導(dǎo)語：如何才能寫好一篇時事點評，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【聲音】

“眼下少數(shù)選秀類節(jié)目將畸形審美作為一大賣點,甚至出現(xiàn)了扮成大老爺們的女選手、宛如美少女的男選手,這是選秀節(jié)目的悲哀?！报D―今年的“快男”海選出現(xiàn)了一批“偽娘”選手,引起廣泛關(guān)注?！吨袊_(dá)人秀》總導(dǎo)演金磊對此不屑一顧。

【內(nèi)涵探究】

“出名要趁早”,在競爭日趨激烈的社會,劍走偏鋒、標(biāo)新立異無疑是青春資本的優(yōu)勢。然而,創(chuàng)新需要有理論的支持、受眾的認(rèn)可,這樣的創(chuàng)新才不會是嘩眾取寵的剎那光輝,而是在時間歷練下的永恒璀璨?！皞文铩憋L(fēng)氣的盛行是當(dāng)下扭曲的審美價值觀的體現(xiàn),更是當(dāng)下年青一代輕佻、浮躁、冒進(jìn)的折射。

【聯(lián)想拓展】

(1)李宇春中性打扮風(fēng)與日韓花樣少男風(fēng)的流行。(2)“80后”美女作家滄月把新書會辦成一場盛大的“婚禮”。(3)新派粵劇與芭蕾舞、交響樂甚至動漫這些現(xiàn)代元素相結(jié)合,為年輕一代所接受。(4)周杰倫含糊不清的演唱方式,糅合方文山的古典氣息,開啟潮流與典雅相結(jié)合的“中國風(fēng)”。

【適用話題】

包裝與本色品味時尚

我只是一介書生

【聲音】

我只是一介書生,也許文章讓人解氣,此外又有什么呢?――韓寒入選美國《時代周刊》評選的“全球最具影響力人物”候選名單,可他本人淡看入選,并自認(rèn)是一介書生,影響力虛無。

【內(nèi)涵探究】

人們將自己的無力匯集到一起,推向韓寒,指望他承擔(dān)起不能承受之重。因為黑暗太濃太重,韓寒這一點光便被當(dāng)做是全部的亮。韓寒是落寞的,他始終是一個人戰(zhàn)斗著,他不乏崇拜者,但他更需要同路人。

【聯(lián)想拓展】

四川地震志愿者讓“80后”在媒體中的形象,瞬間從“自我享樂”變?yōu)椤坝胸?zé)任有擔(dān)當(dāng)”。同樣,奧運會也讓“90后”完成了“腦殘”到“堅定”的形象轉(zhuǎn)變。一系列的現(xiàn)象,促使社會進(jìn)一步反思對“80后”“90后”這兩股新生代力量的價值定位。

【適用話題】

擔(dān)當(dāng)形象出頭

停下來,看看別樣的人生

【聲音】

在這個大城市,人流擠著你往某個固定的方向走;還是靜下來,慢下來,看看別樣的人生。――《蝸居》中海萍如是說

【內(nèi)涵探究】

快節(jié)奏、高強度的生活洪流,裹挾著我們,簇?fù)碇覀?我們被推著前進(jìn),沒有一點閑暇和閑情去觀照自己的世界。漸漸地,我們迷失了自我,銳氣被消磨,靈氣被稀釋,最后連思維也鈍化、思想也世俗化。因此,我們應(yīng)駐足、反思,檢視自我、拷問自我。我們需要讓心靈棲息在更為純粹自然的土壤里,而不能讓其在這個物欲橫流,充斥著高科技的現(xiàn)代化世界里迷失,致使自己步入一種依賴、慵懶的生活狀態(tài)。

【聯(lián)想拓展】

(1)香港“英雄義工”黃福榮,從香港步行到北京為中華骨髓庫捐款,為汶川、玉樹大地震,他傾盡所有,甚至生命。(2)周國平說:“我曾經(jīng)流連于阿爾卑斯的山麓,看雪山、白云、森林的倒影伸展在湖泊蔚藍(lán)的神秘里。我知道湖中的水仍在流轉(zhuǎn),是湖的深邃讓湖面寂靜如鏡?！彼J(rèn)為21世紀(jì)的現(xiàn)代化社會太過于喧囂和無趣,于是選擇歸順平靜。

【適用話題】

詩意地棲息居住在自己的世界把握尺度我的空間

扔掉成長中的拐杖

【聲音】

就像洛克?菲勒在寫給他兒子的信中所說,世界上沒有免費的午餐。你要把一個人毀掉,就給本來走得好的人一根拐杖,幾年以后,沒有拐杖他就不能夠走路了。――針對“啃老”現(xiàn)象,耶魯大學(xué)陳志武教授認(rèn)為這是因為中國的父母以物質(zhì)的方式給孩子“拐杖”所致。

【內(nèi)涵探究】

“80后”“90后”逐漸步入公眾視野,踏上歷史舞臺。脆弱、懦弱、缺乏毅力等字眼往往成為他們面對挫折時社會的評價?！鞍炎詈玫慕o孩子”,這一家長們的美好心愿卻在不知不覺間成了導(dǎo)致孩子心靈脆弱的催化劑。高度滿足的物質(zhì)環(huán)境、享受至上的教育氛圍,讓孩子們漸漸忘記了挫折的感受、失敗的滋味?！俺钥嗄蛣凇钡膫鹘y(tǒng)不能丟,在“以人為本”的教育理念下,我們不能丟棄挫折教育,不能丟掉批評指責(zé)的勇氣。要讓孩子獨立,必須敢于放手。

【聯(lián)想拓展】

(1)父親曾云信奉“棍棒出孝子”,身為長子的曾蔭權(quán)經(jīng)常挨打,但這無損他對父親的敬愛。他曾在接受媒體采訪時說,自幼被嚴(yán)父管教,買了隔夜的面包要打,買了發(fā)餿的豆腐也要打,他因此養(yǎng)成了處事謹(jǐn)慎、堅毅刻苦的性格。(2)詩人華茲華斯,作曲家瓦格納、舒伯特,政治家羅斯福,畫家勞特雷克等等,很早就被父母放棄不管了,因為他們被認(rèn)為是“沒有才能的孩子”。還有達(dá)?芬奇、牛頓、瓦特、安徒生、愛迪生、愛因斯坦、拿破倫、海涅、黑格爾、拜倫、易卜生、達(dá)爾文、左拉、丘吉爾、契訶夫等等,他們在學(xué)生時代都是有名的學(xué)習(xí)劣等生。

