導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇傷感話(huà)語(yǔ)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、真的要離家了，我感到無(wú)比的傷感，我不是因?yàn)榕码x開(kāi)而遠(yuǎn)行！我放不下的是對(duì)家的思念和對(duì)父母的牽掛，這一切的一切都化為了一句真心話(huà)：獨(dú)自在外，請(qǐng)放心！

2、車(chē)子開(kāi)出家門(mén)后，我努力不讓自己流下眼淚，因?yàn)?，這時(shí)，媽媽已經(jīng)無(wú)法言語(yǔ)，滿(mǎn)臉的淚水，深深刺痛我的心，我努力控制住自己的情緒，睜大眼睛，不讓眼淚流下來(lái)，如果我也哭了，那媽媽一定會(huì)痛哭失聲，難以割舍！

3、抬頭看向遠(yuǎn)方，一路的街燈，夜空閃閃的星星，都是媽媽慈祥溫暖的眼睛，一路陪著我！伴我疾行！此時(shí)，心里也有了一個(gè)強(qiáng)烈的想法，該回到父母身邊了，他們年紀(jì)大了，再也經(jīng)不住任何傷痛的折磨，回到他們身邊，在他們眼皮底下生活，吃著他們做的家常便飯，這該是多大的幸福??！為了父母的幸福，也為了自己每天能夠睡的更安心，更踏實(shí)，我想自己盡快結(jié)束漂泊異鄉(xiāng)的生活，早日回到父母身邊！

4、真的要離家了，我感到無(wú)比的傷感，我不是因?yàn)榕码x開(kāi)而遠(yuǎn)行！我放不下的是對(duì)家的思念和對(duì)父母的牽掛，這一切的一切都化為了一句真心話(huà)：獨(dú)自在外，請(qǐng)放心！

5、當(dāng)車(chē)子駛出父母的視線(xiàn)時(shí)，我的淚水，再也控制不了，17年了，都是這樣重復(fù)著。()這樣一次次讓父母心痛著！我，該當(dāng)何罪？

6、其實(shí)，我走的時(shí)候，爸爸只是目送我離開(kāi)，一句話(huà)也沒(méi)有說(shuō)，因?yàn)橐f(shuō)的話(huà)，都傾注在了心底最深處！將會(huì)伴我整個(gè)旅程！

7、在父母的眼里，孩子就是他們整個(gè)的世界，而在孩子的眼里，父母只是一個(gè)家，可以回，也可以留在外面的世界里。卻不理解，父母在家里承受了多少對(duì)子女的牽掛，多少思子之痛！

8、一個(gè)人總有一天有離家的時(shí)候，不管是工作還是學(xué)習(xí)，離家的感覺(jué)確實(shí)讓人難受！時(shí)間飛一般的旋轉(zhuǎn)，我離家也進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)階段，雖然有一萬(wàn)個(gè)不愿意！但這就是一種人生準(zhǔn)則，即便是這樣，你又能夠改變什么呢？

篇2

1、我真的愛(ài)你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒(méi)有騙到自己。

2、所謂最難忘的，就是從來(lái)不曾想起，卻永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記。

3、幸福對(duì)我說(shuō)，你還太小。

4、人生最遺憾的，莫過(guò)于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地，堅(jiān)持了不該堅(jiān)持的。

5、似乎你已經(jīng)走進(jìn)別人的風(fēng)景，無(wú)奈我還在遙望星光的投影，埋葬純真的時(shí)間仿佛還是昨天但卻那么遙遠(yuǎn)。

6、我丟掉了我的愛(ài)情，我的心，我的快樂(lè)，我自己，卻丟不掉回憶。

7、多謝你的絕情，讓我學(xué)會(huì)死心。

8、想你的時(shí)候有些幸福，幸福得有些難過(guò)。幸福對(duì)我說(shuō)，你還太小。

9、魚(yú)上鉤了，那是因?yàn)轸~(yú)愛(ài)上了漁夫，它愿用生命來(lái)博漁夫一笑。

10、和喜歡的人吵架，和陌生人講心里話(huà)。

11、你走的那天，我決定不掉淚，迎著風(fēng)撐著眼簾用力不眨眼。

12、這個(gè)世界就這么不完美，()你想得到些什么就不得不失去些什么。

13、當(dāng)眼淚流下來(lái)，才知道，分開(kāi)也是另一種明白。

14、什么叫快樂(lè)？就是掩飾自己的悲傷對(duì)每個(gè)人微笑。

15、不幸的人才要更堅(jiān)強(qiáng)。

16、你是我猜不到的不知所措，我是你想不到的無(wú)關(guān)痛癢。

17、有時(shí)，愛(ài)也是種傷害，殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己。

18、上一次微笑著入睡是什么時(shí)候？

19、魚(yú)抬頭仰望天空望見(jiàn)鳥(niǎo)兒，鳥(niǎo)兒低頭只看見(jiàn)大海。來(lái)過(guò)你的世界，找不到你的心在哪里？愛(ài)上你的時(shí)候，是你準(zhǔn)備把我放棄的時(shí)候。

20、你不知道某些時(shí)刻，我有多么難過(guò)。

21、我放下了尊嚴(yán)，放下了個(gè)性，放下了固執(zhí)，都只是因?yàn)榉挪幌履恪?/p>

22、臉上的快樂(lè)，別人看得到，心里的痛又有誰(shuí)能感覺(jué)到。

篇3

1、“有沒(méi)有一扇窗，能讓人不絕望…有沒(méi)有一種愛(ài)，能讓人不受傷…”天黑，看不見(jiàn)了一切，一切都被帶進(jìn)黑夜，害怕那樣的孤獨(dú)。好想再吹一次葫蘆絲，吹出心里糾纏的惆悵，吹出看不見(jiàn)的傷感。

2、愛(ài)可以是一瞬間的事，也可以是一輩子的事，每個(gè)人都可以在不同的時(shí)候愛(ài)上不同的人，不是誰(shuí)離開(kāi)誰(shuí)就無(wú)法生活，遺忘會(huì)讓我們更堅(jiān)強(qiáng)。

3、愛(ài)情沒(méi)有哲理和邏輯，女人不需要你的真理和理論。委屈求全不如瀟灑放手，怒吼一聲：“該死的愛(ài)”。壞點(diǎn)，壞些，再壞點(diǎn)，更壞些，你就不會(huì)被愛(ài)整得終日在那無(wú)病了！

4、把你存進(jìn)博客，是我害怕記憶把你遺忘，把你寫(xiě)進(jìn)日記，是你已經(jīng)變成回憶。當(dāng)有天我?guī)е陋?dú)老去，我一定會(huì)在庭院種滿(mǎn)玫瑰，只是，它的顏色不會(huì)是紅的。

5、寂寞是什么感覺(jué)就是身邊沒(méi)有了聊的來(lái)的人所以有的人可以陪坐在有的人身邊一夜卻一句話(huà)也沒(méi)說(shuō)

6、寂寞就是天空中那種淡淡的藍(lán)色泛著舊舊的光芒 不經(jīng)意的抬下頭就再也無(wú)法回避。

7、幾年前，我們之間沒(méi)有他與她，幾年后，他和她出現(xiàn)了。某次邂逅某條街，我問(wèn)你“他對(duì)你好嗎”你說(shuō)好。我問(wèn)“你好嗎”你說(shuō)“過(guò)得很好”。你問(wèn)我“你好嗎”我沉默，你問(wèn)我“她好嗎”我說(shuō)“她對(duì)我說(shuō)她很好”…

8、很多我們以為一輩子都不會(huì)忘記的事情，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了。

9、何為珍貴?想要而得不到的就變得珍貴。每個(gè)人的定義不同，你看似珍貴的，而有些人會(huì)不費(fèi)吹灰之力得到它。當(dāng)自己無(wú)力擁有珍貴資格時(shí)，就會(huì)望而聲嘆帶著不舍的眼神回眸張望...

10、海，多么簡(jiǎn)單的一個(gè)字，可他卻具有那么深邃的眼睛，海，變幻的藍(lán)色，卻是我一輩子深藏其中的憂(yōu)郁.....

11、孤獨(dú)是一個(gè)小水池里只有一條魚(yú)；寂寞是水池里什么也沒(méi)有。孤獨(dú)是在很多人的地方，身邊卻沒(méi)有人陪伴；寂寞是在很多人陪伴的時(shí)候，也只能沉默。

12、孤單只是個(gè)體和集體的區(qū)別。寂寞則是心靈上的孤單，缺少心靈上的共鳴。

13、分離不同的街角，過(guò)著不同的生活，你的身邊已經(jīng)多了一個(gè)他。夢(mèng)里的你，還是那么嬌艷嫵媚，無(wú)邪的笑盡現(xiàn)你的柔情似水。煩亂的鬧鐘打破了唯美的夢(mèng)境，睜開(kāi)眼一切回到現(xiàn)實(shí)，只剩一個(gè)人的回憶寫(xiě)滿(mǎn)憂(yōu)傷…

14、多希望在心的世界里能下一場(chǎng)大雨，沖刷掉你來(lái)去過(guò)的痕跡。

15、獨(dú)孤求敗劍術(shù)無(wú)敵，劍法無(wú)人能破，他的一生是孤寂的。這是境界導(dǎo)致的。

16、當(dāng)我徹底絕望的時(shí)候，我看見(jiàn)了安琪爾在對(duì)我微笑。我以為閉上眼睛就可以看不見(jiàn)絕望，就可以永遠(yuǎn)記住她的微笑。睜開(kāi)眼，一切都無(wú)影無(wú)綜，才發(fā)現(xiàn)這只是疲憊后最美麗的幻覺(jué)…

17、當(dāng)你感到脆弱的時(shí)候，就讓自己的堅(jiān)強(qiáng)休息，這沒(méi)什么大不了的，因?yàn)橹悄銠?quán)利....

18、當(dāng)愛(ài)情已經(jīng)能控制你或者你感覺(jué)你的世界里只有愛(ài)情的時(shí)候，愛(ài)情已經(jīng)失去了真正的意義，而且，總有一天你會(huì)明白愛(ài)情只是一件事，而不是所有的事，朋友也很重要，而最重要的是你自己還有你想要做的事情。

19、帶著耳塞聽(tīng)著霍思燕的《眼睛》，心，無(wú)比的失落。幽靜的旋律，深情婉艷的聲音，美麗耐人尋味的歌詞。靜靜的聆聽(tīng)著，它似乎把自己帶回到記憶里那段孤獨(dú)的日子，又仿佛把自己的靈魂帶去了一個(gè)遠(yuǎn)離塵世喧嚷的世界，很安靜，很安靜…

20、祠堂？太平間？墳?zāi)?？還是“愛(ài)情回收站”比較理性些，沒(méi)那么恐怖。不過(guò)是該清空的時(shí)候了！

21、不要責(zé)怪上蒼對(duì)你不公，不要因?yàn)槭《谀窃固煊热?。每個(gè)人都可以變得很美麗，每個(gè)人的生活都可以過(guò)得很精彩，你為何不能？要相信，自己才是自己最頂尖的化妝師，人生最出色的設(shè)計(jì)師！

22、不是因?yàn)榧拍畔肽?，而是因?yàn)橄肽悴偶拍＜拍母杏X(jué)之所以如此之重，只是因?yàn)橄氲锰睢?/p>

23、寂寞也是幻想家的墳?zāi)?寂寞就是常常沉默 常常緊閉雙眼 ,所以一旦寂寞起來(lái) 這種感覺(jué)會(huì)讓人覺(jué)得可怕,寂寞就是要一點(diǎn)點(diǎn)這樣的走下去,而且大概要這樣很久

24、她將她的幸福許給他，他卻將寂寞歸還與她。從此，天涯海角，各不相望！

25、留不下匆促的腳步，喊不出最想說(shuō)的話(huà)語(yǔ)，多想開(kāi)口…卻又害怕早以習(xí)慣的冷漠和拒絕。把你寫(xiě)進(jìn)日記，把你埋在心底，多年后，風(fēng)干的記憶會(huì)隨風(fēng)飄揚(yáng)，只是它會(huì)多帶有一絲憂(yōu)傷。心情因你而動(dòng)，心痛因你而起，可誰(shuí)都曾為那傷口輕輕包扎過(guò)？那怕漫不經(jīng)心的敷衍！

26、人生就如一本厚厚沒(méi)法更改的記事本，每一頁(yè)都記錄著每一天所發(fā)生的事，里面有悲傷有歡樂(lè)，有喜悅有哀愁。而某些事，某些人被寫(xiě)進(jìn)日記，注定只能成為回憶，那些故事也只能成為歷史。她不是主人翁，她不可能會(huì)陪你書(shū)寫(xiě)完人生，這樣的人我們都稱(chēng)之她為“過(guò)客”…

27、人不是因?yàn)榧拍拍?，而是心里有了牽掛而寂寞?/p>

28、人，總要忘掉一些事，然后他才能記住另外的事。如同有人要靠近自己的身邊，注定了有人要離開(kāi)！

29、讓我的愛(ài)，陪伴你一起成長(zhǎng)；用我的愛(ài)，一直默默的守護(hù)在你身旁。

30、女人為什么喜歡說(shuō)無(wú)聊和煩？為什么女人喜歡嘮叨？為什么女人相信感覺(jué)？為什么戀愛(ài)中的女人很美？為什么女人喜歡真男人？為什么女人戀愛(ài)時(shí)智商為零？為什么女人會(huì)對(duì)追求自己的男人裝作很討厭？…為什么？是因?yàn)槭裁醋屛遗c女人無(wú)緣？

31、女人說(shuō)：如果你不能給我穿上嫁衣，就請(qǐng)不要解開(kāi)我的內(nèi)衣；男人說(shuō)：如果你不愿為我披上婚紗，我就為你披上袈裟。

32、你曾是最猖狂的大盜，盜走我所有的思念，是最精明的騙子，騙走我所有的感動(dòng)。就因?yàn)檫@樣，我在孤獨(dú)中乞討，在悲傷里尋找…而你，拎著我的感動(dòng)，揣著我的思念，偷偷送給了別人。欲回首，恕我直言：死去的愛(ài)，它不可能復(fù)生。沒(méi)有靈魂的死尸，我不要，那怕再愛(ài)！

33、你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過(guò)了好幾年。

34、那些曾經(jīng)以為念念不忘的事情就在我們念念不忘的過(guò)程里，被我們遺忘了。

35、那些刻在椅子背后的愛(ài)情，會(huì)不會(huì)像水泥上的花朵，開(kāi)出沒(méi)有風(fēng)的，寂寞的森林。

36、那年的冬天特別寒冷，整個(gè)城市籠罩在陰濕的雨里．灰蒙蒙的天空，遲遲不見(jiàn)著陽(yáng)光，讓人感到莫名的沮喪，常?！?/p>

37、悶熱的風(fēng)，吹過(guò)憔悴的臉，布滿(mǎn)血絲的眼，望著灰暗色的天，它，似乎很傷心…

38、每小我都是一個(gè)國(guó)王，正在本人的世界里擒橫囂張，你不要聽(tīng)我的，但你也不要讓我聽(tīng)你的。

39、沒(méi)法改變的是歷史，沒(méi)有草稿的是人生。紅日可以等待，夕陽(yáng)可以守候，有些錯(cuò)過(guò)就等于永遠(yuǎn)失去，就算再有，它也找不回曾經(jīng)的感覺(jué)…

