導(dǎo)語：如何才能寫好一篇突出表現(xiàn)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

蘇教版四年級下冊 “習作2”：采訪人物的突出事跡。這是“雛鷹爭章”活動中的四枚獎?wù)隆Ｄ銈儼嗉壚镌陂喿x、表演、保健、禮儀等方面表現(xiàn)突出的同學一定不少，哪些同學能獲得這些獎?wù)履?？你可以只推薦一人，也可以每個方面各推薦一人。為了寫好推薦文章，可以采訪有關(guān)的人。如果事例多，要突出主要事跡，做到有詳有略。

拓展思路

談到人物突出的事跡，你會想到哪些呢？只要同學們平時留心，你會發(fā)現(xiàn)班級或?qū)W校里有許多人物及其事跡值得寫。“小博士”、“小書迷”，對讀書很感興趣，一學期讀十多本課外書，是某位兒童作家迷，不僅對某兒童作家的作品了如指掌，而且說起該作家的興趣愛好、性格特點、成長經(jīng)歷來也頭頭是道。刻苦訓練、英姿颯爽的運動健將，心靈手巧的小能手等也是同學們常寫的人物。在校內(nèi)外演出中常常贏得熱烈掌聲的主角，想到了他（她）的臺上三分鐘、臺下十年功的苦練……談保健如電視上的專家，不但講得專業(yè)，專業(yè)術(shù)語接連不斷地從口中迸出，還用自己掌握的知識和保健技能幫助爺爺奶奶和左鄰右舍做保健，得到人們夸贊。說到禮儀，就會想到學校的禮儀標兵，不但在學校處處講禮儀，在其他公共場所和家里也是處處講禮儀，不僅做得好，還能講述我國禮儀之邦的由來和禮儀妙用等。說到小志愿者，可能有更多的事跡可寫，助人助困的、幫老助殘的、參加公益活動的……

習作提示

篇2

關(guān)鍵詞: 混凝土 表面缺陷處理

一 前言

西安市黑河水利樞紐工程有各類混凝計31萬m3。混凝土采用罐車運輸、泵送與溜槽相結(jié)合的方法入倉，人工機械振搗，拆模時間是通過試驗和實際情況確定的。但混凝土表面棱坎、錯臺、裂縫、蜂窩麻面仍未完全幸免，結(jié)合其他工程，如三峽、小浪底、葛洲壩、石頭河水庫，新疆635工程等，均不同程度地存在混凝土表面質(zhì)量缺陷，似乎水工混凝土的缺陷難以避免。我們對導(dǎo)流洞、引水洞、壩基心墻蓋板混凝土工程的質(zhì)量缺陷作了檢查統(tǒng)計、分類處理。

二缺陷類型及原因

1混凝土表面鋼筋頭、螺栓孔

例如導(dǎo)流洞表面的鋼筋頭、螺栓孔等影響水流狀態(tài)的各種殘留物。心墻蓋板混凝土表面的鋼筋頭、預(yù)留管件等影響壩料填筑碾壓的各種殘留物。這些殘留物是施工過程架設(shè)模板等需要預(yù)留的，但施工結(jié)束后，就成了多余并有害。

2混凝土表面的棱坎、錯臺

導(dǎo)流洞混凝土澆筑分段施工，每段分兩期施工，由于二期混凝土模板與一期側(cè)墻混凝土貼的不緊，造成側(cè)墻上有混凝土錯臺。段與段之間的聯(lián)接也因同樣的原因產(chǎn)生了垂直水流方向的棱坎（有跌坎，也有升坎），均影響水的流態(tài)。

心墻基礎(chǔ)蓋板混凝土由于基礎(chǔ)起伏及陡變較多，因而棱坎也在所難免，會影響土料與基礎(chǔ)面的結(jié)合和填土的密實度。

3混凝土表面蜂窩、麻面、空洞

多因漏振、欠振或平倉不勻、石子集中等原因形成，影響混凝土密實度。

4施工冷縫

由于機械故障、停電等原因使混凝土超過允許間歇時間，盡管在澆上層混凝土時，按規(guī)定鋪設(shè)了砂漿，但仍有部分未處理好而產(chǎn)生了施工冷縫。

5.1導(dǎo)流洞混凝土裂縫

導(dǎo)流洞鋼筋混凝土襯砌長度615m，裂縫33條。多因基礎(chǔ)約束和溫度應(yīng)力引起。

5.2泄洪塔混凝土裂縫

泄洪塔混凝土有裂縫6條。泄洪塔混凝土施工正值盛夏，外界氣溫高達35～36℃，混凝土內(nèi)部最高溫升69～71℃，溫度梯度大，無溫控措施是產(chǎn)生裂縫的主要原因。

5.3引水洞混凝土裂縫

引水洞壓力洞段混凝土有裂縫16條。這因為初次使用針梁模板，工藝過程欠佳，發(fā)現(xiàn)裂縫后及時采取了預(yù)防措施，以后澆的混凝土再未發(fā)現(xiàn)裂縫。

5.4心墻基礎(chǔ)蓋板混凝土裂縫

高程540m以下心墻基礎(chǔ)蓋板混凝土裂縫42條，按深度分為貫穿性裂縫和非貫穿性裂縫兩種，其中貫穿性裂縫25條，多因灌漿壓力過大引起混凝土蓋板抬動引起的；非貫穿性裂縫17條，多因溫度應(yīng)力引起。

三缺陷處理

1缺陷處理方法

缺陷處理方法見表1

表1缺陷處理方法

序號 缺陷名稱 處理方法

1 混凝土表面

鋼筋頭 鑿掉鋼筋周圍混凝土。鑿除直徑不小于2d（d為鋼筋直徑），鑿除深度不小于1.3d，然后用M30干硬性砂漿填塞密實。

2 螺栓孔 噴燈燒掉孔內(nèi)油跡，用高于混凝土標號的干硬性預(yù)縮砂漿填塞密實

3 棱坎、錯臺 先將棱坎或錯臺的高出標準部分鑿除，預(yù)留3～5mm用砂輪打磨平整或打磨成要求的緩坡聯(lián)接。對低于標準面的凹陷部位處理成毛面，清洗干凈，然后用高于混凝土標號的西卡砂漿填實壓光或用環(huán)氧砂漿填抹平整。

4 蜂窩、麻面、

氣孔施工冷縫 將表面松軟層鑿至密實混凝土面，用高于混凝土標號的干硬性西卡砂漿填實抹平、壓光。

5 混凝土裂縫 ①裂縫寬度小于0.2mm的不處理；②裂縫寬度大于0.2mm，小于0.5mm的采用表面封閉法進行處理。即先沿裂縫鑿V形槽，然后用丙乳砂漿填塞密實，表面壓光；③裂縫寬度大于0.5mm的以及滲水的裂縫采用化灌與表面封閉聯(lián)合處理法。即先沿裂縫鑿V形槽，再用LW、HW型水溶性聚氨酯化學灌漿材料或EA化灌材料進行灌注，然后用丙乳砂漿回填V形槽進行表面封閉，填塞密實并壓光。

6 混凝土伸縮縫滲水 沿伸縮縫鑿槽清凈，找到滲水點打孔，用柔性化灌材料進行化學灌漿止水然后涂親水性SR底膠，并用SR柔性材料嵌縫，表面用丙乳砂漿保護。

2.2修補材料配比及施工工藝

2.2.1干硬性預(yù)縮砂漿

W:C:S=（0.28～0.32）:1:（1～2）

水泥為525R，砂為渭河干凈砂，粒徑為0.1～1.0mm，砂漿拌好后存放1小時，使體積預(yù)收縮，然后再用。為了使修補后的砼表在與原砼表面顏色接近，可在水泥中摻1/3的白水泥。

2.2.2環(huán)氧砂漿

導(dǎo)流洞0+346～0+437段的棱坎錯臺，曾采用環(huán)氧砂漿處理。0+346～0+380段環(huán)氧砂漿固化劑為乙二胺，填充料為525R水泥。由于乙二胺有毒，也為了使修補后的顏色與原砼顏色接近，在0+380～0+437段固化劑改為T31，填充料為白水泥，兩種環(huán)氧砂漿配比見表6、表7。

表6用乙二胺作為固化劑的環(huán)氧砂漿配比

環(huán)氧樹脂

634（E42） 二丁脂 丙酮 乙二胺 水泥

（525R） 細砂

100 15 10 10 200 600

表7用T31作固化劑的環(huán)氧砂漿配比

環(huán)氧樹脂

634（E42） 二丁脂 丙酮 T31 白水泥 細砂

100 15 10 22 200 600

2.2.3化學灌漿材料及丙乳砂漿

化學灌漿材料采用LW、HW型水溶性聚氨脂和EA（可灌0.15mm以下裂縫）。丙乳砂漿是先將水泥與砂子干拌均勻，再加入經(jīng)試拌確定的水量及丙乳，充分拌和均勻。施工時先在砼基面上刷一層凈漿（凈漿配比為1kg丙乳2kg水泥攪拌均勻），在凈漿未硬化前鋪設(shè)丙乳砂漿。

表8丙乳砂漿配比

丙乳+水 水泥 細沙

0.35～0.38 1 1.5

2.2.4西卡砂漿

先將西卡（SiKa-Latex）溶液與水按1：2比例混合攪勻，然后與水泥按1：0.5比例混合攪勻，稱為西卡膠，西卡膠可涂刷在砼基面上作為粘結(jié)劑。西卡砂漿是用西卡液與水按1：2比例混合后的均勻液體再與水泥和砂子混合拌制成西卡砂漿（灰砂比為1：1～2）。28天強度可達到40MPa以上。

篇3

“8號文”原稱《關(guān)于規(guī)范商業(yè)銀行理財業(yè)務(wù)投資運作有關(guān)問題的通知》，重點是規(guī)范非標準化債權(quán)資產(chǎn)（下稱“非標資產(chǎn)”），對理財資金投資非標資產(chǎn)的余額設(shè)定了比例限制。

文件下發(fā)后一度引發(fā)市場擔憂，A股銀行板塊受挫明顯。但是兩個月后再看其影響，似乎已經(jīng)不那么大了，對于完成指標要求，各銀行也各有招數(shù)。

