(tài)結緣來自于小時候趴在自己家天花板上的一只蚊子。少年好奇的他問媽媽：“為什么蚊子能趴在天花板上，而我不能？”媽媽沒有回答，而是建議他自己去找答案，由此開啟了他對大自然的觀察習慣。

如今的黃一峰，早已成為臺灣屈指可數(shù)的著名生態(tài)攝影師，他同時還是荒野保護協(xié)會和野性中國（WILD CHINA）的資深講師、影像生物多樣性調(diào)查所（IBE）顧問和英國Nature Picture Library圖片庫簽約攝影師。

身為兩大協(xié)會的講師，黃一峰每月都要抽出一定時間“服勤”，帶領一撥兒生態(tài)愛好者去某個地方定點觀察和記錄動植物的生態(tài)狀況。他更將自己多年帶隊自然解說與觀察的經(jīng)驗集結成《自然野趣D.I.Y.》、《婆羅洲雨林野瘋狂》、《自然觀察達人養(yǎng)成術》三本著作，于2013年由中信出版社在大陸出版。

如今，黃一峰這個十足的生態(tài)達人也有些憂心，“生態(tài)攝影師在臺灣是比較冷門的工作，叫得出名字的只有幾個?，F(xiàn)在整個出版環(huán)境不太好，如果大家都不看書了，那我們怎么來展現(xiàn)自己？”

黃一峰因此很羨慕國外的同行。“生態(tài)攝影在國外很主流、很受關注，但華人社會卻缺乏相關氛圍。去年，我們野性中國團隊受邀去英國參加相關活動，就特別受歡迎和禮遇。英國人認為這是一件非常重要的事情，因為生活中不能沒有自然和藝術，但華人社會卻認為錢是更重要的?！?/p>

在這三本書中，各種生物分門別類，從淺顯易懂且富饒趣味的角度，以精細的插畫與攝影作品，說明各種生物的辨識方式與觀察要領。由此，我們從自然中獲得純粹的快樂，找到與生活保持平衡的方式。

《自然野趣D.I.Y.》：生活在鋼筋水泥的夾縫中，但從未埋藏對自然的向往，間隙的郊游，小憩的海邊，都只是自然的記憶?！蹲匀灰叭.I.Y.》讓那些風落的葉子、沙灘的鵝卵、林間的蟬蛻成為自然的使者，裝點生活，只需一點巧妙構思，再加上親手創(chuàng)造，就能創(chuàng)作出一個個充滿野趣的藝術作品。300個精彩創(chuàng)意案例，輕松易學的教學步驟，更有奇思妙想的引導，為讀者展現(xiàn)了一個全新的世界，更與大家分享了作者“記錄大自然時體驗到的感動和喜悅”。

篇6

【關鍵詞】藝術風格;自然樸素;醇厚有味

陶詩的藝術風格以自然樸素著稱。他的詩多采用白描手法,稍加點染勾畫,便呈現(xiàn)出深遠無涯的意境和疏淡自然的情趣,質樸無華而又詩意盎然。陶淵明在詩歌發(fā)展史上的重大貢獻,是他開創(chuàng)了新的審美領域和新的藝術境界。他把農(nóng)業(yè)勞動視為自然的生活方式,歌頌在勞動生活中包含著美的意趣,這同樣是深刻的發(fā)現(xiàn)。他的詩中也常用對仗句式,但多數(shù)是比較古樸而不那么精巧的,以至在感覺上并不明顯。下面我就淺談一下陶淵明詩歌的自然樸素風格。

一、 自然的風格

陶淵明田園詩感情流露舒緩自如,發(fā)源于真,歸乎自然,如風行水上,自然成文,非有意為之所能及。他說:“常著文章自娛,頗示己志。忘懷得失,以此自終。”(《五柳先生傳》)又說:“既醉之后,輒題數(shù)句自娛,紙墨遂多。”(《飲酒序》)由此可見他的創(chuàng)作態(tài)度。陶詩的節(jié)奏,舒緩而沉穩(wěn),給人以藹如之感。

1、自然率真的個性

陶淵明的詩歌不尚藻飾,不事雕琢,而是慣用樸素自然的語言和疏淡的筆法精練地勾勒出生動的形象,傳達出深厚的意蘊,達到了寫意傳神的藝術效果。例如,“方宅十余畝,草屋八九間”,“曖曖遠人村,依依墟里煙”,“采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還”等。之所以陶淵明的詩歌作品中處處流露出平民生活的率真感情,是他親自參加了勞動,堅決走上了躬耕自給的道路,這樣他的思想就引起了一系列的變化。他改變了剝削階級鄙視勞動的態(tài)度,在一定程度上認識了勞動的價值,也在與農(nóng)民的共同勞動、平等交往的生活中,對農(nóng)民產(chǎn)生了親切的感情。

2、自然的感情流露

他能在實踐中,在躬耕中體會真實的感受,寫下的詩歌也當然是他感情的自然流露。如:《歸園田居》其三寫道:“種豆南山下,草盛豆苗稀。晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。道狹草木長,夕露沾我衣。衣沾不足惜,但使愿無違。” 這是一個從仕歸隱田園從事躬耕者的切實感受,帶月荷鋤、夕露沾衣,實景實情生動逼真。而在農(nóng)耕生活的描寫背后,隱然含有農(nóng)耕與為官兩種生活的對比,以及對理想人生的追求。