篇2

在網(wǎng)絡(luò)時代到來以前，新聞傳播的速度掌握在傳統(tǒng)媒體手上，評論的主動權(quán)也掌握在媒體手中。新聞評論的引導(dǎo)力量、鼓舞力量、感染力發(fā)揮著有別于新聞報道的作用，一個主流節(jié)目中有著較高知名度的主持人發(fā)表的評論觀點可以影響相當(dāng)一大群人。然而，隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，隨著傳播技術(shù)的進(jìn)步，新聞傳播速度大大加快，網(wǎng)絡(luò)傳播的即時性已經(jīng)不可避免的超越傳統(tǒng)媒體。這些消息為愿意發(fā)表評論的人們提供了源源不斷的材料，而網(wǎng)絡(luò)開放式的平臺也使得億萬網(wǎng)友都成為了評論的讀者、作者甚至再創(chuàng)作者。新聞評論也迎來爆炸式的發(fā)展空間。

單就傳統(tǒng)媒體主持人而言，網(wǎng)絡(luò)時代的新聞評論發(fā)展帶來的機(jī)遇遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如挑戰(zhàn)明顯。如何認(rèn)識挑戰(zhàn)、面對挑戰(zhàn)，將決定主持人發(fā)展的空間和其職業(yè)生命。

網(wǎng)絡(luò)時代，主持人評論遇到的困難

在網(wǎng)絡(luò)時代，主持人評論空間面臨“內(nèi)憂外患”的局面。從內(nèi)部來看，評論內(nèi)容的不確定性、評論內(nèi)容的趨同性使得評論質(zhì)量難以保證。從外部來看，網(wǎng)絡(luò)言論的沖擊性、兄弟媒體的競爭使得市場難以保證。具體來看，主持人新聞評論主要面臨以下幾大困難：

1．網(wǎng)絡(luò)評論強勢崛起

如今，在任何一家網(wǎng)站上，我們都可以看到成千上萬條關(guān)于熱點新聞的評論。然而這些評論的觀點、出發(fā)點、立場各有不同，可以說涵蓋了全社會各個層面，不同視角的人群，對同一條新聞的看法，在這樣海量的評論面前，我們想要拿出新銳觀點、獨家評論已經(jīng)變得非常困難。而且，幾乎每一個力抓新聞的網(wǎng)站都會直接轉(zhuǎn)載或者置頂其中的熱門評論，來全景展示多方觀點。其速度、容量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越我們的新聞節(jié)目。另外，對于廣大受眾而言，網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表評論的簡單性、隱蔽性、自由性之強，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越在傳統(tǒng)媒體上展現(xiàn)觀點，因此他們更有熱情去參與網(wǎng)絡(luò)新聞評論，也會更關(guān)注網(wǎng)絡(luò)新聞評論。

2．同業(yè)競爭日趨激烈

目前，各地的傳統(tǒng)媒體紛紛開辦評論類節(jié)目，加強評論的采編力量，比如中央電視臺的《新聞1+1》，鳳凰資訊頻道的《總編輯時間》等節(jié)目，都是由評論員對新聞事件作出深度解析，以直觀、生動來強化傳播效果，深受百姓歡迎。而咱們本地新聞綜合廣播的《時事大家談》則采取邀請知名學(xué)者、專家的方式來點評時事，解讀政策，在業(yè)界也引起熱烈反響。同時，湖北綜合頻道的《打開天窗》更是搜羅專家，市民等各行各業(yè)人士對事件進(jìn)行討論、評述。因此，在如此多的新聞評論中，每一個做新聞評論的主持人都需要仔細(xì)思考，才能脫穎而出。

3．主持人新聞評論的天然缺陷

目前，為了跟上信息爆炸的速度，我們加大了新聞評論的力度，增加了篇幅，但評論的增幅和合格評論觀點來源不足的矛盾日益突出。而觀眾對評論的要求越來越高，眼界越來越廣，一些膚淺的、陳舊的、偏頗的觀點不僅不能吸引他們，反而會降低節(jié)目的檔次。

網(wǎng)絡(luò)時代，主持人評論面臨的機(jī)遇

第一，主持人新聞評論的論題變得更加廣泛。網(wǎng)絡(luò)時代和信息時代是同時到來的，它們互相支撐互相依存著發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)時代的信息變得前所未有的豐富，新聞評論的論題也變得前所未有的廣博。如今，人們不僅關(guān)心經(jīng)濟(jì)建設(shè)、經(jīng)濟(jì)形勢、懲治腐敗問題，對政府機(jī)構(gòu)的設(shè)置、精簡、領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)轉(zhuǎn)變、人權(quán)、醫(yī)療、國際爭端等問題的關(guān)注度也有著過去所沒有的熱情。因此，主持人新聞評論內(nèi)容的可選度也變得前所未有的豐富，所謂“留心處處皆評論”，我們再也不會有缺少評論的“靶子”這樣的問題。

第二，主持人新聞評論的尺度逐漸寬松。在網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)以前，媒體評論的尺度是受到相關(guān)部門的嚴(yán)格監(jiān)管的，稍有出格都會面臨上級主管部門的批評。而隨著網(wǎng)絡(luò)新聞評論的日益盛行，新聞評論的尺度也逐漸放寬，這也讓主持人新聞評論的空間也比以前擴(kuò)大了。

第三，主持人新聞評論將更靈活、更專業(yè)、更有交流性。目前，隨著各大媒體紛紛加強評論力量，主持人新聞評論也日益受到重視，甚至為其專門打造一支評論團(tuán)隊。以湖北廣電總臺《經(jīng)視直播》為例，其評論題材來源于記者、編輯、制片人針對熱點新聞、爭議話題提出的質(zhì)疑，形成直播觀點。有的媒體如新聞綜合廣播，甚至專門邀請各行業(yè)的專家學(xué)者參加新聞評論節(jié)目。他們淵博的知識成為媒體評論取之不竭的寶庫，讓主持人以更專業(yè)、更權(quán)威的形象深入受眾心理。同時，網(wǎng)絡(luò)時代改變了傳統(tǒng)新聞評論單純的點面?zhèn)鞑?，實現(xiàn)了有點―面―點的交互式傳播過程，不僅主持人參與評論，受眾也能參與評論，同時在節(jié)目進(jìn)行之中都可以進(jìn)行即時的互動。而交流也將推動主持人新聞評論更加繁榮。

網(wǎng)絡(luò)時代，主持人評論應(yīng)有的取向

1．主持人的新聞評論要“搶先一步”。評論能不能有影響，能不能吸引觀眾，能不能起到旗幟作用，除了評論的深度，評論“速度”也是重要因素。網(wǎng)絡(luò)時代，新聞事件的傳播速度前所未有的加快了，而一件新聞事件，它被解讀的角度和被評論的觀點是有限的，而有價值的解讀角度和評論觀點更是有限。我們?nèi)绻荒軗屜纫徊剑渌襟w和網(wǎng)絡(luò)媒體是會毫不猶豫的去對事件進(jìn)行解讀和評論的。哪怕屆時我們的觀點能做到與眾不同，很多聽眾也會有先入為主的印象，我們的傳播效果就會大打折扣。更何況，在網(wǎng)絡(luò)時代，我們的觀點很難做到與眾不同。因此，我們的新聞評論首先要搶先一步，要快。

