導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇熊貓的故事，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

我剛一進(jìn)屋就看到桌子上有一封信。仔細(xì)一看，原來(lái)是哥哥的朋友寄來(lái)的。嘿！信封右上角是一張很難收集到的熊貓郵票，我心里別提多高興了。

可是，拆開(kāi)一看，信的下方卻寫(xiě)著“請(qǐng)把郵票寄回”的字樣。我靈機(jī)一動(dòng)，拿起剪刀便把字樣剪掉了。不到幾分鐘，那枚熊貓郵票就收進(jìn)我的集郵冊(cè)里了。

下午，哥哥回來(lái)了，他看完信問(wèn)我：“你知道信封上的郵票嗎?那是我朋友要我寄回的?！蔽也唤隽艘簧砝浜梗南耄焊绺缭趺粗类]票要寄回的？噢！原來(lái)信封后面還寫(xiě)著那幾個(gè)字。我恨自己當(dāng)初太魯莽，沒(méi)看見(jiàn)信封后面的字。但我馬上鎮(zhèn)靜下來(lái)，說(shuō)：“什么！不知道是誰(shuí)把那個(gè)熊貓郵票拿走了?！闭l(shuí)知，哥哥臉色一變，大聲說(shuō)：“你怎么知道那枚郵票就是熊貓郵票？”“我......”哎！真糟糕，說(shuō)漏嘴了，只得向哥哥坦白了......

哥哥并沒(méi)有責(zé)怪我，他說(shuō)：“如果你這么喜歡收集郵票的話，我今后想辦法幫你收集一些?！边@下我更不好意思了。我慚愧地對(duì)哥哥說(shuō)：“我以后收集郵票一點(diǎn)光明磊落，再也不撕人家的郵票了！

篇2

熊貓妹妹走進(jìn)了“私人訂制照相館”。熱情的小兔姐姐招待了熊貓妹妹。小兔姐姐問(wèn)熊貓妹妹：“你想拍什么樣的照片呀？”熊貓妹妹遲疑著，吞吞吐吐地說(shuō)：“我……我……想拍彩照！”沒(méi)想到小兔姐姐一口答應(yīng)：“沒(méi)問(wèn)題，我保證幫你拍出滿意的照片！”熊貓妹妹眼里露出了喜悅的光芒。

熊貓妹妹跟著小兔姐姐來(lái)到化妝間。“我先幫你打扮打扮！”小兔姐姐用粉紅色的口紅給熊貓妹妹涂了嘴唇，再用一副粉紅色的眼鏡遮住了熊貓妹妹的黑眼圈。

熊貓妹妹又開(kāi)始著急了，“我最擔(dān)心的是這黑白分明的身體……”“沒(méi)關(guān)系，這好辦！”小兔姐姐胸有成竹地說(shuō)，她要做一件漂亮的花衣服給熊貓妹妹穿上。小兔姐姐用彩色的紙剪了一件漂亮的連衣裙，熊貓妹妹穿上連衣裙，在鏡子前面轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，轉(zhuǎn)過(guò)去，樂(lè)得嘴都合不攏了。小兔姐姐接著說(shuō)：“好戲還在后頭呢！”她又做了一個(gè)金黃色的皇冠讓熊貓妹妹戴在頭上，然后又做了一雙漂亮的水晶鞋……

熊貓妹妹看著鏡子中的自己，感覺(jué)自己是童話故事里面的白雪公主，她的心里樂(lè)開(kāi)了花。

小兔姐姐“咔嚓――咔嚓――”按下了快門(mén)，幫熊貓妹妹拍了好多漂亮的照片。

熊貓妹妹拿著照片飛快地向家里跑去。“我有彩色照片嘍―― ”山間小路上回蕩著熊貓妹妹欣喜若狂的聲音。

指導(dǎo)老師/朱華東

發(fā)稿/趙菱

熊貓妹妹看到孔雀姐姐漂亮的照片真羨慕呀！孔雀姐姐身上五顏六色的羽毛，看起來(lái)非常美麗。熊貓妹妹想：我從小就想拍彩色的照片，可是全身只有黑白兩種顏色，怎樣才能拍出五彩繽紛的照片呢？

熊貓妹妹走進(jìn)了“私人訂制照相館”。熱情的小兔姐姐招待了熊貓妹妹。小兔姐姐問(wèn)熊貓妹妹：“你想拍什么樣的照片呀？”熊貓妹妹遲疑著，吞吞吐吐地說(shuō)：“我……我……想拍彩照！”沒(méi)想到小兔姐姐一口答應(yīng)：“沒(méi)問(wèn)題，我保證幫你拍出滿意的照片！”熊貓妹妹眼里露出了喜悅的光芒。

熊貓妹妹跟著小兔姐姐來(lái)到化妝間。“我先幫你打扮打扮！”小兔姐姐用粉紅色的口紅給熊貓妹妹涂了嘴唇，再用一副粉紅色的眼鏡遮住了熊貓妹妹的黑眼圈。

熊貓妹妹又開(kāi)始著急了，“我最擔(dān)心的是這黑白分明的身體……”“沒(méi)關(guān)系，這好辦！”小兔姐姐胸有成竹地說(shuō)，她要做一件漂亮的花衣服給熊貓妹妹穿上。小兔姐姐用彩色的紙剪了一件漂亮的連衣裙，熊貓妹妹穿上連衣裙，在鏡子前面轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，轉(zhuǎn)過(guò)去，樂(lè)得嘴都合不攏了。小兔姐姐接著說(shuō)：“好戲還在后頭呢！”她又做了一個(gè)金黃色的皇冠讓熊貓妹妹戴在頭上，然后又做了一雙漂亮的水晶鞋……

熊貓妹妹看著鏡子中的自己，感覺(jué)自己是童話故事里面的白雪公主，她的心里樂(lè)開(kāi)了花。

小兔姐姐“咔嚓――咔嚓――”按下了快門(mén)，幫熊貓妹妹拍了好多漂亮的照片。

熊貓妹妹拿著照片飛快地向家里跑去?！拔矣胁噬掌瑖D―― ”山間小路上回蕩著熊貓妹妹欣喜若狂的聲音。

指導(dǎo)老師/朱華東

篇3

   電影《功夫熊貓》觀后感

   “功夫熊貓”是講一只熊貓學(xué)功夫。開(kāi)始它誰(shuí)也打不過(guò)，但是它沒(méi)放棄，它就從頭學(xué)，天天練，最後它學(xué)成了一身好功夫。成為真正的”天龍武士”。

   我喜歡看”功夫熊貓”。因?yàn)槲蚁矚g最後它打敗了那自稱(chēng)”天龍武士”的惡虎，并取得了勝利。我還喜歡它不怕困難，不怕別人笑話。我還喜歡熊貓很強(qiáng)壯。

   這個(gè)故事告訴我：不要放棄。電影一開(kāi)始，那只熊貓不會(huì)功夫，但是它沒(méi)有放棄，最後，成為“天龍武士”。這個(gè)故事還告訴我，一開(kāi)始學(xué)東西，會(huì)有困難。因?yàn)槿f(wàn)事開(kāi)頭難。但是，堅(jiān)持下去，你就會(huì)變成一個(gè)專(zhuān)家。

   我想“功夫熊貓”是一部很好的電影。但是，如果那個(gè)熊貓可以叁加世界功夫大賽，并得第一名，這個(gè)片子會(huì)更好看

   電影《功夫熊貓》觀后感

   我最近看了一部名叫《功夫熊貓》的電影。《功夫熊貓》，是一部以中國(guó)功夫?yàn)橹黝}的美國(guó)動(dòng)作喜劇電影，該片以中國(guó)古代為背景，其景觀、布景、服裝以及食物，都充滿中國(guó)元素。像《功夫熊貓》這樣以中國(guó)景色為背景的外國(guó)電影讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)界反思為何國(guó)外電影人可以借助中國(guó)元素拍出這樣好的電影。

   《功夫熊貓》這部電影講述了一只笨拙的熊貓立志成為武林高手的故事。一開(kāi)始，小熊貓師父不信任這只笨拙的熊貓——阿寶。小熊貓師父的不信任使阿寶絕望了。眼看一個(gè)巨大的危險(xiǎn)即將來(lái)臨，就在這時(shí)，小熊貓師父無(wú)意間發(fā)現(xiàn)了熊貓阿寶的潛力，決定把這種潛能發(fā)掘出來(lái)。師父使用特別的教學(xué)方式，在短時(shí)間之內(nèi)讓阿寶變成了會(huì)武功的高手，拿到真正的武功秘籍后，阿寶打開(kāi)秘籍，卻驚訝的發(fā)現(xiàn)秘籍里面竟然是空的。于是，師父決定自己對(duì)付雪豹，讓阿寶和它的那幾個(gè)高徒帶領(lǐng)和平谷的谷民逃亡。阿寶在逃亡的途中，父親告訴他家里祖?zhèn)鞯拿鏈鋵?shí)沒(méi)有任何的秘方，味道好的秘訣是面的本身！阿寶突然想到那個(gè)空空的卻能映出自己的秘籍，他忽然明白，根本沒(méi)什么秘籍，而秘籍所表達(dá)出的意思是武功的最高境界是自己本身！于是他決定回去幫助浣熊師父打敗大龍！激烈的戰(zhàn)斗后，阿寶以自己對(duì)武功的悟性和師父?jìng)魇诘奈湫g(shù)，戰(zhàn)勝了大龍，拯救了山谷，為山谷帶來(lái)了和平。

   看了這部電影，我被熊貓阿寶永不放棄的精神感動(dòng)了。我也要像他一樣，遇到困難永不放棄，直到達(dá)成目標(biāo)。

   電影《功夫熊貓》觀后感

   昨天，我終于和媽媽一起觀看了期待已久的動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓2》。這是一部幽默、搞笑的三維動(dòng)畫(huà)片，講述的是一只邪惡的孔雀“沈王爺”，想占領(lǐng)中國(guó)，到處屠殺、掠奪。后來(lái)，功夫熊貓阿寶在功夫大師的教導(dǎo)下和五大俠一起捍衛(wèi)功夫，保衛(wèi)中國(guó)，最后終于打敗了沈王爺?shù)墓适隆?/p>

   這部三維動(dòng)畫(huà)里的建筑、山水、樹(shù)木花草等設(shè)計(jì)得栩栩如生，色彩豐富、絢麗，場(chǎng)面逼真，看后讓人感覺(jué)仿佛身臨其境。

篇4

她本只是想寫(xiě)篇童話

在普通游客的眼里，圓乎乎的大熊貓只有體型大小之別，從外表上看，所有大熊貓長(zhǎng)得都一個(gè)樣，很難準(zhǔn)確地叫出某一只大熊貓的名字。但林唯舟做得到，她能叫出許多大熊貓的名字，知道它們之間的血緣關(guān)系，即使一張圖片中出現(xiàn)7只看起來(lái)一模一樣的大熊貓，她也能像玩“大家來(lái)找茬”的頂尖高手一樣，叫出每一只的名字。

林唯舟的生活，是來(lái)回奔波于上海、成都兩地的，在上海的家中，大熊貓形象的裝飾隨處可見(jiàn)。而林唯舟在成都大熊貓繁育基地的生活，有某種戲劇化的“每況愈下”。2002年剛從上海搬來(lái)成都時(shí)，她一個(gè)月的房租是600元，第2個(gè)月她搬進(jìn)了房租為100元的筒子樓，最後她干脆就住進(jìn)了繁育基地的職工宿舍，宿舍既無(wú)衛(wèi)生間，也不能洗澡?！吧蠋獜?樓到1樓，洗澡則要走路20分鐘，沒(méi)有廚房，中午蹭職工食堂的飯，早飯和晚飯都吃快餐?！彼械姆e蓄和退休金，林唯舟全部用在了大熊貓身上，包括往返于上海成都兩地的路費(fèi)、購(gòu)買(mǎi)攝影攝像器材的支出。盡管一件T恤被穿破了都要留著當(dāng)抹布，林唯舟卻說(shuō)：“要省點(diǎn)錢(qián)買(mǎi)攝影器材?！睆那白钕矚g新衣服的林唯舟如今徹底放棄了穿的“奢求”，但要放棄“吃”就沒(méi)那么容易。“我經(jīng)常跑到市區(qū)找一家好酒店吃頓自助餐，”林唯舟說(shuō)，“我還是吃不慣川菜?！?/p>

