導(dǎo)語：如何才能寫好一篇藏品管理辦法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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[關(guān)鍵詞]中小博物館；文化；藏品；管理

目前從文物部門統(tǒng)計的數(shù)據(jù)來看，在全國2200多家博物館中，共有館藏文物1236萬余件套。在這2200多家博物館中，有三分之二以上是中小博物館，有公立博物館也有私立博物館。那么，博物館發(fā)揮社會功能的關(guān)鍵依托是藏品，它是國家寶貴的科學(xué)、文化財富，是博物館業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ)。它也是博物館存在的價值所在，是博物館的生命線。而作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的中小型博物館，藏品的保護管理在社會主義先進文化建設(shè)中有不可取代的作用，加強中小博物館的藏品保護管理工作意義重大。

作為一個博物館，藏品的數(shù)量少者幾千件，多者幾萬件、幾十萬件。如果沒有一套科學(xué)的管理方法，就不能便捷地提供研究、利用，也無法保證藏品的安全。博物館保管藏品的目的，最基本的就是保護藏品的安全，防止丟失、損壞；再者是方便研究、利用，使藏品的內(nèi)涵價值轉(zhuǎn)化為社會價值；另外，也能提高博物館的教育功能及知名度。然而在實際藏品管理中存在諸多問題，如何科學(xué)的進行藏品管理是我們各方需要亟待解決的問題。

以下從藏品管理中出現(xiàn)的問題以及應(yīng)對措施兩個方面全面闡述中小型博物館的藏品管理。特別指出了很多在實際工作中容易出現(xiàn)而又常被忽視的一些問題，以供各位借鑒。

一、中小博物館藏品保護管理中存在的問題

目前，因諸多方面的原因，我國的中小博物館館藏文物得不到有效的保護管理，許多情況令人深思和擔(dān)憂。主要問題有以下幾方面：問題一：藏品保護基礎(chǔ)設(shè)施差。文物的保護受環(huán)境影響很大，而大部分中小博物館的藏品保護管理條件較差。很多中小博物館沒有像樣的庫房，倉庫潮濕漏雨，面積缺少，藏品擁擠等，很大程度上無法滿足藏品保護的的環(huán)境要求。另外，保護藏品的設(shè)備設(shè)施老化。庫房建設(shè)或改造未考慮文物防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光和防塵等方面的因素，導(dǎo)致文物自然損壞嚴(yán)重，在藏品的保護設(shè)施方面也缺乏條件，有些藏品簡單的用包裝紙包裹；庫藏品或陳列品僅有幾個框子，幾個柜子，再加點防蟲、防潮劑等。此外，在防火、防盜方面也欠缺必要的考慮。問題二：目前自然環(huán)境的劣化對藏品造成嚴(yán)重的損壞。如空氣中二氧化硫的增加，藏品的光照等。問題三：藏品保護投入資金嚴(yán)重缺少。文物保護經(jīng)費不足導(dǎo)致館藏文物的保護保管問題無法解決，更談不上花更多的資金來投入文物的征集。問題四：藏品保護技術(shù)手段落后。由諸多因素導(dǎo)致的館藏文物自然損壞和人為損壞嚴(yán)重，加之博物館的現(xiàn)代化保護技術(shù)水平差，對館藏文物的保護僅停留在查查數(shù)量、看看溫度等膚淺層面，對館藏文物中遇到的特殊問題沒有設(shè)備和技術(shù)來解決。問題五：藏品保護意識淡薄。有些部門、單位，領(lǐng)導(dǎo)分工不明確，缺乏對文物保護的責(zé)任意識，過分的關(guān)注其經(jīng)濟價值，而忽略文物本身的價值，導(dǎo)致人為損壞現(xiàn)象嚴(yán)重，也有一些職工，對藏品的保護更是抱著一種事不關(guān)己，高高掛起的態(tài)度，認為只要“守好房子、收好票子、管好章子”，就可以了，不能正確認識藏品的存在價值及意義。問題六：藏品保護缺乏科學(xué)管理。建立健全的藏品保護管理制度是博物館藏品科學(xué)管理的重要依據(jù)和準(zhǔn)則。

二、面對中小博物館藏品保護管理問題的應(yīng)對措施

如前所述，藏品是博物館發(fā)揮社會功能的關(guān)鍵依托，是博物館存在的價值所在，是博物館的生命線。加強中小博物館的藏品保護管理工作意義重大深遠。面對中小博物館藏品保護管理中存在的問題主要有以下應(yīng)對措施。措施一：加強庫房基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，提高硬件保護水平。博物館最首要和最根本的功能就是對文物的保護與保管，《博物館藏品管理辦法》中明確規(guī)定，藏品應(yīng)有固定、專用的庫房；要有專人管理；庫房建筑及保管設(shè)備要求安全、堅固、適用、經(jīng)濟。因此博物館藏品庫房是關(guān)系到藏品是否安全和有效保護的重要條件。其選址、結(jié)構(gòu)、布局、設(shè)施等是否考慮了地方的一些不可抗拒因素，是否合理妥當(dāng)?shù)龋瑢⒅苯佑绊懙讲仄返膲勖桶踩?。同時，要嚴(yán)格按照博物館《安全保衛(wèi)工作規(guī)定》、《文物系統(tǒng)博物館安全防范工程設(shè)計規(guī)范》的具體要求。特別是一些新的文物庫房的建設(shè)要特別考慮到這些方面的因素，嚴(yán)格按照“十防（防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光、防塵、防火、防盜和防污染）”的要求進行設(shè)計。此外，在設(shè)備方面，要加快對文物保護設(shè)備設(shè)施的更新或添置，有條件的博物館，要在現(xiàn)代化保護設(shè)備，例如恒溫恒濕機等加大投入。措施二：對抗自然環(huán)境的劣化。在空氣質(zhì)量的控制方面也要有所考慮，對藏品的保護和管理要對庫房的空氣進行粗過濾。同時，對藏品照明設(shè)施的使用和控制方面也不可忽視，特別是陳列室內(nèi)的藏品要采取必要的措施減少潛在的危害。其次，要提供文物修復(fù)的基本設(shè)備和物資，有條件的博物館可以經(jīng)批準(zhǔn)自行進行一般文物的簡單修復(fù)。措施三：各方爭取，緩解資金壓力。怎樣解決資金缺少的重大壓力？博物館事業(yè)作為公益事業(yè)，目前實現(xiàn)“以文養(yǎng)文”的博物館并不多。首先需要各級財政的大力支持，《文物保護法》第十條明確規(guī)定：“國家發(fā)展文物保護事業(yè)。縣級以上人民政府應(yīng)當(dāng)將文物保護事業(yè)納入本級國民經(jīng)濟和社會發(fā)展規(guī)劃，所需經(jīng)費列入本級財政預(yù)算。國家用于文物保護的財政撥款隨著財政收入的增長而增加”。另外，要保證?？顚Ｓ?。目前文物保護專項經(jīng)費未?？顚Ｓ玫默F(xiàn)象很多，資金都用于提高職工待遇等方面。此外要借各方力量，加大對文物保護的投入。國家要制定優(yōu)惠的政策予以支持社會各界對文物事業(yè)的扶持，可以收取資源稅，適當(dāng)減免相關(guān)稅種。要廣泛爭取國際組織、友好國家政府及團體，特別是海外華人、港澳臺同胞對我國博物館事業(yè)的關(guān)注和支持，設(shè)立“保護基金”。同時，中小博物館也要積極利用自身的優(yōu)勢，努力把博物館推向市場，吸引觀眾，或多方面的加大產(chǎn)業(yè)的開發(fā)，獲取經(jīng)濟收入，緩解資金壓力。措施四：加強人力資源建設(shè)，提高藏品保護科學(xué)技術(shù)水平。隨著科學(xué)技術(shù)的提高，越來越多的文物保護問題可以借現(xiàn)代科學(xué)和傳統(tǒng)工藝來解決。新時期，我們要積極的開展館藏文物的保護研究工作，針對不同類別的文物展開技術(shù)性保護，以不斷的實踐促進技術(shù)的提高。但如何提高專業(yè)技術(shù)水平，關(guān)鍵在于人，因為技術(shù)和設(shè)備都需要人這個主體來進行使用和操作。首先要善于開發(fā)現(xiàn)有的人才資源。要提高保管員的政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)，培養(yǎng)樹立熱愛博物館的職業(yè)道德情感，對現(xiàn)有崗位人員積極組織參加各項專業(yè)技能的培訓(xùn)，加強崗位的繼續(xù)教育。其次，要留住現(xiàn)有的人才。博物館的成長離不開專業(yè)人才，我們要盡可能的創(chuàng)造條件，留住一些熱愛博物館工作，致力于博物館事業(yè)的從業(yè)人員。要為藏品保護專業(yè)人才的成長提供一個良好的環(huán)境，為其在學(xué)習(xí)教育、工資福利等方面要創(chuàng)造便利，改革其工資制度，可以建立博物館專項津貼。再次是，要吸引外來的技術(shù)和人才。文物保護管理研究技術(shù)是一個區(qū)域化、國際化的技術(shù)，我們也可以借鑒國內(nèi)、國外的許多同行的技術(shù)?？梢钥紤]從外單位聘用一些專家、學(xué)者擔(dān)任顧問，走出去學(xué)，請進來學(xué)，借他人之學(xué)，為我所用。措施五：明確責(zé)任，提高保護意識。首先，保護第一，領(lǐng)導(dǎo)要有高度的法律意識和責(zé)任意識，特別是法定代表人要對館藏文物的安全負責(zé)，建立文物保護情況報告制度，定期向主管部門報告藏品的保護保管情況，要層層簽訂責(zé)任狀，明確到自身擔(dān)負的歷史責(zé)任，以歷史唯物主義為指導(dǎo)，以實事求是的態(tài)度來對待文物保護工作。其次，率先垂范，以身作則，自身積極參與到文物的保護隊伍中來，要積極宣傳藏品保護的意義，鼓勵和培養(yǎng)一批熱愛文博事業(yè)的從業(yè)人員。其三，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)觀念，提升思路，要利用文物的本身價值，提高博物館門票的附加價值，發(fā)揮藏品的社會功能，讓博物館走向?qū)W校、走向社區(qū)、走向社會。其四，要積極檢查督促藏品保護保管工作，賞罰分明，發(fā)現(xiàn)問題及時解決問題。措施六：健全規(guī)章制度，實行科學(xué)管理。《博物館藏品管理辦法》明確規(guī)定，保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。要實現(xiàn)藏品的科學(xué)化管理，就必須要加強藏品科學(xué)管理理論和方法的研究。首先要建立健全一套完善的科學(xué)管理步驟。藏品管理的主要任務(wù)是接收、鑒定、登帳、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷和統(tǒng)計，每一個藏品管理工作者要嚴(yán)格按照這些規(guī)定進行藏品的科學(xué)管理。那么，藏品的科學(xué)管理其實有兩個層次。第一個層次是科學(xué)管理的步驟和方法，主要是：編目（鑒定、定級、分類）、登記、入庫、排架、建檔統(tǒng)計、檢查和清點，以保護藏品安全，防止丟失損壞。第二個層次是健全的規(guī)章制度，以保證藏品的研究利用。藏品管理必須做到：制度健全，帳目清楚，鑒定確切，編目詳明，保管妥善，查用方便。二是要有一套嚴(yán)格的規(guī)章制度。只有制度健全，程序合理、才有可能有條不紊的開展藏品保護工作。這些制度應(yīng)包括基本的工作職責(zé)和任職要求和每項具體保護保管的操作規(guī)程，例如藏品征集、鑒定、分類、消毒、修復(fù)、復(fù)制制度和出入庫管理規(guī)定、安全管理守則、設(shè)備設(shè)施的檢修制度等。同時保管部門要明確自身的責(zé)任，責(zé)任落實，分工明確，要在不斷實踐的過程中完善保管制度的建設(shè)，不斷整改提高。三是要提高全員的法律意識，以法律法規(guī)來指導(dǎo)自己的業(yè)務(wù)工作，對文物、博物館的法律法規(guī)要熟悉掌握和運用，例如《文物保護法》及其《實施條例》、《省、市、自治區(qū)博物館工作條例》、《博物館藏品管理辦法》、《文物藏品定級標(biāo)準(zhǔn)》等。四是要積極借鑒現(xiàn)代化的管理經(jīng)驗，例如運用ISO9001質(zhì)量管理體系標(biāo)準(zhǔn)將藏品保護管理作為一種“產(chǎn)品”進行嚴(yán)格的監(jiān)控，逐漸形成文件化、程序化、標(biāo)準(zhǔn)化的管理體系。其五，要充分發(fā)揮藏品管理信息化系統(tǒng)的作用，利用電腦科學(xué)的管理藏品，通過普查來摸清自己“家底”，利用館藏文物信息管理系統(tǒng)來建立健全館藏文物臺帳。

