導語：如何才能寫好一篇穆旦的詩，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

羅寄一(1920-2003) ，原名江瑞熙，祖籍安徽貴池，生于天津。一九四三年畢業(yè)于西南聯(lián)大經(jīng)濟系。四十年代在桂林、重慶的《大公報?文藝》和昆明《文聚》上面發(fā)表過新詩和散文。一九四九年后為新聞從業(yè)人員，有多種譯著問世[31] 。就四十年代中國新詩的文學版圖而言，羅寄一應屬于西南聯(lián)大詩人群系，詩作數(shù)量不多，迄今沒有進入研究者的視野。與路易斯詩的主題明朗、節(jié)奏明快相比較，羅詩意象繁美，富抒情的樂趣和圓渾的哲理。

羅氏心中徘徊著一個「幽靈，一個尋索靈魂的現(xiàn)代人。他被個體生命在「現(xiàn)代所須應對的難題死死纏?。喝绾螕敋v史傳統(tǒng)的重負、肩負起人類的莊嚴的職責？如何抵抗群體對個體的虐殺而保持「存在的本真？如何承受時代的危難幷且從破碎的生活中尋回生命的意義和尊嚴？如何肉搏身內(nèi)身外的無窮的黑暗、為一顆孤寂的靈魂尋找托身的屋宇？表現(xiàn)「尋求現(xiàn)代認同，因此成為羅詩的拿手好戲。不難理解，「歷史、「宇宙、「人類、「上帝等宏大語詞何以在其詩里頻現(xiàn)，而且與靈魂的歸依、愛情的苦澀、生命的意義等私己性的問題重疊。他的[32] 從表面上看，「愛情敘事應是主線，但詩人擺脫青春的哀怨和愛情的感傷的套路，導向?qū)ι饬x的思考和對人類命運的承擔，一望而知走的是穆旦、王佐良將愛情詩「智性化的路子。先看第一首——

陽光又一次給我慈愛的提攜。

要是能用敏感多血的手掌，

撫摸一下皺折的山巒，起伏與光暗，

有如人類全部波濤的凝固；

要是能摹擬鵬鳥的輕盈，

也將振翼而起，在無窮廣遠的

高空，凝視地球的整體，

它底歡笑與淚水的縱橫；

如果能實現(xiàn)這不可能的距離，

我將更領悟血和肉的意義，

感官世界如一幅畫里的煙云，

和她面對如我面對沉默的愛人，

怎么能不流下透明的眼淚，

呼吸她深沉的情熱與悲哀，

我沒入一朵凌空的嘆息，

在靜寂里緩緩地展開……

第一節(jié)敘寫詩人對山河大地的深沉的禮贊，與戴望舒的名句「我用殘損的手掌，/掠過無限的江山庶幾相似，但由于前者把國族想象升華到對全人類的關切，氣魄更為闊大。第二節(jié)暗用莊子《逍遙游》的著名典故，卻超越遁世逍遙的傳統(tǒng)心態(tài)，而希望與蕓蕓眾生哀樂關情。詩尾寫詩人的豐富復雜的心理，采用思想知覺化手法，把私人事務與公共事務結合，將國族與情愛融為一體。第二首寫個體生命的脆弱如一粒渾圓的水珠，哀樂相尋，旋轉輪替，狹小的個人經(jīng)驗要想獲得突破，唯有融入社會大眾。但詩人沒有走向佛教徒式的「浮漚歸海的達觀，而是對個體融入群體后可能出現(xiàn)的自我埋沒的悖論預感到「無窮的焦灼，他不肯干脆利落地走向大眾、擁抱國族，而是對個人的夢想拳拳眷念。第三首由黑夜乘列車的經(jīng)歷出發(fā)，痛感個體生命在人本哲學意義上的兩難。第四、五、六首寫道，愛人之間的結合猶如兩個成熟的生命融為無所不在的整體，使「我的靈魂為之彌漫和燃燒，以至于愛情成為凝聚了生命力、榮光和意義之所在?？偟膩砜?，包含群體與個體的緊張、有限與無限的對抗這些形而上的思考，而以對愛情之神奇魔力的描寫收場，起伏跌宕的心理融入張力和思辨，在孤寂、幽郁而沉潛的旋律里夾雜浪漫的調(diào)子。

個體生命在現(xiàn)代世界的意義根據(jù)問題，乃是羅寄一念念不忘的主題。把城市與鄉(xiāng)村、歷史與個體進行對照，它揭示的殘酷世相瓦解了流行的意識形態(tài)，暗示這種情形是亙古的規(guī)律：「城市漫布著凌亂的感傷，/躲避在搖搖欲墜的閣樓里，/風吹打他們戰(zhàn)栗，那無辜的血液/正泛濫著龐大歷史中渺小而真實的課題。[33] 是關于元旦的隨想，但抽掉了我們習見的喜慶色彩，而是呈現(xiàn)一個蕭索暗淡的世界。開篇是詩人的主觀感受的描繪：「無組織的歲月如同一場酣夢，細胞機械地死亡到誕生。第二節(jié)出現(xiàn)現(xiàn)實生活中一幕「婚嫁場景，「褪色的旗幟暗示儀式的重復和時間的流逝，「浮在云霧里的笑比喻逢場作戲，「被動員的傳統(tǒng)的溫情形容神情的矯飾，「婚禮的彩車裝載的自動封鎖的幸福隱喻個人與群體的隔絕。第三節(jié)插入阿Q畫圓圈的著名典故，以犀利的筆觸解剖人性的自欺怯懦、徒勞無功 [34]。但接下去，詩人的認識出現(xiàn)意外的轉折，他決心忍耐無窮的寂寞，抵抗商品世界贈送的「廉價的諂媚。[35] 從乘坐列車的「我的角度來傳達見聞與感受。「列車是羅詩頻現(xiàn)的意象，象征人生之旅的匆忙寂寞的行進。置身黑夜中挺進的列車里，窗外的景物流動不居、似真似幻，觀察者感受到空間位移和時間流逝的齊頭幷進。又因為局促于封閉空間，觀察者的視聽大受限制，無法像在白天那樣游目騁懷，只能與單調(diào)的鋼軌擊打聲為伴。因此，表現(xiàn)內(nèi)心世界的散漫思考，必然成為詩的主要內(nèi)容。詩人寫道，外部的景物荒涼黯淡，第一人稱敘事者的內(nèi)心掙扎，兩者相互映襯。火車穿過一程又一程的廢墟、墳地和荒野，而車廂內(nèi)的思想者的智力消耗也在緊張地上演著——

轉貼于

廢墟，墳地，荒野，廢墟，墳地，荒野，

怎么能解脫這激怒的沖動，沉重的

古代的煙火正彌漫這靜謐的大謊，

槍彈刺刀在多重幻想外沸騰，

靜靜地沁入我不幸的運命，夜，

深沉，高大的實體從多度空間奔來，

我要求絕對，它們都要求絕對，

從這些對立中間，徒然去搜索

迷茫中起伏的雙軌底交點。

彌漫大地的煙火氣息，粉碎了世界靜謐的謊言，前綴詞「古代說明暴力自古而然。個人內(nèi)心的多重幻想對照著外部的槍彈刺刀的「沸騰。「我要求絕對地堅持個性，「它們（社會秩序）則要求「我絕對服從。這些對立的聲音正如平行的鐵軌，詩人想搜索到雙軌的「交點，但徒勞無功、茫然失據(jù)。個體與群體之間的緊張，在姊妹篇[36] 里得到賡續(xù)，只不過這次的觀察焦點從「火車（短暫人生的象征）轉移到「月亮（永恒之美的縮影）上。但是，意象繁美，氣氛幽譎，以及抒情主體的斑駁思緒，在在超越前者。月亮的光影穿行于歷史深處，引發(fā)「千百萬疑問的腳步移過，也誘惑世間的「萬物期待擁抱的姿態(tài)，但詩人的用意不在重復古人的「玩月雅致，而由此聯(lián)想到傳統(tǒng)勢力的沉重、人間秩序的混亂與和存在決斷的艱難。

羅詩具有反思與內(nèi)省的氣質(zhì)，伴隨散漫的自由聯(lián)想，聲音呈現(xiàn)斷續(xù)、跳躍、曲折的特色。此種詩風沖擊著讀者的閱讀期待，正如葉維廉所說：「因為詩人自言自語，他是隨時可以自由換位的，有時可以向空虛說話，有時轉向內(nèi)心，有時假想有個聽眾，所以有互相對答的語態(tài)，而事實上，他是自己和自己說，所以是半對話題，把自己問的問題往往省略了，卻把答案說出來。所以說，抒情的聲音，是斷續(xù)如夢的，有些話說一半就不需說下去，便跳躍到另一個層次去，尤其是以主觀內(nèi)心世界為主的詩，即就以外在世界起興的詩，詩人隨時換位換聲音的情況是常見。[37] 羅氏最值得探討的作品是長詩〈序——為一個春天而作〉。本詩包括四個章節(jié)，新與舊、生與死、吶喊與仿徨、悲憤與欣悅、回顧與前瞻、私人世界與公共事務等糾葛一處，形成一個磅礴而曲折的「情緒的迷宮，淋漓盡致地展示「現(xiàn)代性予人的無窮困惑。第一節(jié)，先鋪陳春天到來時具體的繁榮景象，然后點出它與抽象的幸福的預示的聯(lián)系，但主要是通過回顧往昔的苦難來從反面加以襯托——