而要快，我們最直觀、最簡單、最現(xiàn)實的選擇就是加大評論的播出頻率，在全頻道全天的各檔新聞節(jié)目中都要加入評論的部分。以湖北經(jīng)視為例，我們現(xiàn)在在中午的經(jīng)視一鍋鮮和晚上的經(jīng)視直播都在各檔新聞節(jié)目后及時加入主持人評論，搶占輿論陣地，取得了良好的效果。

2．主持人新聞評論要更有思想、更有深度。的確，網(wǎng)絡(luò)可以做到覆蓋一件新聞事件評論的各個角度，但并非無懈可擊。相反，網(wǎng)絡(luò)評論絕大部分只是流于表面，很膚淺，很極端，很情緒化，讓人看了之后留不下任何印象。而主持人評論就可以充分發(fā)揮及時性、直觀性的優(yōu)勢，以有深度、有思想的評論征服我們的受眾。

要做到更有思想、更有深度，我們的節(jié)目主持人、編輯記者就要具備比過去、比其它媒體更獨到的思想深度和敏銳的眼光，否則即使再好的新聞事件出現(xiàn)在面前，我們也無法抓住機(jī)會。值得一提的是，有思想、有深度有時候與求新、求快會產(chǎn)生沖突。畢竟好的觀點需要提煉，好的評論文章需要組織，這時要求我們節(jié)目的編辦人員要能靈活處理，兼顧快與深。快深結(jié)合，才能使主持人新聞評論既新鮮，又美味。有時我們一條新聞評論可能在新聞事件發(fā)生過去很久，另有相關(guān)新聞產(chǎn)生時才有播出空間，但往往效果也能格外好，使人們以史為鑒，品出別樣滋味。

篇3

1、電瓶車中鋰電池和蓄電池兩種都有。

2、化學(xué)能轉(zhuǎn)換成電能的裝置叫化學(xué)電池，一般簡稱為電池。放電后，能夠用充電的方式使內(nèi)部活性物質(zhì)再生——把電能儲存為化學(xué)能；需要放電時再次把化學(xué)能轉(zhuǎn)換為電能。將這類電池稱為蓄電池(Storage Battery)，也稱二次電池。

3、“鋰電池”，是一類由鋰金屬或鋰合金為負(fù)極材料、使用非水電解質(zhì)溶液的電池。1912年鋰金屬電池最早由Gilbert N. Lewis提出并研究。20世紀(jì)70年代時，M. S. Whittingham提出并開始研究鋰離子電池。由于鋰金屬的化學(xué)特性非?；顫?，使得鋰金屬的加工、保存、使用，對環(huán)境要求非常高。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，鋰電池已經(jīng)成為了主流。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇4

    關(guān)鍵詞 電視評論 評論意識 公民參與 權(quán)威地位

    中國電視評論走人公眾生活,影響和引導(dǎo)輿論是伴隨著我國改革開放的歷史進(jìn)程而同步發(fā)展的。改革開放促使我國新聞界的改革加快了步伐,具體到電視傳播活動就是電視評論在公眾生活中日益顯得重要。這種變化其實早在80年代初就已經(jīng)開始了。1980年7月,中央電視臺推出的電視述評節(jié)目《觀察與思考》,是我國電視界最先出現(xiàn)的電視評論節(jié)目。同國外的“電視雜志”比較,它還顯得不太成熟。盡管《觀察與思考》是集新聞性和政論性于一體,甚至還具體采取了如記者采訪與政治性評析相結(jié)合、記者分析與專家評論相結(jié)合的方式,將紀(jì)實和思考,敘事和議論融合得還不錯,但是,嚴(yán)格地講,它還算不上是“電視雜志”,無非是將以前的社論方式變得更生動、更有視覺可感性而已。像國外那樣的由主持人獨立主持,并發(fā)表具有個性化的觀點和意見的格局和水平,還是有相當(dāng)?shù)木嚯x。當(dāng)然,這種情況,是與改革開放初期的整個認(rèn)識水平和接受水平相一致的,不可能有超前的表現(xiàn)。不過,這一時期仍然有許多關(guān)系到政策性、方針性的問題,在這個節(jié)目中播出,并給觀眾留下了深刻的歷史記憶。電視評論作為黨和政府的輿論引導(dǎo)工具,確實發(fā)揮著為改革搖旗吶喊,為“實踐是檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”的討論擂鼓助威的積極作用。

    到了80年代末期,電視評論隨著時代的發(fā)展,我國進(jìn)一步改革開放,這種可視性強、畫面豐富精彩、評論靈動活潑的形式,得到了更明顯的發(fā)展,有了更可喜的變化。以1988年7月中央電視臺把《觀察與思考》和《社會了望》歸并到一起。并成立電視新聞評論組為標(biāo)志,中國的電視評論才正式走上了“獨立主持人”制度的軌道。新版的《觀察與思考》播出頻率較以前更密一些,時間也更長了一些。到90年代,全國相當(dāng)一部分省市電視臺都仿照中央電視臺,相繼開辦了形式多樣的電視評論節(jié)目,但它們大多是中央電視臺評論節(jié)目的地方性“克隆”,只有少數(shù)幾家電視臺的評論節(jié)目辦出了自己的個性特色。這當(dāng)中比較突出的有北京電視臺的《BTV夜話》、上海電視臺的《新聞透視》、廣東電視臺的《社會聚焦》以及福建電視臺的《記者觀察》等,只是其影響面仍不太大,一般局限于本地和周邊兩三個省市而已。1994年4月,中央電視臺推出的新聞評論節(jié)目《焦點訪談》,其意義之所以不可小覷,是因為它的出現(xiàn)標(biāo)志著我國的電視新聞評論在風(fēng)格和氣勢上已經(jīng)“與國際接軌”?！督裹c訪談》不僅是現(xiàn)代電視新聞傳播理念在中國的出色體現(xiàn),同時也是現(xiàn)代民主參與意識的積極體現(xiàn)。這個評論性節(jié)目的紀(jì)實手法,多角度甚至“多元化”的評析方式,使它顯示出現(xiàn)代性和政論性的大氣,又由于其融政府指導(dǎo)與民間反映于一體,充分體現(xiàn)了上情下達(dá)與下情上達(dá)的優(yōu)勢?？梢哉f,《焦點訪談》的出現(xiàn)不僅是中國電視事業(yè)發(fā)展史以及電視新聞評論史上的一件大事,而且也是中國的民主與法制進(jìn)程史上的一件大事。《焦點訪談》的出現(xiàn),還為中國大陸的電視新聞評論節(jié)目樹立了一個標(biāo)桿。值得注意的是,《焦點訪談》出現(xiàn)后,各省市電視臺也開辦了類似的評論節(jié)目,但其影響力始終無法與之抗衡。