見(jiàn)過(guò)林唯舟的人，可能很難將眼前這個(gè)戴眼鏡、短發(fā)、說(shuō)起大熊貓就收不住口的老太太，與鉗工、裝配工、記者、編輯這些職業(yè)聯(lián)系在一起。林唯舟的職業(yè)生涯，是活脫脫的“知識(shí)改變命運(yùn)”的例子：“我都當(dāng)上車(chē)間的工會(huì)主席了，但是不想一輩子都這么過(guò)下去，在那個(gè)時(shí)候，凡是能找到的書(shū)我都讀過(guò)了?！痹诋?dāng)了20年工人後，林唯舟參加了華東師范大學(xué)新聞專(zhuān)業(yè)的培訓(xùn)班，從此成為一名新聞工作者。

2012年，林唯舟退休了，她拿起一份兩年前便擱置在旁的童話故事梗概說(shuō)道：“這是一個(gè)關(guān)于大熊貓的童話，但我對(duì)熊貓不了解，當(dāng)時(shí)不知道該怎么把故事編下去?！睘榱送瓿蛇@篇童話，林唯舟買(mǎi)了張火車(chē)票來(lái)到成都，直奔大熊貓繁育基地。“我當(dāng)時(shí)打算在招待所住兩個(gè)月，采采風(fēng)?！绷治ㄖ坌χf(shuō)，“可是等采風(fēng)結(jié)束時(shí)，已經(jīng)是兩年後了?！?/p>

“不要覺(jué)得我是個(gè)另類(lèi)”

“住在大熊貓繁育基地的時(shí)候，早上一起床就拿攝影設(shè)備去拍大熊貓，拍到10點(diǎn)鐘，下午再去一次。”6萬(wàn)余張照片、600多個(gè)小時(shí)的大熊貓影像資料就是這樣，被林唯舟積累起來(lái)的。她不僅僅關(guān)注大熊貓繁育基地的大熊貓，遠(yuǎn)在嘉興、張家界、長(zhǎng)沙甚至奧地利維也納等地的大熊貓都是她的探訪對(duì)象。如果說(shuō)基地的大熊貓是林唯舟的家人，那么分散在世界各地的大熊貓都是她的遠(yuǎn)房親戚。

林唯舟堅(jiān)持每隔幾天就更新一次博客，每篇博客都和大熊貓有關(guān)系?！吧乡R率”最高的，是4只林唯舟親眼看著出生的大熊貓：“元元”、“毛毛”、“悶逗”和“花嘴巴”，林唯舟記得它們各自的生日，能分辨出它們各自的聲音。除此之外，出現(xiàn)在林唯舟博客里的大熊貓還有很多，尚未睜開(kāi)眼睛的大熊貓、學(xué)步的大熊貓、玩耍時(shí)彼此啃咬扭打的大熊貓……她視每只熊貓如自己的孩子。每一張出現(xiàn)在照片里的大熊貓，林唯舟都會(huì)給它們加上對(duì)白，隨著熊貓?bào)w型變大，對(duì)白語(yǔ)氣也從模仿小孩子到大人。“大熊貓是有屬于它自己的肢體語(yǔ)言的，而且從小在人照料下長(zhǎng)大的大熊貓，也能看得懂人的肢體語(yǔ)言?！笔裁磩?dòng)作是在挑釁，什么表情表示大熊貓正在慪氣，誰(shuí)和誰(shuí)的關(guān)系比較好，這些都是林唯舟生活里永不厭煩的主題。

篇5

[關(guān)鍵詞]：自主創(chuàng)造 美術(shù)活動(dòng) 繪畫(huà)特點(diǎn)

一、給范例欣賞以靈性

1.充分挖掘范例中的童話故事

孩子天生愛(ài)聽(tīng)故事，尤其是“萬(wàn)物都有靈”的童話故事，賦予了所有動(dòng)物、植物，甚至是一切物體的生命。我嘗試以幼兒的角度思考問(wèn)題，觀察事物，遵循“萬(wàn)物皆有靈”的特點(diǎn)，挖掘范例中的隱形故事，讓范例有聲有色地展現(xiàn)在幼兒的面前。比如，在欣賞范畫(huà)“熊貓”的時(shí)候，我給幼兒講了一個(gè)童話故事：“天剛亮，勤勞的大熊貓就起床了，它慢呼呼地來(lái)到屋外，伸伸臂、踢踢腿，認(rèn)真地做著早操，盡情地呼吸著新鮮空氣，心情格外舒暢。”很快幼兒的注意力集中了。雖然圖中只有一只熊貓，但我將故事講得簡(jiǎn)短而有趣。聲圖并茂的童話故事使我們的范例欣賞富有情趣、充滿吸引力、浪漫精彩，讓幼兒愉快地、積極地參與到美術(shù)教學(xué)活動(dòng)之中。

2.主動(dòng)發(fā)現(xiàn)范例中的美輪美奐

過(guò)去美術(shù)教學(xué)中只重視技巧，而忽略了思維，現(xiàn)在也不能因?yàn)閺?qiáng)調(diào)思維訓(xùn)練而忽視基礎(chǔ)的知識(shí)技能。為了讓思維和技能的掌握并存，為了既讓美輪美奐的范例展現(xiàn)在幼兒面前，又讓幼兒主動(dòng)欣賞，我強(qiáng)調(diào)幼兒先會(huì)想再會(huì)畫(huà)，這是因?yàn)樗季S在先表達(dá)在后，“意在筆先”，兩者不能偏廢?；顒?dòng)中，我注重引導(dǎo)幼兒去看、去想、去說(shuō)，引導(dǎo)幼兒去發(fā)現(xiàn)并說(shuō)出“范畫(huà)中，自己最喜歡的地方，為什么”。正因?yàn)槲覀兿嘈拧靶『⒉恍　?，在欣賞范畫(huà)“熊貓”的時(shí)候，幼兒的所想所說(shuō)讓人刮目相看。有幼兒說(shuō)：“我喜歡熊貓圓圓的頭、圓圓的身體、圓圓的四條腿、圓圓的耳朵和眼睛?？蓯?ài)！”有幼兒說(shuō)：“我喜歡熊貓黑白的衣服，干凈！”還有幼兒說(shuō)：“我喜歡大大的熊貓，健康！”

二、留自主創(chuàng)造之空間

1.鼓勵(lì)獨(dú)具匠心的美術(shù)創(chuàng)造

不完整的范畫(huà)就相當(dāng)于給幼兒提供了自主創(chuàng)造的小游戲，幼兒可以在“小小的一片天”里張開(kāi)想象的翅膀自由馳騁，創(chuàng)造出獨(dú)具匠心的畫(huà)面。比如，在繪畫(huà)熊貓的時(shí)候，范畫(huà)中只有一只大大的黑白配的可愛(ài)大熊貓。老師自編故事中的熊貓?jiān)谧霾伲从诜独泻?jiǎn)單構(gòu)圖的熊貓。那么，熊貓還會(huì)干什么呢？我把這個(gè)問(wèn)題隨范例中的空白留給了幼兒，讓幼兒去自主思考，大膽表現(xiàn)。有的幼兒畫(huà)出了熊貓?jiān)诓賵?chǎng)上跳繩；有的幼兒畫(huà)出了熊貓?jiān)诖蹬菖萁o二個(gè)熊貓寶寶看；還有的幼兒畫(huà)出了熊貓媽媽提著籃子到竹林里面采嫩竹葉回家給寶寶吃……幼兒的熊貓畫(huà)出于范畫(huà)而勝于范畫(huà)，可謂層出不窮，這和幼兒的智慧、活躍的思維息息相關(guān)。給幼兒留“一片天”換來(lái)了幼兒有趣而豐富的想象，換來(lái)了幼兒大膽的表現(xiàn)，換來(lái)了幼兒獨(dú)具匠心的美術(shù)創(chuàng)造。

2.提供標(biāo)新立異的交流平臺(tái)

作品的交流既是美術(shù)活動(dòng)中一個(gè)不可忽視的重要環(huán)節(jié)，也是提高幼兒審美能力，展示幼兒獨(dú)特個(gè)性的一個(gè)重要手段。美國(guó)心理學(xué)家詹姆斯指出“人最本質(zhì)的需要是渴望得到被肯定”。幼兒的創(chuàng)造是極富個(gè)性的，有的作品只有他們自己才能夠理解。因此，我們不能用“對(duì)、錯(cuò)”、“像不像”來(lái)評(píng)價(jià)幼兒創(chuàng)造的結(jié)果，而是引導(dǎo)幼兒大膽、主動(dòng)地參與評(píng)價(jià)活動(dòng)，樂(lè)于介紹自主創(chuàng)造的作品，鼓勵(lì)他們介紹自己是怎么想的、怎么畫(huà)的，我們還激勵(lì)幼兒大膽地給自己的繪畫(huà)作品起名字。就拿熊貓畫(huà)來(lái)說(shuō)吧，有的幼兒起了“熊貓運(yùn)動(dòng)員”名兒，有的幼兒起了“熊貓一家”名兒，還有的幼兒起了“媽媽愛(ài)寶寶”的名……活動(dòng)中，交流的氣氛活躍，起的名兒是標(biāo)新立異。有時(shí)畫(huà)完畫(huà)后，我們還引導(dǎo)幼兒互相審視、交流、對(duì)別人的作品發(fā)表自己的不同看法。提供標(biāo)新立異的交流平臺(tái)，就是我們用“童心”去想幼兒所想，看幼兒所看，感幼兒所感，重視幼兒的點(diǎn)滴進(jìn)步和充滿童趣、富有個(gè)性的構(gòu)思，促進(jìn)幼兒創(chuàng)造性思維能力的進(jìn)一步提高。

三、融幼兒作品入環(huán)境創(chuàng)設(shè)

1.融幼兒作品入節(jié)日環(huán)境的創(chuàng)設(shè)

節(jié)日環(huán)境所特有的情境性、感染性、實(shí)踐性、娛樂(lè)性能使幼兒在自然、寬松、愉快的氛圍中主動(dòng)參與實(shí)踐活動(dòng)。我們努力創(chuàng)設(shè)與幼兒相互作用的節(jié)日環(huán)境，讓幼兒名副其實(shí)地成為環(huán)境設(shè)計(jì)的主動(dòng)者。還記得辭虎迎兔的元旦到來(lái)之際，幼兒學(xué)畫(huà)了“乖乖兔”和擬人化小兔，結(jié)果畫(huà)得有模有樣，大的、小的，胖的、瘦的……色彩斑斕、應(yīng)有盡有。于是我引導(dǎo)幼兒將小兔剪下來(lái)，用大紅的皺紙剪接成二條長(zhǎng)長(zhǎng)的寬帶并將幼兒創(chuàng)作的小兔貼上去，當(dāng)作二條幔帶波浪形地貼在了教室的梁上，為節(jié)日的教室穿上了盛裝。幼兒不由自主地抬頭、欣賞、尋找，找到自己畫(huà)的小兔的幼兒歡呼：“那是我畫(huà)的，紅的！”有幼兒發(fā)現(xiàn)教室里變了，不禁發(fā)出“哇――唔！”的贊嘆聲。還有幼兒像個(gè)小大人似的豎起了大拇指。更特別的是我班的王嘟嘟，第二天硬是要她的爸爸送到教室里來(lái)，爸爸說(shuō)女兒告訴他：教室變化了，要上來(lái)看看，一定不能錯(cuò)過(guò)，有小兔子的動(dòng)畫(huà)片，一共兩集，精彩極了。爸爸抬起頭看看教室的節(jié)日環(huán)境笑了：“真像！”我也笑了，為老師和幼兒的合作創(chuàng)造而笑，更為幼兒的奇思妙想而笑。由此可見(jiàn)以幼兒為主體的節(jié)日環(huán)境的創(chuàng)設(shè)尤其重要，這是對(duì)幼兒的尊重，也是創(chuàng)造性勞動(dòng)的體現(xiàn)。

