導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇博物館藏品數(shù)字化管理，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

[關(guān)鍵詞]數(shù)字化；藏品；管理

以前我國(guó)藏品管理相對(duì)簡(jiǎn)單，在一般的狀況下，藏品只會(huì)存放在庫(kù)房和展廳兩個(gè)空間，很少有變動(dòng)，因此只需為每件藏品建立相應(yīng)的檔、賬、卡，并做好相關(guān)的保護(hù)和管理即可。隨著時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)價(jià)值觀念的巨大改變，各博物館利用館藏文物頻繁組織對(duì)外展覽、臨時(shí)展覽、編輯有關(guān)展覽、藏品的出版物，舉辦各類知識(shí)講座等等，藏品進(jìn)出庫(kù)房成為常態(tài)。處在移動(dòng)狀態(tài)下的藏品，遭到破壞的可能性也最大，藏品數(shù)字化管理于是就成為博物館管理中重要的一環(huán)。

一、常規(guī)博物館藏品管理方式

博物館的藏品管理工作是―項(xiàng)非常繁瑣復(fù)雜的工作，其內(nèi)容可分為實(shí)物管理和資料管理兩部分。實(shí)物管理是指每一件藏品經(jīng)歷的從征集入館到鑒選、登記、分類、拍照、清洗、消毒、修復(fù)、保養(yǎng)、入庫(kù)等一系列程序。藏品實(shí)物管理的主要宗旨是最大限度地保持藏品的原狀，盡可能地減少對(duì)藏品的自然或人為損壞，使其得以長(zhǎng)久保存。藏品資料管理也是藏品全部管理過(guò)程中產(chǎn)生的各種記錄資料的管理，包括所有館藏文物的收入憑證、編目卡、文物總賬、分類賬、圖像資料、鑒定資料、相關(guān)論著、調(diào)用記錄等。許多博物館的藏品文字資料與圖片資料是分開(kāi)管理的，給查找和研究工作帶來(lái)諸多不便。況且，手工妙寫難免出現(xiàn)筆誤疏漏.形成數(shù)據(jù)或信息的誤差，一點(diǎn)誤差更會(huì)增加查詢、核實(shí)的難度。對(duì)于館藏?cái)?shù)量在萬(wàn)件以上的博物館來(lái)說(shuō)，要在成千上萬(wàn)的藏品中進(jìn)行資料的整理、分析工作，難度是很大。所以，傳統(tǒng)的藏品管理方式不僅浪費(fèi)了大量人力、物力，而且制約著博物館業(yè)務(wù)工作效率的提高，也在―定程度上影響著博物館文物保護(hù)和利用的發(fā)展。

二、藏品數(shù)字化所面臨的問(wèn)題

當(dāng)前，我國(guó)許多博物館已經(jīng)開(kāi)展了博物館藏品數(shù)字化建設(shè)工作，建立了自己的藏品檢索系統(tǒng)。但由于我國(guó)博物館屬于文化教育、宣傳、非贏利的事業(yè)單位，所以，其財(cái)力、人力上的不足.使各博物館已有的藏品數(shù)據(jù)庫(kù)大多規(guī)模小，建設(shè)速度緩慢，難以真正地形成博物館發(fā)展之規(guī)模效應(yīng)。同時(shí)，我國(guó)博物館行業(yè)尚缺乏全面、系統(tǒng)的藏品信息管理標(biāo)準(zhǔn)，各博物館往往根據(jù)本館具體情況，制定相應(yīng)的藏品信息管理規(guī)定，并以此為基礎(chǔ)建立各自的藏品信息管理系統(tǒng)。由于各博物館藏品種類及管理狀況不同；導(dǎo)致所建立的藏品數(shù)據(jù)庫(kù)標(biāo)準(zhǔn)大都不統(tǒng)一。雖然各個(gè)系統(tǒng)的針對(duì)性較強(qiáng)，但適用范圍有限，基本不具有通用性，從而造成博物館存在著數(shù)據(jù)庫(kù)影響力小、覆蓋面小、藏品信息資源共享性差的現(xiàn)狀。隨著博物館之間、博物館與社會(huì)之間的信息交流的增多，藏品信息化建設(shè)工作標(biāo)準(zhǔn)不一的問(wèn)題在某種程度上直接影響了文物藏品的利用與開(kāi)發(fā)，成為藏品信息資源共享的重大障礙。所以，如何解決藏品信息采集的標(biāo)準(zhǔn)化問(wèn)題成為藏品數(shù)字化管理的第一步，也是最重要的環(huán)節(jié)之一。

三、數(shù)字化技術(shù)在藏品管理中的應(yīng)用

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展社會(huì)的進(jìn)步，實(shí)施博物館文物藏品信息數(shù)字化管理，是時(shí)展的必然趨勢(shì)，是解決文物宣傳和利用、收藏和安全之間矛盾的必然手段，能有效地拓寬藏品資源信息的途徑，是進(jìn)一步提升文物庫(kù)房?jī)?nèi)部管理水平的重要方法，也是發(fā)揮文物其固有的、不可替代的社會(huì)效益的必由之路。一是藏品數(shù)字化管理主要是建立藏品信息的數(shù)據(jù)化管理系統(tǒng)。利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)，把館藏文物的文字資料、圖形、圖像資料、音頻、視頻資料等信息，系統(tǒng)、準(zhǔn)確、多角度地進(jìn)行存儲(chǔ)備份，提供準(zhǔn)確高效的查詢、修改、統(tǒng)計(jì)、復(fù)制、輸出等功能。同時(shí)也是博物館實(shí)現(xiàn)辦公自動(dòng)化、管理現(xiàn)代化、工作高效率、工作人員高素質(zhì)建設(shè)的重要步驟，是博物館與時(shí)俱進(jìn)、開(kāi)拓創(chuàng)新的重要途徑和必然選擇。二是數(shù)字化管理系統(tǒng)中植入藏品出入庫(kù)管理模塊。內(nèi)容應(yīng)包括核對(duì)藏品出庫(kù)時(shí)的審查口令；提供藏品的現(xiàn)狀、數(shù)量和存放架位；記錄藏品的出庫(kù)時(shí)間、理由和去向；藏品歸庫(kù)時(shí)的現(xiàn)狀、數(shù)量等、有了這一功能，可以使工作人員很輕松地從電腦中檢索到藏品的方位。并且使得館藏文物除展出、保養(yǎng)外，一般無(wú)須提取文物本身，減少了文物的流通次數(shù)，降低損壞的風(fēng)險(xiǎn)。三是數(shù)字化管理系統(tǒng)提高了博物館科技含量，促進(jìn)了科學(xué)研究事業(yè)的發(fā)展。借助計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的統(tǒng)計(jì)功能，可在數(shù)秒之內(nèi)完成過(guò)去整個(gè)部門幾天才能完成的查詢統(tǒng)計(jì)、資料的修改補(bǔ)充工作。使得學(xué)術(shù)研究能夠更加深入、更為方便。藏品展覽可以利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)，甚至虛擬環(huán)境技術(shù)結(jié)合起來(lái)，使展場(chǎng)變得豐富多彩、開(kāi)放生動(dòng)。四是以館藏文物數(shù)字化管理為基礎(chǔ)，可以將博物館的自動(dòng)化控制防盜、放火等安全報(bào)警系統(tǒng)連接起來(lái)，形成一套完整的管理控制系統(tǒng)。對(duì)文物庫(kù)房、展廳進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)控，將人防和技防結(jié)合起來(lái)，對(duì)于保證文物安全起著重要作用。

總之，藏品數(shù)字化管理是博物館信息化建設(shè)的主體。是一項(xiàng)長(zhǎng)期而艱巨的任務(wù)。博物館應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到藏品數(shù)字化管理的重要性和必然趨勢(shì)，要根據(jù)信息化建設(shè)目標(biāo)和博物館的實(shí)際，制定統(tǒng)一的數(shù)字化建設(shè)規(guī)劃和框架。在有限的條件下，統(tǒng)籌利用單位已有資源，包括硬件資源、信息資源和人才資源，加大博物館信息化建設(shè)和網(wǎng)絡(luò)化建設(shè)的投入，以藏品數(shù)字化管理工作促進(jìn)博物館各項(xiàng)工作的開(kāi)展。參與藏品數(shù)字化建設(shè)工作的各類專業(yè)技術(shù)人員必須認(rèn)真、細(xì)致地做好每一步工作，使博物館藏品數(shù)字化管理在―個(gè)較高的起點(diǎn)上，充分發(fā)揮效能，推動(dòng)博物館信息化、網(wǎng)絡(luò)化建設(shè)，實(shí)現(xiàn)文物信息資源共享這一宏偉目標(biāo)。

參考文件：

[1]王宏鈞.中國(guó)博物館學(xué)基礎(chǔ)[M].上海：上海古籍出版社出版，2001年

篇2

中圖分類號(hào)：G260 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：

與發(fā)達(dá)國(guó)家相比，我國(guó)博物館還存在著管理意識(shí)薄弱，管理手段落后，管理水平還較低。博物館對(duì)藏品負(fù)有科學(xué)管理、科學(xué)保護(hù)、整理研究、公開(kāi)展出和提供使用(對(duì)社會(huì)主要是提供藏品資料、研究成果)的責(zé)任。博物館要在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下立于不敗之地，不斷發(fā)展壯大事業(yè)，為構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)貢獻(xiàn)力量。筆者認(rèn)為就必須繼續(xù)深化改革，根據(jù)自身特點(diǎn)實(shí)行管理創(chuàng)新。而藏品管理工作就是重中之重。

一、堅(jiān)持規(guī)范的基本操作流程是藏品管理工作的根本 博物館的主要活動(dòng)是藏品的保護(hù)管理、科學(xué)研究、陳列展示以及宜教服務(wù)。其中藏品的保護(hù)管理是博物館工作的基礎(chǔ)，也是博物館的首要功能，其基本操作流程也就十分重要了：

1.藏品來(lái)源。藏品來(lái)源的信息資料應(yīng)該盡量詳細(xì)。

2.移交入館。填寫文物移交清單，附詳細(xì)的背景資料，清單只要記載這些文物的不可變特征即可。

3.館內(nèi)清理。主要有下列步驟： (1)分類。根據(jù)博物館現(xiàn)行采用的分類方法進(jìn)行分類。(2)定名鑒定。根據(jù)每件文物的具體情況和現(xiàn)行定名方法給文物定名，對(duì)文物進(jìn)行鑒定并填寫鑒定意見(jiàn)表。(3)技術(shù)處理及實(shí)測(cè)。進(jìn)行必要的技術(shù)處理，如除塵除垢、防銹、薰蒸、簡(jiǎn)易修復(fù)等。同時(shí)對(duì)文物進(jìn)行實(shí)測(cè)，記錄其尺寸、重量、成色、完殘情況等。(4)記錄圖像資料。可采用拍照、攝像、繪圖等。 (5)填制入庫(kù)憑證。前階段工作所取得的資料應(yīng)充分進(jìn)入入庫(kù)憑證中成為其若干要素。(6)數(shù)據(jù)處理。在建立了計(jì)算機(jī)管理系統(tǒng)的博物館，應(yīng)將前階段工作的資料錄入數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行處理，自動(dòng)生成總登記賬、分類賬、卡片、文字、圖像檔案及各種報(bào)表；未建該系統(tǒng)的應(yīng)將這些資料之一份提供建立總登記賬和有關(guān)藏品檔案。

4.入庫(kù)。完成以上工作后，由相關(guān)人員一起進(jìn)行核查清點(diǎn)，正式辦理入庫(kù)手續(xù)。

5.庫(kù)內(nèi)整理。編制藏品分類賬和卡片、整理資料建立藏品檔案、設(shè)計(jì)制作藏品包裝、排定藏品存放柜架、編制修復(fù)年度計(jì)劃、收集與藏品有關(guān)的信息、對(duì)藏品進(jìn)行研究等，同時(shí)應(yīng)即時(shí)將有關(guān)信息交計(jì)算機(jī)中心錄入藏品管理數(shù)據(jù)庫(kù)，以便處理、保存。 有規(guī)矩則成方圓，對(duì)事物只要依據(jù)一定規(guī)則辦理都會(huì)提高效率，變難為易，藏品管理工作也是如此。