從昨天跨出一步的，我們終于要得到

幸福，即使是嘶啞的，含有昨夜的

嘆氣，我們也偷看了一角光明。

一切的存在濺滿了污泥，這是一節(jié)不能逃避的

噩運：丑陋的眼睛——人的，獸的，

充血的，煙黃的，某一種饑渴，失神的瘋癲……

魔術棒指著東一點西一點的懊喪，

不知道呼吸的理由，迫害與被迫害的理由，

也茫然于獰笑著牽引我們的“死亡”，

可是爬起來，從一只羔羊的哀怨里，

年青，而且在歷史的夾縫里看見光，

每一個取火者都退隱到黑暗里，而我們

驚醒了，（從一個冬日的潮濕的惡夢）

是在襤褸的小屋里，為一個信號，

一個可祝福的使者照花了眼睛……

「丑陋的眼睛這個特寫鏡頭迅速把身體與國族聯(lián)系起來，點出人間的一切都有病態(tài)意味，「魔術棒暗示日常生活的支離破碎，「呼吸的理由比喻存在的意義，形而上焦慮緊跟著社會性的苦惱。但希望依然存在。從生活的苦難里掙扎起來，年青而哀怨的「羔羊看見「歷史夾縫里的光明，雖然由于「取火者隱退到黑暗里，能否得到火種尚未可知。但「祝福使者（春天）帶來的光亮信號，照花了夢中人的眼睛。詩的第二節(jié)從想象的角度落筆。「市場指代資產(chǎn)階級現(xiàn)代性，它使人喪失存在的本真狀態(tài)。「威權與高樓、轎車、耀目的門窗相聯(lián)系，點出階級批判的向度。為生活而喘息的人在厭倦中等候雕零，見證「冷酷與死亡是唯一的真理。第三節(jié)寫道，「我對中產(chǎn)階級的奢華生活感到厭倦，恍若被囚禁在狹窄的空間而近乎窒息，急切地呼吁人們投入生活。但是，「堅持一個萎若的傳統(tǒng)，一杯/殖民地的咖啡，濺滿了脫頁的史篇，說明在殖民地的文化空間里，傳統(tǒng)與現(xiàn)實無力提供這種機緣。詩尾部分，「我的生命力被「春天喚醒，荒海般的激情終于被推向巔峰。從目睹春天到來而產(chǎn)生寧靜的喜悅，到以感慨憂郁的調(diào)子沉思過往的苦難，從對中產(chǎn)階級世俗生活的批判，到對歷史/現(xiàn)實的疑慮，最后以激揚高亢的語調(diào)結束全篇，詩人的抒情聲音「狀態(tài)出神，聯(lián)想自由，沉思活動溢滿情感的色彩，旋律躍動不定，動向不易測而時有驚喜的跳躍，全詩入神處都在意識的邊緣進行 。[38]

[31]杜運燮、張同道編，《西南聯(lián)大現(xiàn)代詩鈔》，北京：中國文學出版社，1997，頁289。

[32]同注20，頁290-294。

[33]羅寄一，，載天津《大公報?文藝》第72期，1947年5月2日。

[34]同注20，頁299-300。

[35]同注20，頁294-296。

[36]同注20，頁296-298。

篇2

徐志摩的《沙揚娜拉》（以下簡稱“徐詩”）一詩寫于1924年徐志摩陪印度詩人泰戈爾訪日期間。詩人從離別之際日本女郎剎那間的低頭入筆，將女郎深情柔媚的風姿表現(xiàn)得入木三分，字里行間飽含作者對對方難以割舍的愛慕敬仰之意。日本女性賢淑、溫存與端莊的儀態(tài)以及詩人多情善感的形象躍然紙上。“水蓮花”絕非簡單的喻體，寥寥數(shù)字，蘊含著獨特韻味。熟諳中國文化的人一眼就可看出它在古代詩詞中的地位——它是中國古典詩詞中的常用“意象”，和“月亮”、“紅梅”、“清秋”等“意象”一樣，都能引起特別的情緒體驗。這是一種沉淀已久的民族文化心理。

穆旦的《詩八首》（以下簡稱“穆詩”）寫于1942年，24歲的詩人剛剛畢業(yè)于著名的西南聯(lián)大。如果說徐詩給人的感覺是甜蜜中帶著憂愁，那么穆詩便是深沉中夾著晦澀。在穆旦的筆下，愛情變得前所未有的錯綜復雜、充滿變數(shù)，感情如線團般纏繞難解，陷入重重糾葛矛盾之中。這里有表白時的心意不相通“相隔如重山”，有擁抱在一起時“那未成形的黑暗”帶來的惴惴不安，有熟識后相同帶來的怠倦和差別帶來的陌生，有兩相情愿后在合二為一中的平靜，等等。愛情仿佛是個五味瓶，酸甜苦辣個中滋味讓墜入其中的人們一一嘗盡，完全沒有少男少女想象中的浪漫美好。況且，不僅有“你”有“我”，更有“他”、“它”，一些讓人無可奈何的黑手強行介入，弄得本已糾結的戀人世界一團糟。

回味徐詩，讀者或許會有似曾相識感，腦海里會浮現(xiàn)出中國古代才子佳人式的理想愛情模式。這個日本女郎也許就是在古代文人中廣為傳唱的崔鶯鶯、王昭君、李香君，這個詩人可以是張生、漢元帝、侯方域，一個溫柔美貌能識大體，另一個多才專情，雙方心心相印，是天造地設的一對。顯然，徐詩隱含的愛情模式是中國式的零矛盾愛情模式。“只羨鴛鴦不羨仙”，古人對這種理想愛情充滿期待和向往，當現(xiàn)實總讓人失望的時候便借文人之手以大團圓結局來寄寓這份情結，有時不惜運用浪漫主義手法讓男女主人公起死回生，然后白頭偕老。因而，徐詩所激發(fā)的審美體驗也是中國式的集體體驗：當美（繾綣甜蜜的愛情是美的一種）不能實現(xiàn)時，留給人們的便是惆悵與遺憾，即如詩人所說“甜蜜的憂愁”。

然而現(xiàn)實生活中的愛情并不是一見鐘情、心心相印那么簡單。愛與被愛是人類的本能，是人生的必經(jīng)階段。如同生活中諸多事情是復雜的、充滿矛盾的，愛情也并不總是中國古典式的理想浪漫，而是雙方心靈的磨合，是一場久經(jīng)考驗的心理戰(zhàn)。穆旦奉獻的不只是詩，更是殘酷的真實。在穆詩中，愛情是矛盾重重的、殘酷的。交戰(zhàn)的雙方不僅是作為個體的“你”、“我”，更有個體人格的分裂面，即自我靈魂的斗爭。例如，“他存在，聽從我底指使，＼他保護，而把我留在孤獨里，＼他底痛苦是不斷的尋求＼你的秩序，求得了又必須背離。”這樣陌生化的表現(xiàn)手法是西方式的象征手法。結合上下文可知，“他”并非第三者，而是內(nèi)在自我、具有個性精神的自我的象征。很顯然，作為個體的“我”已分裂成內(nèi)在的自我和外在的自我，外在的自我追尋愛情，對“你”不可自拔，內(nèi)在的自我感受到真實存在的孤獨，維持個人的存在感，同時又為外在的自我尋求出路。按照西方存在主義哲學的觀點，個體的存在是孤獨的，孤獨又是永恒的。“你”作為真實存在的個體生命，內(nèi)心活動是復雜多變的、不固定的，因而“我”求得了又必須馬上背離。世界上的萬事萬物都處在不斷的運動變化之中，人的心靈也是如此，從穆詩中可以窺見人性的深刻復雜?！对姲耸住反罅窟\用象征手法，使得詩句晦澀，語義較難把握。例如，“我看見你孤獨的愛情＼筆立著，和我底平行著生長！”，愛的雙方應該是兩棵獨立支持的“巨樹”，它象征著一種互為依存又互不依賴的愛、一種堅強的人生之愛，頗具現(xiàn)代獨立意識。穆詩所表現(xiàn)出的理性精神，除了與詩人慎思明辨的個性氣質(zhì)有關，更與詩人所受的文化熏陶有關。在思維形式、創(chuàng)作風格和表現(xiàn)方法等方面，穆旦深受二、三十年代的西方現(xiàn)代派詩人愛爾蘭的葉芝，英國的T.S.艾略特和奧登等人的影響。穆旦的同學、好友趙瑞蕻甚至理出了“這么一條線索：布萊克—惠特曼—葉慈—艾略特—穆旦”1。穆旦冷眼旁觀人生與生活，目光犀利睿智，從切實的個體體驗入手，逐層揭開事實（如愛情）的殘酷面目。這與西方文化追求真理和智慧、注重個體價值的傳統(tǒng)不謀而合。穆旦詩歌的成功正在于他對中式思維的超越，正如評論家王佐良先生所云：“他（穆旦）最好的品質(zhì)卻全然是非中國的”、“穆旦的勝利卻在于他對于古代經(jīng)典的徹底無知”2。