2.融幼兒作品入主題環(huán)境的創(chuàng)設(shè)

主題環(huán)境作為重要的教育資源，對(duì)幼兒的影響雖是隱性的，卻是巨大的。幼兒園主題墻面環(huán)境創(chuàng)設(shè)不再是強(qiáng)調(diào)“美化、綠化、凈化”等外在裝飾，而應(yīng)以幼兒發(fā)展的需要為目的，緊緊圍繞教育目標(biāo)和教學(xué)內(nèi)容，發(fā)揮孩子的主體作用。我嘗試將幼兒的手工作品創(chuàng)意性地展現(xiàn)在主題墻環(huán)境中。當(dāng)幼兒將手工本上的兩顆“星星”剪下來(lái)，再自主地添畫(huà)上神態(tài)各異的五官時(shí)，幼兒說(shuō)：那“星星”仿佛春天里盛開(kāi)的一朵朵美麗的花兒，有的張開(kāi)嘴巴向著小朋友笑，有的瞇著眼睛在和小朋友說(shuō)悄悄話，還有的一只眼睛睜著一直眼睛閉著在和小朋友做鬼臉。為了留住幼兒創(chuàng)造的美，我嘗試用它們來(lái)布置主題墻。用星星花貼出一只對(duì)稱(chēng)的大蝴蝶，一樣大小的翅膀和觸角，一邊紅一邊黃。幼兒流連忘返在合作完成的主題墻，他們積極地在觀察、交流、欣賞，他們沉浸在美麗而富有創(chuàng)意的主題墻中。共同創(chuàng)設(shè)的主題墻面環(huán)境，對(duì)幼兒在認(rèn)知、情感等方面產(chǎn)生隱性的影響，讓幼兒關(guān)注生活，學(xué)會(huì)生活，適應(yīng)生活。

3.融幼兒作品入?yún)^(qū)域環(huán)境的創(chuàng)設(shè)

環(huán)境是幼兒的第三位老師，對(duì)孩子的影響不可低估。幼兒園區(qū)域活動(dòng)環(huán)境創(chuàng)設(shè)的情況直接影響著幼兒是否有興趣自愿參與區(qū)域活動(dòng)。因此，在區(qū)域游戲內(nèi)外的環(huán)境布置中我們盡量體現(xiàn)幼兒本位，布置一個(gè)屬于幼兒自己的環(huán)境。區(qū)域活動(dòng)中環(huán)境的創(chuàng)設(shè)可以優(yōu)化對(duì)幼兒自我學(xué)習(xí)的服務(wù)，讓我們創(chuàng)設(shè)最優(yōu)化的區(qū)域環(huán)境，使之更接近幼兒的“最近發(fā)展區(qū)”，為幼兒營(yíng)造一個(gè)更為自由創(chuàng)新發(fā)展的空間。

綜上所述，只有尊重幼兒的繪畫(huà)特點(diǎn)，激發(fā)和鞏固幼兒的美術(shù)興趣，在進(jìn)行技能技巧和主體性的培養(yǎng)的同時(shí)啟迪幼兒的創(chuàng)造意識(shí)，才能促進(jìn)幼兒的全面成長(zhǎng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]教育部.幼兒園教育指導(dǎo)綱要（試行），2001.

篇6

[關(guān)鍵詞] 《功夫熊貓》；系列電影；美學(xué)風(fēng)格

《功夫熊貓》系列動(dòng)畫(huà)電影自2008年推出第一部以來(lái)，已經(jīng)接連推出了三部。隨著故事的推進(jìn)，阿寶的可愛(ài)形象也在影迷心中留下了深刻的印象。好萊塢利用其成熟的制作模式，再配以中國(guó)熊貓這一充滿異域（相對(duì)于西方）風(fēng)情的主角，使影片得到了世界范圍的推崇。反觀中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)，能產(chǎn)生如此巨大影響的影片可謂屈指可數(shù)?！豆Ψ蛐茇垺废盗须娪暗某晒χ帲瑹o(wú)疑具有一定的借鑒意義。文章即以此為切入點(diǎn)，從中國(guó)元素、好萊塢故事模式、幽默元素三方面，分析《功夫熊貓》系列電影的美學(xué)風(fēng)格。

一、中國(guó)元素

隨著中國(guó)的和平崛起，中國(guó)電影市場(chǎng)的巨大潛力也為全世界所關(guān)注。好萊塢不會(huì)放棄這塊巨大的蛋糕，如何贏得中國(guó)觀眾，其答案是顯而易見(jiàn)的，那就是提供他們熟悉而又喜歡的影像內(nèi)容。好萊塢對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用早已有之，從神探陳查理到惡棍傅滿洲，華人在好萊塢電影中呈現(xiàn)出符號(hào)化的形象。近年來(lái)，好萊塢對(duì)中國(guó)元素運(yùn)用愈發(fā)純熟，從中國(guó)地標(biāo)到華人明星，中國(guó)元素呈現(xiàn)出多樣化，甚至在《地心引力》等電影中，中國(guó)承擔(dān)了拯救者的形象。在動(dòng)畫(huà)電影領(lǐng)域，《功夫熊貓》無(wú)疑是成功運(yùn)用中國(guó)元素的典范。

首先，《功夫熊貓》對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用從外在形式開(kāi)始。觀眾最熟悉的，莫過(guò)于生活中常見(jiàn)的事物，電影中，人物的衣食住行呈現(xiàn)出原汁原味的中國(guó)化。蓋世五俠身上穿著的是中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)表演中的短打服裝；而浣熊師父則是穿著道袍；熊貓?jiān)趬?mèng)境中出場(chǎng)時(shí)，身穿的是斗笠蓑衣。食物方面，阿寶父親的面條鋪用的是青花瓷碗，人們吃飯的工具是筷子；師父在訓(xùn)練阿寶時(shí)，利用的是阿寶對(duì)包子的食欲，而包子是中國(guó)獨(dú)一無(wú)二的食品。在建筑方面，和平谷山頂?shù)挠窕蕦m，堪稱(chēng)中國(guó)古典建筑的典范。斗拱飛檐，朱漆紅柱，琉璃瓦頂，雕梁畫(huà)棟，在細(xì)節(jié)上透出創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的用心。在交通工具方面，當(dāng)阿寶被選為神龍大俠后，跑腿的鴨子馬上抬上了轎子。眾所周知，中國(guó)古代的官員都是乘坐轎子，而在傳統(tǒng)中式婚禮上，新娘也要坐轎子。沈王爺所乘坐的龍舟，是中國(guó)古時(shí)帝王乘坐的水上交通工具。至今，在喜慶節(jié)日，中國(guó)民間仍有賽龍舟的傳統(tǒng)水上體育娛樂(lè)項(xiàng)目。此外，中國(guó)元素幾乎滲透到了影片的每一個(gè)角落。在海選神龍大俠大會(huì)召開(kāi)時(shí)，在和平谷的大街小巷，都是燃放的煙花爆竹，增添了喜慶的氣氛。阿寶乘坐的“火箭”，也正是爆竹的集合體。而影片中的音樂(lè)，也是中國(guó)的五聲調(diào)式，具有良好的辨識(shí)性。[1]銅鑼、長(zhǎng)笛等傳統(tǒng)中國(guó)樂(lè)器，也令中國(guó)觀眾一聽(tīng)便知?！豆Ψ蛐茇?》中對(duì)皮影、山水畫(huà)技法的使用等，無(wú)處不在的中國(guó)元素深深地吸引了中國(guó)觀眾，對(duì)于西方觀眾而言，獵奇的心態(tài)也使其產(chǎn)生了強(qiáng)烈的觀影欲望。

其次，《功夫熊貓》對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用，還表現(xiàn)在電影具有中國(guó)的文化內(nèi)核。影片的核心是“功夫”，其所體現(xiàn)的是中國(guó)武術(shù)文化。片中的蓋世五俠，分別為虎、鶴、猴、螳螂、蛇。在中國(guó)功夫中，有虎鶴雙形拳、猴拳、螳螂拳、蛇拳等，皆是模仿動(dòng)物動(dòng)作而來(lái)。而中國(guó)武學(xué)的精華，常常是記載在秘籍中，秘而不宣，不輕易外傳，這也是片中設(shè)置神龍秘籍的內(nèi)涵。武術(shù)不僅是強(qiáng)身健體的手段，而且包含著中國(guó)傳統(tǒng)的尊師重道的武德。片中，熊貓?jiān)跔?zhēng)奪包子的習(xí)武段落結(jié)束，與師父的相互抱拳行禮，就是對(duì)傳統(tǒng)武德的展現(xiàn)。片中還多次出現(xiàn)中國(guó)文化的象征――龍，記載武功絕學(xué)的是神龍秘籍，拯救和平谷的是神龍大俠，等等。中國(guó)龍與西方龍?jiān)谛蜗蠛蛢?nèi)涵上有巨大的差別，西方龍是邪惡的象征，它們有翼翅，口噴烈火、毒霧等，在電影中經(jīng)常作為反派力量被英雄屠殺。而中國(guó)龍則是祥瑞的象征，身形似蛇、頭上有角、身上有麟、腹下有爪等，是中國(guó)人崇拜的圖騰。片中的龍?jiān)?，反映出的是中?guó)的龍文化。此外，影片的主人公阿寶是一只熊貓，熊貓作為中國(guó)的吉祥物，是中國(guó)“和”文化的代表。熊貓憨態(tài)可掬的形象，使其成為中國(guó)的和平大使，經(jīng)常遠(yuǎn)渡重洋到其他國(guó)家來(lái)傳播中國(guó)文化。由此可見(jiàn)，《功夫熊貓》對(duì)中國(guó)元素的使用不僅僅是拿來(lái)一個(gè)外殼，而是從內(nèi)到外都具有中國(guó)氣質(zhì)，這一點(diǎn)與同是借鑒中國(guó)元素的好萊塢動(dòng)畫(huà)電影《花木蘭》有著巨大差別。[2]《功夫熊貓》里的中國(guó)元素，顯然更加純熟，也更加本土化。

二、好萊塢故事模式

篇7

小朋友們，你們?cè)趧?dòng)物園的時(shí)候是不是看見(jiàn)熊貓呢？可是你們又知不知道熊貓和竹子有個(gè)約定呢？你想知道嗎？那就跟我一起來(lái)看看吧！

有一天，熊貓正在吃竹子，竹子突然說(shuō)話了，嚇的熊貓不敢吃竹子了。它說(shuō)：“你吃了那么多的竹子，就等于吃了我們家很多的”人“，那你是不是應(yīng)該回報(bào)我們呢？”熊貓摸了摸腦袋，疑惑的說(shuō)：“那我要怎么樣回報(bào)你們呢？”竹子說(shuō)：“你每天只能吃三條竹子，如果超過(guò)三條的話那我以后就不給你提供食物了?！毙茇埼恼f(shuō)：“這樣子不可以的，我一餐吃三條竹子我會(huì)餓死的?！敝褡訍佬叱膳恼f(shuō)：“你看看你那么的胖，你肚子里裝的全部都是我的親人，你想要地球沒(méi)有了森林，沒(méi)有了綠色植物了嗎？你想你以后的子子孫孫都餓死嗎？”“關(guān)我什么事，反正我只要顧著我自己的肚子就可以了，哪管的來(lái)那么多呢？”熊貓說(shuō)?！澳憔尤恢粫?huì)照顧你自己的肚子，真的是太過(guò)分了?。?！”

