導(dǎo)語：現(xiàn)代水墨畫中肌理技法藝術(shù)風(fēng)格解析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:當(dāng)代中國(guó)畫，越來越多地加入了現(xiàn)代的肌理技法，肌理獨(dú)特的表現(xiàn)效果，使畫面呈現(xiàn)獨(dú)特的美感。肌理在現(xiàn)代中國(guó)畫表現(xiàn)中的積極作用，可謂是中國(guó)畫表現(xiàn)語言方面的一大突破。在當(dāng)代中國(guó)畫壇有眾多畫家使用肌理技法，許多畫家運(yùn)用了這一技法不斷創(chuàng)新，本文從一些典型現(xiàn)代抽象水墨畫研究肌理技法在現(xiàn)代中國(guó)畫中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞:中國(guó)水墨畫；肌理技法；藝術(shù)風(fēng)格

中國(guó)繪畫歷史綿長(zhǎng)，有著鮮明的東方意蘊(yùn)，特有的東方氣質(zhì)，以其鮮明的特色和風(fēng)格在世界藝術(shù)史中獨(dú)具體系。中國(guó)繪畫種類各具特色，以水墨畫為例，就有著鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。尤其在現(xiàn)代，傳統(tǒng)水墨畫融入了不少新的繪畫語言，滲透了不少現(xiàn)代抽象元素，畫家們經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐與探索，總結(jié)出一套肌理表現(xiàn)方法，使其更加豐富畫面的視覺效果，形成極其鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌，這一新技法的出現(xiàn)，無疑彌補(bǔ)了宣紙平面的單一性，成為創(chuàng)作者們不斷研究與實(shí)踐的主要課題。

一、肌理的釋義

“肌理”從其本義來說，就是物體表面的形態(tài)特征，一般分為視覺肌理和觸覺肌理兩種。視覺肌理指觀看時(shí)給人的視覺效果，即表面紋理、高低錯(cuò)落、粗糙平滑等變化給觀者的視覺效果，這種效果在平整的紙上塑造了起伏的視覺效果，從而稱之為視覺肌理。觸覺肌理則與視覺肌理不同，它不僅具有視覺肌理效果，同時(shí)兼具觸摸時(shí)的肌理感受，在畫面表層形成高低、粗糙、反光等不一樣的觸覺感受。由于兩種肌理形式有著不同的特征，因此它的審美價(jià)值無論在繪畫還是在藝術(shù)設(shè)計(jì)中都有著不可低估的作用，彰顯著一定的美學(xué)特質(zhì)。肌理表現(xiàn)是一種藝術(shù)語言，中國(guó)水墨畫中的表現(xiàn)題材恰巧也適合運(yùn)用肌理特征的語言去表現(xiàn)，山石、河流、樹木等形象如能增加肌理的表現(xiàn)技法，不但能豐富畫面的表現(xiàn)力，而且還能增加畫面的生動(dòng)性、趣味性。“其作墨戲，不專用筆，或以紙筋、或以蔗滓、或以蓮房梗，皆可為畫?！彼憩F(xiàn)出來的肌理效果是傳統(tǒng)中國(guó)畫筆墨難以表現(xiàn)得。

二、肌理技法概述

肌理表現(xiàn)技法一般有多種，畫家們從其他畫種或工藝美術(shù)形式中觸類旁通，總結(jié)了一些基本技法，為畫面增添了更多的表現(xiàn)力。吹云法：將墨或顏色適當(dāng)堆積，根據(jù)畫面效果，用嘴進(jìn)行吹氣，將墨或顏料往一個(gè)方向或多個(gè)方向吹動(dòng)，形成抑揚(yáng)頓挫的流動(dòng)趨勢(shì)，適合畫面中數(shù)目、山石的描繪。揉紙法：此技法應(yīng)用較普遍，首先將宣紙揉皺，形成凹凸不平的表面，其次在上面進(jìn)行渲染或填色，由于本身凹凸的原因，顏色不可能全部覆蓋，因此造成部分留白的現(xiàn)象。扎染法：類似民間扎染工藝，將宣紙揉鄒進(jìn)行分層染色。

三、肌理在中國(guó)水墨畫中的表現(xiàn)形式

1、古代繪畫中肌理技法的表現(xiàn)