三、結(jié)語

博物館藏品管理工作是一項嚴(yán)謹?shù)?、科學(xué)的工作，其水映出對藏品認知層次的深淺，是博物館發(fā)展是否成熟的標(biāo)志之一。博物館藏品具有厚重的歷史價值、藝術(shù)價值和科學(xué)價值，是一切博物館業(yè)務(wù)活動的物質(zhì)基礎(chǔ)。藏品的數(shù)量和質(zhì)量決定博物館的地位，如果不加強對中小博物館藏品的保護管理，我想我們損失的不僅僅是文物，更多的是缺失了社會責(zé)任。

參考文獻：

[1]文化部――博物館藏品管理辦法

[2]中國大百科全書.文物博物館――1993-1中國大百科全書出版社

篇2

關(guān)鍵詞：中國客家博物館；藏品；保管

中國客家博物館為一年輕的國家級博物館，始建于2007年，至今館藏品已達1萬多件，其中不乏國家二、三級文物。盡管其冠有國字號，但仍屬地方博物館，且位于廣東省經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)。近五年來，中國客家博物館不斷發(fā)展壯大，聲譽鵲起，其文物藏品保管工作也獲得長足發(fā)展。其優(yōu)秀做法和良好措施值得眾多地方博物館學(xué)習(xí)和借鑒。

一、加強庫房基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，提高硬件保護水平。

博物館首要的功能就是文物的保護與保管，《博物館藏品管理辦法》中明確規(guī)定，藏品應(yīng)有固定，專用的庫房，專人管理，庫房建筑及保管設(shè)備要求安全、堅固、適用、經(jīng)濟。因此博物館藏品庫房是關(guān)系到藏品是否安全和有效保護的重要條件。其選址、結(jié)構(gòu)、布局、設(shè)施等是否考慮了地方的一些不可抗拒因素，是否合理妥當(dāng)，將直接影響到藏品的壽命和安全。誠然，庫房的選址的合理性只是文物保護的最基本前提與基礎(chǔ)。除此之外文物庫房的建設(shè)要特別考慮到諸多方面的因素，要嚴(yán)格按照“十防（防震、防雷、防蟲、防潮、防干、防光、防塵、防火、防盜和防污染）”的要求進行設(shè)計等等。中國客家博物館建設(shè)于2007年，在建設(shè)之初，就將庫房建設(shè)納為建設(shè)工作的重中之重，進行合理布局。由于梅州地處五嶺山脈以南，屬潮濕多雨之地，受亞熱帶季風(fēng)影響，雨量充沛，降雨時間長達六個月之久，降水多集中在4-9月份，為有效防止地濕，避免濕氣對文物的破壞，中國客家博物館特將主館館體二樓設(shè)為庫房。另外，中國客家博物館在建設(shè)之初還合理布局通風(fēng)通道，同時安裝中央空調(diào)，甚至不惜花重金購買除濕設(shè)備等。并根據(jù)本館藏品實際情況，分設(shè)雜項、瓷器字畫、古籍三個庫房，每個庫房裝有防火、防盜、防潮、防蟲、防塵、防光、防空氣污染等設(shè)備或措施。庫房的建設(shè)只是藏品獲得有管的前提，然而，要使藏品能夠獲得科學(xué)管理和保護還少不了科學(xué)排架。排架是博物館庫房工作中的重要一環(huán)，是藏品科學(xué)管理的基礎(chǔ)之一。為了更好地對藏品進行科學(xué)排架和管理，中國客家博物館又花重金購買了移動式高密度架，為藏品的科學(xué)管理提供了物質(zhì)保障。

二、加強人力資源建設(shè)，提高藏品保護科學(xué)技術(shù)水平。

博物館是從事博物館學(xué)的收藏、陳列展示、宣傳教育、科學(xué)研究和休閑娛樂的機構(gòu)，即文物和標(biāo)本的主要收藏機構(gòu)、宣傳教育機構(gòu)和科學(xué)研究機構(gòu)，是個專業(yè)技術(shù)性很強的機構(gòu)?？梢哉f，專業(yè)技術(shù)人才是博物館除藏品之外的得以立足、發(fā)展的堅實基礎(chǔ)。如果說文物藏品是博物館一切工作之源，那么人才就是啟動一切工作之源的鑰匙，推動工作的動力之源。尤其是隨著科學(xué)技術(shù)的提高，越來越多的文物保護問題通常都借現(xiàn)代科學(xué)和傳統(tǒng)工藝來解決，這樣對專業(yè)技術(shù)人才提出了更高要求。但如何提高專業(yè)技術(shù)水平，關(guān)鍵在于人，因為技術(shù)和設(shè)備都需要人這個主體來進行使用和操作。故，作為博物館首先要善于引進人才和開發(fā)現(xiàn)有人才資源。其次，還要留得住人才。自2007年開始，中國客家博物館就實施人才興館之戰(zhàn)略，克服重重困難，矢志不渝堅持招聘高端專業(yè)技術(shù)人才，目前已擁有歷史、考古、民俗等專業(yè)全日制碩士研究生六人，人才的獲得為藏品的保管提供了技術(shù)支撐和專業(yè)保障。盡管中國客家博物館冠有國字號，但仍屬地方性博物館。作為一所處于廣東省經(jīng)濟欠發(fā)達地區(qū)的博物館，可以說，擁有如此多的高學(xué)歷專業(yè)人才在地方博物館中實屬罕見?？梢哉f，其人才興館之戰(zhàn)略走在全省乃至全國地方性博物館的前列。為了留住人才，中國客家博物館還盡可能地在生活、工作上為專業(yè)人才創(chuàng)造優(yōu)越條件。另外，為了提高保管員業(yè)務(wù)素質(zhì)，樹立熱愛博物館的職業(yè)道德情感，中國客家博物館歷年都極積組織現(xiàn)有崗位人員參加各項專業(yè)技能的培訓(xùn)和崗位繼續(xù)教育。如先后派人參加了廣東省紙質(zhì)文物保護培訓(xùn)班、廣東省古籍保護工作會議及古籍普查平臺培訓(xùn)、明清彩瓷鑒定培訓(xùn)班等等。這些舉措為藏品的保管夯實了人才基礎(chǔ)，提高了藏品保護科學(xué)技術(shù)水平。