就這樣，熊貓一天比一天吃的要多，漸漸地它比其他的同齡熊貓胖了許多，最后那只貪饞而又自私的熊貓死了。

這個(gè)故事告訴我們：做人不能只顧眼前的利益而不管顧他人，做事情要懂得適可而止！小朋友們，你們記得了嗎？

篇8

   今天是《我們誕生在中國(guó)》上映第一天，媽媽下了班就帶我到了電影院觀看。

   在電影里我看到了四川熊貓、川金絲猴、三江源雪豹三個(gè)動(dòng)物家庭， 棲于四川竹林的中國(guó)至寶——大熊貓丫丫和她的女兒美美，隱居于西藏雪域高原的神秘生靈——雪豹達(dá)娃一家，攀緣于秦嶺密林的逗趣頑童——金絲猴淘淘的故事。

   之前我從來(lái)沒(méi)有看到過(guò)這么奇妙的電影，它將我和動(dòng)物拉的這么近，好像就是在面對(duì)面一樣，我看到了雪豹，它出沒(méi)的地方幾乎沒(méi)有人類(lèi)的足跡，但是電影將我?guī)У搅怂募依?，我看到了它的兩個(gè)孩子，我看到了它們?cè)谝黄疰覒颍铱吹窖┍獘寢尀榱瞬赣膬蓚€(gè)幼子，不得不與別的猛獸搏斗，我還看到了野生的大熊貓，熊貓媽媽為了讓幼年熊貓能夠獨(dú)立，鼓勵(lì)小熊貓爬樹(shù)，即使小熊貓一次一次的摔下來(lái)，熊貓媽媽還是要用鼻子重新把小熊貓拱到樹(shù)枝上，讓小熊貓繼續(xù)。我知道那是熊貓媽媽希望熊貓寶寶快快掌握生存的技能。最后是小川金絲猴——淘淘，以為爸爸媽媽不在疼愛(ài)他了，都去偏心妹妹了，淘淘居然離家出走了，在外漂泊的經(jīng)歷讓它看到了爸爸為了家族的生存與別的猴子決斗，懂得了只有大家團(tuán)結(jié)一致才能共同生存的道理，最后淘淘?shī)^不顧身的從禿鷲嘴里救下了妹妹，它又重新回到了家族中來(lái)。

   動(dòng)物原來(lái)和我們一樣，有家庭，有親情，有團(tuán)結(jié)，有努力，我太愛(ài)它們了，它們和我們共同生活在一起，我們共同擁有地球，我一定會(huì)愛(ài)護(hù)動(dòng)物的。

   關(guān)于《我們誕生在中國(guó)》觀后感

   世界最好的野生動(dòng)物攝影師們耗時(shí)三年跟蹤拍攝素材，并經(jīng)由陸川之手剪輯，最終呈現(xiàn)了一部迪士尼合家歡版的可可西里。

   也許正是因?yàn)殛懘ㄟ@部驚艷亮相的關(guān)于偷獵者與野生動(dòng)物保護(hù)的拍出了紀(jì)錄片質(zhì)感的故事片，他才會(huì)被邀請(qǐng)擔(dān)任迪士尼自然紀(jì)錄片三部曲之最終章的《我們誕生在中國(guó)》的導(dǎo)演吧。觀影完畢后導(dǎo)演陸川與制作人roconli竟然出來(lái)與大家見(jiàn)面，也還開(kāi)了一個(gè)小小的座談會(huì)，此次觀影還真是驚喜連連。

   影片素材記錄了五個(gè)動(dòng)物：功夫熊貓1中大反派太郎雪豹，蓋世五俠靈猴川金絲猴，蓋世五俠仙鶴丹頂鶴，功夫熊貓2中羊仙姑藏羚羊，以及功夫熊貓當(dāng)之無(wú)愧的主角阿寶大熊貓。其實(shí)影片中還出現(xiàn)了銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)的火箭浣熊小熊貓以及高原上的牦牛與狼，還有專(zhuān)門(mén)捕獵幼猴的蒼鷹。

   這部自然紀(jì)錄片嚴(yán)格來(lái)說(shuō)仍是一部類(lèi)似于紀(jì)錄片的故事片。本片雖然拍攝了大量紀(jì)錄片素材，但在剪輯成片時(shí)使用了電影蒙太奇手法，也就是說(shuō)有一些橋段是導(dǎo)演為了配合影片主題故意剪輯出來(lái)而并不一定是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)狀況。舉一個(gè)小小的例子，影片中關(guān)于熊貓姑娘美美有一個(gè)橋段，她想要完成爬樹(shù)的成人禮卻一次次失敗，這時(shí)樹(shù)上有一只小熊貓始終關(guān)注著她。據(jù)導(dǎo)演透露，其實(shí)現(xiàn)實(shí)中這并不是同時(shí)發(fā)生的事情，他們只是把熊貓爬樹(shù)和小熊貓?jiān)跇?shù)上兩個(gè)時(shí)空間毫不相關(guān)的場(chǎng)景剪輯到了一塊，形成了似乎小熊貓?jiān)谧⒁暶烂赖某砷L(zhǎng)一樣。還有丹頂鶴，他們的素材基本上都被剪掉，更多是充當(dāng)一種背景，作為生命輪回的承載，串聯(lián)起其他動(dòng)物的故事。最終在蒙太奇手法之下，仙鶴們仿佛飛越了每一個(gè)家庭的所在地，帶走了每一個(gè)逝去的靈魂。

   那么這樣一個(gè)類(lèi)似紀(jì)錄片的故事片劇本是如何決定的呢?通常影片是先有一個(gè)劇情腳本，然后不斷深入挖掘，形成最終劇本。而本片，則是在拍攝了大量記錄野生動(dòng)物的素材后，導(dǎo)演和編劇們根據(jù)素材中記錄的真實(shí)的動(dòng)物故事來(lái)挖掘出潛在的故事。據(jù)導(dǎo)演陸川說(shuō)，他本來(lái)只是想拍攝另一部可可西里，希望突出大自然殘酷的一面和中國(guó)野生動(dòng)物保護(hù)的現(xiàn)狀，但隨著創(chuàng)作過(guò)程中孩子的出生導(dǎo)致自己心境改變以及要符合迪士尼風(fēng)格，最終形成了成片中以家和父母之愛(ài)為主題。

   雪豹母親達(dá)娃為了兩個(gè)寶寶極力維護(hù)自己領(lǐng)地安全卻無(wú)奈終被強(qiáng)敵驅(qū)逐，并于一次牦牛捕獵中不幸遇難。這個(gè)故事的結(jié)局就如筆者前面所說(shuō)是完全用電影手段去呈現(xiàn)。據(jù)制作人透露，其實(shí)那個(gè)雪豹家庭在現(xiàn)實(shí)中幸福自由的活了下去，但影片通過(guò)蒙太奇手法卻呈現(xiàn)出雪豹母親含恨而終的下場(chǎng)，不免讓人嘆惋自然的無(wú)情與適者生存。那些牦牛本是牧民蓄養(yǎng)，但野生動(dòng)物攝影師不能打破干涉自然的鐵律去阻止母豹捕食，也不能因?yàn)橥檠┍脑庥龆龑?dǎo)她的捕食行為。

   金絲猴男孩離家出走最終浪子回頭的故事為我們?cè)忈屃思业闹匾浴２还茉谕饨?jīng)歷了何種磨難，無(wú)論和家人都關(guān)系怎樣惡劣，最終仍敵不過(guò)血濃于水的情感。落葉歸根大概是這個(gè)故事想說(shuō)的，但也包含了叛逆少年的成長(zhǎng)。蒼鷹捕食幼崽是一種自然行為，攝影師們即使親眼目睹慘狀于心不忍，卻還是不能越過(guò)禁區(qū)。

   藏羚羊的故事略顯逗逼，靠氣息來(lái)識(shí)別配偶子女的設(shè)定往往會(huì)造成極大誤差。特別是每一次雌性藏羚羊生產(chǎn)大遷徙歸來(lái)，總是有公羊認(rèn)不出自己的配偶，索性再找一個(gè)。要不要這么任性啊喂!

   筆者最喜歡的其實(shí)是熊貓母女的故事，一個(gè)向往自由與成長(zhǎng)的少女無(wú)時(shí)無(wú)刻不想完成爬上樹(shù)頂?shù)某扇硕Y，卻每次爬到中途就摔落下來(lái)，最后灰頭土臉的回到母親懷抱。而母親總是過(guò)度寵愛(ài)子女的，既渴望孩子茁壯成長(zhǎng)，又不想孩子最終離去，這種矛盾的心情想必是每一個(gè)孩子都能從父母身上察覺(jué)到，也是每一個(gè)人成為父母后都能體會(huì)到的。不過(guò)這只叫美美的少女熊貓老是從山坡滾落的狼狽分分鐘讓筆者回想起功夫熊貓3里熊貓村的熊貓們，難怪他們說(shuō)只有學(xué)會(huì)翻滾才是真正的熊貓呢。

   整部影片大概只有雪豹母親的結(jié)局略顯哀傷，整體都是在輕快歡愉的合家歡氣氛中進(jìn)行，很符合迪士尼的風(fēng)格。而且野生動(dòng)物天然而真實(shí)的萌點(diǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)電影里的人為制造?；旧嫌皬d中的觀眾們都能在動(dòng)物們展現(xiàn)呆萌一面的時(shí)候會(huì)心而笑。就連為影片擔(dān)任解說(shuō)的迅公子也連連發(fā)出俏皮的聲音，只是中文解說(shuō)詞濃重的翻譯味道，不免讓筆者想要一睹英文臺(tái)詞的原貌。

   這是一部完完全全由迪士尼擔(dān)任制作的電影，從片尾花絮中我們可以感受到要拍攝這么多寶貴素材需要攝影師們?cè)诟鞣N環(huán)境下奮戰(zhàn)多年，也許才能在一些幸運(yùn)的時(shí)刻捕捉到珍貴的一幕。事實(shí)證明陸川還是最擅長(zhǎng)這種故事性的紀(jì)錄電影，而迪士尼也通過(guò)這大量拍攝積累了更多難以獲取的影視素材，想必以后會(huì)有更多珍稀動(dòng)物形象出現(xiàn)在日后的迪士尼電影中。

   關(guān)于《我們誕生在中國(guó)》觀后感

   由少兒到青年，由青年到成人，成人漸漸變成老人，老人慢慢走向死亡，當(dāng)然，死亡并不是終點(diǎn)，它只是輪回上的一個(gè)路標(biāo)罷了。

   生命輪回，生生不息。----題記

   本片是陸川及迪士尼劇組的一個(gè)新嘗試，這也是一部清新脫俗的影片，它的演員很特別，分別是慈母雪豹達(dá)娃，古靈精怪小猴子淘淘和可愛(ài)國(guó)寶大熊貓，它將以一部故事性電影呈現(xiàn)在大家眼前，為我們獻(xiàn)上一出視覺(jué)盛宴?！段覀冋Q生在中國(guó)》這部片時(shí)長(zhǎng)只有1小時(shí)，可是卻能震撼人心，在好玩有趣的同時(shí)，也讓我悟出了生命的含義，母愛(ài)的偉大，家庭的溫暖。

   在青藏高原的一座陡峭大山上，住著雪豹女王達(dá)娃及它的孩子們，達(dá)娃每天都要捕獵，然后將捕獵的食物都讓給孩子們吃，而自己卻很少吃，達(dá)娃就這樣看著孩子們一天天長(zhǎng)大，生活得無(wú)憂無(wú)慮，它自己心里也有著一種說(shuō)不清楚的幸福。冬天，青藏高原上寒風(fēng)瑟瑟，食物嚴(yán)重短缺，很快，這里又掀起了一場(chǎng)風(fēng)波，一只雪豹帶著它的三個(gè)已成年的孩子們來(lái)占領(lǐng)這片土地，一對(duì)四，果然寡不敵眾，于是達(dá)娃只好帶著它的這些孩子搬到了一個(gè)新領(lǐng)域。于是，達(dá)瓦每天都早出晚歸，熟悉地形，而且天天都給孩子們帶來(lái)好吃的，看著孩子們吃的這么開(kāi)心，達(dá)娃也吃了一小口。很快，春回大地，冰雪初融，食物資源也越來(lái)越豐富，可就在這一天，達(dá)娃正在捕獵一只犀牛，不幸的是，達(dá)娃被犀牛鋒利的角撞了，然后，達(dá)娃躺在了地上，慢慢地合上了眼睛?？吹竭@里，我體會(huì)出了達(dá)娃偉大的母愛(ài)，有少兒到青年，由青年到成人，成人漸漸變成老人，老人慢慢走向死亡，可死亡并不是終點(diǎn)，它只是輪回中的一個(gè)路標(biāo)罷了。