二、動(dòng)態(tài)化管理是藏品管理工作的重點(diǎn) 過(guò)去我國(guó)藏品管理相對(duì)簡(jiǎn)單，在一般的狀況下，藏品僅會(huì)存在于庫(kù)房和展廳兩個(gè)空間，少有變動(dòng)，因此只需為每件藏品建立相應(yīng)的檔、賬、卡，并做好相關(guān)的保護(hù)和保管即可。隨著時(shí)代進(jìn)步和社會(huì)價(jià)值觀念的巨大改變，各博物館利用館藏文物頻繁組織對(duì)外展覽、臨時(shí)展覽，編輯有關(guān)展覽、藏品的出版物，舉辦各類知識(shí)講座等等，藏品進(jìn)出庫(kù)房成為常態(tài)。處在移動(dòng)狀態(tài)下的藏品，遭到損壞的可能性也最大，藏品動(dòng)態(tài)化管理于是就成為博物館管理中重要的一環(huán)。

1.必須制定一個(gè)嚴(yán)格的藏品提用制度。在這個(gè)制度中需要重點(diǎn)考慮的問(wèn)題是：藏品提用中的安全要素、提借藏品的審批手續(xù)、藏品提用憑證的填寫要求、發(fā)現(xiàn)問(wèn)題后的應(yīng)對(duì)辦法等。這些細(xì)碎但卻具有實(shí)效的條例是藏品在進(jìn)出庫(kù)房的動(dòng)態(tài)過(guò)程中的安全保障。

2.明確藏品在博物館中只有一個(gè)進(jìn)出關(guān)口。所有相關(guān)事宜都應(yīng)集中在保管部門由專人辦理。

3.嚴(yán)格辦理、填寫相關(guān)的藏品進(jìn)出庫(kù)房憑證，如提借日期和原因、藏品的名稱、總登記號(hào)、完殘情況等，相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和經(jīng)手的工作人員要分別簽字，如此才形成了了一份完整而具有法律效應(yīng)的藏品進(jìn)出庫(kù)房憑證。

4.各種進(jìn)出憑證要妥善保管，使每一件進(jìn)出藏品都有賬可查，有理可據(jù)。

5.藏品進(jìn)出庫(kù)房是為了使用，做好動(dòng)態(tài)藏品的年終統(tǒng)計(jì)，可以準(zhǔn)確反映出各類藏品的利用率和它在宣傳教育、科學(xué)研究中發(fā)揮的作用，進(jìn)而有計(jì)劃、有目的地運(yùn)用藏品為社會(huì)文化事業(yè)服務(wù)。 通過(guò)上述工作，就形成了一個(gè)比較合理的藏品管理工作體系，也只有這樣才能保證動(dòng)態(tài)藏品管理的秩序井然。

三、數(shù)字化是藏品管理工作的有效手段 隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展社會(huì)的進(jìn)步，衡量博物館的主要標(biāo)志變成以宜教服務(wù)和對(duì)社會(huì)的影響來(lái)衡量。藏品的數(shù)字化管理能使博物館這些功用大大增強(qiáng)。

1.藏品數(shù)字化管理主要是建立藏品信息的數(shù)據(jù)化管理系統(tǒng)。利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)，把館藏文物的文字資料、圖形、圖像資料、音頻、視頻資料等信息，系統(tǒng)、準(zhǔn)確、多角度地進(jìn)行存儲(chǔ)備份，提供準(zhǔn)確高效的查詢、修改、統(tǒng)計(jì)、復(fù)制、輸出等功能。同時(shí)也是博物館實(shí)現(xiàn)辦公自動(dòng)化、管理現(xiàn)代化、工作高效率、工作人員高素質(zhì)建設(shè)的重要步驟，是博物館與時(shí)俱進(jìn)、開(kāi)拓創(chuàng)新的重要途徑和必然選擇。

2.數(shù)字化管理系統(tǒng)中植入藏品出入庫(kù)管理模塊。內(nèi)容應(yīng)包括核對(duì)藏品出庫(kù)時(shí)的審查口令；提供藏品的現(xiàn)狀、數(shù)量和存放架位；記錄藏品的出庫(kù)時(shí)間、理由和去向；藏品歸庫(kù)時(shí)的現(xiàn)狀、數(shù)量等。有了這一功能，可以使工作人員很輕松地從電腦中檢索到藏品的方位。并且使得館藏文物除展出、保養(yǎng)外，一般無(wú)須提取文物本身，減少了文物的流通次數(shù)，降低損壞的風(fēng)險(xiǎn)。

3.數(shù)字化管理系統(tǒng)提高了博物館科技含量，促進(jìn)了科學(xué)研究事業(yè)的發(fā)展。借助計(jì)算機(jī)強(qiáng)大的統(tǒng)計(jì)功能，可在數(shù)秒之內(nèi)完成過(guò)去整個(gè)部門幾天才能完成的查詢統(tǒng)計(jì)、資料的修改補(bǔ)充工作。使得學(xué)術(shù)研究能夠更加深入、更為方便。藏品展覽可以利用計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)，甚至虛擬環(huán)境技術(shù)結(jié)合起來(lái)，使展場(chǎng)變得豐富多彩、開(kāi)放生動(dòng)。

4.以館藏文物數(shù)字化管理為基礎(chǔ)，可以將博物館的自動(dòng)化控制防盜、防火等安全報(bào)警系統(tǒng)連接起來(lái)，形成一套完整的管理控制體系。可以將博物館的信息資源連接到Internet網(wǎng)上，建成數(shù)字博物館。藏品實(shí)現(xiàn)數(shù)字化管理不僅能更好地滿足博物館藏品實(shí)物庫(kù)房管理的需要，還可以為博物館的可持續(xù)發(fā)展提供不盡的資源。

博物館發(fā)揮著保護(hù)和展示文化與自然遺產(chǎn)，開(kāi)展社會(huì)教育，提供休閑娛樂(lè)的功能，現(xiàn)已成為人民群精神文化生活中不可缺少的一部分。只有從根本工作抓起，努力提高藏品動(dòng)態(tài)化和數(shù)字化管理水平，才能在新形勢(shì)下推動(dòng)整個(gè)博物館事業(yè)的大發(fā)展。才能把我國(guó)每一座博物館都建設(shè)成為宣傳構(gòu)建社會(huì)主義和諧社會(huì)的課堂，都建設(shè)成為展示當(dāng)代中國(guó)先進(jìn)文化及其前進(jìn)的方向的堅(jiān)強(qiáng)陣地。

參考文獻(xiàn)：

 [1]《國(guó)際博物館協(xié)會(huì)章程》第二章.1989.

[2]《博物館藏品管理辦法》總則，第三條.

[3] 陶潔，李春曉.博物館的數(shù)字化建設(shè)方案.南方文物，2003，（3）.

[4] 王建平.論藏品信息管理.中原文物，2003，（4）.

篇3

關(guān)鍵詞:博物館 信息化 虛擬博物館

一、引言

信息時(shí)代的來(lái)臨催生新的博物館運(yùn)營(yíng)環(huán)境,深刻改變著博物館內(nèi)部管理構(gòu)成以及受眾的響應(yīng)視角。信息技術(shù)以其高度的創(chuàng)新性、神奇的倍增性、廣泛的滲透性、普遍的帶動(dòng)性為博物館事業(yè)拓展出巨大的能量和空間。博物館人當(dāng)以此為契機(jī)，順應(yīng)時(shí)代潮流，以先進(jìn)的信息科學(xué)技術(shù)為依托，充分利用現(xiàn)代信息技術(shù)整合文物文化資源，最大限度地發(fā)揮博物館的社會(huì)服務(wù)職能，全方位地拓展博物館社會(huì)化的內(nèi)涵與外延，在更高的層次、更廣的范圍、更深的程度上滿足公眾對(duì)高端精神文化產(chǎn)品的需求。博物館的信息化建設(shè)分為兩個(gè)方面:一是實(shí)體博物館的信息化建設(shè)；二是虛擬博物館的信息化建設(shè)。

二、實(shí)體博物館的信息化建設(shè)

1、博物館信息網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)建設(shè)

在博物館信息化建設(shè)工作中，通用網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)建設(shè)是一項(xiàng)基礎(chǔ)性的工作。藏品數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)、網(wǎng)站建設(shè)及其他各項(xiàng)信息化建設(shè)項(xiàng)目，都需要有一個(gè)穩(wěn)定的、安全的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)分為硬件網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)與軟件網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)兩大部分。硬件網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)是一個(gè)物理性的載體，是由網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器、交換設(shè)備安全設(shè)備、存儲(chǔ)設(shè)備以及通訊線路等組建的有形實(shí)體。打造硬件網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)方面要結(jié)合本博物館實(shí)際情況，進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)速度和安全性的可行性探索，科學(xué)規(guī)范網(wǎng)絡(luò)環(huán)境秩序，有的放矢作好網(wǎng)絡(luò)流量分配，合理配置數(shù)據(jù)服務(wù)器和網(wǎng)絡(luò)安全設(shè)備。構(gòu)建在硬件網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之上的軟件網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)則是實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)管理功能、數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)及其他信息化建設(shè)所需管理軟件的綜合體。一套好的信息化管理軟件，不僅是一種管理模式，更是一種管理思想和理念。我們要從自身需要出發(fā)，結(jié)合國(guó)家文物信息化建設(shè)規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)筑一個(gè)最利于專業(yè)工作開(kāi)展，最適合博物館工作特點(diǎn)的專業(yè)管理軟件。

2、博物館辦公自動(dòng)化（OA）系統(tǒng)建設(shè)

辦公自動(dòng)化（OA）系統(tǒng)是以網(wǎng)絡(luò)化協(xié)同辦公滿足博物館不同層次的管理者和工作人員高效率處理日常事務(wù)的需要，提供日程安排、公文發(fā)送、個(gè)人辦公、郵件服務(wù)、議題討論、決策支持、管理監(jiān)督等功能，有效地協(xié)助博物館完成各項(xiàng)任務(wù)。最大限度地實(shí)現(xiàn)單位信息資源的共享。它的有效運(yùn)作將增強(qiáng)員工協(xié)同工作的能力，強(qiáng)化領(lǐng)導(dǎo)的監(jiān)控管理，有效管理有形、無(wú)形資產(chǎn)，實(shí)現(xiàn)公文流轉(zhuǎn)、審核、簽批等行政事務(wù)的自動(dòng)處理，進(jìn)而促進(jìn)管理的電子化、規(guī)范化，完美化。辦公自動(dòng)化（OA）系統(tǒng)所搭建的辦公平臺(tái)，易用、實(shí)用、好用。它的啟用將進(jìn)一步規(guī)范、完善、簡(jiǎn)化辦公審批流程，從而解決公文的交換、傳輸、審批。它的廣泛推行將真正實(shí)現(xiàn)信息溝通的透明化管理，確保公務(wù)信息交流渠道的暢通、快捷、正常、合理、和諧化。

3、博物館藏品數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)

博物館藏品是人類智慧的結(jié)晶、人類寶貴的精神財(cái)富，是博物館陳列宣傳、科學(xué)研究等各項(xiàng)業(yè)務(wù)的物質(zhì)基礎(chǔ)，對(duì)人類社會(huì)和博物館事業(yè)的發(fā)展有著重要的作用。文物藏品管理是對(duì)館藏品進(jìn)行保藏、保護(hù)和整理研究，它分為實(shí)物管理和資料管理。傳統(tǒng)的博物館藏品資料管理工作曾經(jīng)是一項(xiàng)非常繁瑣復(fù)雜的純手工工作。這些純手工制作的原始資料浩如煙海，給文物藏品管理帶來(lái)極大的不便。怎樣科學(xué)高效的管理博物館藏品，充分挖掘文物資源、利用文物資源,發(fā)揮其獨(dú)特的社會(huì)效益成為博物館藏品管理工作的新課題?，F(xiàn)代化的博物館藏品數(shù)據(jù)庫(kù)不僅實(shí)現(xiàn)了博物館藏品管理工具與手段的升級(jí)換代,而且引發(fā)了博物館藏品管理的指導(dǎo)思想和工作模式的深刻變革。藏品的數(shù)字化管理就是將蘊(yùn)涵在藏品內(nèi)部的各種信息通過(guò)以文字、符號(hào)、圖象等形式,記錄、描述、復(fù)制、加工于其他載體,并為人所利用，它以擁有海量的，經(jīng)過(guò)加工后的數(shù)字化信息為后盾。它的標(biāo)的包括與本館屬性相關(guān)的器物、標(biāo)本及文件等各類信息，通過(guò)高分辨率掃描、數(shù)字化拍攝、3D模型虛擬制作甚至三維掃描等技術(shù)將上述信息以數(shù)據(jù)庫(kù)或資源中心的形式并儲(chǔ)存。這種方式具有節(jié)省空間、不易損壞以及方便傳輸?shù)葍?yōu)點(diǎn)，確保了數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)的可用性、持久性，及智能整合性。