詩人除了流露出躬耕之喜外,還有描寫了自己生活的艱辛和貧困。如《怨詩楚調(diào)示龐主簿鄧治》中“夏日長報饑,寒夜無被眠。造夕思雞鳴,及晨愿烏遷?！痹娮髡邭v述自己從少年以來所遭接踵而至的天災人禍,過著饑寒貧困的痛苦生活。多大改變現(xiàn)實的貧困生活,從而陶淵明也不無擔憂之情。

3、自然的情景交融

以景抒懷,托物言志。在陶淵明的田園詩中,飛禽走獸、花卉草木和山山水水都飽含了強烈的思想感情;同時,詩人又善于寓情于理,把自己對人生、對現(xiàn)實的深刻認識形象化,把詩情與哲理、與景物緊密結合起來,因而給人以清新自然、毫不枯燥的感覺。

如《歸園田居》,在這首詩歌中陶淵明營造了一個幽靜、自由、美好的鄉(xiāng)村生活的情境,沒有世俗的煩擾,只有“狗吠”和“雞鳴”,從這個情境中可以感受到詩人對田園生活的熱愛,以及體驗到歸田后的喜悅之情。如《飲酒》第八首中詩人以青松自喻,眾草在寒冬均被凍死之際,青松卻表現(xiàn)出格外挺拔。作者的思想感情同青松一樣高潔,自然把情感滲透其中,物我交融,表現(xiàn)出和諧自然的風格。所以,陶詩中所描寫的田園生活不只是寫實,其中蘊含了詩人所追求的一種人生境界,襟懷氣度,這也是陶詩雖然素淡卻韻味悠長的奧秘所在。

二、樸素的風格

至高的美就是天地自然的本原,質樸無華,不煩繩削。“樸素”即未經(jīng)雕琢飾染的自然之美。他善于提煉日常生活口語入詩,沾染著濃厚的生活氣息,也常用比喻、象征、寄托等手法,即使使用典故也是俗語化。陶淵明則開拓了以自然平淡樸素為美的天地。

1、樸素的開門見山,直抒胸臆表現(xiàn)方式

陶淵明的很多詩歌都是采用樸素的開門見山式,沒有迂回的感覺,使讀者直接能走進詩歌的意境中來,讀來感覺自然、親切。如《諸人共游周家墓柏下》中的“今日天氣佳,清吹與鳴蟬”這首詩開門見山的寫了共游周家墓時的天氣情況以及周邊的環(huán)境。

2、樸素的白描手法

他的田園詩有的是通過描寫田園景物的恬美、田園生活的簡樸,表現(xiàn)自己悠然自得的心境。他的詩多采用樸素的白描手法,稍加點染勾畫,便呈現(xiàn)出深遠無涯的意境和疏淡自然的情趣。如“山滌馀靄,宇暖微霄。有風自南,翼彼新苗” (《時運》)。寫山村的早晨,晨霧漸漸消失,南風使新苗長上了翅膀?！班徢鷷r時來,抗言談在昔。奇文共欣賞,疑義相與析”(《移居》其一)。寫鄰居和自己一起談史論文的情形,那種真率的交往令人羨慕。

3、樸素貼切的比喻

陶淵明的詩歌中,運用了很多的比喻,他經(jīng)常在抒發(fā)自己高潔的情操和堅決的意志時,自喻為菊和青松。如:《和郭主簿其二》“芳菊開林耀,青松冠若列”又如“青松在東圓,眾草沒其姿。凝霜殄異類,卓然見高枝?！痹娙顺俗杂魍?有些比喻也是很貼切的。如《雜詩十九》中的“人生無根蒂,飄如陌上塵?！卑讶松扔鳛槟吧蠅m,嘆息人生無常。

4、樸素的語言

陶淵明的田園詩能夠千古流傳,與它語言的質樸關系很大。陶淵明獨特的生活經(jīng)歷,樸素的農(nóng)村生活和平淡的田園景色,要求盡可能采用近似“田家語”的樸素的語言和白描手法,從而形成田園詩樸素自然的風格,達到“一語天然萬古新,豪華落盡見真淳”(元好問《論詩三十首》)的藝術效果。鐘嶸《詩品》評價說:“文體省凈,殆無長語,篤意真古,辭典婉愜?！辩娦实摹豆旁姎w》也說:“其語言之妙,往往累言說不出處,數(shù)字回翔略盡?！倍记‘?shù)卦u價了陶詩的語言特色。?陶淵明的語言風格極其樸素,毫無做作,好象是“從胸中自然流出”。

三、樸素、自然與深厚醇美的統(tǒng)一

關于陶淵明的藝術風格,蘇軾有處評述,說“其詩質而實綺,癯而實腴”。即看似質樸而有清麗的文采,給人清瘦的感覺而有豐腴的內(nèi)容。注5陶詩所描寫的對象,往往是最平常的事物,如村舍、雞犬、豆苗、桑麻、窮巷、荊扉,而且一切如實說來,沒有什么奇特之處。然而一經(jīng)詩人筆觸,往往出現(xiàn)警策。如:“種豆南山下”,“今日天氣佳”,“青松在東園”, “秋菊有佳色”,“悲風愛靜夜”,“春秋多佳日”,都是明白如話。然而,平淡之中可見綺麗。