三、健全規(guī)章制度，實行科學(xué)管理。

如果說庫房建設(shè)和庫房管理人員是藏品保管工作中的兩架馬車，那么規(guī)章制度科學(xué)管理措施則就是保證兩架馬車并駕齊驅(qū)的“轅”。也就是說，行之有效的規(guī)章制度和科學(xué)管理措施才能讓庫房基礎(chǔ)設(shè)施這一硬件和保管人才這一軟件更好地發(fā)揮作用。《博物館藏品管理辦法》中就明確規(guī)定，保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。故而，庫房管理首先要建立健全一套完善的科學(xué)管理步驟。藏品管理的主要任務(wù)是接收、鑒定、登帳、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷和統(tǒng)計，每一個藏品管理工作者要嚴(yán)格按照這些規(guī)定進行藏品的管理。二是有一套嚴(yán)格的規(guī)章制度，只有制度健全，程序合理、才有可能有條不紊的開展藏品保護工作。這些制度應(yīng)包括基本的工作職責(zé)和任職要求和每項具體保護保管的操作規(guī)程，三是要提高全員的法律意識，以法律法規(guī)來指導(dǎo)自己的業(yè)務(wù)工作，對文物、博物館的法律法規(guī)要熟悉掌握和運用，例如《文物保護法》及其《實施條例》、《省、市、自治區(qū)博物館工作條例》、《博物館藏品管理辦法》、《文物藏品定級標(biāo)準(zhǔn)》等。中國客家博物館在完成館藏保管的硬件與軟件的同時，積極著手健全完善了《保管部工作職責(zé)》、《文物庫房管理制度》、《古籍庫房管理制度》等等。在完成、健全完善庫房規(guī)章制度后，為了更好地對庫房藏品進行科學(xué)管理，中國客家博物館進行了以下四項工作。1、整頓庫房，鑒定級別。中國客家博物館自2007年建館以來，館藏品已達1萬多件，若這些藏品好壞不分，優(yōu)劣雜處，則無法進行科學(xué)保管。區(qū)分文物藏品等級，是做好文物藏品保管的重要環(huán)節(jié)之一，故庫房整頓先從全面鑒定入手，鑒定同時使得保管員的業(yè)務(wù)能力在實踐過程中得到強化與提高。中國客家博物館特請來廣東省文物鑒定站的林銳、李遇春、謝海山等專家，對所有文物進行了全面鑒定。鑒定之時，專家們對每件文物從名稱到時代、價值、真?zhèn)味甲髁苏J真的鑒定，并熱情地向保管員傳授專鑒定業(yè)知識。通過鑒定，使一萬多件藏品的身份價值得到了確認，有效地促進了藏品分類管理。2、清理藏品，分庫保管。藏品保管工作，主要是收藏和保管好文物，為陳列利用和研究工作創(chuàng)造條件。在全面鑒定基礎(chǔ)之上，中國客家博物館對現(xiàn)有館藏文物進行了清理并按古籍、瓷器、書畫、雜項分庫保管。另對定級藏品進行特殊保管。3、登記建帳，分類排架。藏品登記是藏品保管的基礎(chǔ)，是國家文化財產(chǎn)保護和檢查的法律依據(jù)，也是藏品出入、注銷、清點以及保管工作的重要依據(jù)。因此，必須記載詳實、正確。中國客家博物館在鑒定、分庫的基礎(chǔ)上，結(jié)合實物，先建總帳、次建分類帳。在建帳的過程中，逐項逐件認真記錄，做到帳物相符，記載詳實，字跡清楚，不錯不漏?？茖W(xué)分類是藏品排架的前提，沒有科學(xué)的分類就沒有合理的入藏，沒有合理的入藏就沒有科學(xué)的排架，就沒有科學(xué)有序的管理，也就無法達到并實現(xiàn)對藏品“保管妥善、提用方便”的目的?！恫┪镳^藏品保管工作手冊》中也明確指出：“只有按類進行科學(xué)排架，才能保證藏品保管妥善，才能使藏品利用方便，才能達到管理有序，查用方面的目的”，因此，科學(xué)分類是庫房藏品排架的前提條件。中國客家博物館在登記建帳的基礎(chǔ)上，又按照文物分類排架大綱要求，先分大類，再分項，項下有目，從整體到枝節(jié)，有條不紊，條理清楚地進行分類排架。在排架入柜中，按照“上輕下重、上小下大、前低后高、高臥矮立”的原則進行排架。對較大或較高不能對號入座的給以特別位置，同時注明存放方位，同類特小的文物集中裝入多格匣內(nèi)。這樣不僅利用了空間，又保證了小件文物的安全。為了便于藏品統(tǒng)計、提取利用和及時核點，庫房管理人員還在每柜設(shè)置了藏品分檢卡，每個分檢卡按該柜層位，依次注明存放文物的總號、件數(shù)，貼于柜子正前端。另外，為了便于統(tǒng)計，更便于隨時清點和安全檢查，在藏品進出之時，庫房管理人員還在卡上注明相關(guān)信息，始終保持每柜每層所藏文物數(shù)目的準(zhǔn)確性，這樣極大地提高了工作效率。過去提取一件文物往往要很長時間，經(jīng)科學(xué)排架后，只要抽出一張卡片或說出一個文物號，在一分鐘之內(nèi)，即可提取到文物。4、編目上卡,資料建檔。藏品編目是為了達到藏品保管查檢方便和充分發(fā)揮作用的必要工作。在鑒定、排架等工作完成之后，保管員對每件文物都進行了認真考察、測量、照像、拓印和分析研究，撰寫簡述，認真填寫了編目卡。使藏品一件一卡，編寫詳明。每件藏品的記錄都做到有根有據(jù)，確切可靠。這些措施為文物的研究和科學(xué)利用創(chuàng)造了良好條件。

四、小結(jié)

從上可以看出，為了搞好藏品保護工作，中國客家博物館在緊緊抓住庫房硬件建設(shè)和人才培養(yǎng)之工作，為該館藏品保管提供物質(zhì)保障和專業(yè)技術(shù)支持。在其對文物實行科學(xué)管理的背后，反映了該館堅持藏品保管信息化、專業(yè)化之原則。一、信息化。就博物館藏品而言，早從2003年開始，國家就開始了對博物館藏品信息的登錄工作，可以說，博物館信息化已成為博物館工作的發(fā)展方向。中國客家博物館館藏品的信息化沒有僅限于對藏品的檢索和統(tǒng)計，還對文物進行動態(tài)管理（如出入庫記錄、修復(fù)信息等）這樣方便了日后查找和使用。于數(shù)據(jù)庫信息中的圖片信息部分代替了實物，減少了文物提用次數(shù)，在一定程度上對文物起到了保護作用。二、專業(yè)化。中國客家博物館藏品管理沒有以藏品的不丟失為主要工作目標(biāo)，而是通過專業(yè)知識、專業(yè)技術(shù)、專業(yè)人才和科學(xué)管理對藏品實現(xiàn)“安全”保管，并在“安全”的基礎(chǔ)上發(fā)揮藏品的功能。更為重要的是，這里的藏品安全不是傳統(tǒng)意義上指藏品是否被盜，而蘊含著現(xiàn)代藏品管理的先進理念，運用先進的科學(xué)技術(shù)手段如防潮濕、防干燥、防污染、防光輻射、防蟲蛀、防霉菌、防腐蝕、防變色等，維護藏品質(zhì)量，對抗一切形式的質(zhì)變，阻止延緩質(zhì)變過程，控制降低質(zhì)變速度，對藏品的劣化進行綜合防治。

參考文獻：

[1]李曉東.文物學(xué)[M],北京:學(xué)院出版社,2005年.

[2]趙冬菊.加強博物館人才隊伍建設(shè)的必要性[J].重慶教育學(xué)院學(xué)報,2009,(04).

[3]程露.淺談文物保管員工作[J].大眾文藝,2006,(04).

篇3

【關(guān)鍵詞】博物館，人才，培養(yǎng)

引言：什么是博物館學(xué)以及博物館學(xué)要研究什么？這個問題不僅關(guān)系到博物館學(xué)學(xué)科發(fā)展和人才培養(yǎng)，也關(guān)系到博物館的經(jīng)營理念和經(jīng)營方向，因此，它不僅是個理論問題，更是個實踐問題。但目前博物館學(xué)術(shù)界對此認識莫衷一是，并由此引起一系列理論上和實踐上的混亂。因此，有必要對這一問題進行理論探討和廓清，以明確博物館學(xué)學(xué)科和人才培養(yǎng)的發(fā)展方向，端正博物館經(jīng)營的理念和方向。

一、博物館展望與未來

現(xiàn)代博物館的經(jīng)營理念無疑，博物館學(xué)是以博物館為主要研究對象的。因此，要回答什么是博物館學(xué)的問題，首先必須從弄清現(xiàn)代博物館究竟是個什么機構(gòu)開始。博物館是個為社會及其發(fā)展服務(wù)的，為了教育、研究和欣賞的目的，對有關(guān)人類及其環(huán)境的物質(zhì)遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)進行搜集、保管、研究、傳播和展出的非營利的永久開放機構(gòu)。

二、博物館學(xué)科專業(yè)人才培養(yǎng)的重要性

任何事業(yè)的發(fā)展都離不開人才，文博事業(yè)的發(fā)展也不例外。進入21世紀(jì)以來，我國文博事業(yè)有了長足的發(fā)展，目前全國現(xiàn)有博物館已經(jīng)超近約三千余座，文博從業(yè)人員已達數(shù)數(shù)萬人。我國文物博物館事業(yè)人才的培養(yǎng)問題，始終是一項必要而又迫切的任務(wù)，國家文物局教育處早在1991年6月就曾發(fā)出了《關(guān)于加強博物館培訓(xùn)工作的意見》，提出了人才培養(yǎng)的幾項措施。一直以來，我國文博人才的培養(yǎng)多是提倡崗位培訓(xùn)、自學(xué)成才，國家文物局先后建立起十來個個培訓(xùn)中心，并曾多次舉辦各種專業(yè)學(xué)科的培訓(xùn)班，使全國各地各級博物館在職人員的業(yè)務(wù)水平在一定程度上得到了提高。但是，我們應(yīng)該看到，要想使文博工作者的業(yè)務(wù)水平得到大幅度、高質(zhì)量的提高，單靠業(yè)余培訓(xùn)班是遠遠不夠的。因此，發(fā)展文博教育事業(yè)，加強正規(guī)的專業(yè)教育，是文博人才培養(yǎng)的必由之路。

在博物館學(xué)專業(yè)教育中，藏品管理學(xué)課程始終占據(jù)著非常重要的地位，究其原因，主要是因為藏品管理本身在博物館工作中占據(jù)著極其重要的位置。首先，在我國，藏品受國家憲法和法律的保護，同時藏品管理又是履行憲法和法律的職責(zé)。關(guān)于這一點，在《中華人民共和國憲法》、《中華人民共和國文物保護法》及《博物館藏品管理辦法》中都有相關(guān)的法律規(guī)定。其次，藏品管理是博物館的基礎(chǔ)工作。一方面，藏品是博物館業(yè)務(wù)活動的基礎(chǔ)；另一方面，藏品管理是博物館其他各項業(yè)務(wù)工作的基礎(chǔ)，在博物館業(yè)務(wù)工作中占有十分重要的地位。由此也進一步?jīng)Q定了博物館藏品管理學(xué)課程在高校博物館學(xué)專業(yè)教育中的重要地位。

三、博物館專業(yè)人才培養(yǎng)策略簡析

21世紀(jì)以來，在教育部的倡導(dǎo)下，為了增強學(xué)生的創(chuàng)新精神和實踐能力的培養(yǎng)，我們在教學(xué)方面做了一些有益的嘗試，取得了一定的成效。1.首先是教學(xué)內(nèi)容的改革。由于種種原因，以往的教學(xué)內(nèi)容主要偏重于藏品管理工作經(jīng)驗的講授，理論性和系統(tǒng)性都有所不足。1996年，吉林大學(xué)率先出版了《藏品管理學(xué)》教材，使得藏品管理學(xué)課程的教學(xué)水平有了大幅的提升。教學(xué)內(nèi)容開始重視藏品管理學(xué)學(xué)科的相關(guān)理論問題，同時也形成了一定的系統(tǒng)性知識，有助于本科生正確理解藏品管理在博物館業(yè)務(wù)活動中的重要性，全面認識藏品管理學(xué)課程在博物館學(xué)專業(yè)教育中的重要性。進入21世紀(jì)以來，隨著全社會對文物、文化遺產(chǎn)的高度關(guān)注，以及全民收藏?zé)岢钡呐d起，我們在藏品管理學(xué)課程的教學(xué)內(nèi)容中，適時地加強了當(dāng)今社會普遍關(guān)注的熱點問題——文物的鑒定與定級問題的講授，及文物價值的評估、拍賣等相關(guān)內(nèi)容。同時，還注重精選和更新教學(xué)內(nèi)容，隨時把體現(xiàn)當(dāng)代科學(xué)發(fā)展特征、多學(xué)科交叉融合的知識與成果反映到教學(xué)內(nèi)容中來，使得藏品管理學(xué)課程的教學(xué)更加適應(yīng)當(dāng)今社會發(fā)展的潮流與需求。