   就在附近一個(gè)神秘而古老的森林里，住著猴子淘淘一家，淘淘是個(gè)非常頑皮的家伙，喜歡搞惡作劇，是個(gè)壞孩子。原來(lái)在不久之前，淘淘家迎來(lái)了一位新成員----淘淘的妹妹，也正是如此，父母將注意力都轉(zhuǎn)移到了妹妹身上，淘淘認(rèn)為就是這個(gè)妹妹剝奪了父母對(duì)它的愛(ài)，于是淘淘離家出走，加入了"流浪猴"群中，可是，他發(fā)現(xiàn)這些猴子很膽小、懦弱、自私，于是，淘淘又回到了自己家，沒(méi)想到，父母不但沒(méi)生氣，還欣然接受了淘淘，而淘淘也成了妹妹眼中的英雄。也許，世界上讓你感到最溫暖的地方就是你的可愛(ài)家。

   四川省，這里云霧繚繞，美不勝收，大熊貓丫丫迎來(lái)了它人生中最自豪的時(shí)刻----收獲了個(gè)女兒美美。丫丫對(duì)美美有點(diǎn)過(guò)分寵愛(ài)，卻造出了個(gè)完美女兒。丫丫教會(huì)了女兒爬樹(shù)及一些生活本領(lǐng)，它對(duì)女兒照顧得無(wú)微不至，直到有天，美美長(zhǎng)大了，可以自己出去闖蕩了，可丫丫還是不放心，因?yàn)槊烂酪蛔撸碇烂莱墒炝?，也代表著它不需要媽媽的呵護(hù)了，可有什么好擔(dān)心的，就讓美美出去看看吧!原來(lái)，世上最?lèi)?ài)你的人莫過(guò)于你那有點(diǎn)嘮叨的媽媽。

   這部電影的主人公只有三位，可卻耗時(shí)350個(gè)小時(shí)才完成制作，可是這部電影卻讓我想哭又想笑。

關(guān)于《我們誕生在中國(guó)》觀后感    今天北京整天下雨，淅淅瀝瀝，已經(jīng)有了秋雨的味道。雨把每一片樹(shù)葉都打濕了，聒噪的蟬聲突然沒(méi)了，只有雨從樹(shù)葉上滴滴答答掉落在地上的聲音。

   中午吃完飯，心情有點(diǎn)煩悶，就一個(gè)人去了電影院，專(zhuān)門(mén)奔著陸川的《我們誕生在中國(guó)》去的。通過(guò)媒體報(bào)道和陸川自述，知道這是陸川和迪士尼公司合作拍的一部自然電影，專(zhuān)門(mén)講述中國(guó)的珍稀動(dòng)物。我歷來(lái)喜歡看有關(guān)動(dòng)物的片子，從中央電視臺(tái)的《動(dòng)物世界》，到國(guó)家地理和發(fā)現(xiàn)頻道的幾乎所有動(dòng)物紀(jì)錄片，我都看過(guò)?！段覀冋Q生在中國(guó)》上映后，我就一直想找時(shí)間去看，今天終于抽出了這段時(shí)間。也許因?yàn)槭窍挛缫稽c(diǎn)半，整個(gè)電影放映廳相當(dāng)于我一人包場(chǎng)，從頭到尾都沒(méi)有來(lái)第二個(gè)人。這是我平生第一次在電影放映廳一個(gè)人看了一場(chǎng)電影。

   陸川為了拍這部電影堅(jiān)持了三年，從幾百小時(shí)的素材中剪輯出一個(gè)多小時(shí)的電影。因?yàn)楸澈笫堑鲜磕嶂С?，制片和拍攝團(tuán)隊(duì)都是頂級(jí)的，拍出來(lái)的自然景色、畫(huà)面感和動(dòng)物的動(dòng)作表情，堪稱(chēng)世界一流水平。電影拍攝了五種中國(guó)的珍稀動(dòng)物——丹頂鶴、藏羚羊、熊貓、雪豹和金絲猴，以生命的輪回（生命循環(huán)往復(fù)、生生不息）和母愛(ài)為主題，講述了這些動(dòng)物的生命歷程。

   周迅的解說(shuō)和旁白很流暢也很動(dòng)情，但可能有點(diǎn)像對(duì)少年兒童講解的口氣，所以少了一份綿長(zhǎng)和厚重。但整體來(lái)說(shuō)，電影主題傳遞得比較清晰。據(jù)說(shuō)陸川一直不知道電影如何剪輯，找不到重心，到了失眠的程度。但當(dāng)他看到兒子出生的一瞬間，終于明白了母愛(ài)、家庭和背后的含義。雪豹達(dá)娃的故事，是他從已經(jīng)被廢棄的素材里搶救出來(lái)的，最后成了片子里最動(dòng)人最深刻的核心故事（陸川說(shuō)：一個(gè)一個(gè)鏡頭看下去，心臟跳得越來(lái)越快）。

   丹頂鶴和藏羚羊遷徙的鏡頭，除了畫(huà)面美并沒(méi)有什么奇特，暗含了丹頂鶴在中國(guó)傳統(tǒng)中代表的靈魂升天（每一只丹頂鶴起飛的時(shí)候，都有一個(gè)靈魂被帶上天堂）以及成群藏羚羊遷徙代表的生生不息。熊貓母女的親情突出，把小熊貓成長(zhǎng)過(guò)程中的憨厚、賣(mài)萌和逐漸走向獨(dú)立剪輯得十分生動(dòng)，但我看著覺(jué)得平淡如水，直到讀到陸川這句話：“野外熊貓幾乎終生都是獨(dú)居，想到幾年后她要送別自己的孩子，我突然間明白了丫丫（注：片中的熊貓媽媽?zhuān)?duì)于女兒的寵溺是近乎絕望的。她想用每一秒鐘的時(shí)間陪伴在孩子身旁。”這句話讓我的心靈特別震撼，要是放到電影解說(shuō)詞中就太好了。金絲猴淘淘的成長(zhǎng)故事也剪輯得非常成功，尤其是老鷹快要把他妹妹叼走的一瞬間，他猛撲過(guò)去護(hù)住妹妹的.鏡頭，讓人瞬間熱血翻涌、淚流滿面。

   片中的熊貓母女

   但整部電影最觸動(dòng)我內(nèi)心的，還是雪豹達(dá)娃一家，第一個(gè)對(duì)于達(dá)娃的特寫(xiě)鏡頭中，她那憂傷而堅(jiān)韌的眼神就一下子抓住了我的魂魄。雪豹處于食物鏈頂端，在一般人的想象中想吃什么就吃什么。但現(xiàn)實(shí)情況是，達(dá)娃生了兩只小豹之后，不僅要為自己捕食，還要為孩子捕食；不僅要面對(duì)天氣的突然變化，還要面對(duì)來(lái)和她爭(zhēng)搶地盤(pán)的其他雪豹；在一次雪地追捕羚羊的過(guò)程中，達(dá)娃的腳被尖石劃傷，部分失去捕食能力，只能帶著小豹茍延殘喘；到冬天快結(jié)束的時(shí)候，達(dá)娃為了給孩子捕食，在絕望中襲擊一頭小牦牛，老牦牛反復(fù)用犄角頂她，她還是不松口，因此受了致命傷，鏡頭最后落在已經(jīng)被冰雪部分覆蓋了的達(dá)娃的尸體上。我從達(dá)娃的腳被尖石劃傷留下一路血跡的一幕就開(kāi)始流淚，看到達(dá)娃在冰雪中死去，眼淚更是控制不住地流，一直到電影結(jié)束都沒(méi)有收住。常識(shí)告訴我，當(dāng)達(dá)娃死去后，兩只小豹子在野外絕無(wú)活下去的可能性。我想問(wèn)問(wèn)陸川，這兩只小豹子后來(lái)怎樣了?

   雪豹達(dá)娃和她的孩子

   謝謝陸川和迪士尼，你們讓中國(guó)和世界看到了我們大地上珍稀的動(dòng)物、它們的生存和情感，看到了大自然在嚴(yán)酷的同時(shí)如何為各種生物提供生生不息的資源。人類(lèi)只是物種的一個(gè)群體，但不知道上帝為什么要讓人類(lèi)這么聰明和狡詐，以至于剝奪了大部分物種的生存空間和生存權(quán)利。說(shuō)到底，對(duì)于任何物種來(lái)說(shuō)，或許人類(lèi)才是最危險(xiǎn)和最卑鄙的敵人。

   關(guān)于《我們誕生在中國(guó)》觀后感

   星期六，我和媽媽一起去湖南大劇院觀看了《我們誕生在中國(guó)》這部電影。

   這部電影主要講述了中國(guó)獨(dú)有的雪豹、大熊貓、金絲猴、藏羚羊四個(gè)野生動(dòng)物在春、夏、秋、冬四季中的生命成長(zhǎng)輪回，不管在什么情況，都無(wú)法阻擋野生動(dòng)物追隨自己種族千萬(wàn)年的生命軌跡的故事。

   在這部電影中，印象讓我最深刻的就是講述大熊貓——丫丫一家的故事。

   成長(zhǎng)，是一種自然規(guī)律，是任何人或物都不可避免的，在大熊貓的世界中，如果小熊貓能夠獨(dú)立爬上樹(shù)，就證明她已經(jīng)長(zhǎng)大，可以離開(kāi)母親了。

   一年四季，不斷交替變化，丫丫看著女兒——美美從出生變成一個(gè)小美女，她心里是多么欣喜啊。

   但是憂愁也撲面而來(lái)——隨著美美的逐漸成長(zhǎng)，她對(duì)大自然的一草一木，都帶有著新奇感與好奇心，她想離開(kāi)母親的懷抱，去看看外面的世界。

   這是任何一個(gè)母親都有的矛盾心理，一方面，想一輩子都守在自己子女的身邊，陪伴、守護(hù)、保護(hù)著他們；另一方面，她又得尊重子女的意見(jiàn)，放手、成全他們。

   在一次次失敗后，一次次摔倒又被母親扶起來(lái)后。終于，美美長(zhǎng)大了，能爬上樹(shù)了，看著美美輕松、快捷的爬上了樹(shù)，母親在遠(yuǎn)處看著，猶豫了許久后，母親離開(kāi)了。

   我一邊看著，一邊想到，我的媽媽?zhuān)F(xiàn)在是不是也有這種心情呢？

   再過(guò)五年，我上了大學(xué)后，我的媽媽又會(huì)如何做呢？

   大自然，真是奇妙啊！從誕生在這個(gè)世界上再到死亡，也許，死亡并不是終點(diǎn)，只是一個(gè)生命旅途上的'驛站，它會(huì)重新承載著另外一個(gè)新生命降落到人間，這種復(fù)雜的心思，不僅是人類(lèi)有，動(dòng)物也有，這也更好的詮解了"萬(wàn)物皆有情"的道理。