非標資產(chǎn)遭熱搶

自3月底銀監(jiān)會下發(fā)“8號文”后，在證券公司營業(yè)部工作的張浩（化名）比以往更忙碌。

“要找銀行的非標資產(chǎn)啊。”張浩說。

根據(jù)“8號文”內(nèi)定義，非標資產(chǎn)是指未在銀行間市場及證券交易所市場交易的債權(quán)性資產(chǎn)，包括但不限于信貸資產(chǎn)、信托貸款、委托債權(quán)、承兌匯票、信用證、應(yīng)收賬款、各類受（收）益權(quán)、帶回購條款的股權(quán)性融資等。

因為前幾年對信貸額度和流向的緊張控制，表內(nèi)融資需求被迫轉(zhuǎn)向表外，非信貸融資開始繁榮，非標資產(chǎn)水漲船高。

在“8號文”前，非標資產(chǎn)是構(gòu)成銀行理財資產(chǎn)池的重要部分，游離于資產(chǎn)負債表外，同時與理財產(chǎn)品資金的投向也沒有做到一一對應(yīng)，故存在潛在風險。為控制風險、規(guī)范業(yè)務(wù)，“8號文”應(yīng)運而生。

對此，很多券商、基金公司子公司認為這是一個“商機”。

“幫助銀行為非標資產(chǎn)做包裝，我們從中也能賺些費用。”張浩說。

多年來，券商資管一直沒有更多的金融創(chuàng)新，很多時候都是搶做銀行不方便做的業(yè)務(wù)。基金公司子公司因為是新成立，還沒有更多的業(yè)務(wù)內(nèi)容可做，因此對非標資產(chǎn)同樣感興趣。

相較而言，以往在非標資產(chǎn)方面與銀行早就有合作的信托，在“8號文”下發(fā)后，因為券商、基金子公司的加入，合作優(yōu)勢大為削弱。

值得一提的是，對于非標資產(chǎn)業(yè)務(wù)，一些自營資金和風險資本額度寬裕的銀行也很有興趣。

“對非標資產(chǎn)感興趣的機構(gòu)不少，在拜訪客戶時經(jīng)常能碰到其他機構(gòu)的人?！睆埡普f。

不過，因為擔保問題，也有部分機構(gòu)對此持謹慎態(tài)度。

8號文中第八條規(guī)定：商業(yè)銀行不得為非標準化債權(quán)資產(chǎn)或股權(quán)性資產(chǎn)融資提供任何直接或間接、顯性或隱性的擔保或回購承諾。

“不能提供擔保，如果發(fā)生風險呢？我們不能去冒這個險?！鄙虾Ｒ晃蝗倘耸勘硎?。

但張浩認為無礙?！拔覀冎皇翘峁┩ǖ?，不負責承擔風險，一旦發(fā)生風險，我們在合同條款中設(shè)有退出機制?！?/p>

三種達標途徑

無論如何，非標資產(chǎn)超標的銀行都要想辦法達標。張浩告訴記者：“達標不難?！?/p>

首先，一部分非標資產(chǎn)因為期限短，等其自然到期了結(jié)即可，這部分不需要太過操心。

第二是通過其他機構(gòu)渠道包裝，比如券商?！白龇ê芎唵?，就是我們把非標資產(chǎn)打包，通過資產(chǎn)管理計劃包裝成一個小集合，然后讓銀行理財資金來認購?！睆埡品Q。

將非標資產(chǎn)包裝成集合資產(chǎn)管理計劃即轉(zhuǎn)換成了有期限、可流通的標準資產(chǎn)，同時銀行理財資金認購時也實現(xiàn)了理財產(chǎn)品與投資資產(chǎn)的對應(yīng)，規(guī)避了“8號文”第二條規(guī)定“商業(yè)銀行應(yīng)實現(xiàn)每個理財產(chǎn)品與所投資資產(chǎn)（標的物）的對應(yīng)，做到每個產(chǎn)品單獨管理、建賬和核算?！?/p>

以往理財產(chǎn)品資金投向模糊，不知所終，經(jīng)過包裝后，投資者自然認為資金是投向了具體的資產(chǎn)管理計劃，但事實上，內(nèi)容還是過去那些。

除了包裝成集合資產(chǎn)管理計劃，另外一種可用方法就是包裝成中小企業(yè)私募債，“但是這個量很小，試點還沒有擴展開?！睆埡票硎?。

其他機構(gòu)渠道做法與券商類似，無非是充當一個通道作用?！巴ǖ蕾M在千分之三到五，并不高?！睆埡普f。

第三是銀行內(nèi)部以及銀行之間的消化。“多數(shù)非標資產(chǎn)質(zhì)量不錯，收益也不錯，假借他人之手，平白讓出部分收益也有些可惜?！币晃怀巧绦匈Y產(chǎn)管理部門人士表示。

因此有的銀行就用自營資金買自家理財賬戶中的非標資產(chǎn)，但是如此做法又會造成風險資產(chǎn)額度占用。

于是，有的風險資產(chǎn)額度偏緊的銀行選擇和其他銀行互買，即互相購買對方的非標資產(chǎn)，這種做法較自營資金購買來說，風險資產(chǎn)額度占用較小。

監(jiān)管目的未落空

既然銀行有辦法化解難題，順利實現(xiàn)達標，那么是否意味著監(jiān)管目的落空？

銀行業(yè)內(nèi)人士對此不認同，認為“8號文”更推進了金融創(chuàng)新的發(fā)展。

興業(yè)銀行董秘唐斌在接受媒體采訪時認為，在8號文中對非標資產(chǎn)明確定義，實際上是進一步明確了銀行能夠從事的非標資產(chǎn)業(yè)務(wù)的范圍，它囊括了近年來銀行所從事的非標業(yè)務(wù)的主要種類，相當于為銀行過去所從事的各類非標業(yè)務(wù)正名。

“這些年來，銀行理財業(yè)務(wù)發(fā)展得很快，但許多非標產(chǎn)品作為表外理財?shù)幕A(chǔ)資產(chǎn)，始終沒有明確的名分。實踐表明，理財業(yè)務(wù)是為了滿足客戶的理財需求而產(chǎn)生的，是利率市場化的產(chǎn)物。此次‘8號文’表明了監(jiān)管機構(gòu)對近年來銀行創(chuàng)設(shè)理財產(chǎn)品實踐的肯定，以規(guī)范文件的形式予以認可。換句話說，這類非標業(yè)務(wù)可以在規(guī)范的基礎(chǔ)上進一步發(fā)展?！碧票蟊硎?。

篇4

解釋：1、指2G網(wǎng)絡(luò)的標志。

2、手機上網(wǎng)絡(luò)顯示E字母，代表英文EDGE，是一種從GSM到3G的過渡技術(shù)，GPRS是GSM網(wǎng)絡(luò)，屬于2G，EDGE相當于2、75G，是GPRS的升級版。手機上顯示E說明所處位置的網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)更新為EDGE。

3、2G，第二代手機通信技術(shù)規(guī)格，以數(shù)字語音傳輸技術(shù)為核心。一般定義為無法直接傳送如電子郵件、軟件等信息，只具有通話和一些如時間日期等傳送的手機通信技術(shù)規(guī)格。不過手機短信在它的某些規(guī)格中能夠被執(zhí)行。它在美國通常稱為“個人通訊服務(wù)”。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇5

2、在框中輸入“dxdiag”

3、按下回車鍵打開【Directx診斷工具】。

4、點擊【顯示】選項。

5、確認“Directdraw加速”、“Direct3D加速”、“AGP紋理加速”三個選項都已啟用。

6、打開電腦安全殺毒軟件，點擊右下角的【更多】。（也就是右下角的“”）

7、點擊驅(qū)動軟件，等待其檢測系統(tǒng)中驅(qū)動。（初次使用該功能需添加）

篇6

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代插圖；敘事性；溢出性；發(fā)展脈絡(luò) 

檢 索：artdesign.org.cn 

中圖分類號：J0 文獻標志碼： A 文章編號： 1008-2832（2015）01-02-0047-03 

From Verbal Description to Symbolic and Emotional Visualization： The Research of the Transformation of Contemporary Illustration in Artistic Expression 

DONG Qi（Xi`an Jiaotong University，Xi`an710048，China） 

Abstract ：The art of illustrations has developed significantly from purely imitating verbal descriptions to portraying more symbolic and emotional meanings， resulting in a new form of artistic expression. Contemporary illustrations have derived considerably from their original recounting purpose yet they are not totally separated from such a purpose. Through analyzing skill innovation， media and demand varieties， this article aims at reporting with evidence the development of the art of illustration and at projecting its future development. 

Key words ：modern illustration； narrative； overflow； evolvement 

Internet ：artdesign.org.cn 

一、插圖的敘事性特征與溢出性表現(xiàn) 

插圖是一門有著悠久歷史的藝術(shù)形式，通過帶有藝術(shù)性的非文字方式進行視覺傳遞，輔助對文字內(nèi)容的理解、傳遞與交流。插圖通過自身屬性的獨有表現(xiàn)方式賦予文字一部分外延空間，插圖充當著把抽象思維與概念表達賦予視覺化、具體化與形象化的角色。隨著“讀圖時代”的到來，插圖伴隨哲學思潮與審美范式的演變、科技與媒介的增加以及人們觀看心理的轉(zhuǎn)變等以上因素發(fā)生了明顯的變化，如今，現(xiàn)代插圖在敘事性特征之外，開始更多的追求溢出性。 

（一）傳統(tǒng)插圖的敘事性內(nèi)核 

插圖是結(jié)合造型表現(xiàn)與傳遞文本內(nèi)容的藝術(shù)形式，其敘事性特征，表現(xiàn)為對文本的“模仿”與“還原”。文字和插圖做為兩種最主要的信息傳遞媒介，同時也是敘事手段的兩種不同形式，二者都具有著敘事性特征。插圖的敘事性，其實也是繪畫本身的原初目的，所有圖像的原初目的，都是敘事，而這種敘事性，遠在文字出現(xiàn)以前就存在了。不論是祭祀、祈福、巫術(shù)還是純粹的記錄，圖像的作用，都是以敘事為核心。因此，敘事性是繪畫或者圖像與生俱來的特質(zhì)，插圖當然也不例外。 