2.其次是教學(xué)形式方面的改革。教學(xué)形式是教學(xué)內(nèi)容的表現(xiàn)方式，教學(xué)形式的改革對于加強教學(xué)內(nèi)容具有重要作用。我們逐步改變了以往那種老師講、學(xué)生記的單一形式，而是根據(jù)教學(xué)內(nèi)容的需要，采取了多種形式的教學(xué)。一方面適當(dāng)增加了課堂討論，一般事先布置討論課題，給學(xué)生留出思考和查閱資料的時間，這樣，課堂討論氣氛熱烈，學(xué)生們積極踴躍地發(fā)表意見，充分調(diào)動了學(xué)生們學(xué)習(xí)的積極性、主動性和創(chuàng)造性，達到了在討論中加強理解的目的。另一方面，加強了實踐教學(xué)的權(quán)重比例，增加了動手操作的實踐程序。例如，在涉及到藏品總賬的登記、編目卡片的編制、藏品保護（主要側(cè)重保護儀器設(shè)備的操作）、藏品管理數(shù)字化的電腦錄入等具有可操作性的教學(xué)內(nèi)容時，讓學(xué)生親自動手，實地操作，既加深了對教學(xué)內(nèi)容的理解，又鍛煉了學(xué)生的實際操作技能；同時，這種教學(xué)形式的改革為學(xué)生創(chuàng)造了接觸博物館藏品管理工作的實際程序與措施的機會，使課堂教學(xué)與實際操作緊密結(jié)合，也有助于學(xué)生們走向工作崗位后快速進入工作狀態(tài)，有效地縮短了學(xué)校的專業(yè)教育與社會用人單位實際需求之間的差距。

3.再次是教學(xué)方法與教學(xué)手段的改革。教學(xué)方法是解決教學(xué)問題并達到教學(xué)目的的門路、措施、程序等，而教學(xué)手段是為進行教學(xué)工作并達到教學(xué)目的所采取的方式、方法。教學(xué)方法與教學(xué)手段的改革，有助于提高教學(xué)質(zhì)量，以便更好地達到教學(xué)目的。我們改變了以往那種一支粉筆、一本書的傳統(tǒng)教學(xué)方法，采用了多媒體的教學(xué)手段，制作了教學(xué)課件，并盡可能地使用教具和教學(xué)標(biāo)本。例如：在講到博物館文物藏品的鑒定和定級問題時，我們一方面使用多媒體課件，利用PowerPoint大量播放文物藏品的彩色圖片，以增強感性認識；另一方面，在課堂上擺出實物，給學(xué)生進行實例分析與講解，不僅增強了直觀的感性認識，而且更加深了課堂教學(xué)的實踐印象與吸引力，取得了非常好的課堂教學(xué)效果。同時，也使學(xué)生們對我國博物館文物藏品的鑒定和定級有了更為直觀的認識，有利于他們畢業(yè)后加入到文博隊伍之時，能夠勝任博物館的文物鑒定研究工作。

四、結(jié)束語

博物館藏品管理學(xué)的改革也為我國文博人才的培養(yǎng)做出了一定的努力。今后，我們會把經(jīng)驗發(fā)揚光大，繼續(xù)堅持教學(xué)改革，為我國文博事業(yè)培養(yǎng)高水平的合格人才而不斷的努力。

參考文獻：

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[2]申紅，高校學(xué)生職業(yè)適應(yīng)能力培養(yǎng)體系構(gòu)建，山西財經(jīng)大學(xué)

篇4

[關(guān)鍵詞]博物館文物;保護管理;開發(fā)利用

[中圖分類號]G264 [文獻標(biāo)識碼]A [文章編號]1005-3115(2010)16-0091-02

博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)實物的場所。博物館文物獲之不易、保管困難,是當(dāng)前地方博物館文物管理工作普遍存在的問題。文物庫房常年緊鎖,秘不示人,一般的游客和普通研究者都無法參觀,更談不上研究,這在一定程度上削弱了博物館的文化職能。之所以會出現(xiàn)這些問題,主要原因在于博物館沒有做好文物保護管理和開發(fā)利用工作。

一、加大投入,切實做好文物資源的保護管理工作

(一)重視基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),提高硬件保護水平

博物館最主要的功能是文物的保護與保管。《博物館藏品管理辦法》中明確規(guī)定,藏品應(yīng)有固定、專用的庫房,設(shè)專人管理,庫房建筑及保管設(shè)備要安全、堅固,其選址、結(jié)構(gòu)、布局、設(shè)施等是否合理,直接關(guān)系到藏品的壽命和安全。因此,博物館在庫房建設(shè)上要嚴(yán)格按照博物館《安全保衛(wèi)工作規(guī)定》、《文物系統(tǒng)博物館安全防范工程設(shè)計規(guī)范》等具體要求,嚴(yán)格按照“十防”要求進行設(shè)計。此外,在設(shè)施配備上,要加快對文物保護設(shè)備的更新?lián)Q代,加大現(xiàn)代化保護設(shè)施的投入力度,全方位提高館藏文物的硬件保護水平。

(二)健全規(guī)章制度,實行科學(xué)管理

《博物館藏品管理辦法》明確規(guī)定,保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。為此,要實現(xiàn)藏品的科學(xué)化管理。首先,要建立、健全一套完善的科學(xué)管理步驟,嚴(yán)格按照藏品接收、鑒定、登記、分類、編目、定級、建檔、入庫、排架、提用、注銷和統(tǒng)計等程序進行管理。其次,要建立一套完善的規(guī)章制度,只有制度健全、程序合理,才能有條不紊地開展藏品保護工作。這些制度應(yīng)包括藏品征集、鑒定、分類、消毒、修復(fù)和出入庫管理規(guī)定、安全管理守則、設(shè)備設(shè)施的檢修制度等。同時,要在不斷實踐的過程中日益完善。再次,要提高全員法律意識,以法律法規(guī)來指導(dǎo)業(yè)務(wù)工作,對文物、博物館的法律法規(guī)要熟悉掌握和運用。最后,應(yīng)充分發(fā)揮藏品管理信息化系統(tǒng)的作用,利用計算機技術(shù)科學(xué)管理藏品,逐步實現(xiàn)文物藏品的信息化管理。

二、立足館藏實際,做好文物資源的開發(fā)利用工作

(一)有效運用仿真復(fù)制手段

博物館文物復(fù)制是以文物藏品為依據(jù)進行的復(fù)原制作,作為博物館的一項基礎(chǔ)性工作,是衡量博物館藏品工作質(zhì)量的重要標(biāo)志。

文物復(fù)制本身就是對文物藏品的一種有效保護。世界上沒有一成不變的事物,任何事物都有發(fā)生、發(fā)展和滅亡的過程。文物作為一定歷史時期的產(chǎn)物,反映著當(dāng)時政治、經(jīng)濟或時代特征,有其產(chǎn)生、發(fā)展和滅亡的歷史。有些珍貴文物由于受保護條件、外展運輸設(shè)施的限制,在陳列展覽、鑒賞研究、養(yǎng)護修復(fù)等環(huán)節(jié)中脫離藏品保護相對穩(wěn)定的環(huán)境和提用過于頻繁,藏品都會受到不同程度的機械損傷和物化生物因素的破壞。為了進一步加強博物館的藏品保管工作,真正達到延長文物壽命、使之保持固有面貌的目的,而又不影響陳列、科研、藏品保管等業(yè)務(wù)工作的順利開展,應(yīng)盡可能用復(fù)制品代替使用。

做好文物復(fù)制工作有助于開展館際之間的藏品交換、借用,互通有無,以“復(fù)”補“缺”,促進館際之間的互相合作和經(jīng)驗交流,為博物館的科研活動和陳列工作提供必需的實物資料和物質(zhì)基礎(chǔ),確保藏品使用和安全,也有助于博物館的安全保衛(wèi)工作。一方面,在一些安全保衛(wèi)措施簡陋、文物存放條件落后、安全保衛(wèi)人員薄弱的博物館,對于稀少、珍貴的文物藏品應(yīng)集中存放、重點守護,陳列、研究時可用復(fù)制品代替,以確保文物安全;另一方面,在一些沒有安全保障的巡展中,用復(fù)制品代替稀少而又珍貴的館藏文物,也是一項重要的安全保衛(wèi)措施,以防文物被盜。

文物復(fù)制促進了博物館社會效益的充分發(fā)揮,在現(xiàn)有文物資源的條件下,合理合法地復(fù)制文物,可以提高文物的開發(fā)利用價值。從已有成功事例來看,湖南省博物館從經(jīng)濟效益和社會效益兩方面著手,該館復(fù)制經(jīng)營馬王堆出土的文物,其中有漆器、絲綢、瓷器等,通過美術(shù)工藝廠復(fù)制出仿真度極高的精品,并申請專利,使同行業(yè)無法復(fù)制。甘肅省的文物復(fù)仿制品類,如敦煌造像、銅奔馬、觀音、反彈琵琶、甘肅臨摹壁畫、敦煌系列絲巾等,已在全國產(chǎn)生了廣泛影響。

一些地方性博物館也應(yīng)學(xué)習(xí)借鑒以上經(jīng)驗,復(fù)制本館代表性文物,在解決了保護管理與開發(fā)利用之間矛盾的同時,又搞活了文化產(chǎn)業(yè)市場,帶來了經(jīng)濟效益,取得雙贏的理想效果。

(二)運用高科技數(shù)字化技術(shù)

陳列展覽是博物館工作的中心環(huán)節(jié)。傳統(tǒng)理論認為,陳列是在一定空間內(nèi),以文物標(biāo)本為基礎(chǔ),配合適當(dāng)?shù)妮o助展品,按照一定的主題、序列和藝術(shù)形式組合成的進行直觀教育、傳播文化科學(xué)信息和提供審美欣賞的展品群體。在現(xiàn)代科技發(fā)展日新月異,各類產(chǎn)品更新?lián)Q代、令人目不暇接的信息時代,傳統(tǒng)理論及當(dāng)前的陳列形式已難以適應(yīng)時代的發(fā)展趨勢和人們的審美情趣需求。未來的博物館應(yīng)當(dāng)是給大眾提供文化交流的場所,其終極目的是讓人得到精神上的陶冶。對傳統(tǒng)陳列模式的突破,首先要求陳列內(nèi)容設(shè)計的革新。充分合理地運用多種高科技數(shù)字化、多媒體手段,專門設(shè)計多媒體觸摸屏系統(tǒng)以及等離子大屏幕電視系統(tǒng)。運用這些高科技手段,能使觀眾更好地了解文物的價值。其中,采用的幻影成像技術(shù)最具代表性。幻影成像系統(tǒng)是以寬銀幕的環(huán)境、場景模型和燈光的變換為背景,再把拍攝的活動人像疊加進場景之中,構(gòu)成了動靜結(jié)合的影視畫面。這種在國際上被稱為“Fanta-ViewMagicVision”的幻影成像技術(shù),是利用光學(xué)錯覺原理,將電影中用馬斯克攝像技術(shù)所拍攝的影像(人、物)與布景箱中的主體模型景觀進行合成。按劇本演示故事的發(fā)展過程,繪聲繪色,虛幻莫測,配有聲、光、電等特殊效果,給人以視覺上的沖擊,新穎直觀。

