導語：戲曲藝術(shù)在動畫發(fā)展的作用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

動畫是一種綜合藝術(shù),是多種藝術(shù)門類的綜合,它包括文學、美術(shù)、戲劇、電影、音樂等等多種藝術(shù)元素,我們可以將這些藝術(shù)元素看成是動畫的構(gòu)成因子,當這些構(gòu)成因子之間相互協(xié)調(diào)、融合共生時,也就形成了動畫這一獨特的藝術(shù)樣式。

1動畫的綜合性藝術(shù)特征接納戲曲藝術(shù)的應用

動畫的一個重要藝術(shù)特征就是綜合性,它融合了空間藝術(shù)和時間藝術(shù),吸收了文學、繪畫、雕塑、建筑、音樂、戲劇等多種藝術(shù)元素,多種藝術(shù)元素之間相互融合,相互吸收并非簡單的拼湊,是經(jīng)過提煉、改造后,形成了動畫自身新的藝術(shù)特性。動畫綜合性的藝術(shù)特征能夠讓觀眾領(lǐng)略文學、繪畫、音樂等諸元素的同時更能感受到這些元素提煉綜合之后所帶給觀眾的特殊的審美感受。動畫作為一種藝術(shù)文化類型,是文化信息的大眾傳播媒介;動畫片是集美術(shù)、電影于一體的特殊的影片形式,可以說動畫既是藝術(shù)的創(chuàng)作也是商品生產(chǎn),這使得對動畫的研究區(qū)別于一般性的藝術(shù)研究,因為動畫既是藝術(shù)的把握,又是技術(shù)的實現(xiàn)?，F(xiàn)在的動畫,已經(jīng)不僅僅是一門藝術(shù),一種新的產(chǎn)業(yè),而且也是一種新興的綜合性學科。

正是因為動畫具有綜合性的藝術(shù)特征,使得動畫具有其獨特的魅力,觀眾在觀影動畫時,總會得到一種別樣的感動,一種篤信夢想的情感詮釋。作為動畫的創(chuàng)作者——藝術(shù)家,通常也會受到本民族文化傳統(tǒng)的影響,創(chuàng)作的藝術(shù)作品多少都會烙有本民族特有的印記,不同國家的動畫作品,其風格也各有特點。縱觀中國動畫藝術(shù)的發(fā)展,就與戲曲藝術(shù)有著密不可分的聯(lián)系。在動畫片《驕傲的將軍》和《天書奇譚》的人物設(shè)計充分利用了戲曲里的臉譜和丑角“白豆腐塊”的特征,比如將軍形象的設(shè)計吸取了京劇里大花臉的造型,再比如貪財縣官的白豆腐塊被作了夸張,覆蓋了大半個臉,八字眉,十字瞇眼,看起來既貪婪又愚蠢,唇上幾縷稀疏的鼠須,更添幾分滑稽?！洞篝[天宮》是中國電影史上公認的最具民族特色的優(yōu)秀影片,導演萬籟鳴更是借助了民族音樂和京劇鼓點的特殊效果來烘托氣氛,美聯(lián)社報道“這部影片惟妙惟肖,有點像《幻想曲》,但比迪士尼的作品更精彩?！庇纱丝梢?中國早期的動畫藝術(shù)創(chuàng)作者們就已經(jīng)學習和借鑒戲曲所特有的藝術(shù)形式為動畫服務(wù)了。

如果我們把藝術(shù)視為一個大家庭的話,那么這個家庭中的許多成員則是不同的文學和藝術(shù)的樣式進行聯(lián)姻的產(chǎn)物,這種情況在中國的藝術(shù)領(lǐng)域里表現(xiàn)得更為突出,比如戲曲是歌、舞和敘事文學相結(jié)合的結(jié)果;中國畫則是畫與書法的完美結(jié)合。戲曲動畫是在戲曲和動畫兩種藝術(shù)門類的基礎(chǔ)上,通過直接的結(jié)合而創(chuàng)造出來的,它較好的融合傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)元素,利用動畫的制作技術(shù)和表現(xiàn)手法,創(chuàng)作出一種既不同于傳統(tǒng)戲曲樣式,也不重復動畫一般表現(xiàn)手段的戲曲動畫。它是一種開拓性的藝術(shù)創(chuàng)造。戲曲動畫這種獨特的生成方式,既為這種新生的藝術(shù)帶來了多重特點和色彩,同時也對它提出了多重的制約和規(guī)范。