徐志摩曾赴美國和英國留學，也是沐浴過歐風美雨的人，為何他的《沙揚娜拉》仍然表現(xiàn)出濃厚的古典審美情趣呢？有學者甚至把他的這種審美理想概括為“古典理想的現(xiàn)代重構”3。作為詩人的徐志摩是中國“新月派”的代表人物之一。新月派根據(jù)其詩風的變化，以1927年為界，分為前后兩期。前期徐志 摩，與詩人聞一多共同提倡“繪畫美”、“音樂美”、“建筑美”的 “三美”主張。音樂美指的是詩歌的音節(jié)，讀起來富有節(jié)奏感，抑揚頓挫，朗朗上口;建筑美是指節(jié)的勻稱和句的整齊;繪畫美指的是詩歌的詞藻，用詞注意色彩，形象鮮明。不難看出，這種審美主張是深受中國古典文學、尤其是唐代詩歌影響的。作為一位現(xiàn)代詩人，徐志摩是單純天真、溫和敦厚的“自由之子”，帶有中國道家“逍遙游”和中國儒家“中和節(jié)制”的氣質(zhì)。但是，并不排除西方文化精神諸如民主個人主義、英國式的小布爾喬亞思想對他的影響，使他對大自然和人世間的“愛”和“美”有著獨到的體驗。這二者并不矛盾，統(tǒng)一于他那顆瀟灑不羈的靈魂。當他把在生活中感受到的古典意境和氛圍化為詩篇時，他也就是完成了古典理想的現(xiàn)代重構?！堆┗ǖ目鞓贰?、《沙揚娜拉》便是這一時期的代表作。后期新月派和以“雨巷詩人”戴望舒為代表的現(xiàn)代詩派更多傳達的是現(xiàn)代人處在迷茫時代的痛苦的情緒。徐志摩的《我不知的風往哪個方向吹》為這個時期的代表作，全篇運用象征手法抒寫時代的悲哀、個人內(nèi)心的苦悶，詩風稍顯頹廢。

打開了中西思想交流的大閘門。中國新詩自從誕生之后，就面臨著向傳統(tǒng)尋求資源和向西方汲取營養(yǎng)的雙重問題。在紛繁復雜的流派當中，大致可以摸索出兩條線索：一派是古典派，一派是西化派。徐志摩的《沙揚娜拉》和穆旦的《詩八首》可分別代表兩派的精華。但兩派并不是水火不容的對立關系，而是處在有意或無意的影響交流之中。隨著局勢的變遷、時代的需要以及詩人們的不斷探索嘗試，中西慢慢走向融合，于是形成了既有時代特色又有民族特色的中國現(xiàn)代詩。從初期《嘗試集》的稚嫩生硬，到四十年代穆旦《贊美》的圓融貫通，中國新詩走過了坎坷的現(xiàn)代化道路終至成熟。而穆旦，中國現(xiàn)代文學上的杰出詩人，有意識地借鑒和主動吸納西方現(xiàn)代主義詩歌傳統(tǒng) ，并植根于自身文化傳統(tǒng)和獨特的生命體驗之中，在創(chuàng)作上融會貫通、獨樹一幟，“是新詩現(xiàn)代化發(fā)展道路上的一次革命性的沖刺”4。

注釋：

[1]杜運燮等編：《一個民族已經(jīng)起來：懷念詩人、翻譯家穆旦》;南京：江蘇人民出版社，1987年版。

篇3

A：一個對自己有信心的孩子，內(nèi)心會充滿獨立面對世界的力量，做事積極主動，在陌生情境下也不容易退縮。反之，一個缺乏自信的孩子，往往相對消極、膽怯、依賴性強，難以承受挫折。從小培養(yǎng)孩子自信的心理素質(zhì)，對他們今后的人際交往、成家立業(yè)都影響深遠。

自信的養(yǎng)成離不開孩子對自我價值和能力的良好情感體驗以及積極的自我評價，如果日常教養(yǎng)過程中媽媽不注意自己的言行，會很容易扮演寶寶自信“殺手”的角色：

剝奪孩子的成長機會 當寶寶表現(xiàn)出要自己吃飯、穿衣等獨立做事的愿望時，媽媽依舊要求代勞，這無異于告訴寶寶：“你不行，這些事你還做不了！”寶寶接收到的信息則是：“我太弱小了，我不行！”

總拿孩子做比較 喜歡拿寶寶與其他孩子比較，不加掩飾地表達自己的羨慕或失望情緒，甚至當著孩子的面說些“你看人家嘉嘉，跳舞跳這么好，你什么時候能跳得像人家一樣好呢”之類的話。媽媽過分關注孩子的短處容易讓孩子對自己的長處視而不見，不利于建立對自身能力的信心。

愛否定孩子 孩子做錯事或者某件事做得不符合媽媽心意時，就對孩子的整個人做出否定性評價，說些“你怎么這么笨？”“就知道你什么都做不好！”之類的話，由于孩子的自我評價受成人的影響較大，這類信息會對孩子產(chǎn)生消極心理暗示。

要求過高 對孩子要求過高，總是對孩子提出其難以達到的要求，長此以往，孩子就會覺得自己什么都做不好，無法成為很棒的孩子。

看不到孩子的進步 不給孩子提供發(fā)展?jié)撃艿臋C會，甚至不善于發(fā)現(xiàn)孩子的點滴進步，讓孩子無從增強自己的實力，也看不到自己的閃光點，就會難以建立起真正的自信心。

篇4

木魚石是寒武紀中期地質(zhì)時代，淺海中經(jīng)化學沉積形成的一種珍貴的礦產(chǎn)資源，距今約5.5億年。因它特有的粉晶細晶結構和紋理清晰流暢酷似木紋，也稱之為木紋玉。產(chǎn)于濟南市長清縣境內(nèi)，俗稱“還魂石”、“鳳凰蛋”。據(jù)《本草綱目》記載，木魚石系珍稀中藥材，其性甘平無毒，有定六腑、鎮(zhèn)五臟之功效，久服有強力、耐寒、不饑、輕身、延年不老之神奇療效。經(jīng)實驗室鑒定，木魚石含有偏硅酸、鍶、鉬、鋰、鋅、硒等10多種對人體有益的微量元素，有很強的保健和美容作用。

就是在這個好山好水好風景的地方，散養(yǎng)著一群快活又自在的“稀奇”黑雞。它們每日游走于山林草叢間、小溪水流旁，采食著山中的木魚石、柏籽、草籽、昆蟲、中草藥，喝著純天然木魚石山泉水，呼吸著柏樹林的新鮮空氣，每天定時收聽音樂，保持著自然的生活與產(chǎn)蛋規(guī)律，下出了天然有機的乒乓Q有機雞蛋。

乒乓Q的名字來源也很有意思。濟南維康莊園的邵利告訴記者，乒乓球是中國的國球，他們要做雞蛋中的“國蛋”，“Q”是英文單詞“queen”（女王）和“quality”（質(zhì)量）的首字母，要做雞蛋中最有品質(zhì)的“女王”。

木魚石雞蛋的原理，類同母親孕育胎兒，孕期所攝取的營養(yǎng)物質(zhì)直接關乎胎兒乃至出生后的健康。同理，母雞在產(chǎn)蛋期間所吃的食物直接關乎所產(chǎn)雞蛋的質(zhì)量。同樣眾所周知的是，雞沒有牙齒，吃東西都是囫圇吞下，需要啄食沙石，用來幫助消化食物。養(yǎng)殖人員利用雞的這一特性，使木魚石的微量元素轉化到雞和雞蛋里，野山雞下的雞蛋中鋅、鐵、硒的含量是普通雞蛋的4倍，而且是國內(nèi)唯一一種含鍶的雞蛋。蛋黃厚重，蛋清黏稠，有利于人體膳食營養(yǎng)。更稱奇的是蛋殼光亮、堅硬，就像雞蛋里長了“骨頭”。