數(shù)字技術(shù)可以給陳列宣傳教育工作帶來便利,也拉近了觀眾與博物館的距離,可使觀眾更深入地學(xué)習(xí)過去的歷史和文化,更好地發(fā)揮了博物館的價值。

(三)建設(shè)博物館網(wǎng)站

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及化,互聯(lián)網(wǎng)成為除傳統(tǒng)傳媒(電視、報紙等)之外人們獲得信息的新途徑。目前,國外的知名博物館都建立了自己的網(wǎng)站。在國內(nèi),北京、上海等地先走出這一步。上海博物館早在建館之初,就設(shè)立了專門的計算機信息中心,有計劃、有步驟地把館內(nèi)的藏品信息化、數(shù)字化,是國內(nèi)博物館網(wǎng)站中信息量較大、可看性較高的網(wǎng)站之一。而故宮博物院更是得到了國家文物局和信息產(chǎn)業(yè)部的支持,提出了“數(shù)字故宮”的概念。為此,故宮博物院于1998年專門成立了資料信息中心,后來開通了故宮博物院網(wǎng)站,包含了大量的介紹性文稿、圖片、學(xué)術(shù)論文等內(nèi)容。目前,故宮博物院與國外的交流通過網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字光盤來進行。

博物館網(wǎng)站建設(shè)是一項艱苦、長期的工程,它不僅要挖掘所有可以利用的資源,更需要多個部門配合,絕非一兩個人、一兩個月就能完成的。此外,網(wǎng)站建好后,還需隨著博物館信息的更新而不斷更新。因此,在網(wǎng)站建設(shè)的過程中要預(yù)留更新接口,以便對網(wǎng)站進行動態(tài)更新。

博物館是我國進行社會主義文化建設(shè)的重要陣地,是開展文化思想建設(shè)的重要窗口。博物館不僅具有收藏保護和管理職責(zé),更具有開發(fā)利用和陳展功能,更重要的是通過對一個國家、區(qū)域、民族文化的展示,激活整個國家、區(qū)域、民族的文化活力,因此,又具有重要的激勵功能。這實際上是把靜態(tài)的、被動的、死的文化轉(zhuǎn)化為一種動態(tài)的、主動的、活的文化。在新的歷史條件下,怎樣進一步激活博物館的文化體制,使博物館的傳統(tǒng)煥發(fā)出新的活力,提高文化生產(chǎn)力水平,是我國文化建設(shè)的重要使命。

[參考文獻]

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篇5

【關(guān)鍵詞】館藏文物；入庫登記；規(guī)范性

我國是世界四大文明古國之一，有著悠久的人文地理歷史，是中華人民用勤勞的智慧和雙手，創(chuàng)造出來的燦爛文化，在世界的文明發(fā)展史上占有重要的地位。中華民族上下五千年的悠久文明歷史如何能夠保留和傳承下去，如何能夠發(fā)揚光大，其很大一部分的發(fā)展得意于博物館的發(fā)展。一些珍惜寶貴的歷史文明，只有在博物館得到妥善的管理，才能夠一代一代的流傳下去，為子孫后代留下寶貴的文化資源。而做好博物館工作的重要環(huán)節(jié)之一是館藏文物的出入登記的規(guī)范、準(zhǔn)確、無誤。但是由于我國博物館事業(yè)起步比較晚，很多都是借鑒外國的先進經(jīng)驗和成果，發(fā)展比較落后，還存在著許多不足之處，這就給博物館負責(zé)人提出了重要的一刻，如何在文化大交融的過程中，保持博物館的健康發(fā)展。

一、對于藏品登記的認識

博物館的文物保管工作內(nèi)容十分廣泛，其流程也是十分復(fù)雜的。其一般程序有對文物進行征集、鑒選、登記、拍照，以確定所要征集的文物是否符合征集要求，是否具有保藏價值。在選擇好文物后，就要對文物的進館工作做一系列的準(zhǔn)備，包括按照一個的規(guī)則對其編目、建檔、修復(fù)、養(yǎng)護；最后就是在文物根據(jù)相關(guān)規(guī)定有機的整理入檔后其他工作，如對借用文物的出庫和入庫的登記和統(tǒng)計以及注銷等方面。其總的要求是：制度健全、賬目要清洗、鑒定要準(zhǔn)確、編目要詳細、具體、保管要細心、使用放心的原則。其中，藏品登記是博物館整體工作的核心內(nèi)容。

在進行藏品登記工作前，必須弄清什么叫藏品。國際博物館規(guī)定，人類及其環(huán)境的見證物均為文物。基于這一點，在進行文物征集時，就不能將所有的文物都作為藏品來收藏。博物館藏品是否具有收藏價值是根據(jù)一定的原則來征選的。首先我們要根據(jù)博物館的性質(zhì)、博物館的目標(biāo)要求，并通過有目的的征集，經(jīng)過專家的鑒定、定級、編目等程序來判定文物的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值。然后根據(jù)它們的性質(zhì)來決定它們的所屬類別。另外，文物是否能進入博物館進行收藏，還受到許多因素的制約，如文物的歷史年限、文物的真假優(yōu)劣、文物的歷史文化背景以及鑒別文物的水平標(biāo)準(zhǔn)等。有些文物盡管已經(jīng)給盡管，但是如果沒有經(jīng)過專家的嚴(yán)格鑒定，也是不能算作博物館的正式藏品的。所以，通常所指的藏品登記都是經(jīng)過一系列工作的完成后有資格作為藏品的登記和入庫工作的綜合。

藏品登記的內(nèi)容主要有填寫藏品編目表、編制藏品專題目錄、建立藏品檔案、做好藏品總登記賬等，如此多的登記工作，那么就要抓住登記工作的重點，才能把握好藏品登記工作的要點。其基本點有兩個：首先要經(jīng)常不斷的更新和完善藏品的來往登記，其中包括藏品總登記賬、參考類總登記賬、藏品類別登記賬、藏品注銷賬，其中，藏品總登記賬是所有登記中的核心。其次，要做好最基本的工作制作藏品的編目卡，要簡潔、內(nèi)容清晰、使用方便等效果。那么登記藏品的步驟一般包括：（1）在入館憑證上編寫藏品總登記號（2）按照憑證順序?qū)⒌怯浱枌懺谝?guī)定的標(biāo)簽上。（3）做好藏品編目卡，并把編目卡的內(nèi)容登記在藏品總登記賬上。（4）結(jié)合本館的實際工作情況，做好藏品分類賬和注銷賬等專項管理用賬。只有嚴(yán)格按照藏品登記的步驟，才能把藏品登記工作做好。

二、關(guān)于館藏文物登記的規(guī)范性問題

《博物館藏品管理辦法》對文物出入登記工作做了詳細的規(guī)定，本文就不再詳細說明，只就登記中的定名、計件及其他問題進行闡述。

1、藏品的編號

每件文物在入館后等會有一個身份證明即文物藏品的永久性編號。由于在實際的文物征集工作中，會有相同的文物，所以為了加以區(qū)別，總登記號實行一件一號，從一號開始，按著藏品的順序編下去，不能重復(fù)，也不能缺號、跳號，更不能改好。如某件藏品因交換、丟失等原因需要注銷，該文物的注銷號也不能作為另一種文物的登記號，這樣，在以后對該文物的查找上就很方便的能夠查到文物的去向和有關(guān)記錄。在藏品的分類號上各個博物館的分類方法不同，如山西博物館的藏品分類是按年編號，用1、2、3、4、5分別代表石器、骨器、陶器、瓷器、銅器。如一件文物的分類號為54.1.2，其中54代表入藏時間為1954年，1代表石器，2代表1954年入藏的第2件石器。

2、藏品的名稱

藏品定名應(yīng)努力做到“見其名如見其物”。由于博物館文物收藏管理工作涉及到許多方面，要制定一個定名標(biāo)準(zhǔn)，融合古今的各類文物是相當(dāng)困難的，但是只要認真的專研，根據(jù)文物命名的一般規(guī)律，制定出規(guī)范的藏品名稱是有可能的。如陶器可根據(jù)藏品的銘文、制法、紋飾、陶系、器形等命名，A.光和元年 彩釉 壺 B.鏤空 灰陶 豆；玉器可根據(jù)藏品的款識、質(zhì)地、制作工藝、紋飾、形制等命名。A.乾隆 碧玉 雙耳爐 B.白玉 鏤空 龍形 佩等等。還有書畫、銅器、石刻等也都是根據(jù)這幾個方面來命名就不再一一舉例說明。

3、藏品的數(shù)量

要做到文物出入庫登記的規(guī)范性，藏品的數(shù)量是一重要的環(huán)節(jié)。藏品的數(shù)量登記內(nèi)容包括分件數(shù)、單位，實際數(shù)量三項內(nèi)容。館藏文物的構(gòu)成比較復(fù)雜，所以藏品的計件法并不統(tǒng)一，，文物計件切忌籠統(tǒng)，如一盒、一包、一袋、一串等，這樣是不準(zhǔn)確不負責(zé)任的做法，現(xiàn)舉例說明藏品數(shù)量的登記方法。

4、藏品的入館憑證號和注銷憑證號

文物藏品的入館憑證號和注銷憑證號是為藏品的清查核實而設(shè)立的備查項目，便于藏品的查找的使用方便。入館憑證號是對各種進入博物館的藏品進行順序編號，而注銷憑證號是對博物館由于某種原因而導(dǎo)致不復(fù)存在的藏品的編號。在做著兩項工作時，我們要做到詳細，準(zhǔn)確，清楚，為能夠及時的了解藏館文物提供準(zhǔn)確的檔案信息，便于我國館藏文化的發(fā)展。

結(jié) 語

博物館文化是我國文化的重要組成部分，要做到館藏文物登記的規(guī)范性、正確性還需要我國從事博物館工作人員的進一步努力，勇于鉆研和借鑒，學(xué)習(xí)國外的先進館藏工作經(jīng)驗，同時結(jié)合本國實際，做出創(chuàng)新和改善，這樣我國的博物館事業(yè)才會越走越遠。

【參考文獻】

[1]安宏坤.制定博物館文物庫房藏品裝具行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的思考[J].理論界，2009（12）：55-57.