四、陶淵明樸素、自然的藝術風格對后世影響

陶淵明在文學史上有極其重要的地位,歷代有成就的詩人,幾乎無不受到他的藝術熏陶,以至后世的“擬陶”、“和陶”詩不下上千首。李白、杜甫、白居易、蘇軾、陸游等大詩人,都表示過對陶淵明其人其詩的贊美與仰慕。沈德潛《說詩啐語》云:“唐人祖述者,王右丞(王維)有其清腴,孟山人(孟浩然)有其閑?遠,儲太祝(儲光羲)有其樸實,韋左司(韋應物)有其沖和,柳儀曹(柳宗元)有其峻潔?！边@說明,陶詩給了后代詩人多么豐富多采的藝術營養(yǎng),他的樸素、自然的藝術風格對后世影響深遠。

【參考文獻】

篇7

師法自然是中國傳統(tǒng)文化的精髓所在。作為崇尚自然風尚先驅的道家莊子，主張擺脫一切束縛與羈絆，融人的精神和大自然為一體，追求精神自由、心靈解放以及天地與我并生的崇高境界。這種追求自然與人文合一的自然觀和思想，尤為深刻地體現(xiàn)了古代文人對自然山水的美好憧憬和向往。德國詩人荷爾德林同樣說過“人生雖然充滿了勞績，但仍可以詩意地棲居在大地上”。親近自然、感受自然美，方可凈化心靈、陶冶情操。自然風尚還可以追溯到19世紀末英國工藝美術運動時期的自然主義風格。 

2、現(xiàn)代室內(nèi)空間設計中的自然風尚 

設計以人為本，現(xiàn)代室內(nèi)空間設計的宗旨就是要同時創(chuàng)造出滿足人們物質和精神生活雙重需求的室內(nèi)環(huán)境，室內(nèi)設計中的自然風尚就應遵循環(huán)保性、實用性、自然元素協(xié)調(diào)共生等原則。 

2.1 環(huán)保性 

世界萬物都是矛盾的載體，自然材料在我們室內(nèi)的提取應用同樣如此。它就像一把雙刃劍，在我們對大部分自然材料吸收應用的同時，其中也不乏直接或間接影響到我們身心健康的材料。比如帶有尖刺、毒素以及腥異奇味的植物、具有輻射特征的天然石材與人工造山石等，或多或少都有悖于生態(tài)環(huán)保、健康舒適的自然風尚室內(nèi)設計宗旨的。只有合理取材，正確使用大自然所賦予我們的豐富資源，才能真正意義上實現(xiàn)室內(nèi)設計與大自然的和諧統(tǒng)一，可持續(xù)發(fā)展。 

2.2 實用性 

設計是一種構想、計劃，并通過實施，以滿足人類的需求為最終目的的活動。自然風尚室內(nèi)設計強調(diào)有效實用、以人為本同時創(chuàng)造滿足人們物質和精神生活雙重需求的室內(nèi)環(huán)境。例如我們不能為了綠化室內(nèi)環(huán)境而采納釋放有毒氣體的植物，時刻威脅著人們的身心健康；也不能為納入自然光線而忽視人們工作學習時的視覺要求，導致視覺上的疲憊感與內(nèi)心的壓抑感；更不能過度采用天然毛石和人造石等而降低了室內(nèi)空間的正確使用，拋棄了人們的實際生活需求等。 

2.3 自然元素協(xié)調(diào)共生 

協(xié)調(diào)是一種美。自然風尚室內(nèi)設計中與協(xié)調(diào)相對立的應是堆砌，繁瑣，零亂。各種自然元素在室內(nèi)空間里的存在形式以及它們的組合方式可以說是千姿百態(tài)，而在這千百種姿態(tài)中，并非這些元素所有的成組方式都符合人們的審美需求。達到自然元素在室內(nèi)環(huán)境中的協(xié)調(diào)共生、美中自然的目標，需要設計師對自然風尚室內(nèi)設計有正確、合理的認識。 

3、自然風尚在室內(nèi)設計中的表現(xiàn)方法 

3.1 呼應自然主題的和諧色彩 

大自然是最高明的調(diào)色大師。沐浴在大自然中，其帶給我們內(nèi)心世界舒適、安逸、恬靜的至上感受都離不開大自然色彩的彰顯力。自然風尚室內(nèi)設計的色彩搭配直接影響到人們對其室內(nèi)居住空間的第一印象。自然風尚室內(nèi)設計所采用的色彩多為純自然色，如礦物質及天然木材的本色。我們可以使用純亞麻色、砂土色以及礦物質色等純天然色彩作為材質的色澤；當然，也需要注意色彩間的相互搭配，如在使用原木色、大地色等純自然色彩的基礎上加入些許亮色作為點綴，而給人眼前一亮的視覺感受。 