    在這一時期,電視評論隨著社會生活的發(fā)展變化和受眾求新求異心理的發(fā)展變化,它還以一種更加新穎獨到,生動活潑的面貌出現(xiàn)在公眾面前,那就是談話節(jié)目的出現(xiàn)。一般來說,這一時期電視中的談話節(jié)目大致有這么四種:其一為時事談話;其二為娛樂談話;其三為擬社會談話;其四為銷售談話。這四種形式里面,除了最后一種銷售談話形式廣告色彩和商業(yè)色彩較為濃厚之外,另外三種形式都稱得上是地道的電視評論。它們不僅評論色彩比較濃厚,而且其靈活生動的評析方式也頗受觀眾青睞。比如,時事談話,常常采取的是主持人與某一領(lǐng)域、某一問題的專家對淡的方式,既可以就國際國內(nèi)的重大新聞事件和焦點,熱點問題進(jìn)行自由奔放的理性點評和討論,也可以就社會生活中公眾所垂注的經(jīng)濟(jì)問題、文化問題、社會問題等進(jìn)行或嚴(yán)肅或輕松的討論和分析。應(yīng)該說,民主的討論氛圍是時事談話和社會談話的一大現(xiàn)代特點。當(dāng)專家與主持人在對淡時,他們周圍的現(xiàn)場觀眾也在注意傾聽和思考,并隨時發(fā)表自己的觀點和意見。因此,各種各樣的觀點和意見的碰撞和交流,使這種大眾參與的評論始終充滿生機(jī)與活力。當(dāng)然,在這兩類談話節(jié)目中,主持人既是民主氛嗣的積極營造者,同時他又必須隨時對談話的討論進(jìn)行駕馭和“調(diào)度”,使他自己始終占據(jù)主動的引導(dǎo)性評論的位置。相比之下,娛樂談話除整個話題顯得輕松甚至搞笑外,自由與寬松也是貫穿其中的一個主要因素。

    中國電視評論在1990年代得到了長足的發(fā)展。這一可喜的局面,被電視學(xué)術(shù)界稱之為評論意識終于在中國電視界得到了廣泛的覺醒。其實,這種“廣泛的覺醒”最醒目的標(biāo)志還在于電視評論越來越顯示出多元化和多樣化的品格。由于我國公民法律意識和民主參與意識的增強,以及民主參與積極性的高漲,同時也由于電視界自身變革的要求,與整個國家民主與法治進(jìn)程的同步發(fā)展的要求,因此評論的空前活躍正是這種歷史進(jìn)步在傳播和接受活動中的生動體現(xiàn)。在這個時期,類似于國外那種時事談話、擬社會談話、娛樂談話、銷售談話的節(jié)目大量出現(xiàn)在中央和各省市的電視臺。像《新聞?wù){(diào)查》、《實話實說》、《今日說法》、《時事開講》、《五環(huán)夜話》、《一丹話題》等,成了公眾生活中不可缺少的新聞與思辯相結(jié)合的權(quán)威角色,成了推動我們這個社會向著更加民主、更加文明和富強的未來發(fā)展的輿論推動力量。

    當(dāng)然,新時期電視評論的長足發(fā)展,除了政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素推動外,還有一個不可忽視的重要因素就是科技的進(jìn)步給它帶來的直接影響。由于傳播技術(shù)的不斷豐富和提高,傳播方式的不斷變化和發(fā)展,因此,在客觀上有力地促進(jìn)了電視評論節(jié)目朝著豐富和生動的方向發(fā)展;電視評論的邏輯思辯性,在生動感人的可視性畫面,以及真實逼人的現(xiàn)場聲響、屏幕文字和畫外音的描述與闡釋的配合下,愈加顯得動人和誘人,以及啟迪人。

    電視新聞評論在中國電視事業(yè)中的地位是相當(dāng)高的。這是由于它在我們的新聞傳播事業(yè)與新聞傳播活動中所充當(dāng)?shù)奶厥饨巧鴽Q定的。嚴(yán)格地講,電視評論是電視傳媒的主要和重要的言論和思辯形式。所以,我們通常稱它是電視的靈魂:它的存在不僅體現(xiàn)著電視臺所代表的輿論方向,同時它還體現(xiàn)其基本的政治傾向和政治立場。我們判斷一家電視臺的立場和觀點,其主要的判斷標(biāo)志,就是看它在重要或重大問題上的所發(fā)表的觀點和意見怎樣。社會主義的新聞媒體是要求體現(xiàn)政治傾向性的,也就是說,是必須要求體現(xiàn)其鮮明的黨性和階級性。這種體現(xiàn),也是通過電視評論得到最直接和最鮮明的反映。電視臺沒有評論節(jié)目就是失去了靈魂,丟掉了旗幟。只有集政治性、現(xiàn)代性和多樣性為一體的評論節(jié)目,電視傳媒才真正體現(xiàn)出了其存在的價值意義。這種價值意義就是電視評論權(quán)威性的確立,而權(quán)威性就是對電視評論崇高而特殊的地位的認(rèn)可和體現(xiàn)?！娨曉u論的權(quán)威性當(dāng)然不是憑空產(chǎn)生和獲取的。這種權(quán)威性必須通過電視評論在具體的操作中,如何去反映輿論、影響輿論和引導(dǎo)輿論來奠定的。因此,電視評論的權(quán)威地位自始至終與它是否很好地發(fā)揮其肩負(fù)的輿論職責(zé),體現(xiàn)其自身的輿論功能有重要關(guān)系。

    改革開放三十年來,我們的改革開放事業(yè)和現(xiàn)代化事業(yè)之所以需要電視評論,其中一個最主要的原因就是在現(xiàn)今存在的報紙、廣播、電視三大傳統(tǒng)媒介中,電視評論的影響已躍居=三大傳媒之首。電視評論作為最迅速、最廣泛、最生動、最有效的輿論監(jiān)督和引導(dǎo)角色,較之報紙和廣播,其影響力可以說是最大的。尤其是這種傳播形式在吸引公眾參與新聞傳播活動,吸引和爭取公眾對國家事務(wù)的參與,以充分體現(xiàn)公眾的民主權(quán)利方面,更是有不可替代的作用。盡管公眾參政議政,實現(xiàn)其對國家管理的民主權(quán)利其手段和渠道相當(dāng)多,但是,通過對電視評論節(jié)目的關(guān)注和積極參與。同樣是一種最基本和最重要的手段和渠道。電視評論節(jié)目通過主動向社會公眾提供參與的報道內(nèi)容和討論話題,使他們能更加積極地利用這種形式行使自己的民主權(quán)利,這不僅使電視傳媒在群眾中和社會上提高聲望、擴(kuò)大影響的需要;同時更是維護(hù)公眾民主權(quán)利的需要,是豐富公眾精神文化生活的需要,是推動我們國家朝著現(xiàn)代化、民主化力向穩(wěn)步前進(jìn)的需要。