博物館藏品數(shù)據(jù)庫(kù)建立后，我們就可以通過(guò)數(shù)據(jù)庫(kù)內(nèi)的文物信息：從不同的角度仔細(xì)觀察文物（數(shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)文物的圖片要求從上、下、左、右、內(nèi)、外等不同角度對(duì)文物進(jìn)行拍攝）。這樣網(wǎng)絡(luò)將替代傳統(tǒng)模式成為主要的傳輸平臺(tái)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)文物信息的快速流動(dòng)。數(shù)字化了的藏品信息將可以同時(shí)進(jìn)行多向傳遞，不受時(shí)間與空間的限制，使用者足不出戶就可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)通過(guò)計(jì)算機(jī)方便地調(diào)用藏品信息，查閱、瀏覽文物的所有信息。在互聯(lián)網(wǎng)上也可將博物館的文物藏品資料數(shù)據(jù)庫(kù)與網(wǎng)站管理平臺(tái)連接，為網(wǎng)上提供可動(dòng)態(tài)追加的文物藏品提供了技術(shù)支持，使得博物館的文物資源得到共享。

4、圖書(shū)資料信息化

文物圖書(shū)資料資料主要為文物學(xué)術(shù)研究和博物館各項(xiàng)工作提供服務(wù)，為文物研究員和廣大文博愛(ài)好者提供藏書(shū)閱覽，并在一定范圍內(nèi)有條件地向社會(huì)開(kāi)放。文物圖書(shū)資料信息化后將打破傳統(tǒng)借閱方式的時(shí)空限制，利用科學(xué)的手段對(duì)所有圖書(shū)進(jìn)行采購(gòu)、編目、檢索、流通，加大圖書(shū)管理的規(guī)范化、科學(xué)化。屆時(shí)讀者只要申請(qǐng)登陸帳號(hào)，就可足不出戶地享受到檢索快捷、借閱便利的電子圖書(shū)遠(yuǎn)程借閱服務(wù)。它有利于有效深度利用、整合信息資源，充分實(shí)現(xiàn)資源共享。它的建立為從事文物研究者提供了一個(gè)知識(shí)量豐富、接收途徑最方便、最快捷的學(xué)習(xí)科研平臺(tái)。

5、博物館網(wǎng)站建設(shè)

網(wǎng)絡(luò)科技的飛速發(fā)展，日益改變著人們的生活方式、思維方式、工作學(xué)習(xí)方式等，也極大地拓寬了人們的生活空間。博物館應(yīng)充分發(fā)揮現(xiàn)代傳播網(wǎng)絡(luò)的巨大作用, 藉以網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn)，來(lái)弘揚(yáng)中華民族燦爛悠久的文化底蘊(yùn)。通過(guò)網(wǎng)上文物、博物館知識(shí)、展覽資訊、本地區(qū)歷史文化介紹及網(wǎng)上辦展的形式擴(kuò)大傳播的輻射范圍，使博物館能夠跨地域、跨時(shí)空發(fā)揮更大作用。廣大市民可以利用網(wǎng)上博物院，來(lái)構(gòu)建遠(yuǎn)距離終生學(xué)習(xí)的平臺(tái)，向人們宣播科學(xué)知識(shí)，進(jìn)行科學(xué)教育，縮小科學(xué)與大眾之間的距離，來(lái)提高全民族的科學(xué)意識(shí)。真正的做到讓博物院走進(jìn)千家萬(wàn)戶。

博物館網(wǎng)站作為文化行業(yè)性網(wǎng)站還應(yīng)別于其他商業(yè)性、一般事業(yè)性網(wǎng)站，應(yīng)定位于公益性、行業(yè)性、服務(wù)性。即服務(wù)市民，方便用戶，實(shí)現(xiàn)公眾效益最大化。它應(yīng)向市民提供教育、愉悅、及啟發(fā)性的博物館資訊服務(wù)。網(wǎng)站首先充分利用博物院館現(xiàn)有的軟硬件資源和已有的文物信息資源優(yōu)勢(shì)構(gòu)建最快捷方便的門戶網(wǎng)站，確保博物館文物及展覽信息的完整、準(zhǔn)確和即時(shí)，在這些整體結(jié)構(gòu)和內(nèi)容之外，還可安排符合表達(dá)主題的元素和場(chǎng)景，輔以動(dòng)畫、游戲和3D互動(dòng)，寓教于樂(lè)，讓用戶在娛樂(lè)中學(xué)習(xí)知識(shí)，感受文化氛圍。另外我們也可通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行電子商務(wù)運(yùn)作，將博物館有特色的經(jīng)營(yíng)商品制作成網(wǎng)頁(yè)發(fā)送到互聯(lián)網(wǎng)上，加大博物館第三產(chǎn)業(yè)資源的開(kāi)發(fā)。

6、博物館陳列展示信息化

博物館可以開(kāi)發(fā)多媒體導(dǎo)覽系統(tǒng)，采用移動(dòng)導(dǎo)覽設(shè)備、數(shù)字投影、多媒體觸摸屏等簡(jiǎn)捷、方便的方式，向現(xiàn)場(chǎng)觀眾展示信息。多媒體技術(shù)是當(dāng)今最有效、也最容易被大眾（尤其是青少年等重點(diǎn)對(duì)象）所接受的傳播方式。多媒體技術(shù)以其直觀、新鮮、現(xiàn)代的特點(diǎn)，給參觀者帶來(lái)具有強(qiáng)大沖擊力的視聽(tīng)體驗(yàn)，從整體上提高了展覽的時(shí)代感和感染力。這一技術(shù)的廣泛采用將對(duì)文博事業(yè)的發(fā)展大有裨益

7、安全保衛(wèi)監(jiān)控系統(tǒng)。

博物館安全保衛(wèi)中可廣泛運(yùn)用先進(jìn)的防護(hù)技術(shù)，當(dāng)盜警和火警發(fā)生時(shí)，系統(tǒng)會(huì)自動(dòng)關(guān)閉相應(yīng)的門，開(kāi)啟周邊的燈光，記錄現(xiàn)場(chǎng)狀況并通知保衛(wèi)人員。

三、虛擬博物館

博物館是用實(shí)物展示歷史的場(chǎng)所。虛擬博物館是實(shí)體博物館的延伸和補(bǔ)充，它采用數(shù)字模擬物品及真實(shí)場(chǎng)景的三維模型展示歷史,是傳統(tǒng)的考古技術(shù)與先進(jìn)的計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)的結(jié)合。在虛擬博物館里，人們不僅可以看到物品的三維模型，還可以在虛擬世界環(huán)境中進(jìn)行觀賞。虛擬博物館的推出拓展了博物館展示的空間和手段，其經(jīng)營(yíng)方式也跟著呈現(xiàn)不同的展示方法與面貌，這也是傳統(tǒng)博物館受限于時(shí)空因素所無(wú)法達(dá)到的。1995年，盧浮宮向大眾開(kāi)放了官方網(wǎng)站，它是第一個(gè)把藏品從展廳搬到網(wǎng)絡(luò)上的博物館，五年后，盧浮宮官網(wǎng)提供了多種語(yǔ)言版本的3D虛擬參觀項(xiàng)目，從而成為世界上第一個(gè)擁有最完備教育功能的虛擬博物館，這也是盧浮宮網(wǎng)站點(diǎn)擊率直線攀升的重要原因。由此可見(jiàn)，虛擬展館的建立讓博物館文化被更多的人學(xué)習(xí)和探索，吸引他們?nèi)?shí)體博物館體驗(yàn)參觀。

利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)構(gòu)筑虛擬博物館將最大限度的呈現(xiàn)、拓展實(shí)體博物館所具有的展示、收藏、教育和研究等功能，滿足參觀者多層次多方位觀賞館藏文物的需求。它有利于讓參觀者身臨其境，與文物親密接觸。另外我們還可提供多元化服務(wù)空間，增強(qiáng)其內(nèi)容的豐富性、參與性、互動(dòng)性從而賦予虛擬博物館更強(qiáng)大的功能。如建立動(dòng)漫與實(shí)物相結(jié)合的零距離觀眾互動(dòng)平臺(tái)。讓觀眾以在線互動(dòng)的方式體驗(yàn) “暢游尋覓，身臨其境” 的亦真亦幻的虛擬世界。

四、結(jié)束語(yǔ)

信息技術(shù)引領(lǐng)著我們這個(gè)時(shí)代的發(fā)展方向，推動(dòng)著社會(huì)方方面面的資源融合與共享。它的廣泛應(yīng)用將深刻改變博物館的服務(wù)方式和發(fā)展方向。博物館信息化工作任重道遠(yuǎn)。在今后的工作中我們博物館人應(yīng)進(jìn)一步順應(yīng)信息化的潮流，從內(nèi)部管理到外部展覽，從內(nèi)容到形式進(jìn)行全方位的改變，力求古老的文化和最先進(jìn)的科技管理完美結(jié)合，從而實(shí)現(xiàn)博物館全方位傳承文明的終極目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

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2.李洪光.《對(duì)博物館信息化建設(shè)的幾點(diǎn)思考》， 博物館研究，2007年03期

篇4

一、博物館數(shù)字化建設(shè)的要求

據(jù)統(tǒng)計(jì)，我國(guó)現(xiàn)有博物館總數(shù)達(dá)2300多個(gè)，館藏文物超過(guò)2000萬(wàn)件，每年舉辦展覽近萬(wàn)次。但是，從我國(guó)眾多的人口基數(shù)來(lái)看，這一數(shù)量并不能很好地滿足大眾的需求。而利用互聯(lián)網(wǎng)建設(shè)數(shù)字化博物館可以有效緩解參展壓力，使大眾享受到博物館的公共服務(wù)。所謂數(shù)字化博物館就是利用數(shù)字技術(shù)手段對(duì)博物館藏品的相關(guān)資料信息進(jìn)行全方位采集、存儲(chǔ)，并通過(guò)網(wǎng)上展廳、文物信息查詢、網(wǎng)上商店、視頻播放等多種方式為公眾提供服務(wù)。建設(shè)數(shù)字化博物館，觀眾足不出戶就可以瀏覽內(nèi)容豐富的數(shù)字化館藏藏品，查閱相關(guān)文物信息，了解展覽動(dòng)態(tài)；還可以連接內(nèi)部局域網(wǎng)、接入互聯(lián)網(wǎng)，借助多媒體電子閱覽終端，實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互；同時(shí)還可以進(jìn)行藏品信息管理，形成藏品的“生命檔案”。

（一）立足于實(shí)際發(fā)展

將數(shù)字化應(yīng)用在博物館建設(shè)中，對(duì)博物館日常管理與工作開(kāi)展具有重要影響。不過(guò)，數(shù)字化建設(shè)階段構(gòu)建資源中心應(yīng)結(jié)合博物館實(shí)際經(jīng)營(yíng)與特點(diǎn)展開(kāi)。由于各區(qū)域博物館各有特色，在藏品內(nèi)容上更是不盡相同。因此，在館藏?cái)?shù)據(jù)庫(kù)建設(shè)上也要有所不同。筆者認(rèn)為，在數(shù)字化建設(shè)中要有目標(biāo)、有特點(diǎn)地建立資源中心。在具體工作開(kāi)展中最為關(guān)鍵的是構(gòu)建文件目錄，這也是數(shù)字化建設(shè)的基本要求。