插圖在敘事手段這個作用中很長一段時間處于文字的附庸角色，其表現(xiàn)有書籍長期以來的重文輕圖局面，早期插圖的主要作用是輔助閱讀，表現(xiàn)手法上注重寫實性與合理性，一旦離開了文本的具體描述與上下文輔佐，幾乎難以理解插圖的內(nèi)容，因為早期插圖主要以文本需要表達的情節(jié)與內(nèi)容為標準，這個時候的插圖強調(diào)基于文本的具體敘事性，幾乎不存在獨立性。 

（二）現(xiàn)代插圖的溢出性表現(xiàn) 

所謂的現(xiàn)代插圖的“溢出性”表現(xiàn)從現(xiàn)象上來說可以概括為：偏重意向、感受傳遞與符號象征，給閱讀者帶來1：1還原敘事之外的溢出感官體驗，注重對描述物體的感受與情緒傳達，賦予人情味及符號性語言，傳遞一種類似詩歌的情感滲透，以幻象來表現(xiàn)感情，以某個感情或觀念的代稱或符號代替人物性格和個體的描繪。 

現(xiàn)代插圖的敘事性不再單純的依文而設(shè)，開始拓展文字信息之外的意境，顯示出了相較于早期更具抽象性、象征性以及感受與觀念的藝術(shù)處理。插圖的感知者也從感受敘事的“準確性”像感受敘事的“多元化”發(fā)展，在一定意義上賦予圖像開放式的理解。 

二、西方藝術(shù)思潮與中國傳統(tǒng)文化對插圖藝術(shù)表現(xiàn)嬗變的影響 

插圖藝術(shù)與任何一門藝術(shù)一樣，其每個時代的多元藝術(shù)風格都離不開各自的哲學基礎(chǔ)構(gòu)建，現(xiàn)代西方哲學思潮不可避免的影響到了西方藝術(shù)思潮，也影響到了大眾的生活方式與思維方式。而就我國近代插圖的變化來看，中國傳統(tǒng)美學中的意境之學也漸有復(fù)蘇之象。 

（一）西方藝術(shù)思潮的影響 

西方的藝術(shù)思潮從某種程度上影響著全世界的審美構(gòu)建與藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，隨著現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生與發(fā)展，表現(xiàn)主義、象征主義、抽象主義、未來主義、構(gòu)成主義、達達主義、超現(xiàn)實主義等等的流行，讓消解藝術(shù)與日常生活之間的界限成為一種趨勢。插圖在這一時期也受到了重大影響，表現(xiàn)為逐漸從對文字的輔助閱讀與具體敘事性中跳脫出來，開始向現(xiàn)代設(shè)計及當代藝術(shù)風格轉(zhuǎn)變與靠近，插圖藝術(shù)整體的繪畫性也開始相對削弱，插圖作者越來越重視插圖所表達的象征性、意義性、符號性。現(xiàn)代插圖開始具有造型表現(xiàn)概念化、描述角色擬人化、聯(lián)想外延擴大化和藝術(shù)形式多元化的特征，不再一味追求時空、明暗、光影這些物理還原，而開始為了突出情感與表達重點進行夸張比例、放大再繪等，這一切都依賴于插圖藝術(shù)形式不再是簡單的再現(xiàn)與具體敘事，而是有了諸如表現(xiàn)主義、象征主義以及抽象主義等藝術(shù)形式本身的多樣性發(fā)展。

這一切改變的根源，在于繪畫藝術(shù)本身脫離了“寫實性”，“寫實”是“敘事”的根基，一旦“寫實”這個根基發(fā)生變化，那么整個“敘事”體系必然面臨前所未有的顛覆。自印象派始到近現(xiàn)代藝術(shù)潮流，每一次藝術(shù)運動的演進，都是往敘事性的反面多走一步，而現(xiàn)代插圖也隨之亦步亦趨。 

（二）中國意境美學體系的影響 

中國傳統(tǒng)美學的主客相通、有無相生、味外之旨、詩思和諧等等的意境學說從很大程度上也對當今的插圖藝術(shù)溢出性有著很大的影響，在圖像的敘事性之外追求超越有形之外的藝術(shù)之象，使有限的藝術(shù)形象轉(zhuǎn)化為無限的藝術(shù)意境。“意境就是特定的藝術(shù)形象（符號）和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及它們可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想與幻想的總和。”雖說意境學在中國古以有之，但由于社會階級等級的劃分以及傳播手段的落后，對于大多數(shù)人而言，閱讀畢竟都實屬不易，對于意境學、象外之象等理論的理解更屬奢侈之事。經(jīng)過長期的發(fā)展至今，無論是技術(shù)的進步還是大背景下的西方藝術(shù)思潮等諸多原因都重新激發(fā)了意境美學在新時期下的內(nèi)涵，審美需求的普泛化促使美學從傳統(tǒng)精英藝術(shù)為核心的經(jīng)典美學理論的圈子發(fā)展為現(xiàn)代藝術(shù)審美日常化，藝術(shù)與大眾之間的傳統(tǒng)界限如今已經(jīng)逐漸瓦解，從“象”到“象外之象”“酸咸之外”“韻外之致”的中國意境美學也滲透到我們的生活之中，高雅文化變異為平民文化與大眾文化成為普遍的現(xiàn)象。中國傳統(tǒng)美學在當代的回歸，不僅是對插圖，甚至是對整個當下文化都產(chǎn)生了巨大影響，過去不被重視的諸多傳統(tǒng)美學，由理論逐漸滲透到具體手段之中。 

三、讀圖時代背景下關(guān)于現(xiàn)代插圖自身走向的多樣性 

如今，新媒體的不斷創(chuàng)新，生活節(jié)奏的加快，信息量不斷增大，人們生活方式發(fā)生著改變，隨之而來的，傳統(tǒng)的閱讀方式也發(fā)生了巨大改變。“視覺成為人們的生活方式，這一變化的根源與其說是電影電視這類大眾傳播媒介本身，不如說是人類從19世紀中葉開始的地域性和社會性流動，科學技術(shù)的發(fā)展孕育了這種新文化的傳播形式。”大眾的閱讀方式由“讀”正更多的轉(zhuǎn)為“看”，圖像的確已經(jīng)占據(jù)了傳播信息媒介中的較大比重，這與早期是不同的。“世界圖像……并非意指一幅關(guān)于世界的圖像，而是指世界杯構(gòu)想和把握為圖像了……世界圖像并非從一個以前的中世紀的世界圖像演變?yōu)橐粋€現(xiàn)代的世界圖像；不如說，根本上世界變成圖像，這樣一回事情標志著現(xiàn)代之本質(zhì)”讀圖時代背景下的插圖敘事性目的，逐漸轉(zhuǎn)換為展示、啟發(fā)、想象空間、感性與情感、符號化意義以及溢出性體驗。 

（一）技術(shù)多樣性帶來插圖表現(xiàn)手段多樣性 

美國學者尼爾.波茲曼在《娛樂至死》一書中指出：“后現(xiàn)代社會的文化是一個娛樂化的時代，電視和電腦正在代替印刷機，印刷文化正在成為一種絕唱，圖書所造就的“闡釋年代”正在成為過去，文化的嚴謹正讓位于快速，思想性和深刻性正讓位于娛樂和。”電腦的產(chǎn)生以及其后期圖像處理軟件以及數(shù)位板等設(shè)計工具的不斷發(fā)明與廣泛應(yīng)用，賦予了插圖諸如光與影、時間與空間、質(zhì)感與情感表達等等更多的感受，其高效、精準的特性以及手段的可輕易復(fù)制性、表現(xiàn)手法多樣性等特點，為當代插圖提供了廣闊的應(yīng)用空間。傳統(tǒng)的手繪插畫被大量代替，現(xiàn)代技術(shù)帶來的多樣性表現(xiàn)手段以及各種藝術(shù)門類與插圖藝術(shù)的互相滲透與交織、借鑒與融合。隨之不可避免的，技術(shù)帶來的重重革新也改變著同時期大眾對圖像的審美趣味特征，人們的審美方式也因以上而發(fā)生了改變，形成了對像素、立體、矢量等等的多元風格欣賞，從平面到二維三維甚至更多，插圖實現(xiàn)的技術(shù)手段的進步與革新促使著插圖敘事性到溢出性的變革，帶來了插圖具體敘事性之外從描摹的理性到寫意的感性的更多可能性。 

（二）媒介多樣性帶來插圖自身概念的多樣性 

科技進步帶來的大量圖像載體以及互聯(lián)網(wǎng)的興起，讓插圖的傳播媒介從早期主流的紙媒介日趨轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字化媒介。圖像與大眾的生活越來越緊密，逐漸成為大眾獲取信息的主要形式與途徑。一方面，插圖運用直觀的形象符號打破語言、民族、地域、習俗與文化的差別與局限，使得信息傳遞更廣泛、快捷；另一方面諸如手機、電腦、掌上電腦、電子閱讀器等電子載體的形式豐富與互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展與自身特性，使得大眾日常行為與時間安排發(fā)生改變，大眾閱讀與獲取信息的時間越來越碎片化，日常時空也被進行著功能性的分割，圖像成為大眾提取信息與意義的主要手段，現(xiàn)代插圖與過去相比表現(xiàn)為更加直接與快速，更加吸引眼球，大眾對插圖的感官刺激與轟動的追求日趨明顯。以互聯(lián)網(wǎng)為例，單張插圖所要表達的內(nèi)容涵蓋以圖表或極度夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法往往要求被利用到最大化。 

（三）需求多樣性帶來插圖思維方式的多樣性 

早期閱讀肩負道德觀念培養(yǎng)、精神播撒與生活秩序宣傳的需求，如今這部分需求正在不斷弱化，自近代以來，閱讀從精英文化逐漸走向大眾文化，大眾在閱讀中追求娛樂與相對藝術(shù)性的需求也在增強，從早期對于情景氣氛塑造的正統(tǒng)與嚴肅，到如今對輕松愉悅與多元性的追求變化中不難看出大眾對插圖文化消費的心理變化。從現(xiàn)代插圖藝術(shù)審美范疇的表象看來，主流的大眾性、娛樂世俗性正取代精英性與純藝術(shù)性，從形而上的闡述追思發(fā)展為感官的愉悅性追求。周憲在《讀圖、身體、意識形態(tài)》一書中指出：“文化脫離了以語言為中心的理性主義狀態(tài)，日益轉(zhuǎn)向以形象為中心、特別是以影像為中心的感性主義形態(tài)。視覺文化不但標志著一種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變和形成，而且意味著人類思維范式的一種轉(zhuǎn)換”人類思維范式與文化消費心理的變化促使了“讀圖時代”的到來，也導(dǎo)致著插圖敘事性所表達的還原與再現(xiàn)特征削弱，開始從理性走向感性。 

四、結(jié)語 

總之，插圖在敘事性向溢出性發(fā)展的路徑上，逐漸離其原有的敘事性越來越遠，但又并非意味著會與敘事性完全脫離，因為畢竟插圖之所以成為插圖，仍然需要其所依附的文本，否則，它會脫離插圖這個基本屬性。盡管隨著“讀圖時代”的到來，這種屬性和聯(lián)系越來越脆弱了。 

參考文獻： 

[1] 蒲震元.中國藝術(shù)意境論[M].北京：北京大學出版社，2004：32. 