    電視評論的權(quán)威性被黨和政府認(rèn)可了,被人民群眾認(rèn)可了,它的地位也就真正奠定了。

篇5

雖然媽媽是選了那輛電瓶車，但由于是新車，還沒有騎過，可能會不適應(yīng)。于是，媽媽就去試騎了一圈。

只見媽媽坐到電瓶車的座墩上，一只腳放在踏板上，另一只腳放在地上。然后，手握著把手，右手一用力，車子就“呼”地往前沖過去了?？墒?，由于是新車，車頭比較靈活，媽媽一下子沒有適應(yīng)過來，差點要摔跤了。不過，幸好媽媽用腳踮到了地面上，才幸免一跤。媽媽只好放慢速度，去騎了一圈，適應(yīng)一下新的電瓶車。過了一會兒，媽媽就騎回來了。然后，帶著我也去試了一下。我坐到后面，呀！這么低的，我都夠得著地面了。媽媽說：“把腳擱到踏板上?！?/p>

于是，我照做了。媽媽就帶我騎了一圈。

篇6

中國的電視新聞直播正在融入全球電視直播的大格局，在菲律賓馬尼拉人質(zhì)劫持事件的電視直播以及智利營救礦工的電視直播中，都能看到這個趨勢。過去，我們的電視通常只是把發(fā)生在中國的事件直播出去，現(xiàn)在，我們開始把發(fā)生在世界上的事件直播進(jìn)來。

2010上海世博會吸引了全球媒體的關(guān)注。中央電視臺推出200集大型系列專題片《世博傳奇》，每集6分鐘，講述世博會159年的歷史。

嫦娥二號升空的電視直播有了突破，似乎升空的時間和央視《新聞聯(lián)播》節(jié)目開播時間形成了某種契合，使得《新聞聯(lián)播》節(jié)目出現(xiàn)了少見的直播畫面。不足之處是同時出現(xiàn)了郎酒的廣告畫面，引起了觀眾的質(zhì)疑。

從某種意義上說，重大突發(fā)事件更容易反映媒體的應(yīng)變能力。只是讓人感覺沉重的是，這種重大突發(fā)事件經(jīng)常是有關(guān)人類的災(zāi)難。在玉樹地震報道中，青海衛(wèi)視首次實現(xiàn)了全天24小時4個頻道突發(fā)新聞報道滾動播出。這背后也有湖南衛(wèi)視的功勞。在此前不久，湖南衛(wèi)視兼并了青海衛(wèi)視，這當(dāng)然不是經(jīng)濟(jì)學(xué)意義上的兼并，湖南衛(wèi)視給青海衛(wèi)視帶來了大量的娛樂節(jié)目，讓觀眾感覺好像又多了一個湖南衛(wèi)視。從玉樹地震報道到《花兒朵朵》，都能看到湖南衛(wèi)視的影子。湖南衛(wèi)視在全國的影響是比較大的，特別是它的娛樂節(jié)目把很多青少年重新吸引回電視機(jī)旁。問題是，觀眾需要幾個湖南衛(wèi)視?文化的多樣化如何體現(xiàn)?這當(dāng)然是題外話。事實上，看青海衛(wèi)視的玉樹地震報道，恰恰可以發(fā)現(xiàn)湖南衛(wèi)視新聞報道的問題，也就是說，這是在湖南衛(wèi)視基本上放棄新聞報道之后產(chǎn)生的問題。

原來湖南衛(wèi)視的晚間新聞還是有點影響力的，現(xiàn)在，它的主持人張丹丹已經(jīng)在青海衛(wèi)視上采訪鳳姐了?？吹剿谇嗪Ｐl(wèi)視采訪翹二郎腿的風(fēng)姐，張丹丹的采訪水平真是令人汗顏。對鳳姐的自我吹噓，張丹丹沒有任何觀點和立場的回應(yīng)。筆者原來覺得張丹丹在主持湖南衛(wèi)視晚間新聞的時候，還是可圈可點的，沒想到她竟然在專訪節(jié)目中表現(xiàn)得這么滑稽，讓鳳姐來這個節(jié)目本身就是個錯誤。

對于湖南衛(wèi)視來說，這可能是無可奈何的放棄，但是，正是這種放棄在相當(dāng)程度上造成了湖南衛(wèi)視新聞報道能力的下降，直接影響到它對青海衛(wèi)視地震報道的援助。從某種角度看，湖南衛(wèi)視讓青年人弱齡化。李幸多年前曾說，中國的電視是弱智，這話可能言重了，不過，湖南衛(wèi)視的節(jié)目確實有讓人弱齡化的嫌疑。比如，湖南衛(wèi)視的觀眾低齡化是非常明顯的，問題是它們有可能把低齡化變成一種弱齡化。倡導(dǎo)快樂是沒問題的，問題在于這種娛樂化是否會影響青少年的成熟?

還有一個問題需要關(guān)注，就是今年對一些重大事件報道，當(dāng)?shù)匦l(wèi)視都變成了一個專門頻道，比如，在西南大早期間，云南衛(wèi)視就變成了抗旱頻道，而東方衛(wèi)視就是世博頻道，青海衛(wèi)視變成了抗震頻道。這似乎是前所未有的。一時之間，出現(xiàn)一個很獨特的全國電視格局。電視出現(xiàn)了分屏效應(yīng)，也就是區(qū)域電視現(xiàn)象，看上去有一種陌生的感覺。過去，對重大事件各電視臺都是在中央電視臺的統(tǒng)領(lǐng)之下，步調(diào)一致的。

在玉樹地震報道中，中央人民廣播電臺與中廣網(wǎng)實現(xiàn)了“臺網(wǎng)一體”，成為一種特有的報道模式。中廣網(wǎng)在地震發(fā)生21分鐘后，即在首頁滾動新聞中發(fā)出首條快訊：《青海省玉樹縣今晨發(fā)生7.1級地震》。在舟曲報道中，央廣手機(jī)臺快速出擊，及時報道甘肅舟曲災(zāi)害情況，實現(xiàn)了獨家資源在手機(jī)平臺的第一時間再分發(fā)。同時中央人民廣播電臺充分發(fā)揮新媒體的獨特傳播優(yōu)勢，利用有聲手機(jī)報《新聞和報紙摘要》對災(zāi)情進(jìn)行連續(xù)報道。