（二）確定數(shù)字化內(nèi)容

博物館數(shù)字化建設(shè)具有復(fù)雜性、系統(tǒng)性的特點(diǎn)。因此，在博物館數(shù)字化建設(shè)中需要確定數(shù)字化內(nèi)容，進(jìn)而有目標(biāo)、有目的地開(kāi)展。目前，博物館數(shù)字化建設(shè)基本可以劃分為兩個(gè)環(huán)節(jié)。第一，文物數(shù)字信息采集，應(yīng)對(duì)文物特征有一定的掌握并結(jié)合實(shí)際特征進(jìn)行類別劃分，便于文物數(shù)字化信息搜集、編碼、錄入，進(jìn)而在系統(tǒng)中將不同文物的數(shù)字化信息展現(xiàn)出來(lái)。信息搜集包括平面文物圖像搜集和實(shí)體文物信息搜集。第二，對(duì)搜集的信息進(jìn)行有效處理與使用。對(duì)搜集到的信息進(jìn)行整理，將其錄入數(shù)字化系統(tǒng)中。同時(shí)，展開(kāi)信息管理進(jìn)而達(dá)到資源分享。這樣一來(lái)，便能把信息應(yīng)用于文物保護(hù)、文化溝通方面。

（三）建立系統(tǒng)的考古信息數(shù)據(jù)庫(kù)

博物館數(shù)字建設(shè)應(yīng)做好文物數(shù)字化信息搜集與整合。在具體工作開(kāi)展時(shí)，相關(guān)人員應(yīng)充分認(rèn)識(shí)文物特征及其考古過(guò)程，這不僅對(duì)信息保存具有重要影響，還可優(yōu)化博物館數(shù)字化建設(shè)。文物搜集與考古時(shí)，若數(shù)字化資料與工具不完善，會(huì)直接影響文物建設(shè)與保護(hù)，降低博物館數(shù)字化建設(shè)。因此，數(shù)字化建設(shè)中應(yīng)制定可行性方法，做好考古資料保存工作，建立管理系統(tǒng)。

（四）關(guān)聯(lián)文物展示網(wǎng)站

博物館進(jìn)行數(shù)字化建設(shè)時(shí)，應(yīng)將博物館的特點(diǎn)充分展現(xiàn)出來(lái)，并為人們提供多個(gè)欣賞渠道。還需要注意文物展示平臺(tái)的設(shè)計(jì)，進(jìn)而凸顯博物館數(shù)字建設(shè)的深厚底蘊(yùn)。第一，博物館進(jìn)行數(shù)字化建設(shè)，能夠通過(guò)數(shù)字信息技術(shù)構(gòu)建數(shù)字化特色場(chǎng)館，通過(guò)影音、圖像、聲音等功能融合，讓人們?nèi)轿?、多視角地了解文物?nèi)涵與信息。第二，構(gòu)建館內(nèi)文物信息搜集網(wǎng)站。網(wǎng)站建設(shè)要綜合檔案館特色與特征，將館內(nèi)文物實(shí)時(shí)傳輸至網(wǎng)絡(luò)中。這樣一來(lái)，便于征集公眾意見(jiàn)，加強(qiáng)博物館工作人員的服務(wù)認(rèn)知。

二、博物館數(shù)字化建設(shè)中的文物管理

伴隨著數(shù)字信息的建設(shè)，博物館文物管理也有了明顯變化，它打破了傳統(tǒng)單一的管理形式，達(dá)到了真正意義上的數(shù)字化效果。如此，可以避免文物受損，便于文物保護(hù)和修復(fù)，促進(jìn)文物信息資源分享和溝通，為文物深入研究提供條件。

（一）構(gòu)建文物數(shù)字化管理系統(tǒng)

博物館數(shù)字化建設(shè)使得文物管理實(shí)現(xiàn)數(shù)字化形式，為館藏文物的管理提供了諸多便利，如將影音、圖像、資料存檔與備份，能夠確保文字資料檔案的完整性、精準(zhǔn)性。同時(shí)，應(yīng)用數(shù)字化系統(tǒng)也有利于提升服務(wù)質(zhì)量，如能夠展開(kāi)資料搜集、復(fù)制、修改、推送等。構(gòu)建文物數(shù)字化管理系統(tǒng)成為當(dāng)代社會(huì)建設(shè)和工作效率提升的主要途徑，不僅有利于提升職工綜合素養(yǎng)與工作質(zhì)量，還可以提高博物館的社會(huì)效益。

（二）提升文物管理效率

數(shù)字化建設(shè)有利于文物管理效率的提升，能夠?qū)ξ奈镙敵雠c輸入全過(guò)程管理。比如：審核文物出口指令、出庫(kù)時(shí)間、原因記錄，掌握文物數(shù)量、文物信息等資料。這不僅可以提升工作效率，還能確保文物完整性，有助于文物的保護(hù)和修復(fù)工作。在數(shù)字化建設(shè)過(guò)程中，要注意數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)化建設(shè)，注重藏品類別清晰性建設(shè)。針對(duì)藏品資源中心建設(shè)，在滿足我國(guó)相關(guān)文物法律標(biāo)準(zhǔn)的條件下，應(yīng)進(jìn)行類別劃分，凸顯其合理性、清晰性的特點(diǎn)。藏品若無(wú)標(biāo)準(zhǔn)劃分與規(guī)律，容易導(dǎo)致數(shù)據(jù)庫(kù)資源混亂，制約學(xué)術(shù)研究，不利于文物管理系統(tǒng)的應(yīng)用。因此，分類清晰化也是博物館數(shù)字化建設(shè)的重要內(nèi)容。

（三）推動(dòng)文物研究工作開(kāi)展

博物館數(shù)字化建設(shè)能夠推動(dòng)文物研究工作開(kāi)展。博物館文物數(shù)字化管理主要是借助科學(xué)技術(shù)，確保博物館管理水平的提升，為文物研究創(chuàng)造良好條件。如可以高效率地進(jìn)行文物信息搜集和整理，便于文字信息補(bǔ)充和整改，確保文物研究更加全面、系統(tǒng)。

三、博物館數(shù)字化建設(shè)中應(yīng)注意的問(wèn)題

博物館數(shù)字化建設(shè)的直接目的是文化遺產(chǎn)的弘揚(yáng)與傳承。社會(huì)在不斷進(jìn)步，一切事物都有了根本性突破與創(chuàng)新，一些文物或非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也會(huì)在社會(huì)發(fā)展中受損或遺失。而進(jìn)行數(shù)字化建設(shè)能夠有效彌補(bǔ)這一問(wèn)題，確保文物保存完整與文化傳承?；谶@一點(diǎn)分析，數(shù)字化博物館建設(shè)也是文化傳承的媒介。伴隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，數(shù)字化博物館也是博物館今后發(fā)展的形態(tài)，數(shù)字化博物館建設(shè)有助于數(shù)據(jù)的搜集管理及文物古籍的保護(hù)，因此有必要做好博物館的數(shù)字化建設(shè)。不過(guò)，在數(shù)字化博物館建設(shè)中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)問(wèn)題。第一，信息標(biāo)準(zhǔn)化。我國(guó)地大物博，物質(zhì)資源豐富，歷史文化遺產(chǎn)種類繁多。所以，在數(shù)字化建設(shè)中需要注重?cái)?shù)據(jù)信息的標(biāo)準(zhǔn)化。館藏文物中開(kāi)展數(shù)字信息搜集、構(gòu)建信息化的數(shù)字管理系統(tǒng)，應(yīng)確保文物的編目和收錄準(zhǔn)確。信息標(biāo)準(zhǔn)化作為數(shù)字化建設(shè)的前提和基礎(chǔ)，是館藏資源價(jià)值發(fā)揮的有效途徑，應(yīng)給予高度重視。例如，我國(guó)文物種類繁多，一些文物外表看似相近但其實(shí)有著天壤之別，在文物資料輸入時(shí)應(yīng)有具體的名稱、時(shí)間、起源，確保詳細(xì)、準(zhǔn)確地錄入與整理，這樣才能達(dá)到信息標(biāo)準(zhǔn)化。第二，類別清晰化。數(shù)字化博物館建設(shè)中也要重視藏品類別的清晰化建設(shè)，藏品數(shù)據(jù)庫(kù)應(yīng)立足于國(guó)家文物管理要求，類別劃分應(yīng)簡(jiǎn)單、清晰，這樣才能滿足人們的文化需求，利于博物館文物管理系統(tǒng)建設(shè)。

四、結(jié)語(yǔ)

篇5

關(guān)鍵詞：計(jì)算機(jī)技術(shù)；數(shù)字博物館；公共文化服務(wù)體系

作者簡(jiǎn)介：柴軒治，女，畢業(yè)于河北大學(xué)工商學(xué)院，現(xiàn)就職于河北省張家口市張北縣元中都博物館（陳列研究部），研究方向?yàn)轲^內(nèi)網(wǎng)站及陳列設(shè)計(jì)

數(shù)字博物館顧名思義是將數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)博物館各項(xiàng)功能結(jié)合在一起從而產(chǎn)生的新型博物館形式，其是博物館在科技水平快速發(fā)展的背景下的偉大進(jìn)步與必然結(jié)果。計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館中應(yīng)用廣泛，其有效地促進(jìn)了數(shù)字博物館的建設(shè)工作，加速了數(shù)字博物館各項(xiàng)職能的完善，從而極大地推動(dòng)了數(shù)字博物館的發(fā)展。

一、計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館中的應(yīng)用

1、計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館藏品收藏方面的應(yīng)用

計(jì)算機(jī)技術(shù)幫助數(shù)字博物館完善收藏職能的工作主要體現(xiàn)于數(shù)字博物館藏品數(shù)據(jù)庫(kù)的建設(shè)上。我國(guó)的博物館種類繁多，其覆蓋了自然科學(xué)、人文科學(xué)、社會(huì)歷史以及綜合類等四大方面，其給數(shù)字博物館的藏品收藏工作增加了較大的難度。公眾瀏覽數(shù)字博物館的主要目的是便捷準(zhǔn)確地找到自己所需的信息，而由于數(shù)字博物館所要收納的藏品數(shù)量龐大，因此其需要借助先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)建立合理的數(shù)據(jù)庫(kù)，然后將藏品信息分類存入數(shù)據(jù)庫(kù)中，依靠計(jì)算機(jī)技術(shù)編寫相應(yīng)的檢索程序，從而能達(dá)到使得用戶方便準(zhǔn)確地搜索到自身所需藏品的目的。另外，通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館中的應(yīng)用，人們能方便地瀏覽藏品的圖像、動(dòng)畫以及視頻等信息，這就大大提高了用戶在數(shù)字博物館中的參觀體驗(yàn)[1]。

2、計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館文化傳播方面的應(yīng)用

數(shù)字博物館擔(dān)負(fù)著傳播先進(jìn)文化知識(shí)的重責(zé)，而計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館中的應(yīng)用在一定程度上促進(jìn)了數(shù)字博物館傳播文化的工作。由于數(shù)字博物館是基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的文化傳播形式，因此比較容易獲得公眾的關(guān)注。其次數(shù)字博物館中的藏品信息往往通過(guò)各種深受人們歡迎的如游戲、動(dòng)畫、視頻等形式展現(xiàn)給受眾，因而其具有引人注意的優(yōu)勢(shì)，并且得益于計(jì)算機(jī)技術(shù)的長(zhǎng)足發(fā)展，如今的數(shù)字博物館能在較短時(shí)間內(nèi)傳遞大量的藏品信息，極大地滿足了公眾對(duì)文化信息的需求，其促進(jìn)了我國(guó)公共文化服務(wù)體系的發(fā)展，有利于人民精神文明的建設(shè)工作。

3、計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館文化研究方面的應(yīng)用

我國(guó)的博物館有著眾多的職能，其既是傳播先進(jìn)文化的主力，同時(shí)也是協(xié)助文化部門開(kāi)展考古研究工作的重要力量。而考古人員在進(jìn)行相關(guān)的考古工作時(shí)，通常需要查閱大量的資料，例如考古隊(duì)在進(jìn)行古代墓葬的考古活動(dòng)時(shí)，一般需要查閱墓葬所處年代的基本信息，在有關(guān)的文物出土?xí)r，考古隊(duì)員在必要情況下還會(huì)查閱類似已有記載的物品資料，從而確定其歷史價(jià)值與文化價(jià)值。在此過(guò)程中，數(shù)字博物館便能發(fā)揮極其重要的作用，例如考古人員可以將數(shù)字博物館中部分藏品的信息與出土文物進(jìn)行比對(duì)，從而能較為全面準(zhǔn)確地了解出土文物的各方面信息。另外，考古隊(duì)員通過(guò)數(shù)字博物館還能了解其他地區(qū)考古隊(duì)的考古工作，從而借鑒其考古經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)而能提高自身的綜合素質(zhì)[2]。