[2] 丹尼爾.貝爾.資本主義文化矛盾[M].北京：三聯(lián)書店，1989：113. 

[3] 海德格爾. 林中路[M].上海：上海譯文出版社，1997：86. 

[4] 尼爾.波茲曼.娛樂至死[M].桂林：廣西師大出版社，2004：89. 

篇7

關(guān)鍵詞：混凝土質(zhì)量通病、氣孔、塑性開裂、蜂窩麻面、露筋、 修補

中圖分類號：TV331文獻標識碼： A

隨著建筑施工工藝改革和建筑工業(yè)化的發(fā)展，建筑工程中現(xiàn)澆混凝土占的比重越來越大，因此保證混凝土工程質(zhì)量，防治現(xiàn)澆混凝土質(zhì)量通病，成為提高建筑工程質(zhì)量的重要一環(huán)。衡量一個工程的優(yōu)劣，不僅僅是考慮其適用性、經(jīng)濟性和安全性，對于美觀性的要求亦顯得日漸重要。對于施工過程中出現(xiàn)的混凝土質(zhì)量缺陷，我們要采取合理的方法進行預(yù)防和處理，使其滿足規(guī)范要求。以下就針對施工中出現(xiàn)的問題提出預(yù)防措施和處理方法。

一、混凝土常見表面缺陷的識別及預(yù)防

1.1 氣孔

氣孔的表現(xiàn)特征：分散、單獨，小于10mm的氣孔。

產(chǎn)生原因：(1)骨料級配不合理，粗骨料過多，細骨料偏少；(2)骨料大小不當，針片狀顆粒含量較多；(3)用水量較大，水灰比較高的混凝土；(4) 振搗不充分；(5)使用表面刷油的鋼模板。

解決辦法：(1)把好材料關(guān)。嚴格控制骨料大小和針片顆粒含量，備料時要認真篩選，剔除不合格材料；(2)選擇合理級配，使粗骨料料和細骨料比率適中；(3)選擇適當?shù)乃冶龋?4) 高度重視混凝土的振搗；(5) 確保模板堅硬，涂抹適當厚度的脫模劑。

1. 2塑性開裂

其表現(xiàn)特征：裂紋，通常不延續(xù)，多發(fā)生在頂面。

產(chǎn)生的原因：(1)溫縮是混凝土開裂的重要原因；(2)早期干縮是混凝土產(chǎn)生裂紋的又一重要原因；(3)混凝土硬化之前沉降也會造成開裂；(4)基層不平整也會造成混凝土的開裂；(5)單位用水量過大，水泥用量過大都可能導(dǎo)致混凝土開裂。

解決辦法：(1)嚴格控制水灰比，減少混凝土拌和物中的含水量；(2) 選用適合的水泥，合格的砂石料并準確掌握配合比；(3) 加強養(yǎng)護，混凝土收面后，可以采用噴霧養(yǎng)護，以增加空氣濕度和補充混凝土過早蒸發(fā)的水份。在混凝土終凝后立即覆蓋草袋(或砂、土工布) 并充分灑水養(yǎng)護，以保證混凝土強度的正常增長，防止因失水過快而產(chǎn)生干縮裂紋。

1. 3應(yīng)力開裂

應(yīng)力開裂的表現(xiàn)特征：通常產(chǎn)生較長、橫距相同的裂紋。

產(chǎn)生的原因：(1)已硬化混凝土溫度變化；(2) 過早承重；(3) 拆模(底模) 過早。

解決辦法： (1) 檢查構(gòu)造鋼筋的設(shè)計和施工縫的位置；(2) 注意澆筑程序；(3) 控制拆模時間，防止結(jié)構(gòu)起載。

1. 4蜂窩麻面

蜂窩麻面的表現(xiàn)特征： 露石和粗糙表面。

產(chǎn)生原因： (1) 混凝土拌和料中細料不夠；(2) 粗骨料中細料不足；(3) 振搗不充分；(4) 施工中在模板接縫處或在連接螺栓孔處漏漿。

解決辦法： (1) 檢查水泥和砂子的配合比；(2)檢查粗骨料的級配；(3) 充分拌和，精心澆筑，充分振搗；(4) 確保模板不露漿。

1.5 露筋

露筋的表現(xiàn)特征：混凝土澆筑完成后鋼筋在混凝土表面。

產(chǎn)生原因：(1)混凝土振搗時鋼筋墊塊移位，或墊塊太少，鋼筋緊貼模板，致使拆模后露筋；(2)鋼筋混凝土構(gòu)件斷面小，鋼筋過密，如遇大石子卡在鋼筋上水泥漿不能充滿鋼筋周圍，使鋼筋密集處產(chǎn)生露筋；(3)混凝土振搗時，振搗棒撞擊鋼筋，將鋼筋振散發(fā)生移位，因而造成露筋。

解決辦法：(1)鋼筋混凝土施工時，注意墊足墊塊，保證厚度，固定好。(2)鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)鋼筋較密集時，要選配適當石子，以免石子過大卡在鋼筋處，普通混凝土難以澆灌時，可采用細石混凝土。(3)混凝土振搗時嚴禁振動鋼筋，防止鋼筋變形位移，在鋼筋密集處，可采用帶刀片的振搗棒進行振搗。

1. 6失準(錯臺)

失準(錯臺) 的表現(xiàn)特征： 凸出、成波形或其他種類與原設(shè)計不符的情況。

產(chǎn)生的原因： (1) 模板安裝不準確；(2) 澆筑時，由于荷載超過模板承載力造成變形；（3）模板存在剛度、平整度 、接縫缺陷造成變形。

解決辦法： (1) 檢測模板是否順直；(2) 檢查是否有足夠的模板固定支撐，模板加固是否穩(wěn)定可靠；(3) 檢測澆筑頻率和混凝土數(shù)量，避免超過模板設(shè)計的承載力；(4) 盡量使用質(zhì)量合格的模板。

1.7掉落(掉角)

掉落(掉角) 的表現(xiàn)特征： 硬化的混凝土掉落。

產(chǎn)生的原因： (1) 拆模過早。提前拆模時，施工中不小心而使模板與混凝土結(jié)構(gòu)發(fā)生碰撞，極易產(chǎn)生掉落；(2) 混凝土本身的強度過低，不能承受碰撞；(3) 集料不符合要求，易碎；(4) 模板表面粗糙，脫模劑涂抹不勻，混凝土與模板粘附在一起，拆模時造成脫皮。

解決辦法： (1) 檢查混凝土強度是否達到拆模強度；(2) 延長拆模時間，特別是在較冷的天氣；(3) 檢查模板的設(shè)計，認真清理模板和涂抹脫模劑。（4）灌注混凝土時使用串桶、溜槽，防止混凝土濺到模板上。

1.8集料透露(俗稱“石子斑”)

集料透露的表現(xiàn)特征： 大小相近的深色斑點并呈粗集料狀。

產(chǎn)生的原因： 在模板面與粗骨料之間的接觸處由于振搗而造成細集料及其結(jié)合水的離析。

解決辦法： (1) 模板加固要好，減少模板的晃動；(2) 增加含沙率；(3) 使用相同連續(xù)級配的集料；(4) 使用插入式振搗器。

1.9污染(變色)

污染的表現(xiàn)特征： 混凝土表面呈現(xiàn)與混合料組成材料無關(guān)的變色，混凝土表面呈奶黃色或棕色，有時露砂。

產(chǎn)生的原因： (1) 受鋼筋或綁扎接頭污染；(2) 受模板面上或脫模劑中的顏色或污物污染；(3) 脫模劑的污染；(4) 鋼模板表面未清理干凈，在鋼模板表面有浮銹(呈黃色) 時直接刷脫模劑。

解決的辦法： (1) 確保模板上沒有污染混凝土的物質(zhì)；(2) 確保脫模劑純凈，防止已涂脫模劑的模板受污染；(3) 不要抹過多的脫模劑，在混凝土澆筑前一天抹脫模劑。

在建筑工程混凝土施工中混凝土表面的缺陷還不止以上九種。既然混凝土表面出現(xiàn)了缺陷，為保證混凝土的外觀質(zhì)量，修補工作就顯得尤為重要了。

二、混凝土表面缺陷的修補

a)調(diào)配顏色

多數(shù)修補工作的失敗是由于未能使用同周圍混凝土表面相同配合比的材料而造成的。既使是使用了與原混凝土相同的配合比，也很難保證修整部分的顏色與原混凝土顏色一致。為了彌補這一缺陷，通常修補所用的混合料有以下幾種配比(具體最優(yōu)的配比只有通過現(xiàn)場調(diào)試得出) ： ①白色水泥+ 粉煤灰+ 水；②白色水泥+ 粉煤灰+ 砂+ 水；③白色水泥+ 普通水泥+ 107膠 ；④普通水泥+ 大白粉+ 107膠+水；⑤普通水泥+ 石膏粉+ 水。以上五種配合比最重要的是前兩種材料的參量，為保證修補材料和原混凝土的顏色一致，必須現(xiàn)場調(diào)配。通過在混凝土上多次試補，找到最接近的顏色。

2. 2控制吸水

用水泥材料進行修補時，不能在干燥的混凝土表面上進行，這是因為干面會吸取用于修補的砂漿中的水份，從而將降低新材料與原混凝土表面的粘結(jié)，也會降低修補材料的質(zhì)量和耐久性。修整的表面首先要浸濕，最好的做法是充分濕潤表面，在表面還有點潮濕的時候進行修補效果較佳。