維康莊園上千公頃樹林中放養(yǎng)的名貴山雞（八寶黑雞、黑烏雞）、野山雞，借助技術人員多年積累的專業(yè)知識和強大的技術優(yōu)勢，以先進的飼養(yǎng)管理經(jīng)驗與疫病預防措施，杜絕了雞群疫病發(fā)生，讓維康人可以理直氣壯地說“乒乓Q”絕對不含抗生素、色素和激素。

篇5

【關鍵詞】單元式幕墻框架幕墻 特點 對比

中圖分類號： TU398+.2 文獻標識碼： A 文章編號：

傳統(tǒng)的建筑外墻大多采用剪力墻、磚墻、砌體墻等實體構造，采光部分配以門窗的形式，雖然可以通過涂料、面磚等飾面材料的使用起到外墻裝飾的效果，但已越來越難以滿足現(xiàn)代建筑在建筑效果、功能以及綜合性能方面的要求。幕墻作為一種全新的外墻系統(tǒng)從20年前引入中國至今，目前已廣泛應用于各類建筑的外墻，尤其在知名的、地標性的大型建筑項目中。

目前應用于外墻工程中的幕墻系統(tǒng)，按照構造形式和施工方法主要可分為：框架式幕墻、單元式幕墻、全玻璃幕墻、點式玻璃幕墻等；按照圍護系統(tǒng)的形式可分為：單層幕墻、雙層幕墻等：按照所用外墻材料又可分為：玻璃幕墻、金屬板幕墻、石材幕墻等。下面就單元式幕墻和框架幕墻的特點進行研究，并對兩者進行對比。

單元式幕墻的特點

比較容易將幕墻系統(tǒng)設計成具有兩道防水密封構造的高性能系統(tǒng)，在設計的最不利情況下，系統(tǒng)能夠?qū)⑸倭繚B入的水限制在特定的防水層外，以確保幕墻整體的防水。特別適合對幕墻品質(zhì)要求高的幕墻工程和具有開放式設計要求的幕墻工程。

系統(tǒng)的構造采用等壓腔設計，內(nèi)設排水系統(tǒng)，分層逐級排水，與其它形式的幕墻系統(tǒng)相比較，防雨水滲漏和防空氣滲透性能優(yōu)良。

板塊接縫處采用抗老化性能良好的橡膠密封條，大大減少了密封膠的使用量，使幕墻具有具有較強的自潔功能，也大大降低了外飾面受到污染的可能，更容易實現(xiàn)高性能、高品質(zhì)幕墻的要求。

組成單元板塊的所有材料、構件的加工、制作和組裝工作均在工廠內(nèi)完成，幕墻制作質(zhì)量容易控制。特別是系統(tǒng)構造要求制作工廠內(nèi)除需具有一定精度要求的、較為齊全的加工設備以外，還應配備能夠?qū)Νh(huán)境溫度、濕度進行有效控制的專用打膠房，及單元板塊出廠前的養(yǎng)護場地，因此按照上述要求制作完成的單元板塊質(zhì)量一般較能得到保證。

安裝速度快，現(xiàn)場施工周期短，一般能夠按照正常的工程施工進度計劃甚至提前完成單元板塊的制作或修整。如果需要，可以與土建主體結構同步進行施工，因此有利于縮短整個建筑施工周期，現(xiàn)場安裝周期比其他形式的幕墻短的多，可以在較短時間內(nèi)封閉樓層，移交給進行建筑物內(nèi)部其他工作的分包單位。

通常所有的現(xiàn)場安裝工作都可以在建筑樓層里完成，整個施工過程中不需要大量的腳手架或吊籃，而且單元板塊的框架結合緊密，立面線條統(tǒng)一。現(xiàn)場安裝和注膠工作量不多，密封質(zhì)量容易控制。因此工地現(xiàn)場所需的施工人員也比較少。當缺乏甚至沒有高水平現(xiàn)場施工人員的情況下，也比較容易控制幕墻的安裝質(zhì)量。

框架幕墻的特點

適用性強，應用范圍廣。對于不同的外墻造型和裝飾效果，采用框架式幕墻系統(tǒng)一般都能實現(xiàn)。在選用相同幕墻主材的情況下，造價相對較低，特別適合對外墻投資預算不高、但對外墻效果有一定要求的開發(fā)項目。

對幕墻公司的整體規(guī)模、設計人員的綜合技術水平、加工設備的配置和精度等要求不高，國內(nèi)大多數(shù)幕墻單位均能承接。因為系統(tǒng)構造相對較為簡單，大多數(shù)具有一定經(jīng)驗的設計人員即能承擔系統(tǒng)的設計工作。在加工廠內(nèi)所需完成的工作主要包括鋁型材和安裝碼件的下料、鉆孔、開槽等一些基本工作，其它大多數(shù)幕墻材料均在施工現(xiàn)場組裝上墻。制作工廠的加工設備配置、精度以及生產(chǎn)工人素質(zhì)的總體要求不高。

對現(xiàn)場主體結構偏差、加工誤差和施工誤差的要求較低，系統(tǒng)安裝方式非常靈活。因為大部分的制作和裝配工作均在施工現(xiàn)場完成，上墻節(jié)點的構造設計通常將容納加工誤差、施工誤差、主體結構偏差的措施在現(xiàn)場施工中實施，并且可以根據(jù)現(xiàn)場的實際條件靈活調(diào)整安裝方式，以高效、靈活的完成幕墻系統(tǒng)的施工。

對于幕墻設計、施工中存在的不足一般較易維護。如果幕墻發(fā)生滲漏，大部分的連接接縫均可以在建筑物的外部進行修理。部分接縫也能夠在建筑物內(nèi)部通過拆除室內(nèi)裝飾、完成面或玻璃進行維修。如果安裝好的幕墻部件遭到損傷或破壞，除豎料外其余部件相對比較容易修理或更換。

前期材料準備周期較短。通常從幕墻構件材料采購至工廠到開始現(xiàn)場安裝，幕墻構件的加工周期較短，對整個幕墻工程進度可能產(chǎn)生的影響很小。

裝配組件一般較小。因為幕墻組裝構件較小，不需要很大的儲存場所，較易實現(xiàn)在施工現(xiàn)場的存放，也便于上墻前幕墻材料的產(chǎn)品保護。

單元式幕墻和框架幕墻的對比

1、適應主體結構變形能力

單元式幕墻的單元板塊之間陰陽鑲嵌連接，當主體結構發(fā)生層間位移時，單元幕墻在平面內(nèi)會跟隨著主體結構發(fā)生有規(guī)律的移動而不會產(chǎn)生任何結構性和功能性的損傷，適應主體結構位移能力強，提高了幕墻系統(tǒng)的整體變位吸收能力，能有效吸收地震作用、溫度變化、層間位移，單元式幕墻較適用于高層建筑?？蚣苣粔Φ凝埞歉S主體結構同時變形，容易受損，適應主體結構位移能力弱。

2、幕墻成本比較

投入成本比較：單元幕墻的單元板塊之間陰陽鑲嵌連接，型材用量較多，投入成本稍高于框架幕墻。

維護成本比較：由于框架幕墻適應主體結構位移能力差，幕墻系統(tǒng)的整體變位吸收能力弱，地震作用、溫度變化、層間位移作用下，其幕墻面板及龍骨受損率較單元式幕墻高；且由于框架幕墻采用密封膠進行密封防水，受氣候、施工質(zhì)量及材料性能等影響較大，增加幕墻系統(tǒng)破壞的可能性，從而增加維護成本。

現(xiàn)場施工工期

單元幕墻的現(xiàn)場施工工期短。大部分工作在工廠車間內(nèi)進行，現(xiàn)場工作量少；幕墻的吊裝可與主 體結構同步進行。經(jīng)濟效益和社會效益較好。單元幕墻安裝與主體結構同步施工，正常施工段可與主體結構施工段相隔10左右層，且現(xiàn)場只負責吊裝與調(diào)節(jié)工序。而框架幕墻，現(xiàn)場工作量大，施工工期較長；由于框架幕墻的所有龍骨及面板均在工地獨立安裝，施工工序復雜。

產(chǎn)品質(zhì)量

單元式幕墻是工廠化程度最高的幕墻類型，施工現(xiàn)場的大部分工作都在工廠完成，現(xiàn)場只需安裝單元板塊的支座。既減少了現(xiàn)場施工的工作量，又方便了對幕墻質(zhì)量的控制，大大降低施工現(xiàn)場人為因素對工程質(zhì)量的影響?？蚣苣粔τ捎谟写罅康墓ぷ餍柙诂F(xiàn)場完成，造成現(xiàn)場的施工控制點多，質(zhì)量控制步驟復雜，操作起來比較煩瑣，成品質(zhì)量受人為因素影響較大。