肌理技法在中國(guó)水墨畫中的運(yùn)用主要流行于現(xiàn)當(dāng)代的水墨畫中，在氣勢(shì)磅礴的崇山峻嶺，或者煙花三月的江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，肌理的巧妙運(yùn)用，都會(huì)增強(qiáng)繪畫的表現(xiàn)力度。其實(shí)，在我國(guó)古代繪畫中就有肌理技法的使用現(xiàn)象。五代十國(guó)時(shí)期的趙干始創(chuàng)彈雪法，他的代表作《江行初雪圖》描繪長(zhǎng)江沿岸的初雪情景。畫面中運(yùn)用肌理表現(xiàn)，在描繪天空時(shí)用白粉潑灑在天空部分酷似小雪，表現(xiàn)出雪花的動(dòng)態(tài)與質(zhì)感。這是在中國(guó)畫中較早使用的肌理技法，方法也比較傳統(tǒng)，容易受到傳統(tǒng)中國(guó)畫的接受。到了唐朝時(shí)期，肌理技法在繪畫中的運(yùn)用有了一定的發(fā)展，表現(xiàn)手法也比較大膽。唐代的段成式，喜歡用墨池法作畫，也就是我們當(dāng)代繪畫中水拓法技法。這種技法發(fā)展至今，融合西方繪畫的光色變化，非常適合表現(xiàn)各種不同的線條或色塊，加以筆飾和彩墨渲染，呈現(xiàn)出筆墨難能達(dá)到的藝術(shù)效果。唐代的另一位代表性的畫家王洽，始創(chuàng)潑墨法。隨其形狀為石、為云、為水，隨勢(shì)而潑，賦以色彩，行筆生動(dòng)，隨意灑脫，他的潑墨法對(duì)后世的影響比較大。

2、現(xiàn)代山水畫中肌理技法的表現(xiàn)

新中國(guó)早期，作為具有世界影響的中國(guó)畫大師張大千，他的畫風(fēng)，多次改變，晚年時(shí)歷經(jīng)探索，他的畫風(fēng)特點(diǎn)是將工筆、寫意相結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。畫面融傳統(tǒng)與現(xiàn)代為一體的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造表現(xiàn)光影感的肌理效果。此畫風(fēng)在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，融入西歐繪畫的色光關(guān)系，創(chuàng)造出來的一種新的山水畫筆墨技法，具有一種半抽象的意境。運(yùn)用于早期中國(guó)畫中的肌理技法，都帶有傳統(tǒng)中國(guó)畫風(fēng)的色彩，比如破墨法、潑墨法等，它們不僅是肌理技法，也是中國(guó)畫技法。在現(xiàn)代中國(guó)水墨畫中，出現(xiàn)了一些新的肌理技法，像揉紙法、扎染法、拼貼挖補(bǔ)法、噴霧法等。這些新的技法主要出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代，其特點(diǎn)是突破傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫表現(xiàn)理念，融入現(xiàn)代繪畫的抽象元素，手法比較大膽、自然。在這其中的眾多畫家中，最具代表性的應(yīng)該是被稱為現(xiàn)代水墨畫之父的臺(tái)灣著名畫家劉國(guó)松了。

劉國(guó)松在繪畫新領(lǐng)域的嘗試，遭到了很多繪畫界人士的質(zhì)疑和反對(duì)。在說到繪畫技法，他提出一個(gè)口號(hào)：“革中鋒的命，革筆的命?！彼磳?duì)那種“沒有筆和墨，不成其為中國(guó)畫”的說法。他以水拓肌理法嘗試新的創(chuàng)作，這種利用墨汁的浮力和畫紙的吸水性，所創(chuàng)造出的一種新技法，在畫面中所呈現(xiàn)的肌理，千變?nèi)f化。筆墨雖無意于重塑山水，但是其情其景卻是有山水之美，有著渾然天成、不假造作的姿態(tài)。這只是劉國(guó)松在當(dāng)代水墨畫中眾多成就之一。他大膽地借用西方現(xiàn)代藝術(shù)樣式，進(jìn)一步拓展了水墨表現(xiàn)得題材內(nèi)容，采用拓印、撕貼、噴灑等以制作為主的肌理表現(xiàn)技法，展現(xiàn)出獨(dú)特的肌理表現(xiàn)得魅力。劉國(guó)松等具有代表性的現(xiàn)代畫家的繪畫作品處于轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)代中國(guó)水墨畫階段時(shí)期，在表現(xiàn)形式及技法方面都有前所未有的改革。作為現(xiàn)代水墨畫中用得較多的表現(xiàn)手法，在當(dāng)代中國(guó)繪畫中的運(yùn)用，不但豐富水墨畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且增添了畫面的生動(dòng)性和趣味性?，F(xiàn)代中國(guó)水墨畫中肌理的效果不同于傳統(tǒng)中國(guó)畫中激勵(lì)的效果，它并不同于筆墨，所產(chǎn)生的畫面質(zhì)感是毛筆難以做到的。繪畫肌理的自然屬性，是一種原創(chuàng)，是一種生動(dòng)狀態(tài)，經(jīng)過變革進(jìn)入了繪畫語言體系，使之變得更豐富而耐人尋味。自然生動(dòng)的肌質(zhì)感，表現(xiàn)出形態(tài)的特別美感。在極原生態(tài)自然的變化過程中，不是畫筆所能表現(xiàn)得。越來越多的畫家意識(shí)到他的現(xiàn)代水墨畫對(duì)當(dāng)代水墨畫有著至關(guān)重大的發(fā)展和推動(dòng)作用，我們也可以通過他的作品觀照現(xiàn)代中國(guó)水墨畫的發(fā)展。