40、人生是一場(chǎng)莊嚴(yán)的游戲，每一個(gè)玩笑背后都藏著眼淚，但放手與轉(zhuǎn)身之間，每天都有一個(gè)新的太陽(yáng)。

41、如果寂寞了，千萬(wàn)不要跟人訴說(shuō)，那只會(huì)顯得你更加寂寞難耐。

42、如果你不可能會(huì)愛(ài)我，拜托！請(qǐng)你不要讓我感動(dòng)；一絲可能都沒(méi)有，求求你徹底一點(diǎn)，別讓我心動(dòng)過(guò)后心痛！有足夠的能力是堂堂八尺男兒臣服與我，卻無(wú)力征服一個(gè)手無(wú)縛雞之力的弱女子…！

43、如果上帝要?dú)缫粋€(gè)人必先令其瘋狂?？晌爷偪窳诉@么久為何上帝還不把我毀掉。

44、灑脫揮手不帶一滴傷，怎么可能！沒(méi)有資格要求擁有那么多，就別強(qiáng)迫自己。都說(shuō)了：“傷了的，最后還是你自己！”安靜會(huì)兒吧，讓空間也安靜會(huì)兒，帶著悲傷的心情去遠(yuǎn)行。。。。。。

45、我與快樂(lè)分手，和幸福離婚。富裕誘惑我，貧窮調(diào)戲我，憂(yōu)郁牽著我的手，寂寞它說(shuō)暗戀我。靜靜的夜晚，我摟著悲傷接吻，抱著煩惱入睡，該死的孤獨(dú)在我耳邊輕輕說(shuō)著：“寶貝～我愛(ài)你！”

46、我不是屬于那種讓人一眼看去就能產(chǎn)生感覺(jué)的人，可我給得起的浪漫，他給得起么？我舍得放下的，他舍得么？愿為你每天耐心梳妝盤(pán)起你的秀發(fā)，他能么？他會(huì)的，就只是能讓你有感覺(jué)。

47、為了誰(shuí)？自己把自己弄得像個(gè)可憐的小孩！因?yàn)檎l(shuí)？自己把自己整得沉默寡言！還有誰(shuí)？可以借我一份沒(méi)有寂寞的相思！那是誰(shuí)？不曾有過(guò)感動(dòng)，卻把我折磨得像個(gè)被遺棄的孤兒！

48、突然發(fā)現(xiàn)，生命中好多不可或缺的人，走著走著就散了。

49、歲月卸下你青春美麗的容顏，留給你的是那滿(mǎn)面枯黃的肌膚。

50、誰(shuí)在歌訟愛(ài)情的美麗，誰(shuí)在墻角細(xì)數(shù)某某某給的悲傷？一場(chǎng)超常規(guī)的游戲，你注定會(huì)被淘汰出局，你玩不起，你還沒(méi)有那樣的資格做最后的玩家。

51、收回思念與愛(ài)戀，掩埋憂(yōu)傷與失落。等、你愛(ài)我！那怕，到天荒，再荒謬！

52、世人低俗的眼，看不見(jiàn)華麗背后的寒酸。你的失敗，換不來(lái)世人的同情，只有成功，才能贏得更多人的喝彩！且讓暴風(fēng)雨來(lái)得更兇猛些吧!

53、實(shí)際上，在心靈上有共鳴的人碰到一起的幾率是相當(dāng)小的。很多人一生都碰不到一個(gè)知己，就是寂寞。

54、時(shí)間在變，人也在變。有些事，不管我們?nèi)绾闻?，回不去就是回不去了?/p>

55、三年前的選擇，決定了三年后的今天。今年的委屈，明年的起點(diǎn)，三年后的今天，如果我依然如今天這般，那么，這輩子，我注定是個(gè)廢人！

56、我在焦慮等著你的消息，從天明等到天黑，從花開(kāi)等到花落。只到春風(fēng)再次吹過(guò)的時(shí)候，我忘記了那句曾經(jīng)的承諾，已隨秋季的花落一起飛逝…

57、我知道我不是一個(gè)很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來(lái)時(shí)的路，我不但的回首，佇足，然手時(shí)光仍下我轟轟烈烈的向前奔去。

58、習(xí)慣一個(gè)人，習(xí)慣寂寞，習(xí)慣孤獨(dú)。但是害怕。害怕這一切會(huì)發(fā)生，逃避。。不停的逃。

59、想到揭斯底里，愛(ài)到窮途末路，傷到撕心裂肺，苦到孤苦無(wú)依。

60、心動(dòng)過(guò)后是心痛，這感覺(jué)真的讓人無(wú)法呼吸。如果我可以做成蕭十一郎，可以變成火星男，那么我也許會(huì)一直的堅(jiān)持著自己的信念，勇敢的走下去，只到最后?？晌也皇鞘捠焕?，也不是火星男，我沒(méi)有戲劇化的男人那般執(zhí)著，也沒(méi)有他們那么有能力，可以隆重制造出那么多轟轟烈烈是你心馳神往的浪漫。

61、這說(shuō)明，寂寞與否，跟精神境界有關(guān)系，跟性格有關(guān)系，跟環(huán)境有關(guān)系。

62、在這個(gè)憂(yōu)傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過(guò)，穿過(guò)紫堇，穿過(guò)木棉，穿過(guò)時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的悲喜和無(wú)常。

63、在我需要的時(shí)候，能不能，給我點(diǎn)看得見(jiàn)的在乎。

64、雨中荷，清風(fēng)輕輕拂過(guò)，七彩紅霞，雙映雙影棲息雨后藍(lán)空…

65、有些錯(cuò)誤一旦發(fā)生，便沒(méi)有糾正的機(jī)會(huì)，就像葉子，離開(kāi)了樹(shù)，再也無(wú)法回歸，有些機(jī)緣，一旦錯(cuò)失了，將萬(wàn)劫不復(fù)....

66、有人寂寞的時(shí)候說(shuō)不出話(huà)來(lái),有的人寂寞的滔滔不絕.寂寞就是你靠某個(gè)壓抑的節(jié)奏來(lái)呼吸,寂寞就是想逃離現(xiàn)在的自己

67、有的人，沒(méi)有知己，同樣也沒(méi)感覺(jué)到寂寞，而且生活還挺美。

68、憂(yōu)郁癥患者普遍都有寂寞的感覺(jué)，而憂(yōu)郁癥患者無(wú)一不是性格上存在缺陷，所以，性格也導(dǎo)致了寂寞。

69、一個(gè)人永遠(yuǎn)停留在原地，雖然不一定會(huì)失去什么，但一定會(huì)錯(cuò)過(guò)什么...

70、一個(gè)人的時(shí)候應(yīng)該叫孤獨(dú)，想一個(gè)人的時(shí)候才應(yīng)該叫寂寞

71、要我淚汪汪的哭著求你，你才會(huì)有一絲不舍嗎？無(wú)奈心再痛也哭不出眼淚；要我血淋淋把心給你，你才會(huì)相信我是真心的嗎？我可以，可是死了自己，你會(huì)哭著喊聲我的名字說(shuō)句“我愛(ài)你”嗎？

72、心在哭，天空下著毛毛雨，它也在哭。沒(méi)能堅(jiān)持到最后，是跨不過(guò)那道塏，還是害怕更深的掙扎都于事無(wú)補(bǔ)，夭折的堅(jiān)持，結(jié)果是它胎死腹中。

73、這樣看來(lái)愛(ài)情還真的是沒(méi)什么道理可言，也許說(shuō)愛(ài)情是場(chǎng)奇跡，更確切的說(shuō) 因?yàn)樗苁共豢赡艿淖兂煽赡堋?/p>

74、枕著對(duì)你的思念入睡…抱著唯美的夢(mèng)想：“有天你親昵的叫著我的名字，撒嬌似的喊著：寶貝…我愛(ài)你！”

篇4

2、她拿著酒瓶跌跌撞撞地走，說(shuō)沒(méi)有了他不會(huì)有人再義無(wú)反顧的牽起她的手，她說(shuō)她不哭，她愿賭服輸。

3、要不是老師說(shuō)過(guò)不能亂扔垃圾，不然我早把你仍出去了。

4、傾聽(tīng)，是朋友傷心時(shí)最好的解藥。

5、你知道嗎？我想把你放下，因?yàn)槲蚁肽闾?，想你太累，能夠把你放下該有多好，可是，我能嗎？我?huì)嗎？

6、你的于心不忍會(huì)成就我的自作多情。

7、咖啡苦與甜，不在于怎么攪拌，而在于是否放糖；一段傷痛，不在于怎么忘記，而在于是否有勇氣重新開(kāi)始。

8、傷口就像我一樣，是個(gè)倔強(qiáng)的孩子，不肯愈合，正因內(nèi)心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長(zhǎng)。

9、明明轉(zhuǎn)身就有一個(gè)溫馨的港灣，卻偏偏還要去追逐那無(wú)望的孤船。

篇5

2、當(dāng)眼淚流下來(lái)，才知道，分開(kāi)也是另一種明白。

3、從來(lái)不需要想起，永遠(yuǎn)也不會(huì)忘記。

4、如果不能夠永遠(yuǎn)在一起，也至少給我們懷念的勇氣，擁抱的權(quán)利，好讓我明白我心動(dòng)的痕跡。

5、木頭對(duì)火說(shuō)：“抱我”!火擁抱了木頭——木頭微笑著化為灰燼!火哭了!淚水熄滅了自己。當(dāng)木頭愛(ài)上烈火注定會(huì)被燒傷。那些花兒，盛開(kāi)了，散落了。

6、分手后不可以做朋友，因?yàn)楸舜藗^(guò)。不可以做敵人。因?yàn)楸舜松類(lèi)?ài)過(guò)，所以我們變成了最熟悉的陌生人。風(fēng)，吹起破碎的流年，我看見(jiàn)遠(yuǎn)方的寂寞，淚流滿(mǎn)面。

7、一切我都看透，但仍在迷戀你的溫柔。

8、相思的哀愁，只是上帝賜予深?lèi)?ài)人的獨(dú)自感受。

篇6

錯(cuò)過(guò)的年華在北漠開(kāi)出斑斕的紫薇花，卻荒蕪了輪回的春夏。（作者：佚名）

那些刻在椅子背后的愛(ài)情，會(huì)不會(huì)像水泥上的花朵，開(kāi)出沒(méi)有風(fēng)的，寂寞的森林。（作者：郭敬明）

薔薇開(kāi)出的花朵沒(méi)有芬芳、想念一個(gè)人、懷念一段傷、不流淚、不說(shuō)話(huà)。（作者：佚名）

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篇7

以科學(xué)發(fā)展觀(guān)的眼光來(lái)衡量，現(xiàn)代化的優(yōu)質(zhì)教育必然是順應(yīng)人的發(fā)展需求，滿(mǎn)足人性自我提升需要的教育，必然是百姓福祉不斷提升，群眾滿(mǎn)意度不斷上升的教育，必然是質(zhì)量和數(shù)量、公平和個(gè)性、成功和幸福達(dá)到高度和諧的教育，聯(lián)系**教育發(fā)展實(shí)際，幾個(gè)問(wèn)題和大家交流探討，拋磚引玉，推動(dòng)大家議教育、謀發(fā)展。

一、城市需要怎樣的教育。

我市正努力建設(shè)“三中心、兩高地”宜創(chuàng)宜居的國(guó)際性商貿(mào)城市，教育一方面要為城鄉(xiāng)百姓提供均衡、優(yōu)質(zhì)、公平的教育機(jī)會(huì)，滿(mǎn)足百姓“有書(shū)讀”“讀好書(shū)”意愿；另一方面要為經(jīng)濟(jì)發(fā)展和社會(huì)發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)的人力資源支持。面對(duì)挑戰(zhàn)，**發(fā)展經(jīng)濟(jì)的競(jìng)爭(zhēng)力急待進(jìn)一步培育，新的優(yōu)勢(shì)在于市場(chǎng)發(fā)展模式的轉(zhuǎn)型升級(jí)，在于知識(shí)技術(shù)和創(chuàng)新人才的支撐，在于專(zhuān)利、品牌等新興經(jīng)濟(jì)元素的培育，在于城市人文的積累和提升，**轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)方式，突破資源瓶頸，提高發(fā)展質(zhì)量，需要教育發(fā)揮知識(shí)和技術(shù)創(chuàng)新的“源頭活水”、人才和思想的“儲(chǔ)備庫(kù)”、區(qū)域經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展“發(fā)動(dòng)機(jī)”的作用。

（一）進(jìn)一步推進(jìn)教育均衡發(fā)展。

近幾年我市教育整體發(fā)展水平和教育均衡程度不斷提高，但優(yōu)質(zhì)教育資源總量不足和百姓要求享受良好教育的矛盾依然尖銳，城鄉(xiāng)教育之間、義務(wù)教育與其他教育類(lèi)別之間，公辦教育與民辦教育、區(qū)域間發(fā)展不均衡的狀況還需進(jìn)一步改進(jìn)。我市用十年時(shí)間實(shí)現(xiàn)了由普及九年義務(wù)教育向高質(zhì)量普及十五年教育的轉(zhuǎn)變，**教育實(shí)現(xiàn)了三大轉(zhuǎn)變：即從數(shù)量的擴(kuò)張轉(zhuǎn)到質(zhì)量的提高，從硬件的完善轉(zhuǎn)到隊(duì)伍的優(yōu)化，從教育的均衡、快速發(fā)展到優(yōu)質(zhì)、和諧發(fā)展。當(dāng)前及今后，教育的關(guān)鍵點(diǎn)已轉(zhuǎn)移到更深層次的均衡上來(lái)，更注重校風(fēng)、學(xué)風(fēng)、教師隊(duì)伍、學(xué)校管理和發(fā)展?jié)撃艿?，促進(jìn)教育公平要從外延擴(kuò)張，更注重內(nèi)涵發(fā)展，尤其要加強(qiáng)薄弱學(xué)校、農(nóng)村學(xué)校師資建設(shè)、教學(xué)方式改革，提升教育教學(xué)水平，使每所學(xué)校都得到發(fā)展提升。因此，今后要加強(qiáng)教育資源尤其是師資力量的良性配置，加快我市要優(yōu)化教師引進(jìn)、培養(yǎng)和發(fā)展的政策，在教師待遇的保障、優(yōu)秀人才的引進(jìn)、農(nóng)村教師隊(duì)伍的穩(wěn)定、創(chuàng)新人才的獎(jiǎng)勵(lì)等方面，深化政策，建立多渠道的教育骨干和師資的科學(xué)流動(dòng)機(jī)制和培養(yǎng)提升機(jī)制，努力突破制度瓶頸，促進(jìn)教師資源“柔性流動(dòng)”、“多向流動(dòng)”等，培育優(yōu)秀教研組、先進(jìn)班組等創(chuàng)新型團(tuán)隊(duì)，每個(gè)學(xué)校都要推出自己的名師團(tuán)隊(duì)。完善促進(jìn)城鄉(xiāng)教育均衡的資源分配制度，大力研究資源共享、“和諧共進(jìn)”的均衡發(fā)展機(jī)制。