2. 3打磨

對于漏漿造成的麻面和模板安裝不穩(wěn)造成的失準(混凝土表面凸起) ，可以直接使用角模機(金剛磨盤) 在混凝土表面打磨，打磨平整后進行修補。對其他修補后的混凝土表面采用細砂紙打磨。

2. 4破碎邊角的修整

對于因意外碰撞或拆模不小心造成的邊角破碎，在修補時應(yīng)先把邊角修整成四邊形，灑水濕潤后使用高標號砂漿進行修補。修補完后在采用2.1條方法進行處理，修補前應(yīng)調(diào)試混合料的顏色，爭取修補后的混凝土與原混凝土顏色一致。

2. 5氣孔的修飾

(1) 把需要修補的部分用水濕潤；

(2) 用批灰刀將調(diào)好的砂漿壓入氣孔，同時刮掉多余的砂漿；

(3) 注意養(yǎng)護，待修補的砂漿達到一定強度后，使用砂紙進行打磨。

2. 6蜂窩麻面的修飾

(1) 把松散的混凝土清除，直到露出堅硬的混凝土；

(2) 把四周修整成四方形，鑿除的深度大致一樣；

(3) 把需要修補的部分灑水使其充分濕潤；

(4) 根據(jù)鑿除的深度決定使用砂漿或細石混凝土，將砂漿(或細石混凝土) 壓入；

(5) 灑水養(yǎng)護。

（6）等達到一定強度后采用2.1條方法進行二次處理，保證修補后和原混凝土顏色一致。

2.7露筋的整修

首先將外露鋼筋上的混凝土渣子和鐵銹清理干凈，然后用水沖洗濕潤，用1:2或1:2.5水泥砂漿抹壓平整；如露筋較深，應(yīng)將薄弱混凝土全部鑿掉，沖刷干凈潤濕，用提高一級標號的細石混凝土搗實，認真養(yǎng)護。最后采用2.1條方法進行二次修補。

在實際操作中，混凝土表面缺陷的處理方法多種多樣，不同的建筑工程有不同的施工方法，在此不再一一列出，僅闡述了常見的處理方法。

三、結(jié)語

對于混凝土表面出現(xiàn)的缺陷，只要找出原因，提出相宜的解決辦法，絕大多數(shù)是可以消除的。對已經(jīng)出現(xiàn)的混凝土缺陷，只要精心進行修補，完全可以保證混凝土的強度及美觀要求。

參考文獻：

篇8

關(guān)鍵詞：Sketch Up；輔助設(shè)計；園林表現(xiàn)圖

中圖分類號：TP391.72

1 Sketch Up計算機園林表現(xiàn)圖的繪制過程

1.1 Sketch Up輔助設(shè)計園林表現(xiàn)圖通常分三個步驟：

1.1.1 建模

Sketch Up輔助設(shè)計園林表和MAYA相比，流程相對簡單明了，就是畫“線”成“面”，然后再將“面”擠壓成“型”。電腦還能與AutoCAD、3DMAX、PIRANESI等設(shè)計應(yīng)用軟件結(jié)合使用，快速導(dǎo)入和導(dǎo)出DWG、DXF、JPG、3DS等格式文件，不但能夠節(jié)目時間，還能多方式實現(xiàn)設(shè)計方案的構(gòu)思，將園林效果圖的繪制與施工圖的繪制完美結(jié)合，更為突出的簡潔的方法是同時還能提供與AutoCAD與ARCHICAD等設(shè)計工具的插件。

Sketch Up建模過程優(yōu)于手工表現(xiàn)圖中的透視線條稿。手工繪制線稿時，在平面圖紙是只有一個特定的視點，而Sketch Up模型則可以從不同視角觀看，得出多個不同視點的畫面，便于做修改參考，直至滿意為止。

1.1.2 渲染

Sketch Up的渲染過程，類似于手工繪圖的上色過程，在手工上色時，需要分辨出物體之間的素描關(guān)系、表現(xiàn)物體的質(zhì)感。Sketch Up渲染過程是通過“燈光”來體現(xiàn)“素描”關(guān)系，它通過賦予模型所需的材質(zhì)如：面磚、木材、理石、花崗巖、水泥等，來體現(xiàn)物體表面的質(zhì)感。這還與物體表現(xiàn)的貼圖材質(zhì)的質(zhì)量―分辨率有直接關(guān)系，分貼圖材質(zhì)分辨率高，物體質(zhì)感就細膩。在渲染過程中，還能進行光影跟蹤，恰當設(shè)計光影跟蹤參數(shù)，就能真實地再現(xiàn)材料的質(zhì)感及光的特性，如陰影、倒影、高光、反影等效果。在中布置“燈光”的過程中，為了獲得明顯效果的光線，避免一盞帶來的“燈光”不足，模型的暗部太黑，就需要在主燈光的前則30至45度角度，添加一個“補光”光源，而調(diào)整好主光和輔助光的亮度與色彩參數(shù)更為重要，調(diào)整不適合，就難以達到理想效果。

當對模型設(shè)置好“燈光”，再賦予“材質(zhì)”，就可以進行工程“渲染”了。在這里值得一提的是，手繪表現(xiàn)圖的“畫幅”，是在手繪之前，就必須確定的。

而Sketch Up輔助設(shè)計園林表現(xiàn)圖的“畫幅”是在渲染前才可以確定的，“畫幅”的大小是由“pixel（像素）”尺寸決定的，保證畫面清晰的最低限度每英象素是72 pixel（或28.346pixel/cm），通常象素越大，畫面越清晰，渲染需要的時間就越長，則制作后期處理的速度就越慢。經(jīng)過渲染后的“畫面”才能生成*.JPG*或TIF格式文件，方可調(diào)至后期處理Photoshop軟件中直接使用。

1.1.3 后期處理

后期處理過程相當于手工繪畫的最后修改潤色。

園林表現(xiàn)圖中地形、道路、房屋、建筑、水體是需要建立三維模型，還一個重要的因素就是配景，渲染所得透視圖的影像文件還有很多內(nèi)容尚未完成，如天空、田野、人物、汽車、器械等，是需要在后期進行合成處理才能綜合表現(xiàn)出場景的。

而植物模型的建立難度較大：一是不僅設(shè)計者需要有對植物的三維空間的想象能力和精準的設(shè)計技巧，建立的模型才真實自然；二是植物模型的創(chuàng)建，因為是在三維空間進行全方位表現(xiàn)，線條、面的數(shù)量大、復(fù)雜程度高、貼圖材質(zhì)多，導(dǎo)致使用文件量龐大，使建模及渲染所需的時間成幾倍數(shù)量在增加，自然造成計算機處理器工作負荷增加，建模后期很容易出現(xiàn)死機現(xiàn)象。植物在園林景觀表現(xiàn)圖中是主體，而Sketch Up表現(xiàn)植物要想自然、真實、可信，難度較大，最采的方法是應(yīng)用平面圖像處理軟件Photoshop，是一種影像處理軟件，將植物與建好的景觀模型進行后期合成處理。

園林表現(xiàn)圖的后期處理非常重要的工作環(huán)節(jié)，雖然耗時往往比建模還要長，因為要根據(jù)是渲染圖中建筑和道路等的透視角度，進行植物及其配景透視效果的確定，還要參考光照方向，降低其色彩的飽和度和明亮度，相應(yīng)地增加陰影所在圖層（Layer）的透明度，再對陰影進行Skew（扭曲）、Rotate（旋轉(zhuǎn)）角度設(shè)置，以接近真實的形成植物的陰影或倒影處理。

Sketch Up輔助設(shè)計園林園林表現(xiàn)圖后期處理的植物可通過三種途徑獲得：一是事先搜集建立好的植物圖庫文件；二是書籍或刊物的上精美植物圖片進行掃描；三是選擇適應(yīng)的季節(jié)，目的性和目標性精準地用相機直接拍攝需要植物照片。

2 Sketch Up園林表現(xiàn)圖中幾點疑難討論

Sketch Up中進行命令操作后卻沒有任何效果，這個問題的出現(xiàn)主要有兩個方面的原因：

2.1 Sketch Up復(fù)合圖形選擇集一經(jīng)選定，但操作時，選擇集正位于顯示范圍之外，或者雖然剛剛執(zhí)行過“Ctrl-H”命令，使選擇集隱藏而未被注意，然而此時的命令操作卻不在選擇集之內(nèi)。此時的解決方法是用“Ctrl-D”命令取消選擇集即可。

2.2 當前層并不是試圖操作的圖層。如要想對選擇對象進行編輯操作時，卻發(fā)現(xiàn)無法進行，并有“選擇集為空的（Theselection is empty） ”提示出現(xiàn)。此時，可能是由于當前圖層不是試圖操作的層；又如，要對圖像編輯調(diào)節(jié)時，卻發(fā)現(xiàn)不是想象的效果，不該變化的物體卻意外地變化了，這種現(xiàn)象，可能是圖為當前層，并不是試圖操作的層。解決方法是將試圖操作的層設(shè)為當前層即可。

3 結(jié)束語

綜上所述可以看出，符合實踐要求的Sketch Up繪制園林表現(xiàn)圖的獲得，是通過電腦為平臺，借助設(shè)計軟件Sketch Up表達創(chuàng)作構(gòu)思，實現(xiàn)設(shè)計過程中，設(shè)計者能對表現(xiàn)的結(jié)果有一定的預(yù)見性，并且只要按設(shè)計參數(shù)設(shè)計合理，表現(xiàn)圖就能繪制得同竣工圖相當無誤。還能把設(shè)計者從筆、墨、顏料、紙張單一性、成品不可修改的困擾中解脫出來。Sketch Up園林表現(xiàn)圖設(shè)計工作中，需要有熟練的計算機操作基礎(chǔ)和嫻熟的軟件運用技巧，同時它又離不開手工繪制表現(xiàn)圖的基礎(chǔ)，設(shè)計者如果能掌握進行手工表現(xiàn)圖中的素描、色彩、尺度及透視關(guān)系，則用Sketch Up繪制園林表現(xiàn)圖就較為輕松。

參考文獻：

[1]劉有良.Sketch Up Pro印象建筑與環(huán)境藝術(shù)綜合設(shè)計[M].北京：人民郵電出版社，2013.