   為了兩個(gè)孩子而死亡的雪豹母親"達(dá)娃",讓我看到了母愛(ài)，很震撼母愛(ài)這種力量的偉大；

   為了等待妻子與孩子的歸來(lái)，等了一年的雄藏羚羊，讓我明白了親情的力量；

   在嚴(yán)冬，不得不回到家人懷抱，從而使誤解轉(zhuǎn)化成愛(ài)的金絲猴——淘淘。

   在這個(gè)五彩斑斕的大自然中，不止是人，動(dòng)物也有情。

   區(qū)別只在于，他們不能用語(yǔ)言表達(dá)。但是，這又有何妨，因?yàn)樾袆?dòng)就足以向我們?nèi)祟?lèi)證明。

   作為高等動(dòng)物的我們——人，不僅要與人互相尊重，更要與動(dòng)物和諧相處。

篇9

動(dòng)畫(huà)藝術(shù)不僅是一門(mén)影像視覺(jué)藝術(shù)，也是一種世界性的視覺(jué)文化。隨著全球經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展，文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)也得到日益豐富和壯大。動(dòng)畫(huà)在世界各地被迅速傳播和推廣，得到越來(lái)越多的人喜愛(ài)。好萊塢動(dòng)畫(huà)制作大亨迪士尼、夢(mèng)工廠等大公司，以制作動(dòng)作流暢，色彩艷麗，做工精致，故事情節(jié)風(fēng)趣而極具吸引力風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上享有盛譽(yù)。

隨著中國(guó)對(duì)外開(kāi)放的深入，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和對(duì)外交流日益增多，中國(guó)幾千年的文化沉淀也吸引了大量的國(guó)外眼球，中華文化越來(lái)越受到國(guó)際友人的重視和喜愛(ài)。好萊塢制作大亨也認(rèn)識(shí)到中國(guó)文化巨大的市場(chǎng)潛力，他們?cè)诓粩嗉橙〔煌瑖?guó)家文化元素的同時(shí)，也為自己的作品注入了中國(guó)文化這一新鮮的血液。

在上世紀(jì)末，迪士尼公司制作的動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》在全球上映。這部動(dòng)畫(huà)片的題材取材于中國(guó)民間故事“木蘭替父從軍”，故事情節(jié)在中國(guó)家喻戶曉，婦孺皆知。迪士尼在片中加入了許多西方人眼中的東方文化，展現(xiàn)了西方人視角對(duì)中國(guó)文化的理解。該片因首次取材于中國(guó)民間故事而引起全球矚目，并因先進(jìn)的制作技術(shù)，堪稱(chēng)好萊塢動(dòng)畫(huà)片的新突破。

受到《花木蘭》成功的啟發(fā)，夢(mèng)工廠耗資 1.3億美元，歷時(shí)5年制作了動(dòng)畫(huà)片《功夫熊貓》。該片的中國(guó)背景、中國(guó)的功夫和熊貓、融入西方式的幽默搞笑、精彩的娛樂(lè)元素，以及英雄主義價(jià)值觀的題材、精湛的動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)等，一經(jīng)上演在全球掀起一股強(qiáng)勁的“中國(guó)風(fēng)”，票房遠(yuǎn)超當(dāng)年的《花木蘭》，讓中國(guó)觀眾驚嘆，也讓歐美觀眾驚奇。

中國(guó)功夫在外國(guó)人眼里，既神秘又強(qiáng)大，有著令人難以捉摸的奇妙魅力。歐美人在談?wù)?ldquo;kungfu”時(shí)，總喜歡在前面加上“chinese”，這是多年前香港功夫巨星李小龍主演的功夫片打入歐美市場(chǎng)后，留給外國(guó)人最深的中國(guó)文化烙印。在設(shè)計(jì)片中的功夫時(shí)，好萊塢動(dòng)畫(huà)大師們絞盡腦汁，力求展現(xiàn)原汁原味和地道的中國(guó)功夫?！豆Ψ蛐茇垺分械闹袊?guó)功夫沒(méi)有被西方式的妖魔化手法神化，也沒(méi)有華麗的慢鏡頭來(lái)敷衍觀眾，展現(xiàn)給觀眾的是片中角色們的打斗招式是寫(xiě)實(shí)的，很有真實(shí)感，同時(shí)它們的格斗技巧也展示了動(dòng)物的原始本能，如仙鶴的輕盈優(yōu)雅、猴子的頑皮敏捷、老虎的兇猛穩(wěn)健、螳螂的機(jī)智靈活、蛇的快速和瞬間爆發(fā)等。師父的五個(gè)徒弟（鶴、螳螂、虎、猴、蛇）的創(chuàng)作靈感來(lái)源于中國(guó)武術(shù)中的五大著名風(fēng)格。而片中的主人公熊貓阿寶，更是傾注了設(shè)計(jì)師大量的心血。熊貓是中國(guó)的國(guó)寶，憨態(tài)可掬，人見(jiàn)人愛(ài)。為了突出阿寶憨厚可愛(ài)、搞笑幽默的一面，設(shè)計(jì)師在阿寶身上，借鑒了成龍的功夫，比如豐富的面部表情、夸張的肢體動(dòng)作、隨拿隨打的幽默式武功。在阿寶與雪豹泰龍決斗時(shí)，阿寶物盡其用，一會(huì)兒竹子當(dāng)高蹺踩，一會(huì)兒用鐵鍋把泰龍的臉打扁，打斗的形式?jīng)]有招式，胡亂攪和加雜技式的翻來(lái)跳去，把成龍的絕技全部都安放在熊貓阿寶的身上。

除中國(guó)功夫以外，《功夫熊貓》的故事背景發(fā)生在中國(guó)古代，其景觀設(shè)計(jì)、布景、服裝甚至道具均充滿了中國(guó)元素。為了做好動(dòng)畫(huà)中的每個(gè)細(xì)節(jié)，忠實(shí)反映中國(guó)特色，美術(shù)總監(jiān)為此花了8年時(shí)間鉆研中國(guó)文化、藝術(shù)、建筑、山水風(fēng)光。在創(chuàng)作《功夫熊貓2》時(shí)，大師們還以成都的熊貓幼兒園為起點(diǎn)，在青城山、錦里、寬窄巷子、長(zhǎng)城、故宮、平遙等，留下他們的中國(guó)“采風(fēng)之旅”。

影片一開(kāi)始就彌漫了濃厚的中國(guó)文化氣息。從片頭剪紙畫(huà)的夢(mèng)工廠標(biāo)志logo，到長(zhǎng)達(dá)6分半鐘融合了剪紙，潑墨，皮影等多種中國(guó)文化的片尾動(dòng)畫(huà)；從中西合璧的音樂(lè)，到故事的編排，中國(guó)味彌漫了電影的每一個(gè)角落。《功夫熊貓》的場(chǎng)景充滿了中國(guó)風(fēng)格，影片的片頭在一幅水墨畫(huà)一般的背景下開(kāi)始，令人賞心悅目。當(dāng)熊貓看到神龜宮殿金碧輝煌時(shí)，一座厚重的宮殿出現(xiàn)在虛無(wú)縹緲的山頂，宮殿建筑龐大，氣勢(shì)

轉(zhuǎn)貼于

雄偉，金色紅色為主，給人以厚重感。在建筑風(fēng)格方面，飛檐斗拱、紅墻綠瓦，寺廟內(nèi)裝點(diǎn)了很多山水畫(huà)、瓷器，室內(nèi)的墻壁、柱子、桌椅等都按中國(guó)的鄉(xiāng)村風(fēng)格繪制。而大熊貓的故鄉(xiāng)——中國(guó)四川一帶的四川自然美景也在影片中得到淋漓盡致的展示，云霧繚繞的高山、空靈悠遠(yuǎn)的青山翠竹、細(xì)膩古雅的亭臺(tái)軒榭、喧囂熱鬧的寬街窄巷、風(fēng)光秀麗的田園等，都展示了阿寶故鄉(xiāng)的秀美。片中角色的名字也保留了中國(guó)漢字的發(fā)音，如熊貓“po”，功夫大師“shifu”，烏龜大師“oogway”。片中角色的服裝設(shè)計(jì)也極具中國(guó)風(fēng)，悍嬌虎與小螳螂的身上穿了一件唐裝，背上寫(xiě)了一個(gè)圓形的“壽”字；阿寶穿了一條極具中國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)情、補(bǔ)丁重重的大褲衩；片中的道具如阿寶家的傳統(tǒng)手推車(chē)與面館，和平村的四人轎、鞭炮，針灸與傳統(tǒng)廟會(huì)，無(wú)處不在的漢字，還有村民們手拿筷子、吃包子、面條等，給觀眾帶來(lái)意想不到的視覺(jué)沖擊和強(qiáng)烈的吸引力。在音樂(lè)方面，配樂(lè)全部采用清一色的中國(guó)民族樂(lè)器，如二胡、古箏、嗩吶、簫、木笛、鑼鼓、木琴等，奏出悠長(zhǎng)婉轉(zhuǎn)的中國(guó)音樂(lè)，韻味十足。

篇10

［關(guān)鍵詞］動(dòng)畫(huà)中國(guó)；《功夫熊貓》；《熊貓總動(dòng)員》；話語(yǔ)邏輯；創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)

在全球化時(shí)代，尼葛洛·龐帝（Nicholas Negroponte）所云之“數(shù)字化生存”已是不可阻擋的浪潮。隨著中國(guó)的崛起，我們也急需提升文化軟實(shí)力，動(dòng)畫(huà)電影就是一種有效的傳播手段。中國(guó)動(dòng)畫(huà)若想擁有自己的一席之地，就必須將藝術(shù)創(chuàng)意與產(chǎn)業(yè)機(jī)制相結(jié)合，因?yàn)閭鹘y(tǒng)文化惟有創(chuàng)新才會(huì)顯示出蓬勃生機(jī)，同時(shí)創(chuàng)新又應(yīng)以優(yōu)秀的民族文化資源為基礎(chǔ)。20世紀(jì)40年代，“動(dòng)畫(huà)中國(guó)”(Animation China)有著顯赫開(kāi)篇，孰料20世紀(jì)90年代以后，卻逐漸在美日風(fēng)潮中迷失。2010年，《夢(mèng)回金沙城》對(duì)“宮崎駿風(fēng)格”的初級(jí)模仿，卻號(hào)稱(chēng)首部入圍奧斯卡的中國(guó)動(dòng)畫(huà)，也許只是一種小得意；而《長(zhǎng)江七號(hào)愛(ài)地球》的信息超載讓低齡觀眾難以理解，而刻板說(shuō)教又使成年觀眾無(wú)法接受。三十多年來(lái)，雖間或有一些好作品問(wèn)世，但距離動(dòng)漫強(qiáng)國(guó)仍是長(zhǎng)路漫漫，更遑論中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的復(fù)興。而趙半狄先生對(duì)《功夫熊貓》的抵制，更只是一種悲壯的吶喊，我們的所有努力亦顯得微不足道。

一、《功夫熊貓》：西方中心主義的觀念

《功夫熊貓1》(Holiday Special)的故事還是英雄拯救世界的老套，但過(guò)度溢出的中國(guó)元素在移植和重組上比較出色，而輕喜劇式的風(fēng)格也讓人感到愉悅，各種美式的幽默橋段和中式的抖包袱技巧結(jié)合得很聰明，還融入了對(duì)東方哲學(xué)的理解。但是，既定的創(chuàng)意畢竟經(jīng)不起反復(fù)應(yīng)用，《功夫熊貓2》(The Kaboom of Doom)中的節(jié)奏就明顯偏慢，當(dāng)然劇本質(zhì)量還是不錯(cuò)。只是，反派角色和故事情境固然換了，但坎坷波折還是大同小異，諳熟之后驚喜也就淡化了。與首集帶給觀眾耳目一新的奇妙體驗(yàn)相比，續(xù)集又回歸好萊塢的既定模式，一派熱鬧的功夫聲里，中國(guó)元素像是穿了百家衣。綠眼睛的阿寶像極了一個(gè)嬉皮士，油滑痞氣、插科打諢，簡(jiǎn)直就是為杰克·布萊克（Jack Black）設(shè)計(jì)的。而阿寶不斷問(wèn)自己“我是誰(shuí)”“我從哪里來(lái)”“我該怎么做”的深度拷問(wèn)，完全是西方戲劇的結(jié)構(gòu)。阿寶的身世追溯恰是摩西與俄狄浦斯二合一的卡通版，孔雀王屠殺熊貓是為了把預(yù)言中的掘墓人扼殺在襁褓中，反而保送幼年阿寶踏上神龍大俠之路，有點(diǎn)命運(yùn)悲劇的味道。遙想當(dāng)年，“一個(gè)饅頭引發(fā)的血案”又何嘗不想抖落出類(lèi)似主題，結(jié)果在轉(zhuǎn)換過(guò)程中把自己變成了“杯具”?！豆Ψ蛐茇?》在審美觀念上乏善可陳，但類(lèi)型化的操作套版、模件化的技術(shù)水準(zhǔn)，做到了爆米花電影的極品。就像斯皮爾伯格（Steven Spielberg）捏出的美式丁丁，活脫一個(gè)印第安納·瓊斯博士的少年版，雖然“好看”卻是尊奉美國(guó)主流價(jià)值的勵(lì)志傳奇，和埃爾熱（Herge/Georges Remi）的理想背道而馳。