（二）進(jìn)一步加快職業(yè)教育發(fā)展。

職業(yè)教育是“面向人人，面向社會(huì)”的教育，是與本地經(jīng)濟(jì)發(fā)展關(guān)聯(lián)度很高的教育類(lèi)別。本地產(chǎn)業(yè)發(fā)展是發(fā)展職業(yè)教育的現(xiàn)實(shí)源泉，職業(yè)教育的優(yōu)質(zhì)發(fā)展也是企業(yè)發(fā)展的重要的智力和人力資源基礎(chǔ)，困此“圍繞產(chǎn)業(yè)辦學(xué)、圍繞市場(chǎng)興教”是其基本理念。例如蘇州市發(fā)展職業(yè)教育理念是“合拍共振，無(wú)縫對(duì)接”，蘇州是世界知名制造業(yè)基地之一，是外商投資企業(yè)密集區(qū)，世界500強(qiáng)的91家企業(yè)在蘇辦廠(chǎng)，蘇州產(chǎn)業(yè)在升級(jí)，蘇州職業(yè)教育也在跟進(jìn)，從傳統(tǒng)的電子商務(wù)、文秘、電工到微電子制造，現(xiàn)代通信技術(shù)、物流、汽車(chē)維修，市場(chǎng)需求與學(xué)校發(fā)展和諧共生。我市已提出了建設(shè)國(guó)際小商品貿(mào)易中心、國(guó)際小商品創(chuàng)造中心目標(biāo)，以轉(zhuǎn)型升級(jí)為主題，提升制造業(yè)整體素質(zhì)，發(fā)展職教空間很大。但近幾年，我市職業(yè)教育面臨經(jīng)費(fèi)不足，生源不佳、發(fā)展信心不足、群眾認(rèn)可度還不高等問(wèn)題，職業(yè)教育對(duì)社會(huì)貢獻(xiàn)度還不高。（近幾年我市職業(yè)學(xué)校先進(jìn)設(shè)備閑置現(xiàn)象一定程度存在。要有懂技術(shù)的學(xué)生，必須要有一定的設(shè)備提供實(shí)訓(xùn)，但由于活動(dòng)經(jīng)費(fèi)缺乏，學(xué)校不能購(gòu)置豐富的材料，許多教學(xué)活動(dòng)無(wú)法開(kāi)展，一些設(shè)備被閑置；企業(yè)與學(xué)校聯(lián)合辦學(xué)熱情不高，有的企業(yè)前幾年滿(mǎn)懷熱情辦起校企合作班，但由于各種原因，企業(yè)投入回報(bào)不對(duì)稱(chēng)，辦班難以為繼。發(fā)展職業(yè)教育的社會(huì)環(huán)境不盡如人意．職業(yè)教育的質(zhì)量也倍受社會(huì)各界關(guān)注。）一些規(guī)模企業(yè)反映，中等職業(yè)教育培養(yǎng)的學(xué)生在企業(yè)的“適用度”不如上世紀(jì)九十年代，以前中等職業(yè)學(xué)校培養(yǎng)的學(xué)生經(jīng)過(guò)鍛煉往往成為企業(yè)的骨干，但現(xiàn)在經(jīng)常會(huì)遭遇中職生用不上、用不起的現(xiàn)象，中職生的職業(yè)道德水平、職業(yè)技能水平有所“滑坡”。在大學(xué)生就業(yè)難的背景下，深化職業(yè)學(xué)校人才培養(yǎng)模式改革更是迫切。市政府將進(jìn)一步研究扶持職業(yè)教育的激勵(lì)政策，營(yíng)造全社會(huì)重視實(shí)用人才、重視職業(yè)技能的氛圍。職業(yè)教育單位要振奮精神，與時(shí)俱進(jìn)，瞄準(zhǔn)市場(chǎng)辦學(xué)，著眼企業(yè)辦教，加強(qiáng)教育教學(xué)改革，加強(qiáng)合作辦學(xué)，拓展辦學(xué)的形式，提高職教服務(wù)社會(huì)、助推經(jīng)濟(jì)發(fā)展的能力和水平。

（三）進(jìn)一步完善國(guó)民教育體系。

做好國(guó)民教育的“前伸”和“后延”工作，一方面加快學(xué)前教育優(yōu)質(zhì)化、公益化進(jìn)程，今年把6個(gè)鎮(zhèn)街中心幼兒園的建設(shè)列入政府實(shí)事，還要制訂幼教專(zhuān)項(xiàng)政策，推進(jìn)學(xué)前教育加速度發(fā)展；另一方面加強(qiáng)終身教育體系建設(shè)，統(tǒng)籌繼續(xù)教育、社區(qū)教育、成人教育、家長(zhǎng)教育，為建設(shè)學(xué)習(xí)型城市提供良好的環(huán)境。

二、教育需要怎樣的學(xué)校。

（一）樹(shù)立科學(xué)的質(zhì)量觀(guān)和人才觀(guān)。

社會(huì)的發(fā)展對(duì)人才素質(zhì)的要求不斷提高，隨著知識(shí)經(jīng)濟(jì)不斷深入，“高分低能”、“高分無(wú)能”的青年越來(lái)越不能適應(yīng)社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)的形勢(shì)，最近幾年北京、上海等地推行高校自主招生，錄取標(biāo)準(zhǔn)已顯露出當(dāng)今社會(huì)“新人才觀(guān)”的端倪，形勢(shì)要求我們確立全面的、可持續(xù)發(fā)展的質(zhì)量觀(guān)；但另一方面，恰恰是就業(yè)競(jìng)爭(zhēng)的激烈，使家長(zhǎng)對(duì)子女就業(yè)的期望過(guò)重寄托到學(xué)校的升學(xué)績(jī)效上，這種關(guān)注并沒(méi)有隨高等教育大眾化、基礎(chǔ)教育高標(biāo)準(zhǔn)普及而有所減弱，反而更為加強(qiáng)。這就使學(xué)校面臨兩種質(zhì)量觀(guān)的矛盾，是追求“分?jǐn)?shù)的質(zhì)量”，還是“追求生命的質(zhì)量”。越來(lái)越多人認(rèn)識(shí)到當(dāng)前教育的一些偏差。我認(rèn)為，德育關(guān)鍵是做人教育；智育關(guān)鍵是自主學(xué)習(xí)的能力；體育關(guān)鍵是終身鍛煉的習(xí)性養(yǎng)成；美育關(guān)鍵是情操陶治；勞動(dòng)教育關(guān)鍵是樹(shù)立勞動(dòng)光榮的信念。教育青少年要養(yǎng)性—注重優(yōu)美人格的奠定，養(yǎng)慧—圣賢智慧的陶治；養(yǎng)德—正大品行的規(guī)范；養(yǎng)志—理想抱負(fù)的樹(shù)立；養(yǎng)能—生命能力的完善。學(xué)生不僅要提高文化科知識(shí)水平，更要發(fā)展體質(zhì)水平、審美水平、創(chuàng)新水平、心理水平等各方面素質(zhì)，提高可持續(xù)發(fā)展能力，更要樹(shù)立“因材施教”理念，確立不同個(gè)性、不同稟賦學(xué)生不同的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。人格教育與技能教育相輔相成，培養(yǎng)具有深刻文化素養(yǎng)、身心更和諧健全的現(xiàn)代中國(guó)人。

（二）深化教育教學(xué)和教育管理改革。

要從積極提升教師業(yè)務(wù)素質(zhì)入手，提高教師實(shí)踐新理念，運(yùn)用新技術(shù)，實(shí)施新辦法開(kāi)展教育教學(xué)的能力；要著眼課堂教學(xué)模式的革新，以“提高效率，減輕負(fù)擔(dān)”為原則，提高文化課教學(xué)質(zhì)量；要改變?nèi)袑W(xué)校一把尺子衡量績(jī)效的局面，實(shí)行教育質(zhì)量多元策略，實(shí)施策略分層，多元發(fā)展，確立“各級(jí)各類(lèi)爭(zhēng)一流”思想，促使不同學(xué)校努力在自身層次達(dá)到最優(yōu)，實(shí)行群體創(chuàng)優(yōu)；要培養(yǎng)學(xué)生多方面素質(zhì)，統(tǒng)籌學(xué)校藝術(shù)教育和課外活動(dòng)，構(gòu)建豐富多彩的校園文化體育活動(dòng)體系。

（三）加快學(xué)校內(nèi)涵成長(zhǎng)。

近三年我市高揚(yáng)學(xué)校文化建設(shè)大旗，推動(dòng)學(xué)校錘煉核心價(jià)值觀(guān)，培育師生主流意識(shí)，以文化提品質(zhì)，以文化樹(shù)品牌。但目前學(xué)校文化尚未深刻融入管理者治教理念，以及師生團(tuán)隊(duì)的治教求學(xué)行動(dòng)中，有品位的學(xué)校不夠多。一個(gè)富有內(nèi)涵的學(xué)校，我的理解：一是理念一定要貫徹得非常到位，得到全體成員多年不變的認(rèn)同和自覺(jué)遵行。二是管理一定要修煉到細(xì)節(jié)，學(xué)校的一本書(shū)或是一棵樹(shù)背后都可能有蘊(yùn)藏著深刻的內(nèi)涵。三是風(fēng)格一定要有鮮明的個(gè)性。學(xué)校不一定每個(gè)都是名校，但可以是有個(gè)性的學(xué)校，特色的培育源于深入挖掘校本資源，以及拓展和發(fā)揮，不因?qū)W校規(guī)模宏大而龐雜失序，不因?qū)W校規(guī)模小而無(wú)可實(shí)施。比如義中是我市教育多年的典型代表，已經(jīng)塑造了比較深厚的學(xué)校形象，那么，“義中人”這個(gè)品牌怎樣發(fā)揚(yáng)光大、與時(shí)俱進(jìn)？是否可以將更多象“義中人”這樣富有精神內(nèi)涵的學(xué)校特色品牌呢？面對(duì)既定的師資和生源、硬件和軟件，學(xué)校文化發(fā)展的境界決定了學(xué)校內(nèi)在發(fā)展力和外在的影響力，靠有限的名師建不起名校，只有文化才有化平凡為神奇、化散沙為整體的力量。

三、學(xué)校需要怎樣的教師。

（一）教師要有精神空間。

最近幾年伴隨著高校擴(kuò)招步伐不斷加大，教師教育的力度不斷加大，我市教師的數(shù)量和質(zhì)量均有可喜提升，社會(huì)人士熱衷教育的氛圍日漸濃厚，但隨著百姓對(duì)教育要求越來(lái)越高，對(duì)教師素質(zhì)的要求也水漲船高。當(dāng)前我市教師的學(xué)科和學(xué)歷結(jié)構(gòu)還不盡完善，優(yōu)秀教師群體還比較單薄，對(duì)教師的職業(yè)精神和師德行風(fēng)狀況有質(zhì)疑的聲音。教育發(fā)展首要資源是教師；教師的素質(zhì)首要是師德。有一個(gè)事實(shí)全世界應(yīng)該都相同，那就是當(dāng)教師不是發(fā)財(cái)?shù)墓ぷ鳎處熢诤艽蟪潭壬鲜菍⒆约旱木袷澜鐏?lái)作為職業(yè)資源的，教師是從社會(huì)地位而非經(jīng)濟(jì)地位獲得尊嚴(yán)，教師的價(jià)值是在學(xué)校中以傳遞人類(lèi)精神的火種而體現(xiàn)出來(lái)。但令人擔(dān)憂(yōu)的是，過(guò)度的量化使學(xué)校和教師的特有價(jià)值難以充分評(píng)價(jià)，功利的社會(huì)使教師的價(jià)值取向受到不良影響，應(yīng)試教育也傷害了教師職業(yè)的古老的歡樂(lè)，教師的信仰以及個(gè)性、靈性、獨(dú)特的生命體驗(yàn)都在漸漸消退，教師作為人的精神導(dǎo)師和靈魂工程師的功能的退減，使教師不僅不被社會(huì)敬重，連學(xué)生都不再尊重他們。因此各中小學(xué)要進(jìn)一步加強(qiáng)師德行風(fēng)建設(shè)，以整治違規(guī)帶生問(wèn)題為切入點(diǎn)，以充實(shí)教師的精神世界為根本點(diǎn)，把更多的精力放到琢磨教師成長(zhǎng)、研究教師培養(yǎng)上來(lái)，培養(yǎng)更多的品德良好，學(xué)養(yǎng)深厚的優(yōu)秀教師，以教師隊(duì)伍建設(shè)推進(jìn)教育內(nèi)涵發(fā)展。

（二）校長(zhǎng)要有幾分書(shū)卷氣。

篇8

然而,隨著采訪(fǎng)的深入,清醒的戲劇人不斷揭開(kāi)繁榮外衣,讓我們看到話(huà)劇面臨的諸多尷尬:劇目、人才、資本――作為演藝市場(chǎng)三要素,上海話(huà)劇大體都捉襟見(jiàn)肘,發(fā)展后勁不足;商業(yè)戲劇奔逸絕塵,經(jīng)典話(huà)劇、實(shí)驗(yàn)話(huà)劇步履蹣跚;話(huà)劇更多地“淪落”為小資們時(shí)尚快速消費(fèi)品的一種,類(lèi)似于隔靴搔癢的“心理按摩”……面對(duì)市場(chǎng)的誘惑和文化體制的改革,重獲新生的話(huà)劇如何找準(zhǔn)方位,走上可持續(xù)發(fā)展之路?