3.2質樸自然的原本色材料 

自然風尚室內(nèi)設計運用的材料并不是說不要工巧，而是要追求“大巧若拙”的藝術哲學境界，設計時不僅要正確合理地使用自然材料的結構和形態(tài)，而且要充分發(fā)揮材料的物理屬性，體現(xiàn)材料本身的材質與色彩的自然美感，以純樸的方式展現(xiàn)材料的內(nèi)在魅力。自然風尚室內(nèi)設計注重多用織物、原木、棉、麻、石材與板巖等天然材料，而顯示材料的簡潔線條與純正紋理，清新幽雅，似與大自然的零距離接觸，使人產(chǎn)生返璞歸真、回歸自然的情感。 

3.3 彰顯空間靈動的綠色植物 

枝繁葉茂的植物是自然風尚的熱門元素。綠是自然風尚室內(nèi)空間設計的主題，是賦予空間生命力的主要色調(diào)，綠色植物是其在室內(nèi)空間里面的直接載體。植物通過自身的形體、線條、色彩等自然美，帶給人以活力。尤其在當代城市環(huán)境污染日益惡化的情況下，在室內(nèi)設計中引入植物、巧妙地設置室內(nèi)綠化，可以將植物自由活潑的姿態(tài)與室內(nèi)幾何形的空間形成對比，柔化空間的線條，營造溫馨的室內(nèi)氣氛。室內(nèi)植物設計大多選用應時的盆栽花卉、盆景、插花等為基本素材，這些植物隨著氣候變化呈現(xiàn)不同的物候現(xiàn)象，有春天的青翠、夏天的繁茂、秋天的金紅、冬天的冷綠——四季輪回的變化，是人們感悟自然最直接的視覺體驗，可以使人在緊張的工作中獲得放松。 

試想人們工作或者生活的空間里面沒有一抹綠色，那么這個空間就會顯得呆板、死氣沉沉。若給該空間新添一盆綠色盆栽，哪怕就是在我們工作的電腦面前放上一盆手心大的仙人掌，此時空間立刻就像會跳動起來，給人以生機勃勃之感。將合理的綠色植物引入到室內(nèi)居住空間，實現(xiàn)了自然與室內(nèi)居住空間的有機結合，同時更好地促成了人與自然的心理聯(lián)系，加強了空間的愜意感與自在感，并為建筑室內(nèi)外空間帶來了生動活潑的自然氣息。 

3.4 全譜自然的室內(nèi)設計采光 

隨著建筑設計理念的提高，光環(huán)境設計已成為現(xiàn)代建筑設計的一個有機組成部分，自然采光是實現(xiàn)綠色自然的必要因素。現(xiàn)代室內(nèi)設計中過度依賴人工照明，不僅阻礙了人與自然的聯(lián)系，也造成了極大的能源消耗，同時也成為了人類各種生理上的病因。全譜自然的采光可以使室內(nèi)空間更加明亮，改進了室內(nèi)的光線質量，提高了人的視覺舒適度；再者，于全譜自然的采光基礎上來使用高效節(jié)能燈具也可以降低能源消耗，達到照明與節(jié)能二者之間的平衡。通過選擇不同自然光環(huán)境，除節(jié)能環(huán)保外，更能以其豐富的變化，對室內(nèi)空間起到裝飾作用。此外，自然光線的引入可以促進室內(nèi)綠色植物的生長，凸顯室內(nèi)色彩、材質、造型的個性。 

3.5 豐富多彩的水元素 

水體是室內(nèi)設計最重要的因素之一。水，在中國的歷史與文化中都有獨特的風格和含義。樂山樂水是大智慧，是最豐富的人生意蘊。依山而居，傍水而居是人世間最幸福最樂事。自然風尚室內(nèi)設計中，水景設計主要是靜水和流水兩種形式。這里的靜水應與死水區(qū)分開來，它的性質類似于湖泊，水潭，室內(nèi)環(huán)境設計中它是以裝載容器來承載水元素的形式存在的。流動形式的水元素可以活躍室內(nèi)空間氣氛，增強韻律感。最常見的流水設計，是把流水作為設計的分割線。流水設計打破空間沉寂感，同時也可以起到合理分割空間的作用。 

3.6 自然風尚的室內(nèi)家具 

家具作為組成室內(nèi)空間的必不可少的部分，是構成室內(nèi)空間使用功能與視覺美感的關鍵因素之一。每一種典型的室內(nèi)設計風格出現(xiàn)時，必然會有一類家具與之相匹配。于是自然風尚的室內(nèi)設計定會有相同風格的家具與之相融合。自然風尚家具意指多以原木為主，通過榫卯，藤制及布藝混搭在一起的自然樸實的家具。比如在現(xiàn)實生活中經(jīng)常接觸到的自然材質的實木家具、竹質家具以及藤編家具等等。這種以原木為主的自然風尚家具，憑其逼真的紋理和樸實無華的質感凸顯著這種自然材料本身的唯美。 

4、結語 

總之，自然風尚室內(nèi)設計將陽光、水體、植物作為室內(nèi)設計的元素，創(chuàng)造出高品質的綠色室內(nèi)生態(tài)空間環(huán)境，擴展了室內(nèi)空間的有限性，使室內(nèi)的形、光、色、質模擬自然的活力與和諧，讓室內(nèi)室外景觀共融，為室內(nèi)環(huán)境創(chuàng)造出健康寧靜、樸拙天然的氣息。今后，自然風尚必將成為建筑室內(nèi)設計的主流風格之一并進而創(chuàng)造出具有文化內(nèi)涵的室內(nèi)空間。 