[2]王道坤.SketchUp/Piraniesi/Lumion印象園林景觀設(shè)計與表現(xiàn)[M].北京：人民郵電出版社，2013.

[3]張效偉，邵景玲.AutoCAD 2012繪制園林圖[M].北京：中國建材工業(yè)出版社，2012.

[4]劉榮鳳.園林植物景觀設(shè)計與應(yīng)用[M].北京：中國電力出版社，2009.

[5]尚存，呂慧.園林Photoshop輔助設(shè)計[M].鄭州：黃河水利出版社，2010.

[6]丁春娟.園林繪畫[M].鄭州：黃河水利出版社，2011.

[7]張良.園林建筑設(shè)計[M].鄭州：黃河水利出版社，2010.

[8]毛子強.道路綠化景觀設(shè)計[M].鄭州：中國建筑出版社，2010.

[9]王琦.《Autodesk 3D MAX》標準培訓教材I[M].鄭州：人民郵電出版，2008.

篇9

中圖分類號：J0 文獻標志碼： A 文章編號： 1008-2832（2015）01-02-0047-03 From Verbal Description to Symbolic and Emotional Visualization： The Research of the Transformation of Contemporary Illustration in Artistic Expression DONG Qi（Xi`an Jiaotong University，Xi`an710048，China） Abstract ：The art of illustrations has developed significantly from purely imitating verbal descriptions to portraying more symbolic and emotional meanings， resulting in a new form of artistic expression. Contemporary illustrations have derived considerably from their original recounting purpose yet they are not totally separated from such a purpose. Through analyzing skill innovation， media and demand varieties， this article aims at reporting with evidence the development of the art of illustration and at projecting its future development. Key words ：modern illustration； narrative； overflow； evolvement Internet ：artdesign.org.cn

一、插圖的敘事性特征與溢出性表現(xiàn)

插圖是一門有著悠久歷史的藝術(shù)形式，通過帶有藝術(shù)性的非文字方式進行視覺傳遞，輔助對文字內(nèi)容的理解、傳遞與交流。插圖通過自身屬性的獨有表現(xiàn)方式賦予文字一部分外延空間，插圖充當著把抽象思維與概念表達賦予視覺化、具體化與形象化的角色。隨著“讀圖時代”的到來，插圖伴隨哲學思潮與審美范式的演變、科技與媒介的增加以及人們觀看心理的轉(zhuǎn)變等以上因素發(fā)生了明顯的變化，如今，現(xiàn)代插圖在敘事性特征之外，開始更多的追求溢出性。

（一）傳統(tǒng)插圖的敘事性內(nèi)核 插圖是結(jié)合造型表現(xiàn)與傳遞文本內(nèi)容的藝術(shù)形式，其敘事性特征，表現(xiàn)為對文本的“模仿”與“還原”。文字和插圖做為兩種最主要的信息傳遞媒介，同時也是敘事手段的兩種不同形式，二者都具有著敘事性特征。插圖的敘事性，其實也是繪畫本身的原初目的，所有圖像的原初目的，都是敘事，而這種敘事性，遠在文字出現(xiàn)以前就存在了。不論是祭祀、祈福、巫術(shù)還是純粹的記錄，圖像的作用，都是以敘事為核心。因此，敘事性是繪畫或者圖像與生俱來的特質(zhì)，插圖當然也不例外。 插圖在敘事手段這個作用中很長一段時間處于文字的附庸角色，其表現(xiàn)有書籍長期以來的重文輕圖局面，早期插圖的主要作用是輔助閱讀，表現(xiàn)手法上注重寫實性與合理性，一旦離開了文本的具體描述與上下文輔佐，幾乎難以理解插圖的內(nèi)容，因為早期插圖主要以文本需要表達的情節(jié)與內(nèi)容為標準，這個時候的插圖強調(diào)基于文本的具體敘事性，幾乎不存在獨立性。

（二）現(xiàn)代插圖的溢出性表現(xiàn) 所謂的現(xiàn)代插圖的“溢出性”表現(xiàn)從現(xiàn)象上來說可以概括為：偏重意向、感受傳遞與符號象征，給閱讀者帶來1：1還原敘事之外的溢出感官體驗，注重對描述物體的感受與情緒傳達，賦予人情味及符號性語言，傳遞一種類似詩歌的情感滲透，以幻象來表現(xiàn)感情，以某個感情或觀念的代稱或符號代替人物性格和個體的描繪。 現(xiàn)代插圖的敘事性不再單純的依文而設(shè)，開始拓展文字信息之外的意境，顯示出了相較于早期更具抽象性、象征性以及感受與觀念的藝術(shù)處理。插圖的感知者也從感受敘事的“準確性”像感受敘事的“多元化”發(fā)展，在一定意義上賦予圖像開放式的理解。

二、西方藝術(shù)思潮與中國傳統(tǒng)文化對插圖藝術(shù)表現(xiàn)嬗變的影響

插圖藝術(shù)與任何一門藝術(shù)一樣，其每個時代的多元藝術(shù)風格都離不開各自的哲學基礎(chǔ)構(gòu)建，現(xiàn)代西方哲學思潮不可避免的影響到了西方藝術(shù)思潮，也影響到了大眾的生活方式與思維方式。而就我國近代插圖的變化來看，中國傳統(tǒng)美學中的意境之學也漸有復(fù)蘇之象。

（一）西方藝術(shù)思潮的影響 西方的藝術(shù)思潮從某種程度上影響著全世界的審美構(gòu)建與藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，隨著現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生與發(fā)展，表現(xiàn)主義、象征主義、抽象主義、未來主義、構(gòu)成主義、達達主義、超現(xiàn)實主義等等的流行，讓消解藝術(shù)與日常生活之間的界限成為一種趨勢。插圖在這一時期也受到了重大影響，表現(xiàn)為逐漸從對文字的輔助閱讀與具體敘事性中跳脫出來，開始向現(xiàn)代設(shè)計及當代藝術(shù)風格轉(zhuǎn)變與靠近，插圖藝術(shù)整體的繪畫性也開始相對削弱，插圖作者越來越重視插圖所表達的象征性、意義性、符號性?，F(xiàn)代插圖開始具有造型表現(xiàn)概念化、描述角色擬人化、聯(lián)想外延擴大化和藝術(shù)形式多元化的特征，不再一味追求時空、明暗、光影這些物理還原，而開始為了突出情感與表達重點進行夸張比例、放大再繪等，這一切都依賴于插圖藝術(shù)形式不再是簡單的再現(xiàn)與具體敘事，而是有了諸如表現(xiàn)主義、象征主義以及抽象主義等藝術(shù)形式本身的多樣性發(fā)展。

這一切改變的根源，在于繪畫藝術(shù)本身脫離了“寫實性”，“寫實”是“敘事”的根基，一旦“寫實”這個根基發(fā)生變化，那么整個“敘事”體系必然面臨前所未有的顛覆。自印象派始到近現(xiàn)代藝術(shù)潮流，每一次藝術(shù)運動的演進，都是往敘事性的反面多走一步，而現(xiàn)代插圖也隨之亦步亦趨。

（二）中國意境美學體系的影響

中國傳統(tǒng)美學的主客相通、有無相生、味外之旨、詩思和諧等等的意境學說從很大程度上也對當今的插圖藝術(shù)溢出性有著很大的影響，在圖像的敘事性之外追求超越有形之外的藝術(shù)之象，使有限的藝術(shù)形象轉(zhuǎn)化為無限的藝術(shù)意境。“意境就是特定的藝術(shù)形象（符號）和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及它們可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想與幻想的總和?！彪m說意境學在中國古以有之，但由于社會階級等級的劃分以及傳播手段的落后，對于大多數(shù)人而言，閱讀畢竟都實屬不易，對于意境學、象外之象等理論的理解更屬奢侈之事。經(jīng)過長期的發(fā)展至今，無論是技術(shù)的進步還是大背景下的西方藝術(shù)思潮等諸多原因都重新激發(fā)了意境美學在新時期下的內(nèi)涵，審美需求的普泛化促使美學從傳統(tǒng)精英藝術(shù)為核心的經(jīng)典美學理論的圈子發(fā)展為現(xiàn)代藝術(shù)審美日?；?，藝術(shù)與大眾之間的傳統(tǒng)界限如今已經(jīng)逐漸瓦解，從“象”到“象外之象”“酸咸之外”“韻外之致”的中國意境美學也滲透到我們的生活之中，高雅文化變異為平民文化與大眾文化成為普遍的現(xiàn)象。中國傳統(tǒng)美學在當代的回歸，不僅是對插圖，甚至是對整個當下文化都產(chǎn)生了巨大影響，過去不被重視的諸多傳統(tǒng)美學，由理論逐漸滲透到具體手段之中。

三、讀圖時代背景下關(guān)于現(xiàn)代插圖自身走向的多樣性

如今，新媒體的不斷創(chuàng)新，生活節(jié)奏的加快，信息量不斷增大，人們生活方式發(fā)生著改變，隨之而來的，傳統(tǒng)的閱讀方式也發(fā)生了巨大改變。“視覺成為人們的生活方式，這一變化的根源與其說是電影電視這類大眾傳播媒介本身，不如說是人類從19世紀中葉開始的地域性和社會性流動，科學技術(shù)的發(fā)展孕育了這種新文化的傳播形式。”大眾的閱讀方式由“讀”正更多的轉(zhuǎn)為“看”，圖像的確已經(jīng)占據(jù)了傳播信息媒介中的較大比重，這與早期是不同的?！笆澜鐖D像……并非意指一幅關(guān)于世界的圖像，而是指世界杯構(gòu)想和把握為圖像了……世界圖像并非從一個以前的中世紀的世界圖像演變?yōu)橐粋€現(xiàn)代的世界圖像；不如說，根本上世界變成圖像，這樣一回事情標志著現(xiàn)代之本質(zhì)”讀圖時代背景下的插圖敘事性目的，逐漸轉(zhuǎn)換為展示、啟發(fā)、想象空間、感性與情感、符號化意義以及溢出性體驗。