夜幕降臨,霓虹初上,熙攘的人群中,總有那么一撥人從上海的各個(gè)方向匯集到劇場(chǎng)。上世紀(jì)九十年代被電視、電影、KTV等各種娛樂(lè)方式邊緣化而萎縮沒(méi)落的舞臺(tái)藝術(shù)中,話(huà)劇率先突圍,以其特有的魅力,重新喚回了一批固定觀(guān)眾。

“去年從公共財(cái)政投入上來(lái)講,上海話(huà)劇藝術(shù)中心只占了五分之一,但票房收入是京劇、昆劇、越劇、滬劇、淮劇五大劇種的票房總和。如果再加上話(huà)劇藝術(shù)中心之外的民營(yíng)劇團(tuán)以及來(lái)自海外、來(lái)自全國(guó)各地到上海演出的話(huà)劇,話(huà)劇票房總量在上海的劇場(chǎng)藝術(shù)里應(yīng)該占一定份額。如果把劇場(chǎng)藝術(shù)分成10份的話(huà),話(huà)劇最起碼有3份天下?！鄙虾Ｔ?huà)劇藝術(shù)中心總經(jīng)理?xiàng)罱B林告訴筆者,驕傲之情溢于言表。

“近幾年上海的話(huà)劇演出呈現(xiàn)較大的增幅,是目前舞臺(tái)劇各劇種演出中,劇目演出數(shù)量最多、新創(chuàng)排演和樣式最豐富的一個(gè)劇種。話(huà)劇劇目演出近年以每年20%的速度增長(zhǎng),近兩年每年都超過(guò)了80余部,話(huà)劇演出大約在千場(chǎng)左右。今年即便有世博會(huì)2萬(wàn)臺(tái)免費(fèi)演出,上半年話(huà)劇演出依然有將近40臺(tái),從7月到年底,已經(jīng)有38臺(tái)同時(shí)在賣(mài)票?！鄙虾，F(xiàn)代人劇社團(tuán)長(zhǎng)張余笑著說(shuō)出一串?dāng)?shù)字。

從全國(guó)來(lái)看,上海的話(huà)劇市場(chǎng)被公認(rèn)為最規(guī)范有序,雖然在演出的數(shù)量上、投資上不如北京,但市場(chǎng)虛火成分更少一些。就買(mǎi)票來(lái)說(shuō),上海觀(guān)眾大體已經(jīng)形成了自發(fā)購(gòu)票的習(xí)慣,而在北京,贈(zèng)票、團(tuán)體票卻屢見(jiàn)不鮮。對(duì)此,有著“票房蜜糖”之稱(chēng)的青年導(dǎo)演何念也是深有體會(huì),每次去北京演出,飛機(jī)剛落地,手機(jī)一打開(kāi),十幾條短信全是問(wèn)他要票的。

2006年,上海話(huà)劇演出估測(cè)僅有30%的話(huà)劇能夠收回投資,而今大約有70%的話(huà)劇能收回成本。上海話(huà)劇市場(chǎng)的繁榮與健康,引得海內(nèi)外眾多制作團(tuán)體、公司進(jìn)駐上海,包括孟京輝、賴(lài)聲川、林奕華等來(lái)自北京、臺(tái)灣和香港的知名導(dǎo)演也紛紛“扎堆”來(lái)滬并驚喜連連。眾多的劇團(tuán)也帶來(lái)各種不同風(fēng)格的作品?！吧鲜兰o(jì)八十年代最主要是探索性戲劇,哲理和藝術(shù)風(fēng)格多樣化探索很多,九十年代話(huà)劇總體規(guī)模縮小,大戲變成小戲,最近十年又?jǐn)U張了,形式又多樣化了,出了不少的類(lèi)型戲:‘工程劇’、白領(lǐng)劇、推理劇、驚悚劇、財(cái)經(jīng)劇等等,好幾種類(lèi)型一定程度上打出了品牌,都有了相當(dāng)一部分的忠實(shí)觀(guān)眾,雖還算不上‘百花齊放’,但‘十花齊放’應(yīng)該有的,類(lèi)型戲的格局逐漸形成,總體上是健康的?！鄙虾騽W(xué)院副院長(zhǎng)孫惠柱評(píng)價(jià)道,“其中,喜劇成了氣候,符合老百姓的需求。去年我們辦了可以說(shuō)是歷史上第一屆喜劇節(jié),北京有陳佩斯,上海有何念,都有了相當(dāng)數(shù)量的戲,喜劇的氛圍相對(duì)成熟。以后每年我們都會(huì)辦一次喜劇節(jié)?！?/p>

在很多戲劇人的記憶中,還存著慘不忍睹的景象:十幾年前,臺(tái)下的觀(guān)眾比臺(tái)上的演員還少,不得已之下,滿(mǎn)大街請(qǐng)人去看戲,但是今天一些戲已經(jīng)“一票難求”。 當(dāng)人們還在感嘆上海文化重鎮(zhèn)地位的失落,電影、電視、文學(xué)等領(lǐng)域的沉寂時(shí),近幾年話(huà)劇市場(chǎng)的復(fù)蘇、繁榮,給了上海人信心,至少作為中國(guó)話(huà)劇發(fā)源地的上海,仍然捍衛(wèi)了其在中國(guó)話(huà)劇舞臺(tái)上的重要地位。此中,“國(guó)字號(hào)”的上海話(huà)劇藝術(shù)中心發(fā)揮著巨大的引領(lǐng)作用,老牌的現(xiàn)代人劇社等民營(yíng)劇團(tuán)功不可沒(méi)。2009年,靜安區(qū)政府率先建立了上海戲劇谷,在政府主導(dǎo)并扶持下,運(yùn)用公司化操作模式,形成了首家新型戲劇經(jīng)濟(jì)園區(qū),現(xiàn)在已初現(xiàn)規(guī)模效應(yīng)。提及現(xiàn)在上海話(huà)劇市場(chǎng)的景氣,上海的話(huà)劇人是自豪的,這與他們孜孜不倦的努力是分不開(kāi)的。但是同時(shí)話(huà)劇市場(chǎng)的日漸繁榮并沒(méi)有移走這些理性的話(huà)劇人曾有過(guò)的焦慮情緒,在采訪(fǎng)中,他們更多談到的是面臨著的諸多尷尬與隱憂(yōu)。

近日,上海市劇協(xié)等單位聯(lián)合為“80后”青年導(dǎo)演何念召開(kāi)了研討會(huì),會(huì)上,專(zhuān)家學(xué)者對(duì)這位短短7年創(chuàng)作了17部話(huà)劇作品、票房總收入高達(dá)3400萬(wàn)元的后起之秀給予了肯定,但同時(shí)在“深刻性”上提出了更高的要求。“何念現(xiàn)象”實(shí)際也在一定程度上反映了上海話(huà)劇的現(xiàn)狀:商業(yè)戲劇鑼鼓喧天,而主流戲劇、實(shí)驗(yàn)戲劇顯得過(guò)于靜悄悄。

“上海、北京的話(huà)劇市場(chǎng)其實(shí)還只在剛剛起步的階段,還需要解決很多問(wèn)題,比如:戲劇觀(guān)念保守,文化體制僵化,作品視野不開(kāi)闊,劇場(chǎng)里更多充斥著的是過(guò)于通俗化,甚至低俗化的作品,劇場(chǎng)失去了應(yīng)有的思考功能等等?！鄙虾Ｔ?huà)劇藝術(shù)中心副總經(jīng)理、國(guó)家一級(jí)編劇喻榮軍如是說(shuō)。同時(shí)在他的眼里,“中國(guó)話(huà)劇從來(lái)就沒(méi)有輝煌過(guò),以前的星火閃現(xiàn)與現(xiàn)在的虛假繁榮也只是在特定的時(shí)期或是跟其他的劇種相比較而言,若與其他的戲劇大國(guó)相比,不管是題材樣式探索創(chuàng)新,還是經(jīng)營(yíng)管理產(chǎn)業(yè)運(yùn)作,都存在很大差距,就城市戲劇環(huán)境而言,近的不如首爾、東京,遠(yuǎn)的不如紐約、倫敦?！?/p>

幾十年前,很多省的省會(huì)城市、地級(jí)市都有話(huà)劇團(tuán),但是現(xiàn)在萎縮了,全國(guó)只剩下100多個(gè)話(huà)劇團(tuán),而這100多個(gè)中,真正常年演出的、話(huà)劇成為城市文化生活一部分的只有北京和上海,其他地方都是間歇性演出,需要等待節(jié)慶等契機(jī)。在全國(guó)其他省市的話(huà)劇市場(chǎng)還處于墾荒期的生態(tài)下,上海、北京的各占“半壁江山”的地位無(wú)疑顯得有些尷尬。

“我們現(xiàn)在發(fā)展速度很快,如同開(kāi)在高速公路上,但我覺(jué)得要建立憂(yōu)患意識(shí),提醒自己是否要在休息站加加油,喝杯茶,打個(gè)盹?！睏罱B林說(shuō)。即便如今“看話(huà)劇去安福路”已經(jīng)成為時(shí)尚,這位上海話(huà)劇藝術(shù)中心的“統(tǒng)帥”依然憂(yōu)心忡忡:“院團(tuán)責(zé)任人要跳出自我天地,對(duì)今天、明天、未來(lái)世界的發(fā)展變化看明白,想明白。開(kāi)放格局下的多元文化,供求不平衡,惡性競(jìng)爭(zhēng)條件下,如何發(fā)揮文化市場(chǎng)中的主體作用?劇場(chǎng)表演藝術(shù)個(gè)性與未來(lái)定位在哪里?人們?yōu)槭裁匆欢ㄒI(mǎi)票進(jìn)劇場(chǎng)?――因其鮮活、互動(dòng)、現(xiàn)場(chǎng)參與性之魅力吸引觀(guān)眾。沒(méi)有觀(guān)眾參與的戲劇表演藝術(shù),體現(xiàn)在資本投入上就是負(fù)債與虧損。即使成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),能夠暫時(shí)得到部分的政策保護(hù),也要梳理清楚其真正的核心價(jià)值是什么?要清醒認(rèn)識(shí)到,一切沒(méi)有文化內(nèi)涵的外在形式在社會(huì)變革及發(fā)展過(guò)程中,都會(huì)因?yàn)樯姝h(huán)境的變化決定其必須創(chuàng)新和改革。否則,逃避不了‘生存或毀滅’的選擇?！?/p>

娛樂(lè)要有娛樂(lè)道德

上世紀(jì)九十年代,話(huà)劇步入低谷,讓觀(guān)眾重新進(jìn)入劇場(chǎng)成為拯救話(huà)劇于水火的首要一步。然而進(jìn)入全民消費(fèi)時(shí)代,要與好萊塢大片、KTV等五光十色的娛樂(lè)方式競(jìng)爭(zhēng),話(huà)劇不得不放下身段,以休閑的姿態(tài)擠入娛樂(lè)大陣營(yíng),更多地滿(mǎn)足平民化市場(chǎng)的訴求。2000年開(kāi)始,上海話(huà)劇市場(chǎng)也正是以淺顯易懂、貼近生活的“白領(lǐng)話(huà)劇”作“誘餌”,吸引一批又一批年輕觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)。而原本指代實(shí)驗(yàn)性先鋒性的話(huà)劇演出的“小劇場(chǎng)話(huà)劇”也被“拿來(lái)”轉(zhuǎn)了型,成為只表明物理空間的“小劇場(chǎng)的話(huà)劇”。時(shí)至今日,看話(huà)劇已經(jīng)成為上海一大批年輕人日程表上的固有項(xiàng),辛苦工作了一天想要放松一下,去看無(wú)厘頭搞笑喜劇;太孤獨(dú)了想要找點(diǎn)共鳴,去看描寫(xiě)都市人心情的白領(lǐng)劇;無(wú)聊了想讓腦子做做智力體操,去看推理懸念劇……觀(guān)眾開(kāi)始“看單點(diǎn)菜”,話(huà)劇制作團(tuán)隊(duì)則不得不鉚足勁兒去吸引人眼球,于是《朝九晚無(wú)》、《我的老板我的班》、《糖生要娶白骨精》、《如果我不是我》、《天生我才有沒(méi)有用》、《瘋?cè)嗽猴w了》、《不騙你騙誰(shuí)》等扎人眼球的劇目橫生。曾背負(fù)著政治情懷與沉重哲思的話(huà)劇,開(kāi)始體態(tài)輕盈,同時(shí)也出現(xiàn)了不少輕浮粗糙之作?！靶?chǎng)話(huà)劇成了都市文化的時(shí)尚,贏得很多獨(dú)立制作人的青睞。但是,它在投入與產(chǎn)出上的高性?xún)r(jià)比,使得一些具有獵奇心態(tài)的人跑到小劇場(chǎng)來(lái)湊熱鬧,造成今年小劇場(chǎng)上演的戲劇總體水平不高,出現(xiàn)很多‘叫座不叫好’的作品。長(zhǎng)此下去,必將挫傷觀(guān)眾來(lái)看戲的熱情?！凶仓皇菚簳r(shí)的狀況。隨后小劇場(chǎng)話(huà)劇又走進(jìn)了另外一個(gè)怪圈:誰(shuí)能拉到錢(qián)就可玩一把。短平快的‘急就章’紛紛出現(xiàn),把小劇場(chǎng)話(huà)劇變成了粗糙的流行快餐。小劇場(chǎng)戲劇現(xiàn)在的缺點(diǎn)可以簡(jiǎn)單地概括為‘只有量,沒(méi)有質(zhì)’?！睆堄嗾f(shuō)。

早在20世紀(jì)后半葉,尼爾?波茲曼曾發(fā)出過(guò)“娛樂(lè)至死”的慨嘆。如今娛樂(lè)主義愈加蔓延,泛娛樂(lè)化的話(huà)劇市場(chǎng)成為藝術(shù)家們的心病?！艾F(xiàn)在人們的生活壓力很大,需要排解,在這種情況下,應(yīng)運(yùn)而生許多爆笑喜劇,減壓戲劇,都是可以理解的。但是從戲劇人本身來(lái)說(shuō),真的表現(xiàn)了當(dāng)下生活嗎?今天的生活有時(shí)就是一些幻象,我們?cè)谟昧硪粋€(gè)幻象來(lái)表達(dá)這些幻象的時(shí)候,是完全沒(méi)有根的,今天的觀(guān)眾看了覺(jué)得還是蠻能反映今天的,可能十年后,觀(guān)眾就會(huì)覺(jué)得很奇怪。讓各個(gè)時(shí)代的人都覺(jué)得好看才是經(jīng)典的。但是現(xiàn)在從劇本開(kāi)始,我們大部分的編劇都不會(huì)真正地沉入到生活中,去了解、體驗(yàn)、反映現(xiàn)實(shí)人的困頓,而只是簡(jiǎn)單截取生活的表象?，F(xiàn)在不少創(chuàng)作只是抓到一個(gè)感興趣的話(huà)題,然后在網(wǎng)上搜索所有人對(duì)這個(gè)話(huà)題的討論,拿出來(lái)拼貼在一起?！笨?當(dāng)代藝術(shù)中心的藝術(shù)總監(jiān)、青年導(dǎo)演周可感慨道。