二、我國(guó)計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館應(yīng)用方面的問(wèn)題及對(duì)策

1、計(jì)算機(jī)人才問(wèn)題和解決對(duì)策

計(jì)算機(jī)技術(shù)能在我國(guó)的數(shù)字博物館建設(shè)中大放異彩，其得益于計(jì)算機(jī)技術(shù)人才的刻苦鉆研與不斷學(xué)習(xí)，然而目前我國(guó)的計(jì)算機(jī)人才數(shù)量雖然巨大，總體質(zhì)量卻不高。數(shù)字博物館的建設(shè)對(duì)計(jì)算機(jī)人才得綜合素質(zhì)要求較高，有關(guān)人員若沒(méi)有充足的專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備與過(guò)硬的業(yè)務(wù)技能，則無(wú)法適應(yīng)數(shù)字博物館的建設(shè)工作。因此數(shù)字博物館行業(yè)應(yīng)當(dāng)積極提高計(jì)算機(jī)人才的綜合素質(zhì)，可以通過(guò)與高校合作培養(yǎng)計(jì)算機(jī)人才的方式以獲得數(shù)字博物館建設(shè)所需的高素質(zhì)人才，進(jìn)而促進(jìn)計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館的建設(shè)工作中發(fā)揮更為顯著的功效。

2、計(jì)算機(jī)技術(shù)管理制度不完善和解決對(duì)策

互聯(lián)網(wǎng)模式下的數(shù)字博物館在顯現(xiàn)其巨大優(yōu)勢(shì)的同時(shí)也面臨這一些不良因素的影響，其中最嚴(yán)重的便是計(jì)算機(jī)病毒攻擊。數(shù)字博物館中有大量的重要藏品信息只供內(nèi)部人員查閱，因此一旦其受到病毒攻擊，則可能會(huì)造成重要信息的泄漏，從而造成巨大的損失。而我國(guó)的數(shù)字博物館相關(guān)的計(jì)算機(jī)技術(shù)安全制度建設(shè)不盡如人意，對(duì)此，有關(guān)方面應(yīng)當(dāng)切實(shí)完善數(shù)字博物館安全保障制度，進(jìn)而降低計(jì)算機(jī)病毒攻擊數(shù)字博物館的風(fēng)險(xiǎn)，提高數(shù)字博物館運(yùn)行的可靠性[3]。

3、云技術(shù)應(yīng)用范圍不充分和解決對(duì)策

互聯(lián)網(wǎng)模式下的數(shù)字博物館對(duì)于云技術(shù)的運(yùn)用仍存在地域上的局限性，很多小城市、縣城雖然建設(shè)有實(shí)體博物館，但由于信息、科技以及技術(shù)上的不足和局限無(wú)法加入和開(kāi)展數(shù)字博物館項(xiàng)目。對(duì)此，就需要更多的專業(yè)人才、機(jī)構(gòu)能夠深入到小城市、縣城進(jìn)行調(diào)查研究，并給予有意愿加入和開(kāi)展數(shù)字博物館項(xiàng)目的實(shí)體博物館適當(dāng)?shù)闹С郑詳U(kuò)大數(shù)字博物館的覆蓋范圍。

三、結(jié)語(yǔ)

數(shù)字博物館的出現(xiàn)對(duì)于博物館行業(yè)而言有著極其重要的意義，而計(jì)算機(jī)技術(shù)在數(shù)字博物館上的應(yīng)用對(duì)數(shù)字博物館各項(xiàng)職能的完善與升級(jí)有著顯著的促進(jìn)作用，為此有關(guān)方面應(yīng)當(dāng)切實(shí)加強(qiáng)高素質(zhì)計(jì)算機(jī)人才的培養(yǎng)工作、完善數(shù)字博物館的安全保障制度。

參考文獻(xiàn)

[1]王寧,李罡.關(guān)于數(shù)字博物館展品數(shù)字化展示技術(shù)的研究[J].科技通報(bào).2013(02)

篇6

關(guān)鍵詞：博物館；文化產(chǎn)業(yè)；開(kāi)發(fā)

1 發(fā)展博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的背景

1.1 文化創(chuàng)意經(jīng)濟(jì)的全球趨勢(shì)

在過(guò)去的數(shù)十年間，博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)作為全球各個(gè)國(guó)家大力發(fā)展的經(jīng)濟(jì)力，開(kāi)始相繼引起各個(gè)國(guó)家的重視。許多國(guó)家都在積極推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，諸如一些博物館產(chǎn)業(yè)發(fā)展成熟的國(guó)家：英國(guó)、美國(guó)等先進(jìn)文化大國(guó)；中國(guó)、印度、泰國(guó)這些處于轉(zhuǎn)型之中的國(guó)家，他們都需要找到新的支撐點(diǎn)改變過(guò)去傳統(tǒng)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)模式。這些國(guó)家開(kāi)始意識(shí)到文化創(chuàng)造對(duì)于經(jīng)濟(jì)的影響力。自“十一五”期間，我國(guó)提出了建設(shè)“創(chuàng)新型國(guó)家”的目標(biāo)，核心就是要把增強(qiáng)自主創(chuàng)新能力作為發(fā)展經(jīng)濟(jì)的重要戰(zhàn)略基點(diǎn)。步入20世紀(jì)以來(lái)，全球創(chuàng)意商品貿(mào)易金額不斷攀升，1995～2005年，每年的成長(zhǎng)率達(dá)到了6.4%，2000～2005年成長(zhǎng)率更是高達(dá)8.7%，文化創(chuàng)意帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)呈現(xiàn)出強(qiáng)勁有力的發(fā)展趨勢(shì)?！段幕a(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》的出臺(tái)標(biāo)志著文化產(chǎn)業(yè)上升為國(guó)家的戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)，國(guó)家軟實(shí)力正在逐步增強(qiáng)。而博物館作為文明最核心的集中地，是一個(gè)國(guó)家的最具代表的文化名片，充分挖掘博物館藏品背后的價(jià)值，亦可產(chǎn)生相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)附加值。

1.2 我國(guó)博物館發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的優(yōu)勢(shì)

發(fā)展任何一個(gè)產(chǎn)業(yè)，首先要評(píng)估其優(yōu)勢(shì)與機(jī)會(huì)。我國(guó)發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)具有以下優(yōu)勢(shì)：第一，我國(guó)作為一個(gè)有著悠久文化歷史的國(guó)家，沉淀了較為深厚的文化底蘊(yùn)。僅故宮博物院的藏品就達(dá)150萬(wàn)件套，其中繪畫43202件、書(shū)法54927件、陶瓷349161件、漆器17707件、織繡139592件，另有正在整理的其他文物資料及古籍等約20萬(wàn)件冊(cè)?？v觀全國(guó)，每個(gè)省份都根據(jù)當(dāng)?shù)氐臍v史文化特色建有博物館，文物資源豐富的特點(diǎn)是其他國(guó)家博物館無(wú)法比擬的，這是我國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要資源。第二，作為世界上的人口大國(guó)，近年來(lái)民眾生活水平提高，開(kāi)始追求精神文化方面的享受。因此，文化衍生品有著廣闊的市場(chǎng)并且有龐大的消費(fèi)群體。第三，科技發(fā)達(dá)，創(chuàng)意可以依托于科學(xué)技術(shù)，多元結(jié)合，再通過(guò)新興媒體傳播。第四，優(yōu)秀人才輩出，大家對(duì)于我國(guó)歷史文物的熱愛(ài)，許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師、學(xué)者、機(jī)構(gòu)組織都把目光投向了博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)。第五，國(guó)家在文化產(chǎn)業(yè)政策方面給予越來(lái)越多的支持，資金投入不斷增加，博物館管理者的理念也在與時(shí)俱進(jìn)。

2 對(duì)博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)及思考

目前，我國(guó)博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)經(jīng)營(yíng)還處于起步、探索、發(fā)展的初級(jí)階段，基礎(chǔ)水平較薄弱，與一些博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)成熟的國(guó)家相比存在著一定差距。我國(guó)博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)面臨著以下幾方面的問(wèn)題：

2.1 產(chǎn)品開(kāi)發(fā)模式落后

在文化創(chuàng)意產(chǎn)品研發(fā)過(guò)程中，電腦顯示器上的創(chuàng)意想法與實(shí)物之間的落差一直困擾著我們。許多文化紀(jì)念品，通過(guò)提煉原作品的元素再加以整合設(shè)計(jì)，在電腦上呈現(xiàn)出的完美圖稿，但看到實(shí)物的時(shí)候卻讓人大失所望，主要原因在于設(shè)計(jì)與制作工藝的銜接不夠成熟。而國(guó)際著名品牌或設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計(jì)，都有著一套成熟有效的設(shè)計(jì)指南與嚴(yán)格的制作流程。例如，維多利亞及阿爾伯特博物館和他的供應(yīng)鏈已經(jīng)磨合了數(shù)十年，其成熟的博物館文煥創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)背后的供應(yīng)鏈也是十分完善的，反觀我國(guó)博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)目前在這方面還處于起步階段。

2.2 數(shù)字化模式的缺失

眾所周知，我國(guó)博物館藏品種類龐大，動(dòng)輒數(shù)十、上百萬(wàn)的藏品，設(shè)計(jì)人員本身就對(duì)這些藏品缺乏了解，而了解的途徑也只是隔著展廳的玻璃去了解。我國(guó)博物館還沒(méi)有建立起完備的藏品數(shù)字化體系，這就導(dǎo)致了相關(guān)人員試圖去了解的時(shí)候沒(méi)有一個(gè)合適的途徑，無(wú)法真正的了解藏品的文化底蘊(yùn)。而國(guó)外成熟的博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)體系早已建立起龐大的數(shù)字化體系，工作人員可以隨時(shí)調(diào)動(dòng)資料來(lái)研究，并且這些圖片是可以作為商業(yè)的高清大圖。這樣的數(shù)字化體系，同時(shí)還對(duì)外授權(quán)，對(duì)于想要了解的個(gè)人、公司、機(jī)構(gòu)組織，可以通過(guò)付費(fèi)的方式購(gòu)買。通過(guò)這種方式不僅有利于博物館的發(fā)展，也利于博物館肩負(fù)起社會(huì)教育意義的責(zé)任。

2.3 品種單一、產(chǎn)品雷同

縱觀我國(guó)博物館的文化產(chǎn)品，這樣的現(xiàn)象較為普遍。文化衍生品，除了地域的不同，幾乎沒(méi)有形狀、功能上的區(qū)別。同時(shí)，缺乏個(gè)性鮮明深層次的創(chuàng)意，沒(méi)有差異性，品種較單一。許多產(chǎn)品在消費(fèi)者買回家后就遺忘在角落。著名的“博物院”文化衍生品十分成熟，其涉及的范圍不僅僅是日常用品，還包括了餐飲類。作為“博物院”三大鎮(zhèn)館之寶的藏品，還被做成了餐飲形式的食品。這樣的創(chuàng)意，值得我們學(xué)習(xí)也值得我們思考。

2.4 制作工藝較為粗糙

由于產(chǎn)品開(kāi)發(fā)模式較為落后，因此，博物館背后的供應(yīng)鏈廠家沒(méi)有一套完整的規(guī)范流程來(lái)作為標(biāo)準(zhǔn)，產(chǎn)品質(zhì)量粗糙。因此，大眾對(duì)于博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的印象也是較為“粗糙”。

3 發(fā)展具有中國(guó)特色的博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

當(dāng)下，是一個(gè)充滿了激情創(chuàng)意的時(shí)代，面對(duì)巨大的文化需求和消費(fèi)市場(chǎng)，我國(guó)博物館已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，也為自身設(shè)定了目標(biāo)：打造具有國(guó)家特色和地域特點(diǎn)的博物館，傳承文化，引導(dǎo)教育。雖然目前中國(guó)博物館整體呈現(xiàn)出對(duì)文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的關(guān)注，也已經(jīng)付出了諸多實(shí)踐，但仍有許多問(wèn)題值得我們深思。博物館文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)既是文化事業(yè)也是經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)，而文化創(chuàng)意的根本就在于文化，產(chǎn)品能否鮮活則在于創(chuàng)意。博物館應(yīng)該怎樣挖掘藏品的潛力，進(jìn)而將創(chuàng)意與其相結(jié)合，并且在時(shí)尚與日常之間找到平衡，這是一直困擾著文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的難題。同時(shí)需要引起我們重視的是，博物館作為一個(gè)教育性的機(jī)構(gòu)，在開(kāi)發(fā)文化創(chuàng)意產(chǎn)品的同時(shí)不能讓商業(yè)性掩蓋了教育意義。因此，平衡好兩者之間的關(guān)系對(duì)于文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)至關(guān)重要。

博物館文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)既是文化事業(yè)，也是經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)。只有根據(jù)我國(guó)博物館的具體情況，并借鑒國(guó)外博物館的成熟體系，革新理念，才能改變我國(guó)博物館文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)落后的面貌。充分挖掘資源，相信可以打造屬于我們的博物館名片。

參考文獻(xiàn)：

[1] 李艷.文化產(chǎn)品開(kāi)發(fā)成為博物館事業(yè)發(fā)展新的增長(zhǎng)點(diǎn)[N].中國(guó)文物報(bào)，2010-02-10.