參考文獻 

篇8

【關鍵詞】住宅；建筑設計；自然通風

住宅建筑內(nèi)的空氣流通順暢，可以有效的提高人們的居住舒適度，快速的降低因裝修等帶來的居住環(huán)境污染等。風環(huán)境做為建筑設計的重要內(nèi)容之一，在以往只追求建筑速度的時代常常被忽略，然而隨著人們對居住環(huán)境質量要求的不斷提高，以及對自然環(huán)境重視程度的提升，使得整個社會對建筑的自然通風能力有了新的要求。從建筑設計的角度出發(fā)，自然風相較于機械岡具有消耗能源低，無噪音，更加環(huán)保、舒適等諸多優(yōu)點，自然的空氣流動使得住宅內(nèi)各個空間的空氣時刻保持清新，并帶走了室內(nèi)的污染，防止某些流行疾病的發(fā)生，因此對住宅建筑進行合理的自然通風設計，無論從節(jié)能角度還是人類健康角度看都十分的重要。

1 現(xiàn)代住宅建筑設計中對自然通風的認識

自然通風在全世界的建筑中均有所應用，它是一項古老的建筑防熱技術，特別是在環(huán)境溫熱地區(qū)，人們的住宅多會采用多窗的形式，其建筑墻體也較為輕便，有時還會將建筑物架起，從而躲避地面的潮濕空氣，增加空氣流通等等，這些方法都是自然通風最相互的實現(xiàn)方式。而現(xiàn)代社會，由于科學技術的迅速發(fā)展，使得人們對室內(nèi)環(huán)境的調(diào)節(jié)只依賴自然風轉變?yōu)橐蕾噾矛F(xiàn)代化的電氣設備，如空調(diào)等，這些現(xiàn)代化的電氣設備的應用，使人們對自然通風的使用程度大為降低。而在當今社會能源短缺及環(huán)境質量下降的壓力下，人們不得不將自然通風技術再次重視起來。因此，將自然通風技術應用于現(xiàn)代建筑已經(jīng)成為現(xiàn)代建筑設計中的重要內(nèi)容，自然通風的使用，可以節(jié)約能源，降低環(huán)境污染程度，更接近了人們與自然的距離，使人們的生活環(huán)境更加的健康。

2 住宅建筑中自然通風的應用

自然通風不消耗動力也可獲得較大的通風換氣量，簡單易行，節(jié)約能源，有利于環(huán)境保護，被廣泛應用于工業(yè)和民用建筑中。自然通風共同的特點是：依靠室外風力造成的風壓和室內(nèi)空氣溫度差造成的熱壓使空氣流動，以達到供給室內(nèi)新鮮空氣和稀釋室內(nèi)氣味和污染物，除去余熱、余濕的目的。自然通風按工作原理可分為：熱壓作用下的自然通風、風壓作用下的自然通風、熱壓風壓共同作用下的自然通風，按通風方式可分純自然通風和機械輔助自然通風。

2.1 熱壓作用下的自然通風

風壓和熱壓是自然通風最基本的動力，一般所說的煙囪效應即是熱壓通風。熱壓通風不考慮室外風壓的作用，當室內(nèi)外存在溫差或存在進排氣口高差時，空氣密度會隨著溫度的升高而降低，從而實現(xiàn)自然通風，可能過在建筑物上部設置排風口等實現(xiàn)熱壓通風。

影響熱壓通風的主要因素是：窗孔位置、兩窗孔的高差和室內(nèi)空氣密度差。在建筑設計中，一般可利用建筑物內(nèi)部貫穿多層的豎向井洞，如樓梯間、中庭、拔風井、管道井等滿足進排風口的高差要求，在頂部設置可以控制的開口，將建筑各層的熱空氣排出，達到自然通風的目的。相比較風壓式自然通風，熱壓式自然通風更能適應常變的外部風環(huán)境。

2.2 風壓作用下的自然通風

在風力資源較為豐富的地區(qū)，風壓是實現(xiàn)自然通風的最佳手段，在住宅建筑中使用風壓手段，可以更好的促進建筑室內(nèi)的空氣流通，提高室內(nèi)空氣質量。

當空氣流吹向建筑時，由于受到建筑的阻擋，建筑物四周室外氣流的壓力分布將發(fā)生變化，迎風面氣流受阻，動力降低，會在建筑的迎風面產(chǎn)生正壓力。同時，氣流繞過建筑的各個側面及背面，會在相應位置產(chǎn)生負壓力。風壓通風就是利用建筑的迎風面和背風面之間的壓力差實現(xiàn)空氣的流通。壓力差的大小與建筑的形式、建筑與風的夾角以及建筑周圍所決定的空氣動力系數(shù)等有關。當風垂直吹向建筑的正立面時，迎風面中心處正壓最大，在屋角和屋脊處負壓最大。由風壓促成的氣流可以穿過整個房間，通風量大大超過熱壓促成的氣流，這是夏季組織通風的主要方式。另外根據(jù)伯努利流體原理，可以在建筑中局部留出橫向的通風通道，當風從通道吹過時，會在通道中形成負壓區(qū)，從而帶動周圍空氣的流動，這就是管式建筑的通風原理。通風的管式通道要在一定方向上封閉，而在其他方向開敞，從而形成明確的通風方向。這種通風方式可以在大進深的建筑空間中達到較好的通風效果。