當(dāng)話(huà)劇人只給觀(guān)眾一個(gè)“速食漢堡”,就不可能讓他們像吃饕餮大餐那樣咀嚼品味。如果只是“快餐食品”也就罷了,就怕有“蘇丹紅”。這不是危言聳聽(tīng)。“當(dāng)娛樂(lè)是不道德的時(shí)候,跟問(wèn)題奶粉一樣,對(duì)于民眾的傷害是長(zhǎng)遠(yuǎn)的,甚至構(gòu)成對(duì)一代人的傷害。”國(guó)家話(huà)劇院副院長(zhǎng)、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演王曉鷹激動(dòng)地說(shuō)道,“生活中有時(shí)可以開(kāi)玩笑,捉弄人,但是需要有一個(gè)底線(xiàn),不能傷害別人。我以前批評(píng)過(guò)一個(gè)話(huà)劇《索馬里海盜》,演出的時(shí)候,碰巧現(xiàn)實(shí)中中國(guó)船員碰到索馬里海盜而生死未卜,那么即便話(huà)劇內(nèi)容與事件無(wú)關(guān),在這個(gè)階段演出也是不合適的,話(huà)劇里對(duì)弱勢(shì)群體的作弄搞笑缺少對(duì)船員們的同情心,被逗笑的人也有一絲殘忍在里面。所以在娛樂(lè)消費(fèi)層面是有道德的,在鼓勵(lì)娛樂(lè)性東西的同時(shí)需要講娛樂(lè)道德。什么是真正的減壓,真正的輕松快樂(lè),什么是無(wú)聊,什么是俗不可耐,這是需要區(qū)分講究的。有了娛樂(lè)道德,傳遞的生活態(tài)度才是明亮的,批評(píng)視角才是積極的?！痹谕鯐扎椏磥?lái),何念喜劇作品的娛樂(lè)就有著娛樂(lè)道德,不論是表達(dá)美好的愿望,還是對(duì)現(xiàn)實(shí)的批評(píng),引起的笑是一種健康的笑。何念表示:“我之前做的很多戲是先讓觀(guān)眾進(jìn)來(lái),我們讓你開(kāi)心,讓你感動(dòng),但也一定會(huì)在后面等著你。每部戲都必須找到一個(gè)靈魂,我們不能直接說(shuō)出來(lái),而是通過(guò)故事讓觀(guān)眾體會(huì)到?！敝芸烧J(rèn)為:“作為文化產(chǎn)業(yè),觀(guān)眾媒體賦予我們某種特權(quán),當(dāng)我們被賦予特權(quán)以后,必須保持清醒的頭腦,不能濫用特權(quán),哪怕是做娛樂(lè),也不能忘了我們身上肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任。因?yàn)槿绻麄鞑ズ玫乃枷?會(huì)帶來(lái)非常好的影響,否則將會(huì)帶來(lái)禍害?！?/p>

經(jīng)典文化尚需補(bǔ)課

有人辯解,全球已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)娛樂(lè)時(shí)代、消費(fèi)型時(shí)代,文化更多成了娛樂(lè)品,中國(guó)也是不甘落后,與世界同步。不過(guò)王曉鷹認(rèn)為:“西方的文化是充分經(jīng)歷了經(jīng)典化后才進(jìn)入所謂的后現(xiàn)代,他們的大眾娛樂(lè)有一個(gè)經(jīng)典化的文化背景。舉個(gè)例子,在西方有大量解構(gòu)莎士比亞戲劇的作品,但那是在非常充分地理解經(jīng)典是什么的基礎(chǔ)上解構(gòu)的,西方觀(guān)眾了解經(jīng)典是什么,他們知道新的作品是不同年代對(duì)一個(gè)經(jīng)典不同角度的各種延伸,而如果沒(méi)有看過(guò)經(jīng)典的人,就會(huì)產(chǎn)生這么個(gè)印象:原來(lái)被西方奉為戲劇圣經(jīng)的莎士比亞是這樣的,就會(huì)有誤解?，F(xiàn)在我們進(jìn)入一個(gè)所謂后現(xiàn)代的娛樂(lè)化時(shí)代,但這并不意味著,經(jīng)典文化的那一部分真的需要被消解放棄,因?yàn)槲覀儧](méi)有經(jīng)典化背景。就好像我們已經(jīng)跟上了后工業(yè)時(shí)代的步伐,但是并不意味著我們工業(yè)化的程度就夠了,還是需要花很大力氣發(fā)展工業(yè)化,同時(shí)防止工業(yè)化的弊端。所以我們不能因?yàn)槭澜缥幕呀?jīng)進(jìn)入了消費(fèi)時(shí)代、娛樂(lè)時(shí)代,就認(rèn)為我們國(guó)家大規(guī)模做娛樂(lè)是理所當(dāng)然的。我們的經(jīng)典文化部分與西方相比還差很多,我們跟隨全球化腳步走進(jìn)大眾娛樂(lè),同時(shí)需要有意識(shí)地去補(bǔ)課式做經(jīng)典文化。而這方面的責(zé)任很大一部分在我們這代導(dǎo)演身上,因?yàn)槲覀兪菑哪菢拥臅r(shí)代過(guò)來(lái)的,比我們更年輕的導(dǎo)演也可能做,但有他們自己的文化視角態(tài)度,所以如果說(shuō)我們這代導(dǎo)演做得不夠商業(yè),不夠大眾口味,要請(qǐng)社會(huì)原諒我們?！钡鯐扎椧蔡寡?現(xiàn)在有這樣自覺(jué)想法的導(dǎo)演也不多,社會(huì)自覺(jué)不自覺(jué)地用市場(chǎng)、票房去要求這個(gè)層面的藝術(shù)家。

《雷雨》《茶館》《于無(wú)聲處》……話(huà)劇曾是推動(dòng)社會(huì)前進(jìn)的一個(gè)輪子,現(xiàn)今此作用已經(jīng)消減,但仍可以成為查找社會(huì)病根的X光鏡,可是現(xiàn)在上海的話(huà)劇舞臺(tái)上多是夜夜笙歌,少有給予社會(huì)提醒的、有現(xiàn)實(shí)批判意識(shí)的嚴(yán)肅之作。然而,事實(shí)上,不給觀(guān)眾提供更多的選項(xiàng),如何讓他們選擇?前不久,話(huà)劇《懷疑》上演,因?yàn)樯婕皣?yán)肅的社會(huì)問(wèn)題,起初制作人已經(jīng)做好了舍本的準(zhǔn)備,不料卻吸引了大量觀(guān)眾?！艾F(xiàn)在上海話(huà)劇市場(chǎng)化運(yùn)作方面已很成熟,也積累了很多經(jīng)驗(yàn),有了觀(guān)眾基礎(chǔ),我覺(jué)得在這個(gè)基礎(chǔ)上需要的是加大精英文化、經(jīng)典文化那部分內(nèi)容,因?yàn)榘最I(lǐng)階層可上可下的幅度是很大的,把欣賞口味往精英文化上去引領(lǐng)的時(shí)候,對(duì)城市整個(gè)文化氣質(zhì)都會(huì)有影響。”作為北京的同行,王曉鷹對(duì)于上海話(huà)劇如此建議。

此外,如何巧妙地引領(lǐng)觀(guān)眾,也考量著創(chuàng)作者的功力。喻榮軍說(shuō):“跟觀(guān)眾的關(guān)系對(duì)我來(lái)說(shuō)就像一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng),既不能不考慮觀(guān)眾,也不能跟著觀(guān)眾走,要保持一種若即若離的關(guān)系,必要的時(shí)候要引領(lǐng)觀(guān)眾,而不能盲從。”著名導(dǎo)演陳薪依認(rèn)為:“文化是需要輸出的,要強(qiáng)制輸出,但是你不能把觀(guān)眾的腦袋砸開(kāi)灌進(jìn)去,而是要給他美的享受,是像‘冰涼的小手’的藝術(shù)性。融進(jìn)去這種思想,它就是一種陶冶。”

先鋒實(shí)驗(yàn)遁跡,發(fā)展堪憂(yōu)

“話(huà)劇作為一門(mén)雖然古老卻從來(lái)不缺鮮活生命力的藝術(shù)門(mén)類(lèi),兩千五百多年來(lái)生生不息的發(fā)展機(jī)制,在于‘實(shí)驗(yàn)、主流、商業(yè) ’三者互相依存、互相影響、互相推動(dòng)的關(guān)系上。如果把戲劇藝術(shù)的發(fā)展機(jī)制比喻為一支時(shí)間之箭,那么實(shí)驗(yàn)戲劇就是鋒利的箭頭,主流戲劇則是長(zhǎng)而堅(jiān)實(shí)的箭桿,商業(yè)戲劇是隨之前行的寬寬的箭羽。”王曉鷹說(shuō)道,“如果一千個(gè)實(shí)驗(yàn)中有三種能觸動(dòng)內(nèi)在的興奮點(diǎn),慢慢被受眾接受,它們就會(huì)成為主流戲劇的一部分,而新的實(shí)驗(yàn)又會(huì)出現(xiàn),戲劇本身就發(fā)展了,同時(shí)觀(guān)眾也在發(fā)展。戲劇與消費(fèi)者之間是互動(dòng)的,影響也是非常強(qiáng)大的,戲劇作為文化藝術(shù)的商品,對(duì)人的藝術(shù)鑒賞力、文化人格有一種塑造。例如,現(xiàn)在這么多戲劇演出形態(tài)中,處處有荒誕派的影子,但是荒誕派剛出來(lái)的時(shí)候是反戲劇的,被大眾拒絕接受,但當(dāng)它漸漸能反映生活感受,直指人的心靈的時(shí)候,戲劇被接受了,也意味著觀(guān)眾的審美提升了?！?/p>

那么,現(xiàn)今代表發(fā)展箭頭的實(shí)驗(yàn)戲劇如何呢?孟京輝、林奕華歷來(lái)自稱(chēng)扛著實(shí)驗(yàn)先鋒大旗,但其實(shí)驗(yàn)先鋒性已被鍍上過(guò)濃的商業(yè)色彩,“先鋒實(shí)驗(yàn)”已經(jīng)成為了票房號(hào)召的招牌,亦或是標(biāo)榜另類(lèi)的時(shí)髦語(yǔ)。張余認(rèn)為:“實(shí)驗(yàn)劇有時(shí)成了最大的商業(yè)劇。商業(yè)劇一般包含了三個(gè)要素:反復(fù)演出,最豪華的劇場(chǎng),比較大的投資和制作。而實(shí)驗(yàn)劇通常在簡(jiǎn)陋的場(chǎng)地,只是被小眾接受。但是現(xiàn)在孟京輝的《兩只狗的生活意見(jiàn)》一年在上海演七次,而且是在商業(yè)化程度很高的豪華劇場(chǎng)里演,已經(jīng)完全不是先鋒戲劇。而林奕華,被稱(chēng)為香港最具有實(shí)驗(yàn)性的導(dǎo)演,他的戲也被演出經(jīng)紀(jì)公司包裝成了最富有商業(yè)性的戲。比如他的一部戲,原來(lái)3個(gè)小時(shí),出于商業(yè)劇考慮,硬被肢解到2個(gè)小時(shí)。還有所謂的先鋒戲劇,舞臺(tái)上堆滿(mǎn)了黃沙石子,演員扮演的工人在罵越來(lái)越膨脹的資產(chǎn)者,但是表演場(chǎng)地恰恰是在最豪華的劇場(chǎng)里,本身就跟現(xiàn)實(shí)形成了一種諷刺?！?/p>

王曉鷹告訴筆者,當(dāng)他與何念同齡時(shí),才剛推出第一部戲《魔方》,當(dāng)時(shí)打破了傳統(tǒng)話(huà)劇的表演模式,非常實(shí)驗(yàn)?；氐奖本┖?戲劇界的權(quán)威卻給了他當(dāng)頭一棒,這怎么叫戲劇?也有領(lǐng)導(dǎo)認(rèn)為其內(nèi)容扭曲了當(dāng)下生活。當(dāng)年王曉鷹面臨的文化生態(tài)極其艱難。但在王曉鷹看來(lái),實(shí)驗(yàn)戲劇作為戲劇藝術(shù)發(fā)展的創(chuàng)新動(dòng)力,最應(yīng)該出現(xiàn)在年輕戲劇人的創(chuàng)作中?！懊鎸?duì)市場(chǎng)具體情況,年輕人比我們更快適應(yīng)這個(gè)發(fā)展潮流,更多無(wú)所顧忌地投入市場(chǎng)。我們有一部分年輕戲劇人常常致力于在劇場(chǎng)里制造淺顯甚至是廉價(jià)的娛樂(lè)效果,這可能有社會(huì)大氛圍中‘文化消費(fèi)主義’甚至‘泛娛樂(lè)化’影響的原因,也可能有我國(guó)缺乏對(duì)實(shí)驗(yàn)性藝術(shù)創(chuàng)作扶持政策的原因。但無(wú)論什么原因,如果制造劇場(chǎng)中的表面娛樂(lè)效果成了趨之若鶩的時(shí)尚主流,青年戲劇最具本質(zhì)特性的‘實(shí)驗(yàn)精神’就會(huì)從根本上被消解。原本應(yīng)該成為箭頭的‘實(shí)驗(yàn)戲劇’直接與‘商業(yè)戲劇’這個(gè)箭羽相粘連,一支向前飛奔的箭就會(huì)變成原地打轉(zhuǎn)的圓環(huán),戲劇藝術(shù)的發(fā)展將會(huì)出現(xiàn)影響久遠(yuǎn)的危機(jī)。我這不是杞人憂(yōu)天,中國(guó)戲劇近年來(lái)在‘實(shí)驗(yàn)戲劇’層面已經(jīng)很難與國(guó)際戲劇對(duì)話(huà)交流,這是越來(lái)越令人尷尬的不爭(zhēng)事實(shí)?！?/p>

在上海,雖然下河迷倉(cāng)、上戲小劇場(chǎng)等地還做著先鋒實(shí)驗(yàn)劇的探索,但規(guī)模很小,比北京更缺乏實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的氛圍,發(fā)展堪憂(yōu)。“現(xiàn)在上海民間的青年戲劇力量比以前壯大一點(diǎn),其中有一部分是因?yàn)橄矚g而一直堅(jiān)持創(chuàng)新,但他們的生存環(huán)境是很艱難的,如果政府的文化體系、政策法規(guī)和資金配置等沒(méi)有給他們提供很好的平臺(tái)的話(huà),他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)新實(shí)踐探索方面的力量就會(huì)減弱,這會(huì)嚴(yán)重影響他們的發(fā)展?！庇鳂s軍說(shuō)。