5、物理性能

單元式幕墻采用膠條密封，利用等壓原理實現(xiàn)結構防水，密封機理可靠。不受人為因素和氣候的影響，工期易控制；而且對環(huán)境也沒有污染?，F(xiàn)場打膠則易受溫度、濕度等各方面影響；還會對環(huán)境造成的污染。框架幕墻的密封主要采用現(xiàn)場濕密封的方法。對密封膠施工要求嚴格，前期清洗、打膠過程對工人素質(zhì)要求高；安裝打膠控制點多，工序多，要求工程管理質(zhì)量高，有效地實施起來非常困難。

總結

以上只是極簡單的介紹了單元式幕墻和框架幕墻的特點，及對兩者進行了對比。單元式幕墻和框架式幕墻各有優(yōu)缺點。不論哪種幕墻都必須滿足一般的設計和功能準則，以滿足建筑物美感的要求。任何一類型的幕墻都可能較適合某個特定的案例來滿足建筑的需要。

參考文獻

[1] 邵國興。 基于裝飾工程案例下的玻璃幕墻施工質(zhì)量控制研究[J]. 四川建材. 2010(01)

篇6

【關鍵詞】《牡丹亭》；譯本比較；譯者；女性主義意識

近年來，隨著名著《牡丹亭》在國內(nèi)外影響的擴大，《牡丹亭》的譯本不斷增多。至今為止，《牡丹亭》共有三個英譯全譯本，最早的全譯本是由美國學者西里爾?伯奇（Cyril Birch）于1980年出版；第二個譯本由張光前教授于1994年出版；著名翻譯家汪榕培教授于2000年翻譯出版了該著作的韻體全譯本。國內(nèi)外對《牡丹亭》英譯的研究也不斷廣泛和深入，內(nèi)容涉及闡釋學、接受美學等跨學科研究；本文從女性主義視角比較譯作，并分析譯者女性主義意識的強弱對譯作的影響。

一、女性主義翻譯觀

隨著女性主義的興起，女性主義翻譯觀應運而生，強調(diào)在翻譯中盡量“使女性在語言中顯現(xiàn)，從而讓世界看見和聽見女人”。女性主義翻譯觀強調(diào)譯者的主體性作用，認為譯者的女性主義意識能夠影響譯作的再生意義，譯者在翻譯過程中會體現(xiàn)自己的價值取向甚至是潛在的意識形態(tài)，從而影響原文意義的傳遞。因此，一些譯者在翻譯具有女性主義特征的文學作品時，他們的女性主義意識會對其翻譯過程產(chǎn)生影響，并在譯作中凸顯出女性的呼聲，以及譯者對女性的理解和同情。

二、《牡丹亭》的不同譯本比較及譯者的女性主義意識

以《牡丹亭》 “尋夢”中的一段詞為例，原文是：

偶然間心似繾，

梅樹邊。這般花花草草由人戀，

生生死死隨人愿，

便酸酸楚楚無人怨。待打并香魂一片，

陰雨梅天，

守的個梅根相見。

伯奇的譯文是：

My heart is strangely drawn

to this apricot’s side.

Just as we please ourselves

which flower or herb we most love，

ah，could we only live or die at will，

then who would moan for bitter pain？

Let me commit my fragrant spirit，

though rains be dank and drear.

張光前的譯文是：

Unexpectedly，

my heart is drawn toward this towering tree.

If flowers and grasses could be freely loved，

if life and death were at one’s own command，

one，then，would gladly endure grief and gloom.

Sustained by the strength of my fragrant soul，

at the root of the giant plum I will wait，

rain or shine.

to keep company with this apricot’s roots.

汪榕培的譯文是：

All of a sudden my heart is drawn

Toward this plum tree by the lawn.

If I were free to pick my bloom or grass，

If I were free to choose to live or die，

I would resign to fate without a sigh.

I will risk my life

And weather raging storms

To be your faithful wife.

由上我們可以看出，張譯大都是用物來作主語，如“If flowers and grasses could befreely loved，if life and death were at one’s own command …”；伯奇的譯文是用we做主語，且語序也是物放在前，如“Just as we please ourselveswhich flower or herb we most love，ah，could we only live or die at will”；而汪譯卻是使用I來做主語，如 “If I were free to pick my bloom or grass，If I were free to choose to live or die…”。確實，如果從尊重原文形式來看，張譯更貼近些，將“花花草草，生生死死”作為主語，然而，汪譯略作改動，從作品的內(nèi)涵出發(fā)，將“我”這一主語從原文中提煉出來，從而凸顯出了女主人公的主體意識，使譯文達到了與原作的神似。而且汪譯在句式上使用排比，連用了四個“I”，增強了敘述的感染力；而張譯叢這一角度來看則不免使女主人公顯得有些軟弱哀怨愁苦，而使女主人公的女性主體意識得到削弱。

三、結語

通過本文的分析和舉例，可以看出，譯者的女性主義意識在譯作中會有體現(xiàn)，從這一角度我們可以認為，在某些以女性為主體的文學作品中，譯者在翻譯時會有意或無意的流露出女性主義意識，而不同譯者的女性意識的強弱會影響他們對原文的理解，從而形成各自不同的譯文作品。

參考文獻

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[4] 汪榕培英譯The Peony Pavilion [M].北京：外文出版社， 2000.

篇7

（華南師范大學物理與電信工程學院，廣東廣州510006）

摘要：提出一種基于單目視覺和慣性傳感器的視覺測量方法，當手持移動攝像頭時，利用慣性傳感器獲取攝像頭軌跡，再根據(jù)多視角測量原理，測量被測物體的大小、位置等信息；利用圖像特征點的移動信息抑制加速度傳感器的累積誤差。實驗證明測量結果誤差在2%以內(nèi)，且該方法不需要任何攝像機外參數(shù)的先驗知識及定標參照物，可滿足實際測量需求。

關鍵詞 ：手持式攝像機；慣性傳感器；視覺測量；單目視覺

中圖分類號：TN98?34；TP391 文獻標識碼：A 文章編號：1004?373X（2015）16?0088?04

收稿日期：2015?02?25

視覺測量技術是一種坐標測量與視覺技術相結合的測量技術，其任務是利用二維圖像信息，計算其對應的三維世界信息，重點研究物體的幾何尺寸及物體的位置測量。在現(xiàn)代化生產(chǎn)中，視覺測量技術廣泛應用于工業(yè)自動化檢測、反向工程、機器人視覺等主動、實時測量過程[1?2]。其中，基于單目視覺測量系統(tǒng)，國內(nèi)外的科研工作者已進行了大量的研究工作，但在這些研究中，單目視覺測量多為基于結構光方式、使用輔助標定物[3]或與特定的物理平臺結合[4]等方式進行測量。這些測量方式在一定程度上已滿足了生產(chǎn)、建設中的測量需求，但它們并不具有手持便攜性，不便于民用推廣。

因此，本文提出一種手持式單目視覺測量方法——使用攝像機與慣性傳感器相結合。本方法不但具有良好的便攜性、測量靈活性，且成本低。實驗結果表明其測量精度能滿足一般的測量需求。

1 視覺測量結構與原理

經(jīng)典的視覺測量方法是使用雙目或多目結構，完成對三維空間點的測量，而本文是利用圖1中攝像機與慣性傳感器結合的單目結構，通過手持攝像機移動來模擬多目結構，從而完成測量。其測量原理如圖2 所示。Oc?xcyczc 為攝像機坐標系，其中Oc 表示光心。設世界坐標系與攝像機坐標系重合，空間點Pc在世界坐標系的齊次坐標為[xc，yc，zc，1]T，攝像機在不同角度下在圖像平面的投影點為mi（ui，vi），根據(jù)攝像機模型[5]有：

根據(jù)式（1）可知，只需求出攝像機移動過程中的旋轉矩陣Ri及平移向量Ti，即可恢復空間點Xc的坐標。結合實際手持移動情況，手持移動拍攝時，一般只在近x?y平面運動，z 方向小范圍的移動對測量結果影響不大，故本文約定z軸移動距離為0，即T = [tx ty 0 ]T。

2 攝像機位姿求解

2.1 慣性傳感器

獲得攝像機位置及姿態(tài)信息最直接的方法是使用慣性傳感器，即陀螺儀和加速度計。本文除了采用慣性傳感器外，還引入數(shù)字羅盤數(shù)據(jù)，位姿求解結構框圖如圖3所示。

使用互補濾波器[7?8]融合3種傳感器數(shù)據(jù)，解算出攝像機姿態(tài)R ，同時計算出加速度的重力場分量，結合MPU6050中加速計的輸出數(shù)據(jù)計算攝像機位移T 。當攝像機運動時，將同時存在線運動和角運動，故位移計算中應對旋轉效應進行補償[9]。

速度V 的迭代更新方程如下：

由于低成本加速度計的精度并不高，故直接經(jīng)過二次積分所得位移的累積誤差較大，不能直接使用。本文將引入圖像信息，對加速度計進行補償，可大大減少其累積誤差。