2.3 風壓與熱壓共同作用實現(xiàn)自然通風

在建筑的自然通風設計中，建筑物受到風、熱壓同時作用時，護結構上各窗孔的內(nèi)外壓差就等于各孔的余壓和室外風壓之差線性疊加。風壓通風與熱壓通風往往是互為補充、密不可分的。一般來說，在建筑進深較小的部位多利用風壓來直接通風，而進深較大的部位則多利用熱壓來達到通風效果。

2.4 機械輔助式自然通風

現(xiàn)代建筑更趨于高層化、大型化，這使得通風路徑更長，空氣流動受到了更大的阻力，自然通風效果降低，因此只是簡單的依靠自然風壓及熱風壓是很難取得較好的通風效果的。特別在一些空氣質量較差、噪聲污染嚴重的城市，過于直接的自然通風會將室外的各種污染帶入室內(nèi)，自然通風效果相較于污染對人體的傷害顯得較低，這時就需要對自然通風施以機械輔助的手段。機械輔助自然通風系統(tǒng)具有較為完整的空氣循環(huán)通道，它將機械方式與生態(tài)思想相融合，共同完成室內(nèi)通風任務。

篇9

隨著經(jīng)濟社會的快速發(fā)展，人們對于審美的需求也在日益提升，作為風景園林建筑的一部分，自然因素如水體、地形、植物因為其自身的生態(tài)性和環(huán)境的獨特價值而在其中發(fā)揮著該有的價值。因此，探討風景園林建筑設計中的自然因素也因此具有重要的意義。

關鍵詞：

自然因素；風景園林；建筑設計；應用

1風景園林建筑設計中地形的應用

1.1綜合考慮地形因素

園林景觀建筑布局設計前要綜合考慮地形因素，要結合當?shù)卦镜牡匦翁攸c因地制宜，合理控制的開發(fā)原則，地勢不管是平坦還是起伏比較大，都要根據(jù)具體的地勢走勢做相應的建筑布局。選擇合適的掩埋方法也是設計時需要考慮的問題，要做到園林景觀建筑與當?shù)丨h(huán)境及地形充分融合。

1.2設計出良好的視覺效果需要綜合地形因素去考慮

供人們欣賞與休憩的場所一般都有風景園林建筑的存在，所以在設計之初就要充分考慮結合實際地形來營造出較好的視覺效果。而且一般來說，園林建筑的外形及尺寸必須與地形形成統(tǒng)一的天際線，來達到渾然一體的效果。如果在較大地勢起伏的地形條件下，則在設計之初可以當作建筑物的主要背景，根據(jù)地勢去修建，讓地形區(qū)充當園林建筑的底與圖的作用，為了滿足實現(xiàn)建筑與地勢的渾然一體，那么風景園林建筑設計時就要結合當?shù)貙嶋H地勢形態(tài)去設計完善。

2風景園林建筑中的植物運用

2.1結合園林建筑的布局進行植物搭配

為了保持生態(tài)環(huán)境的完整性和植被的原始模樣，傳統(tǒng)的園林景觀往往在實際的建筑設計中忽略植被及綠化面積。因此，為了打破這一傳統(tǒng)局面，需要設計者結合當?shù)氐膶嶋H情況進行合理的布局設計，做到生態(tài)環(huán)境和園林設計的和諧。與此同時，在進行園林景觀設計時，可考慮給園林建筑的建筑部分平臺，這樣就可以節(jié)約額外的土地面積，另外也可以保護植被的完整性。園林景觀往往會給人一種冷格調(diào)、生硬的直接感覺，因此，就更需要將植被這種軟性的設計對園林景觀建筑進行中和。例如將草坪、各類灌木等植被和園林建筑設計相結合，就可以帶來更加豐富的色彩和感覺，滿足人們的休閑娛樂的需要。

2.2通過植被來提升園林景觀設計的格局

植物在風景園林建筑中有著非常重要的功用，因為風景園林的主要構成因素之一就是植物，只有把植物考慮進設計方案，才能更大地體現(xiàn)出完美的格局。要實現(xiàn)自然體系、建筑體系以及與人之間的聯(lián)系，必須把植物運用到風景園林建筑中，這樣不僅可以帶給人們無限美好的視覺體驗，也能讓設計和環(huán)境相得益彰。春去秋來，四季交替，這是自然讓其外部形態(tài)發(fā)生變化，所以在風景園林設計之初就要考慮到自然植物這一因素，賦予景觀建筑大自然的氣息，也會因此有了動感，另外，要充分融合室內(nèi)外植物的因素，這樣才能渾然一體，形成視覺盛宴。