話(huà)劇人才短缺,原創(chuàng)力薄弱

人才儲(chǔ)備與未來(lái)發(fā)展休戚相關(guān),然而話(huà)劇人才庫(kù)明顯呈現(xiàn)短缺的現(xiàn)狀。演員方面,老一批的戲骨逐漸隱退,而新一批更多地奔向影視的“康莊大道”,以至于大批觀(guān)眾不知眾多影視明星的單位其實(shí)是話(huà)劇團(tuán)。“有領(lǐng)導(dǎo)說(shuō),你們劇團(tuán)那么多明星,你弄一臺(tái)全是明星的話(huà)劇。好是好,但是你把這些明星組織到一塊是難上加難。這個(gè)有空了,那個(gè)沒(méi)檔期,老是鑼齊鼓不齊,而且人家已經(jīng)在戲上,過(guò)來(lái)趕場(chǎng),從創(chuàng)作的角度看,必然分散精力。當(dāng)然也可以把團(tuán)內(nèi)人招回來(lái)效力,但是一部影視劇的片酬起碼幾十上百萬(wàn),而排一部話(huà)劇,排練費(fèi)、演出費(fèi)加起來(lái)沒(méi)幾個(gè)錢(qián),如果沒(méi)有特別好的戲,也不想擋誰(shuí)的財(cái)路?！鄙嫌把輪T劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)崔杰有些無(wú)奈地說(shuō)。

不過(guò),近幾年,隨著話(huà)劇市場(chǎng)的逐漸景氣,不少影視明星主動(dòng)回流話(huà)劇,“老鳥(niǎo)回巢”者有之,“新雛習(xí)飛”者有之。然舞臺(tái)功力非一朝一夕可以練成,國(guó)外及早期國(guó)內(nèi)的話(huà)劇演員都是在保證話(huà)劇舞臺(tái)演出的情況下,偶爾去拍拍影視劇,而現(xiàn)在話(huà)劇團(tuán)的大腕們則是在忙著打“飛的”趕劇組之余抽空回來(lái)搞搞本職,非扎根耕耘,底氣也就明顯不足。于是,“明星話(huà)劇”被人們?cè)嵅　?/p>

也有人反駁,明星起碼吸引了一大批觀(guān)眾涌進(jìn)劇場(chǎng),延續(xù)了票房的神話(huà)。但是,吸引觀(guān)眾的,到底是舞臺(tái)的魅力,還是“明星+炒作”的手段?這個(gè)問(wèn)題值得探究。“事實(shí)表明,明星演出話(huà)劇并沒(méi)有擴(kuò)大話(huà)劇基本觀(guān)眾群體,因?yàn)?明星演出話(huà)劇只是短短的一周熱鬧,而不能成為話(huà)劇的常規(guī)演出,僅僅成為一批追星族像參加演唱會(huì)那樣的一次娛樂(lè)活動(dòng)?！睆堄嗳缡钦f(shuō)。

此外,一邊廂,院團(tuán)在嘆人才流失嚴(yán)重;一邊廂,大量的家長(zhǎng)在罵:我們是送孩子來(lái)做明星的,結(jié)果工作都找不到,連跑龍?zhí)滓矝](méi)份。孫惠柱告訴筆者:“現(xiàn)在出現(xiàn)了不少學(xué)校,也在模仿我們的教學(xué)模式,希望培養(yǎng)明星,全國(guó)這個(gè)情況非常普遍。國(guó)家級(jí)藝術(shù)類(lèi)院校的大部分學(xué)生能夠成為藝術(shù)工作者,但是其他院校的學(xué)生大部分做不到,那么他們畢業(yè)后找不到工作怎么辦呢?在美國(guó)有一千好幾百個(gè)大學(xué)戲劇系,每年大批專(zhuān)業(yè)學(xué)生畢業(yè),最多3的人能在所謂的本行里工作,其他人轉(zhuǎn)行,他們可以首先找到工作生存,業(yè)余時(shí)間搞藝術(shù),適應(yīng)性很強(qiáng),因?yàn)槊绹?guó)的戲劇專(zhuān)業(yè)大學(xué)生,文史哲數(shù)理化都學(xué)。我從美國(guó)留學(xué)回國(guó)11年來(lái),提出了一個(gè)新的領(lǐng)域叫社會(huì)表演學(xué),即把戲劇表演的模式擴(kuò)大到全社會(huì)。其實(shí)很多行業(yè)需要表演的才能,比如律師、醫(yī)生、教師等,跟人交流很重要。如果能讓?xiě)騽?zhuān)業(yè)的學(xué)生找到一定程度上用到表演才能的職務(wù),同時(shí)業(yè)余時(shí)間做藝術(shù),就能緩解大量人才流失的狀況?！比缃裆虾騽W(xué)院辦了一個(gè)藝術(shù)教育的本科班,專(zhuān)門(mén)培養(yǎng)將來(lái)的中小學(xué)、少年宮等地的戲劇教師,并為社區(qū)所需要的文藝活動(dòng)提供服務(wù)。

現(xiàn)今明星回流的話(huà)劇舞臺(tái)是“人才濟(jì)濟(jì)”還是“人才擠擠”,這個(gè)值得商榷。而嚴(yán)重的是,在上海,有影響力的編劇和導(dǎo)演屈指可數(shù),甚至乏善可陳。更令人擔(dān)憂(yōu)的是,作為話(huà)劇基礎(chǔ)的編劇,在資深編劇喻榮軍看來(lái),“青黃不接”這個(gè)詞已經(jīng)不能形容現(xiàn)在其嚴(yán)峻的狀態(tài),“全國(guó)現(xiàn)在專(zhuān)業(yè)的編劇已經(jīng)很少了,尤其是年輕人非常少,所以這是擺在我們面前的很?chē)?yán)峻的一件事情,可能話(huà)劇方面還好一些,傳統(tǒng)戲曲方面更為嚴(yán)重。劇本,一劇之本,連最基本的都很難保證,何來(lái)更多的拓展,創(chuàng)新?相比較而言,我們?cè)拕≈行氖欠浅Ｗ⒅卦瓌?chuàng)劇目的推廣的,我們做了很多有關(guān)劇本創(chuàng)作方面的活動(dòng),就是讓更多的人與話(huà)劇創(chuàng)作發(fā)生關(guān)系,讓更多的人投入到劇本創(chuàng)作中來(lái),但是我覺(jué)得要解決編劇的問(wèn)題還需要很長(zhǎng)的時(shí)間?！币郧?很多電影劇本都是首先來(lái)自于話(huà)劇,是在話(huà)劇舞臺(tái)上立足以后改成電影的,然而這已是過(guò)去時(shí)了,現(xiàn)在很多劇院導(dǎo)演由于手上沒(méi)有優(yōu)秀的原創(chuàng)話(huà)劇文本,只能不停地做“搬運(yùn)工”,搬演外國(guó)名劇,復(fù)排名家經(jīng)典,或改編一些暢銷(xiāo)小說(shuō)。

不過(guò),原創(chuàng)力量薄弱,除了創(chuàng)作人員自身不足外,在周可看來(lái),還有其他客觀(guān)原因,“國(guó)內(nèi)的導(dǎo)演更艱苦一些,自主性更差一些,在題材、演員、資金、創(chuàng)作時(shí)間上的限制更多一些。比如題材上,在國(guó)外,宗教的、政治的、體制的、種族歧視的、女權(quán)主義的、移民現(xiàn)象的、同性戀的,種種都可以表達(dá),像美國(guó)911事件后,涌出了很多反映此事件的戲。但是在我們國(guó)內(nèi)相當(dāng)部分劇目是不能演的,最好只演演古裝,談?wù)剳賽?ài),說(shuō)說(shuō)婆媳關(guān)系。國(guó)外的導(dǎo)演、編劇,創(chuàng)作的時(shí)候都是有感而發(fā),感受到什么就可以表達(dá)出來(lái),但是到我們這里就會(huì)有問(wèn)題,我們的創(chuàng)作人從一開(kāi)始就會(huì)被局限住,這個(gè)是不能寫(xiě)的,那個(gè)是通不過(guò)的,所能選擇的東西很少;那很少以后,如果再考慮滿(mǎn)足大眾需要,之后出來(lái)的作品深刻性就大大下降了。中國(guó)戲曲有上千年歷史,我們的話(huà)劇有100多年,在觀(guān)念上、創(chuàng)作上與國(guó)外比還有很大差距。”

“國(guó)字號(hào)”負(fù)擔(dān)太重,民營(yíng)舉步維艱

“1997年,我在跟全國(guó)院團(tuán)負(fù)責(zé)人談制作人制的時(shí)候,他們聽(tīng)不懂,像在看外星人的感覺(jué),但是今天談,他們都理解了?！睏罱B林笑著回憶。從1995年開(kāi)始,上海話(huà)劇藝術(shù)中心在全國(guó)率先推出“制作人責(zé)任制”,在十多年的運(yùn)作中起了非常大的作用。隨著市場(chǎng)逐漸壯大,針對(duì)機(jī)制的弱點(diǎn),2009年又實(shí)施了一個(gè)全新的機(jī)制“項(xiàng)目運(yùn)作人制”,完全按照市場(chǎng)規(guī)律,嚴(yán)格成本核算,由項(xiàng)目制作人策劃項(xiàng)目,審核、批準(zhǔn)和投資,然后搭建臨時(shí)班子,組織派遣和市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)?！拔矣X(jué)得改革的目的是在于激發(fā)廣大話(huà)劇工作者的創(chuàng)造性積極性。如何激發(fā),讓做事的人更好地體現(xiàn)自己的價(jià)值,擁有施展才華的平臺(tái)?我覺(jué)得最合適的方式是制作人制,項(xiàng)目管理。我們打破院團(tuán)過(guò)去傳統(tǒng)意義的方式,采取項(xiàng)目管理的機(jī)制,可以解決產(chǎn)權(quán)明晰問(wèn)題,法人治理結(jié)構(gòu),還可以引入社會(huì)資本。譬如新推出的話(huà)劇《資本?論》,社會(huì)資本投入達(dá)220萬(wàn)元。上海話(huà)劇藝術(shù)中心若評(píng)估,值幾個(gè)億的資產(chǎn),成本太高,讓民營(yíng)資本怎么跟你合作?但是采取項(xiàng)目管理的方式,就可以進(jìn)行融資,直接成本可以做到產(chǎn)權(quán)明晰,而且每個(gè)人的績(jī)效及時(shí)展現(xiàn)出來(lái),一目了然?！睏罱B林介紹道。這位上海話(huà)劇藝術(shù)中心當(dāng)家人的一套改革言談,在企業(yè)家們聽(tīng)來(lái)就是ABC,但對(duì)于不少話(huà)劇院團(tuán)負(fù)責(zé)人而言卻是革命性的。在文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)振興的大背景下,國(guó)有文藝演出院團(tuán)轉(zhuǎn)企只是時(shí)間問(wèn)題,“向改革要生產(chǎn)力”已經(jīng)成為國(guó)有經(jīng)營(yíng)性文化單位的響亮口號(hào)。與不少吃慣了“皇糧”的劇團(tuán)毫無(wú)準(zhǔn)備、惶恐不安相比,上海話(huà)劇藝術(shù)中心無(wú)疑有著卓識(shí)的遠(yuǎn)見(jiàn),大膽的魄力,在市場(chǎng)不活躍的時(shí)候,率先“下?！?去培育話(huà)劇市場(chǎng),激活一潭死水;在市場(chǎng)復(fù)蘇后,果斷利用現(xiàn)代企業(yè)管理中的一大法寶――項(xiàng)目管理,增強(qiáng)核心競(jìng)爭(zhēng)力,為“事業(yè)轉(zhuǎn)企”改革的平穩(wěn)過(guò)渡打下了基礎(chǔ)。每年,上海話(huà)劇藝術(shù)中心都會(huì)接待來(lái)自全國(guó)各地的劇團(tuán)的考察和學(xué)習(xí)。

如今,上海話(huà)劇藝術(shù)中心已經(jīng)達(dá)到70%的自給率,即70%是票房和物業(yè)等收入,30%是國(guó)家的撥款。然而,面對(duì)這個(gè)可喜的數(shù)字,楊紹林卻面露憂(yōu)慮之色:“70%表明資金鏈已經(jīng)是很緊張的狀態(tài),并不一定是一件好事,在國(guó)外,表演藝術(shù)院團(tuán)的自給率一般是40%到60%?！泵磕?上海話(huà)劇藝術(shù)中心獲得的政府投入不到北京人藝和國(guó)家話(huà)劇院兩者資本的五分之一,在話(huà)劇中心財(cái)政收入遞增的情況下,政府還撤資了100萬(wàn)元。巨大的經(jīng)濟(jì)壓力,讓楊紹林有一種被擠壓感。當(dāng)筆者質(zhì)疑話(huà)劇中心實(shí)驗(yàn)先鋒戲劇上演數(shù)量時(shí),楊紹林立馬回應(yīng):“誰(shuí)來(lái)為之買(mǎi)單?”從市場(chǎng)上索取的越多,對(duì)其依賴(lài)度也就越強(qiáng),有人調(diào)侃話(huà)劇中心內(nèi)做戲的都是一群商人,此話(huà)有失偏頗,但話(huà)劇中心無(wú)法回避為了掙錢(qián)養(yǎng)活自己不得不受經(jīng)濟(jì)制約的無(wú)奈。楊紹林告訴筆者,當(dāng)話(huà)劇中心的《商鞅》入選2002―2003年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程十大精品劇目的時(shí)候,他第一時(shí)間發(fā)短信給了此戲的合作者,這位合作者因?yàn)橥顿Y《商鞅》虧了,被公司免了職,但是最終戲成功了。