[2] 呂舟.淺析旅游紀(jì)念品的設(shè)計(jì)與開(kāi)發(fā)[J].時(shí)代報(bào)告（學(xué)術(shù)版）.

[3] 臺(tái)灣行政主管部門文化建設(shè)委員會(huì). 2009臺(tái)灣文化創(chuàng)意發(fā)展年報(bào)[Z].

篇7

［關(guān)鍵詞］信息化；甘肅博物館事業(yè)；文博信息網(wǎng)

［中圖分類號(hào)］G269.27 ［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A ［文章編號(hào)］1005-3115（2009）02-0105-02

博物館事業(yè)是國(guó)家科學(xué)文化事業(yè)的重要組成部分，其數(shù)量、質(zhì)量和規(guī)模是衡量國(guó)家科學(xué)文化發(fā)展水平的重要標(biāo)志之一，也是反映國(guó)家文明程度的重要指標(biāo)。甘肅地處祖國(guó)西北內(nèi)陸，是中華民族文明的重要發(fā)祥地之一，歷史文化悠久，文物資源豐富。全省現(xiàn)有文物部門管理的各級(jí)各類文物收藏單位100余家，館藏文物42萬(wàn)余件。這些博物館不僅是歷史文化的寶庫(kù)，也是西北民族歷史的豐富畫卷和檔案，它們基本集中排列在絲綢之路沿線上，猶如一線穿引的顆顆明珠，使甘肅初步形成了具有鮮明地方特色的絲綢之路博物館體系。

面對(duì)21世紀(jì)初博物館發(fā)展的嶄新局面，如何更新觀念，適應(yīng)新世紀(jì)、新形勢(shì)、新舉措、新任務(wù)的需要，搶抓機(jī)遇，加快甘肅博物館事業(yè)發(fā)展，已經(jīng)成為一個(gè)迫在眉睫的問(wèn)題。這已不僅僅是博物館數(shù)量增長(zhǎng)、規(guī)模擴(kuò)大和藏品增加的問(wèn)題，更重要的關(guān)系到文化遺產(chǎn)事業(yè)理念的更新、工作思路的改變和思想認(rèn)識(shí)的提高。

當(dāng)今，人類社會(huì)已經(jīng)進(jìn)入信息時(shí)代，人們的社會(huì)生活、文化生活，乃至個(gè)人的工作和生活習(xí)慣，都因信息技術(shù)的影響而發(fā)生著巨大變化。對(duì)行業(yè)進(jìn)行數(shù)字化、信息化管理更是大勢(shì)所趨。由于甘肅地處邊遠(yuǎn)，經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)滯后，加上文物工作的對(duì)象主要是歷史文化遺存，距現(xiàn)實(shí)較遠(yuǎn)。因此，在文博系統(tǒng)內(nèi)部，對(duì)信息化工作的重要性認(rèn)識(shí)不足，緊迫性也不強(qiáng)。2002年，國(guó)家文物局將甘肅列為文物調(diào)查及數(shù)據(jù)庫(kù)管理系統(tǒng)建設(shè)試點(diǎn)省份，由國(guó)家提供經(jīng)費(fèi)支持，進(jìn)行館藏文物信息化建設(shè)，對(duì)于甘肅這樣一個(gè)文物保護(hù)任務(wù)繁重、經(jīng)費(fèi)短缺、人才匱乏、管理手段落后的西部欠發(fā)達(dá)省份是個(gè)千載難逢的發(fā)展機(jī)遇，每個(gè)文博工作者都格外珍惜這次機(jī)會(huì)，信息化工作的順利進(jìn)行促使他們對(duì)文物工作的性質(zhì)、地位和作用重新作了定位。文博信息化是文博工作在管理理念、管理手段上的一次深刻革命，是加強(qiáng)文博管理和科學(xué)研究工作的迫切需要，古老文化和先進(jìn)管理技術(shù)相結(jié)合，必然開(kāi)放出無(wú)比絢麗的花朵，為甘肅省文博事業(yè)的蓬勃發(fā)展開(kāi)辟出一條前所未有的光明道路。

經(jīng)過(guò)這幾年的工作和系統(tǒng)運(yùn)行，信息化為甘肅博物館事業(yè)帶來(lái)了巨大變化和影響，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、信息化促進(jìn)了博物館基礎(chǔ)工作的現(xiàn)代化

長(zhǎng)期以來(lái)，由于資金不足，甘肅博物館行業(yè)設(shè)備陳舊，人員知識(shí)結(jié)構(gòu)不合理，管理理念和手段都較落后封閉，文物藏品的管理與保護(hù)亟需加強(qiáng)和改善。文物信息網(wǎng)絡(luò)和管理系統(tǒng)的使用，極大地提高了工作效率，改變了過(guò)去文博行業(yè)對(duì)文物資產(chǎn)管理、藏品管理、財(cái)務(wù)管理等業(yè)務(wù)一直處于手工登記狀態(tài)的傳統(tǒng)、落后模式，實(shí)現(xiàn)了辦公自動(dòng)化，大大提高了工作效率。長(zhǎng)期以來(lái)，各文物收藏單位的文物藏品數(shù)量往往模糊不清，經(jīng)過(guò)廣大文物工作者的努力，特別是2002年進(jìn)行的全省文博單位基本情況普查，大致摸清了全省館藏文物的家底。總體來(lái)說(shuō)，鑒定出11.0985萬(wàn)件（組）三級(jí)以上的珍貴文物，搞清了它們的分布和大致分類，為1700余件一級(jí)文物建立了紙質(zhì)擋案。但具體到每一件珍貴文物，掌握的信息比較少，許多文物的必要指標(biāo)項(xiàng)信息甚至不全面、不準(zhǔn)確或不科學(xué)。試點(diǎn)工作的一個(gè)重要意義，就是用現(xiàn)代化的手段強(qiáng)化和改進(jìn)文物基礎(chǔ)工作。運(yùn)用先進(jìn)的技術(shù)，建立了全省的館藏文物數(shù)據(jù)庫(kù)，為每一件珍貴文物建立了一份電子檔案，對(duì)館藏珍貴文物的家底有了全面、細(xì)致、深入的了解和掌握，實(shí)現(xiàn)了基礎(chǔ)工作的現(xiàn)代化。如今，只需輕輕一點(diǎn)鼠標(biāo)，文物信息資料就會(huì)呈現(xiàn)在你面前。文物收藏保管的科學(xué)性大為增強(qiáng)，工作效率大為提高，而且，還能夠解放原來(lái)粗放管理狀態(tài)下浪費(fèi)的大量人力資源，提高研究、陳列、布展、教育和社會(huì)服務(wù)水平，為文物的搶救、保護(hù)及合理利用提供更為科學(xué)的決策依據(jù)，為經(jīng)濟(jì)社會(huì)和諧發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。

二、信息化促進(jìn)了博物館藏品管理的規(guī)范化

規(guī)范化就是以科學(xué)、技術(shù)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的綜合成果為基礎(chǔ)，對(duì)重復(fù)性事物和概念作出統(tǒng)一的規(guī)定。具體到博物館藏品管理工作中，就是要對(duì)藏品管理所涉及的全部信息數(shù)據(jù)、工作項(xiàng)目制定一套統(tǒng)一的定義和程序。這是藏品管理工作中最重要、最基礎(chǔ)的一個(gè)環(huán)節(jié)。文物信息網(wǎng)絡(luò)和管理系統(tǒng)的使用，改變了過(guò)去文物收藏單位特別是中小型收藏單位文物管理不善，沒(méi)有完善的藏品檔案，登記方法各異，文物遺失了也無(wú)案可查的狀況，現(xiàn)在全省按照統(tǒng)一、科學(xué)、規(guī)范的形式，對(duì)11萬(wàn)多件（組）珍貴文物少則幾十項(xiàng)，多則逾百項(xiàng)的信息指標(biāo)予以采集錄入，并拍攝了影像資料。這些統(tǒng)一、科學(xué)、規(guī)范的指標(biāo)項(xiàng)，把文物所蘊(yùn)涵的各個(gè)領(lǐng)域、各個(gè)層次的信息發(fā)掘出來(lái)，保存在同一個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)中，要求的指標(biāo)項(xiàng)是標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范的，所包含的信息量是全方位的，所體現(xiàn)的研究成果也是最新的。這就為不同的觀察者從不同的知識(shí)結(jié)構(gòu)、信息層面和學(xué)術(shù)視角了解、研究文物提供了方便。

三、信息化促進(jìn)了博物館藏品保護(hù)的科學(xué)化

館藏珍貴文物數(shù)據(jù)庫(kù)的建成，使文物管理工作的科技含量得到了極大程度的提高。文物信息網(wǎng)絡(luò)和管理系統(tǒng)的使用，旨在用數(shù)字化手段調(diào)查、完善我國(guó)文物、博物館領(lǐng)域的國(guó)情資料，建立并運(yùn)行動(dòng)態(tài)的數(shù)據(jù)庫(kù)管理系統(tǒng)，同時(shí)制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。以往組織一次文物展覽，需要進(jìn)庫(kù)房挑選，而對(duì)文物的每一次擾動(dòng)都會(huì)造成不可避免的傷害，尤其是對(duì)于紙質(zhì)等易損文物，有可能帶來(lái)毀滅性損壞。有了數(shù)據(jù)庫(kù)，組展可以在網(wǎng)上進(jìn)行，文物的名稱、圖像、大小、年代等所有信息都在網(wǎng)上一目了然，使組展對(duì)文物的損害降到了“零”。如以往在制定館藏文物修復(fù)方案時(shí)，需要對(duì)文物受損情況進(jìn)行調(diào)查，必須要到文物收藏單位的庫(kù)房中實(shí)地調(diào)查?，F(xiàn)在如要制定青銅器文物的修復(fù)方案，就可利用數(shù)據(jù)庫(kù)，從中查找文物受損情況，不僅十分便捷，而且資料也翔實(shí)可靠，還大大降低了工作成本，提高了工作效率和工作質(zhì)量?？梢哉f(shuō)，隨著信息化工作的不斷深入，信息技術(shù)應(yīng)用于文物保護(hù)的前景一片光明，敦煌研究院將信息技術(shù)運(yùn)用在壁畫存儲(chǔ)、病害治理和虛擬漫游上的成功經(jīng)驗(yàn)，就是最好的例證。

四、信息化促進(jìn)了博物館藏品利用方式的多樣化

文物本質(zhì)上是一種特殊的文化、科學(xué)、歷史和藝術(shù)信息的載體，人們保護(hù)、管理、研究、利用文物，其實(shí)就在于盡可能地保存與發(fā)掘蘊(yùn)藏于文物之中的所有已知和未知的信息，為當(dāng)代的物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)服務(wù)。因此，對(duì)文物的利用不僅僅是對(duì)文物本身的物質(zhì)實(shí)體的利用。文物信息網(wǎng)絡(luò)和管理系統(tǒng)的使用，可為文物的利用開(kāi)辟更多的途徑和方式。其中的一個(gè)重要方式，是建設(shè)虛擬的網(wǎng)上博物館。甘肅文物網(wǎng)站中，設(shè)計(jì)有“網(wǎng)上展覽”這一欄目，就是利用信息化技術(shù)，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)完整呈現(xiàn)一般實(shí)體博物館所共有的收藏、研究、展示教育等功能的非具有實(shí)體空間的虛擬博物館。信息化也使文物宣傳教育方式有了很大的改進(jìn)，利用信息化所取得的成果，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)宣傳文物政策、傳播文物知識(shí)、提供最新信息。這些方式的運(yùn)用，有效地打破了時(shí)間、空間的界限，使人們可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)欣賞甘肅文物的精華、了解最新的資訊資料，是文物有效利用方式的一次歷史性突破。