3風景園林建筑設計中的水體應用

3.1可以為風景園林建筑增添文化蘊意

作為蘊含了豐富及內(nèi)容的水，在我國建筑歷史的長河里已經(jīng)被很多的仁人志士運用。水體讓人們體驗一種身臨其境的感受，因此，在風景園林建筑中融入水體這一自然因素可以很好地體現(xiàn)出空間感，同時也具備一種靈動性。因此，水作為一種表達文化藝術氣息的載體，在現(xiàn)代化園林景觀建筑設計中可以達到滿足人們追求自然的需要。從而將這種自然景觀融入人文的氣息，增添風景園林的靈動性和藝術性。

3.2裝飾風景園林建筑

將水體作為園林景觀設計的重要背景，可以很好地表達出風景園林的動態(tài)性。例如，在威尼斯城市的設計中就將水作為轉達靈動的重要載體，這一理念極大地吸引了來自世界的游客進行觀賞借鑒。與此同時，人類在進化過程中也將水作為十分依賴的對象進行利用開發(fā)，所以，在風景園林建筑設計中也應將人類物質進行體現(xiàn)融合。另外，這種將水體融入到風景園林設計的外部，則可以很好地拓寬建筑的空間感和視野感，帶給人們一種視覺的享受。

4結語

綜上所述，與一般的建筑設計理念不同，風景園林建筑設計的主要目的就是帶給人們審美享受和藝術體驗，達到人們在工作生活之余體驗身邊建筑的美感并實現(xiàn)修養(yǎng)身心的效果。作為園林建筑設計必須考慮的因素，地形、植被及水體，設計者必須充分融合這三者的自然因素，在保持生態(tài)環(huán)境整體性的同時，充分體現(xiàn)風景園林建筑的影響和作用。

參考文獻

1劉崇飛.風景園林設計如何展現(xiàn)自然景觀特征[J].城市建設理論研究：電子版，2015（19）

2徐葦娜.風景園林建筑設計中應考慮的自然因素[J].城市建設理論研究：電子版，2015（5）

3王金岳，孫建林，陳友弟.解析風景園林建筑設計中自然因素的應用[J].商品與質量•建筑與發(fā)展，2014（6）

篇10

關鍵詞：綠色建筑；自然通風；屋頂設計；

中圖分類號：S611文獻標識碼： A

建筑通風的目的是提供人們呼吸用的新鮮空氣或在夏季降低室內(nèi)溫度?？照{(diào)技術的產(chǎn)生與成熟，使人們可以在一個完全封閉的空間內(nèi)創(chuàng)造出一個獨立的小氣候，使室內(nèi)的溫度和濕度始終控制在相對舒適的范圍內(nèi)。綠色建筑是一項系統(tǒng)工程，從時間上來說它涵蓋建筑的設計、施工和運營的全過程，影響綠色建筑能量利用的大部分策略都發(fā)生在項目的方案設計階段，與建筑師有著密切的關聯(lián)。

1．實現(xiàn)自然通風的方法

風可以說是最富有變化的氣候因素了，它雖然會隨著氣候區(qū)的不同以及季節(jié)的更替呈現(xiàn)出一些大致的規(guī)律，但是實際上由于受到場地條件、地形和天氣變化等諸多因素的影響，可以說時刻都在變化，讓人捉摸不定。因此，對于自然通風的理解和控制就顯得非常重要。建筑通風是由于建筑物的開口處存在壓力差而產(chǎn)生的空氣流動。按照產(chǎn)生壓力差的不同原因，中庭實現(xiàn)自然通風的方法有以下三種：

1． 1風壓通風

當風吹向建筑物正面時，在迎風面上，由于空氣流動受阻，速度減小，使風

的部分動能變成靜壓，亦即使建筑物迎風面上的壓力大于大氣壓，形成正壓區(qū)。在建筑物的背風面、屋頂和兩側，由于氣流的曲饒，這些面上的壓力小于大氣壓而形成負壓區(qū)。如果在建筑物的正負壓區(qū)都設有門窗口，氣流就從正壓區(qū)流向室內(nèi)，再從室內(nèi)流至負壓區(qū)，形成室內(nèi)空氣的流動。這種現(xiàn)象是利用建筑物迎風面與背風面的風壓差而形成的，常稱為風壓通風。

當室外有風且室外溫度低于室內(nèi)溫度時，利用風壓通風是一種有效的降

溫方法。利用風壓通風，首先要求建筑有較理想的外部風環(huán)境，平均風速一般

不小于3～4m／s；其次，建筑應面向夏季主導風向，以利于形成穿堂風。最后，

要合理設計立面開口的位置和大小。因此，利用熱壓通風主要和建筑所處的外

部環(huán)境、建筑主體的朝向與當?shù)刂鲗эL向的關系，以及建筑外立面開口的位置

和大小等因素有關。

1.2熱壓通風

空氣受熱后溫度升高，密度減小；相反，若空氣溫度降低，則密度增大，這

種熱脹冷縮的現(xiàn)象是人們熟知的。這樣，當室內(nèi)氣溫高于室外氣溫時，室外空

氣因較重而通過建筑物下部的門窗口流人室內(nèi)，并將較輕的室內(nèi)空氣從中庭上部的開口排出去。進入室內(nèi)的空氣被加熱后，又變輕上升，被新流入的室外空氣所代替而排出。因此，室內(nèi)空氣形成自下而上的流動。這種現(xiàn)象是因溫度差而形成的，常稱為熱壓通風，也就是前面講的煙囪效應。對于室外環(huán)境風速不大的地區(qū)，煙囪效應產(chǎn)生的通風效果是改善室內(nèi)熱舒適的良好手段。