雖然有著種種客觀(guān)限制,但是作為上海唯一一家國(guó)家級(jí)專(zhuān)業(yè)話(huà)劇團(tuán)體,上海話(huà)劇藝術(shù)中心對(duì)于上海戲劇文化建設(shè)的責(zé)任實(shí)在太重大了,于是充分發(fā)揮上海人“螺絲殼里做道場(chǎng)”的本領(lǐng),做了大量的工作:努力為話(huà)劇人搭建公平競(jìng)爭(zhēng)的平臺(tái),年輕人脫穎而出的平臺(tái);建立會(huì)員制,加強(qiáng)對(duì)年輕觀(guān)眾的培育,做大量的戲劇教育工作;改善營(yíng)銷(xiāo)服務(wù),建立一整套信息網(wǎng)絡(luò)服務(wù)系統(tǒng)等等。同時(shí),在劇目上搭建四個(gè)平臺(tái):主流經(jīng)典的平臺(tái),創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)的平臺(tái),上海人文的平臺(tái),對(duì)外交流的平臺(tái) ?！拔覀儽M力做到各方面的平衡,因?yàn)槿绻覀儾蝗プ龅脑?huà),就是某一方面的短缺,而當(dāng)大家都去做阿加莎懸疑劇的時(shí)候,我們可能就選擇撤出來(lái)。我們?cè)谂I(yíng)造一個(gè)適合各種觀(guān)眾需要的多層次的環(huán)境,處理好數(shù)量質(zhì)量的關(guān)系。”楊紹林說(shuō)道。他還告訴筆者這么個(gè)插曲:“我記得,有一次我送去法國(guó)培訓(xùn)學(xué)習(xí)藝術(shù)管理的人,他回來(lái)問(wèn)我的第一句話(huà)是:‘你能不能告訴我,如果讓我來(lái)搞管理的話(huà),是追求公益目標(biāo)還是追求商業(yè)目標(biāo)、金錢(qián)目標(biāo),這兩個(gè)目標(biāo)我究竟要哪一個(gè)?’我當(dāng)時(shí)回答說(shuō):‘我兩個(gè)都要?！f(shuō):‘兩個(gè)都要?怎么干?沒(méi)法干,這事!怎么可以又要錢(qián)又要精神,這兩者是需要分開(kāi)來(lái)做的事。’我說(shuō):‘我們今天就在做一件看起來(lái)必須分割,但操作上必須把它統(tǒng)一的事情。你們忘了?我們劇院的目標(biāo)是追求社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一,如果這兩者有矛盾的話(huà),還是要首先服從社會(huì)效益,這就是我們今天要做的事情?！哉f(shuō),我只能回答說(shuō)兩者都要。說(shuō)‘這兩者都要’是一件沒(méi)辦法干的事,那我們今天就是在干一件沒(méi)有辦法干、還必須得干的事?！痹谏鐣?huì)環(huán)境不配套的情況下,為了妥善處理藝術(shù)與商業(yè)的關(guān)系,楊紹林與他的同事經(jīng)常忍受著欲望與克制、理想與現(xiàn)實(shí)追逐過(guò)程中的精神煎熬,努力承擔(dān)起有些過(guò)于沉重的責(zé)任與壓力。

在上海,除了一家國(guó)家級(jí)專(zhuān)業(yè)話(huà)劇團(tuán)體,還有二十余個(gè)民間話(huà)劇制作體,而這二十余個(gè)中,能做到有演出計(jì)劃、有劇目整體策劃和保持以演出季方式進(jìn)行運(yùn)作的,僅有現(xiàn)代人劇社在實(shí)施,這也說(shuō)明民營(yíng)話(huà)劇在整體上仍未形成規(guī)模,只是個(gè)性化在運(yùn)作。1993年,上?，F(xiàn)代人劇社成立,是中國(guó)文藝體制改革后組建的第一家以制作人為中心的實(shí)驗(yàn)性劇團(tuán),也是目前全國(guó)唯一一家沒(méi)有國(guó)家撥款而能生存17年的民間劇團(tuán),該劇團(tuán)近年每年公演新排話(huà)劇12部,約250場(chǎng)左右,10年前70%資金靠拉贊助,現(xiàn)今70%靠票房。無(wú)疑,當(dāng)很多院團(tuán)面臨市場(chǎng)化而舉足無(wú)措時(shí),一窮二白的現(xiàn)代人劇社已經(jīng)在充滿(mǎn)崎嶇的道路上前行,走著一條獨(dú)特的道路?，F(xiàn)代人劇社的當(dāng)家人張余,同時(shí)也從事話(huà)劇評(píng)論和理論研究。每天晚上,他都會(huì)在自己電腦特別安裝的票務(wù)系統(tǒng)上查看各劇的票務(wù)情況,哪些戲賣(mài)得好,哪些戲賣(mài)得不好,哪些是零售票,哪些是團(tuán)體票。而市場(chǎng)研究統(tǒng)計(jì)成果則直接運(yùn)用于現(xiàn)代人劇社的話(huà)劇創(chuàng)作,這個(gè)先天優(yōu)勢(shì)也使得現(xiàn)代人劇社經(jīng)常領(lǐng)跑上海的話(huà)劇市場(chǎng),從最早做時(shí)尚話(huà)劇到財(cái)經(jīng)話(huà)劇、職場(chǎng)話(huà)劇、爆笑喜劇、懸疑話(huà)劇,今年計(jì)劃推出心理劇,讓話(huà)劇走出劇場(chǎng)走進(jìn)樓宇。同時(shí),為了培育固定的懸疑劇觀(guān)眾群,張余與上影合作構(gòu)建了首家專(zhuān)賣(mài)式的新光懸疑劇場(chǎng)。

2005年,還是上戲教師的周可獲得機(jī)會(huì)去美國(guó)學(xué)習(xí)、考察戲劇半年。在美國(guó),她經(jīng)常看到來(lái)自不同國(guó)家的演員,合租一個(gè)房,白天打工,晚上就直奔各個(gè)工作坊。她還碰到兩個(gè)用自己的房產(chǎn)作抵押換取演出基地的戲劇藝術(shù)家,他們對(duì)戲劇的狂熱深深震撼了周可。回國(guó)后,周可毅然決定停薪留職,懷著六個(gè)月的身孕到處奔波,傾其積蓄與兩位朋友合辦了可?當(dāng)代藝術(shù)中心。然而,藝術(shù)中心的成立只是一連串艱難的開(kāi)始。周可一直想把藝術(shù)中心一樓500多平方米的空間做成一個(gè)小劇場(chǎng),把那些被其他豪華劇場(chǎng)拒絕的不同類(lèi)型的戲搬上舞臺(tái),讓更多剛畢業(yè)的懷著一腔熱情的戲劇專(zhuān)業(yè)學(xué)生有上臺(tái)的機(jī)會(huì),以相對(duì)低的票價(jià)吸引更多觀(guān)眾,并進(jìn)行戲劇的普及。然而,文化政策成為了第一頭攔路虎,“2007年時(shí),沒(méi)有條款規(guī)定這個(gè)地方可以辦劇場(chǎng),可?當(dāng)代所屬的長(zhǎng)寧區(qū)之前也沒(méi)有接觸過(guò)劇場(chǎng)的報(bào)批,而且文化解釋權(quán)很難由區(qū)的文化局來(lái)解釋,還牽涉到工商、衛(wèi)生、環(huán)保、公安等部門(mén),區(qū)政府也只能跟我們一起探索政策上的問(wèn)題?！闭麅赡陼r(shí)間,周可不斷投入資金,空守著500多平方米的巨大空間,卻要帶著自己導(dǎo)的戲見(jiàn)縫插針地去別的劇場(chǎng)打游擊。2009年8月,周可終于拿到了許可證,可以對(duì)外經(jīng)營(yíng)演出了,但須以項(xiàng)目的名義,演一次申請(qǐng)一次。同時(shí),作為上海唯一一家純民營(yíng)的劇場(chǎng),周可扛著巨大的資金壓力,包括按辦公樓的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)定的昂貴的房租。談及未來(lái),周可皺了皺眉頭,她不知可?當(dāng)代藝術(shù)中心能走多久,但是她相信會(huì)有其他純民營(yíng)劇場(chǎng)不斷冒出來(lái),這是大勢(shì)所趨。

“民營(yíng)話(huà)劇模式較大的問(wèn)題是,現(xiàn)在多數(shù)是運(yùn)營(yíng)商而不是制造商,也就是說(shuō)現(xiàn)在民營(yíng)話(huà)劇劇團(tuán)很少,多數(shù)是民營(yíng)文化演出公司,在運(yùn)作上以為主。這樣民營(yíng)資金流入的方向仍然是演出經(jīng)紀(jì)而非演出制作。在民營(yíng)話(huà)劇的模式上,與國(guó)外發(fā)達(dá)國(guó)家相比,目前較弱和值得培育的是民營(yíng)話(huà)劇劇團(tuán)的發(fā)展,目前民營(yíng)資本介入話(huà)劇,主要是因?yàn)樵?huà)劇市場(chǎng)較好,但如果在民營(yíng)話(huà)劇這塊,多數(shù)是中介機(jī)構(gòu)而不是戲劇產(chǎn)品制造商,那么民營(yíng)話(huà)劇的原創(chuàng)力和規(guī)模就無(wú)法增強(qiáng),因此上海民營(yíng)話(huà)劇群體的擴(kuò)大,應(yīng)是培育更多的民營(yíng)話(huà)劇劇團(tuán),只有產(chǎn)生三四十家民營(yíng)話(huà)劇劇團(tuán),同時(shí)民營(yíng)演出公司來(lái)積極民營(yíng)話(huà)劇劇團(tuán)的劇目,那么上海話(huà)劇才能真正擁有肥沃的成長(zhǎng)土壤?！睆堄嗾f(shuō)。

今年9月9日―26日,上影演員劇團(tuán)在新光懸疑劇場(chǎng)進(jìn)行為期一個(gè)月的演出,公演阿加莎經(jīng)典推理劇《蜘蛛網(wǎng)》,這是多年來(lái)上影演員劇團(tuán)的首次整體亮相。事實(shí)上,作為國(guó)家級(jí)劇團(tuán),上影演員劇團(tuán)有著深厚的話(huà)劇積淀,過(guò)去,上海話(huà)劇界的話(huà)劇皇帝皇后,趙丹、秦怡、張瑞芳、孫道臨等幾乎都在此劇團(tuán)?，F(xiàn)今,上影演員劇團(tuán)重返話(huà)劇界,無(wú)疑是一股新的力量。但即便如此,無(wú)論是國(guó)營(yíng)還是民營(yíng),話(huà)劇院團(tuán)的數(shù)量與上海這座國(guó)際大都市的戲劇業(yè)態(tài)很不相稱(chēng)。在院團(tuán)的數(shù)量上,北京遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)上海。北京話(huà)劇向來(lái)有著北京人藝、國(guó)家話(huà)劇院兩大支柱,有全總文工團(tuán)、總政話(huà)劇團(tuán)等十幾家話(huà)劇院團(tuán),還有不少大規(guī)模的商業(yè)制作公司,很多小規(guī)模的民營(yíng)劇團(tuán)等。在這樣的境況下,北京在創(chuàng)作上的活躍,是顯而易見(jiàn)的,而且可以在商業(yè)、經(jīng)典、先鋒等方面各司其職,形成相互之間一定的平衡和競(jìng)爭(zhēng)。那么,上海在不太可能增加“國(guó)字號(hào)”大樹(shù)的情況下,有意識(shí)地培養(yǎng)各種形態(tài)的次生林、灌木叢甚至小草,即培育更多不同規(guī)模的民營(yíng)話(huà)劇劇團(tuán),鼓勵(lì)戲劇專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的大學(xué)生創(chuàng)業(yè),應(yīng)是可行之路。正如耶魯大學(xué)管理學(xué)院金融學(xué)教授陳志武認(rèn)為的,當(dāng)下中國(guó)最有活力的文化產(chǎn)業(yè)都跟民間的年輕人有關(guān),他們?cè)谖幕矫娴幕盍?、?chuàng)意、空間是最大的,所以,文化產(chǎn)業(yè)怎么做,不能由行政官員來(lái)定,只有民間的自由創(chuàng)意、自我創(chuàng)新,才是文化產(chǎn)業(yè)真正的活力和出路所在。但是民間組織也依然需要扶持。孫惠柱表示:“我曾經(jīng)建議過(guò),對(duì)于民營(yíng)劇團(tuán)應(yīng)該學(xué)香港、臺(tái)灣、新加坡等地,由文化發(fā)展基金會(huì)擇優(yōu)給予補(bǔ)貼。雖然現(xiàn)在話(huà)劇也可以申請(qǐng)補(bǔ)助,但是是以單個(gè)劇本的形式申報(bào),費(fèi)時(shí)又費(fèi)力。我以為,可以考慮像企業(yè)免檢的方式,對(duì)一些兩三年內(nèi)有著比較好的經(jīng)營(yíng)藝術(shù)記錄的團(tuán)體,進(jìn)行團(tuán)體補(bǔ)助?！?/p>

票房還是藝術(shù)的兩難問(wèn)題

“泛娛樂(lè)化、原創(chuàng)力薄弱等種種問(wèn)題,歸根結(jié)底是資本配置上出現(xiàn)了問(wèn)題?！睏罱B林習(xí)慣跳出細(xì)節(jié)從整體上看問(wèn)題:“‘三俗’怎么來(lái)的,就是資本配錯(cuò)了地方,是一個(gè)系統(tǒng)出了問(wèn)題,過(guò)度把文化藝術(shù)承擔(dān)靈魂工程師的責(zé)任削弱了。我們知道,藝術(shù)管理區(qū)別于工商管理的是,工商管理以追求贏利為目的,而藝術(shù)管理以追求構(gòu)架藝術(shù)與觀(guān)眾的橋梁為目的。當(dāng)藝術(shù)方面追求剩余價(jià)值這種欲望無(wú)限膨脹的時(shí)候,如果不加以引導(dǎo),肯定會(huì)出現(xiàn)一種病態(tài),對(duì)人類(lèi)是一種傷害,這是政府需要考慮的。公共資源進(jìn)行配置的時(shí)候要做出引導(dǎo),不要百分之一百讓給市場(chǎng),讓資本去做引導(dǎo)?！?/p>

“有些概念不是很清楚,要面對(duì)市場(chǎng),并不是要求作品本身娛樂(lè)化去面對(duì)大眾口味,而是要求在作品和受眾之間建立起一個(gè)通道,通過(guò)更好地宣傳推廣和銷(xiāo)售,讓作品更多面對(duì)大眾,建立精品跟受眾之間的連接?！蓖鯐扎椪f(shuō)。

孫惠柱認(rèn)為:“現(xiàn)在的宣傳策略和不少‘工程劇’的作法其實(shí)有些自相矛盾。政府有關(guān)部門(mén)一邊要求劇團(tuán)搞產(chǎn)業(yè)化,一邊又在抓最不產(chǎn)業(yè)化的工程劇。而國(guó)營(yíng)劇團(tuán)要產(chǎn)業(yè)化,事實(shí)上也并不是真正的產(chǎn)業(yè)化,因?yàn)閼騽目傮w上是勞動(dòng)密集型行業(yè),而它的勞動(dòng)力又是高成本的,所以不可能完全自負(fù)盈虧。國(guó)營(yíng)劇團(tuán)應(yīng)該是文化事業(yè),雖然也要走市場(chǎng),但是并不否定國(guó)家補(bǔ)貼,在保證社會(huì)效益的同時(shí)靠走市場(chǎng)的方式求得經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的最大化。現(xiàn)在太多的宣傳一邊倒,要產(chǎn)業(yè)化。但其實(shí)很多宣傳產(chǎn)業(yè)化的說(shuō)法是誤導(dǎo)的,以為產(chǎn)業(yè)化就是自負(fù)盈虧,把劇團(tuán)并成公司,這是不可取的。最權(quán)威的中央精神,文化事業(yè)是放在文化產(chǎn)業(yè)前面的?！?/p>