篇8

不用實(shí)地走進(jìn)博物館就能欣賞到全球的藝術(shù)珍品，搜索巨頭谷歌兩年前的“谷歌藝術(shù)計(jì)劃”實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。這項(xiàng)藝術(shù)計(jì)劃收編了從紐約大都會(huì)到佛羅倫薩烏菲齊，全球17家老牌藝術(shù)博物館的珍品虛擬參觀，并把巴西的街頭涂鴉、非洲的古代巖畫等多元文化藝術(shù)，一股腦兒地搬上了互聯(lián)網(wǎng)。

第一次接觸谷歌藝術(shù)計(jì)劃后，長(zhǎng)沙數(shù)字展示研究國(guó)家文物局重點(diǎn)科研基地副主任劉宇馳就決心促成湖南博物館與該計(jì)劃的合作。劉花了3個(gè)月時(shí)間，挑選極有代表性的藏品，如T形帛畫、人物御龍帛畫和商代銅像尊等，為它們拍攝照片、上傳數(shù)據(jù)，并向谷歌提交申請(qǐng)。

“谷歌的反應(yīng)非?？欤耙惶煜蚣又莅l(fā)出申請(qǐng)表格，第二天谷歌就從上海打來(lái)電話。”劉宇馳對(duì)《環(huán)球企業(yè)家》說(shuō)。2012年6月，作為國(guó)內(nèi)第一家加入谷歌藝術(shù)計(jì)劃的公立博物館，湖南博物館的50件藏品登陸線上。隨后，湖南博物館遇到了擴(kuò)建休館期，然而關(guān)注其館藏珍品的人數(shù)不降反升。“作品上線至今，我們網(wǎng)站的訪問(wèn)總量提高了175%，其中來(lái)自中國(guó)大陸以外的訪問(wèn)者達(dá)到48.7%。”劉說(shuō)。

作為古蜀文明代表的成都金沙遺址博物館是與谷歌合作上線的國(guó)內(nèi)第二家。它有不少具有吸引力的藏品，包括中國(guó)文化遺產(chǎn)標(biāo)志的“太陽(yáng)神鳥(niǎo)”金飾以及國(guó)內(nèi)保存最完好、最大 的金質(zhì)面具“大金面具”等。金沙遺址博物館副館長(zhǎng)姚菲說(shuō)：“81件藏品上線后，國(guó)外的參觀者更多地了解了我們，進(jìn)館的人數(shù)也多了?！蹦壳?，國(guó)內(nèi)已有7家博物館加入谷歌藝術(shù)計(jì) 劃。

一開(kāi)始，谷歌藝術(shù)計(jì)劃源自員工業(yè)余時(shí)間的興趣之作。谷歌內(nèi)部有一項(xiàng)名為“80/20”的計(jì)劃，即允許員工在上班時(shí)間擁有20%自由支配的時(shí)間，用于構(gòu)思和開(kāi)發(fā)自己感興趣的東西。由此產(chǎn)生了如Gmail等知名產(chǎn)品。谷歌藝術(shù)計(jì)劃原本是20%時(shí)間項(xiàng)目，如今已經(jīng)有20余人的全職團(tuán)隊(duì)?，F(xiàn)任谷歌文化學(xué)院總監(jiān)的阿米特·索德（Amit Sood）是谷歌藝術(shù)計(jì)劃的發(fā)起者，也是一位谷歌工程師。

2011年2月，谷歌藝術(shù)計(jì)劃第一批收納了9個(gè)國(guó)家17座博物館的1000多幅作品。上線第一年，訪問(wèn)數(shù)達(dá)到了2000萬(wàn)人次。這個(gè)數(shù)字相當(dāng)于全球參觀人數(shù)排名前三位的博物館，盧浮宮、大都會(huì)博物館和大英博物館，當(dāng)年累計(jì)參觀人數(shù)的總和。隨后一年，這項(xiàng)藝術(shù)計(jì)劃增加了138座博物館，藏品數(shù)量增加了30倍，目前這個(gè)數(shù)字還在持續(xù)擴(kuò)容中。“每到一個(gè)新的國(guó)家，就會(huì)有當(dāng)?shù)氐墓雀鑶T工拿出20%時(shí)間來(lái)支持計(jì)劃，這是我們能夠壯大的原因?！?阿米特 說(shuō)。

70億像素

谷歌藝術(shù)計(jì)劃并非是把藝術(shù)品搬到線上的第一家。歐盟的文化門戶“Europeana”收納了包括達(dá)·芬奇的蒙娜麗莎等2000多個(gè)歐洲機(jī)構(gòu)的古籍、繪畫等藏品的虛擬展示。加拿大虛擬博物館計(jì)劃則集合了全國(guó)3000座博物館的資源。谷歌藝術(shù)計(jì)劃的藏品豐富程度雖不及前兩者，但它“極限高清”和“3D實(shí)景參觀”的技術(shù)改變了虛擬游覽的體驗(yàn)。

荷蘭畫家彼得·老勃魯蓋爾（Pieter Brueghel Elder）的《收割者》現(xiàn)藏于美國(guó)大都會(huì)博物館。這幅木板油畫長(zhǎng)119厘米，寬162厘米，不甚寬大的畫面上分布著六組人物群像，觀者幾乎要將鼻尖貼到畫面上才能看清筆觸。然而在谷歌藝術(shù)網(wǎng)站上，隨著放大畫面，極遠(yuǎn)處密集的黑點(diǎn)逐漸明晰，農(nóng)民在田間勞作和娛樂(lè)的細(xì)節(jié)盡收眼底。

能做到對(duì)藝術(shù)作品巨細(xì)靡遺的呈現(xiàn)，谷歌采用的是十億像素圖像技術(shù)（Gigapixel），其拍攝精度高達(dá)70億像素，是一般百萬(wàn)級(jí)像素相機(jī)分辨率的600倍以上。它提供的視覺(jué)細(xì)致到“司母戌方鼎”上歲月的痕跡、梵高《星空》中的“雨點(diǎn)皴”、博物館中“翠玉白菜”的紋路。這種技術(shù)通常用在人造衛(wèi)星等特定用途，谷歌地球的首席科學(xué)家邁克爾·瓊斯（Michael Jones）于2007年將這種技術(shù)投入谷歌地球應(yīng)用中。

借助GigaPixel技術(shù)拍攝一張作品有兩種方法，如果一次成像，需要如Pan-STARRS PS1、 Gigapxl Camera這樣的昂貴設(shè)備。另外也可以多次局部拍攝，以達(dá)到高水平的分辨率，最后整合圖片。谷歌采用后一種更為經(jīng)濟(jì)的方法。拍攝前，谷歌工程師先將藝術(shù)作品縱橫劃分成不疊不漏的局部，繼而使用專業(yè)攝像頭、智能電腦系統(tǒng)以及多項(xiàng)同步移動(dòng)單元拍攝。

將零散圖像補(bǔ)綴在一起，則應(yīng)用谷歌的Picasa技術(shù)，通過(guò)極為復(fù)雜的算法和圖像識(shí)別技術(shù)，讓每片圖像各歸其位，最后得到一張完整的圖像，并達(dá)到快速縮放的效果。如此巨大的像素圖形數(shù)據(jù)量要想在網(wǎng)絡(luò)上流暢瀏覽，還需要谷歌App Engine的Web應(yīng)用程序做基礎(chǔ)架構(gòu)的支持?！罢嬲钗覀儷@得優(yōu)勢(shì)的是，谷歌其他產(chǎn)品技術(shù)都被用來(lái)支持這個(gè)項(xiàng)目?！卑⒚滋卣f(shuō)。多項(xiàng)技術(shù)的綜合使用讓谷歌的線上參觀者獲得了只有從事藝術(shù)品恢復(fù)工作者才有的微觀體驗(yàn)。

“3D實(shí)景參觀” 脫胎于谷歌2007年推出的街景（Street View）技術(shù)。在專用街景車上裝載有9個(gè)360度全景定向相機(jī)進(jìn)行拍攝，得到博物館的全景圖像。線上訪問(wèn)者點(diǎn)擊博物館的平面圖，就可以進(jìn)入對(duì)應(yīng)的房間參觀。比如，點(diǎn)擊進(jìn)入凡爾賽的鏡廳，以360度的視角環(huán)顧巨大的落地窗，仰視天花板波西米亞水晶吊燈和歌頌太陽(yáng)神的華麗油畫。除了觀賞相關(guān)畫作和藝術(shù)品，置身逼真的虛擬場(chǎng)景，最大程度還原了線上參觀者的體驗(yàn)感。

谷歌利用其整合信息的優(yōu)勢(shì)，將藝術(shù)品全面數(shù)字化，這也給線上參觀者提供了學(xué)習(xí)知識(shí)的便捷工具。例如，通過(guò)對(duì)比美國(guó)19世紀(jì)畫家溫斯洛·霍默（WinslowHomer）在庫(kù)珀·休伊特國(guó)立設(shè)計(jì)博物館陳列的《The Life Line》早期草圖和來(lái)自費(fèi)城藝術(shù)館的最終作品，可以看出 畫家的海景畫風(fēng)變化?！霸谡闲畔⒌目伤苄陨?，它是所有線下美術(shù)館比不了的?！庇葌愃?當(dāng)代藝術(shù)中心副館長(zhǎng)尤洋對(duì)《環(huán)球企業(yè)家》說(shuō)，“做到更多的可能性是它的意義所在”。

逼真的線上參觀體驗(yàn)是否會(huì)取代人們走進(jìn)博物館的意愿，結(jié)果難以預(yù)料。因此，這家新興的互聯(lián)網(wǎng)巨頭整合存在了百年的博物館，遭遇到的阻力顯而易見(jiàn)。為了保持自身在文化界的地位，博物館在文物管理和版權(quán)法上都有很嚴(yán)格的保護(hù)機(jī)制。谷歌藝術(shù)計(jì)劃與博物館洽談合作的過(guò)程中，大部分時(shí)間的溝通圍繞版權(quán)、數(shù)據(jù)安全等問(wèn)題。

篇9

雅昌文化集團(tuán)董事長(zhǎng)萬(wàn)捷至今記得，2011年秋天的一個(gè)夜晚，他站在法國(guó)盧浮宮蒙娜麗莎畫像前端詳許久。他感受著這座藝術(shù)殿堂的高雅和靜謐，內(nèi)心充滿了敬畏。

那一天，盧浮宮特意為一批遠(yuǎn)道而來(lái)的中國(guó)客人開(kāi)放。他們有兩個(gè)共同的身份，一個(gè)身份是中國(guó)的企業(yè)家，另一個(gè)是北京故宮文物保護(hù)基金會(huì)（以下簡(jiǎn)稱“故宮基金會(huì)”）成員。按照計(jì)劃，故宮一批館藏品將飛抵法國(guó)，在盧浮宮舉辦一個(gè)特展。

一場(chǎng)“紫禁盧浮”的文化行走由此展開(kāi)。讓萬(wàn)捷高興的是，當(dāng)法國(guó)的企業(yè)家得知有一批中國(guó)知名的企業(yè)家參與到故宮保護(hù)中，連連稱贊故宮“一定是個(gè)相當(dāng)有水準(zhǔn)的博物館”?！坝衅髽I(yè)家在故宮的保護(hù)管理中發(fā)揮作用，提高了它在國(guó)際交流方面的地位?！比f(wàn)捷向《中國(guó)慈善家》表示。

雅昌是一家以印刷為核心業(yè)務(wù)的藝術(shù)服務(wù)機(jī)構(gòu)，它的宗旨是通過(guò)“為人民藝術(shù)服務(wù)”實(shí)現(xiàn)“藝術(shù)為人民服務(wù)”。雅昌首先服務(wù)好藝術(shù)家這個(gè)群體，最終實(shí)現(xiàn)藝術(shù)資源為大眾服務(wù)的目標(biāo)。為了讓藝術(shù)更好地走進(jìn)大眾，在經(jīng)營(yíng)企業(yè)的同時(shí)，萬(wàn)捷以自身的專業(yè)優(yōu)勢(shì)參與到社會(huì)事務(wù)中。