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關(guān)鍵詞：博物館；文物保護；措施

一、引言

文物是前人給我們留下的珍貴的遺跡，具有很大的歷史、藝術(shù)和科學(xué)價值，是人類智慧的結(jié)晶，具有極大的研究價值。如何做好文物的保護工作，這是世界各國共同關(guān)注的問題。那么作為我國應(yīng)當(dāng)如何加強文化遺產(chǎn)的保護呢？ 筆者將從以下幾點展開論述。

二、我國文物保護的現(xiàn)狀及問題

（一）歷史文化遺產(chǎn)及其周邊環(huán)境遭受建設(shè)性大破壞。在熱衷關(guān)注經(jīng)濟發(fā)展、改善生活條件和崇尚現(xiàn)代建筑的今天，許多文物古跡、歷史建筑或地段、世界文化遺產(chǎn)等在經(jīng)濟建設(shè)過程中遭到了無情的破壞，甚至在推土機的轟鳴中轟然倒塌，永遠消失。如貴州會址周圍歷史建筑全部被拆；國家級歷史文化名城襄樊千年古城墻被毀；浙江舟山市冠以“舊城改造、發(fā)展現(xiàn)代經(jīng)濟”的名目，大肆拆毀定海古城歷史街區(qū)，致使國家文化遺產(chǎn)遭受不可彌補的損失。此外，文物古跡的環(huán)境遭破壞也比比皆是，星星點點的文物湮沒在高大的現(xiàn)代建筑群中，讓人很難感到它的價值所在。我國原有古代存留下來的城池約五千座，這些經(jīng)歷百年、千年滄桑的古城、古鎮(zhèn)、古村落曾經(jīng)擁有的古城墻、古城門、古城樓、古建筑數(shù)量之多、形式之豐富令世界為之震撼，而如今這一切在今人膚淺、缺乏文化素養(yǎng)的現(xiàn)代化建設(shè)中，在幾年、幾個月甚至幾天內(nèi)就被破壞、拆毀了。導(dǎo)致這種種令人痛心疾首現(xiàn)象出現(xiàn)的根源就在于有些政府官員急功近利、片面追求經(jīng)濟發(fā)展和GDP增長的政績心理，就在于政府容忍開發(fā)商無知、反文化的掠奪式的開發(fā)。

（二）重建、恢復(fù)歷史古跡以及“仿古”、“復(fù)古”之風(fēng)盛行。當(dāng)前在歷史建筑、文物古跡保護方面明顯存在這樣一個誤區(qū)，即熱衷于對古跡遺址的修復(fù)和重建，而忽視了文物古跡的真實性和實物遺存的保護，從而降低了文化遺產(chǎn)的價值，杭州雷峰塔的重建就是一例，這也怨不得阮儀三們要大聲疾呼“假古跡不要再建了”。因此，任何隨意地、不分界限地進行“復(fù)古”、“仿古”，都是不負責(zé)任的，是對歷史的訛傳。對“已經(jīng)不存在的東西，已被損壞，或早已湮沒的建筑或構(gòu)筑物”重新建造或按所謂的原樣恢復(fù)，即使符合部分歷史記載，但用現(xiàn)代的材料、工藝及施工方法再摻以現(xiàn)代人理解臆想的東西，建成的充其量稱之為名勝，但決不是歷史古跡，不具有文物價值。

（三）保護的觀念尚未得到社會的廣泛認同。由于人文社會科學(xué)理論與知識的缺乏以及思想觀念上的文化差異，我國上至政府官員、專家學(xué)者，下到商家企業(yè)、平民百姓，或從發(fā)展地方經(jīng)濟、旅游事業(yè)，或從保護的方式方法，或從個人喜好等不同側(cè)面對歷史文化遺產(chǎn)的保護存在著輕視乃至不屑的狀況，使得保護工作的開展困難重重。

（四）保護的法律法規(guī)尚不健全。我國目前對于歷史文化遺產(chǎn)保護都沒有一部完整的法律或法規(guī)予以規(guī)范，均散見于各類不同層次法律法規(guī)及通知規(guī)定之中，且存在多頭管理的狀況，以至于職責(zé)不明或存在管理上的缺失。

三、做好文物保護的措施

（一）政府支持，加大文物保護的資金投入。文物的珍貴性和不可再生性決定了其保護工作的難度，需要大量的資金投入，因此國家政府不僅要從政策上加強文物保護工作的支持，還要在行動上促進文物保護工作的開展，即為文化保護工作提供資金支持。當(dāng)前有一些地方政府認為文物保護工作的資金投入不能夠得到相應(yīng)的經(jīng)濟收益，認為大量的投入是浪費，認識不到文物的歷史、文化和藝術(shù)價值，導(dǎo)致了當(dāng)?shù)氐奈奈锉Ｗo工作開展的困難。筆者認為文物的保護工作意義十分重大，首先具有極大的文化、藝術(shù)和歷史價值，能夠推進我國社會的精神文化建設(shè)。其次，隨著當(dāng)前人們生活水平的提高，更加注重生活質(zhì)量的提高，加大對文物的保護，可以帶動旅游業(yè)地發(fā)展，滿足人們的精神文化需求，同時也促進社會經(jīng)濟的發(fā)展。因此，作為博物館，應(yīng)當(dāng)爭取政府的支持，加大資金的投入，加強文物的保護工作。

（二）以人為本，提高藏品科學(xué)保護水平。隨著科技的發(fā)展，越來越多的文物保護問題可以借助現(xiàn)代科學(xué)和傳統(tǒng)工藝來解決。新時期，我們要積極開展館藏文物的保護研究工作，針對不同類別的文物開展不同的技術(shù)性保護，以提高館藏文物的保護水平。提高專業(yè)技術(shù)水平，關(guān)鍵在于人，因為技術(shù)和設(shè)備都需要人這個主體來進行使用和操作，所以我們要善于開發(fā)現(xiàn)有的人才資源，要通過學(xué)習(xí)和各種專業(yè)技能培訓(xùn)強化他們的政治、業(yè)務(wù)素質(zhì)及熱愛博物館事業(yè)的道德情感。其次，要以事業(yè)留人。博物館的發(fā)展離不開專業(yè)人才，要為藏品保護專業(yè)人才的成長提供一個良好的環(huán)境，為其在學(xué)習(xí)深造、工資福利方面敞開綠燈，以事業(yè)留人。最后，要吸引外來技術(shù)和人才。在文物保護方面，我們要放大視野，充分借鑒國內(nèi)、國外專業(yè)同行的技術(shù)，可以聘用一些專家、學(xué)者擔(dān)任顧問，走出去學(xué)，請進來學(xué)，不斷提高自身水平。

（三）健全規(guī)章制度，實行科學(xué)管理?！恫┪镳^藏品管理辦法》明確規(guī)定，保管工作要做到制度健全、賬目清楚、鑒定確切、編目詳明、保管妥善、查用方便。為此，要實現(xiàn)藏品的科學(xué)化管理，一是，要建立健全一套完善的科學(xué)管理步驟。嚴(yán)格按照程序進行管理。二是，要擁有一套完善的規(guī)章制度，只有制度健全，程序合理，才能有條不紊地開展藏品保護工作。三是，要提高全員的法律意識，以法律法規(guī)來指導(dǎo)自己的業(yè)務(wù)工作，對文物、博物館的法律法規(guī)要熟悉掌握和運用。四是，要積極借鑒現(xiàn)代化的管理經(jīng)驗。五是，要充分發(fā)揮藏品管理信息化系統(tǒng)的作用，利用計算機技術(shù)科學(xué)管理藏品，逐步實現(xiàn)文物藏品的信息化管理。

（四）處理好基礎(chǔ)建設(shè)和文物保護的關(guān)系。我國社會經(jīng)濟發(fā)展和城市化進程的加快，而當(dāng)前對文物的保護意識尚不足，在城市建設(shè)過程中難免會對文物造成一定的損壞。當(dāng)前許多建設(shè)工程沒有依照法律審批的程序建設(shè)，文物保護的措施沒有得到落實，常常導(dǎo)致文物遭到破壞，這不僅影響到了建筑工程項目的順利進展，還對文物造成了損壞，形成了一定的經(jīng)濟損失。作為政府應(yīng)當(dāng)加強基礎(chǔ)建設(shè)中的文物保護工作，制定相關(guān)的文物管理條例，解決基礎(chǔ)建設(shè)和文物保護之間的矛盾。建設(shè)工程在相關(guān)部門審批通過以后，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格的按照文物保護管理條例進行建設(shè)。博物館管理者應(yīng)當(dāng)積極的和政府相關(guān)部門聯(lián)系，保證博物館工作的順利開展。政府應(yīng)當(dāng)加強監(jiān)督和指導(dǎo)，確保文物遺產(chǎn)得到切實的保護。

（五）鼓勵全民參與到文物保護與管理工作中去。作為博物館首先在本館內(nèi)向工作人員灌輸文物的保護的重要意義，在政府的幫助下進行工作的安排與部署，將文物進行合理的分配，保護工作責(zé)任到人，建立相應(yīng)的獎懲制度，提高工作人員的積極性，切實的做到文物的保護與管理。另外通過各種途徑向民眾宣傳文物保護工作的重要意義。文化遺產(chǎn)保護作為公益事業(yè)，應(yīng)更加注意自身的公共形象，使它的成果惠及廣大民眾。在現(xiàn)代信息社會，文化遺產(chǎn)地不應(yīng)將自己封閉起來，孤立于社會之外，而要讓其歷史氣息、文化氛圍為人們帶來愉快、熏陶和啟迪。我們要廣泛開展文化遺產(chǎn)保護知識的宣傳和普及活動，讓更多的人分享文化遺產(chǎn)蘊含的豐富價值。所有這些，對于增強群眾的文化遺產(chǎn)保護意識，形成全社會關(guān)心、愛護并參與文化遺產(chǎn)保護的氛圍，完善文化遺產(chǎn)的社會監(jiān)督機制，具有積極的作用。

四、結(jié)語

文物作為歷史中人類活動的寶貴遺產(chǎn)，具有不可再生性，因此博物館的管理者，應(yīng)當(dāng)在政府的支持下加強對文物的保護，向社會民眾宣傳文物保護的重要意義。同時作為一種旅游資源，對我國教育發(fā)展和傳統(tǒng)文化的弘揚起著至關(guān)重要的作用，也能夠提高旅游業(yè)的發(fā)展，獲得經(jīng)濟效益。

參考文獻

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令人興奮的“非典后行情”

注：本文引用“非典后行情”這個詞，僅用來描述情況，并不代表筆者本人認為藝術(shù)品收藏是純經(jīng)濟行為，存在所謂的經(jīng)濟“行情”。筆者認為，藝術(shù)品收藏首先應(yīng)該考慮的是精神文化方面的需求，用于滿足心理上的愉悅，其次才是經(jīng)濟因素。