2.2 數(shù)字圖像處理

使用圖像處理技術獲得攝像機位姿信息的經(jīng)典方法如文獻[10]所描述，是通過計算2幅圖像之間的基礎矩陣F ，然后再結合攝像機內(nèi)參數(shù)矩陣M 求解本質(zhì)矩陣E ，根據(jù)本質(zhì)矩陣可獲得攝像機的位姿信息。但此方法需匹配特征點和求解矩陣方程，運算量大，且2幅圖像間距離不能太小，否則求解的基礎矩陣F 誤差較大。結合本設計方法，攝像機只作小范圍移動，且圖像信息需實時修正加速度計的積分誤差，計算量不宜過大，故本文直接對每幀幀間特征點距離作統(tǒng)計，可以得到攝像頭在x?y 平面的幀間移動距離：

式中：mn ，mn - 1 為前后兩幀對應的特征點坐標。

圖像處理過程如圖4所示。

由于攝像機移動過程中包含平移和旋轉運動，而無論是攝像機平移或旋轉，都會使圖像發(fā)生移動，旋轉補償是為了去除幀間移動距離的旋轉分量。令旋轉分量為Tfr ，平移分量為Tft ，則有：

設攝像機繞光心O 旋轉R ，世界點P ，在旋轉前后的坐標分別為P ，P′ ，其投影在圖像平面的點分別為p ，p′ 。根據(jù)攝像機模型[5]可知：

式中：K 為攝像機內(nèi)參數(shù)矩陣；R 為旋轉矩陣，聯(lián)合三式有：

則可由式（6）得：

2.3 傳感器與圖像信息融合

由攝像機模型可知，當攝像機移動時，連續(xù)兩幀之間的攝像機位移ΔT 與Tft 有如下關系：

式中k = z f ，z 為被測點與攝像機的距離，f 為攝像機焦距。

則有攝像機移動速度：

式中Δt 為采樣周期，Vf 為特征點的移動速度。

設短時間[tn，tm]內(nèi)加速度計的偏移量為常量ab ，加速度計測量值為as ，真實值為a ，則有：

得：

對于tn ≤ ti ≤tm 有：

同理，結合式（9），有：

則有：

離散化后，有：

式中w 為修正系數(shù)。結合速度、位移更新方程式（3）,式（4）可求得融合后的位移T 。

3 實驗與結果

本文通過手持圖1的實驗裝置，對目標盒子進行拍攝測量，測量過程中，攝像機拍攝目標盒子，先靜止再沿y 軸移動一小段距離，然后再靜止完成測量，整個過程目標物體必須保持靜止，且在攝像機拍攝范圍內(nèi)。實驗裝置的攝像機使用USB攝像頭，傳感器使用MPU605三軸陀螺儀、三軸加速度計和HMC5883三軸數(shù)字羅盤，通過USB 轉I2C 接口直接讀取數(shù)據(jù)，測量算法在PC 端實現(xiàn)。

攝像機的姿態(tài)矩陣R 直接由互補濾波器解算得到，位移T 根據(jù)前面所述方法求解。圖5顯示了求解位移T 過程中各數(shù)據(jù)的曲線，加速度計輸出及去除重力分量后的數(shù)據(jù)曲線如圖5（a）所示，從圖5（e），圖5（f）可以看出，由于加速度計飄移的影響，當手持不動時，單獨使用其輸出的數(shù)據(jù)求得的速度Vsy 并不為零，導致Tfy 的誤差隨測量時間增大而增大。圖5（b）是特征點跟蹤的效果圖，其中點A，B，C 是待測量的特征點，根據(jù)2.2節(jié)的方法，對特征點進行統(tǒng)計處理，得到圖5（c）的特征點移動曲線及旋轉補償后的數(shù)據(jù)曲線。最后根據(jù)2.3節(jié)的方法計算系數(shù)k，修正加速計累積誤差，圖5（e），圖5（f）顯示修正前后的速度及位移曲線，可以明顯看出圖像信息很好地糾正了速度及位移的累積誤差。

把R ，T ，代入式（1）求得特征點A，B，C 的世界點坐標值如表1所示。

盒子實測值AB 長22.5 cm，BC 長16.5 cm，視覺測量值為：

相對誤差為1.83%。

相對誤差為1.95%。

由此可見，其計算結果與實際情況基本相符，可達到實際測量的精度要求。

4 結語

本文采用傳感器與攝像機結合的模式，通過手持移動模擬多目立體視覺，避免了運用多個攝像機所帶來攝像機參數(shù)不一致的誤差，并融合了傳感器與攝像機兩者數(shù)據(jù)，同時通過增加拍攝視頻長度來獲取更多視角圖像，提高了實際測量結果的精確度與可靠性。實驗結果表明，由于該方法不需要攝像機外參數(shù)的先驗知識，也不需要定標參照物且結構簡單、使用簡單，因此，該方法易于推廣應用。

參考文獻

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篇8

躺在病床上奄奄一息、形容枯槁的姜曉文令李龍飛心如刀絞，而她的請求讓他十分為難，身為南京市某高科技有限公司副總裁，李龍飛身家千萬、地位顯赫，姜曉文只是他的地下情人。李耀是他和她的私生子。李龍飛另有結發(fā)妻子，還有一個14歲的女兒，如果將李耀領回家，無異于扔下一顆重型炸彈……

可是垂危之人的請求他無法不答應，而且李耀是他的親骨肉，無論從道義還是從責任的角度講，他都不能不管。于是他含淚答應了姜曉文，姜曉文叫過李耀，將他的小手放進李龍飛的手中，氣息微弱地說：“小耀，這是你爸爸，叫爸爸?！甭犞鴥鹤咏谐鲆宦暟职郑獣晕淖旖菐еσ馊チ?。

只剩下父子倆。李耀疑惑地望著眼前的男人：他就是父親嗎?這是12年來，他第一次叫父親，而這個男人，是如此陌生……

美麗的謊言父親出海遠航了

李耀出生于1993年2月。他和母親姜曉文一起，生活在美麗寧靜的無錫城里。姜曉文在一家公司做技術員，她大學畢業(yè)，氣質(zhì)高雅，長相十分美麗。令李耀遺憾的是，從他出生那天起，就不曾見過自己的父親。

3歲那年，李耀上了幼兒園，見到小朋友被高大的父親扛在肩上，神氣活現(xiàn)地在幼兒園里進進出出，他羨慕極了，也忽然明白了，自己的生活中缺少了非常重要的東西。一天傍晚，姜曉文來接他，他突然說：“讓爸爸接!”

這是第一次從李耀的嘴里蹦出“爸爸”的字眼。姜曉文愣了愣，又去拉兒子：“走，跟媽媽回家!”李耀仍然不肯挪步，堅決地說：“讓爸爸接!”

姜曉文蹲下來，怔怔地望著兒子。李耀擰著小腦袋瓜，固執(zhí)地不去看媽媽，他心里很委屈：別人都有爸爸，為什么自己沒有呢?一定是被媽媽藏起來了。

姜曉文好說歹說才把兒子勸回了家。一路上，她抱著兒子，淚水無聲無息地流個不停，當天晚上，她失眠了……

1991年姜曉文從南京一所大學畢業(yè)，進入南京市一家高科技有限公司技術部工作。那時李龍飛還是公司技術經(jīng)理，由于工作關系兩個人接觸很多。李龍飛曾在法國留學，那年只有34歲，意氣風發(fā)，風流倜儻。22歲的姜曉文長發(fā)飄飄，美麗動人。兩個人漸漸產(chǎn)生了感情，成了一對地下情人。1992年春天，姜曉文意外地發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。姜曉文清楚地知道，李龍飛有賢惠的妻子，還有一個可愛的1歲多的女兒，他不可能離婚娶自己，理智的做法是把胎兒打掉。她幾次去醫(yī)院，卻在進入手術室的前一刻改變了主意：她愛李龍飛，很難再接受別的男人進入自己的生活，她希望有一個孩子，這輩子有一個可愛的孩子陪伴著自己，她就滿足了。

姜曉文向公司人事部門遞交了辭職信，就消失了。她在離南京不遠處無錫租一間房子住了下來。1993年2月，她在無錫市婦幼保健院生下了一個男嬰，這才給找她找得發(fā)瘋的李龍飛打了個電話：“我把你的孩子生下來了?！?/p>

李龍飛在此之前對姜曉文懷孕一事一無所知，他急忙趕到無錫，只看了躺在襁褓中的嬰兒一眼，他就相信了：沒錯，這個孩子肯定是他的。跟他一樣濃眉大眼，跟他一樣有一對招風大耳，他萬萬想不到外表文弱的姜曉文如此倔強，膽大妄為。