中央人民廣播電臺的“中國之聲”連線采訪值得關(guān)注。在連線采訪的片段中，主持人會連線全國各地的記者，報道各地的情況。這一點比電視的連線有優(yōu)勢，也不存在假連線的問題，可以隨時隨地做，樸實和從容。在廣播告別喇叭時代以后，很多電臺充斥著賣藥的聲音，雖然交通臺和音樂臺異軍突起，但是，廣播的第二次崛起不能缺少新聞。

對于中國電視媒體來說，今年菲律賓人質(zhì)事件的報道也是一個挑戰(zhàn)，央視也有直播。如果這次被劫持的不是香港人，而是別的國家的游客，那么，央視還會參與直播嗎?換句話說，正是因為有中國人在海外被劫持，所以，央視的直播似乎在所難免。過去，中國電視參與海外新聞事件直播是很少的。而今年，智利營救礦工的全球直播中，中國也參加了，雖然那里并沒有中國礦工。這種直播甚至?xí)l(fā)國人的一些聯(lián)想，比如，今年山西王家?guī)X礦工營救怎么沒有這么久的電視直播?

從理論上說，菲律賓人質(zhì)事件直播涉及到了國際傳播中的新聞倫理。國際傳播和國內(nèi)傳播在新聞倫理上的表現(xiàn)有何不同?另外一個問題是，國家有沒有媒介?這次菲律賓人質(zhì)事件直播就涉及這個問題。多年前，西方在探討跨國公司時就觸及到國家的媒介問題。一個國家是不是有媒介?報紙是比較容易控制的，而電視直播則是全球化的。這次菲律賓人質(zhì)事件電視直播就屬于國際電視直播?？梢哉f它對菲律賓的國家形象造成了惡劣影響。如果這種事情發(fā)生在國內(nèi)，電視臺怎么辦?

火熱的電視相親節(jié)目

進(jìn)人2010年以后，中國的電視屏幕上忽然開始流行交友節(jié)目，標(biāo)志是四個省級衛(wèi)視湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視不約而同開辦了電視相親節(jié)目。在國家廣電總局提出批評意見以后，浙江的《為愛向前沖》退出了競爭，而后又以《愛情連連看》卷土重來。

在目前的電視相親節(jié)目中，《非誠勿擾》做得比較突出。江蘇衛(wèi)視的一個成功秘訣就是把這種交友的節(jié)目平臺變成了展現(xiàn)當(dāng)今中國年輕人生活態(tài)度的舞臺，如今，如果想要了解中國的青年人，特別是80后和90后，通常有兩個渠道，一個是互聯(lián)網(wǎng)，另外一個就是像《奮斗》那樣的電視劇?！斗钦\勿擾》這樣的節(jié)目，無疑給觀眾提供了另外一種了解青年人的方式?，F(xiàn)在湖南衛(wèi)視的《我們約會吧》也在增加節(jié)目的思想性，說白了，就是不僅展示事實，也反映觀點。當(dāng)然，在這個展示觀點的過程中，難免泥沙俱下，一些女孩為了出名而博出位，看上去幾乎是網(wǎng)絡(luò)的翻版，但這恐怕不能怪江蘇衛(wèi)視。

從湖南衛(wèi)視的《超級女聲》開始，已經(jīng)可以看到一種軌跡，就是電視已經(jīng)和網(wǎng)絡(luò)分不開了。電視和網(wǎng)絡(luò)的聯(lián)合更多地發(fā)生在有關(guān)青年的節(jié)目中，比如，在電視交友這樣的節(jié)目中，如果沒有強大的網(wǎng)絡(luò)支持，或者說沒有在網(wǎng)絡(luò)上走紅的表現(xiàn)，那么，它頂多只能停留在生活服務(wù)類節(jié)目的層次。

江蘇衛(wèi)視原來在國內(nèi)最有名的節(jié)目要算《南京零距離》了，孟非主持的就是那個節(jié)目。不過，那節(jié)目是典型的民生新聞，局限于地方。而《非誠勿擾》如今打全國牌，比江蘇衛(wèi)視的《人間》節(jié)目影響大?！斗钦\勿擾》沒有強烈的南京味道，主持人也強調(diào)全國化，甚至以世界華人相親為己任?！段覀兗s會吧》的嘉賓有全國特點，但節(jié)目湖南化。如果說浙江衛(wèi)

視是相親節(jié)目的經(jīng)濟(jì)版，那么，江蘇衛(wèi)視就是社會版，東方衛(wèi)視是都市版，湖南衛(wèi)視是少年版。也可以說江蘇衛(wèi)視是觀點版，浙江衛(wèi)視是游戲版，湖南衛(wèi)視是娛樂版，東方衛(wèi)視是女權(quán)版。

相親節(jié)目辦成了電視論壇，似乎成了不能承受之重?，F(xiàn)在國內(nèi)缺少討論節(jié)目，把價值觀這樣沉重的話題放在了本該輕松的節(jié)目中，是一種諷刺，是電視的錯位。我們可以把《非誠勿擾》節(jié)目作為一個文化樣本來看。央視在談?wù)撾娨曄嘤H節(jié)目的時候，水均益和演播室嘉賓說到美國報刊也出現(xiàn)了有關(guān)中國電視相親的報道，一些美國人很驚訝。

值得注意的節(jié)目動向

1.《飛魚秀》

它代表了國際電臺向內(nèi)轉(zhuǎn)的趨勢。《飛魚秀》是中文節(jié)目，在全球國際廣播不景氣的情況下，中國國際廣播電臺開始了向內(nèi)的傳播。如今在中國有很多青年人把聽國際電臺的節(jié)目作為一種時尚。很多人不僅喜歡昕《飛魚秀》，也喜歡聽國際電臺的一些音樂聊天節(jié)目。

2.《公司的力量》

它是2010年的年度紀(jì)錄片大片。由《大國崛起》的原班人馬完成。有趣的是，最近幾年的年度紀(jì)錄片大片似乎都出自央視二套。

紀(jì)錄片大片在某種程度上說就是電視臺的社論?！缎侣劼?lián)播》不是央視的社論，《焦點訪談》也不是。《焦點訪談》節(jié)目的成功讓很多電視人欣喜若狂，似乎已經(jīng)解決了電視評論的難題，夾敘夾議，述評加畫面，這幾乎成為當(dāng)今電視評論的秘訣。但是，與《人民日報》的社論比較，電視臺的社論在哪里?