自2003年“非典”之后，藝術(shù)市場著實火了起來，這一階段一直持續(xù)到2005年11月底。走進各地藝術(shù)品市場，就如同進入了藝術(shù)殿堂，給人身處藝術(shù)盛世的感覺，這主要體現(xiàn)在五個方面：

第一，藏家隊伍不斷擴大，據(jù)中國收藏家協(xié)會統(tǒng)計，全國收藏家隊伍已經(jīng)超過7000萬，大有超越20世紀(jì)90年代初全民炒股的跡象。在北京拍賣會集中的東二環(huán)和東三環(huán)地區(qū)，每年的5月、6月、10月、11月和12月，各星級酒店經(jīng)常會出現(xiàn)一席難求的場景，房間都被來自全國各地的大藏家訂購一空。還有一種說法來形容北京的收藏?zé)?，“每天早晨起來，北京有兩處地方人最多：一處是在天安門看升國旗的，一處就是在潘家園尋寶的”。據(jù)筆者實地考察，此言不虛，在潘家園的高峰時段，想要擠進去只腳都很難。

第二，藏家主體實力不斷增強，經(jīng)過多年的發(fā)展，出現(xiàn)一批素質(zhì)高、懂欣賞、實力強的藏家，這些藏家群體部分是出于個人愛好，但更多的是企業(yè)行為，收藏起來更加理智，他們?yōu)槭詹厮囆g(shù)品投入的資金已經(jīng)達到成百上千億元。

第三，藏品數(shù)量空前增加，僅中國嘉德在2005年投拍的藝術(shù)品就達到1.58萬件，北京翰海也達到了9000多件，全國總投拍數(shù)量估計超過10萬件，書畫、油畫、瓷器、玉器、雜項等應(yīng)有盡有，種類繁多。

第四，作為藝術(shù)品市場交易主體的拍賣公司數(shù)量急劇增加，截至2005年底，全國擁有藝術(shù)品拍賣資格的公司超過150家，僅北京就有44家，相應(yīng)的，拍賣場次也急劇上升，僅中國嘉德2005年秋季大拍就舉辦了15場次的專題拍賣會，北京市全年拍賣會場次超過300場，幾乎一天一場，全國累計拍賣場次達到1000場。畫廊、古玩市場等其他交易場所也是烽火連天，據(jù)筆者統(tǒng)計，在雅昌藝術(shù)網(wǎng)上注冊的畫廊就超過150家。

第五，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人開始活躍，與其他行業(yè)經(jīng)紀(jì)人不同，藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人目前還大多數(shù)處于半隱蔽狀態(tài)，他們有些出資為畫家辦畫展、做宣傳，有些在各拍賣會上為藏家競拍藏品。這些人大部分是業(yè)內(nèi)的資深人士，有著豐富的專業(yè)知識，他們眼光毒辣、出手果斷，憑自己多年積累的專業(yè)知識和長期練就的藝術(shù)眼光為買家辨別真?zhèn)危档徒灰罪L(fēng)險。

繁榮掩蓋不了矛盾

“蘿卜快了不洗泥”，在藝術(shù)品市場高速發(fā)展的時候，累積了很多矛盾，當(dāng)市場慢慢走向理性的時候，這些矛盾也漸漸暴露出來，筆者將這些矛盾歸納為“硬件不硬，軟件更軟”，具體整理如下：

藝術(shù)品市場的硬件主要是指藏品的質(zhì)量和拍賣場地的規(guī)格。所謂“硬件不硬”，就是說藏品質(zhì)量偏低，拍賣場地檔次、規(guī)格過低。

先說藏品質(zhì)量，目前市場上有兩個不容忽視的現(xiàn)象。

一個是大部分拍賣公司“以數(shù)量彌補質(zhì)量”，這主要有三個原因，首先是大量當(dāng)代藝術(shù)進入市場，而當(dāng)代藝術(shù)如當(dāng)代書畫的價格還遠遠低于古代書畫，如某公司2005年春季大拍，推出當(dāng)代書畫200件，成交額為1456萬元，平均每件7.28萬元，而推出的229件古代書畫，成交額為2.75億元，平均每件達120萬元，所以給人一種假象，讓人感覺數(shù)量上去了，質(zhì)量下來了。其次，這種以數(shù)量代替質(zhì)量的問題的確存在，同樣是這家公司，在2005年春季大拍古代書畫專場上，共229幅書畫拍出2.75億元，而到秋季大拍時，共237幅畫卻只拍了1.42億元。筆者分析，這主要是因為藏品征集越來越難，少部分珍貴藏品在以往拍賣會上或被國有博物館收藏流出市場，或者被大藏家壓入箱底短時間內(nèi)淡出市場，導(dǎo)致市場上的精品日漸稀少?；蛟S是無奈之下為保證公司業(yè)績增長，只能放低門檻，收購質(zhì)量稍低的藏品。再次，拍賣公司數(shù)量增多，競爭逐漸激烈，僧多粥少，逼迫一些拍賣公司也會降低征集門檻。

另外一個現(xiàn)象就是一直困擾藏家和拍賣公司的贗品問題。在90年代初的市場上，為了滿足一些資金有限的藏家的需求，曾經(jīng)有一些仿品在拍賣市場上流通，但是買家、藏家都心照不宣，僅以仿品的價格進行交易，這可以當(dāng)作是出于善意的模仿。但是隨著作偽技術(shù)的提高，一些不法商販開始刻意仿造藝術(shù)品，并且以次充好，以假冒真，公開在市場上以真品的價格出售，大大擾亂了市場秩序。更有甚者，某些拍賣公司也參與造假、作偽，或是包裝一些三流畫家，然后公然推出他們的作品，這更是給藏家?guī)砹撕艽蟮娘L(fēng)險。但是絕大部分拍賣公司都以“免責(zé)條款”，即“不保證條款”為由，拒絕承擔(dān)因為拍品瑕疵本應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任。

再說拍賣場地，國內(nèi)的拍賣會多在酒店舉行，除了一些專門承攬會議的頂級酒店，絕大部分酒店的場地也就幾百平米，這對于每次預(yù)展上千件藏品，要容納數(shù)千人參展、競拍的大型拍賣會來說，都顯得很是擁擠。而且在拍賣會集中時間，有些酒店會有兩到三場拍賣會同時進行，更是加大了拍賣場地的負擔(dān)。據(jù)筆者了解，香港佳士得2005年春拍在香港展覽中心舉行，獲得了空前的好評，一致認為，這是自有香港拍賣會以來，展覽及拍賣會場最好的一次。據(jù)葉正元介紹，此次展覽裝潢費用花了近四百萬港元，主要在隔間、裝潢、燈光照明。對于此舉，筆者覺得完全可以借鑒，預(yù)展的重點在“展”，就應(yīng)該有展覽的效果，相對一場拍賣會數(shù)億元的成交額來說，幾百萬元的場地費用并不是什么大數(shù)，更重要的是讓藏家體會到觀看展覽的樂趣，也就更樂于參加拍賣會了。

藝術(shù)品市場的軟件設(shè)施主要是藝術(shù)品交易的過程及環(huán)境背景等配套設(shè)施。所謂“軟件更軟”主要是指目前藝術(shù)品市場的文化氛圍薄弱、信用體系缺失、專業(yè)人才缺乏、交易程序繁冗以及法律、稅收、金融等相關(guān)政策不完善等。

文化氛圍薄弱

當(dāng)下有一種不好的現(xiàn)象，“一提到藝術(shù)品，很多人一下子就想到它有多值錢，而不去關(guān)注他的藝術(shù)價值和文化內(nèi)涵”，這個很可怕，這樣可能會毀了整個藝術(shù)市場。其實，中國傳統(tǒng)文化很深厚，凡是有收藏愛好的人都應(yīng)該去了解，只有進入到深厚的傳統(tǒng)文化里頭，才能領(lǐng)略到它的偉大，才能更好地欣賞獨具中國特色的藝術(shù)品。但是現(xiàn)在很多藏家，完全把收藏看作是一種投資，進行收藏僅僅是為了賺錢，買了藏品以后就放入倉庫，幾乎從不拿出來欣賞，這是對藝術(shù)的不尊重，也是對原來藏家的傷害。而且正是這種不懂欣賞的藏家，養(yǎng)活了數(shù)以萬計的制假販假者，因為他們本身不熱愛，也就談不上欣賞，更不用說是鑒別真?zhèn)瘟恕?/p>

信用體系缺失

誠信是中華民族的優(yōu)良統(tǒng)統(tǒng)，但是經(jīng)過百年戰(zhàn)亂和之后，又經(jīng)過翻天覆地的經(jīng)濟變革的今天，這個優(yōu)良傳統(tǒng)早已被淹沒在滾滾的歷史大潮中了。信用缺失就成了目前最大的問題，畫家及他的經(jīng)紀(jì)人自吹自擂、自我宣傳，不法分子制假販假、圖謀暴利，對于擁有多年豐富經(jīng)驗的藏家來說，膽戰(zhàn)心驚、需要細細辨明，只怕一招不慎，買到贗品，那些剛?cè)胄械牟丶覄t更是可憐，幾乎不敢出手，這些都極大地打擊了收藏家的熱情。對于拍賣公司來說，賣不出去擔(dān)心，賣出去更擔(dān)心，擔(dān)心有人舉牌，卻無人結(jié)賬，擔(dān)心萬一賣出贗品，惹出一身官司。所以，信用體系的缺失對藝術(shù)品市場的打擊也是毀滅性的。

專業(yè)人才缺失

筆者在不止一個拍賣公司聽過，現(xiàn)在最缺的就是人才，所以，很多公司的多項業(yè)務(wù)不能開展，或者干脆讓剛剛畢業(yè)的大學(xué)生來鑒定藏品，很大程度上加大了公司的經(jīng)營風(fēng)險。不止是拍賣公司，包括年輕藝術(shù)家、經(jīng)紀(jì)人、鑒定專家等人才都很缺乏，所以才引發(fā)了藝術(shù)品質(zhì)量偏低、市場信息不對稱、贗品橫行等問題，所以說，人才缺乏已經(jīng)成了制約我國藝術(shù)品市場發(fā)展的一個瓶頸。