在劉國(guó)松作品《地球何許》這幅作品中，畫家運(yùn)用拓墨法將畫面處理得層次分明，錯(cuò)落有致，將神秘空闊的整個(gè)藍(lán)色星球的表面表現(xiàn)得空茫、透明。對(duì)照此畫的標(biāo)題，我們似乎略有所得：在空茫的宇宙深處，地球只是一個(gè)滾動(dòng)的圓球，她和宇宙緊緊的在一起，而整個(gè)畫面給我們的感覺就好像從太空高處用高科技手段拍攝下的太空?qǐng)D片的真實(shí)感可以觸摸。在劉國(guó)松的另一幅比較有代表性的作品《紅日》中，其效果如同油畫。他在曾提出，水墨畫應(yīng)該超越傳統(tǒng)水墨中工具只用毛筆的局限，可以使用其它工具來完善繪畫，達(dá)到要想表達(dá)的效果。在這幅畫里，劉國(guó)松使用噴霧法，使畫面有了漸層的感覺，獨(dú)特的肌理效果很恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了紅日的層次感，畫面生動(dòng)而自然。不論是《地球何許？》中的真實(shí)感，還是《紅日》中漸層的感覺，這些都是當(dāng)代中國(guó)水墨畫中肌理技法運(yùn)用的表現(xiàn)，是傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫技法無法表現(xiàn)得。

傳統(tǒng)的中國(guó)畫畫風(fēng)過于嚴(yán)謹(jǐn)，講究太多。從劉國(guó)松的作品《地球何許？》和《紅日》中可以看出，作為現(xiàn)代抽象繪畫代表畫家的劉國(guó)松在水墨畫中運(yùn)用抽象肌理技法，突破傳統(tǒng)的中國(guó)畫風(fēng)格，表現(xiàn)手法更自然，表現(xiàn)得空間更大，擴(kuò)大了當(dāng)代中國(guó)繪畫的發(fā)展空間。在劉國(guó)松的當(dāng)代中國(guó)畫中，不論是在視覺中心、畫面的和諧、統(tǒng)一、對(duì)比、變化方面，還是畫面肌理表現(xiàn)得重復(fù)、過渡方面，都處理的恰倒好處。通過對(duì)劉國(guó)松等具有代表性的當(dāng)代畫家繪畫風(fēng)格的分析，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)畫在表現(xiàn)技法上的革新是一種發(fā)展，一種進(jìn)步，當(dāng)代繪畫中抽象肌理技法的運(yùn)用，突破了傳統(tǒng)中國(guó)畫過于嚴(yán)謹(jǐn)、表現(xiàn)手法格式化的局限性，拋棄中國(guó)畫中過多的格式化、刻板的因素，表現(xiàn)手法更自然，表現(xiàn)得空間也更大，擴(kuò)大了當(dāng)代中國(guó)繪畫的發(fā)展空間。但是，傳統(tǒng)的中國(guó)畫的繪畫技法是幾千年之久形成的，是一種國(guó)粹，過于顛覆這種傳統(tǒng)的文化，那中國(guó)傳統(tǒng)的國(guó)畫也就不再是中國(guó)畫了，不但不利于中國(guó)畫的長(zhǎng)久發(fā)展，反而對(duì)中國(guó)畫的發(fā)展起制約的作用。

四、結(jié)論

中國(guó)畫的發(fā)展需要?jiǎng)?chuàng)新意識(shí)，應(yīng)該呼喚和贊美創(chuàng)造，個(gè)性被張揚(yáng)，在當(dāng)今文化大發(fā)展的時(shí)代，藝術(shù)必須反映時(shí)代精神。要不斷地研究新的表現(xiàn)形式和方法，才能創(chuàng)作出饒有意趣的上乘作品。現(xiàn)代抽象藝術(shù)作為中國(guó)畫發(fā)展的一種創(chuàng)新，抽象肌理技法在現(xiàn)代中國(guó)畫中受到越來越多人的歡迎，以劉國(guó)松為代表的中國(guó)當(dāng)代畫家，突破傳統(tǒng)的中國(guó)畫表現(xiàn)理念,融入現(xiàn)代抽象的肌理技法，使中國(guó)畫的發(fā)展更具生命力，更有時(shí)代的表現(xiàn)力。中國(guó)現(xiàn)代繪畫的發(fā)展離不開創(chuàng)新，抽象表現(xiàn)主義的肌理技法加入，作為中國(guó)水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的一個(gè)形式，它是一個(gè)進(jìn)步。它的融入為中國(guó)繪畫的發(fā)展提供了一個(gè)臺(tái)階。然而，劉國(guó)松的畫也告訴了我們，肌理技法服務(wù)于我們的畫面，要有視覺中心、畫面的和諧、統(tǒng)一，畫面肌理表現(xiàn)得重復(fù)、過渡要和諧。所以，肌理技法的運(yùn)用，不能是濫用，應(yīng)該適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)在繪畫中，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能更好地服務(wù)我們的民族文化。

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作者:丁以涵 單位:南京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院