今年的這個紀(jì)錄片大片至少提醒我們，電視紀(jì)錄片存在三個功能：第一個就是知識啟蒙。在一個社會的知識生產(chǎn)系統(tǒng)中，新聞當(dāng)然扮演著重要的角色，同時，我們也不能忽視《百家講壇》這樣的節(jié)目，但是，紀(jì)錄片無疑扮演更重要的角色，第二個功能就是政論，特別不能忽視的是紀(jì)錄片對知識分子的影響；第三個功能就是國際傳播，這是以往我們最容易忽略的。從理論上說，電視的國際傳播通常有三種模式，分別是新聞、紀(jì)錄片和電視劇。期待用電視新聞來影響國外的普通觀眾是很難的，比較起來，用電視劇來影響老百姓更靠譜，可是，電視劇出國沒有電影容易。電視新聞更容易影響國外的政府，屬于官方對官方。而知識分子看電視是相對少的，電視劇和電視新聞對他們來說都有點過于戲劇性，因此紀(jì)錄片更合適。按照這種邏輯，紀(jì)錄片在國際傳播和躊文化傳播方面大有作為。

3.《中國達(dá)人秀》

2010年中國最轟動的節(jié)目應(yīng)該是東方衛(wèi)視的《中國達(dá)人秀》。雖然中國現(xiàn)在每年都會引進(jìn)一些國外的電視節(jié)目，而《中國達(dá)人秀》可以算是近幾年改造得最出彩的群體性節(jié)目。央視有《感動中國》，而《中國達(dá)人秀》無疑在“感動”上做足了文章。與此同時，今年的《快樂男聲》和《花兒朵朵》都顯得有些平淡。

4.《世界文明講座》

在上海世博會期間，上海辦了一個世界文明講座節(jié)目，看上去這個節(jié)目很像央視的《百家講壇》。在《百家講壇》已經(jīng)走下坡路的時候，東方衛(wèi)視的這個節(jié)目卻令人覺得津津有味。為什么?有一種可能，就是《百家講壇》這樣的節(jié)目在一定程度上已經(jīng)把自己的路越走越窄，局限于歷史，局限于古代的故事。而世界是開放的，在經(jīng)濟(jì)全球化的時代，沒有中國的世界是一種損失，同樣道理，沒有世界的中國也是一種損失。

5.《對手》

央視二套新創(chuàng)辦的《對手》節(jié)目由王凱主持，屬于辯論節(jié)目，央視目前非常缺少這種有討論性質(zhì)的節(jié)目。不過，王凱把《對手》節(jié)目搞得好像是故事會。他講故事是出名的，后來代替馬斌讀報，看上去還可以，因為讀報節(jié)目和講故事類似?？墒强此鞒值摹秾κ帧?，就讓人不大適應(yīng)，辯論節(jié)目似乎成了故事會。

6.《下一站幸福》

青海衛(wèi)視的《下一站幸?！反虺龅氖菣谀縿?，可觀眾搞不清楚，多半會認(rèn)為這是情感紀(jì)實節(jié)目。東方衛(wèi)視的《幸福魔方》和湖南衛(wèi)視的《8090》干脆都不說自己是欄目劇?？辞嗪Ｐl(wèi)視的《下一站幸?！?，觀眾會覺得假得厲害。難怪一些大學(xué)生積極學(xué)習(xí)寫劇本，因為很多電視紀(jì)實節(jié)目需要演出腳本，真假難辨了。節(jié)目中的主持人和心理學(xué)專家是真的，但他們也都被繞在里面了。

篇7

其一

北京市目前非典恐懼癥患者已達(dá)250萬例，具體癥狀為：亂吃藥，戴口罩，皺著眉頭不會笑。搶油搶糧搶中藥，晝夜消毒不睡覺。（第6期《博覽群書》）

將來北京人講古，說起想當(dāng)年，是余悸未消，還是啞然失笑？但無法否認(rèn)確曾染過恐懼癥，而此癥既來自無知，也來自不知，無知者可憫，不知者可憐見，蓋知情權(quán)得來稍晚也。然而勿笑北京市民，要公道打顛倒，那"三搶"實不得已而為之。文中數(shù)字何以恰是"二百五"，待考。

其二

某高校領(lǐng)導(dǎo)在校園酒家用餐，聽人喊"38度""38度"，忙起身問："誰38度？"答"金六福"，更著急地問："哪個系的？"（同上）

風(fēng)聲鶴唳，草木皆兵，竟至于此！但細(xì)品之，此中之某高校領(lǐng)導(dǎo)，實一難得之好領(lǐng)導(dǎo)也。他憂心忡忡，神經(jīng)之弦緊繃，乃良善之心，關(guān)愛之心，責(zé)任之心也，聞其聲如見其人，雖似有點迂，卻堪當(dāng)"視民如傷"之譽。

其三

未得非典人識別方法：白白胖胖（在家待的），腰腹?jié)u壯（營養(yǎng)補的），眼睛犯花（電視看的），雙手粗糙（消毒洗的），精神恐慌（非典嚇的），腋毛稀少（試表蹭的）。（同上）

此則最后一句顯系夸張，但幽他一默又何妨？未得非典人雖未必人人如此形象，然而有幾人不曾恐慌？與其笑人，莫如審己，切勿站著說話不腰疼。

其四

剛才，我揀了一掛鞭炮，準(zhǔn)備留著過年放，你看見了，就要點，我說先別點，你和我慪氣，大喊："我非點（典）！我非點（典）！"結(jié)果醫(yī)院把你接走了，好自為之吧！（5．5《家庭周末報》）

這一段子看似無甚深意，亦無甚新意（與另一段子大同小異：飯店中一對男女，面對滿桌吃不了的飯菜，女曰我說吃不了這么多吧，你非點（典）！你非點（典）?。２贿^，慪氣的"我非點（典）"和抱怨的"你非點（典）"，都成了忌語，亦非常時期之非常世態(tài)也，而一句"好自為之吧"，無奈中有深情焉。

其五

非典問答：傳播途徑--飛吻與點鈔；如何徹底預(yù)防--肺切除；得了咋辦--張國榮咋辦，咱咋辦；得了躲哪兒--拉登躲哪兒，你躲哪兒。祝開心健康?。?．7《北京日報》）

篇8

連接方法如下：

1、打開電視盒并輸入AV信號，并將輸出信號輸出到顯示器里；

2、將小音箱連接到電腦顯示器中作為聲音輸出；

篇9

有三種方法:

1、用VGA線把電腦的VGA輸出和電視的VGA輸出接起來，并且用音頻線把電腦聲卡輸出也接到電視的音頻輸入上。

2、可以買一個視頻分配器，將顯卡輸出通過視頻分配器，分別接到顯示器和電視上。

3、使用躍威科技的影音橋UVA延長器，將顯卡輸出接到UVA延長器的發(fā)送器VGA輸入，然后將顯示器和電視分別接到UVA延長器的發(fā)送器和接收器的 VGA輸出上。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇10

從歷史來看，美國的“能源之星(ENERGYSTAR)”和歐盟的“生態(tài)標(biāo)簽(ECo-lable)”等面向消費電子領(lǐng)域的自愿性節(jié)能標(biāo)準(zhǔn)將重點放在待機(jī)能耗的影響方面，但隨著數(shù)字平板電視的普及，相關(guān)的注意力已經(jīng)拓展到工作模式的能耗。真實世界中42英寸平板電視的能耗根據(jù)技術(shù)(液晶或等離子)、特性集和設(shè)計選擇的不同介于180～500W之間。將這個功率范圍與29英寸CRT電視約100 w的能耗相比，可以看出，能耗增加的部分原因要歸結(jié)于增大的屏幕面積。但這不是全部的緣由，因為顯示技術(shù)各不相同。舉例來說，液晶電視在面板后面有一個背光子系統(tǒng)，這就增加了平均功率。同時，因游戲、音樂觀看、網(wǎng)頁瀏覽等活動引起的電視機(jī)使用時間也增加，而且家庭影院系統(tǒng)也推動了家庭增多使用能源。這樣一來，規(guī)范和政府機(jī)構(gòu)紛紛考慮如何應(yīng)對這種轉(zhuǎn)變。針對電視機(jī)的“能源之星”標(biāo)準(zhǔn)正修改為3.0版的進(jìn)程之中，將首次納入工作功率(aCtive power)的相關(guān)規(guī)范。該標(biāo)準(zhǔn)目前正處在最終草案審查階段，目標(biāo)是從2008年11月開始生效。其中的最大工作功率限制與顯示技術(shù)(液晶、等離子或背投)無關(guān)，僅與屏幕面積和分辯率(高清或標(biāo)清)有關(guān)。高清(HD)定義為分辨率高于垂直480線。根據(jù)屏幕尺寸和分辨率的不同，有幾種算法可用于計算最大工作功率限制。舉例來說，面積介于680～1068平方英寸(4387～6890Cm2)之間范圍的高清電視所用的公式是：

Pmax=(0.240×屏幕面積+27)W

注意，面積的單位是平方英尺。

因此，一臺32英寸的高清電視可能會有120W的工作功率限制，而一臺42英寸液晶電視的工作功率限制則會有208W。這些限制是根據(jù)對源自多家制造商，結(jié)合不同顯示類型的多種代表性樣品進(jìn)行測試而設(shè)定的。對于受測樣品而言，其中有27.4％通過了建議的工作和待機(jī)要求。3.0版本的待機(jī)能耗要求并未改變，最大1W的限制已經(jīng)自2005年7月開始實施。

圖1顯示的是典型的32英寸液晶電視電源的功能框圖。不同的電壓輸入端要為音頻、背光、控制和信號處理等不同系統(tǒng)模塊供電。主電源在電視機(jī)內(nèi)并不產(chǎn)生所需的所有這些電壓，相反，采用的是本地線性和DC/DC轉(zhuǎn)換器來為接口模塊、模擬電路和信號處理電路供電。在控制音視頻信號板上可能有5個或者更多的線性或低壓降(LDO)穩(wěn)壓器，并有幾個降壓轉(zhuǎn)換器來為深亞微米數(shù)字信號處理模塊產(chǎn)生低壓電源輸入端。如圖1所示，電視機(jī)制造商采用支持90～265VaC電壓的通用電源相當(dāng)普遍。這就使單個電源設(shè)計適用于不同地區(qū)相同電視尺寸范圍的一系列電視機(jī)型號，并簡化物流及降低開發(fā)成本。如果液晶電視旨在用于全球市場且功率高于75W，就有必要符合歐洲諧波減少標(biāo)準(zhǔn)IEC61000-3-2，因此就要使用工作功率因數(shù)控制段。對于尺寸大于26英寸的液晶電視而言，背光模塊消耗最大部分的電能，而24V電源輸入端用于為逆變器段供電，逆變器驅(qū)動用于屏幕背光的冷陰極熒光燈(CCFL)。逆變器功能用于將24VdC電壓轉(zhuǎn)換至高電壓、低電流的交流信號，用于點亮及驅(qū)動燈。通常有兩個主電源段，其中一個用于背光，另一個用于控制音/視頻和信號處理。而在這個功率電平，SMPS段基于單開關(guān)準(zhǔn)諧振(QR)或固定頻率脈寬調(diào)制(PWM)反激拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)來實現(xiàn)。根據(jù)電視的特性集和12V及5V輸入端所需要的電源不同，也可能有一個專用開關(guān)電源用作待機(jī)電源，以符合1W限制的待機(jī)要求。對于較大尺寸的電視而言，所包括的特性更多，而且用于音頻、信號處理和控制功能的功率也在增加，使專用待機(jī)電源的使用變得更加常見。

隨著屏幕面積增加，24VdC輸入端所要求的功率持續(xù)增加，直至不能再應(yīng)用反激拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的開關(guān)電源。這樣一來，多種支持更高功率的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，包括半橋雙單感加單電容(HB LLC)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)等已被考慮用于緊湊的空間上，實現(xiàn)高能效而且產(chǎn)生極低的電磁干擾(EMI)。這種拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)被視作串行諧振轉(zhuǎn)換器。如圖2所示，其中的LLC指的是電感電感電容配置。第一個電感與代表第二個電感的變壓器串聯(lián)，而電容位于變壓器的輸出。這種方法背后的基本概念是半橋場效應(yīng)管(FET)由50％占空比的波形驅(qū)動，而功率通過改變頻率來調(diào)節(jié)。通常情況下，這樣設(shè)計使開關(guān)頻率高于電路的諧振頻率。在那個區(qū)域，電流以開關(guān)來對電壓進(jìn)行延遲，并在零電壓開關(guān)(ZVS)區(qū)域?qū)ㄩ_關(guān)，這實際上消除了電容開關(guān)損耗；而且由于這是諧振模式拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，它在極寬的功率范圍內(nèi)都有很高的能效。

圖3顯示基于半橋LLC的完整電源的例子。在這個示例中，半橋LLC段產(chǎn)生多路輸出。這設(shè)計是安森美半導(dǎo)體開發(fā)的Greenpoint參考設(shè)計系列的組成部分，展示不同應(yīng)用高能效電源拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)。在這個示例中，在115和230 VaC主電源下，覆蓋90～220W功率范圍的這電源都有著高于88％的總體能效。