（一）技術(shù)多樣性帶來插圖表現(xiàn)手段多樣性

美國學者尼爾.波茲曼在《娛樂至死》一書中指出：“后現(xiàn)代社會的文化是一個娛樂化的時代，電視和電腦正在代替印刷機，印刷文化正在成為一種絕唱，圖書所造就的“闡釋年代”正在成為過去，文化的嚴謹正讓位于快速，思想性和深刻性正讓位于娛樂和?！彪娔X的產(chǎn)生以及其后期圖像處理軟件以及數(shù)位板等設(shè)計工具的不斷發(fā)明與廣泛應(yīng)用，賦予了插圖諸如光與影、時間與空間、質(zhì)感與情感表達等等更多的感受，其高效、精準的特性以及手段的可輕易復(fù)制性、表現(xiàn)手法多樣性等特點，為當代插圖提供了廣闊的應(yīng)用空間。傳統(tǒng)的手繪插畫被大量代替，現(xiàn)代技術(shù)帶來的多樣性表現(xiàn)手段以及各種藝術(shù)門類與插圖藝術(shù)的互相滲透與交織、借鑒與融合。隨之不可避免的，技術(shù)帶來的重重革新也改變著同時期大眾對圖像的審美趣味特征，人們的審美方式也因以上而發(fā)生了改變，形成了對像素、立體、矢量等等的多元風格欣賞，從平面到二維三維甚至更多，插圖實現(xiàn)的技術(shù)手段的進步與革新促使著插圖敘事性到溢出性的變革，帶來了插圖具體敘事性之外從描摹的理性到寫意的感性的更多可能性。

（二）媒介多樣性帶來插圖自身概念的多樣性

科技進步帶來的大量圖像載體以及互聯(lián)網(wǎng)的興起，讓插圖的傳播媒介從早期主流的紙媒介日趨轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字化媒介。圖像與大眾的生活越來越緊密，逐漸成為大眾獲取信息的主要形式與途徑。一方面，插圖運用直觀的形象符號打破語言、民族、地域、習俗與文化的差別與局限，使得信息傳遞更廣泛、快捷；另一方面諸如手機、電腦、掌上電腦、電子閱讀器等電子載體的形式豐富與互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展與自身特性，使得大眾日常行為與時間安排發(fā)生改變，大眾閱讀與獲取信息的時間越來越碎片化，日常時空也被進行著功能性的分割，圖像成為大眾提取信息與意義的主要手段，現(xiàn)代插圖與過去相比表現(xiàn)為更加直接與快速，更加吸引眼球，大眾對插圖的感官刺激與轟動的追求日趨明顯。以互聯(lián)網(wǎng)為例，單張插圖所要表達的內(nèi)容涵蓋以圖表或極度夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法往往要求被利用到最大化。

（三）需求多樣性帶來插圖思維方式的多樣性

早期閱讀肩負道德觀念培養(yǎng)、精神播撒與生活秩序宣傳的需求，如今這部分需求正在不斷弱化，自近代以來，閱讀從精英文化逐漸走向大眾文化，大眾在閱讀中追求娛樂與相對藝術(shù)性的需求也在增強，從早期對于情景氣氛塑造的正統(tǒng)與嚴肅，到如今對輕松愉悅與多元性的追求變化中不難看出大眾對插圖文化消費的心理變化。從現(xiàn)代插圖藝術(shù)審美范疇的表象看來，主流的大眾性、娛樂世俗性正取代精英性與純藝術(shù)性，從形而上的闡述追思發(fā)展為感官的愉悅性追求。周憲在《讀圖、身體、意識形態(tài)》一書中指出：“文化脫離了以語言為中心的理性主義狀態(tài)，日益轉(zhuǎn)向以形象為中心、特別是以影像為中心的感性主義形態(tài)。視覺文化不但標志著一種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變和形成，而且意味著人類思維范式的一種轉(zhuǎn)換”人類思維范式與文化消費心理的變化促使了“讀圖時代”的到來，也導(dǎo)致著插圖敘事性所表達的還原與再現(xiàn)特征削弱，開始從理性走向感性。

四、結(jié)語

總之，插圖在敘事性向溢出性發(fā)展的路徑上，逐漸離其原有的敘事性越來越遠，但又并非意味著會與敘事性完全脫離，因為畢竟插圖之所以成為插圖，仍然需要其所依附的文本，否則，它會脫離插圖這個基本屬性。盡管隨著“讀圖時代”的到來，這種屬性和聯(lián)系越來越脆弱了。

參考文獻：

[1] 蒲震元.中國藝術(shù)意境論[M].北京：北京大學出版社，2004：32. [2] 丹尼爾.貝爾.資本主義文化矛盾[M].北京：三聯(lián)書店，1989：113.

[3] 海德格爾. 林中路[M].上海：上海譯文出版社，1997：86.

4] 尼爾.波茲曼.娛樂至死[M].桂林：廣西師大出版社，2004：89.

篇10

關(guān)鍵詞：丙乳；丙乳砂漿；混凝土表面缺陷處理；應(yīng)用

中圖分類號：TU377文獻標識碼：A

1、工程概述

禹州和長葛段是南水北調(diào)中線一期工程總干渠第Ⅱ渠段（沙河南～黃河南）第三標段的組成部分，全長53.70km，占總長的26.7%，其中建筑物長1.377km，明渠長52.323km。渠道過水斷面呈梯形，設(shè)計底寬為24.5m～16m，堤頂寬5m，渠道邊坡系數(shù)為3.5～2.0，設(shè)計縱坡為1/26000、1/24000兩種，起點斷面設(shè)計流量315m3∕s、加大流量375m3∕s。本標段為禹州和長葛段第五施工標段，位于渠道樁號SH（3）79+500～SH（3）88+500，標段長度9.0km，標段內(nèi)有建筑物9座，建筑物混凝土標號主要為C30W6F150，方量約8.1萬m3，目前有8座建筑物已展開施工，過程中出現(xiàn)了表面蜂窩、麻面、氣泡等混凝土結(jié)構(gòu)外觀質(zhì)量缺陷。為保證工程整體質(zhì)量，在混凝土結(jié)構(gòu)外觀質(zhì)量缺陷的修補時選用力學性能優(yōu)良且具有良好水工特性的修補材料，是保證混凝土建筑物正常運行的關(guān)鍵。丙乳砂漿具有高強度、高抗凍抗?jié)B耐久性和較高黏結(jié)強度等特點，且外觀顏色與混凝土基本一致，施工簡便，因而在本標段建筑物混凝土表面缺陷處理中得到廣泛應(yīng)用。

2、丙乳砂漿的特性

2.1丙乳及丙乳砂漿

丙乳是丙烯酸酯共聚乳液的簡稱，是一種高分子聚合物的水分散體，是一種水泥改性劑，無毒、無害、無環(huán)境污染。丙乳砂漿是丙烯酸脂共聚乳液水泥砂漿的簡稱，屬于高分子聚合物乳液改性水泥砂漿，是一種新型混凝土建筑物的修補材料，屬于水泥基修補材料，但區(qū)別于普通水泥砂漿，施工與普通水泥砂漿相似，可人工涂抹，施工工藝簡單，易操作和控制施工質(zhì)量，并適合潮濕面粘結(jié)，與基礎(chǔ)混凝土溫度適應(yīng)性好，使用壽命同普通水泥砂漿，具有優(yōu)異的粘結(jié)、抗裂、防水、防氯離子滲透、耐磨、耐老化等性能。

丙乳的技術(shù)指標表1

2.2丙乳砂漿與普通砂漿對比

丙乳砂漿與普通砂漿相比，丙乳砂漿是相同條件下普通水泥砂漿抗壓強度的75%，抗拉強度的1.05倍，其比水泥砂漿的粘結(jié)強度提高1.4～4.0倍左右，極限引伸率提高3.5倍，吸水率降低30%，抗碳化能力增強5倍左右，抗海水氯離子滲透能力增強9倍左右，抗拉彈模的50%左右，收縮變形的60%，抗磨性能的1.35倍，且具有抗老化的良好性能，使用壽命基本相同，普通水泥砂漿在與老混凝土表面粘結(jié)、本身抗裂和密封等性能不如丙乳砂漿，丙乳砂漿能夠達到防止老混凝土進一步碳化，延緩鋼筋銹蝕速度，抵抗剝蝕破壞的目的。

丙乳砂漿與普通砂漿性能指標對比表 表2

注：1、試驗試件的灰砂比1：1，丙乳摻量30%；

2.3改性機理

丙乳砂漿性能的改善不僅是由于顯著地減少了用水量，而且由于聚合物乳液在水泥水化時失水形成聚合物膜，與水泥漿體呈連續(xù)相，改善了硬化水泥砂漿的物理組織結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)內(nèi)應(yīng)力，大大減少了微裂縫出現(xiàn)的可能性，同時聚合物纖維越過裂縫，起到了架橋和填充作用，限制了裂縫的蔓延，切斷其與外界的通道，填充了空隙，從而使丙乳膠乳水泥砂漿抗裂性、粘結(jié)強度、抗碳化、抗?jié)B、抗氯離子滲透能力均得到極大提高。

3、丙乳砂漿原材料及配合比的選用

3.1原材料的選用

丙乳砂漿在原材料進行選用時，水泥宜采用不低于32.5R級的普通硅酸鹽水泥，砂子選用細度模數(shù)1.6，粒徑小于2.5mm的過篩細砂即可，水泥及砂子均需滿足相關(guān)規(guī)范規(guī)定，聚合物丙乳的固體含量為39～48%，砂漿用水總量應(yīng)考慮丙乳中的含水量。采購的丙乳質(zhì)量應(yīng)符合相關(guān)質(zhì)量標準要求，并附有生產(chǎn)廠的質(zhì)量證明書和產(chǎn)品使用說明書，應(yīng)按供貨單位或制造廠家推薦的方法裝運、儲存和使用。丙乳需貯存在0℃以上環(huán)境中，保存期為2年；丙乳砂漿施工，要求氣溫高于5℃；拌合用水應(yīng)符合拌制混凝土用水的要求。