《功夫熊貓2》的情節(jié)不夠暢達(dá)，阿寶的身世傳說(shuō)充斥著怪力亂神，盡管有個(gè)《黃飛鴻》式的結(jié)尾，但與其說(shuō)是功夫之勝利，毋寧說(shuō)是意識(shí)之覺(jué)醒。阿寶的外表極其美國(guó)化，鴨爸的狀貌卻是英國(guó)版，所有動(dòng)物的3D建模原型都不是中國(guó)人，惟有孔雀王才是合西方想象的中國(guó)形象——師爺。而稱(chēng)呼從“Master”變成了“Shi fu”的阿寶，讓觀眾聯(lián)想到的更可能是《七龍珠》《忍者神龜》里的角色。在古希臘神話中，逃脫克洛諾斯吞食的宙斯，按照預(yù)言的路線圖了父權(quán)統(tǒng)治；而逃脫屠殺的阿寶也最終確證了吉卜賽先知或印第安巫師式的羊仙姑之讖語(yǔ)，成為孔雀王的終結(jié)者，而這個(gè)讖語(yǔ)亦是《俄狄浦斯王》《麥克白》的混搭。那焰火變大炮的戲仿，正是影射近代中國(guó)的歷史，反諷“你有科學(xué)，我有神功”的之道，此外更惡搞了眾多經(jīng)典武俠橋段，堪稱(chēng)“文化殖民”的絕妙樣本。孔雀王像極了《魔戒2：雙塔奇兵》里的白袍巫師薩魯曼，要千秋萬(wàn)載一統(tǒng)天下。影片的詼諧主要仰仗阿寶的無(wú)厘頭(be out of line)洋相，而孔雀王的面相卻很模糊，他的野心似乎只在摧毀抽象的“功夫”，其邪惡有點(diǎn)小兒神經(jīng)質(zhì)，最后與滅絕師太一樣死得可惜。其實(shí)，孔雀之形的另面暗印著鳳凰之影，把吾國(guó)人民敬若神明的千年祥鳥(niǎo)比作邪道與戰(zhàn)爭(zhēng)的化身，而瀕危的憨憨熊貓才是正義與和平的象征，這種隱匿的民族主義觀念確實(shí)高明。當(dāng)然，在范式轉(zhuǎn)換(paradigm shift)中，阿寶突破了以中國(guó)傳統(tǒng)塑形的“單純”偶像，而成為具有世界價(jià)值的熊貓形象。我們可以推測(cè)，第二部以后的情節(jié)將沒(méi)有太多的新意，阿寶的結(jié)局就是“兒孫滿堂”。比方第三部，孔雀王沒(méi)有死，又阻止阿寶找尋生身父母，還收買(mǎi)他的徒弟，欲將其置于死地；第四部，揭開(kāi)鴨爸單身的秘密，因?yàn)樗?dāng)年的女友是孔雀王之妹，兩人心心相印卻被殘忍拆散。一只雌性熊貓的出現(xiàn)，令阿寶陷入三角戀，而武林秘籍竟是一個(gè)菜譜；第五部，阿寶幫鴨爸找到了失散多年的女友，而他和虎妹卻是兄弟情誼。阿寶成家了，生了許多小寶寶……總體而言，后面的續(xù)集不會(huì)有什么新鮮的質(zhì)感。

《功夫熊貓1》的制作費(fèi)是13億美元，全球推廣成本15億美元，但依靠國(guó)際票房和衍生產(chǎn)品銷(xiāo)售，獲利巨大；相較之下，《熊貓總動(dòng)員》投資35億人民幣，最終只收獲4 500萬(wàn)人民幣的票房，當(dāng)然在上映前其投資已收回約60%，然而票房占比實(shí)在太低?！缎茇埧倓?dòng)員》的缺點(diǎn)很明顯，即2D手繪轉(zhuǎn)化成3D的立體感不夠強(qiáng)，而傳統(tǒng)水墨效果的采用反而令畫(huà)面光線黯淡。此外，影片的內(nèi)容只是簡(jiǎn)化版的勵(lì)志題材，甚至還沒(méi)有《喜羊羊3》耐看。著名導(dǎo)演馮小剛也說(shuō)過(guò)，“劇本是最重要的”，言下之意是缺少豐富的內(nèi)核就等于空殼。當(dāng)代中國(guó)文化創(chuàng)新必須依托本民族的藝術(shù)積淀，對(duì)國(guó)外的經(jīng)驗(yàn)擇善而從，并進(jìn)行頂層設(shè)計(jì)(top-level design)，推出真正有原創(chuàng)力的作品，實(shí)現(xiàn)高科技、高投入，高產(chǎn)出、高回報(bào)的理想預(yù)期。從商業(yè)運(yùn)營(yíng)前景看，《功夫熊貓》系列只在中國(guó)的票房比較理想，而美國(guó)動(dòng)畫(huà)大片在我國(guó)票房總收入中占比僅為15%左右。這種狀況對(duì)《熊貓總動(dòng)員》而言是一個(gè)機(jī)會(huì)，續(xù)集的計(jì)劃在2012年啟動(dòng)，我們必須做足功課抓住機(jī)會(huì)，拓出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)走向全球市場(chǎng)的新途徑。

二、《熊貓總動(dòng)員》：中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派的夢(mèng)想

在《熊貓總動(dòng)員》之前，只有“喜羊羊”系列能夠說(shuō)是真正盈利的，2010年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影近2億票房中有128億來(lái)自《喜羊羊2》，其余影片均未取得良好的市場(chǎng)業(yè)績(jī)。尤其是《超蛙戰(zhàn)士之初露鋒芒》，投資5 000萬(wàn)僅取得730萬(wàn)票房，當(dāng)然比起2006年《魔比斯環(huán)》投資13億只換來(lái)340萬(wàn)票房還是要強(qiáng)一些。近5年，動(dòng)畫(huà)電影票房中80%的票房是由國(guó)外產(chǎn)品創(chuàng)造的。內(nèi)容生產(chǎn)上的先天不足，導(dǎo)致絕大多數(shù)本土動(dòng)畫(huà)在表達(dá)人類(lèi)的理想上缺乏“點(diǎn)石成金”的妙筆，普遍陷入要么是照本宣科、文化說(shuō)教，要么是嘩眾取寵、感官刺激，因此無(wú)法成為大眾的狂歡。所以，一廂情愿地模仿異國(guó)情調(diào)和追求技術(shù)為王，會(huì)使得粗制濫造的速成品越來(lái)越多，而我們離“花果山”也越來(lái)越遠(yuǎn)。《熊貓總動(dòng)員》在片名上就仿擬皮克斯動(dòng)畫(huà)，加入“總動(dòng)員“的行列與國(guó)際接軌，更在全球營(yíng)銷(xiāo)和電影特效兩個(gè)方面取得較大進(jìn)展，不過(guò)在故事結(jié)構(gòu)和話語(yǔ)體式上的創(chuàng)新仍顯滯后。

中國(guó)動(dòng)畫(huà)起步較晚，往往缺少?lài)?guó)際渠道和全球院線，需要在合作方式上多多積累經(jīng)驗(yàn)。《功夫熊貓1》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)由三大洲十四個(gè)國(guó)家組成，而《熊貓總動(dòng)員》亦集結(jié)了歐美的頂尖團(tuán)隊(duì)和優(yōu)勢(shì)資源，吸納各方的技術(shù)、人才與資金，這也是今后動(dòng)畫(huà)大片的發(fā)展方向。此種模式可以降低國(guó)際市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，提高全球競(jìng)爭(zhēng)力。麥當(dāng)勞售賣(mài)《功夫熊貓》快樂(lè)套餐，雀巢推出與《功夫熊貓》DVD搭售的谷物早餐等營(yíng)銷(xiāo)策略，給了《熊貓總動(dòng)員》以很大啟發(fā)，后者與卡酷電視頻道合作開(kāi)發(fā)形象版權(quán)市場(chǎng)，又與中國(guó)郵政合作推出“潘迪大郵包”，有效提升了動(dòng)漫產(chǎn)品的盈利空間和文化影響力。這些成功經(jīng)驗(yàn)，今后可以用來(lái)開(kāi)發(fā)具有更高水準(zhǔn)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目?！缎茇埧倓?dòng)員》雖然投資巨大，但是通過(guò)多種國(guó)際融資手段，國(guó)內(nèi)直接投資占比還不到30%，而海外預(yù)售版權(quán)的銷(xiāo)售額則超過(guò)2 000萬(wàn)歐元，涉及100多個(gè)國(guó)家和地區(qū)。多數(shù)預(yù)售在簽署合拍協(xié)議時(shí)就已確定，其中現(xiàn)金投入只占一部分，其他發(fā)生的成本則以影片的區(qū)域版權(quán)(收益權(quán)/營(yíng)銷(xiāo)權(quán))作為回報(bào)。雖然國(guó)內(nèi)制片方獲利不多，但有效降低了總成本和風(fēng)險(xiǎn)，使得影片在上映前就已收回60%的投資?！锻脗b傳奇》也延續(xù)這一作法，公映前即簽訂海外發(fā)行協(xié)議，出售付費(fèi)電視播映權(quán)，并打算制作電視動(dòng)畫(huà)等衍生產(chǎn)品。目前，我國(guó)動(dòng)漫企業(yè)的總體特征是散小弱差，直接年產(chǎn)值僅百億左右。商業(yè)運(yùn)營(yíng)模式單一、效益低下，難以形成擴(kuò)大再生產(chǎn)的優(yōu)質(zhì)循環(huán)。在日本，就有專(zhuān)業(yè)化合作委員會(huì)制度，集團(tuán)公司與合作機(jī)構(gòu)共同運(yùn)營(yíng)產(chǎn)業(yè)鏈各部分，包括產(chǎn)品制作、推廣發(fā)行、衍生開(kāi)發(fā)、版權(quán)管理等，每個(gè)單體在自己的領(lǐng)域都是出類(lèi)拔萃的，因此資源整合、互利共贏是必然的結(jié)果。