文化行走

萬(wàn)捷于1993年在深圳創(chuàng)辦雅昌不久，就促成企業(yè)由傳統(tǒng)的印刷廠向著高端藝術(shù)品印刷的專業(yè)方向轉(zhuǎn)型。多年下來(lái)，雅昌已積累了一批藝術(shù)家客戶資源。

但萬(wàn)捷并不滿足于只是和藝術(shù)家做生意。中國(guó)歷史悠久，留下了這么多文化資源，如何用它來(lái)為更多人服務(wù)？這其中有的資源，并不是依靠雅昌一家企業(yè)的能力即可獲得。

2010年全國(guó)政協(xié)會(huì)議上，萬(wàn)捷見(jiàn)到時(shí)任故宮博物院院長(zhǎng)鄭欣淼。鄭欣淼向萬(wàn)捷講述了自己的心愿。故宮有近600年的歷史，文化底蘊(yùn)深厚，在弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化方面有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。只是作為事業(yè)單位，故宮的每一筆支出都要事先納入年度預(yù)算，經(jīng)逐級(jí)批復(fù)才能使用。這對(duì)故宮的發(fā)展是很大的限制。故宮需要做的事很多，能不能成立一個(gè)基金會(huì)，借助社會(huì)力量參與到故宮文化的傳播中來(lái)？

這一想法與萬(wàn)捷的興趣、理念不謀而合，他和自己的企業(yè)正好可以在這件事情上發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢(shì)。他還可以利用自己在企業(yè)家中的資源，發(fā)動(dòng)更多的企業(yè)家一起參與到這個(gè)極具地位和象征意義的國(guó)家級(jí)博物館的保護(hù)中來(lái)。

2010年10月10日，故宮博物院成立85周年紀(jì)念日當(dāng)天，故宮基金會(huì)成立。

2011年3月29日，故宮博物院正式對(duì)外宣布，故宮基金會(huì)已募集到王石、萬(wàn)捷、劉長(zhǎng)樂(lè)、寧高寧、馬化騰、陳啟宗、陳東升、馮侖8位企業(yè)家捐助的共1600萬(wàn)元資金。這是大陸國(guó)家級(jí)博物館引入基金會(huì)模式募集社會(huì)資金的首次嘗試。

故宮基金會(huì)成立之初即擬定一些運(yùn)作項(xiàng)目，如設(shè)立支持學(xué)術(shù)研究的故宮學(xué)基金、“紫禁盧浮文化行走”、“孩子，圓你故宮夢(mèng) ”等。2011年夏天，“孩子，圓你故宮夢(mèng)”活動(dòng)在故宮博物院拉開(kāi)序幕，100余名貧困地區(qū)的學(xué)生走進(jìn)了故宮。那年秋天，故宮的一批展品飛抵巴黎，在故宮基金會(huì)的企業(yè)家會(huì)員的促成下，故宮的文物瑰寶在盧浮宮大放異彩。萬(wàn)捷告訴《中國(guó)慈善家》，故宮基金會(huì)每年都會(huì)資助學(xué)者從事故宮學(xué)研究。受資助的學(xué)者有的來(lái)自海外，希望海外研究者能夠帶來(lái)更多的經(jīng)驗(yàn)。

然而，對(duì)國(guó)內(nèi)貧困地區(qū)和世界其他地區(qū)來(lái)說(shuō)，能親眼目睹故宮館藏文物、咀嚼故宮學(xué)研究精華的還只是少數(shù)人。如何讓故宮的文化資源走得更遠(yuǎn)，讓更多人受益？

萬(wàn)捷正在牽頭，由故宮基金會(huì)和雅昌合作成立一個(gè)數(shù)字化的藝術(shù)圖書(shū)館，把故宮的資源拍成圖片或視頻加載到圖書(shū)館中，用IT的方式加以傳播。藝術(shù)圖書(shū)館可通過(guò)Pad儲(chǔ)存起來(lái)，成為流動(dòng)圖書(shū)館，直接捐給貧困山區(qū)的學(xué)校。將來(lái)，人們有需要時(shí)，還可隨時(shí)調(diào)用藝術(shù)圖書(shū)館的數(shù)字資源。

“我有一個(gè)愿望，讓各地的青少年沒(méi)離開(kāi)家鄉(xiāng)就知道故宮，尤其是讓國(guó)內(nèi)邊遠(yuǎn)貧困地區(qū)的孩子真實(shí)感受到故宮，中國(guó)的美育太缺了?！比f(wàn)捷說(shuō)。

“100年后再來(lái)看這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)會(huì)怎么樣？”

萬(wàn)捷還有更遠(yuǎn)大的追求，他要打造一個(gè)可以留傳后世的藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)。

當(dāng)藝術(shù)家有作品需要到雅昌印刷時(shí)，雅昌會(huì)和藝術(shù)家們交流，是否需要將自己的主要作品數(shù)字化留存。這項(xiàng)服務(wù)甫一推出備受藝術(shù)家歡迎。它收費(fèi)不高，卻能將自己的作品做一個(gè)梳理，并永久留傳。很多藝術(shù)家主動(dòng)找到雅昌表達(dá)需求。

將采集到的藝術(shù)品數(shù)據(jù)匯集起來(lái)，分類存放，待數(shù)據(jù)足夠豐富時(shí)，即形成一個(gè)藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)。萬(wàn)捷說(shuō)，這項(xiàng)工作能夠給社會(huì)留下東西，對(duì)他來(lái)說(shuō)是“最大的公益”。“我們通過(guò)科技手段將藝術(shù)作品的DNA提取出來(lái)，由藝術(shù)家鑒定，并去國(guó)家版權(quán)局登記備案?，F(xiàn)在你不覺(jué)得特別有價(jià)值，但藝術(shù)家故去了這就是唯一的證據(jù)，100年后再來(lái)看這個(gè)數(shù)據(jù)庫(kù)會(huì)怎么樣？”

在做這項(xiàng)工作時(shí)，雅昌會(huì)向有需求的藝術(shù)家收取一定費(fèi)用。有的藝術(shù)家已經(jīng)作古，他們的家屬或后人有這項(xiàng)需求時(shí)，雅昌也會(huì)提供相應(yīng)服務(wù)。當(dāng)被問(wèn)及這項(xiàng)作為企業(yè)業(yè)務(wù)的服務(wù)的公益性時(shí)，萬(wàn)捷并不諱言，“企業(yè)首先是要盈利，企業(yè)倒閉了我再去做公益就不是企業(yè)家的身份，公益也難以持久。”

“但雅昌在做這項(xiàng)工作時(shí)，很多時(shí)候可以不計(jì)成本?！比f(wàn)捷同時(shí)表示，雅昌的藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)要全面，少不了古代藝術(shù)家的資料，但雅昌無(wú)法向古人收費(fèi)，而且古代藝術(shù)家作品的收集工作難度更大，成本也更高。有的古代藝術(shù)家作品被私人收藏家或公共博物館收藏，雅昌覺(jué)得有價(jià)值，也會(huì)派人天南海北一張張去收集。

“不能什么有錢賺就去做什么，要有所追求和對(duì)社會(huì)價(jià)值的考量?！比f(wàn)捷說(shuō)。

為了支持企業(yè)開(kāi)展一些微利甚至不盈利的活動(dòng)，2012年3月，雅昌成立了“雅昌藝術(shù)基金會(huì)”?，F(xiàn)在，雅昌藝術(shù)基金會(huì)每年都會(huì)一個(gè)“藝術(shù)家公益榜”，梳理自1949年以來(lái)全球華人藝術(shù)家或其家屬向中國(guó)公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)捐贈(zèng)作品的信息。

在藝術(shù)家公益榜的一個(gè)視頻中，徐悲鴻的夫人廖靜文說(shuō)，“他（徐悲鴻）不在了，我要這些財(cái)富做什么？”廖靜文捐贈(zèng)的徐悲鴻作品，可確認(rèn)的市場(chǎng)估值達(dá)21.59億元。雅昌曾對(duì)藝術(shù)家的捐贈(zèng)作品與行為進(jìn)行征集、調(diào)研、整理，統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，自1949年以來(lái)，國(guó)內(nèi)藝術(shù)家群體及其家屬們的捐贈(zèng)完全可以與企業(yè)家群體比肩。

但現(xiàn)實(shí)生活中，如藝術(shù)品拍賣場(chǎng)合，人們往往只看到企業(yè)家的慷慨，卻很少注意到藝術(shù)家在背后的付出。萬(wàn)捷對(duì)此十分感慨：“最大的慈善家不是企業(yè)家，而是藝術(shù)家收藏家，只是他們的貢獻(xiàn)在很多時(shí)候被忽略了。”

“總不能在外部搞環(huán)保在內(nèi)部搞污染”

在北京雅昌萬(wàn)捷的辦公室，書(shū)架上放置著一本本收藏書(shū)，或裝幀精美，或工藝獨(dú)特，每本書(shū)儼然是一件藝術(shù)品。書(shū)架前是兩張畫案，案上筆墨紙硯俱全。書(shū)架對(duì)面是辦公桌，站在桌前抬頭即可望見(jiàn)墻上掛著喬布斯（Steven Paul Jobs）的畫像。

萬(wàn)捷自稱是喬布斯迷。在萬(wàn)捷看來(lái)，喬布斯首先是藝術(shù)家，在做IT時(shí)有一種追求，怎樣把美和創(chuàng)新融入到工作中。喬布斯留下的蘋果系列產(chǎn)品幾乎顛覆了印刷這個(gè)行業(yè)，也改變了人們的生活方式。

雅昌印制的藝術(shù)書(shū)也像蘋果系列產(chǎn)品一樣充滿著創(chuàng)意和對(duì)品質(zhì)的追求。雅昌曾印制過(guò)一本曼聯(lián)足球俱樂(lè)部的編年史巨著《曼聯(lián)》，重達(dá)70斤。如今，這本書(shū)的樣本陳列在北京雅昌的展館里，站在這部巨大的史書(shū)前，其裝幀精美、卷帙浩繁讓人叫絕。雅昌印制的書(shū)籍還曾榮獲“世界最美的書(shū)”稱號(hào)，多次問(wèn)鼎有“印刷界的奧斯卡”之稱的班尼獎(jiǎng)（Benny Award）金獎(jiǎng)。

雅昌的藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫(kù)也已初步形成，并在不斷完善中。中央黨校原常務(wù)副校長(zhǎng)鄭必堅(jiān)曾到雅昌參觀，他站在數(shù)據(jù)庫(kù)前心生無(wú)限感慨：“一個(gè)文明衰落了，斷代了，這在世界歷史上屢見(jiàn)不鮮，中國(guó)的文明很多也流失了。我們要把這些文明保存下來(lái)并傳承下去，這是人類的財(cái)富?！?/p>

在與文化、藝術(shù)打交道的同時(shí)，萬(wàn)捷也在企業(yè)內(nèi)部推動(dòng)環(huán)保。他說(shuō)，印刷行業(yè)是傳播人類文明的行業(yè)，印刷書(shū)沒(méi)有紙不行，用紙就得砍樹(shù)。在人類文明需要印刷這個(gè)行業(yè)時(shí)該怎么做環(huán)保，這是他經(jīng)常思考的問(wèn)題。

2005年，萬(wàn)捷經(jīng)好友王石推薦加入阿拉善SEE生態(tài)協(xié)會(huì)。萬(wàn)捷感到，加入這個(gè)組織，和那么多企業(yè)家一起做環(huán)保，對(duì)他經(jīng)營(yíng)企業(yè)也就有了更多的約束。“總不能在外部搞環(huán)保在內(nèi)部搞污染?！?/p>

這幾年，雅昌內(nèi)部實(shí)行了一些環(huán)保方面的改造。有一次，日本一家企業(yè)向雅昌推介最新研發(fā)的顯影廢液減少裝置。這款裝置不僅能把印刷流程中排出的水洗干凈，成為再生水重復(fù)利用，還能減少刷版工序中產(chǎn)生的廢棄物和二氧化碳排放。但這款產(chǎn)品的價(jià)格比一般產(chǎn)品高出一大截，使用它節(jié)約下來(lái)的成本還抵不上購(gòu)買設(shè)備的成本。萬(wàn)捷在了解了這款產(chǎn)品后，當(dāng)即決定購(gòu)買。在他看來(lái)，“節(jié)約的不是成本，而是珍貴的水?！?/p>