3.2 配合比的選用

根據(jù)工程要求，選定灰漿比及丙乳摻量。防腐抗?jié)B要求高的應(yīng)選灰漿比1：（1.5～2）砂漿（重量比），丙乳摻量為水泥量25～30％。要求較低者，灰漿比為1：（1~1.5），丙乳摻量為15～20％。施工前根據(jù)現(xiàn)場水泥和砂子及施工和易性要求確定水灰比。應(yīng)通過室內(nèi)試驗確定拌合物的原材料用量，并通過現(xiàn)場拌制加以調(diào)整。丙乳砂漿顏色應(yīng)與周圍原有混凝土顏色基本保持一致。

本標段建筑物混凝土設(shè)計標號為C30W6F150，為了使丙乳砂漿既能滿足原設(shè)計混凝土的性能，又使之接近原混凝土的性能為最好，采用42.5級普通硅酸鹽水泥，通過試驗選定采用的丙乳砂漿施工參考配合比為：水泥：砂：丙乳：水=1：1.5：0.15：0.18。經(jīng)過多次試驗，丙乳砂漿的抗壓強度42.3～43.8MPa、抗?jié)B大于8MPa、抗凍大于150次。

4、施工工藝及方法

丙乳砂漿施工可采用JB—12型擠壓式砂漿泵或人工涂抹的方法進行，本標段建筑物混凝土修補時采用人工涂抹施工。

4.1施工工藝流程

丙乳砂漿鋪筑施工工藝流程：混凝土表面缺陷處清理鑿毛修補面沖洗并吸水飽和丙乳砂漿的拌制基面丙乳凈漿打底鋪筑丙乳砂漿養(yǎng)護。

4.2施工方法

4.2.1表面清理鑿毛

混凝土表面缺陷處的處理是丙乳砂漿修補施工的關(guān)鍵工序之一，施工前，首先將表面存在蜂窩、裂縫、麻面、氣泡等缺陷的不符合要求部位的混凝土鑿除至堅硬的混凝土面，鑿除深度最小為1cm。為使修補面邊緣與混凝土有良好的結(jié)合，修補面均應(yīng)鑿成毛面，并在修補區(qū)邊緣鑿出一道深3～5cm深齒槽，以增加丙乳砂漿與混凝土之間的結(jié)合。

4.2.2修補面沖洗及吸水飽和

清除鑿除面污物、粉塵、碎塊及松動混凝土，然后用高壓風或清水沖洗干凈，在施工前1小時要使修補面處于吸水飽和狀態(tài)，但表面不應(yīng)有積水。

4.2.3丙乳砂漿的拌制

丙乳砂漿拌制之前先按照要求準備好水泥、砂子等材料，主要是將砂子進行過篩使?jié)M足細度要求，然后先將水泥、砂子干拌均勻，再加入試驗確定比例的水量及丙乳，乳液、砂子含水量應(yīng)計入拌合用水之內(nèi)，充分拌和均勻。拌制過程中各種材料用量必須稱量正確，尤其是水和丙乳，稱量誤差不大于1%，拌和過程中不能隨意擴大水灰比。每次拌制砂漿的數(shù)量，以在30～45min內(nèi)使用完為宜，不宜一次拌和過多。

4.2.4丙乳水泥凈漿打底

在拌好砂漿后及涂抹丙乳砂漿前，清洗過的修補面上需用丙乳水泥凈漿（質(zhì)量比1：2）打底。將稱好的丙乳和水泥充分攪拌成漿，一邊攪拌一邊慢慢加入，攪拌均勻直至水泥無結(jié)團即可使用。然后均勻涂刷在修補面上（厚度為0.2mm）；不能漏涂或局部過厚，涂刷時要求薄而均勻，不得流淌，涂刷速度不能過快，應(yīng)與涂抹或嵌入砂漿速度相適應(yīng)，涂刷后用手觸摸有粘性后立即攤鋪丙乳砂漿。

4.2.5丙乳砂漿的鋪筑

在涂刷好丙乳凈漿的基底上攤鋪丙乳砂漿，丙乳砂漿攤鋪后要立即用力向同一方向壓抹，操作速度要快，要求一次用力抹平，避免反復(fù)抹面，如遇氣泡要刺破壓緊，保證表面密實。當攤鋪厚度較大時應(yīng)分層抹壓，每層涂抹厚度為1cm，待第一層終凝后再抹第二層，砂漿鋪設(shè)到位后，用力壓實，然后抹面。待表層砂漿初凝后，在其表面應(yīng)再均勻涂抹一層丙乳水泥凈漿，涂抹方向與抹面方向一致。修補后的表面應(yīng)光滑平整，與周邊混凝土平順銜接。

對于混凝土表面缺陷處理，一次施工面積不宜超過15m2，施工面積較大時須分塊跳倉施工，對修補區(qū)邊緣的齒槽內(nèi)也應(yīng)將丙乳砂漿填實抹平；對于混凝土表面裂縫的處理，嵌入齒槽的丙乳砂漿，一次鋪料長度不宜超過30cm。

若大面積施工時，應(yīng)分塊間隔施工或設(shè)置接縫條進行施工，分塊面積宜小于10～15m2，接縫條可用8×14mm兩邊均為30°坡面的木條預(yù)先固定在基面上，待丙乳砂漿抹面收光后即可抽出接縫條，不小于24h后進行補縫。

立面或仰面施工時，當涂層厚度等于或大于10mm時必須分層施工，以免重垂脫落，分層間隔時間視施工季節(jié)而定，室內(nèi)3～24小時，室外2～6小時（前一層觸干時進行下一層施工）。

4.2.6養(yǎng)護

丙乳砂漿在抹面施工后應(yīng)及時養(yǎng)護，一般在抹面后0.5～1h即可噴霧養(yǎng)護，亦可視氣溫及工作條件，用塑料薄膜或養(yǎng)護劑，以免砂漿水份散失太快造成表面干裂，影響工程質(zhì)量。終凝后灑水養(yǎng)護，表面要求濕潤狀態(tài)，持續(xù)7天，7天后自然干燥養(yǎng)護。在陽光直射或風口部位，注意遮陽、保濕。

5、質(zhì)量控制檢查

5.1質(zhì)量控制管理措施

丙乳砂漿作為混凝土表面缺陷處理的修補材料，施工過程應(yīng)做好每個環(huán)節(jié)的質(zhì)量控制工作，在本標段董村店溝排水倒虹吸、任坡西溝排水倒虹吸、潁河渠道倒虹吸等建筑物工程混凝土表面缺陷處理時，主要采取了如下質(zhì)量控制和管理措施：

⑴ 原材料稱量必須準確，誤差不大于1%，要有專人稱量，拌好的砂漿依現(xiàn)場的溫度，最好在半小時內(nèi)用完。超過使用時間的予以廢棄。

⑵ 丙乳砂漿的施工應(yīng)在5℃～30℃溫度下施工，最好在25℃左右無陽光直接照射時施工，在施工中可采取遮陽設(shè)施。在施工中最好使基底溫度低于周圍環(huán)境溫度。

⑶ 施工中遇到雨天、風天應(yīng)采取防雨、防風措施或停止施工。丙乳砂漿施工宜在早、晚進行，注意防風和陽光直射，施工過程中要注意保溫，大風天不宜施工。

⑷ 在抹面施工前，須先檢查鑿毛是否符合施工要求。

⑸ 砂子中的含水率需隨時測量，以確保配比用水量準確，砂子、乳液中的含水量應(yīng)計算到拌合用水量之中。

⑹ 人工拌合時，砂子、水泥干拌時要拌合均勻，加入乳液和水后要充分拌勻，不得隨意加入水份以確保水灰比。

⑺ 養(yǎng)護應(yīng)有專人進行，涂丙乳凈漿養(yǎng)護時應(yīng)隨涂隨攪拌凈漿，否則水泥沉淀顏色不一致。

⑻ 操作工人要求抹灰技術(shù)熟練，一次壓實磨平，不宜來回壓抹，應(yīng)順一個方向抹，以防施工時將表面拉裂。

⑼ 氣泡、麻面、蜂窩、缺損等表面缺陷，原則上宜在拆模檢查后及時處理，需對原結(jié)構(gòu)進行切槽、打磨處理的缺陷，原則上應(yīng)在混凝土達到50%設(shè)計強度后處理，對溫度反應(yīng)敏感的缺陷，應(yīng)在適宜的環(huán)境和季節(jié)處理。

⑽ 現(xiàn)場取樣：安排專人進行現(xiàn)場取樣，每100～200m2取抗折、抗壓、及粘結(jié)抗拉實驗，試件各一組。

⑾ 施工使用的施工工具，在施工完畢后要及時清洗。

5.2質(zhì)量檢查

⑴ 在修補區(qū)的丙乳砂漿填補完成7d后，用小錘輕擊砂漿表面，聲音清脆為合格，聲音發(fā)啞者應(yīng)鑿除重補。

⑵ 丙乳砂漿產(chǎn)生裂縫一般在硬化后1～2d，應(yīng)及時檢查，發(fā)現(xiàn)裂縫后立即鑿除，重新處理。

6、丙乳砂漿修補效果

丙乳砂漿在南水北調(diào)中線一期工程禹州和長葛段第五施工標段建筑物混凝土表面缺陷處理中取得了良好的效果，在已開展施工的董村店溝排水倒虹吸、任坡西溝排水倒虹吸、潁河渠道倒虹吸工程中應(yīng)用，先后處理蜂窩、麻面、氣泡等混凝土外觀缺陷80多處，至今所有處理表面均完好，無剝離、剝落現(xiàn)象，而且多數(shù)部位經(jīng)處理后其外觀與原建筑物混凝土表面毫無差別，尤其在倒虹吸內(nèi)側(cè)等潮濕部位。

表面蜂窩缺陷處理前 表面蜂窩缺陷處理后

7、結(jié)語

丙乳砂漿作為修補混凝土材料，在南水北調(diào)中線一期工程禹州和長葛段第五施工標段工程混凝土表面缺陷處理中取得了良好的效果，處理面鋪填密實，平整光滑，無裂縫、流淌、鼓包、脫離等現(xiàn)象發(fā)生。而且其施工工藝簡單，易操作和控制施工質(zhì)量，性價比較高，在混凝土缺陷修補中具有很好的應(yīng)用前景，值得推廣，為其他工程項目的類似處理積累了經(jīng)驗。

參考文獻

[1]混凝土聚合物復(fù)合材料及其應(yīng)用[M]，北京，科學技術(shù)文獻出版社，1996；