交易過程繁冗

一個好的交易過程應(yīng)該是讓交易雙方感到輕松的、簡潔的、愉快的。在此，筆者以拍賣形式為例，通過一個完整的交易過程來指出其中的問題。藝術(shù)品交易過程分為買牌、預(yù)展、競拍成功三個步驟。買牌，國內(nèi)是買牌的同時交付押金，但是在拍賣規(guī)則比較完善的蘇富比、佳士得等公司，買牌的時候只要登記ID（身份證號）就好了，并不用交付押金，拍賣公司并不會擔(dān)心買方違約。因為如果舉牌落槌，過了期限不付款，很快就會收到律師函，一旦有不良記錄即被視為“不受歡迎的人”。這固然和規(guī)則約定有關(guān)，但是也凸顯出我們交易程序的繁瑣。預(yù)展是欣賞、鑒別拍品的最佳機會，很多藏家都會去現(xiàn)場去觀看，這就需要寬敞、舒服的空間，參觀時應(yīng)該有熱心、周到的講解和服務(wù)，如果不能去現(xiàn)場觀看，應(yīng)該以郵寄等途徑向藏家介紹拍品有關(guān)信息。但筆者在不止一個拍賣公司看到的卻是擁擠、混亂的狹小空間里，到處都是掛在墻上的書畫和擠在中間的人們，在認真欣賞畫作的同時，還要預(yù)防一些保安或身穿西裝的“保安”的驚擾，這就猶如坐在路邊小店里吃法國大餐，興致全無。競拍的環(huán)節(jié)應(yīng)該是激烈的，但也應(yīng)該是舒服的，但是隨著拍賣場次的增多以及拍品數(shù)量的增長，參加拍賣會對大多數(shù)藏家來說就像趕場，有時候一天要參加十幾個小時的拍賣會，有的公司都到了夜里1點鐘還在拍賣，而且周邊的配套服務(wù)設(shè)施又跟不上，這已經(jīng)成了一種負擔(dān)，更不用說是享受了。

相關(guān)政策不完善

《拍賣法》《文物拍賣管理暫行規(guī)定》《美術(shù)品經(jīng)營管理辦法》，細數(shù)之下，關(guān)于藝術(shù)品交易的法律法規(guī)的確不少，但是不管從事法規(guī)本身還是配套執(zhí)行情況來說，還遠遠不夠。近幾年，關(guān)于藝術(shù)品交易引發(fā)的案例越來越多，有因為贗品的，有因為交易失敗的，也有不正當(dāng)競爭的，但是回想起來，真正結(jié)案并令雙方都滿意的是少之又少。

根據(jù)國家稅務(wù)總局在1997年下發(fā)的《關(guān)于書畫作品古玩等拍賣收入征收個人所得稅問題的通知》，藝術(shù)品拍賣所得的收入應(yīng)該按所獲收益的20%來計征個人所得稅。北京地稅局的規(guī)定：如果不能提供完整、準(zhǔn)確的拍賣品原值憑證的，以個人取得的全部拍賣收入，按3%征收率直接計征個人所得稅。但是征收標(biāo)準(zhǔn)、征收程序并沒有明確規(guī)定，所以執(zhí)行起來是難上加難。另外，隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場的發(fā)展，海外回流藝術(shù)品逐年增多，這也涉及到稅收的問題，這些都是值得探討的問題。

藝術(shù)品市場的發(fā)展離不開資金的支持，在現(xiàn)代經(jīng)濟條件下更是如此，比如在文化產(chǎn)業(yè)特別發(fā)達的美國，專門立法鼓勵各州、各企業(yè)集團以及全社會對文化藝術(shù)進行支持，保證了美國每年拿出相當(dāng)比例的資金投入文化藝術(shù)業(yè)。但是，目前我國金融企業(yè)監(jiān)管嚴(yán)格，政策并不支持金融資本進入藝術(shù)品行業(yè)，在很大程度上制約了金融資本對藝術(shù)品市場的支持，因此多年以來，我國的藝術(shù)行業(yè)一直在“貧血”的狀態(tài)下苦苦支撐。

在發(fā)展中規(guī)范，在規(guī)范中前行

交易還在繼續(xù)，市場還應(yīng)發(fā)展，當(dāng)前的藝術(shù)品市場雖然存在很多問題，但這是任何市場發(fā)展所必經(jīng)的階段，這就好比鳳凰涅磐，只有通過這關(guān)才會獲得重生。所以，我們必須正視這些問題，主動去解決矛盾，而且我們可喜的看到，相關(guān)部門及機構(gòu)已經(jīng)認識到問題的嚴(yán)重并開始著手解決這些問題。筆者主要從以下四方面來提出建議：

普及傳統(tǒng)文化

文化建設(shè)是精神文明建設(shè)的一個重要方面，而中國傳統(tǒng)文化的精華，正是我們所應(yīng)該繼承和發(fā)揚光大的。我們不僅應(yīng)該學(xué)習(xí)前人習(xí)文煉字的功力，更應(yīng)該學(xué)習(xí)前人待人處事的寬懷及偉大的愛國熱忱，“半部論語治天下”，幾千年前的智慧至今仍令人佩服，“北國風(fēng)光，千里冰封、萬里雪飄”，在他們的眼里，祖國江山是如此的美麗。筆者遇到很多一味崇尚西方的人，還有一些哈日、哈韓一族，感到很是奇怪，中國五千年的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，怎么還去哈別人，這樣的人怎么能發(fā)現(xiàn)祖國大好河山的美麗，又怎么能欣賞如傅抱石的《茅山雄姿》、李可染的《漓江勝境圖》這樣的描繪祖國大好河山的畫作！當(dāng)前面世的很多畫作都是“某某詩意圖”，試想，如果藏家不懂詩歌，如何能讀懂其中的意義，又如何能進入畫作的意境，更不用期待與作者引起共鳴了。當(dāng)前關(guān)于民間傳說題材的繪畫也很多，比如很多人都喜畫鐘馗，如果藏家不了解鐘馗的來歷，他又怎么能知道畫中的鐘馗應(yīng)該是什么樣子，是威武、是猙獰，還是和顏悅色，又怎么能辯明到底誰畫得更像，誰畫得更好？所以筆者認為，傳統(tǒng)文化的普及是發(fā)展藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)，只有大部分藏家都經(jīng)歷了深厚的傳統(tǒng)文化的熏陶，才會真正喜歡藝術(shù)品，才會真正投入到藝術(shù)品的收藏大潮中來。普及傳統(tǒng)文化不僅僅是政府教育部門的工作，也需要社會上所有的人去努力，包括所有從事藝術(shù)工作的人們。

重建信用體系

信用體系是任何市場發(fā)展的基石，在一個沒有信任體系的市場中，交易雙方都無法準(zhǔn)確獲取他所需要的信息，無形中增加了交易成本，對市場的發(fā)展是極為不利的。在藝術(shù)品市場快速發(fā)展的今天，重建信用體系更顯得刻不容緩。針對市場上出現(xiàn)的問題，筆者認為可以從五個方面去努力。第一，對于虛假成交的問題，嚴(yán)格執(zhí)行稅收政策，加大假拍成本。對于拍賣公司來說，嚴(yán)格按照成交總額及公司利潤計收營業(yè)稅和所得稅，對于委托方來說，嚴(yán)格按照成交價計收個人所得稅。第二，對于贗品問題，建立完整的藝術(shù)品檔案，將博物館或者市場上出現(xiàn)的藝術(shù)品都統(tǒng)計在內(nèi)，一定要完整，可以首先從高價位（比如100萬以上）向低價位進行，完整記錄藝術(shù)品的名稱、作者、年代、圖片說明等，并詳細記錄流傳過程，這樣任何藏家只要進入藝術(shù)品檔案系統(tǒng)，就可以查詢到這是不是自己所要找的藏品，它曾經(jīng)被何人收藏，應(yīng)該是什么價位。第三，關(guān)于鑒定難題，建立藝術(shù)品鑒定體系。目前我國藝術(shù)品最權(quán)威的鑒定機構(gòu)是國家文物鑒定委員會，各地的文博機構(gòu)都有一定的鑒定能力，可以在此基礎(chǔ)上，建立遍布全國的藝術(shù)品鑒定體系，一般藝術(shù)品在各地方鑒定，出現(xiàn)爭議時，送交上級鑒定機構(gòu)鑒定，如果有重大爭議，可以提交國家文物鑒定委員會鑒定或者臨時組建專家小組進行鑒定，也可以鼓勵建立一些社會鑒定機構(gòu)對這個體系進行補充。第四，對于個別欺騙藏家的拍賣公司，進行嚴(yán)格處罰。由國家文化行政部門定期檢查或進行隨機抽查，并接受藏家的舉報，一經(jīng)核實，嚴(yán)格處理，并記錄其不良記錄，進行公布。“亂世用重典”，相信所有注重自己品牌的公司都會正規(guī)經(jīng)營的，不再越雷池半步。第五，對于一些違反交易規(guī)則的藏家，建立信用檔案。如果藏家在拍賣會上舉了牌，卻不進行交割，將其列為“不受歡迎的人”，在整個市場內(nèi)建立黑名單制度，通報全行業(yè)，對其以后的交易進行限制。筆者相信，通過從這五個方面入手，重建藝術(shù)品市場的信用體系將指日可待。

培養(yǎng)專業(yè)人才

有這樣一句經(jīng)典的對白：“21世紀(jì)什么最貴，人才最貴?！笔袌龅陌l(fā)展靠的是人才，而現(xiàn)在藝術(shù)品市場最缺乏的就是人才，包括拍賣人才、鑒定人才、藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人、年輕藝術(shù)家。中國目前的藏家隊伍已達7000萬人，而且隨著中國經(jīng)濟的繼續(xù)發(fā)展，參加隊伍還會繼續(xù)擴大，到底需要多少人才為這些藏家服務(wù)，答案只能是非常多。所以，培養(yǎng)專業(yè)人才對于藝術(shù)品市場的持續(xù)發(fā)展起著至關(guān)重要的作用。首先要培養(yǎng)年輕的藝術(shù)家，因為只有他們才能創(chuàng)造出更美的、更能滿足藏家需求的作品來；其次是要培養(yǎng)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人，有了他們，畫家才能潛心創(chuàng)作，優(yōu)秀的作品才能被世人所見；再次是培養(yǎng)拍賣人才，他們能將這些藝術(shù)品推薦給更多的藏家，并為作品找到它們最好的歸宿；還要培養(yǎng)鑒定人才，他們能讓藏家安心的收藏，不用擔(dān)心花大量的精力和金錢買來的卻是贗品。“十年育樹，百年育人。”人才的培養(yǎng)不是一朝一夕的事，需要全社會持續(xù)的投入，目前在國際上，有很多藝術(shù)品投資基金，他們有些去學(xué)院挖掘培養(yǎng)新人，有些支持辦畫展、收藏新人新作，這些都很值得我們借鑒。據(jù)北京文物局相關(guān)人士透露，近期打算邀請國外相關(guān)大學(xué)協(xié)助北京市舉辦拍賣從業(yè)人員培訓(xùn)班，并組織一些人員去英國蘇富比學(xué)院進行文物藝術(shù)品管理方面的培訓(xùn)。它山之石，可以攻玉，筆者認為，只要是能培養(yǎng)人才，對我國藝術(shù)品市場發(fā)展有利的，我們都可以學(xué)習(xí)。

加強行業(yè)監(jiān)督