“去年我們有兩三千萬(wàn)元的票房收入,但是是用六七千萬(wàn)元投入換來(lái)的?！睏罱B林自爆家底。話(huà)劇始終是一個(gè)非商業(yè)化的劇種,在商業(yè)化市場(chǎng)化程度比我們高的歐美話(huà)劇界,話(huà)劇也是非商業(yè)性藝術(shù)的代表?！懊绹?guó)在營(yíng)利戲劇和非營(yíng)利戲劇這塊劃分得非常清楚,而且不同的劇團(tuán)對(duì)社會(huì)、對(duì)藝術(shù)發(fā)展所承擔(dān)的文化責(zé)任也是很明確的。美國(guó)法律規(guī)定,非營(yíng)利性戲劇可以向紐約市、州和聯(lián)邦三級(jí)文化藝術(shù)委員會(huì)申請(qǐng)政府的文化投入,也可以向各種基金會(huì)、企業(yè)申請(qǐng)資助,還可以向社區(qū)民眾謀求個(gè)人捐助。同時(shí),實(shí)驗(yàn)戲劇是違背大眾審美口味的,為了拓寬新的疆界,肯定跟商業(yè)是背道而馳的。換句話(huà)說(shuō),必定不是迎合接受者,更不要說(shuō)大眾,所以實(shí)驗(yàn)藝術(shù)是在沒(méi)有市場(chǎng)壓力的情況下出現(xiàn)的。在美國(guó),政府文化藝術(shù)委員會(huì),包括社會(huì)基金會(huì)最看重最支持的也是這方面的戲劇?！蓖鯐扎椑^續(xù)介紹道,“有一次我去美國(guó)考察,大眾劇院是我考察的劇院里面運(yùn)營(yíng)情況最好的,那個(gè)年度自己掙的錢(qián)占所有運(yùn)營(yíng)成本的47%,這里面除了票房外,還有其他延伸產(chǎn)品。實(shí)際上,百老匯戲劇在美國(guó)就是最典型的商業(yè)戲劇,現(xiàn)在我們的視野、宣傳,更多盯著百老匯,那實(shí)際上是一個(gè)旅游項(xiàng)目。真正在紐約,更廣大的民眾看戲不在百老匯,而是遍布社區(qū)的大大小小的非營(yíng)利性劇團(tuán)?！?/p>

“美國(guó)紐約非營(yíng)利性表演藝術(shù)組織2006年至2007年度營(yíng)業(yè)收入的總額,與營(yíng)利性表演藝術(shù)組織營(yíng)業(yè)收入總額相比,基本持平。實(shí)際情況是,在紐約注冊(cè)的商業(yè)營(yíng)利性運(yùn)作的文化娛樂(lè)公司不過(guò)六七十家,其大部分主要是以項(xiàng)目管理的營(yíng)運(yùn)模式投資音樂(lè)劇和表演秀,其代表性經(jīng)營(yíng)商為:家族擁有紐約百老匯區(qū)域七八家劇院的倪德倫環(huán)球娛樂(lè)公司;而注冊(cè)的非營(yíng)利性劇院劇團(tuán)卻有四百多家,其代表性劇院如:紐約著名的林肯藝術(shù)中心。美國(guó)的專(zhuān)業(yè)研究人士認(rèn)為:正是紐約眾多數(shù)量的非營(yíng)利劇院和十余萬(wàn)演藝工作者的參與,才把紐約締造成為世界文化中心;同時(shí),其藝術(shù)表演創(chuàng)意成果孵化器平臺(tái)的作用,也支撐了商業(yè)營(yíng)利性劇院的繁榮?！睏罱B林說(shuō),“因此我的理解是:國(guó)家實(shí)行‘軟實(shí)力’戰(zhàn)略,文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展需要在營(yíng)利與非營(yíng)利政策之間找到相互存在的均衡。”

然而,現(xiàn)實(shí)情況是,在國(guó)內(nèi)尚沒(méi)有明確的營(yíng)利、非營(yíng)利的區(qū)分。楊紹林說(shuō):“表演藝術(shù)產(chǎn)品在社會(huì)與經(jīng)濟(jì)兩個(gè)效益、精神與商業(yè)兩種屬性共生共存于一個(gè)主體、難以分割的情況下,如果用簡(jiǎn)單的公益與經(jīng)營(yíng)分類(lèi)方式指導(dǎo)國(guó)有表演藝術(shù)院團(tuán)改革,我認(rèn)為考慮尚不夠全面,有待實(shí)踐進(jìn)一步檢驗(yàn)。我擔(dān)心今天定位為公益類(lèi)的表演藝術(shù)院團(tuán),在優(yōu)厚的公共財(cái)政支撐保護(hù)下,如果其忽略構(gòu)筑觀(guān)眾與藝術(shù)的橋梁工作,在經(jīng)營(yíng)管理上缺乏激勵(lì)機(jī)制,在藝術(shù)上缺乏創(chuàng)新意識(shí),未來(lái)在市場(chǎng)環(huán)境中有可能會(huì)逐漸失去生命活力;而定性為經(jīng)營(yíng)類(lèi)的表演藝術(shù)院團(tuán),我擔(dān)心在市場(chǎng)無(wú)情競(jìng)爭(zhēng)條件下,要么因?yàn)樯姝h(huán)境的惡劣走向毀滅,要么在利益的驅(qū)動(dòng)下失去人類(lèi)應(yīng)有的文化立場(chǎng)和藝術(shù)精神,在泛娛樂(lè)化中狂舞。相比較而言,采用非營(yíng)利定位和非營(yíng)利政策的配套改革,則更有利于未來(lái)表演藝術(shù)生產(chǎn)力的激發(fā)和事業(yè)的健康、永續(xù)發(fā)展。因此,我認(rèn)為未來(lái)國(guó)有表演藝術(shù)院團(tuán)發(fā)展的定位,依據(jù)承擔(dān)的歷史責(zé)任與使命,恰當(dāng)?shù)倪x擇應(yīng)為:發(fā)揮引領(lǐng)示范作用,體現(xiàn)主流精典品格,非營(yíng)利性定位與面向市場(chǎng)互動(dòng)、互補(bǔ)、均衡發(fā)展。國(guó)有藝術(shù)表演院團(tuán)未來(lái)經(jīng)營(yíng)管理體制改革的目的與任務(wù)即應(yīng)該是:在藝術(shù)家的評(píng)判價(jià)值、社會(huì)主流的認(rèn)可價(jià)值、市場(chǎng)觀(guān)眾的接受價(jià)值、資本營(yíng)運(yùn)鏈的良性循環(huán)等四者之間追求維持表演藝術(shù)創(chuàng)造性的活力與張力?！?/p>

篇9

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相關(guān)專(zhuān)題：人口與計(jì)劃生育 三干會(huì) 講話(huà)

篇10

【關(guān)鍵詞】感染性休克 氧化應(yīng)激 AOPP AGEs

中圖分類(lèi)號(hào)：R657.3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：B 文章編號(hào)：1005-0515（2011）4-034-02

感染性休克（septic shock）是以全身感染導(dǎo)致器官功能損害為特征的復(fù)雜的臨床綜合征，從組織氧合角度認(rèn)識(shí),休克的本質(zhì)是細(xì)胞代謝產(chǎn)能過(guò)程受到組織氧供限制的狀態(tài)。感染性休克患者最終能否成活,取決于組織氧合障礙能否得到糾正。

本實(shí)驗(yàn)采用酶聯(lián)免疫吸附法監(jiān)測(cè)感染性休克大鼠肝臟組織勻漿和血清中氧化應(yīng)激指標(biāo)AOPP、AGEs的含量變化，同時(shí)觀(guān)察大鼠MAP的變化，探討氧化應(yīng)激產(chǎn)物的測(cè)定對(duì)感染性休克診斷的意義，為臨床診斷治療感染性休克提供實(shí)驗(yàn)依據(jù)。

1 實(shí)驗(yàn)資料

1.1 主要試劑

大鼠晚期糖基化終產(chǎn)物（AGEs）ELISA試劑盒，大鼠晚期氧化蛋白產(chǎn)物（AOPP）ELISA試劑盒，均購(gòu)于上海西唐生物科技有限公司；考馬斯亮藍(lán)蛋白測(cè)定試劑盒購(gòu)于南京建成科技有限公司。

1.2 動(dòng)物及分組

健康雄性Wistar大鼠40只，體重180-230g，由山西醫(yī)科大學(xué)生理研究中心動(dòng)物室提供，隨機(jī)分為兩組：正常對(duì)照組（SHAM組）、盲腸結(jié)扎穿孔組（CLP組）。

1.3 模型制備

CLP組用盲腸結(jié)扎穿孔(CLP)法：大鼠用體積分?jǐn)?shù)為10% 的水合氯醛（0.3 ml/kg） 麻醉，備皮，沿腹中線(xiàn)右下1.5 cm 作縱向切口約2 cm，游離腸系膜和盲腸，用3-0絲線(xiàn)環(huán)行結(jié)扎盲腸根部，用9號(hào)針頭在盲端隨機(jī)穿刺3處，輕輕擠壓盲腸至少量糞渣流出，還納腸管，并逐層縫合關(guān)腹，碘伏消毒并包扎傷口。SHAM組開(kāi)腹后不做任何處理后關(guān)腹。

1.4 觀(guān)測(cè)指標(biāo)及樣本采集

兩組均在0h、3h、6h、9h、12h時(shí)頸動(dòng)脈取血3ml，高速低溫離心機(jī)3000r/min離心15min，取上清液至于-70°低溫冰箱保存?zhèn)溆?。最后將大鼠處死后，取肝臟固定于4%多聚甲醛中做病理切片，HE染色，和放置于液氮中并轉(zhuǎn)移至-70°低溫冰箱保存?zhèn)溆?。肝臟組織同時(shí)測(cè)定蛋白含量。

1.5 統(tǒng)計(jì)學(xué)處理

實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)以x±s示,用SPSS13.0統(tǒng)計(jì)軟件處理,采取單因素方差分析, 獨(dú)立樣本間采用LSD檢驗(yàn)，P

2 結(jié)果

2.1 大鼠肝臟組織病理變化比較：

內(nèi)毒素造模組肝細(xì)胞染色質(zhì)濃縮邊集,在核膜下成新月形;線(xiàn)粒體可見(jiàn)明顯腫脹,嵴斷裂或消失,密度增加;內(nèi)質(zhì)網(wǎng)擴(kuò)張,呈片層狀;胞質(zhì)內(nèi)可見(jiàn)較多的脂滴；肝臟細(xì)胞空泡變性。

2.2 大鼠氧化應(yīng)激指標(biāo)比較：

與對(duì)照組相比，實(shí)驗(yàn)組血漿中AOPP、AGEs水平明顯升高（p＜0.05），肝臟組織中其含量先升高之后有所降低，但仍高于對(duì)照組（p＜0.05）。

3 討論

感染性休克是現(xiàn)今臨床上亟待解決的高致死性疾病,但其治療卻很棘手,因此,廣大醫(yī)學(xué)學(xué)者建立大量的動(dòng)物模型來(lái)深入研究感染性休克的發(fā)生、發(fā)展和治療過(guò)程。到現(xiàn)在為止，建立感染性休克動(dòng)物模型的方法有很多種，其中，最常用的方法有：試驗(yàn)動(dòng)物盲腸結(jié)扎穿孔法、靜脈注射內(nèi)毒素法、靜脈或者腹腔注射活菌或者死菌法、腹腔或者軟組織膿腫種植法、腸系膜動(dòng)脈夾閉法等等[1]。

近年來(lái)感染性休克發(fā)病率持續(xù)增高的主要原因[2]有：器官移植后皮質(zhì)激素和其他免疫抑制劑的應(yīng)用；腫瘤患者及炎癥性疾病的化療誘發(fā)感染；血管內(nèi)導(dǎo)管或人工裝置植入所致感染；對(duì)感染的易感性增高人群，如新生兒、老年人、人類(lèi)免疫缺陷病毒感染者的壽命延長(zhǎng)。

從組織氧合角度認(rèn)識(shí),休克的本質(zhì)是細(xì)胞代謝產(chǎn)能過(guò)程受到組織氧供限制的狀態(tài)。感染性休克患者最終能否成活,取決于組織氧合障礙能否得到糾正[3]。

當(dāng)機(jī)體處于氧化應(yīng)激狀態(tài)時(shí)，體內(nèi)組織細(xì)胞活性氧量相對(duì)升高，超過(guò)機(jī)體的清除能力，可導(dǎo)致機(jī)體組織脂質(zhì)過(guò)氧化水平升高，引起DNA氧化損傷和蛋白質(zhì)的表達(dá)異常，對(duì)機(jī)體造成損害[4]。氧化應(yīng)激不僅與多種疾病的發(fā)生發(fā)展有關(guān)，也與細(xì)胞凋亡存在著十分密切的關(guān)系[5] 。

實(shí)驗(yàn)通過(guò)檢測(cè)AOPP、AGEs的含量發(fā)現(xiàn)：感染性休克大鼠血清和肝臟組織中的AOPP、AGEs較正常對(duì)照組明顯升高，提示氧化應(yīng)激可能是感染性休克時(shí)大鼠肝臟損傷的重要原因。自由基導(dǎo)致肝臟損傷的機(jī)制可能有：①直接損傷肝臟細(xì)胞及其超微結(jié)構(gòu)，破壞細(xì)胞膜，干擾離子轉(zhuǎn)運(yùn)，損傷線(xiàn)粒體、溶酶體、核酸，嚴(yán)重者使細(xì)胞自溶；②ROS的增多將會(huì)引起細(xì)胞內(nèi)ATP衰竭, 使線(xiàn)粒體氧化容量受損, 進(jìn)一步影響乙醛的氧化, 使乙醛在肝臟中不斷蓄積, 并可能通過(guò)抑制AMP激活的蛋白激酶AMPK和sirtuin 1蛋白活化肝臟的固醇調(diào)節(jié)組件結(jié)合蛋白-1(sterol regulatoryelement binding protein-1, SREBP-1)增加生脂酶基因的表達(dá), 加速脂肪酸的合成[6]；③氧化應(yīng)激主要通過(guò)啟動(dòng)膜脂質(zhì)過(guò)氧化改變生物膜功能、與生物大分子共價(jià)結(jié)合及破壞酶的活性等在細(xì)胞因子(如TNF-α、NF-κB)的共同作用下引起不同程度的肝損傷；④可加劇細(xì)胞凋亡活動(dòng)，使肝臟細(xì)胞數(shù)量減少。有實(shí)驗(yàn)證實(shí)，在炎癥早期階段靶蛋白被自由基氧化損傷后產(chǎn)生AOPP，而AOPP作為一種具有促炎活性的大分子毒素介導(dǎo)進(jìn)一步炎癥反應(yīng)，與之相互促進(jìn)，形成級(jí)聯(lián)式的放大，并加劇炎癥的發(fā)生發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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