姜曉文給兒子起名叫李耀，希望他的人生永遠被陽光照耀，沒有陰影。她讓他豐衣足食，給他最充沛的母愛，但事與愿違，沒有父親，享受不到父愛成了李耀人生最大的陰影。有一次，4歲的李耀渾身是傷，衣服撕扯得破破爛爛的從外面回來，姜曉文問他怎么了，他倔強地立在那里，一聲不吭。這時，住在同一棟樓的一個女人領著一個小胖墩找上門來告狀，說李耀動手打傷了她的兒子。姜曉文一看，小胖墩的額頭被打破了，正在流血她又氣又急一邊低聲下氣地向?qū)Ψ劫r不是，一邊打車送小胖墩去醫(yī)院止血包扎。

一直折騰到半夜姜曉文才筋疲力盡地回到家中。她見兒子趴在桌上睡著了，氣不打一處來，扯過他就打。李耀在睡夢中被打醒，見到母親一臉從未有過的兇惡表情，怕極了，大哭著說：“他們罵我是沒爹的野孩子……”

姜曉文舉到空中的手無力地垂了下來。她把兒子抱進懷里，告訴他說，他有父親，父親在一艘菲律賓遠洋輪船上當船長，正隨著輪船在太平洋上航行，所以沒辦法回來看他。她拿出一張她和李龍飛去馬爾代夫度假時在豪華游輪上拍的合影照片，告訴他說：“看，這就是你父親。他是一個很出色的男子漢，你要為他感到自豪?！崩钜铺闉樾Γ嘈帕藡寢尩脑?，把照片小心地收起來，再不肯還給媽媽。

李耀長到6歲時，姜曉文將他送進一所私立學校，每次他考試拿到100分，姜曉文都讓李龍飛給兒子寫一封信， 向他表示祝賀。收到父親的信是李耀最為高興的時刻，他把信件小心地收起來，連媽媽都不準碰。

父親的出現(xiàn)，顛覆了關于父親的光榮與夢想

李耀出生后，李龍飛和姜曉文仍然保持著情人的關系。每次他到無錫，姜曉文都設法讓他見兒子一面，有時她陪著兒子吃麥當勞，而他就在旁邊坐著，假裝是陌路人；有時她牽著兒子的手往家走，他就在后面遠遠地跟著。還有一次，兒子一個人在樓下的草坪踢足球，球正巧滾到裝作閑人站在那里的辛龍飛腳下，他輕輕抬腳，把球踢了回去。誰知兒子卻跑到他面前，邀請他一起踢球。

兒子熱切的目光讓他眼眶發(fā)熱，他點點頭，答應了，那天，父子倆踢球踢得滿頭大汗。天快黑了，兒子說我要回家了，抱著球往家走。走了一段，又折回來，望著李龍飛嚴肅地說：“我爸爸踢足球踢得跟你一樣棒。他是船長，正駕著輪船在地球的各大海洋中行走，他來信說每天都想陪我踢球的?！眱鹤愚D身走了，李龍飛卻蹲在地上，哭得難以自抑。

那天晚上，李龍飛沖動地對姜曉文說，我馬上回去離婚，認回這個兒子，這樣我就能每天都陪他踢球了。姜曉文不作聲，她知道他做不到，他太在乎名聲，而且離婚了，就意味著他的女兒――他的另一個親骨肉的生活也被撕裂了。而他的妻子又是一個多么賢惠的女人，他們之間只是缺少激情而已。

由于是私生子，李耀成了沒有戶口的黑孩子，讓做母親的姜曉文內(nèi)疚萬分，直到2000年全國第五次人口普查時，李耀才有了戶口，有了正式的身份。

2005年8月，姜曉文身體不適，高燒不退，整夜整夜地咳嗽，到醫(yī)院一查，已經(jīng)肺癌晚期。姜曉文沒想到自己會病得這么重．病榻上，她對著季龍飛淚如雨下：“我錯了，真的錯了。不該錯愛別人的丈夫，更不該生下這個孩子。無論我多愛他，私生子的身世會成為他一生的陰影?！彼蚯笏疹櫤脙鹤樱M可能讓孩子不受傷害，幸福地長大成人。

李龍飛把姜曉文的死訊通知了她遠在貴州省興義市郊區(qū)的父母，悲痛欲絕的老人知道女兒身后遺下一子，大吃一驚，馬上提出把孩子帶回貴州，跟他們一起生活。李龍飛含淚說服了他們，料理完喪事，他帶著兒子回到南京，先把他交給一個朋友代管。9月18日，李龍飛回到家中，向妻子張靜坦白了這一切。

張靜聽了臉色發(fā)白，手腳冰涼。在此之前，她是多么幸福的女人，女兒漂亮，丈夫事業(yè)有成。她沒想到丈夫其實早就背叛了她，跟一個女人相愛十多年，還生下一個孩子。她肝腸寸斷，想到了死，也想到了離婚，可是對丈夫十幾年的感情不是說斷就能斷的，而且那個女人已經(jīng)死了，最終她決定暫不離婚，答應丈夫把那個孩子帶回家。9月28日，李龍飛把李耀帶回了家。

媽媽死了，李耀終于跟爸爸生活在一起了。漂泊于全世界各大海洋間的父親終于回來了，李耀也明白了，原來關于父親的一切都是謊言：父親不是令他驕傲的船長，父親是成功的商人，身家千萬；遲遲才認他這個兒子，因為他是私生子，是一個見不得陽光的孩子；媽媽給他起名叫李耀，真是莫大的諷刺!

從踏進這個家開始，李耀的心就變得敏感了。張靜對他客客氣氣的，可看他的目光里充滿了審視。即使她是一個大度的女人，也沒法兒真正愛上他。因為在他身上，她能時時看到奪走她丈夫的那個死去的女人的影子。她那冰冷的怨恨的目光讓李耀不寒而栗。

李耀同父異母的姐姐、比他大兩歲的李妮兒則毫不掩飾對他的仇恨。她把他的衣服剪爛，把他的足球扎破，吃飯的時候往他的湯碗里倒進一大瓶胡椒粉，看他辣得跳起來了，她捂著嘴巴偷偷樂。

2005年9月28日，李龍飛把兒子送進了南京的一所私立中學讀初一。他怕兒子因為母親剛剛去世，會產(chǎn)生孤獨和被遺棄的感覺，就沒讓他住校，每天讓司機開車接送他上下學。晚上下班后李龍飛也盡量少在外面應酬，早早地回來陪兒子，他希望能多為兒子做些事情，來彌補他小時候父親不在身邊的遺憾和年少喪母的悲傷。豈知這一切都被女兒李妮兒看在眼里，她更加痛恨這個突然冒出來的同父異母的弟弟。

辭別父親私生兒子的幸福在哪里

2006年4月，李耀放學回來，發(fā)現(xiàn)藏在抽屜里的他和母親姜曉文的合影被人翻出來，撕得粉碎，碎屑扔得滿地都是。不用說，這一定是那個仇視他的姐姐李妮兒干的。李耀像一頭憤怒的小豹，一聲不吭躥進李妮兒的房間，李妮兒干完壞事正心懷鬼胎地坐在那里裝模作樣地看書呢，猛地被李耀一頭撞翻在地，姐弟倆廝打成一團……

李龍飛恰好下班回家，聽到廝打聲急急沖進女兒的房間。見父親進來了，正在廝打的李妮兒急忙放手，任弟弟踢打她，只發(fā)出一聲聲痛苦的尖叫。李龍飛氣極了，憤怒地打了兒子兩個重重的耳光，說你是男孩子，不管發(fā)生什么事，男孩子是不能欺負女孩子的，你懂不懂?

那兩個耳光打得太重了，李耀稚嫩的臉蛋時腫了起來，嘴角往下滴血。他一言不發(fā)，返身回到自己房間，蹲在地上摸索著撿拾拋撒得滿地都是的照片碎片，淚水滴滴答答灑向地板……

那天晚上，李耀抱著那堆碎片一直哀哀地哭著，李妮兒那一聲聲咒罵刀子一樣直插他的心臟：“你媽媽是壞女人，你是壞女人生的孩子!”“你和那個壞女人搶走了我爸爸，毀了我的家，我一輩子都恨你!”“為什么還不滾?從這個家滾出去!我這輩子都不會認你這個弟弟……”

第二天，李耀去上學，發(fā)現(xiàn)同學們都用怪異的目光看他。老師發(fā)現(xiàn)了，將他叫到辦公室，指著他的后背，憐憫地對他說：“把校服脫下來吧。這么惡毒的話，是誰寫上去的?”他疑惑地脫下校服，只見背后用紅筆寫了幾個小宇：“我是私生子，來歷不明?！彼念^“轟”的一聲，昏頭昏腦地跑了出去……

那天晚上，李龍飛發(fā)現(xiàn)兒子沒回家。他以為是自己頭天晚上那個耳光打重了，兒子賭氣不肯回來。等到深夜，仍然不見兒子的蹤影才慌了，急忙四處尋找兒子。

第二天，他又找了一天，還是沒找到。晚上9點多鐘，他趕到無錫，來到姜曉文生前住過的房子，見樓上亮著燈，他才放下心來：兒子一定在這里。

上了樓，用姜曉文生前配給他的鑰匙打開房門，見李耀和衣睡在床上，瘦弱的身體編成一團，骯臟的臉上猶掛著淚痕，樣子可憐極了。

李龍飛到樓下給兒子買了一份快餐，叫醒他，餓了一天的李耀卻不肯吃。李龍飛過來拉他，他甩開父親的手，撲到母親姜曉文的遺像前，所有的委屈與怨恨都在這一刻爆發(fā)了，他聲嘶地力竭地喊道：“為什么要生下我?媽媽你為什么要生下我?我做錯了什么，為什么被他們這樣欺負和羞辱?”