《熊貓總動(dòng)員》沒(méi)有簡(jiǎn)單地模仿《獅子王》這樣的美國(guó)動(dòng)畫(huà)大片，即做成生動(dòng)逼真的立體造型，把每根毛發(fā)都清晰地描繪出來(lái)；而是把世界先進(jìn)的3D技術(shù)與東方傳統(tǒng)的水墨藝術(shù)較好地融合，背景畫(huà)面很有縱深感，充分展現(xiàn)了寫(xiě)意神韻，動(dòng)物角色形神俱佳，這是對(duì)民族文化遺產(chǎn)的承繼和創(chuàng)新。雖然總體效果仍不盡如人意，但它還是給沉寂多年的中國(guó)動(dòng)畫(huà)開(kāi)啟了一條重塑輝煌的探索之路。該片由比利時(shí)天使大道電影公司Vivi影像工作室與法國(guó)電視二臺(tái)動(dòng)畫(huà)部擔(dān)綱后期制作，前者的負(fù)責(zé)人是烏姆兄弟（Serqe&Marc Ume），他們參與制作的《凱爾經(jīng)的秘密》曾獲第82屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片提名。一秒的畫(huà)面通常是24幀，而制作方使用獨(dú)家研發(fā)的畫(huà)面控制(數(shù)碼上色、補(bǔ)光渲染)軟件，只需對(duì)1幀畫(huà)面進(jìn)行3D制作，其色彩分離與跟蹤系統(tǒng)就會(huì)自動(dòng)覆蓋另外23幀，工作時(shí)間因此大大縮減。如果用人力手工操作，以《熊貓總動(dòng)員》84分鐘的片長(zhǎng)，每個(gè)畫(huà)面做八、九層摳圖，大約需要200人用2年來(lái)完成。最終，人力減省30%，制作周期也縮短至10個(gè)月。這套軟件可以在同一畫(huà)面上逼真呈現(xiàn)“近大遠(yuǎn)小”的層次感，既保留了細(xì)膩的手繪風(fēng)格，又在場(chǎng)景的靈活切換中推展出宏闊的視野。

《熊貓總動(dòng)員》的技術(shù)性探索，在稍晚的《兔俠傳奇》上也得到了體現(xiàn)，后者更創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)電影最長(zhǎng)3D效果時(shí)間的紀(jì)錄，1 700多個(gè)鏡頭全部是3D攝制，每做一幀至少10個(gè)小時(shí)。在國(guó)內(nèi)首次運(yùn)用仿真模擬與動(dòng)作捕捉技術(shù)，兔二毛發(fā)的每一個(gè)畫(huà)面拆分出1 000多幀，然后進(jìn)行測(cè)試、調(diào)色和合成，畫(huà)面細(xì)膩、動(dòng)感十足，由500多位工作人員歷時(shí)3年完成，而且擁有完全自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)。盡管在畫(huà)面的通透性、立體感以及皮毛紋理和衣物質(zhì)地的處理上，仍與夢(mèng)工廠、皮克斯有著明顯差距，但大場(chǎng)面環(huán)境做得還是比較出彩。相比國(guó)外學(xué)者“技術(shù)綁架電影”的觀點(diǎn)，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)太過(guò)落后，那些粗糙低廉的3D建模，遠(yuǎn)不能滿足藝術(shù)表達(dá)的需要，而技術(shù)瓶頸也制約了商業(yè)電影消費(fèi)。不過(guò)，單純發(fā)展技術(shù)亦可能使得現(xiàn)代電影美學(xué)體系尚未成型的中國(guó)動(dòng)畫(huà)邁不過(guò)檻，因?yàn)槿诵缘奶綄な撬兴囆g(shù)類(lèi)型必須直面的主題，其靈魂還是優(yōu)秀的原鄉(xiāng)故事，日本動(dòng)畫(huà)在這一方面正是我們的榜樣。要復(fù)興中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派，不應(yīng)限定為離散化的中國(guó)元素之類(lèi)的外在形式，而應(yīng)當(dāng)熟練運(yùn)用先進(jìn)的技術(shù)手段表達(dá)中國(guó)人的情感訴求，并巧妙地隱含全球化的政治話語(yǔ)邏輯(political logic of discourse)。

三、熊貓華麗轉(zhuǎn)身：“動(dòng)畫(huà)中國(guó)”路在何方

通觀半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)熊貓銀幕形象的變遷，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)還有十多部，如中國(guó)大陸的《熊貓百貨商店》(1959)、《熊貓京京》(1996)、《熊貓大俠》(2009)、《熊貓游記》(2010)、《太極熊貓》(2010)、《熊貓?zhí)接H記》(2011)、《打噴嚏的小熊貓》(2011)，中國(guó)臺(tái)灣的《魔豆傳奇》(2004)、《金牌熊貓》(2007)，日本的《熊貓家族》(1972)、《熊貓的故事》(1988)，美國(guó)的《舞林熊貓》(2008)，還有網(wǎng)絡(luò)電影《熊貓bobo與toto雞》《無(wú)賴(lài)熊貓》，等等。但是，我們的熊貓題材電影卻無(wú)一贏得海外口碑。2011年上半年，《兔俠傳奇》《魁拔》《藏獒多吉》作為一個(gè)整體，分別借鑒了美式寫(xiě)趣、日系寫(xiě)實(shí)、歐式寫(xiě)意的表現(xiàn)風(fēng)格，然而投入產(chǎn)出比卻分別高達(dá)75、16、45，其中《藏獒多吉》投資6 000萬(wàn)，票房?jī)H135萬(wàn)，堪稱(chēng)創(chuàng)紀(jì)錄。表現(xiàn)相對(duì)較好的是《兔俠傳奇》，除了原汁原味的京津地區(qū)兔兒爺造型，還展現(xiàn)了舊時(shí)的古典風(fēng)箏、民間空竹、傳統(tǒng)戲曲、集市廟會(huì)、美食廚藝等生動(dòng)形象，盡管就故事而言還遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱(chēng)不上完美，但至少勉強(qiáng)接上了久已淡漠的文化氣脈，通過(guò)“將無(wú)形化為有形，用心去感受生命，它就無(wú)處不在”的哲思，向世界傳遞兼愛(ài)非攻、天人合一、陰陽(yáng)平衡等中國(guó)學(xué)說(shuō)。只是一些幽默的橋段設(shè)計(jì)，仍脫不了好萊塢模式，即有點(diǎn)笨、有點(diǎn)壞、有點(diǎn)倒霉，不過(guò)喜感倒是相似的妙趣橫生。《兔俠傳奇》先從《功夫熊貓》的經(jīng)驗(yàn)里汲取靈感，再回來(lái)鼓搗一個(gè)形象去套，堪稱(chēng)“反哺型”開(kāi)掘模式，可惜兔兒爺造型辨識(shí)度不如熊貓，而知名的兔子動(dòng)漫形象又實(shí)在太多，在衍生玩偶開(kāi)發(fā)上存在難度，電影票房本身也不理想。

《熊貓總動(dòng)員》走的是國(guó)際化高端路線，反襯《喜羊羊與灰太狼》的本土化低端路線，兩者形成一個(gè)產(chǎn)業(yè)落差(industrial difference)，共同傳播民族文化和國(guó)家形象?！断惭蜓蚺c灰太狼》系列的制作模式效仿日本，先有TV版，后推劇場(chǎng)版?！缎茇埧倓?dòng)員》更多是向歐美學(xué)習(xí)，先從電影開(kāi)始做，然后逐步建立完善的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈。不過(guò)即便如此，《喜羊羊》所倚重的新媒體推廣、衍生產(chǎn)品售賣(mài)、主題樂(lè)園配套的成熟產(chǎn)業(yè)鏈營(yíng)銷(xiāo)模式以及通過(guò)TV版形成龐大目標(biāo)受眾的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，仍然具有啟發(fā)性的價(jià)值。換句話說(shuō)，走高端路線的《熊貓總動(dòng)員》系列更需在初創(chuàng)之時(shí)，就做好漫畫(huà)出版、在線服務(wù)、外銷(xiāo)授權(quán)、深度開(kāi)發(fā)等拓展業(yè)務(wù)，從而建構(gòu)起優(yōu)質(zhì)循環(huán)的產(chǎn)業(yè)鏈。作為世界上最大的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)與輸出國(guó)，美國(guó)的動(dòng)漫及衍生產(chǎn)品在其產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中僅次于軍事工業(yè)，出口額甚至超過(guò)了汽車(chē)和宇航工業(yè)。而中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的綜合發(fā)展水平仍是整體落后，原創(chuàng)動(dòng)漫作品(包括大陸、臺(tái)灣、香港)僅占國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的不到10%，2010年我國(guó)創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的GDP占比更是不足25%。像《喜羊羊與灰太狼》系列這樣低成本、高回報(bào)的神話目前只是單一特例：《喜羊羊與灰太狼1》投資600萬(wàn)，票房9 300萬(wàn)；《喜羊羊與灰太狼2》投資1 200萬(wàn)，票房128億；《喜羊羊與灰太狼3》投資2 000萬(wàn)，票房超過(guò)153億。究其主要原因，乃是《喜羊羊與灰太狼》不僅講求結(jié)合社會(huì)熱點(diǎn)，更融匯了許多流行話語(yǔ)，成為兒童的最?lèi)?ài)，并對(duì)一部分成年觀眾形成吸引力。這部動(dòng)畫(huà)的制作或許算不上出眾，但卻有搞笑的故事和可愛(ài)的角色，甚至在新加坡等海外地區(qū)也有不少粉絲。它的衍生產(chǎn)品和授權(quán)交易也很可觀，其網(wǎng)上卡通樂(lè)園“動(dòng)漫歷奇網(wǎng)站”，就是廣東原創(chuàng)動(dòng)力的品牌網(wǎng)站與官方網(wǎng)站，線上除了公司動(dòng)漫產(chǎn)品的最新信息，還有各類(lèi)動(dòng)漫小游戲和每月抽獎(jiǎng)活動(dòng)，較好地將動(dòng)漫資訊和娛樂(lè)功能進(jìn)行了包裝整合?！断惭蜓蚺c灰太狼》的成功表明，創(chuàng)意是動(dòng)畫(huà)的靈魂，其經(jīng)驗(yàn)值得《熊貓總動(dòng)員》借鑒。

就產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀而言，目前85%以上的中國(guó)動(dòng)漫企業(yè)處于虧損狀態(tài)，其主要原因有三點(diǎn)：一是市場(chǎng)化發(fā)展路徑與思想性導(dǎo)引功能尚未找到最佳結(jié)合點(diǎn)；二是企業(yè)經(jīng)營(yíng)模式與產(chǎn)業(yè)整體格局尚未形成最佳共生態(tài)；三是人才培養(yǎng)模式與行業(yè)推進(jìn)步調(diào)尚未達(dá)到最佳默契度。許多動(dòng)畫(huà)制作人專(zhuān)業(yè)空間狹隘、審美品位低俗、文學(xué)功底粗陋、想象能力貧弱，難以做到博采眾長(zhǎng)。我們希望通過(guò)“兩只熊貓”的比較分析，為重建中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派提供一個(gè)參照系，更期待實(shí)現(xiàn)“動(dòng)畫(huà)中國(guó)”夢(mèng)想的那一天不再遙遠(yuǎn)?！缎茇埧倓?dòng)員》作為一部合拍動(dòng)畫(huà)電影，嘗試改變初級(jí)的文化代工模式，轉(zhuǎn)而參與資本和版權(quán)的高端運(yùn)作，提振創(chuàng)意環(huán)節(jié)的核心競(jìng)爭(zhēng)力(core competitiveness)，它對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的意義，更多體現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)探索方面。而近期的目標(biāo)，就是必須重視國(guó)際合作，并在制度、政策和法律的合力下，通過(guò)激勵(lì)原創(chuàng)提升動(dòng)畫(huà)劇本的含金量，打造具有全球影響力的中國(guó)文化品牌，最終實(shí)現(xiàn)“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換”(creative transformation)。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ ［美］戴安娜·克蘭(Diana Crane).文化生產(chǎn)：媒體與都市藝術(shù)［M］.趙國(guó)新，譯.南京：譯林出版社，2001.

［2］ 王岳川.后東方主義與中國(guó)文化復(fù)興［M］.哈爾濱：黑龍江人民出版社，2009.

［3］ 劉藩.電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)學(xué)［M］.北京：文化藝術(shù)出版社，2010.

［4］ 李萌，星河.中國(guó)故事與中國(guó)人物是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的核心［N］.文藝報(bào)，2011-02-14(05).

［5］ 歐陽(yáng)逸冰.“靜下心來(lái)”：《功夫熊貓2》出了問(wèn)題［N］.文藝報(bào)，2011-07-27(04).