2戲曲文化對中國動畫的影響

戲曲動畫雖然是由戲曲藝術(shù)與動畫藝術(shù)的結(jié)合而產(chǎn)生的,但是這種結(jié)合是在戲曲文化與動畫文化的背景和氛圍中進行的,因此,戲曲藝術(shù)特征所融入的動畫具有雙重文化背景,而且在一定程度上受到了戲曲文化的深遠影響。戲曲文化對動畫的影響,首先表現(xiàn)在對于觀賞娛樂性的要求。清末明初的著名學者和戲劇史學家王國維在《戲曲考原》中說“戲曲者,謂以歌舞演故事也”,也就是說歌(音樂)、舞(舞蹈)和故事(表現(xiàn)內(nèi)容)是構(gòu)成戲曲的三要素,歌與舞作為兩個不可缺少的要素而存在,而且還發(fā)揮著表現(xiàn)方法和手段的作用。眾所周知,歌唱與舞蹈擅長于抒情,其作用主要表現(xiàn)為具有觀賞價值,當這兩種藝術(shù)被綜合到戲曲之中,也就具有了雙重意義,一方面是作為表現(xiàn)形式的意義;另一方面則是作為觀賞內(nèi)容的意義。

總之,戲曲藝術(shù)的構(gòu)成方式和他所追求的藝術(shù)效果,都鮮明的體現(xiàn)了觀賞性的原則,這種對觀賞性的要求也就體現(xiàn)到了對戲曲動畫的影響之中。作為視覺文化傳播的手段之一,動畫受到越來越多觀眾的喜愛,顯示出了日益強大的吸引力、親和力和感召力。雖然戲曲與動畫觀賞方式有所不同,前者是以舞臺為依托在劇場中完成欣賞過程,后者動畫是屬于屏幕藝術(shù)。但是從觀眾的角度來看,他們觀在看戲曲動畫時是帶著強烈的觀賞、娛樂的心理來觀看的,所以作為戲曲動畫的創(chuàng)作者,應該充分發(fā)揮出戲曲中的“以歌舞演故事”的特點,挖掘歌唱即音樂給人們留下深刻印象的作用,時時記住自己所從事的藝術(shù)性質(zhì)和觀眾的欣賞方式。戲曲與動畫文化對戲曲動畫的第二個影響表現(xiàn)為以劇種方式存在的戲曲文化的多樣化和受眾群的廣泛化。戲曲藝術(shù)在我國歷經(jīng)八百個春秋延存至今,仍然有三百多個劇種流派的方式而存在,這三百多個劇種流派中有千姿百態(tài)的人物形象,瑰麗奇譎的故事情節(jié),氣象萬千的社會風俗圖景,更蘊含著久遠而流傳至今的傳統(tǒng)民族道德評價標準和心理思維范式。造成這種文化奇觀的最終原因是廣大觀眾的審美需求;其契機則是以方言為標志的語言差異。在這一點上,傳統(tǒng)戲曲做到了雅俗共賞,受眾群廣泛,上層社會有宮廷劇場、宅第戲臺;廣大下層人民有勾欄瓦舍、土臺廣場,皆可自得其樂。

戲曲文化對戲曲動畫的第三個影響,表現(xiàn)為對戲曲動畫創(chuàng)作的制約。傳統(tǒng)戲曲善于描繪古時的社會生活,劇中人物起居出行、一舉一動皆有章法即戲曲的程式性,這種程式化的語言和動作是對古人行為的精彩提煉,早已深入人心。動畫藝術(shù)和戲曲藝術(shù)都是一種綜合性很強的藝術(shù),二者的結(jié)合使戲曲動畫這種藝術(shù)獲得了一種具有巨大張力的綜合能力。戲曲動畫是戲曲與動畫聯(lián)姻的產(chǎn)物,所以它使自己獲得了雙重綜合能力。戲曲對動畫有著特殊意義,它為動畫的發(fā)展提供豐富的營養(yǎng),當然也從動畫的進步中受益。傳承千年的戲曲藝術(shù)為后人留下了大量完整的故事素材,無數(shù)個性鮮明的人物形象,成為后來藝術(shù)家的資源寶庫與靈感之源。而時尚前沿的動畫藝術(shù)也為戲曲注入了新的活力,炫目的動畫藝術(shù)手段使得傳承千年戲曲藝術(shù)依然生動、鮮活。

3結(jié)語

一個民族文化的發(fā)展,一方面要不斷地吸收外來文化,使其融入本民族即有的文化之中;另一方面還要不斷揚棄本民族的傳統(tǒng)文化,使其適應時展的需要。中國戲曲的文化特征,體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化精神和人文道德觀,并凝結(jié)了中華民族千百年來的既定形象、符號和風俗習慣的元素,將其滲透在動畫作品中,為動畫的發(fā)展帶來了強烈的視覺沖擊力和文化底蘊。