鏡框里的姜曉文微笑著，孩子錐心的詰問她永遠聽不到了，這個孩子，她是懷著對戀人滿腔的愛意生下的，她愛這個孩子，卻無法給他幸福，還有比這更大的悲劇嗎?

篇9

關鍵詞：建筑幕墻單元式幕墻特點橫鎖式

中圖分類號：O571文獻標識碼： A

一、橫鎖式單元式幕墻的特點

隨著我國建筑行業(yè)迅速的發(fā)展，高層和超高層建筑物的不斷增多，單元式幕墻作為高檔的建筑護系統(tǒng)，被得到廣泛的應用。單元式幕墻是建筑產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)化的一種產(chǎn)物，它代表著建筑幕墻的未來發(fā)展方向，它是在工廠中制成的獨立的單元板塊，它安裝速度快，施工周期短，特別適用于現(xiàn)代化高層和超高層建筑。

1. 單元式幕墻的單元件高度為樓層高度，寬度一般為1.0米至1.5米左右。單元件傳力簡捷，可直接掛在樓層預埋件上，安裝方便

2．所有單元組件在工廠內(nèi)加工完畢，加工精度高，單元組件精度高，促進了建筑工業(yè)化程度。

3. 單元件在加工廠內(nèi)整件組裝，易于在工廠內(nèi)進行檢查，有利于保證多元化整體質(zhì)量，保證了幕墻的工程質(zhì)量。

4．采用插入式結構，在對插處形成對插豎框或?qū)Σ鍣M框，實現(xiàn)定位安裝，板塊安裝精度高，幕墻表面平整度高，內(nèi)外視效果好。

5．單元式幕墻從樓層下方向上方安裝能夠和土建配合同步施工，方便快捷，安裝速度快，施工周期短，適合現(xiàn)代化建筑的需要。

6. 單元式幕墻所有工程均可在樓層內(nèi)完成，在安裝期間可以省出高大的腳手架和吊籃。

7．利用等壓腔原理，實現(xiàn)結構防水，采用多道密封，使氣密性、水密性更加可靠。

8. 幕墻單元件安裝聯(lián)接接口構造設計能吸收層間變位及單元變形，通?？沙惺茌^大幅度建筑物移動，對高層建筑和鋼結構類型建筑特別有利

9．采用干法施工，避免了使用傳統(tǒng)打膠方法而吸附灰塵污染幕墻表面的缺點，保證了幕墻表面長期保持潔凈。

10. 單元式幕墻設計達到雙層密封系統(tǒng)

11．利用特殊的排水結構及連接方式，使水密性和抗變形性更加可靠安全。幕墻具有呼吸功能，可保持幕墻內(nèi)部干燥。

12. 單元式幕墻墻體預埋件位置及安裝需較高的精確度。

13．具有自清洗功能。本系統(tǒng)采用結構防水原理，對插接處以密封膠條代替現(xiàn)場打硅酮密封膠，因而改變了接縫處的吸附灰塵的狀況。采用合理的排水渠道設計，使幕墻內(nèi)的水通過橫框和豎框的排水孔向下排出，不會在玻璃表面存留污垢。

14．單元式幕墻，其玻璃板塊應可單獨拆卸，破損后維修更換方便。

15．連接結構為螺栓連接，三維調(diào)整范圍大（＞±25mm），因而該系統(tǒng)有很強的變位吸收能力?？拐鹉芰?，可有效地吸收層間變位和溫度變形。同時，使得該系統(tǒng)能更好適應土建偏差較大的情況。

16．密封膠條采用三元乙丙膠條，具有很高的耐高、低溫性能和耐老化性能，從而保證了幕墻整體具有很長的使用壽命。

17．單元式幕墻要求高技術的成分多，鋁型材的形狀也較復雜，用鋁型材量較多，造價上比框架式幕墻高。

18.運輸成本高，易于破損。

19.無論是現(xiàn)場工地還是工廠加工車間都需較大的占地空間，用于構件的擺放。

20.實現(xiàn)復雜造型的功能有一定局限。

21.施工組織較復雜。

二.橫鎖式單元式幕墻接縫處理特點

按單元組件接縫處的處理方法可分為：橫滑式和橫鎖式兩種，下面主要闡述橫鎖式接縫處理方法的特點。

橫鎖式單元式幕墻在四個單元板塊交接位置采用多功能插芯實現(xiàn)封口板功能，同時多功能插芯還有上下板塊間導向、定位、排水的功能。由于設置了多功能單元插芯，橫鎖式單元式幕墻的氣密、水密性能效果更好。

在主體結構受到外部荷載或作用發(fā)生變形時，橫鎖單元板塊呈現(xiàn)有序的變形，變形后板塊會在插芯的作用下很好的恢復變形，有利于保證幕墻整體的氣密、水密性能。

三.結語

總之，單元幕墻的應用量越來越大，它作為建筑物的高級護體系，其結構設計非常關鍵。良好的結構設計對幕墻的安全性、功能性和經(jīng)濟性有著至關重要的影響。

參考文獻：

[1] JGJ102-2003．玻璃幕墻工程技術規(guī)范．中國建筑工業(yè)出版社，2003．

[2] GB/T 21086-2007.建筑幕墻.中國標準出版社，2007.

篇10

這一次，南京兩個小女孩被餓死家中的新聞，讓我呆呆地坐在那里沉思良久……眼前總是晃動這兩個可憐女孩的身影，心里的感受除了更加揪心的疼，還有一份深切的悲涼，還有無數(shù)個無奈的問號。

很多人在討論鄰居們?yōu)槭裁床还?，派出所、街道等部門為什么不管，我的心里也在問，我明白這一切問責都源于內(nèi)心對兩個孩子的愛憐與不忍。而我最想問的是：孩子的母親，餓死孩子的時候你在哪里？你怎么就能不管孩子？你怎么忍心？

高爾基說：“愛孩子，是母雞都會做的事?！?/p>

但就是這件母雞都會做的事，她沒有學會！她親手將孩子送到了悲慘的人生終點，而那個時候，她自己卻在網(wǎng)吧上網(wǎng)！

我們的編輯和作者在一起探尋這件事情的根源時，愕然發(fā)現(xiàn)，這個媽媽自己也曾經(jīng)被母親拋棄，也曾經(jīng)被“生而不養(yǎng)”。從小的母愛缺失，使她放棄自己，開始吸毒，即使生了孩子卻已失去母親的天性……

一個被母親拋棄的孩子，失去了愛的能力，這個失去愛的能力的人做了母親，又餓死了自己的孩子！這是多么可怕又可憎的循環(huán)！

南京餓死女童事件是做母親的反面教材放大版。而生活中，母親們每時每刻對孩子潛移默化的影響并不小。母親的形象、母親的做人原則、母親的思想……都在產(chǎn)生影響。即使母親什么也沒說，孩子也能在你的行為中讀懂你，然后copy你。我聽到過很多類似的故事―

一個貪戀金錢的母親，從孩子第一次偷東西回家，就沒有正面引導過孩子，最后導致更大的犯罪。在行刑前，他質(zhì)問媽媽：“為什么你不早教育我？”

一個生活放縱的母親，以為孩子什么都不懂，卻不知她的兒子長大后一直相信人與人之間沒有愛，只有身體與身體的相遇。

一位善良的、喜歡幫助別人的母親，最終培養(yǎng)了一個慈善家。

一位性格堅強、吃苦耐勞的母親，她的孩子從她勞作的身影中讀到了愛，并從此決心改變母親的生活，改變未來的生活。

而這些孩子在母親的影響下，就成了生活中的你我他。這世界多一個有益的人，還是多一個作惡的人，在于母親。就像王東華在《發(fā)現(xiàn)母親》一書里說的：“推動世界的手是搖搖籃的手！”“母親的工作是上帝的工作！”

母親不僅僅是家庭角色，更是社會角色，擔負著全世界最重要的責任！