但加前所述，煙囪效應對中庭熱環(huán)境的影響有正負兩方面。在冬季，室內(nèi)

溫度高于室外溫度，在煙囪效應的作用下，冷空氣從底層部分的門窗滲入，帶

走室內(nèi)的熱量，這將增加室內(nèi)的熱負荷。在夏季白天，當室外溫度較高時，此時

煙囪效應產(chǎn)生的室內(nèi)空氣的流動方向是向下的，煙囪效應不斷將室外的熱量帶入室內(nèi)，增加了冷負荷；但在夏季夜晚，當室內(nèi)空氣溫度高于室外空氣的溫度時，煙囪效應則不斷將室內(nèi)的熱量帶出，降低了冷負荷。

1.3風壓與熱壓相結合

利用熱壓和風壓來進行自然通風往往是互為補充、密不可分的。一般來說，建筑進深小的部位多利用風壓來直接通風，而進深較大的部位多利用熱壓達到通風的效果。但熱壓和風壓綜合作用產(chǎn)生的自然通風非常復雜。許多中庭建筑以自然通風的三種基本方式為基礎建立自然通風模式。一般可在單個建筑中采用兩種或多種模式混合來滿足不同的需要。

2．促進自然通風的屋頂設計手法

熱壓作用主要取決于室內(nèi)外空氣溫差和進出口位置的高差，這兩個條件缺一不可。與熱壓作用相關的重要概念是中和面，即只有處于中和面以下的窗洞，空氣才由室外流入室內(nèi)，并從中和面以上開啟的洞口排出室外。進出風口高差越大的空間，熱壓通風越容易實現(xiàn)。因此，以下幾種屋頂形態(tài)設計能促進熱壓通風：

2. 1突出屋面，提供側向通風

一般來說，需要采暖的中庭應盡量讓陽光照人中庭內(nèi)部，有必要在頂部空

間提供一定的存儲容積，以收集熱空氣。所以，進行自然通風的中庭頂部都會

突出屋面，尤其是核心式和內(nèi)廊式的中庭，一方面便于在突出部分的側面開窗

作為氣流出口，另一方面可以利用擴大部分積存空氣，使之受熱，以利用熱壓

強化中庭的煙囪效應，如圖4所示，中庭屋頂高于相鄰空間的屋面。同時，突出的中庭頂部存儲空間還起著煙氣控制的作用。根據(jù)自然通風中庭排煙的需要，為防止發(fā)生火災時煙氣倒灌，中庭部分的屋頂應高出臨近的使用空間屋面，留下一定的貯煙空間。貯煙空間的有效高度為最頂層的樓面到中庭排煙口中心線的距離，對于自然通風的中庭來說，最小尺寸為1．7 m。

2．2設置煙囪增加出風口的高度

中庭的出風口高度可以通過設置煙囪來增加。煙囪的主要功能是為了通風，同時還可以作為采光井、太陽吸收器等。煙囪可以是一個單獨的煙囪，也可以是圍繞建筑的幾個小煙囪。在當今的綠色建筑設計中，經(jīng)常使用采光井、通風煙囪和風塔等構件來幫助中庭進風和排風，煙囪還常常成為綠色建筑的標志性構筑物。

2.3結合中庭設置一體化的通風渠道

把中庭作為生態(tài)交換空間，通過建筑結構層與中庭空間的一體化設計，建

立整座建筑的通風渠道將有利于建筑的自然通風。

2.4設置傾斜的開啟天窗，加大頂部排風窗的開口面積

自然通風通常意義上指通過有目的地開1：3，產(chǎn)生空氣流動。為了便于在屋

頂設置內(nèi)部熱氣的排出口，避免水平天窗因雨雪天氣無法打開的困境，一般會考慮設置豎向或者傾斜的開啟天窗。

另外，進風面的斜屋面可以形成吸力，起到兜風的作用，與中庭的通風井道

配合，可形成自然的通風渠道。例如，上述的上海生態(tài)示范樓就采用了斜屋面。

對于把自然通風作為一項重要能源策略的綠色建筑來說，一些精心設計的控制系統(tǒng)會更及時地對天窗的開啟需求做出調(diào)整。例如，前述弗雷德里克蘭切斯特圖書館使用一種“建筑能源管理系統(tǒng)(BEMS)”，它會根據(jù)感應器所提供的室外氣溫、風強度、室內(nèi)溫度和CO，濃度等信息來改變?nèi)孙L口閘門的開閉狀態(tài)，控制中庭的通風。

綜上所述，被動式節(jié)能與中庭形態(tài)密切相關。當然，對于一些進深很大的中

庭，由于通風路徑較長，流動阻力較大，單純依靠自然的風壓、熱壓往往不足以實現(xiàn)自然通風。因此，當自然通風不能滿足中庭通風的舒適度要求時，就要適當運用一些機械通風設備來輔助自然通風，使得中庭有一個良好舒適的通風環(huán)境。

參考文獻